Flores de otro mundo

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LA IGUANA Y ALTA FILMS PRESS BOOK Sinopsis Ficha técnica y artística Prensa Historial de Iciar Bollain Comentarios de la directora Prensa

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LA IGUANA Y ALTA FILMS

PRESS BOOK Sinopsis Ficha técnica y artística Prensa Historial de Iciar Bollain Comentarios de la directora Prensa

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2 Sinopsis Patricia, dominicana, busca un hogar y una seguridad económica que su situación ilegal en Madrid no le permite alcanzar. Milady, nacida en La Habana, tiene 20 años y el mundo entero por recorrer. Marirrosi, de Bilbao, tiene trabajo, casa y la más completa soledad. Como la soledad que comparten Alfonso, Damián y Carmelo, hombres de Santa Eulalia, pueblo sin mujeres casaderas ni futuro. Una fiesta de solteros fuerza el encuentro de unas y otros y el inicio de esta historia agridulce de convivencias a veces imposibles.

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FICHA TÉCNICA

PRODUCTORAS: Producciones LA IGUANA s.l. y ALTA FILMS S.A. FORMATO: 35mm, color, 106’ min. dolby sr, Formato de proyección: 1:1,85, fecha de estreno en salas en España: 28 de Mayo 1999 fecha de estreno en salas en Francia: 20 de Octubre 1999 Metraje: 2.919 m Año de producción: 1999 Nacionalidad: España Duración: 1 h 46 min Fechas de rodaje: del 14 de Septiembre al 2 de Noviembre de 1998 , Lugares de rodaje: Cantalojas (Guadalajara) y alrededores, España Versión: Original en español Directora: ICIAR BOLLAIN Guión: ICIAR BOLLAIN y JULIO LLAMAZARES Productor Ejecutivo: SANTIAGO GARCÍA DE LEÁNIZ Dirección de Producción: PIZCA GUTIÉRREZ Fotografía: TEO DELGADO Música: PASCAL GAIGNE Decoración: JOSUNE LASA Vestuario: TERESA MORA Montaje: ANGEL HERNÁNDEZ ZOIDO Sonido: AGUSTÍN PEINADO / PELAYO GUTIÉRREZ /ALFONSO PINO Productor Asociado: ENRIQUE GONZÁLEZ MACHO FICHA ARTÍSTICA DAMIAN............................. LUIS TOSAR PATRICIA........................... LISSETE MEJIA CARMELO.......................... JOSÉ SANCHO MILADY..............................MARILIN TORRES ALFONSO............................CHETE LERA MARIRROSI........................ELENA IRURETA OSCAR.................................RUBEN OCHANDIANO

Una producción LA IGUANA, S.L. - ALTA FILMS, S.A.

World Sales: Bulbeck & Mas

C/ Quiñones, 2 - Entreplanta 28015 Madrid (Spain)

Teléfono/Phone: (34) 91 594 27 09 Fax: (34): 91 445 72 12 [email protected] [email protected]

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PRENSA

LA GRAN ILUSION - CINES RENOIR- -artículo- (*)

Marzo 1998. Iciar Bollain. (*) Cincos meses antes del rodaje de "Flores de otro mundo" Iciar Bollain escribió este artículo. FLORES DE OTRO MUNDO " Un soneto me manda hacer Violante... y escribir un pequeño artículo para esta revista. Vamos allá. Trabajando en un nuevo guión ando estos días viendo mundo, viajando por España, visitando pueblos, recorriendo campos, carreteras, calles, casas, y vidas. La gente es generosa y nos abre sus puertas, nos deja ver sus cocinas, sus salas, el sofá sobre el que añoran a todos los que tienen lejos, la ventana desde la que ven la vida pasar. Nos enseñan las fotos de sus bodas; son parejas de hombres de campo con mujeres de otros países, de Honduras, de República Dominicana, de Cuba, de Filipinas. Flor procede de un pequeño pueblo al norte de Manila. Hace doce años se conoció por carta con Antonio. Intercambiaron fotos y necesidades; Antonio era soltero; Flor, pobre. La prima de ésta traducía y facilitó el acuerdo. Meses más tarde, Flor tomaba un avión para cruzar medio mundo y entrar en uno nuevo, donde no conocía la lengua, ni al hombre con quien iba a compartir su vida. Al llegar la recibieron con alegría los 150 habitantes de un pequeño pueblo de Guadalajara y al día siguiente se celebró la boda. Cuando el cura preguntaba a Flor si quería a ese hombre en lo bueno y en lo malo, en la salud y en la enfermedad, ella contestaba para sí misma en tagalo mientras su prima respondía en castellano que sí. Para sí misma hablaría Flor su lengua a partir de entonces. Y empezó su nueva vida. El pueblo, el campo, el trabajo, mejor aquí que allá en su tierra, porque venía de una necesidad muy grande, cuenta Antonio. En estos doce años murió la madre de Flor sin que ésta pudiera acudir a su lado. También nacieron sus dos hijas, cuando ya aprendió la lengua, explica Antonio. Mientras hablamos en la puerta de su casa una vecina que la acompaña asiente al relato de Flor, contestando incluso con ella, no, no ha vuelto nunca más. Flor se pasa una mano por los ojos, alejando una nube de tristeza. Nos despedimos de todos. Antonio nos estrecha la mano y Flor se cruza de brazos, recogiéndose junto al marco de la puerta. Hoy contemplo las fotos del viaje. Flor y Antonio posan junto a un tractor al sol del medio día. Los dos sonríen, tímidos, uno al lado del otro. Un soneto me manda hacer Violante... y la primera imagen que acude a mi cabeza es la de Flor, trasplantada de su tierra a otra, echando nuevas raices y creciendo hacia arriba, a pesar de todo, buscando el sol." Iciar Bollain, Madrid, Marzo 1998.

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DIARIO 16 Lunes 17 de Mayo, 1999, Cannes. Carlos F. Heredero "Icíar Bollaín convence a la crítica, todavia asombrada con Almodóvar." "(...) Después de la agradable sorpresa que supuso Hola, ¿estás sola?, aquella fascinante niña descubierta por Victor Erice en El Sur, hace ahora dieciseis años, vuelve a demostrar que es capaz de madurar en lo creativo gracias a su valioso instinto personal: ese mismo que le hizo rechazar equívocos cantos de sirena para que adaptara, de froma oportunista, algún que otro éxito editorial de coyuntura y que le impulso a escribir (en colaboración con Julio LLamazares) un argumento original para dirigir con plena libertad su segundo largometraje. De esta historia ha nacido Flores de otro mundo, destinada a convertirse, sin ninguna duda, en una de las películas españolas más valiosas y relevantes de este año. Es esta una hermosa historia de emigración y de mestizaje, de soledad emocional y de lucha por la felicidad, (....) Cine de hoy, de ahora y de aquí mismo, fresco y directo, pequeño de tamaño pero hondo y sincero hasta alcanzar una dimensión de gran calado."

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EL MUNDO Lunes 17 de Mayo, 1999. Cannes. Carlos Boyero

" Comprensiva y compleja (...) describe sin maniqueismos, con dureza, con ternura, el profundo desamparo de unos solterones pueblerinos que buscan pareja entre latinoamericanas errantes, asustadas y jodidas o mujeres instaladas en la gran ciudad pero igual de solas. Comprende las reacciones, coartadas, carencias y exigencias, hambre de amor, de compañía o de supervivencia de toda esa gente y lo describe con humanidad, sin sensiblería, con algo tierno y tambien doloroso que suena a verdad."

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MOVING PICTURES at the 52nd CANNES FILM FEST, MAY 1999, Jonathan Hollander. "(...) This well-paced movie features very strong performances from an experienced Spanish cast which meshes well with Dominican and Cuban

newcomers. Flores...also consolidates Bollain´s reputation as intuitive director after her highly promising debut in 1995, with Hola Estas sola? (Hi! Are You Alone?). But the movie´s main achievement is to deal with such sensitive issues without ever lapsing into a heavy, antiracist

tract."

