Fuenteovejuna - Théâtre du Passage · Benoît Frachebourg · chargé de communication |...
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Benoît Frachebourg · chargé de communication | [email protected] | +41 (0)32 717 82 05 Théâtre du Passage | 4, passage Maximilien-de-Meuron · CP 3172 · 2000 Neuchâtel | www.theatredupassage.ch Saison 2012-2013 | Dossier de presse Fuenteovejuna par la Compagnie Antonio Gadès d’après l’œuvre de Lope de Vega © Javier del Real 3 février 2013 dimanche | 17h
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Benoît Frachebourg · chargé de communication | [email protected] | +41 (0)32 717 82 05Théâtre du Passage | 4, passage Maximilien-de-Meuron · CP 3172 · 2000 Neuchâtel | www.theatredupassage.ch
Saison 2012-2013 | Dossier de presse
Fuenteovejunapar la Compagnie Antonio Gadès d’après l’œuvre de Lope de Vega
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La Fondation Antonio Gadès
Quelques mois avant son décès, Antonio Gadès avait créé une Fondation dans le but de protéger et perpétuer ses œuvres afin qu’une meilleure connaissance de la danse espagnole puisse profiter au monde entier.
Dévouée aux objectifs et instances de cette Fondation, la compagnie Antonio Gades est aujourd’hui seule habilitée à mettre en scène les ballets du chorégraphe d’Alicante, afin de maintenir intact l’esprit et les directives originales dans lesquelles ses œuvres furent conçues. Sous la direction - artistique de Stella Arauzo, - qui a dansé pendant de nombreuses années avec Gadès et a succédé à Cristina Hoyos dans l’interprétation du rôle de Carmen -, - technique de Dominique You - aussi bien en tant qu’éclairagiste et bras droit du Maître -, la compagnie a été formée avec plusieurs membres de l’ ancienne compagnie. Avec un esprit rigoureusement fidèle, ils ont su transmettre aux nouveaux artistes engagés les grandes lignes qui ont caractérisé l’œuvre de Gades, y compris les plus profondes inquiétudes de l’être humain, avec un langage esthétique dépouillé et enraciné dans les traditions et la culture du peuple espagnol.
Après s’être produite au théâtre de Rome avec Carmen et en tournée constante depuis 2005, la compagnie Antonio Gades a remonté Carmen, Noces de Sang, Suite Flamenco, Fuenteovejuna et s’apprête à remonter l’Amour Sorcier / Fuego En reconnaissance de son travail, mais aussi en tenant compte de l’importante fréquentation à ses différentes productions en Espagne, la compagnie s’est vu décerner plusieurs prix, Le Giraldillo d’Or de la Biennale du Flamenco de Séville, le Prix Demofilo de la Fondation Machado et le Prix du Teatro Rojas de Tolède, qui est la fierté de la compagnie puisque octroyé par le public. Depuis novembre 2006, la compagnie Antonio Gadès est en résidence à Getafe.
Depuis 35 ans ….
Dans les années 70, le public découvrait la nouvelle troupe d'Antonio Gadès dans une adaptation chorégraphique de la pièce de Garcia Lorca, Noces de Sang. Dans les années 80, nouvelle découverte, avec une vision très personnelle et séduisante de Carmen, qui allait triompher dans le monde entier. Ces deux ballets firent ensuite l'objet de versions cinématographiques réalisées par Carlos Saura, la dernière étant primée par deux fois au Festival de Cannes.
Enfin, en 1989, naissait Fuego, inspiré de L'amour sorcier de Manuel de Falla. Ce ballet suivait en quelque sorte le cheminement inverse, puisqu'il s'agissait d'une version scénique d'un film du même Saura tournée en 1988. En 1995, après trois années sabbatiques, Antonio Gadès, le chorégraphe, le metteur en scène, le danseur conçoit un nouveau et admirable spectacle, FuenteOvejuna, inspiré du drame de Lope de Vega. Créée en Italie en décembre 1994, cette pièce est ensuite présentée en Espagne et en France, avant de parcourir le monde. Une nouvelle étape, essentielle, dans la production du grand créateur espagnol, considérée par la critique internationale comme un nouveau chef-d'oeuvre. Le public parisien avait pu découvrir cette dernière création au printemps 96 au Palais des Sports et retrouver avec le même intérêt et la même émotion l'inoubliable Carmen.
