Florica Prevenda: Facelook

lorica prevendaf

este o galerie de artă contemporană şi casă de licitaţie fondată la Bucureşti în mai 2011.Promovează şi vinde în România şi în străinătate artişti consacraţi şi emergenţi.

is a contemporary art gallery and auction house established in Bucharest in May 2011. It promotesand sells in Romania and overseas the best and brightest established masters and emerging talent.

lorica prevendaf

facetook

6

Facebook Obsession2012

7

Florica Prevenda este primul „nume nou”,adăugat în portofoliul AnnArt, de laconstituirea acestuia, în 2011. Iar noi suntemprima galerie care o reprezintă în România.Această intersecţie de „gesturi prime” seaşează pe o descoperire reciprocă: semănăm.Nicidecum narcisistic de suprafaţă, ci solidar,în înţelegerea rostului profund al arteicontemporane precum şi a căilor de muncă şiinspiraţie care o susţin. Apoi, hotărâtor,artista lucrează în rang înalt de performanţăcreativă, cu impact în pieţe de artăoccidentale şi este prea puţin cunoscută înRomânia. Ne plac cazurile acestea – şi vremsă le combatem. Aşadar, relaţia de lucruîncepută cu Florica îşi propune săconstruiască şi acasă ceea ce în zări străineartista a dobândit: recunoaştere, cotăautentică, pătrundere în colecţii muzeale şiprivate – şi participare la discursul plasticdespre condiţia umană. Prima discuţie a fostla telefon, apoi pe email – cu mediereatehnologiilor curente. Imaginile care defileazăpe site-ul său de web profesionist alcătuitreuşesc chiar şi din răceala de pixeli să îţitransmită emoţie, să te intrige – prin balansulîntre confort şi familiar, necunoscut şi atipic.Cum se ştie, întalnirea decisivă este faţă-la-faţă; a avut loc în atelierul înalt şi alb-ordonatdin Pangrati, unde pânzele cu relief rugos şiobiectele ud-colorate copleşesc prin forţaprimă şi apoi prin desfacere în straturi-straturi de citiri felurite ale emoţiei. Să neînţelegem: pentru „cunoscători”, Prevenda atrecut prin câteva expoziţii de marcă în ţară –dar discrete. Nu ştiu cât de rapid acest numeva ajunge pe buzele tuturor, cum s-ar cuveni,dar e cert faptul că lucrăm de-acumîmpreună cu domnia-sa la o restituireculturală pe care România o merită cuprisosinţă.

Gabriela Massaci, director AnnArt Gallery

Florica Prevenda is the first “new entry” addedto the AnnArt portfolio since we created it in2011. And we are the first gallery which repre -sents her in Romania. This intersection of“firsts” is based on a mutual discovery: we arealike. Not in terms of narcissistic surface butvery much in terms of a shared solidarity ofunderstanding of the profound meaning ofcontemporary art and the work and inspirationethos which sustains it. Then, a key factor – the artist works at a toplevel of creative achievement, with a soundimpact in Western art markets and insuf fi cient lyknown in Romania. We like these cases – andwant to fight them. Therefore, the workrelationship we have started with Florica aimsto build at home the same that she has alreadysecured elsewhere: recognition, ge nuine marketrate, inclusion in museum and private galleries –and indeed her participation in the artdiscourse about the human condition. Our first discussion was on the phone, we thenexchanged emails – everything mediated bycurrent technology. Cutting through the coldlayer of pixels, the images of her works runningacross her professionally-designed websitecommunicate emotion: they are intriguing – intheir pendulum move from the confort and thefamiliar to the unknown and atypical. As weknow, the decisive meeting however is face-to-face. It took place in her high-ceiling, pristinewhite atelier in Pangrati street, where thecanvases in rough relief and the wet-colouredobjects are overwhelming in sheer visual forceand then in their unfolding of layer after layerof decoded emotion. Let us make one thing clear: for the connois -seurs, Prevenda was seen in a few noteworthyexhibitions in Romania – but they were discrete.I do not know how quickly this name will get tobe on everybody’s lips, as it should, but we arenow committed to working together with thisartist in order to bring about an art and culturerestitution which this country fully deserves.

a_LIKE

8


9

Florica Prevenda este o prezenţă aparte înarta contemporană românească: formată pre-1989, activă în învăţământul artistic, s-aorientat de timpuriu şi cu succes către scenaartistică internaţională, fără a o abandona pecea locală. Expoziţia Facelook la AnnArtmarchează începutul reprezentării ei de cătreo galerie românească, punctul din care celedouă fire – local / internaţional – mergîmpletite, semnalizând în plan secundarrecuperarea unui decalaj dintre structurilepieţei de artă occidentale şi cea locală.