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****** EL PAIS

"EL ROCE DE LA SEDA" (extractos) Domingo 30 de Mayo de 1999, Ángel Fernández-Santos

"Icíar Bollaín reanuda en "Flores de otro mundo" su elegante y transparente estilo." "(...) El estilo invisible de esta cineasta hay que buscarlo en su capacidad para elevar el mover a conmover, la realidad a verdad. Procede su transparecia de su pudor, y su energía, de una mirada humilde, tan escasa en el cine actual, que se nos entromete en las vidas que atrapa y las deja desplegar su propia estrategia de supervivencia. (....)" "(...) Iciar Bollaín está ya fuera del cerco se su hermosa primera película, y en esta segunda encara, con coherencia y solvencia admirables, la prolongación de un cine hoy indispensable en España, porque es un ejercicio luminoso de busca de conexiones entre verdad y ficción, o entre fabula y documento."

****** GUIA DEL OCIO 28 de Mayo, 1999, Fernando Méndez-Leite "La película es elegante, fina, honda y se va cargando de contenido imperceptiblemente a medida que avanza. Es bella, emocionante y sincera. Y está magnificamente rodada."

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ABC Viernes 28 -05-99, E. Rodríguez-Marchante "Iciar Bollaín consigue superar ahora en frescura, intención y solidez su ya excelente primera película, ¨Hola, ¿estás sola?¨. Con un guión con los pies en el suelo y el corazón en vilo, en el que se aprecia el sentimiento y la escritura de Iciar Bollain y Julio LLamazares, y con unos actores tan cercanos como espléndidos, la pelicula atraviesa una docena de vidas y extrae de ellas todo el anhelo íntimo y emocional hasta el punto de convertir esas peripecias diarias, funcionales, cotidianas en algo realmente grande y único."

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TIME OUT

Longshots Special Longshots New Spanish Cinema, Time Out, page 75,

12-19, JAN 2000. Geoff Andrew.

"(...) Best of all was Iciar Bollain´s ´Flowers from another World´, a deliciously funny, perceptive and moving account of three relationships that develop after a remote farming village plays weekend host to a busload of women, (...) The sexual, social and political insights, while spot-on, are subtly submerged in a naturalistic story and deft characterisations; small wonder this modest, unsentimental, beautifully big hearted movie won the audience prize in the Critics Week last year´s Cannes and has played very succesfully in Spain and France. No surprise either, sadly, that no British distributor has yet bought it up for UK release: a sorry situation that really should be remedied."

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PERSONAS DE ESTE MUNDO -extracto- de Nicolás Melini, LA TRIBUNA DE CANARIAS , Domingo, 30 de Mayo de 1999. "Llegado este punto, tras sólo dos películas, ya podemos decir que si algo caracateriza y, muy probablemente, caracterizará el cine de Icíar Bollaín es su absoluta honestidad para con el espectador. La convicción ideológica -contenida, moderada, apenas sugerida- que domina su mirada, resulta de una justicia poética absolutamente equilibrada y natural. Sus historias nacen vivas y de pie delante de la cámara, sin el menor tufo de artificio. (....)Resulta del todo imposible señalar el trabajo de un único interprete sin acordarse del tarbajo de su partenaire: José Sancho y la cubana Marilín Torres, Chete Lera y una cada vez más predilecta Elena Irureta, la maravillosamente bronca Amparo Valle y la dominicana Lissete Mejía. Aún así, detengámosnos en Luis Tosar, una revelación anunciada (...) porque está igualmente dotado para la brutalidad que para la ternura, y se convierte ahora en el introvertido más turbador del cine realizado en nuestro país. En cualquier caso, todos ellos resultan conmovedoramente cercanos, y uno tiene la secreta certidumbre de que, de alguna manera, Icíar los ha sacado de entre nosotros."

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Iciar Bollain- Directora y guionista

*fotografía de Pipo Fernández / © 2003 LA IGUANA - ALTA PRODUCCION Nacida en Madrid en 1967, Iciar Bollain ha trabajado como actriz en películas como: EL SUR (1983), de Víctor Erice; MALAVENTURA (1988), de Manuel Gutiérrez Aragón; UN PARAGUAS PARA TRES (1992), de Felipe Vega, TIERRA Y LIBERTAD (1995) de Ken Loach y LEO (2000) de Jose Luis Borau, NOS MIRAN (2002) de Norberto Pérez, LA BALSA DE PIEDRA (2003) de Geogre Sluiezer y LA NOCHE DEL HERMANO (2005) de Santiago García de Leániz. HOLA, ¿ESTÁS SOLA? (1995) fue su primer largometraje como directora y guionista, por el que fue galardonada con el Premio al Mejor Director Novel, Premio del Público y Mención Especial del Jurado de la Juventud en la 40 Semana Internacional de Cine de Valladolid en 1995, entre otros premios nacionales e internacionales, convirtiéndose en un éxito de crítica y público en España a lo largo de 1996. FLORES DE OTRO MUNDO (1999) , su segundo largometraje, fue galardonado en el Festival de Cannes 1999 con el Premio a la Mejor Película de la Semana Internacional de la Crítica. La película fue estrenada en España el 28 de Mayo de 1999 y ha sido vista por más de 360.000 espectadores . Ha sido premiada en los festivales

franceses de Arcachon, Nimes y Esonne, y los de Bogotá, Turín, Seattle, además de recibir en España las Nominaciones a los Goya 1999 y de la Asociación de Escritores Cinematográficos de España a Mejor Guión Original y Actor Revelación. TE DOY MIS OJOS es su tercer largometraje, ganadora de 7 Goyas de la Acedmia del Cine Español: Mejor Película, Mejor Dirección , Mejor Guión, Mejor Actríz , Mejor Actor, Mejor Actríz de Reparto y Mejor Sonido, entre otros muchos premios nacionales. Estrenada en Octubre 2003 con más de 1.000.000. de espectadores y 28 semanas en cartel. TE DOY MIS OJOS fue presentada en el World Cinema del Sundance Film Festival, E.E.U.U., y ha cosechado premios internaciolales como el Gran Premio Europeo del Guión y en los festivales de Creteil y Nantes, (Francia) , Guadajara (México) y Seattle (E.E.U.U). La película se ha estrenado internacionalmente en más de 25 países. En la actualidad Iciar Bollain prepara el lanzamiento de su próximo largometraje “ MATAHARIS”, con fecha de estreno para Septiembre 2007.

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9 FILMOGRAFÍA COMO DIRECTORA Y GUIONISTA 1992 BAJA, CORAZÓN (cortometraje) Sección Oficial, Festival de Cine de Alcalá de Henares 1994 LOS AMIGOS DEL MUERTO (cortometraje)

x Premio Mejor Cortometraje IX Semana de Cine Español de Murcia x Premio al Conjunto de los Actores, Festival Internacional L’Alfas del Pi x Premio Mejor Cortometraje Mejor Dirección, XVII Festival Internacional de Cine de Elche

1995 HOLA, ¿ESTÁS SOLA?

x Premio Mejor Nuevo Director; x Premio del Público x Mención Especial del Jurado de la Juventud,

40 Semana Internacional de Cine de Valladolid, Octubre 95

x Segundo Premio, Festival Internacional de Bergamo, Italia, 1995

x Gran Premio del Jurado, 7.ª Bienal de Cine Español, Annecy, Francia, 1999

x Mejor Película x Mejor Dirección x Mejor Actriz (Candela Peña),

Festival Internacional de Cine de Comedia, Peñíscola, 1996

x Mejor Largometraje de la Muestra de Cine Europeo, Festival de Cine de Huesca, 1996

x Premio del Jurado al Mejor Largometraje, Muestra Cinematográfica del Atlántico, Cádiz, 1996 x Mejor Película Española 1996,

