FOUR DREAMS for sax/bass clarinet, percussion, piano, and...
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FOUR DREAMS for sax/bass clarinet, percussion, piano, and electronics Commissioned by the Fromm Foundation, the Harvard University Music Department, and the Harvard University Core Program Dmitri Tymoczko 310 Woolworth Center Princeton, NJ 08540 music.princeton.edu/~dmitri [email protected]
Transcript of FOUR DREAMS for sax/bass clarinet, percussion, piano, and...
FOUR DREAMS
for sax/bass clarinet, percussion, piano, and electronics
Commissioned by the Fromm Foundation, the Harvard University Music Department, and the
Harvard University Core Program
Dmitri Tymoczko
310 Woolworth Center
Princeton, NJ 08540
music.princeton.edu/~dmitri
PROGRAM NOTE
Four Dreams attempts to capture the texture of the dreamworld—a place of
bizarre occurrences, incoherent thoughts, and unacknowledged anxieties. In my
attempt to portray this world realistically, I have narrated, more or less without
editing, the content of several dreams. It should be emphasized that these dreams
do not reflect my waking beliefs, feelings, or vocabulary. In fact, I have often
been surprised by the content of my sleeping thoughts.
The first dream is completely and solely a dream. The second dream is a
dream that is also a memory. The fourth dream was once a prediction. The third
dream is an imagination, a dream of unmediated meaning, the science of the
future or maybe a philosophical fantasy. The text here is written and performed
by my friend Christian Bök (pronounced “book”), language poet extraordinaire,
vowel virtuoso, rhapsode, and author of “Eunoia.”
The piece is for piano, percussion, electronics and tenor saxophone or bass
clarinet. The electronics are controlled by a footpedal connected to a synthesizer,
which is in turn connected to a computer. The pedal is played by the sax/clarinet
player, who triggers the electronic sounds by tapping the pedal. The text is part of
the electronics part. Except for the third dream, it is my voice that is narrating.
Text:
First Dream: I’m the Queen of England and, um, my Ladies-in-Waiting are
showing me around the Castle. It’s filled with beautiful furniture, and um,
fabrics. A four-poster canopy bed. And the King of England are these two gay
guys. They live in the wing of the castle across from mine. And the, the two
wings meet at this beautiful room with a ... grand piano in it. All inlaid with
pearl. And the King of England, they have this little dog. And they’re being very
flamboyant, and joking to each other and calling each other “sister.” So I'm like:
“wait a minute!” “Is this a gay dream?” And they're like: “No. No dude. No,
you’re just the Queen of England. It’s not a gay dream at all. It's cool, man. It’s
no problem.”
Second Dream: I’m, uh, ... I’ve got this really long beard and my hair is like,
down to my back in dreadlocks. And I’m wearing layer after layer of torn
clothes. There’s a license plate hanging around my neck by a chain. And, um,
and I’m standing in a bank. On the main street of the small town where I grew
up. And there are these voices in my head. And they’re trying to get me to do
something. They’re like: “Go ahead, man. It’d be cool, yeah.” “Yeah, that’d be
really cool.” And as far as I can remember they want me to take my clothes off
and start singing this old TV commercial at the top of my lungs. And I’m trying
to remain calm, and I’m carrying on a conversation with these voices. And I’m
explaining that what they want me to do, really isn’t a very good idea. But the
voices are really insistent, they’re like “yeah, yeah, dude, this would be so great.”
But I tell ‘em no, and this makes them mad. And then the start to insult me and to
threaten me. They’re like “you pussy!” They’re getting louder.“ You’re not man
enough!” “Faggot!” And they’re telling me they’re not going to shut up until I do
what they say. So finally, just to make them stop, I do. “At McDonald's, we do it
all for you.” Immediately, the voices change. Now they’re really angry at me.
They’re claiming they were just kidding. And that only a complete moron
would’ve taken them seriously. “Oh, Jesus!” “What the fuck were you
thinking?” “What is going on in your head?”
Third dream: the language of thought. “Ubu hubbub, blubbering robbergut, a
rutabaga tubablurb gluttonous kettledrum cumbersome gummybears of bourbon.
Ubu juju bungeejump dung beetle jumbo jets, a jamboree of wombats jabberwock
lumberjack jelly beans of Belgian. Ubu bamboo zombie got bombardier as
bazooka boom kazoo Gesundheit ink poodle nincompoop. No gazebos go
berserk. Ubu Buddha übermensch troubadour oh bees, oboe, Beelzebub
boobytrap scuba gear juggernaut of bugaboo,
bugger off.”
Fourth dream. This dream starts with a sound. It’s a long low sound. Like
music. Stretched. To the tempo of the universe. And the sound lifts me off my
feet, into the air. Tossing me like a seagull in a hurricane. Eventually, it sets me
down into the middle of the woods. My friends are sitting there. On fallen logs.