ANTONIO G A D E S
( Biographie - version courte ) Antonio Gadès est né en 1936 à Elba, province d’Alicante. Il a un an et demi quand son père est fusillé. Contre toute attente et en dépit du coup de grâce, celui-ci survit. Peu après, la famille s’installe à Madrid. Le métier de son père, mosaïste, rapportant très peu, Antonio commence l’apprentissage de la vie d’adulte dans les arrière-boutiques de photographes. Il s’y ennuie à mourir. A treize ans, il fait, selon son expression, « l’expérience d’autres arrière-boutiques », celles du journalisme, mais cela dure peu. Antonio Gadès commence à s’intéresser à la danse et entre à l’Académie en 1952. Il obtient son diplôme en moins d’un an et entre dans la troupe de Pilar Lopez qu’il considère toujours comme son véritable professeur. Je ne savais rien, mais je pouvais imiter tout ce que faisaient les autres, dit-il. J’étais heureux, j’avais un corps d’athlète et un sang généreux ; c’est comme si j’avais eu un taureau à l’intérieur ! Il la quitte en 1960 pour réaliser une chorégraphie du Boléro de Ravel avec Antonio Gaudi à l’Opéra de Rome. “Ce furent là des jours actifs, commente-t-il, pleins de projets accomplis, d’aventures, de fièvres rapides”. A la même époque, il fait une création pour le Festival de Spoleto, puis accepte les fonctions de premier danseur, de chorégraphe et de maître de ballet à la Scala de Milan. Antonio Gadès estime que ce fut là sa seule erreur. Il part avec l’Actor’s Studio qui était de passage et fait un bref séjour à Paris. Il retourne dans son pays et réunit quelques danseurs. Il profite d’un contrat à New- York pour augmenter le nombre de danseurs et forme ainsi le noyau central de ce qui sera sa compagnie de ballet. Au cours de la saison 1968-69, il reçoit à Paris, au Théâtre des Nations, le Prix de la Critique qui marque sa consécration. Il se produit alors avec sa compagnie dans le monde entier. En 1978, il est nommé directeur du Ballet National d’Espagne. Il forme ensuite une nouvelle compagnie au sein de laquelle se retrouvent quelques danseurs des précédentes troupes comme Cristina Hoyos, Juan Antonio Jimenez, Pilar Cardenas, Enrique Esteve ainsi que le guitariste et compositeur Emilio de Diego. Il monte alors le ballet Noces de Sang inspiré de l’ œuvre de Fédérico Garcia Lorca. Carlos Saura qui assiste à une répétition lui propose d’en faire un film. Programmé au Théâtre de Paris en février 82, ce ballet et Suite flamenca obtiennent un véritable triomphe. Cette collaboration se renouvelle avec Carmen dont ils signent ensemble le ballet et le film. Antonio Gadès et sa troupe créent le ballet au Théâtre de Paris qui devient un peu le leur en mai 1983 alors que le film obtient deux prix au Festival de Cannes. Au cinéma, Antonio Gadès a travaillé comme danseur et chorégraphe dans : - Los Tarantos ( Rovira Beleta ) - Con el viento solano ( Mario Camus ) - El ultimo encuentro ( Anton Eceiza ) - Amor brujo ( Rovira Beleta ) - Los dias del pasado ( Mario Camus ) - Fortunata y Jacinta ( Angelino Fons ) - Con el culo al aire ( Carlos Mira ) - Bodas de sangre ( Noces de sang - Carlos Saura ). Dans Carmen, sa participation va plus loin, puisqu’il s’y révèle en outre, acteur et co-réalisateur. Antonio Gadès est décédé en juillet 2004.