Ocazional cunoscută în România, FloricaPrevenda are o operă consistentă, distinctivăprin trăsăturile specifice ale artei sale – înprincipal dezvoltate în sensul transgresăriipicturii1, prin colaj şi asamblaj de materialeneconvenţionale2, cu o iconografie axată pechip şi siluetă umană, pendulând întreanonimat şi autobiografic – dublată de odisciplină profesională impecabilă. Cu oprezenţă pregnantă, impactantă la nivelvizual şi tactil, pictura-asamblaj a artisteireiterează chestiuni centrale arteicontemporane, prin raporturile complexestabilite între bi şi tridimensional,manualitatea actului artistic versus lucrul înserii conceptuale care problematizează lanivel simbolic relaţiile multistratificate dintresine/individ şi ceilalţi/societate, dintreidentitate reală şi virtuală, în contextul

accelerat şi haotic al comunicării mediatetehnologic, globalizantă şi extatică3.

Cea mai recentă serie, Facebook Obsession,expusă la AnnArt, se inserează coerent îndemersul anterior al artistei, întotdeaunaunitar la nivel formal şi tematic: de la motivulcentral al chipului în seria Faces without aFace, 1999, extrapolată la nivel relaţional înNet People, 2001, la raporturile dintre individşi timp în Shadows of the Present, 2004, sauTime Regained, 2008. Pe măsură ce înaintămîn timp prin creaţia Floricăi Prevenda,semnele vizuale ies progresiv în relief, materiase multiplică, iar reţeaua vizibilă rezultatăsusţine viziuni lucide asupra contextuluipsiho-social actual. În Facebook Obsession,chipuri şi siluete umane construite prinsuprapuneri de unităţi şi elemente materialesunt alternate cu simbolurile recognoscibileale celei mai de succes reţele sociale asecolului XXI. Deşi titlul poate evoca conotaţiinegative, Prevenda practică o „privire”detaşată asupra fenomenului explodat alcomunicării contemporane, acceptându-iproducerea, propagarea şi creşterea dreptconsecinţe inevitabile ale creativităţii şiinventivităţii minţii umane.

Diana Ursan, curator AnnArt Gallery

facelook: o privire în profunzime

1 Adrian Guţă subliniază caracterul accentuat-tridimensional al lucrărilor artistei: „Suprafața și viziunea picturalăconstituie fundamentul, dar nu mai avem de a face cu pictura într-o accepție tradițională, ci cu adevărate obiectepictate, ca locuri de întâlnire a unor materiale și efecte diverse.”, în „Umbre ale prezentului”, în Observator Cultural,nr. 205, 2004.2 Ruxandra Balaci situează multitudinea de mijloace tehnice utilizate de Prevenda în sfera unor grattages-frottages suprarealiste – marca Max Ernst – angrenate în explorarea inconştientului, în „Florica Prevenda… theendless desire to paint”, în catalogul expoziţiei Prevenda: Faces Without a Face, Muzeul Naţional de Artă, 1999.3 Jean Baudrillard discută „extazul comunicării” specific epocii contemporane - era reţelelor, a conexiunilor, acontactului - în care subiectul funcţionează ca un ecran pur pe care se proiectează informaţie, comunicare şiimagini; în „The Ecstasy of Communication”, în Postmodern Culture, Hal Foster (ed.), Bay Press, 1983, pp. 126-134.

10

Florica Prevenda is a presence that standsout in Romanian contemporary art: trained asa painter before 1989, active in the artisticeducational system, from an early stage inher career she directed her efforts towardsthe international art scene, without forsakingthe local one. The Facelook exhibition atAnnArt marks the beginning of her repre sen -tation by a Romanian art gallery, the pointfrom which the two lines – the local /international ones – go entwined, signifyingin the background the retrieved gap betweenthe structures of the Western art market andthe local one.

Florica Prevenda has a substantial oeuvre,randomly known in Romania, but distinctivethrough the specific features of her artisticpractice – mainly developed towards trans -gres sing the art of painting1, using collageand assemblage of unconventional materials2,with an iconography evolving around thehuman face and shape, varying betweenanonimous and autobiographicalrepresentations – sup por ted by her impe -cable professional discipline. With a strongpresence, striking on a visual and tactile level,the assemblage-painting practised by theartist reiterates contemporary art’s mainissues: the complex relations between 2D and3D, the manuallity of the artistic act versusworking in conceptual series that symbolicallyaddress the multi-layered conexions betweenthe self/individual and the others/society,

between real and virtual identity, in theaccelerated, chaotic context of techno -logically–mediated, globalising and extaticcommunication3.

