Gian Lorenzo Bernini

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UNIVERSIDAD RAFAEL LANDÍVAR FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO EVOLUCION ARQUITECTONICA III ARQ. JUAN CARLOS MEJIA VIDA Y OBRA DE GIAN LORENZO BERNINI LEONEL ALEMAN 1056412 NATALY CHINCHILLA 1115612 AMAIRANI ESPINA 1242012 LESLIE PEREZ 1038112 25/06/13

Transcript of Gian Lorenzo Bernini

  • UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR

    FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

    EVOLUCION ARQUITECTONICA III

    ARQ. JUAN CARLOS MEJIA

    VIDA Y OBRA DE GIAN LORENZO BERNINI

    LEONEL ALEMAN 1056412

    NATALY CHINCHILLA 1115612

    AMAIRANI ESPINA 1242012

    LESLIE PEREZ 1038112

    25/06/13

  • Introduccin

    A partir del siglo XVII se inicia un movimiento que rompe con rigidez de las fachadas y las

    plantas de los edificios. El Barroco. En este la pintura y la escultura se integran en un solo

    efecto visual. Los elementos constructivos seguirn siendo los mismos que los del

    Renacimiento, sin embargo este es un estilo ms dinmico, con ornamentacin ondulante

    predominando la lnea curva, motivos fantsticos y recargados y siendo este estilo el ms

    influyente en Amrica.

    Sin duda los representantes abundan, sin embargo uno de los ms importantes, sino es que el

    ms importante, que fundamenta el estilo y del cual se influencias artistas posteriores es el

    renombrado Gian Lorenzo Bernini.

    Este arquitecto, pintor y escultor es reconocido por trabajos impresionantes tales como el

    xtasis de Santa Teresa, el Baldaquino de bronce, el Altar de San Pedro y la construccin de

    la Plaza de la Baslica de San Pedro entre otros.

    Por su importancia en el desarrollo del barroco, Bernini es una pieza determinante en el

    estudio arquitectnico, escultrico y por dems artstica de la poca y por lo cual se presenta

    una investigacin sobre su legado

    Objetivos

    El objetivo del presente trabajo es profundizar y delimitar aspectos y caractersticas de este

    gran artista, no solo de su vida personal, sino adems como pensador, creativo, arquitecto,

    escultor y toda fase importante en su carrera. As como el por qu su obra es tan importante

    para influir en numerosos artistas posteriores a su legado.

    Describir y aprender a identificar cada uno de los rasgos caractersticos de sus esculturas y

    como este las unificaba con pintura y arquitectura.

    Demostrar el gran legado artstico que este dejo en la historia occidental europea, as como

    la influencia que sigui en la poca colonial en Amrica.

  • Gian Lorenzo Bernini

    Biografa

    Gian Lorenzo Bernini naci en Npoles el 7 de

    diciembre de 1598. Hijo de Pietro, escultor

    florentino y de Anglica Galante. Gian inicia sus

    primeras experiencias como escultor de la mano

    de su padre desde la infancia.

    A los 7 aos acompaa a su padre a Roma y es ah donde comenz su verdadera formacin

    artstica. Desde Paulo V a Clemente XI, todos los grandes papas del siglo XVII son comitentes y

    protectores de Gian Lorenzo. Se conocen y estn documentadas casi todas sus etapas,

    gracias a sus 2 principales e inestimables biografas contemporneas, la de Filippo Baldinucci

    y la del hijo de Bernini Dominico.

    Su carrera comienza en la poca de Paulo V Borghese (1605- 1621). Confiando al cardenal

    Maffeo Barberini su esperanza de que se trate del gran Miguel ngel de su siglo. Gian Lorenzo

    se inicia como escultor de estatuas y enseguida muestra su inigualable talento. Al cabo de

    pocos aos su maravillosa practica en manipular el mrmol, le llevan a emprender obras

    dignas de un artista en plena madurez: Empieza a cambiar el curso de la escultura italiana y

    europea. Se enfrenta a bloques de mrmol de ms de 2 metros de altura y los convierte en

    complicadas torres humanas.