Asociación de Críticos de Cine de Andalucía, Sevilla, 1997

x Premio Sant Jordi RNE a la Mejor Ópera Prima 1996, Crítica de Cine de Cataluña, Barcelona, 1997

x Premio de la Crítica a la Mejor Ópera Prima 1996, Cartelera Turia, Valencia, 1997

x Premio Mejor Reparto Femenino (Candela Peña, Silke y Elena Irureta), Mostra de Novos Realizadores, Fortaleza, Brasil, 1997 • Nominada al Premio Goya 1995 a la Mejor Dirección Novel

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1999 FLORES DE OTRO MUNDO

x MEJOR LARGOMETRAJE , SEMANA INTERNACIONAL DE LA CRÍTICA FESTIVAL INTERNACIONAL DE CANNES, MAYO 1999

x MEJOR INTERPRETACIÓN FEMENINA (Elena Irureta, Lissete Mejía y Marilin Torres),

x MEJOR GUIÓN, x PREMIO DEL PÚBLICO FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE LA MUJER, ARCACHON, FRANCIA,Oct99 x PREMIO DE LA PRENSA: MEJOR PELÍCULA CINESSONNE EUROPEAN FILM FESTIVAL, FRANCIA, Octubre 1999 x MEJOR PELÍCULA FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE BOGOTÁ (COLOMBIA), NOV. 1999 x MEJOR PELÍCULA (ex aequo) FESTIVAL INTERNACIONALE CINENA DONNE, TURIN (ITALIA), MARZO 2000 x MEJOR PELÍCULA X ENCUENTROS DE CINE ESPAÑOL DE NIMES, (FRANCIA) MARZO 2000 • NOMINADA PREMIO NUEVOS TALENTOS DE CINE SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL , USA, JUNIO 2000 • NOMINADA PREMIOS GOYA 1999 MEJOR GUIÓN ORIGINAL • NOMINADA PREMIOS GOYA 1999 MEJOR ACTOR REVELACIÓN (Luis Tosar) • NOMINADA MEJOR GUION y MEJOR ACTOR REVELACIÓN (Luis Tosar) CIRCULO ESCRITORES CINEMATOGRAFICOS (CEC) • FINALISTA MEJOR PELICULA ESPAÑOLA 1999 PREMIO JOSE MARIA FORQUÉ DE LOS PRODUCTORES DE ESPAÑA, 2000

2000 AMORES QUE MATAN (cortometraje)

Emitido por Canal + España y TVE “La Noche Temática” , 2001. � Mención Especial del Jurado Cinema Donne , Turín , Italia 2001 Semana Internacional de Cine de Valladolid, Octubre, 2000

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112003 TE DOY MIS OJOS PREMIOS GOYA ACADEMIA DEL CINE ESPAÑOL

x Mejor Película x Mejor Dirección: Iciar Bollain x Mejor Guión Original: Iciar Bollain y Alicia Luna x Mejor Actriz Protagonista: Laia Marull x Mejor Actor Protagonista: Luis Tosar x Mejor Actriz de reparto: Candela Peña x Mejor Sonido: Eva Valiño, Pelayo Gutiérrez y Alfonso Pino

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SAN SEBASTIÁN 2003

x Concha de Plata Mejor Actriz : Laia Marull x Concha de Plata Mejor Actor: Luis Tosar x Premio C.E.C Mejor Película (Círculo de Escritores Cinematográficos) x Mención Especial Jurado Signis

PREMIOS “ONDAS” CADENA SER RADIO x Mejor Película Española 2003

PREMIOS “PROTAGONISTAS” ONDA CERO RADIO x Mejor Actriz: Laia Marull x Mejor Actor: Luis Tosar

PREMIOS SANT JORDI R.N.E. DE CINEMATOGRAFÍA x Premio del Público: Mejor Película Española 2003 x Mejor Actriz: Laia Marull

PREMIOS CÍRCULO DE ESCRITORES CINEMATOGRÁFICOS (CEC)

x Mejor Película x Mejor Dirección x Mejor Guión Original x Mejor Actriz: Laia Marull x Mejor Actor : Luis Tosar x Mejor Música Orginal

PREMIO DE LOS PRODUCTORES DE ESPAÑA (F.A.P.A.E.):

x Mejor Película Española 2003 PREMIOS “FOTOGRAMAS DE PLATA”

x Premio de la Crítica Mejor Película Española 2003 x Premio de los lectores Mejor Actríz: Laia Marull x Premio de los lectores Mejor Actor: Luis Tosar

PREMIOS A.D.I.R.C.E (Asociación de Directores de Cine de España)

x Premio Juan Antonio Bardem Mejor Dirección: Iciar Bollain x Mejor Interpretación Protagonista: Laia Marull

VI PREMIOS “TIRANT” DIARIO LEVANTE

x Mejor Película Española

PREMIOS DE LOS LECTORES “EL PAIS DE LAS TENTACIONES”:

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12x Mejor Película Española x Mejor Actriz : Laia Marull x Mejor Actor: Luis Tosar

PREMIOS NACIONALES “CIEN DE CINE”:

x Mejor Película x Mejor Actriz (ex aequo): Laia Marull y Candela Peña x Mejor Actor: Luis Tosar

PREMIOS UNIÓN DE ACTORES DE MADRID 2004

x Mejor Interpretación Femenina Protagonista: Laia Marull x Mejor Interpretación Masculina Portagonista: Luis Tosar x Mejor Interpretación Femenina Secundaria: Candela Peña

CARTELERA TURIA x Mejor Película Española x Mejor Actriz : Laia Marull x Mejor Actor: Luis Tosar

PREMIO LA NAVAJA DE BUÑUEL, VERSION ESPAÑOLA, TVE x Premio del Público, Mejor Película Española 2003 AREA DE LA MUJER, GIJÓN, 2004 x XI Premiu Pasionaria PREMIO OLID MELIA, VALLADOLID

x Mejor Película Española OBSERVATORIO CONTRA LA VIOLENCIA DOMÉSTICA Y DE GÉNERO

x PREMIO ANUAL a la labor más destacada en la contribución para la erradicación de la violencia doméstica y de género

SEMANA DE CINE Y DE LA IMAGEN FUENTES DEL EBRO 2004

x PREMIO VALORES HUMANOS “JOSE COUTO-JOSE A. PARRADO”

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13 PREMIOS Y FESTIVALES EXTRANJEROS

I ENCUENTRO INTERNACIONAL DE GUIONISTAS EUROPEOS 2004 x Gran Premio Europeo de Guión: Iciar Bollain y Alicia Luna

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE SUNDANCE, E.E.U.U. 2004 Sección World Cinema (no competitiva) XXVI FESTIVAL INT. DE CINE MUJERES, CRETEIL, FRANCIA

x Gran Premio del Jurado x Premio del Público: Mejor Película

XVIIII FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE GUADALAJARA, MEXICO

x Mejor Largometraje Iberoamericano x Premio FIPRESCI de la Crítica x Premio del Público: Mejor Película Ibereoamericana

XIV FESTIVAL DE CINE ESPAÑOL DE NANTES 2004 , FRANCIA

x Premio del Público x Mejor Actríz (ex aequo): Laia Marull

SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 x Mejor Actor: Luis Tosar

MUESTRA DE CINE INTERNACIONAL DE SANTO DOMINGO 2004 x Mejor Película x Mejor Actríz: Laia Marull

SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 x Mejor Actor: Luis Tosar

COPENHAGEN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004

x Golden Swan Mejor Actor: Luis Tosar PALIC INTERNATIONAL FILM FESTIVAL, SERBIA & MONTENEGRO 2004,

x Silver Tower Mejor Película 14º FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE- PARAGUAY 2005

x PREMIO PANAMBÍ Sección La Mujer en el Cine EUROPEAN FILM AWARDS 2005

* AUDIENCE AWARDS Nominated Best European Director: Iciar Bollain * AUDIENCE AWARDS Nomitaded Best Euroepan Actress: Laia Marull * European Film Award Nomination Best Composer: Alberto Iglesias

ASOCIACIÓN DE LA CRÍTICA ARGENTINA 2005

* Nominated Best Foreign Film, Spanish Language (Nominada Mejor Película Extranjera en Habla Hispana)

BODIL AWARDS, COPENAGUEN, DINAMARCA 2005

* Nominated Best Non-American Film (Bedste ikke-amerikanske film)

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14FILMOGRAFÍA COMO ACTRIZ (una selección)

1983 EL SUR, de Víctor Erice 1987 MIENTRAS HAYA LUZ, de Felipe Vega 1988 MALAVENTURA, de Manuel Gutiérrez Aragón 1990 EL MEJOR DE LOS TIEMPOS, de Felipe Vega DOBLONES DE A OCHO, de Andrés Linares 1991 SUBLET, de Chus Gutiérrez 1992 UN PARAGUAS PARA TRES, de Felipe Vega 1993 JARDINES COLGANTES, de Pablo Llorca TOCANDO FONDO, de José Luis Cuerda DIME UNA MENTIRA, de Juan Sebastián Bollain 1994 EL TECHO DEL MUNDO, de Felipe Vega 1995 TIERRA Y LIBERTAD, de Ken Loach 1997 NIÑO NADIE, de José Luis Borau 2000 LEO, de Jose Luis Borau 2002 NOS MIRAN de Norberto Pérez 2003 LA BALSA DE PIEDRA, de George Sluizer 2005 LA NOCHE DE HERMANO de Santiago García de Leániz

PREMIOS RECIBIDOS COMO ACTRIZ x ICARO JOVENES CREADORES 1989, otorgado por el periódico Diario 16 x MEJOR ACTRIZ, Festival de Cine Español de Murcia 90 x MEJOR ACTRIZ, Festival Internacional de Cine de Gijón 92 x MEJOR ACTRIZ ESPAÑOLA del año, Cartelera Turia, Valencia 92 x PREMIO INTERPRETACION FRANCISCO RABAL, Festival de Cine Español, Murcia 92 x PREMIO MEJOR INTERPRETACION, Festival Internacional Cinema Jove, Valencia 93 x PREMIO OJO CRÍTICO II MILENIO, Radio Nacional de España (RNE) 1993 * NOMIMACIÓN GOYA 20001 MEJOR ACTRIZ por LEO OTRAS ACTIVIDADES Desde su creación en 1991, forma parte de Producciones La Iguana y participa activamente en el desarrollo de la productora. Publicaciones:

• “KEN LOACH, un observador solidario”, El País Aguilar, Noviembre de 1996. • HOLA, ¿ESTÁS SOLA? Guión original , Viridiana, número 15, Madrid, marzo de 1997., • HOLA, ¿ESTÁS SOLA? Cuento y guión original , Editorial Planeta, Mayo de 1997 • “FLORES DE OTRO MUNDO. Cine y Literatura.” Editorial Páginas de Espuma, Madrid,

Septiembre 2000, guión de la película con una entrevista a Iciar Bollain y Julio Llamazares. • “TE DOY MIS OJOS” guión original con Alicia Luna, Editorial 8 y 1/2, 2003.

Comentarios de la directora, Iciar Bollain

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15 El título surgió antes que el guión El título lo tenía en realidad antes que el guión. Alguien pronunció esa frase en una conversación y pensé que era un buen título para una película, porque es poético, sugerente, porque las flores son una buena metáfora para personas, no necesariamente mujeres, sino también viejos, niños, varones, para cualquiera. Cuando empecé a pensar en la historia, recordé ese título y me pareció que era definitivamente el que le iba. Diálogos diferentes para personajes diferentes Los diálogos más trabajados en el guión son los de las dos mujeres caribeñas. Gina Gallardo, que ha escrito sobre el colectivo dominicano en Madrid y trabaja habitualmente en una asociación de mujeres dominicanas, repasó los diálogos conmigo, adaptando los giros y expresiones propios de su país. El mismo trabajo hice con otra persona en un viaje a Cuba para los diálogos del personaje de Milady. Los demás surgieron de las conversaciones que manteníamos Julio Llamazares y yo con distintas personas en los pueblos de Castilla que visitamos mientras escribíamos el guión, de la cosecha y recuerdos de Julio, de los míos y de lo que los actores aportaron posteriormente. El paisaje castellano La localización era muy importante. Buena parte de lo que le ocurre a estas parejas, sobre todo a las mujeres, es la dificultad que encuentran para adaptarse. Siempre pensamos que el paisaje tenía que ser más bien duro, poco amable y abrupto. En realidad, en lo que se refiere al paisaje, la película no hace justicia al lugar donde rodamos, Cantalojas, que es bastante más bonito y variado de lo que se ve. En cuanto a si lo que se cuenta corresponde a la realidad, creo que bastante. Tanto en Guadalajara, como en Segovia, Soria, Teruel o muchos otros sitios de España, las poblaciones van envejeciendo y el número de hombres solteros es alarmantemente alto. Al viajar por esos lugares descubrimos un mundo tremendo de soledad. Y, casi peor que la soledad, estaba, sobre todo para los hombres, la necesidad tan grande de compartir la casa, las tierras o el trabajo para que todo tenga sentido y futuro. Si no se comparte, si no hay nadie con quién disfrutarlo, ¿para qué sirve? Para las mujeres inmigrantes, más duro que la soledad creo yo que es la necesidad económica que lleva a algunas de ellas a casarse sin conocer prácticamente a sus maridos y con muy pocas posibilidades de volver a ver a sus familias con frecuencia, como algunos casos que conocimos. En cuanto a la participación del pueblo, ha sido, además de una experiencia fantástica, totalmente necesaria. Todo el pueblo era el “decorado” y sus gentes participaban en muchas ocasiones con diálogos y acciones. Merece la pena subrayar la participación de los vecinos de Cantalojas, el entusiasmo con que colaboraron y la paciencia que tuvieron al tenernos allí revolucionándolo todo durante más de dos meses. Y la confianza: nadie pidió ni leyó nunca el guión de la película. Peculiaridades de un rodaje rural La verdad es que no puedo decir que tenga complicaciones el hecho de rodar en un pueblo, sino todo lo contrario, porque fue un rodaje “en comunidad”, de modo que cuando