( Biographie - version longue ) Je suis né en novembre 1936 dans la province d’Alicante, à l’extrême pointe des terres catalanes. Ma famille est une famille d’ouvriers. Ma mère travaillait dans la chaussure, mon père dans la mosaïque. Il était communiste, et il s’engagea dans les rangs républicains comme volontaire pour la défense de Madrid, un mois avant ma naissance. J’ai grandi à Madrid, commençant à travailler à l’âge de onze ans. J’ai été groom. J’ai servi d’assistant à un photographe et j’ai fait de petits travaux également à l’ABC (journal espagnol). En sortant du laboratoire, j’allais au journal et, en sortant du journal, je transportais des fruits. C’est avec l’argent gagné en manipulant des cageots que je me suis payé mes premiers cours de danse dans une académie qui se trouvait là par bonheur. J’étais prêt à tout essayer et j’essayais tout pour m’en tirer : le cyclisme, le football... Plus tard même, j’ai voulu être torero ! Je me suis donc mis à danser pour échapper à la faim, pas autre chose. Je ne peux pas parler de ma vocation... A cette époque, il m’arrivait de danser comme font les enfants, sur la musique des pianos mécaniques qui passaient dans les rues. C’est une voisine qui m’a remarqué et m’a conseillé de prendre des cours. J’y suis allé. Au bout de trois mois, j’obtins un contrat pour danser je ne sais quoi, des mambos, des danses de cabaret, qui n’avaient rien à voir avec le flamenco. J’allai alors à Santander, puis à Barcelone, accompagnant une bailarina. C’était en 1952. J’avais seize ans... Par bonheur, quelqu’un me vit et me recommanda à Pilar Lopez. Celle-ci m’appela à Madrid et m’engagea aussitôt, faisant de moi, dans l’année qui suivit, le premier danseur de sa troupe. Je demeurai avec elle jusqu’en 1961, date à laquelle je partis pour Rome. Mon départ pour l’Italie représente une autre étape. J’allais collaborer à une chorégraphie du Boléro de Ravel réglée par Anton Dolin... J’avais acquis une formation classique et j’apportais mon expérience de danseur espagnol. Anton Dolin imaginait le pas et je le corrigeais pour lui donner du caractère. Après quoi, je participai au festival de Spolete à l’invitation de Gian Carlo Menotti. Je montai un ballet avec Carla Fracci et Milorad Miskovitch. Ce fut la Pavane pour une infante défunte et le Retable de Don Cristobal. Nous avions là une très bonne compagnie avec laquelle j’ai fait une tournée en Italie, puis je suis allé monter l’Amour sorcier de Falla à la Scala de Milan où je donnais aussi des classes. J’eus alors l’occasion de régler des danses pour l’Opéra Carmen, œuvre qui m’est maintenant familière... J’avais déjà dansé une Carmen aux Arènes de Vérone en 1957 avec Pilar Lopez, et cela avait même été mon vrai début au ballet, avec un pas-de-deux sur le Songe de Turina. Puis je réglai une autre Carmen plus tard, avec Menotti. Je fis enfin celle avec Saura et les danses pour le film de Francesco Rosi... Cette année italienne écoulée, j’allai vivre à Paris. Je ne me souciais ni de danser ni de chorégraphier. Je pris des cours chez Mme Nora et Mme Tikanova. Je me mis à regarder avec beaucoup d’attention la peinture contemporaine. Je passais mon temps avec des amis qui étaient de bons connaisseurs et je rencontrai Mme Atlan, Sonia Delaunay, Serge Poliakoff, Hans Hartung. Jacques Damase songeait alors à un ballet pour Spoleto. Il aurait aimé y intégrer des œuvres picturales de ces différents créateurs, mais je connus une crise sentimentale qui fit échouer ce projet. Je retournai à Madrid où je fondai ma première compagnie. Elle comprenait deux danseurs, une danseuse, un guitariste, un chanteur et nous avons fait nos débuts à Barcelone où j’obtins un grand succès dans un Tablao Flamenca qui se nommait Los Tarantos. Ce succès fut décisif. Je fus reconnu par le milieu artistique et intellectuel. Juan Miro, Antoni Tapia, Joan Brossa m’aidèrent, et j’obtins un contrat pour Madrid et une fois à Madrid, un autre contrat pour participer à l’exposition mondiale de New York. Cela se décida en moins d’un an entre juillet 1963 et mars 1964, date à laquelle je