Her most recent series, Facebook Obsession,exhibited at AnnArt, coherently inserts intothe artist’s past endeavor, always expres singa form-meaning unity: from the centraltheme of the face in the Faces without aFace series, 1999, extended on a relationallevel with Net People, 2001, to the connec -tions between time and the human being inShadows of the Pre sent, 2004, or TimeRegained, 2008. While we travel forth in timethrough Florica Prevenda’s creation, thevisual signs gradually leave the pictorialsurface, the matter multi plies in relief and theresulting visible network supports lucidvisions of the present psycho-social con text.In Facebook Obsession, human faces andshapes built from overlapping unities andmaterial elements are represented alongsidethe well-known trademarks of the most suc -ces sful XXIst century social network.Although the title may evoke negativeconnotations, Prevenda practices a detached“look” upon the contemporary explodedphenomenon of com mu nication, accepting itsoccurrence, dissemi nation and growth asinevitable consequences of the human mind’screativity and resourcefulness.

Diana Ursan, AnnArt Gallery curator

facelook: an in-depth view

1 Adrian Guță remarks the acute 3D nature of the artist’s works: “The pictorial surface and vision represent thefoun dation, but we no longer deal with painting in a traditional acceptation but with real painted objects, likeplaces of meeting of different materials and effects.”, in “Shadows of the Present”, in Observator Cultural, no. 205,2004. 2 Ruxandra Balaci writes about the multitude of media used by Prevenda in the manner of Surrealist grattages-frottages – Max Ernst trademarks – engaged in exploring the unconscious, in “Florica Prevenda...the endless desireto paint”, in the catalogue of the exhibition Faces Without a Face, at the National Museum of Art, Bucharest, 1999.3 Jean Baudrillard describes the “ecstasy of communication” specific to the contemporary world – the network,conexions and contact era – in which the subject is like a sheer screen onto which is projected information,communication and images, in “The Ecstasy of Communication”, in Postmodern Culture, Hal Foster (ed.), Bay Press,1983, pp. 126-134.

12

Faces without a Face1999

13

Invocând umbra umanului, marile suite picto-obiectuale ale Floricăi Prevenda depunmărturie, paradoxal, despre capacitatea-istoică şi poetică de retragere din mundan.Dăruirea pasionată e pusă în elaborareamaterială a corpului picturalităţii inventate deea: densităţii stratificate, urmă colorată îndepuneri de relief, modelat de degete, afânat,tors, întreţesut, încasetat. Aud materiagerminând – într-o surdină de tocată pentruorgă, am notat cândva – pe brazde şi traiectece invocă, mandalic, schema chipului. Estevorba, de fapt, despre o procesualitate„plastică“ de interogaţii cu spiritul timpului,cel ameninţat cu depersonalizarea şireificarea consumistă.

De un deceniu şi jumătate, pictoriţa FloricaPrevenda a dovedit o tenacitate exemplară acercetării sale pictural-materice pe oproblematică ce se adânceşte, de la oexpoziţie la alta, ca proceduri şi ca palierconceptiv. De la tema fundamentală aChipului fără chip (Muzeul Naţional de Artă,1999), până la diagrama mulţimii Metropolei(Umbrele prezentului, Simeza, 2004), Eul-multiplicat (Timpul regăsit, Palatul Mogoşoaia,2008) pictoriţa se alimentează, pe o tramăminim figural-serializată, din magma de emoţiişi nelinişti care bântuie condiţia umană aepocii prezente. Mesajul pregnant de ordinexistenţialist şi etic prinde corp în picturaFloricăi tocmai în stratificările, striurile,pieliţele şi pojghiţele tonurilor-materie. Foarteimportant este în producţia ei dozajul întreprocedeele texturale pe care le aplică,consonant, nivelurilor de introspecţie dinexperienţa sa pe imagini. Cât se poate punela lucru densitatea de strat a tabloului, astfelca materia depusă robotitor să inducă mister,dincolo de ea? Atunci când o convoci săexprime singurătatea şi impasul comunicării,psihodrama vizuală are un tratament specific,de la un ciclu expoziţional la altul. Dacă

„chipul” din 1999 capta, fără fizionomii oritrăsături mimice, o frământare apreumanului, „prezentul hoardei urbane”, din2004, exalta reliefurile polimaterice, cucasetoane şi reţele, cu ritmurile zigzagate alecartonului gofrat, cu câmpuri de cifre sauochi şi palme schematizate, cu întreţeseri şighirlande de benzi de hârtie sau pânzăpictată. Agitaţia volumetrică se diminuează în2008, câmpurile picturale se netezesc înfavoarea reportului fotografic din registrulautoportretului. Propriul chip, surprins decele mai multe ori de ochiul altui aparat foto,este defrişat ca după o tornadă, cu soluţiiexpresive de decupaj compoziţional şiaproape exclusiv pe scala alb-negrului.