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16necesitábamos un mantel para una secuencia, unas vacas pastando al fondo o las chimeneas de las casas encendidas, se lo pedíamos a los vecinos y éstos hacían lo posible por conseguirlo. Cuando necesitamos la iglesia y cura y obispo se negaron, casi se formó un motín y, “Fuenteovejuna, todos a una”, el pueblo entero nos apoyó... Hay mil historias del rodaje y de los vecinos de Cantalojas... Sólo puedo repetir lo agradecida que estoy por su colaboración. En cuanto a las condiciones atmosféricas, sí que tuvimos algunas dificultades, sobre todo para conseguir visualmente lo que planteaba el guión, ya que se supone que transcurre un año y tenía que notarse en el paisaje el paso de las estaciones. Escogimos septiembre y octubre para rodar, tratando de cazar el final del verano, el otoño y el principio del invierno. Con la ayuda de unos planos rodados posteriormente, en enero, del pueblo completamente nevado a dieciséis grados bajo cero y otro poco de nieve artificial, creo que hemos conseguido reflejar esos cambios estacionales. Entre la desconfianza y el racismo Creo que en la desconfianza hacia lo que viene de fuera, lo ajeno, lo diferente —que está en el guión— se encuentra implícito el rechazo racial. Nadie diría del personaje de Marirrosi que viene de Bilbao a sacarle los cuartos a Alfonso, y en cambio sí se piensa de los personajes de Patricia y de Milady, que son caribeñas. En la actitud de la madre de Damián también hay rechazo, sobre todo al principio, hacia Patricia, los niños y sus amigas. Es un sentimiento y una actitud de rechazo de otra cultura, de todo lo que es diferente, y seguramente también del color de la piel. En la película había otras escenas: una tendera a la que le molesta la mano oscura de Patricia tocando la fruta, y otra de la niña, Janay, que pregunta al salir del colegio que por qué la miran tanto. Son escenas que han desaparecido del montaje final porque resultaba demasiado extenso. Creo, no obstante, que la desconfianza y los prejuicios, que sí están en la película, son una forma más de racismo. Un montaje que confía en la madurez e inteligencia del espectador El hecho de que sean tres parejas hace que el orden de las secuencias estuviera siempre en cuestión. Ya en el guión estuvimos dando vueltas y vueltas a la estructura, para hacer avanzar las historias por separado pero sin perder la pista a las otras dos parejas mientras estábamos con una de ellas. El primer montaje de la película era larguísimo y, como ya nos ocurrió en Hola, ¿estás sola?, el montador Ángel Hernández y yo empezamos a revisar de nuevo la estructura y a sintetizar. La imagen siempre tiene más información que las palabras escritas en el guión, así que decidimos cortar algunas secuencias, ¡cosa nada fácil cuando están muy bien y su único problema es que no tienen sitio! La función narrativa de las panorámicas Las panorámicas son como los signos de puntuación de un relato. Al mismo tiempo, nos van dando la sensación del paso del tiempo y también nos recuerdan dónde estamos, el entorno en el que se mueven los personajes. El paisaje y el pueblo que muestran las panorámicas son casi como otro personaje en FLORES DE OTRO MUNDO. Es testigo de la

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17evolución de las tres parejas y al mismo tiempo influye en cada relación: se interpone entre Alfonso y Marirrosi, mientras que para Milady no ofrece nada de interés y se hace evidente desde el principio que no encaja ni en el pueblo ni entre los paisanos. En el caso de Patricia, para mí es lo contrario de Milady. En la imagen de la niña, Janay, conduciendo el tractor con Damián, en la imagen de los niños que, mezclados, esperan el nuevo autobús y en los futuros niños que vengan de parejas como la de Damián y Patricia, está en parte la esperanza para que muchos de estos pueblos sigan vivos. Una historia que empieza donde otras terminan Desde el principio teníamos la idea de empezar la película cuando la fiesta termina, cuando la alegría y el folclore se apagan y empieza lo otro, lo que la prensa que fue a cubrir la “caravana de Plan” ya no contaba: lo que ocurre después con esas parejas, cuando empiezan a convivir, cada uno con sus circunstancias personales gravitando sobre la relación. Sin dejar de lado los problemas que conlleva una ley de extranjería insolidaria como la que tenemos para los inmigrantes, que aportan mano de obra a nuestro país, no quería olvidar que las parejas de la película, en último término son sencillamente parejas de hombres y mujeres que tratan de hacer una vida en común. Así, aunque es evidente que la relación de Damián y Patricia surge de la necesidad mutua —él, de compañía, y ella, de una seguridad y de un futuro para sus hijos—, no quería que quedara reducida a una película sobre problemas de inmigrantes. Por eso, por ejemplo, cuando al final Damián descubre la verdad, lo que más le duele es que Patricia le haya mentido, que haya traicionado la confianza que él había despositado en ella desde el primer momento. Y Carmelo, a su manera, también es un hombre enamorado pero absolutamente equivocado, porque es obvio que los intereses de Milady no son los suyos. Él le ofrece una casa fantástica, mucho metro cuadrado, mucho canal vía satélite... ¿Qué más puede querer ella? No se le ocurre pensar que Milady tiene apenas veinte años, que viene de La Habana, ciudad cosmopolita a su manera, y que lo último que se le pasa por la cabeza es encerrarse en un lugar como Santa Eulalia. Tan seguro de sí mismo está Carmelo que no se le ocurre pensar que Milady lo ha elegido empujada por unas circunstancias económicas y que, de haber podido, habría elegido probablemente otra persona u otra manera de salir de Cuba. Y Marirrosi y Alfonso son el contrapunto a las parejas “mixtas”. Aparentemente, lo tienen todo, pero no se atreven a comprometerse. Es verdad que a Marirrosi se le hace cuesta arriba la idea de vivir en el pueblo pero, en mi opinión, al final lo que hay es mucho miedo a lanzarse y que, una vez más, no le salga bien. La naturalidad de todo un reparto El trabajo de la selección de reparto duró cerca de cuatro meses. Manuel Martín Cuenca (el director de reparto) y yo empezamos por las parejas principales, buscando actores que pudieran integrarse en el paisaje, entre los habitantes del pueblo. Para el personaje de Patricia buscamos entre más de doscientas mujeres dominicanas que trabajan fundamentalmente en el servicio doméstico, mujeres que, como el personaje, habían venido a nuestro país en busca de trabajo. Lissete Mejía llegó a España con el grupo nacional de baile de su país, y desde entonces vive y trabaja aquí. Al tiempo de buscábamos a Patricia, fuimos encontrando los otros personajes dominicanos: el de la tía, Ángela Herrera, que sí es actriz, y las dos amigas, Adalgisa Mercedes y Doris Cerdà. Para todas ellas, ésta es su primera experiencia cinematográfica. Para el personaje de Milady, buscamos en Madrid y en La Habana. Marilyn Torres estudió interpretación y apareció tras la búsqueda que realizamos en Cuba. Dos

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18semanas antes de que empezara el rodaje llegó directamente de La Habana a Cantalojas. Hasta que terminó el rodaje no pudo, como su personaje, salir apenas del pueblo. Para el personaje de Damián no queríamos ningún actor conocido “en el papel de”, sino un actor que, como Luis Tosar, se integrara con los demás personajes y se dedicara plenamente al papel. Luis se incorporó a la película dos semanas antes, para “tomar clases” de hacha y de manejo del tractor. Pepe Sancho nos pareció por otra parte un actor espléndido para interpretar un personaje tan complejo como es Carmelo, capaz de mucha violencia pero también enamorado y, al final, con toda su chulería, patético. Para los papeles de Alfonso y Marirrosi buscamos de nuevo gente de gran talento y experiencia, como Chete Lera y Elena Irureta, pero poco conocidos para el gran público de forma que no se “despegaran” del entorno, como ocurre también con Amparo Valle, estupenda en el papel de madre. Además descubrimos a Rubén Ochandiano (el ayudante de Carmelo en la película), un jovencísimo actor que ha hecho un magnífico debut en esta película. Los solteros, la pareja que regenta el bar, así como uno de los paisanos, Germán Montaner, son actores habituales de teatro que se prestaron gustosos a participar, mezclados en escenas corales, con los paisanos del lugar. Esos paisanos y paisanas salieron a su vez de unas pruebas realizadas en Cantalojas y en los demás pueblos de los alrededores una semana antes del inicio del rodaje, convocados a toque de cornetín por los pregoneros. La disponibilidad de los actores para ensayar en el pueblo antes del rodaje, así como su presencia casi ininterrumpida a lo largo de la filmación, fueron definitivas para que finalmente todos se muevan en la película con esa naturalidad. I.B. verano 1999

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19ENGLISH

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20

Luis Tosar (Damián) and Lissete Mejía (Patricia)

Patricia, a woman from Dominican Republic, needs a home and an economic security that her illegal status in Madrid does not provide her. Milady, twenty, born in Havana and dying to travel the world. Marirosi has a job, a home, and the most complete solitude... ...just like Alfonso, Damián and Carmelo, men from the St. Eulalia, a village lacking both marrying women and future. A bachelors’ party forces the encounter between them and the beginning of this bittersweet story of sharing a living.