    Todava en las primeras experiencias, Bernini se enfrentaba a la fractura entre una educacin

    profundamente clasicista y una inclinacin espontanea al naturalismo. Bajo el pontificado de

    Urbano VIII Barberini (1623- 1644) recibe una serie de encargos importantes. Mientras

    trabajaba como director de las obras en la fbrica vaticana, concibe cierto nmero de

    estatuas de santos y santas. Como ayudante de este Bernini desarrolla una ulterior

    investigacin expresiva, apoyada en su creciente experiencia escultrica, que le conducir

    hasta las clebres obras de la madurez, desde Santa Teresa hasta Ludobica Albertoni.

    Solo en la poca de Inocencio X Pamphilj (1644- 1655) la fulgurante carrera de Gian Lorenzo

    sufre un parntesis. Su fama se ofusca por el mal resultado de una obras de restauracin y la

    culminacin de la fachada vaticana, a cuyos lados el artista haba previsto dos campanarios

    que hubo que derribar por razones de estabilidad.

    Durante el pontificado de Clemente X Altieri (1670- 1676), el numeroso taller del artista bajo su

    supervisin lleva a trmino gran parte de los proyectos decorativos y plsticos creados y

    emprendidos por el maestro, que morir a los setenta aos en 1680. Su hijo Domnico cita en

    el haber del padre, un gran hombre en cada una de sus obras, en torno a 140 estatuas, 50

    edificios, pinturas y dibujos, documentos artsticos de una vida intensa y memorable.

  • Escultura

    Barroco: Este arte tiene su origen en Italia, se

    desarroll durante el siglo XVII y sus primeros

    decenios del siglo XVIII, aun as no estando claros sus

    lmites cronolgicos ni etapas, se extendieron por

    Europa. Es as como se fue alejando del pas de

    origen y permaneci en algunos pases en los cuales

    se fue tomando como propio.

    La palabra Barroco tiene un difcil y confuso

    significado: para algunos es equivalente a algo

    artificioso y confuso, otros hablan sobre la derivacin de colonias portuguesas las cuales eran

    perlas deformadas e irregulares.

    Este arte se haca conocer por su rompimiento con lo que ya haba sido dado antes en este

    pas por ser de forma degenerada, inarmnica, confusa y opuesto a lo que conocemos

    como arte clsico.

    Como sabemos en el Renacimiento, se tomaba mucho en

    cuenta el equilibrio, medida, sobriedad, racionalismo, lgica; el

    barroco fue por mucho el contrario a esto como: movimiento,

    ansiedad de novedad, gusto por los contrastes y por la mezcla

    audaz de todas las artes.

    Este arte fue dramtico, exuberante y teatral. Durante mucho

    tiempo se rechaz este arte y se tom con desprecio, como si

    tratase de un arte decadente, hoy en da se valora como una

    de las ms grandiosas creaciones de la historia en el arte

    mundial.

    Escultura de Bernini:

    Su estilo fue difundido por todo el mundo, uno de los rasgos principales

    de sus obras fue el movimiento exaltado, profundo realismo y el logro

    de diferentes texturas.

    Su Evolucin estilstica: fue partiendo de las formas atormentadas del

    manierismo italiano, su estilo evoluciona hacia formas que captan el

    instante del movimiento, este como resultado de la accin que se

    quera representar.

    David de Bernini

  • Temtica: Abarca los temas posibles, desde lo mitolgico a lo religioso, pasa por el retrato, la

    alegora y monumento funerario. Como Urbanista tambin el proyecta y ejecuta diferentes

    fuentes Ornamentales.

    Entre sus escultura podemos mencionar al famoso David el cual no es ya la figura de un joven

    preparado para la accin, como lo interpreta en su escultura de bronce Miguel ngel, sino es

    una figura en accin, cobrando una fuerza y dinamismo existente en el David, la dinmica

    de dicha figura se enfatiza por una composicin de forma piramidal con varios puntos de

    vista, transmitiendo al espectador el gesto de Rabia de la expresin de David.