Some have baby strollers. They’re dressed outlandishly, with pleats and ruffles,
and hats, and they’re carrying parasols and canes. Flittering all around are these
funny little leprachaun-like things with pointy ears and goatees, even the women.
You can tell that they’re ghosts, because each one is wearing a green mechanics’
jacket with a little patch on the front left that says: “ghost.” And then, as the
music swells, this woman starts walking toward me, dressed in white. There’s a
mythological dude behind me, with white curly hair and a while beard and cloven
goats’ feet; and he asks if I’m willing to marry this woman. And even though
I’ve never seen her before, and I can smell the marijuana on his breath. I say that
I will. And the funny thing is, this is exactly how it happened. Not one detail is a
lie. I’ve got one of the little green jackets to prove it. What I'm trying to say is,
this is how it really happened. This is one dream that came true. This is how … I
became … happy.
NOTES TO THE PERFORMERS
The piece is busy, and balance is key: make sure the voice can be heard at all
times, and make sure the piano is not overwhelmed by the louder instruments.
The kick drum should be heavily muted.
The electronics are controlled by a footpedal connected to a computer. The
pedal is played by the sax/clarinet player, who triggers the electronic sounds by
tapping the pedal. Software and pedal are available from the composer.
The electronics part is notated in the score (and the wind part) as a series of
notes; these can be used during rehearsals (or in case of a mishap in performance)
to jump to the appropriate electronics part. Each pedal tap triggers the note after
the most recent keyboard note received. Thus, if one wishes to start at rehearsal
DD, one should press Program 3 and then play note F3 on the keyboard prior to
starting. The next pedal tap will trigger the appropriate electronic sound.
The electronics may also be played by a fourth performer playing synthesizer
(or pedal) solo.
The piece as a whole should have a rock vibe; if the wind part is played by a
bass clarinet, then the sound can be rough and folksy—imitating the feel if not the
actual timbre of a jazz saxophone.
A copy of the full score is available at
http://music.princeton.edu/~dmitri/fourdreams.pdf
A recording is available at
http://music.princeton.edu/~dmitri/fourdreams.mp3
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Note that the two top staves have different clefs so they maintain their identity if only one staffis notated. The pedals for the bass drum and hihat are often operated with the back of the foot.
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Copyright © 2006 Dmitri Tymoczko
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q»™¢ºSECOND DREAM
H ∑¿phi-hat, operated with foot pedal
Œ ¿ Œ
w r.h.: triangle beater
Fœb* ossia: hard plastic mallet,
for a “toy piano” sound
l.h.: hard yarn mallet
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∑Second dream.
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œ# Ó .I’m, uh, ...
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œ Ó .I’ve got this reallylong beard, and
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∑œb œb œb œ
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œ# Ó .my hair is like,
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œ Ó .down to my back
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And I’m wearinglayer after layer of torn clothes.
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.˙b œœ Ó .There’s a license platehanging around my neckby a chain.
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.œr.h.: hard yarn mallet
p Jœ Œ œ˙# l.h.: triangle beater
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œ œb œ œ œ œ œ œwœ# Ó .And, um, and I’m standingin a bank
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Ó œ œb œ œw
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œ œb œ œ Ó &
∑On the main street of the small town where I grew up.
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∑œ ˙b œ
œ œb œ œ œb œ œ œ
Ó œ ŒAnd there are these voicesin my head.
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˙ œœbb œœbb
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w.œ Jœ Œ œ
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œ œ œ œ# œ œ œ œœ# Ó .And they’re trying to getme to do something.
12
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œ Ó .They’re like: “Go ahead,man. It’d be cool, yeah.”
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œ Œ Œ“Yeah, that’d be really cool.”
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l.h.: hard yarn mallet
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˙° let the bass become very muddy
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œ# Ó .And as far as I canremember.
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∑They want me to take my clothes offand start singing this old TV commercialat the top of my lungs.
r.h.: two hard yarn malletsl.h.: one hard yarn mallet
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œ Ó .And I’m trying to remain calm,
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œ# Ó .and I’m carrying on a conversation withthese voices.
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œ Ó .And I’m explaining thatwhat they want me to do,.
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˙ ˙nnno pedal!
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Jœ ‰ Ó ..œb .œ œ
œ# Ó .But the voices are really insistent, they’re like“yeah, yeah, dude, this would be so great.”
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..œœ ..œœ œœœ Ó .But I tell ‘em no,and this makes them mad.
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ride cymbal effect
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¿r.h.: hard yarn mallet(drumstick is even better)¿ ¿ Œ
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œœbbŒ œœœnb Œ
œ# Ó .And then the start to insult meand to threaten me.