retournai aux Etats-Unis avec une compagnie de quinze personnes. Je compris qu’il fallait que les chorégraphes espagnols perdent leurs complexes. Nous devions être des créateurs libres. Si le chorégraphe s’est préparé, s’il a une connaissance profonde de sa culture, il doit pouvoir logiquement en donner la traduction la plus propre et la plus pure. Le seul problème est un problème d’esthétique... Je suis devenu danseur par hasard. J’aime le théâtre, la danse, mais j’aime beaucoup moins paraître en scène. Je préfère la place du chorégraphe, la construction, le travail mécanique. Le monde des artistes ne me plaît pas. J’y vois trop de gens vivre d’une façon fausse, beaucoup trop détachés du réel et de l’humanité. Je déteste le vedettariat, cette inclination à se croire génial, un demi-dieu, et je trouve la plupart du temps les danseurs bien banals. Je préfère les poètes, les peintres... Je n’aime que le travail. Et, dans le travail, je cherche comme à atteindre l’origine de l’homme qui s’est fait en travaillant. Je passe ma vie à cet acharnement qui me justifie. Il s’agit de l’effort physique, mais aussi de la pensée, un effort intellectuel, sans référence aux dieux. Lorsqu’on dit de moi que je suis un artiste, je ne sais quoi penser. Tous les gens qui paraissent sur les planches ne sont pas des artistes et, plutôt que de m’affirmer tel, je préfère me présenter comme un travailleur. Si j’éveille l’émotion, tant mieux. Il est dans la tradition du flamenco d’exprimer le sentiment. La danse s’est beaucoup écartée de ce qu’elle était à l’origine, expression d’un état d’âme. On dansait de joie. On trépignait de rage. L’homme a transformé peu à peu cette explosion d’énergie en pirouettes, sauts, figures raffinées dont souvent on ne saisit plus la raison. Peu importe le pourquoi du bond, il est apprécié pour lui-même... Que l’on ne voie surtout pas là une condamnation de toute danse classique. Plus que tout, me plaît la liberté et je veux que chacun puisse s’exprimer comme il l’entend. Si le flamenco doit être exécuté avec une certaine spontanéité, cela n’implique nullement le relâchement, non plus l’improvisation. Observez les bons danseurs ! On est obligé de remarquer qu’ils savent parfaitement deux ou trois pas, à partir de quoi ils bâtissent toute leur danse. Ces danseurs ne sont pas, en général, des danseurs “largos”, d’une grande richesse du point de vue du répertoire gestuel. Ils ont un vocabulaire relativement pauvre : deux ou trois figures héritées de la tradition et qu’ils répètent toute leur vie. Il faut parler avec prudence et inspiration car les schémas de base sont bien définis. Et prenons garde à ne pas attacher cet art à une race ! Certes, les gitans ont souvent une grâce, un sens rythmique particuliers, mais tous les gitans du monde ne dansent pas le flamenco. Voyez ceux de Valence ou de Marseille ! Le flamenco se danse dans une région précise d’Andalousie, Jerez, Cadix, Séville et dans cette région seulement. De plus, il est dansé par des gitans et des non-gitans - gitanos et payos - je suis payo. Et il y eut de bons danseurs et de bonnes danseuses parmi les payos. Bien des chanteurs aussi n’étaient pas gitans. Par contre, à Jerez, au Puerto de Santa Maria, à Cordoue, Grenade, la tradition déjà faiblit. Le cante vient d’Utrera. Une des personnes qui a fait le plus pour le flamenco, Pilar Lopez, m’a permis de connaître cette région. A Madrid également fut fondée une école où sont venus les meilleurs artistes d’Andalousie mais, sur le flamenco, on sent aussi l’influence castillane... Vicente Escudero était