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21 Awards for Flores de otro mundo (1999)

Bogota Film Festival Yea

r Result Award Category/Recipient(s)

Won Silver Precolumbian Circle Icíar Bollaín

1999

Nominated Golden Precolumbian Circle

Best Film Icíar Bollaín

Bordeaux International Festival of Women in Cinema

Year Result Award Category/Recipient(s)

Audience Award Icíar Bollaín

Best Actress (Interprétation Féminine) Lissete Mejía Marilyn Torres Elena Irureta Amparo Valle To the whole feamle cast.

1999 Won

Golden Wave Best Screenplay (Meilleur Scénario Long Métrage) Icíar Bollaín Julio Llamazares

Cannes Film Festival Yea

r Result Award Category/Recipient(s)

1999 Won Mercedes-Benz Award

International Critics´ Week Best Film Award

Icíar Bollaín

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22

Cinema Writers Circle Awards, Spain

Year Result Award Category/Recipient(s)

Best Screenplay, Original (Mejor Guión Original) Icíar Bollaín Julio Llamazares

2000 Nominated CEC Award

Best Supporting Actor (Mejor Actor Secundario) Luis Tosar

Goya Awards

Year Result Award Category/Recipient(s)

Best New Actor (Mejor Actor Revelación) Luis Tosar

2000 Nominated Goya Best Screenplay - Original (Mejor Guión

Original) Icíar Bollaín Julio Llamazares

Nantes Spanish Film Festival Yea

r Result Award Category/Recipient(s)

2000 Won Jules Verne Award Icíar Bollaín

- BEST FEMALE ACTING (Elena Irureta, Lissete Mejía y Marilin Torres), BEST SCREENPLAY, & AUDIENCE AWARD ARCACHON INTERNATIONAL WOMEN´S FILM FEST, FRANCE, October 1999 - PRESS AWARD: BEST FILM ESSONNE EUROPEAN FILM FESTIVAL, PARIS, FRANCE, October 1999 - BEST FILM (ex aequo) FESTIVAL INTERNACIONALE CINENA DONNE, TORINO (ITALY), MARCH 2000 - BEST FILM XX NIMES SPANISH FILM WEEK, (FRANCE) MARCH 2000 - EMERGING TALENTS AWARD SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL , USA, 2000 SPANISH FILM WRITERS GUILD NOMINATION Best SCREENPLAY SPANISH FILM WRITERS GUILD NOMINATION Best NEW ACTOR (Luis Tosar) SPANISH PRODUCERS GUILD NOMINATION Best FILM 1999

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23ICIAR BOLLAIN´S COMMENTS ON

“FLOWERS FROM ANOTHER WORLD” THE TITLE CAME TO ME BEFORE THE SCRIPT I really had the title in mind before the script was begun. Someone said that sentence in a conversation and I thought that it would be a good title for a film, it seemed poetic in a way, suggestive. Flowers is a good metaphor for people, not just women, but also older people, children, men, anybody. When I began to think about the story, I remembered that title and it seemed to suit my film perfectly. DIFFERENT DIALOGUES FOR DIFFERENT CHARACTERS The most elaborated dialogues in the script are those ones of the two Caribbean women. Gina Gallardo, who has written about Dominican immigrants in Madrid and who works in a Dominican women association, went throughout the dialogues with me, adapting the slang and the grammatical constructions of her own country. I did the same work with another person when I travelled to Cuba in order to research and learn about Milady's background and way of talking. The other dialogues came from the conversations that my co-writer Julio Llamazares and I had with people from the villages of Castille we both visited while working in the script, as well as from my own memories and Julio´s recollections and from what the actors themselves contributed during rehearsals and the shoot. THE CASTILLIAN LANDSCAPE Locations were very important. A great deal of what happens to these couples, specially the women, has to do with the difficulties in adapting. We always thought that the landscape had to be rather rough, not gentle but harsh. Actually, in landscape terms, the film does not pay tribute to the place where we shot. Cantalojas, the little village where we shot, is much more beautiful and varied than what is seen in the film. Whether what is told has to do with reality or not, I truly believe that it gets close to reality. In Guadalajara, as well as in Segovia, Soria, Teruel and many other places from Spain, the population is ageing and the number of bachelors is becoming shockingly high. When we travelled through these places we discovered a great world of loneliness. And, almost worse than loneliness, there was -specially for men- a great need to share the house, the land or the work , so that everything could have some meaning and future for them. If it is not shared, if there is nobody with whom to enjoy it with, What's the use?. Concerning immigrant women, I think that, worse than loneliness, is the economic need that makes them marry without practically knowing their husbands, and with very little chance to see their relatives frequently. We saw many cases like these. As for the participation by the people from the village where we shot, apart from being a wonderful experience, it was absolutely vital. All the village was "the set" and its people contributed many times with dialogues and actions. It is worth mentioning the contribution of the people from Cantalojas, their enthusiasm when collaborating and the patience they had while we turned everything up side down during two months. And their trust: no one asked to read, nor did they read, the script of the film. PARTICULARITIES OF A RURAL SHOOT The truth is I can't say there are any drawbacks in shooting in a village, quite the contrary, for it was a “community” shoot , so when we needed a table cloth for a scene, some cows passing by in the background, or the smoking chimneys, we would ask the neighbours and they would do their best to make it possible. When we needed the village church and the local priest and the bishop denied permission, there was almost a revolt and ...."long live revolution!", the whole village supported us. There are a thousand stories about the shoot and the villagers of Cantalojas... I can only express again how thankful I am for their co-operation.

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24As for the weather conditions, we did have some problems, specially in trying to obtain visually what the script was saying, for it is all supposed to take place over the course of a year and it was important that the passing of seasons could be noticed in the landscape. We chose September and October for the shoot, hoping to reach the end of the summer, the fall and the beginning of winter. With the help of some shots that were taken in January, shots of the snow covered village taken at -16º degrees and a few other shots of artificial snow, I think we managed to portray the changing seasons. BETWEEN MISTRUST AND RACISM I think that racism is implicit in the script, not in an obvious way, but in the mistrust of what comes from outside, of what is alien, different. No one could say of Marirrosi that she comes from Bilbao to take Alfonso´s money, yet on the other hand, that is what is thought of Patricia and Milady, who are from the Caribbean. In Damian´s mother's behaviour there is also a rejection , specially at the beginning, of Patricia, of her children and her girl friends. It is a rejection of another culture, of all that is different, and certainly of the skin colour. There were other scenes in the film: a grocery store woman who was bothered by Patricia´s dark hand touching the fruit, and another one of the girl, Janay, when her mother waits for her in the school yard and she asks her mother why she is being looked at so much. These are scenes that were removed from the final cut because it was getting too long. I think, nonetheless, that mistrust and prejudice, which are in the film, are other forms of racism. AN EDITING THAT RELIES ON THE MATURITY AND INTELLIGENCE OF THE AUDIENCE The fact that there are three couples made us constantly question the order of the scenes. Once we had started the script we kept working the structure, in order to make the stories flow separately with out loosing track of the other two couples while we were with the other one. The first cut of the film was very long and, just as it happened to us during Hola, ¿estás sola? (1995) (Hi, are you alone?), the editor Angel Hernández and I started to recheck again the structure of the story in order to make it more concise. The image always supplies more information than the written words in the script, so we decided to cut some scenes, quite a hard thing to do specially when they are very good and the only problem is that there is no room for them! THE NARRATIVE NATURE OF PANS The pan shots are like the punctuation marks of a story. They keep giving us the sense of time passing and they also remind us where we are, the surroundings which the characters move. The landscape and the village that the pans show are almost like another character in FLOWERS FROM ANOTHER WORLD. It witnesses the evolution of three couples and at the same time it influences each relationship: it comes between Alfonso and Marirrosi, while for Milady it does not provide anything of interest to her and it is obvious from the beginning that she does not fit within the village or with the villagers. For me, the image of Patricia in that landscape represents the opposite of Milady's image. The same goes for the girl, Janay, driving the tractor with Damian, or the children together waiting for the new bus, it is their presence in the landscape where we see the hope for these the villages to remain alive . A STORY THAT BEGINS WHERE OTHERS END. We always thought of starting the film when the party was over, when the cheering and the celebrations had faded. We were interested in what the press that went to cover “The Plan Caravan” did not tell: what happened afterwards to those couples, once they began living together, each one with their personal circumstances coming to bear on the relationship.