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Sax/.Cl.
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cresc.
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Œ ŒSost.
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Ó œ ŒThey’re like “you pussy!”
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œ# Ó .They’re getting louder.
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∑“You’re not man enough!”
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∑“Faggot!”
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.....˙˙˙˙bb œœœœœœ Ó .And they’re telling methey’re not going to shut up until I do what they say.
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Ó ¿ Œœ ‰ jœ Œ œ˙ ˙
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œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œb
¿crash hi-hat with pedalossia: crash cymbal
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both hands: hard yarn mallet
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œ Ó .So finally, just to make them stop.
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FŒ ¿ Œ3
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r.h.: ghostly, soft, mysterious, legato
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w°l.h. sempre fortissimo, sustainedœ# Ó .I do.
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∑“At McDonald's, we do itall for you.”
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Ól.h.: two hard yarn mallets˙˙˙##œ œ œ œ œ œb œ œ
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the voices change.
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Now they’re really angry at me.
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Sax/.Cl.
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....˙˙˙˙ œœœœÓ ˙œ Œ Ó
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Sax/.Cl.
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Perc.
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œ œ œ œ œ œ œ œ˙˙˙˙ ˙
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And that only a completemoron would’ve taken themseriously.
w.¿ J¿ Œ ¿
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œ œ œ ‰ œ œ œ# œ....œœœœ
jœœœœ ˙˙˙˙w
∑
œ œ Ó¿ Œ ¿ ¿
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œn œ œ ‰ œ œ œ˙˙˙˙ ....œœœœ
jœœœœ∑
∑
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∑
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œ œ œ œb œ œ œ œ
....œœœœjœœœœ ˙∑
œ# Ó .“Oh, Jesus!”
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Ó(cresc., all instrumentsto rehearsal Y)¿ ¿
∑
wl.h.: two hard yarn mallets,one triangle beater
œ œ œ œb œ œ œ œ
˙˙˙˙ ˙˙˙˙∑
∑
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Sax/.Cl.
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Pno.
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œ œ œ œ œb œ œ œ
....œœœœjœœœœ ˙
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˙˙˙˙ ˙˙bœ Ó .
“What the fuck were you thinking?”
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w
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w˙˙˙bbn ˙˙˙
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˙˙b ˙˙œ# Ó .
“What is going onin your head?”
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Sax/.Cl.
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ossia: arpeggiate
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∑∑w w
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∑∑w
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THIRD DREAM∑∑
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œP. 3
Ó .Third dream:the language of thought.
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Œr.h.: triangle beaterœb
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jœœœbbb œœœ œœœbbbjœœœ
œ œ œ œ œ œ .œ œ œ œœ# Ó .“Ubu hubbub, blubbering robbergut,a rootabega tubablurb gluttenous kettledrumcumbersome gummybears of bourbon.”
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ Œ œ
Œ œb Œ œn
∑œœœ œœœ œœœbbb œœœnnb œœœbb
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ∑
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Œ œ Œ œ∑
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œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œn œb œ œ#
Œ œ Œ œ∑
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r.h.: triangle beaterand hard yarn mallet
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fSost.Jœœœ Œ .
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œœœ###ƒjœœœnn# œœœ# jœœœ œœœn
œ# œ œ œ œ œ œ œ
œ Ó .“Ubu juju bungeejump dung beetle jumbo jets, a jamboreeof wombats jabberwock lumberjack jelly beans of Belgian.”
œ œ# œ œ œ œ œ œ
∑Œ œ Œ œœ# œ Œ œn Œ
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œœœ### œœœn œœœnnn œœœ œœœ###œ œ# œ œ œ œ œ œ
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Perc.
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Œ œ Œ œ∑
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p r.h.: triangle beater and drumstick
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Ó ¿r.h.: drumstick
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like a jazz drummer
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œ# Ó .“Ubu bamboo zombie got bombadieras bazooka boom kazoo Gesundheitink poodle nincompoop. No gazebosgo berzerk.”
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ Œ œœ Œ œ# Œ
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∑
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œr.h.: triangle beater and hard yarn malletl.h.: two hard yarn mallets
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œ# Ó .“Ubu Buddha übermensch troubadouroh bees, oboe, Beelzebub boobytrapscuba gear juggernaut of bugaboo, bugger off.”
œ œ œ# œ œ œb œb œ œ œ œn œn œ# œ œ#
∑
œ Œ œ ŒŒ œb Œ œnœœ Œ œœ œœ œœbb
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∑
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∑
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Sax/.Cl.