Artista nu performează propriu-zis în scenariinarative, nici nu compune după efecte deretorică a geometric-abstractului. Nu cred căa răsfoit planşe de mecanică analitică, dartrasează şi permută cu obstinaţie şi dozajperfect empatic, o sumă de câmpuri devectori. Striajele în relief mic zgrunţuros,înclinate predominat la 30 de grade, stânga-dreapta, devin gradienţi „marca Prevenda”.Poate că există, pe undeva, un reziduuretinian din tensiunea grafică a câmpurilorscalare întrevăzute subliminal în navigareaon-line din acest interval creator dedicatobsedantului Facebook. Prevenda concepe,mai precis spus, depune materie vizual-tactilă, ca un scrum al trăirilor sale, pesteefigii digitalizate ale prezenţei Celuilalt. Temarecentă a feţelor postate pe reţelele desocializare are o nouă schemă grafică, prinstilizarea cursivă, generică, a unei „mutre”,afină cu familia izvoadelor de Nicula: perecheade ochi legată în buclă curgătoare cu nasul,un omega prelung, ca ponson identitaranonim. Apoi, elipsa cordată şi ondulată agurii e privilegiată în tablouri de sinestătătoare. Gura din profil, întredeschisă azicere sau gura aton-mofluză, coborâtoare,

profilaj

sunt emblemele, ambalajele momentuluidialogal căruia Florica îi verifică, invocator,autenticitatea. Pupila şi încondeiereasprâncenată a privirii sunt alte mărci „tari”ale Adevărului-Chipului dispuse în seriile cudecupaje de feţe ale cadenţei Facebook. În atelierul cel nou, mare şi luminos alPrevendei au germinat şi ţeste, adică uninventar 3D al umbrei de chip ascuns, cel fărăidentitate declarată, din vacarmul întâlniriloron-line. Sunt un soi de tuberculi, de cranii

ovalizate, ca nişte megacapete de microfoane,colorate cu un trusou complet estival.Culoarea este pusă în operă de Florica cu ofebrilitate nouă, de la cobalturi de cerneală lavermillon. Tonuri calde, fructoase, sonore facecou regnului publicitar, congruent mediuluidigital pe care-l interoghează acum.

Chipuri fără chipuri ridică, la alt nivel decomplexitate, după 15 ani, dureroasaproblemă a comunicării autentice. Este o seriede pânze-panou cu combustie emoţionalăgravă dar şi cu inventivitatea manoperei, fărăsă lunece nicio clipă în decorativ-ludic.Prevenda manufacturează ordonândincantatoriu materii pe câmpul clasic altabloului. Struneşte, nu exaltă nonfinitulpoverist, informalul, colajul ca vestigiu.Scoarţa, pielea, solzii, cicatricele, vectorii şistriurile reliefate în pasta-culoare produc otextură picturală bogată, aproape hipnotică,evacuînd derizoriul. Procesele de creştere aimaginilor şi materiilor care le poartă,densificarea suprafeţelor construiesc,simbolic vorbind, o nişă de introspecţiepentru artistă. Gradul de solicitare alsuprafeţei este aproape de saturare,fumegând simbolic de atâta încărcăturăinterogativă. Florica Prevenda are o disciplinăprofesională recunoscută de un deceniu şijumătate de parteneriatul european care oreprezintă, iar după prezenţa sa şi pe simezenord-americane, devine acum, prin primapersonală la AnnArt, o prezenţă artistică cu opropunere de vizibilitate nouă şi pentrupublicul de artă român.

Aurelia Mocanu, curator expoziţie

14

Faces without a Face1999

15

By invoking the human shadow, FloricaPrevenda’s large suites of pictorialrepresentations bear witness, paradoxically, toher stoical and poetic capacity of withdrawalfrom the mundane. Passionate dedication isbuilt into the material creation of the pictorialbody invented by her: layered densities, acoloured trace on deposits in relief, shaped byfingers, aerated, spun, interwoven, cased in. Ican hear matter germinate – in a muffledtoccata for organ, I once wrote – on groovesand tracks which invoke, in mandala style, theoutlines of the face. It is, actually, a “plastic”exercise in questioning the spirit of time, onewhich is threatened by depersonalisation andconsumerist reification.