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25 Without ignoring the problems that derive form an unfair immigration law such as the one we have for immigrants who supply a cheap labour force in our country, I did not want to forget that the couples in the film are, after all, made up of men and women who try to make a life together. Thus, although it is evident that the relationship between Damian and Patricia arises from a mutual need -he, out of a need for company, and she, out of a need for security and a future for her children-, I did not want to have a film reduced to the theme of the immigration problem. That's why, for example, when Damian finds out the truth, the thing that hurts him most is that Patricia lied to him, that she had betrayed the trust that he had in her from the very beginning. And Carmelo, in his own way, is also a man in love but he is totally mistaken, for it is obvious that Milady's interests are not his. He offers her a great house, lots of space, lots of satellite tv channels... What more could she ask for? It does not occur to him that Milady is just in her twenties, that she lives in Havana, a cosmopolitan city in its particular way, and that the last thing she wants is to remain shut away up in place like Santa Eulalia. Carmelo is so sure of himself that he does not think of the possibility that Milady may have chosen him because of economic circumstances and that, if she had been able to, she would have probably chosen another person or another way to flee from Cuba. And Marirrosi and Alfonso are the counterpoint to the “ racial mixed couples”. Apparently they have everything, but they do not dare to make a commitment. It is true that for Marirrosi the idea of living in a village is not easy to accept but, in my opinion, in the end what lies there is the fear of taking the risky only to find that, once again, it may not work out. THE FRESHNESS OF AN ENTIRE CAST The casting took about four months. Manuel Martín Cuenca (the casting director) and I began with the main couples, looking for actors who would integrate with the village inhabitants. For Patricia´s character we looked among more than two hundred Dominican women who work mainly in domestic service, women like the ones in the film, who had come to our country looking for work. Lissete Mejía arrived to Spain with her country's national dance company, and since then she lives and works here. In the course of looking for Patricia, we also found the other Dominican characters: Angela Herrera (the aunt), who is actually an actress, and the two friends, Adalgisa Mercedes and Doris Cerdá. For all of them this is their first experience in film. For Milady's character, we looked in Madrid and in Havana. Marilin Torres had studied acting and she appeared as a result of the search we made in Cuba. Two weeks before the shooting started she arrived directly from Havana to Cantalojas in what was her first trip ever outside the island. For Damian´s character we did not want a well known actor “in the role of”, instead we wanted an actor like Luis Tosar, who would blend with the other characters and devote fully to the role. Luis joint the film two weeks earlier in order to take wood chopping classes and tractor driving lessons. On the other hand, José Sancho seemed to us a great actor to play such a complex character as Carmelo, capable of great violence but also a man in love and in spite of all his arrogance, very pathetic. For the roles of Alfonso and Marirrosi we again looked for people of great talent and experience such as Chete Lera and Elena Irureta. They are not well known by the public at large , so that meant that their characters did not stand out from the surroundings. The same goes for Amaparo Valle, who gives a great performance as Damian´s mother. Also ,we discovered Ruben Ochandiano (Oscar, Carmelo´s apprentice in the film), a very young actor who's made a wonderful film acting debut. The bachelors, the couple who runs the bar, and also one of the villagers played by German Montaner, are all stage actors who were happy to participate and shared their group scenes with the real villagers. Those real villagers came out of the auditions we held in Cantalojas and the other villages nearby two months prior to shooting and for which they were all summoned by the town-crier´s horn!.

Iciar Bollain, 1999

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26 FILMOGRAPHY ICIAR BOLLAIN Writer & Director

Born in Madrid in 1967, Iciar Bollain has worked as leading actress in selected films like “EL SUR” (1983) by Victor Erice, “MALAVENTURA” (1988) by Manuél Gutiérrez Aragón, “UN PARAGUAS PARA TRES” (1992) by Felipe Vega, “LAND AND FREEDOM” (1996) by Ken Loach, “LEO” (2000) by Jose Luis Borau , nominated for Best Actress by the Spanish Academy Awards, THE STONE RAFT” (2003) by George Sluizer and just recently “LA NOCHE DEL HERMANO” (2005) by Santiago García de Leániz. In 1991 she became a partner of film production company La Iguana, writing and directing both documentaries and short fiction films. In 1995 she wrote and directed her feature film debut “HOLA, ¿ESTÁS SÓLA? (HI, ARE YOU ALONE?) Awarded among others with Best New Director and Audience Award in Valladolid International Film Fest. and nominated for the Goya Spanish Academy Award for Best Directorial Debut. The film became one of Spain's 1996 box office hits. “FLORES DE OTRO MUNDO” (1999) (FLOWERS FORM ANOTHER WORLD) co-written with award winning novelist Julio Llamazares, was her second feature film and was awarded at Cannes Film Festival 1999, Best Film in the International Critics´ Week. The film was

theatrically released in Spain during May 1999 and it became an acclaimed audience’s and critics’ choice. TAKE MY EYES is her third feature film, winner of 7 Goya Spanish Academy Awards: BEST FILM, BEST DIRECTOR, BEST ACTRESS, BEST ACTOR, BEST ORIGINAL SCREENPLAY, BEST SUPPORTING ACTRESS & BEST SOUND. Theatrical admissions in Spain went over 1.000.000. The film was also awarded in the Official Section of San Sebastian Film Festival BEST ACTRESS (Laia Marull) and BEST ACTOR (Luis Tosar). International sales have been made so far in 25 countries. Her new film “MATAHARIS” will have its world premiere September 2007

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FILMOGRAPHY AS WRITER AND DIRECTOR:

“MATAHARIS”(2007) “TE DOY MIS OJOS” (TAKE MY EYES) (2003)

GOYAS SPANISH ACADEMY AWARDS:

�Best Film �Best Director (Iciar Bollain) �Best Original Screenplay (Iciar Bollain & Alicia Luna) �Best Leading Actress (Lai Marull) �Best Leading Actor (Luis Tosar) �Best Supporting Actress (Candela Peña) �Best Sound (Eva Valiño, Pelayo Gutiérrez & Alfonso Pino)

51 SAN SEBASTIÁN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2003:

�Silver Shell Best Actress: Laia Marull � Silver Shell Best Actor: Luis Tosar x Best Film (Spanish Film Writers Guild ,C.E.C) x Special Mention Signis Jury

SPANISH FILM WRITERS GUILD (C.E.C):

�Best Film �Best Director (Iciar Bollain) �Best Original Screenplay (Iciar Bollain y Alicia Luna) �Best Leading Actress (Lai Marull) �Best Leading Actor (Luis Tosar) �Best Supporting Actress (Candela Peña) �Best Original Score (Alberto Iglesias)

“FOTOGRAMAS DE PLATA” NATIONAL FILM AWARDS

x Critics´ Award Best Film of the Year 2003 x Readers´ Award Best Actress: Laia Marull x Readers´ Award Best Actor : Luis Tosar

A.D.I.R.C.E Awards (Spanish Film Directors Guild) x Juan Antonio Bardem Best Director Award: Iciar Bollain x Best Lead Acting: Laia Marull

CADENA SER RADIO NATIONAL AWARDS: � Best Spanish Film 2003

ONDA CERO RADIO NATIONAL AWARDS: � Best Actress: Laia Marull �Best Actor: Luis Tosar

R.N.E. (SPANISH NATIONAL RADIO) SANT JORDI AWARDS 2004

�BEST ACTRESS: Laia Marull

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28 I INTERNATIONAL MEETING OF EUROPEAN SCREENWRITERS 2004

� GRAND EUROPEAN SCREENPLAY PRIZE Te doy mis ojos (Iciar Bollain & Alicia Luna) SUNDANCE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004, USA.