    Su sentimiento escenogrfico barroco queda de manifiesto en el conjunto monumental de La

    exaltacin en la Famosa Ctedra de San Pedro del Vaticano, que se encuentra situado en el

    bside principal, como en otras obras, Bernini se vala por la luz para poder as subrayar el

    efecto pictrico de una escultura, as mismo aplicaba el concepto pictrico de luz

    concentrada que emplean los pintores tenebristas.

    xtasis de Santa Teresa (1647-1651) Esta es una de las obras

    maestras de Bernini fue realizada entre los aos 1647 y 1651, en

    forma de encargo del Cardenal Cornaro de Roma, para ser

    colocada en la tumba donde yacera su cuerpo. La escultura

    fue supervisada por Bernini y en el papado de Inocencio X.

    est hecha completamente en mrmol y se le agregaron rayos

    de sol de bronce en el fondo de la capilla

    Esta imagen representa a la escritora Santa Teresa de Jess, en

    esta escultura podemos ver dos figuras principales que

    representan un episodio escrito por Santa Teresa en uno de los

    textos; en el que esta cuenta como un ngel le atraves el

    corazn con una flecha de oro. De esta forma podemos

    observar como el ngel le saca la flecha mostrando

    sentimientos de dolor y placer en el rostro de la escultura Extasis Sta. Teresa, Bernini

    Baldaquino de San Pedro (1624-1633) tambin llamado de oro, se

    encuentra en el Sacro Altar Pontifico en la nave de la Baslica de San

    Pedro. Cubre como se conoce la tumba de San Pedro. Este baldaquino

    est construido en bronce, el cual fue obtenido del panten de agripa

    por Orden del Papa Urbano VIII, quien mando a fundirlo para construirlo.

    Este posee una forma de palio, lo forman 4 columnas salomnicas de 14m

    de altura, todas estas unidas por una cornisa que posee colgadas

    guirnaldas que imitan los palios textiles. Bernini utilizo elementos barrocos,

    profusos y dinmicos. Los elementos decorativos son abundantes, se

    utilizaron frontones mixtilneos y aspectos con efecto de desequilibrio.

    Baldaquino de San Pedro

  • Entre muchas de las reconocidas artes de Gian

    Lorenzo Bernini se le reconoce por su escultura en la

    Fuente de la Plaza de Espaa, Fuente de tritn y la

    de los Cuatro Ros, las cuales todas ellas con

    bellsimas esculturas, se le atribuye a este escultor

    fundamentalmente el que Roma se convirtiera por

    antonomasia en la famosa ciudad tambin

    llamada Ciudad de las fuentes. La estatua posee

    una altura aproximada de 3.5 metros y se puede

    ver a primera instancia como los pliegues del

    manto, la fuerte expresividad y el desorden de las

    figuras representan un claro estilo barroco. Adems

    Bernini pinta la capilla para darle ms realismo a la

    imagen. Fuente de los cuatro ros, Plaza Navona

    La arquitectura de Bernini

    Al igual que Miguel ngel, Bernini persigui el verdadero modelo de la percepcin

    integrando la pintura y la escultura unida tambin al ambiente que le rodea. Esto se logra

    por medio de un estudio del recorrido que realizar el visitante hacia determinados puntos de

    vista hechos peculiarmente por fuentes de luz.