For a decade and a half, the painter FloricaPrevenda has shown commendable tenacity inher artistic research of a subject matter whichis gaining depth in terms of proce dure andconceptual range with every exhibition. Fromthe fundamental theme of the Faces without aFace (The National Museum of Art, 1999), tothe diagram of the metro po litan crowd(Shadows of the Present, Simeza, 2004) andthe multiplied Self (Time Regained, MogoșoaiaPalace, 2008), the painter draws inspiration,along a minimally figural series, from themagma of emotions and anxieties whichhaunts the human condition of the currentera. The powerful existentialist and ethicalmessage in Florica’s painting is embodied inthe very layers, grooves, overlays and coatingsof the matter-tones. Of great importance forher creations is the balance between thetextural procedures which she applies, con -sonantly, to the levels of introspection bornfrom her experience with images. How hardcan one work the layer density of the picture,in order for the painstakingly laid matter tofoster mystery, beyond it? When summonedto convey loneliness and communicationbreakdown, the visual psychodrama benefits

from a specific approach, from one exhibitioncycle to the next. The “face” of 1999, devoid ofphysiognomies and of facial expressions,captured a prehuman type of anxiety. Later, in2004, the “present of the urban hordes”glorified multi-material reliefs: cases andnetworks, the zigzagging rhythms ofcorrugated cardboard, planes of figures orschematic eyes and palms, interlacingfestoons made of paper strips or paintedcanvas. The volumetric frenzy dies down in

profiling

Shadows of the Present2004

16

2008, the pictorial surfaces are levelled for thesake of the photographic approach pertainingto self-portraiture. Her own face, capturedmostly by the eye of an external camera, isflattened in post-tornado fashion. Artisticexpression takes the form of compositionaldecoupage, almost invariably on a black andwhite scale.

The artist does not perform a narrative scriptas such. Nor does she compose accor ding tothe rhetoric effects of the geometricalabstract. I do not think she has leafed throughdiagrams of analytical mechanics, but shetraces and permutates a number of vectorfields with obstinacy and perfectly empathicdosage. The grooves and small grainy ridges,which tend to tilt from left to right at 30degrees, become “Prevenda trademark”gradient vectors. Perhaps there is,somewhere, a retinal residue of the graphictension of scalar fields perceived at asubliminal level, while browsing the Internet,during this creative period devoted to theaddictive Facebook. Prevenda creates, or, moreaccurately, deposits visually tactile matter, likeashes of her own emotions, over digitisedeffigies of the presence of The Other. Themore recent theme of the faces posted onsocial net works has a new graphic scheme,developed from the fluid and genericstylisation of a “mug”, reminiscent of thereligious representations found at Niculamonastery: the two eyes joined by a flowingloop to the nose, an elongated omega, like ananony mous identity hallmark. Then, the heart-shaped and wavy ellipse of the mouth is givenprivileged treatment in individual paintings.The mouth in profile, lips slightly apart inunspoken utterance or the listlessly sullen,downturned mouth, are the emblems, thereceptacles of the conversational momentwhich Florica invokingly explores forauthenticity. The pupil and the gaze under thedarkened eyebrow are other “powerful”trademarks of the Truth-Face, employed in theseries of face decoupages of the Facebookcadence.

In Prevenda’s big, new and bright atelier,skulls have germinated, too, that is to say a 3Dinventory of the shadow of a hidden face, theone without a declared identity, from themaelstrom of online encounters. They are atype of tuber, of elongated skull, like oversizedmicrophone heads, in a full summery colourscheme. Colour – from inky cobalt to vermilion– is infused into the artwork by Florica withrenewed feverish ness. Warm, fruity, lusty huesecho the genus of advertising, in agreementwith the digital medium currently interrogatedby her.

Faces without a Face takes the painful issueof authentic communication to a new level ofcomplexity, after 15 years. It is a series ofpanel-canvases characterised by profoundemotional combustion and also by inventivecraftsmanship but never by decorative-playfultendencies. Prevenda crafts by sequencingmaterials, as in an incantation, on the classicplane of the painting. She reins in rather thanextols the non-finite of the Arte Povera, theinformal, the collage as vestige. The bark, theleather, the scales, the scars, the vectors andthe ridges molded in the colour-paste create arich, almost hypnotic pictorial texture bydispensing with the inconsequential. Thegrowth of the images and of the materialswhich carry them, the densification of thesurfaces build, symbolically speaking, a nichefor intro spection for the artist. The surface isover worked to near saturation level and issymbolically smoking with so much interro -gative charge. Florica Prevenda has a brand ofprofessional discipline which has gained fullrecognition over the last fifteen years whenshe was represented and showed her work inseveral European and North-Americangalleries. With the her first solo exhibition atAnnArt, she now proposes a new visibility forthe Romanian art audiences as well.

Aurelia Mocanu, exhibition curator

17


18


23


25


26


27


28


34



36


37

45


50


52


56

Facebook Obsession2011-2013

57

Facebook Obsession2011-2013

Născută în 1959, la Dor Mărunt (Călăraşi), România.Trăieşte şi lucrează în Bucureşti şi New York.

Studii: Academia de Artă din Iaşi, România (promoţia 1984). Profesor asociat al Universităţii Naţionale de Artă dinBucureşti, România (1993-1997).