originaire de Valladolid où vivaient de nombreux gitans. Ce sont eux qui l’ont initié. Je l’ai rencontré en 1955 avec Pilar Lopez, mais c’est en 1963 que je l’ai surtout connu. Avec la Argentina, cet homme a porté le flamenco de la fête de village à la scène de théâtre. On ne pouvait même pas parler de flamenco de tablao car c’étaient souvent de pauvres gens qui essayaient de gagner leur vie avec deux pas de faruca et un peu de zapateado. La Argentina et Vicente Escudero pensèrent que l’on pouvait faire mieux. J’ai beaucoup parlé avec Vicente. Il disait que j’étais un “ladrone de oido”, que j’avais l’oreille à l’affût. Il m’apprit la position de la main. Je vous assure que j’ai tiré profit de ces échanges. Vicente Escudero était un homme très digne et il le resta jusqu’à la mort, une sorte de
chevalier. J’aimais son arrogance devant la vie, son attitude exemplaire. Il a lutté contre le franquisme sans dire un mot, par le simple refus de collaborer à quoi que ce soit d’officiel. Sur le plan du style, on peut se faire une idée de ce que fut son caractère inventif à travers les photographies. Il conçut une nouvelle esthétique. Il fut sans doute le premier à danser les bras levés. Auparavant, on ne tirait pas des bras beaucoup d’effets. On tenait les mains posées à hauteur de la ceinture afin d’accorder toute l’attention aux pieds. On claquait les doigts... Nous nous ressemblions physiquement. Il avait aussi beaucoup de goût pour les arts plastiques et il peignait de petites silhouettes dansantes. Il admirait Berruguete et les imagineros, les peintres de statues polychromes. Il avait une passion pour les figures de Rouault. Il est mon maître.
Propos recueillis par Pierre Lartigue
... Croire que le flamenco n'est qu' une affaire de tempérament et d'intuition est une erreur : à quoi bon lancer des coups de pied, se dépeigner, secouer ses jupes à tort et à travers,
chasser les mouches avec ses mains, en remuant la tête avec rigidité, d'un côté, de l'autre, comme ces oiseaux que l'on appelle également flamencos : flamants... ... La danse n'admet ni frivolité, ni fioritures. Si l'on danse la Seguiriya, il faut le faire avec le cœur, sans respirer, ou mieux, il faut que le cœur interdise que l'on respire : sous cette forme seulement je serais capable de danser dans un temple sans le profaner... ... Moins de farces, messieurs, l'art jondo est une chose très sérieuse ! Certains auteurs en sont venus à qualifier cet art de mystérieux et même à dire qu'il y avait là du "duende", je ne sais quoi encore. En réalité, il y a peut-être un secret mais, si cet art était enseigné en toute bonne foi, le secret serait rapidement percé ; dans le cas contraire il en coûte de nombreuses années pour parvenir à le démêler... ... J'aimerais danser comme un véritable inconscient devant un orchestre qui aurait perdu ses partitions, et donc où chaque musicien jouerait ce qui lui passerait par la tête. Ce serait encore mieux s'ils ne connaissaient pas la musique... ... L'inconnu m'a toujours attiré et je voudrais le trouver, même si je devais gaspiller pour cela une montagne d'allumettes...
Vicente Escudero
Vicente Escudero au Théâtre des Champs-Élysées en 1954
à Antonio Gadès
du poète Rafael Alberti
Antonio Gadès ce que je te dis
il te le dirait mieux Federico.
Que tu pleures en ta danse que la flamme qui soulève
tes bras est jaune. Cela, moi, je le sais.
Il te le dirait mieux, Federico.
Que l'air descend à tes pieds
et le cœur en éclats te remonte dans la gorge.
Cela, moi, je le pense.
Il te le dirait mieux, Federico.
Que tu maigris, que tu trembles. que tu te plies, que tu te casses et t'exaltes comme un couteau.
cela, moi, je le sais bien.
Il te le dirait mieux, Federico.
Mais lui n'est pas là. Pour cela.
Antonio Gadès, je te dis : Ce que moi, je t'ai dit,
il te l'aurait mieux dit Federico.