World Cinema Section (Non competitive) XXVI CRETEIL INTERNATIONAL WOMEN FILM FESTIVAL , FRANCE

�Grand Jury Prize �Best Film: Audience Award

XVIIII GUADALAJARA INTERNATIONAL FILM FESTIVAL , MEXICO �Best Iberoamerican Film �FIPRESCI Critics´ Award � Best Iberoamerican Film: Audience Award

XIV SPANISH FILM FESTIVAL , NANTES 2004 , FRANCE �Audience Award Best Film �Best Actress (ex aequo): Laia Marull

SEATTLE INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004 �Best Actor: Luis Tosar

COPENHAGEN INTERNATIONAL FILM FESTIVAL 2004

�Golden Swan Award Best Actor: Luis Tosar PALIC INTERNATIONAL FILM FESTIVAL, SERBIA & MONTENEGRO 2004,

�Silver Tower Prize

14 PARAGUAY´S INTERNATIONAL FILM FESTIVAL2005 �Manambí Award Best Film “Women and Cinema”

EUROPEAN FILM AWARDS 2005

* AUDIENCE AWARDS Nominated Best European Director: Iciar Bollain * AUDIENCE AWARDS Nomitaded Best Euroepan Actress: Laia Marull * European Film Award Nomination Best Composer: Alberto Iglesias

ARGENTINEAN FILM CRITICS ASSOCIATION AWARDS 2005

* Nominated Best Foreign Film, Spanish Language (Mejor Película Extranjera en Habla Hispana)

BODIL AWARDS, COPENHAGEN, DENMARK 2005

* Nominated Best Non-American Film (Bedste ikke-amerikanske film) ***

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29“FLORES DE OTRO MUNDO” (Flowers from another world) (1999)

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HOLA, ¿ESTÁS SOLA?” (HI, ARE YOU ALONE?) (1995) BEST NEW DIRECTOR BEST FILM: AUDIENCE CHOICE SPECIAL YOUNG JURY MENTION 40 VALLADOLID INTERNATIONAL FILM FESTIVAL, SPAIN, NOV.95 *** SPANISH ACADEMY AWARD NOMINEE: best NEW DIRECTOR 1995 *** SECOND PRIZE BERGAMO INTERNATIONAL FILM FEST. ITALY, NOV.95 *** GRAND JURY PRIZE 7th SPANISH FILM WEEK, ANNECY, FRANCE, MARCH 96 *** BEST FILM BEST DIRECTOR BEST ACTRESS (Candela Peña) INTERNATIONAL COMEDY FILM FEST. PEÑISCOLA, SPAIN, JUNE 96 *** BEST FILM EUROPEAN FILM FEST. HUESCA, SPAIN , JUNE 96 *** BEST FILM: JURY AWARD CADIZ ATLANTIC INT. FILM FEST, SPAIN , SEPT.96 *** BESTSPANISH FILM OF THE YEAR ASOCIATION OF ANDALUSIAN FILM CRITICS AWARD, SEVILLE 1997 *** SANT JORDI AWARD FOR BEST NEW DIRECTOR ASSOCIATION OF CATALONIAN PRESS CINEMA AWARD 1996 *** BEST FIRST FILM 1996 VI PREMIOS CARTELERA TURIA, VALENCIA MAY 1997 *** BEST FEMALE ACTING AWARD (CANDELA PEÑA , SILKE y ELENA IRURETA) -MOSTRA DE NOVOS REALIZADORES, FORTALEZA, BRASIL, JUNE. 97 ***

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30SHORT FILMS: "LOS AMIGOS DEL MUERTO" (FRIENDLY DEAD) (1994) short film 35 mm - First Prize IX Week of Spanish Cinema, MURCIA, 1994 - Best Acting Award for the Whole Cast L'ALFAS del PI Film Fest.1994 - First Prize 35mm Short Film & Best Director Award XVII Festival Internacional de Cine de ELCHE, 1994 "BAJA, CORAZÓN", (COME DOWN, SWEET HEART) (1992) short film 35 mm Official Section Alcalá de Henares Film Festival (Spain) 1992.

“AMORES QUE MATAN”, (A LOVE THAT KILLS) (2000) short film 35mm. Valladolid International Film Festival 2000 (Out of competition) Alcalá de Henares National Film Fest. 2000 , Opening Film (Out of Competition) Jury Special Mention Cinema Donne Torino Film Fest, Italy, 2001 ACTRESS FILMOGRAPHY:

Since 1983, as leading actress in feature films such as: "EL SUR" (1983) by Víctor Erice "MIENTRAS HAYA LUZ" (1987) by Felipe Vega "MALAVENTURA" (1988) by Manuel Gutiérrez Aragón "EL MEJOR DE LOS TIEMPOS" (1990) by Felipe Vega "SUBLET" (1991) by Chus Gutierrez "UN PARAGUAS PARA TRES" (1992) by Felipe Vega "JARDINES COLGANTES" (1993) by Pablo Llorca "TOCANDO FONDO" (1993) by José Luis Cuerda "EL TECHO DEL MUNDO" (1994) by Felipe Vega "LAND AND FREEDOM" (1995) by Ken Loach “NIÑO NADIE” (1997) by José Luis Borau "LEO" (2000) by Jose Luis Borau “NOS MIRAN” (2002) by Norberto Pérez “THE STONE RAFT” (2003) by George Sluzier “THE NIGHT OF THE BROTHER” (2005) by Santiago García de Leániz

ACTING AWARDS: -BEST YOUNG ACTRESS Spanish Film Festival Murcia 1990 -ICARO Acting Award by the Spanish Newspaper Diaro 16. 1991 -BEST ACTRESS Award International Film Festival of Gijón 1992 -BEST SPANISH ACTRESS of the year Cartelera Turia Valencia 1992 -FRANCISCO RABAL Best Actress Award Spanish Film Fest. Murcia 1992 -UP COMMING CINEMA CARREER Award by CINEMA JOVE Valencia Int. Film Fest. 93 -NATIONAL CINEMA AWARD from the SPANISH NATIONAL RADIO, RNE. 1993 - NOMINATED BEST ACTRESS for “LEO”, SPANISH ACADEMY AWARDS 2001 * * *

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31OTHER FILM WORK: - She is a partner of film production company LA IGUANA since 1991 BOOKS: - Author of the book ``KEN LOACH, UN OBSERVADOR SOLIDARIO”

(“Ken Loach. A sympathetic observer”) published by El Pais Aguilar, Spain, 1997. - ORIGINAL SCREENPLAY “HOLA, ESTÁS SOLA?” published by VIRIDIANA , volume 5. Madrid,

March 1997. - ORIGINAL SCREENPLAY and SHORT STORY “HOLA, ESTÁS SOLA?”

published by PLANETA. Madrid, May 1997 - “FLORES DE OTRO MUNDO. CINE Y LITERATURA.” Editorial Páginas de Espuma, Madrid,

September 2000, screenplay & interview with the authors Iciar Bollain & Julio Llamazares. - “TE DOY MIS OJOS” original screenplay with Alicia Luna. Published by Ocho y Medio. Madrid, 2003

Jardín de San Federico 13-1-i Madrid 28009, España, (Spain) Tel: +34 914010254 Fax: +34 91309508

[email protected] www.la-iguana.com