Expoziţii personale:

2014 - Muzeul de Artă Timişoara, România2014 - AnnArt Gallery, Bucureşti, România2013 - Muzeul Naţional Brukenthal, Sibiu, România2011 - Muzeul Naţional de Artă din Cluj-Napoca, România2010 - Arcade24 Gallery, Bistriţa, România2010 - Biserica Herina, jud. Bistriţa, România2010 - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia2008 - Centrul Cultural Palatele Brâncoveneşti,

Mogoşoaia, România2007 - M.I.A. One Woman Show, Milano, Italia2004 - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen,

Olanda2004 - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia2004 - Galeria Simeza, Bucureşti, România2002 - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen, Olanda2002 - FNV Kiem, Amsterdam, Olanda2001 - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia2000 - Galerie Lamber, Valkenswaard, Olanda1999 - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia1999 - Muzeul Naţional de Artă al României, Bucureşti,

România1997 - Galeria Artexpo, Etaj 3/4, Bucureşti, România1996 - European Commission (Rotonde), Bruxelles, Belgia1996 - Pictură murală, Granvillar, Franţa1992 - Galeria Căminul Artei, Bucureşti, România

Selecţie expoziţii de grup, după 1999:

2013 - AnnArt Gallery, Bucureşti, România2013 - Galerie Arielle d`Hauterives, Bruxelles, Belgia2013 - Galerie Oben, Chemnitz, Germania2013 - BWA Sokol, Contemporary Art Gallery, Nowy Sacz,

Polonia2012 - Art Karlsruhe, Karlsruhe, Germania2011 - BWA Sokol, Contemporary3 Art Gallery, Nowy Sacz,

Polonia2011 - Palace of Arts Society of Friends of Fine Arts,

Cracovia, Polonia2010 - Galeria Căminul Artei, Bucureşti, România2010 - Slide Room Gallery, Vancouver Island School of Art,

Victoria, Canada2010 - Parcours d`Artistes, Bruxelles, Belgia2010 - Patricia Munoz Gallery, Barcelona, Spania2010 - Institutul Cultural Român, Londra, Marea Britanie2010 - Institutul Cultural Român, Tel Aviv, Israel2009 - Peninsula Arts Gallery, University of Plymouth,

Marea Britanie2009 - Kralingen Gallery, Rotterdam, Olanda2009 - Spazio di Teatro Senza Quinte, Olbia, Italia2009 - Muzeul Negreşti – Oaş, România2009 - Centrul Internaţional pentru Artă Contemporană,

Bucureşti, România2009 - Kralingen Gallery, Rotterdam, Olanda

2009 - Spazio di Teatro Senza Quinte, Olbia, Italia2009 - Palac Sztuki Gallery, Cracovia, Polonia2009 - Ground Gallery, Windsor, Canada2009 - Mistlin Gallery, Modesto, California, S.U.A.2009 - Shan Alam Gallery, Malaezia2008 - Galleria G28, Pallazzo Marini, Cagliari, Italia2008 - Circolo Arcimontorio, Verona, Italia2008 - Performance, Space of Contemporary Art, Chelsea, New York, S.U.A.2008 - Oravska Gallery Dolnim Kubinie, Slovacia2008 - Palace of Arts, Lvov, Ucraina2008 - Art Exhibition Office, Rzeszow, Polonia2008 - Palatul Artelor, Baia Mare, România2007 - WTC Art Gallery, Rotterdam, Olanda2007 - Muzeul de Artă din Constanţa, România2007 - Gallery of the House of an Artist, Varşovia, Polonia2007 - Profil, Gallery of Modern Art, Poznan, Polonia2007 - Art Exhibition Office, Olsztyn, Polonia2007 - National Art Gallery, Bratislava, Slovacia2007 - Gallery of Modern Art, Kolobrzeg, Polonia2007 - The Castle of Pomeranian Princess, Szczecin, Polonia2007 - Palac Sztuki Gallery, Cracovia, Polonia2007 - Miejska Galeria Sztuki, Zakopane, Polonia2006 - Veroniki Art Gallery, Bucureşti, România2006 - Muzeul de Artă din Constanţa, România2006 - International Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Polonia2005 - Centrul Cultural Palatele Brâncoveneşti, Mogoşoaia, România2004 - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, Olanda2004 - Centrul Constantin Brâncuşi, Chişinău, Republica Moldova2004 - DAP Gallery, Varşovia, Polonia2003 - Kralingen Gallery, Rotterdam, Olanda2003 - Galerie BWA, Bydgoszcz, Polonia2003 - Centrul Constantin Brâncuşi, Chişinău, Republica Moldova2003 - Muzeul Naţional de Artă Contemporană, Bucureşti, România2003 - Palac Stuki Gallery, Cracovia, Polonia2003 - Muzeul de Artă din Bacău, România2002 - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, Olanda2002 - International Biennial Exhibition, Now Sacz, Polonia2001 - Heinolan Taidemuseum, Finlanda2001 - Lamber Gallery, Valkenswaard, Olanda2000 - Common Sense 2000, Berenberg, Germania2000 - Frozen Moments, Lamber Gallery, Valkenswaard, Olanda2000 - Velico Tarnovo 2000, Velico Tarnovo, Bulgaria2000 - Atelierroute Regio Eindhoven, Olanda1999 - Holland Art Fair, Alkmaar, Olanda