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339 œn œ# œ œ œ œ œ# œn œ œ ≈ œ œ# œ œb œ
œ Œ œ ŒŒ œb Œ œn
œœ œœbb Œ œœœ### œœœnn# œœœœœ œœbb Œ œœœ### œœœnn# œœœ
œ# œ œn œ œn œ œ œ œ œ œ# œ œ# œn œ
œ Œ œ ŒŒ œ Œ œb
‰ œœœ œœ œœbb ‰ œœœn œœnn œœbb
‰ œœœ œœ œœbb Œ œœnn œœbb
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Ó .‰ jœœœn ....˙˙˙
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¿>ƒa blaring multiphonic
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Œ ....˙˙˙œœœœ ..˙bb
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Sax/.Cl.
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œ# œ œ œn œ œb œ œ# œb œ œ# œ
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wwww wwÓ . œ
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∑Œ
.jœ. œ.
upper voice: sempre martellato≈œb .
œ. ≈ .Jœ.
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∑
œ œ# œn œ# œn ≈ œ# œ œn œb œb œ3
œr.h.: triangle beater and hard yarn malletl.h.: two hard yarn mallets
ƒœb œ œb Œ Œ ‰ 3‰ rœn
‰ jœ. ≈ œ. œb ‰ œ. œ# . ‰
œœ3
œb œb œn œb ≈ Œ 3
œ œb œn œ ≈
∑
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Sax/.Cl.
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Œ . jœä Œ . jœ# äÓ
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3œ œ# œ3œ œ# œ 3œ# œ œ# Œ
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3
œ œ œ#3œn œ# œ
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∑
30
V
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Perc.
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œ ‰ œ# ‰ Jœ ‰ Ó
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Sax/.Cl.
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Perc.
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∑
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∑
∑
ww
∑
q»¶™FOURTH DREAM
II ∑
∑¿π œ
Ó .
w
ƒ
legato pedalling: a blurredsound but not muddy
°fœP. 4
Ó .
∑
∑¿œ
Ó .
w
œ# Ó .
∑
∑¿œ
Ó .
w
œ Ó .Fourth dream.
wp dolce
long notes with a pronounced decay:(this entire movement)
∑¿œ
Ó .
w
œ# Ó .This dreamstarts with a sound.
31
V
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46
46
46
46
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45
45
45
45
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44
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45
45
45
44
44
44
44
44
Sax/.Cl.
Elec.
Pno.
Perc.
367
w
∑
∑
wœ Ó .It’s a longlow sound.
w
wbowed
∑
wœ Ó .Like music
w
w
∑
wœ# Ó .
stretched
∑
.wbowed
∑ &
.wœ Œ ∑
to the tempoof the Universe.
JJ
w œ
w œ
Œ œmute strings with hand
f œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
w œœ# Œ Ó .
˙ Ó
w
∑
wœ Ó .
w œ
w>fhard mallet
œ
Œ œmute strings with hand
œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
w œœ# Œ Ó . And the sound lifts me off my feet,into the air.
V
&
&?
?
44
44
44
44
44
45
45
45
45
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44
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45
45
44
44
44
44
44
Sax/.Cl.
Elec.
Pno.
Perc.
374
w
w∑
rKœ . . . .. . . .˙œ Ó .Tossing me likea seagull in ahurricane.
w œ
w> œŒ œ
mute strings with hand
œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
w œœ Œ Ó .
w
w∑
rKœ . . . .. . . .˙œ# Ó . &
w Ϸ
Œ œmute strings with hand
œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
œ . .. .œœ wwœ ∑
Eventually, it sets me downinto the middle of the woods.
KK
w‰two soft mallets
jœbF.˙
∑rK
œ . . . .. . . .˙
œ# Ó .
32
V
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42
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Sax/.Cl.
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Pno.
Perc.
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379
w‰ jœb œ .œ ˙
∑rK
œ . . .. . .˙#
œ Ó .My friends are sitting there.
w
‰ jœb3œ œ œ ˙
∑rK
œ . . .. . .˙#
œ Ó .on fallen logs.
w‰ jœb
3œ œ œ# œ œ Œ
wpœf
œ# . .˙
œ# Ó . Some have baby strollers.
w#
‰ jœb3œ œn œ# œ œ# œ
∑
œ œ# œ .˙
œ Ó .They’re dressedoutlandishly, withpleats and ruffles, andhats, and they’re carrying parasols and canes.
˙ ‰ .œ
‰ œ# œ œ Ó‰Jœb
3
œ œn œ œ# œ œ
Ó ˙p
wbpœf œ# œ .˙
œ# Ó .
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Sax/.Cl.
Elec.
Pno.
Perc.
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Ó ˙n >fœ Ó .There’s a mythological dudebehind me, with white curly hairand a while beard and cloven goats’ feet;and he asks if I’m willing to marry this woman.
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