    Sus primeros proyectos arquitectnicos comienzan con la fachada de la iglesia de Santa

    Bibiana 1624-1626 y la realizacin del baldaquino sobre el altar mayor en la baslica de San

    Pedro 1624-1633 ambas en Roma. El encargo fue hecho por el papa Urbano VII uno de los

    siete papas con los que trabajo. Ms tarde hizo las tumbas de Urbano VIII y Alejandro VII

    incorporando en ellas figuras en tres dimensiones con gran dinamismo. Siempre dentro de la

    baslica realiz en la Ctedra de San Pedro la silla gestatoria 1657-1666, en el bside uso

    mrmol, un bronce dorado y estuco para que adquirieran un mayor dramatismo con una

    ventana oval de oro que tiene en el centro y se convierte en un punto focal. El uso de la luz

    en sus grupos escultricos fue una de sus grandes virtudes, esto es evidente en su xtasis de

    Santa Teresa (1645-1652, Santa Mara della Vittoria, Roma). Sus bustos tambin expresan un

    sentimiento de realismo dramtico y convincente, por ejemplo el del Cardenal Scipione

    Borghese (1632, Galera Borghese) o el de Luis XIV de Francia(1665, Palacio de Versalles).

    Bernini tambin trabaj en diversos palacios (Ludovisi y Chigi), as como algunos diseos del

    Louvre que no lleg a concretarse en 1665. Asimismo proyect tres iglesias Castelgandolfo

    hecha sobre una planta de cruz griega, Ariccia en una planta circular y el templo de San

    Andrs del Quirinal hecha sobre una planta oval con un porche ovoide que va por delante

    de la fachada y en su interior decorada con mrmol oscuro de diferentes tonos as como una

    bveda oval con decoraciones en oro. Tambin parte de su obra fue la Scala Regia (1663-

    1666) que conecta las habitaciones del palacio del Vaticano con la Baslica de San Pedro y

  • la misma plaza de San Pedro (1664) que fue diseada dentro de un espacio oval formado

    por dos columnatas semicirculares.

    Santa Bibiana Castelgandolfo

    San Andress del

    Quinal

    Scala Regia

    La Plaza de San Pedro

    La Plaza de San Pedro se encuentra ubicada en Roma, ms especficamente la ciudad del

    Vaticano y se utiliza como una gran sala vestibular de la Baslica de San Pedro. Las

    dimensiones de la plaza son de 320m de longitud y 240m de anchura, la cual ha llegado a

    albergar ms de 300,000 personas.

    La majestuosa fachada de la Baslica de San Pedro se termin en el ao 1614, con la

    colocacin de las estatuas de Cristo, San Juan Bautista y otros 11 apstoles, sin embargo no

    se posea una forma definida de la plaza ya que los edificios circundantes eran desiguales y

    no haba proteccin del sol y la lluvia.

  • Estos problemas motivaron a Alejandro VII a crear un acceso ms digno para esta Baslica. La

    construccin de la plaza se realiz entre los aos 1656 y 1667 y fue construida por el famoso

    arquitecto, pintor y escultor Gian Lorenzo Bernini y con el apoyo del papa Alejandro XII. El

    mismo Bernini afirmo:

    Los dos hemiciclos ovales formados por las doscientas ochenta y cuatro columnas, he

    querido simbolizar los brazos de la Madre Iglesia que acogen a toda la humanidad

    A esta plaza se puede acceder desde la Va de la Conciliacin desde donde se puede

    observar la fachada de la Baslica,

    Aspectos Arquitectnicos

    Como dijimos, la plaza antes de Bernini,

    en el siglo XVI era rectangular y posea un

    desnivel entre la escalinata de la baslica

    y la ciudad del vaticano de

    aproximadamente 10m. Al empezar a

    construirla Bernini logro reducir este

    desnivel a menos de medio metro.

    Al empezar a construir la nueva plaza

    tomando como eje la Baslica de San

    Pedro, se desmantela todo a su

    alrededor y lo nico que se deja es la

    famosa Via Alessandrina, la cual es la

    primera calle rectilnea centrada en el

    portn de un palacio. De esta forma la

    calle quedara directa hacia la fachada

    de la Capilla. Plaza De San Pedro, Dibujo de Giovanni Piranessi

    Es as como empieza la labor de Bernini, a partir del siglo XVII empieza con una idea, sobre

    delimitar la cpula de la baslica por medio de dos campanarios, para darle mejor

    presentacin a esta. Sin embargo, los problemas de debilidad de los fundamentos le impiden