Premii şi burse:

2011 - Premiul onorific al Centrului Cultural Malopolska SOKOL în NowySacz, Polonia

2010 - Marele Premiu pentru Pictură al Municipiului Bucureşti în cadrulFestivalului Artelor, România

2006 - Premiul juriului, Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Polonia2005 - Meritul Cultural în grad de Cavaler, acordat de Preşedintele

României2003 - Marele Premiu pentru Pictură la Saloanele Moldovei, Chişinău1995 - Premiul Municipalităţii pentru Tineri Artişti, Bucureşti1992 - Premiul U.A.P. pentru Tineret, Bucureşti1991 - Premiul Dominus pentru pictură, Bucureşti, România1989, 1990 - Premiul pentru pictură la Expoziţia tineretului, Artexpo,

Bucureşti, România1986-1988 - Bursa Theodor Aman pentru pictură, Bucureşti, România1986 - Bursa U.A.P. pentru pictură, România

florica prevenda

62

Born in 1959, in Dor Marunt (Calarasi), Romania.Lives and works in Bucharest and New York.

Studies: Academy of Art Iasi, Romania (class of 1984).Associate professor at the University of Arts, Bucharest,Romania (1993-1997).

Personal exhibitions:

2014 - Timisoara Art Museum, Romania2014 - AnnArt Gallery, Bucharest, Romania2013 - Brukenthal National Museum, Sibiu, Romania2011 - National Art Museum, Cluj-Napoca, Romania2010 - Arcade24 Gallery, Bistrita, Romania2010 - Herina Church, Herina, Romania2010 - Arthus Gallery, Brussels, Belgium2008 - Brancovan Palaces Cultural Center, Mogosoaia,

Romania2007 - M.I.A. One Woman Show, Milano, Italy2004 - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen,

The Netherlands2004 - Arthus Gallery, Brussels, Belgium2004 - Simeza Gallery, Bucharest, Romania2002 - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen,

The Netherlands2002 - FNV Kiem, Amsterdam, The Netherlands2001 - Arthus Gallery, Brussels, Belgium2000 - Galerie Lamber, Valkenswaard, The Netherlands1999 - Arthus Gallery, Brussels, Belgium1999 - National Museum of Art, Bucharest, Romania1997 - Artexpo Gallery, Etaj 3/4, Bucharest, Romania1996 - European Commission (Rotonde), Brussels, Belgium1996 - Mural painting, Granvillar, France1992 - Caminul Artei Gallery, Bucharest, Romania

Selected group exhibitions, after 1999:

2013 - AnnArt Gallery, Bucharest, Romania2013 - Simeza Gallery, Bucharest, Romania2013 - Galerie Arielle d`Hauterives, Brusells, Belgium2013 - Galerie Oben, Chemnitz, Germany2013 - BWA Sokol, Contemporary Art Gallery, Nowy Sacz,

Poland2012 - Art Karlsruhe, Karlsruhe, Germany2011 - BWA Sokol, Contemporary Art Gallery, Nowy Sacz,

Poland2011 - Palace of Arts Society of Friends of Fine Arts,

Krakow, Poland2010 - Caminul Artei Gallery, Bucharest, Romania2010 - Slide Room Gallery, Vancouver Island School of Art,

Victoria, Canada2010 - Parcours d`Artistes, Brussels, Belgium2010 - Patricia Munoz Gallery, Barcelona, Spain2010 - Romanian Cultural Institute, London, Great Britain2010 - Romanian Cultural Institute, Tel Aviv, Israel2009 - Peninsula Arts Gallery, University of Plymouth, Great

Britain2009 - Kralingen Gallery, Rotterdam, The Netherlands2009 - Spatio di Teatro Senza Quinte Olbia, Italy2009 - Negresti – Oasi Museum, Negresti – Oasi, Romania2009 - National Center of Contemporary Art, Bucharest,

Romania

2009 - Kralingen Gallery, Rotterdam, The Netherlands2009 - Spazio di Teatro Senza Quinte Olbia, Italy2009 - Palac Sztuki Gallery, Krakow, Poland2009 - Ground Gallery, Windsor, Canada2009 - Mistlin Gallery, Modesto, California, USA2009 - Shan Alam Gallery, Malaysia2008 - Galleria G28, Pallazzo Marini, Cagliari, Italy2008 - Circolo Arcimontorio, Verona, Italy2008 - Performance Space of Contemporary Art, Chelsea, New York, USA2008 - Oravska Gallery Dolnim Kubinie, Slovakia2008 - Palace of Arts, Lvov, Ukraine2008 - Art exhibition Office, Rzeszow, Poland2008 - Palace of Arts, Baia Mare, Romania2007 - WTC Art Gallery, Rotterdam, The Netherlands2007 - Art Museum, Constanta, Romania2007 - Gallery of the House of an Artist, Warsaw, Poland2007 - Profil, Gallery of Modern Art, Poznan, Poland2007 - Office, Olsztyn, Poland2007 - National Art Gallery, Bratislava, Slovakia2007 - Gallery of Modern Art, Kolobrzeg, Poland2007 - The Castle of Pomeranian Princess, Szczecin, Poland2007 - Palac Sztuki Gallery, Krakow, Poland2007 - Miejska Galeria Sztuki, Zakopane, Poland2006 - Veroniki Art Gallery, Bucharest, Romania2006 - Art Museum Constanta, Romania2006 - International Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Poland2005 - Brancovan Palaces Cultural Center, Mogosoaia, Romania2004 - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, The Netherlands2004 - Constantin Brancusi Center, Chisinau, Republic of Moldova2004 - DAP Gallery, Warsaw, Poland2003 - Kralingen Gallery, Rotterdam, The Netherlands2003 - Galerie BWA, Bydgoszcz, Poland2003 - Constantin Brancusi Center, Chisinau, Republic of Moldova2003 - National Museum of Contemporary Art, Bucharest, Romania2003 - Palac Stuki Gallery, Krakow, Poland2003 - Art Museum Bacau, Romania2002 - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, The Netherlands2002 - International Biennial Exhibition, Now Sacz, Poland2001 - Heinolan Taidemuseum, Finland2001 - Lamber Gallery, Valkenswaard, The Netherlands2000 - Common Sense 2000, Berenberg, Germany2000 - Lamber Gallery, Valkenswaard, The Netherlands2000 - Velico Tarnovo 2000, Velico Tarnovo, Bulgaria2000 - Atelierroute Regio Eindhoven, The Netherlands1999 - Holland Art Fair, Alkmaar, The Netherlands

Scholarships and awards:

2011 - Honorary Award granted by the Director of Malopolska CulturalCenter SOKOL in Nowy Sacz, Poland

2010 - Grand Prize for Painting, Arts Festival, Bucharest, Romania2006 - Jury Prize of the Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Poland2005 - Awarded the Cultural Merit Order of the Knights by the President

of Romania2003 - Grand Prize for Painting, Chisinau, Republic of Moldova1995 - The Municipality Prize for Young Artists, Bucharest, Romania1992 - U.A.P.`s (Artist`s Union) Youth Prize, Romania1991 - Dominus Prize for Painting, Bucharest, Romania1989, 1990 - Prize for Painting at the Youth Exhibition, Artexpo, Bucharest,

Romania1986-1988 - Theodor Aman Grant for Painting, Bucharest, Romania1986 - U.A.P. Grant for Painting, Romania

63

Acest catalog este publicat cu ocazia expoziţiei Florica Prevenda / Facelookorganizată de AnnArt Gallery la Bucureşti în perioada aprilie – mai 2014

This catalogue is published on the occasion of the exhibition Florica Prevenda / Facelookorganized by AnnArt Gallery in Bucharest, between April – May 2014

texte | textsGabriela Massaci, Aurelia Mocanu, Diana Ursan

traduceri | translationsGamma, Luminița Townson, Diana Ursan

foto | photosMarius Caraman, Andrei Petrescu

grafică | layoutSquare Media

www.annartgallery.ro

tipar | pressImprimeria Arta Grafică

litera | type faceBrokman (Jonathan Hill, 2011)

hârtie | paperDCM 150 g

tiraj | print run600

ISBN 978-973-0-16560-9

© 2014 AnnArt Gallery

Nicio parte din acest catalog nu poate fi reprodusă sau transmisă în niciun mod, sub nicio formă, fără consimţământul scrisal deţinătorilor de copyright. | All rights reserved to the copyright owners. No part of this catalogue may be reproduced ortransmitted in any form or any means without prior written permission from the copyright owners.

Exemplarele numerotate de la 1 la 21 sunt semnate de artist şi însoţite de un desenoriginal. | Copies from 1 to 21 are signed by the artist and accompanied by an originaldrawing.

Florica Prevenda: Facelook

Documents

Transcript of Florica Prevenda: Facelook