    realizar su idea, por lo cual empieza a buscar una solucin por medio del diseo de toda la

    plaza

    Cuando Bernini afronta este nuevo problema de diseo, piensa en un espacio trapezoidal,

    con las alas separadas de la escalinata central y rodeada por tres brazos de columnas que

    encerraban la plaza. Pero la inclinacin de los corredores hace que Bernini renuncie a la idea

    recta,

    Tiempo despus el Papa Alejandro VII interviene en la idea de Bernini y le solicita crear una

    plaza abierta, para utilizarla en la procesin de Corpus Christi. De esta forma Bernini logra

  • pensar una nueva idea. La plaza finalmente se realiz de forma ovalada, con un gran plano

    en forma de trapecio al principio, que se expande en su parte central por medio de unas

    balaustradas semicirculares compuestas por columnatas.

    Las columnatas de mrmol (de 16m cada una) formadas

    por cuadripartidos, se repiten formando una serie curva

    de planos seriados alrededor de la famosa plaza, en una

    inclinacin casi imperceptible que se levanta con tres

    peldaos uniformes; Con una mezcla entre los rdenes

    toscano y jnico. Adems en estas se asientan 140

    santos.

    En el Interior de esta plaza encontramos dos fuentes una

    en cada foco de la elipse, las cuales fueron realizadas

    posteriormente a la construccin de la Plaza las cuales

    Balaustrada semi-circular en la Plaza fueron creadas por Maderno y Carlo Fontana.

    Adems encontramos un Obelisco Egipcio de 25m de alto y ms de 300 toneladas, que fue

    trado desde El circo romano de Nern. Orden del Papa Sixto V, en memoria del martirio de

    San Pedro en este circo (se le conoce como testigo mudo). La esfera de bronce de la

    cspide del obelisco fue remplazada por una reliquia de la cruz de cristo representando de

    esta forma el triunfo del Cristianismo sobre el Paganismo.

    En la inscripcin labrada posteriormente podemos leer:

    "Contemplad la Cruz del Seor! Marchos poderes hostiles! El

    Len de la tribu de Jud ha prevalecido! Cristo conquista, Cristo es

    el Rey, Cristo es el Emperador! Que Cristo proteja a Su gente de

    todo mal!

    Debido a que la fachada de la baslica no poda tapar la cpula,

    Bernini decidi destruir la escalinata existente y escavar la tierra de

    la plaza para hacer coincidir el obelisco con la altura de la

    fachada. Obelisco, Plaza de San Pedro

    La Plaza de San Pedro se fue completando poco a poco a travs de los siglos hasta su ltimo

    complemento el 8 de diciembre de 1981 cuando el Papa Juan Pablo II bendice el mosaico

    de la Matter Ecclesiae.

  • Plaza de San Pedro Planta de la Plaza y Baslica de San Pedro

  • Conclusiones

    El recorrido de Bernini fue mucho ms complejo que el de Miguel ngel, ya que incorpor la

    figura escultrica a la arquitectura y finalmente encontr la equivalencia de una escultura y

    la arquitectura como una forma unitaria del arte.

    La diversidad de sus trabajos enriqueci de gran manera el arte, dando como resultado

    obras armoniosas susceptibles en los recorridos y fuentes de luz. Siendo hoy en da espacios

    de referencia mundial.

    El conocimiento de sus obras, su lenguaje estilstico su extraordinaria creatividad en algunas

    soluciones espaciales y decorativas nos dan una gua de lo que l fue capaz de hacer

    durante su tiempo y como hoy en da siguen vigentes.

    Fuentes De Consulta

    Sanchez Ferlosio, Gabriela tr. Todo sobre Florencia renacentista : panorama de una

    civilizacin. Barcelona: Grijalbo, 1969.

    Tibaldi, Franco. Gian Lorenzo Bernini scultore e Roma : nelle immagini di Franco Tibaldi.

    Roma: Artemide, 2000.