FAREWELL TO SHADOWLANDS (Thesis Presentation)
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FAREWELL TO SHADOWLANDS for Wind Ensemble _______________________________________ A Thesis Composition presented to the Faculty of the Graduate School at the University of Missouri-Columbia _______________________________________________________ In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Master of Music _____________________________________________________ by GRANT FONDA Dr. W. Thomas McKenney, Thesis Supervisor MAY 2012
Transcript of FAREWELL TO SHADOWLANDS (Thesis Presentation)
FAREWELL TO SHADOWLANDS
for Wind Ensemble
_______________________________________
A Thesis Composition
presented to
the Faculty of the Graduate School
at the University of Missouri-Columbia
_______________________________________________________
In Partial Fulfillment
of the Requirements for the Degree
Master of Music
_____________________________________________________
by
GRANT FONDA
Dr. W. Thomas McKenney, Thesis Supervisor
MAY 2012
The undersigned, appointed by the dean of the Graduate School, have examined the thesis entitled
FAREWELL TO SHADOWLANDS
presented by Grant Fonda,
a candidate for the degree of Master of Music,
and hereby certify that, in their opinion, it is worthy of acceptance.
Dr. W. Thomas McKenney
Dr. Neil Minturn
Dr. Stefan Freund
Professor Richard Pellegrin
Dr. Arthur Mierhoff
D E D I C A T I O N
to Carley:
Thank you for believing in my imagination beyond what I could ask or think. Your patience on this project has been absolutely beautiful.
Thank you for reminding me that every chapter of the Great Story is better than the one before.
to my Dad:
Thank you for introducing me to Narnia, reminding me to keep looking in the Wardrobe, and for being the first one to teach me that Aslan isn’t safe, but he’s good.
Grant Fonda, November 2011 • Columbia, Missouri
A C K N O W L E D G E M E N T S
Special thanks to Dr. Tom McKenney for his gracious encouragement, support, and guidance through the process of constructing and refining this work, and to Dr. Richard Pressley who challenged me to go
out of my comfort zone and write something new for Wind Ensemble.
ii
T A B L E O F C O N T E N T S
P R E F A C E
Suggested Percussion Layout ............................................................................................................................... IV Program Notes .......................................................................................................................................................... V
C O M P O S I T I O N
I. The Bell and the Hammer ..................................................................................................................................... 1 II. Lucy Enters the Wardrobe ................................................................................................................................. 22 III. The Triumph of the Witch ................................................................................................................................ 37 IV. Death Itself Working Backwards .................................................................................................................... 57
A B O U T T H E AU T H O R Composer Bio ........................................................................................................................................................... 86
iii
S U G G E S T E D P E R C U S S I O N L A Y O U T
This setup, while suggested for ease of rehearsal and performance, is not exclusive, and may be
left up to be redesigned at the discretion of the conductor and percussionists.
Although two players move to marimba in Movement IV, they should share the bottom octave of one marimba. A five-octave marimba is recommended to achieve greater resonance in bowed
passages, but not required; the parts can be played on a 4.3 octave instrument.
iv
P R O G R A M N O T E S
Farewell to Shadowlands is an epic journey that musically traverses the realms of our world and the fantasy world of Narnia as depicted by C.S. Lewis in his acclaimed Chronicles of Narnia.* I have countless memories of growing up either reading the Chronicles on my own, or hearing my father read them to my brother and I before bedtime; they are an integral part of my childhood and hold a very dear place in my heart. Long before the books were ever made into movies, I had a soundtrack running through my head: constant strands of melodies, colors, and rhythms flooded my imagination whenever I read the pages of these timeless stories. This work is four scenes, or cues, from that “soundtrack.” My hope is that the listener will see some of these beloved tales come to life in their mind’s eye as their tale is told through sound. The first movement, The Bell and the Hammer, depicts a traumatic scene from the first of Lewis’ books, The Magician’s Nephew, where two of Lewis’ main characters, Polly and Digory, both children not more than twelve years of age, find themselves thrown into a distant land that is eerie, completely surreal, and dying. Stumbling out of a greenish-blue pool (their way of arrival), they find themselves in a great hall full of statues of what appears to be kings and queens. The eerie, tranquil majesty is abruptly ended as Digory strikes a small bell with a hammer that stands in the middle of the hall. Much to their dismay, the single bell toll grows to outrageous proportions. The results are no less unsettling than the sound of the bell itself: one of the statues comes to life, awakened from a deep, enchanted sleep. This “statue,” unbeknown to the children, is the evil “queen,” the witch, Jadis who sets all evil in the Chronicles into motion. As the situation grows progressively worse, the children flee for their lives from the pursuing witch in hopes of returning to their own world, only to find that the witch has managed to accompany them by way of magic. The trio eventually ends up in the Wood Between the Worlds, in the same pool in which they arrived. Lucy Enters the Wardrobe is taken from book two, The Lion, the Witch, and the Wardrobe. The movement opens with “Lucy’s Theme”: a quiet, simple, and child-like theme that is reminiscent of the famous Lucy Pevensie. While hiding from her siblings in a game of hide-and-seek, Lucy enters a room studded with nothing but a solitary old wardrobe. Seeking refuge from the pursuing entourage, she enters the wardrobe, only to find the enchanted land of Narnia. Lucy steps into a wintry world of magical trees, a lamppost that remains inexplicably illuminated in the middle of the wood, and a talking faun that befriends her. This movement captures the innocence of young Lucy, and the sparkling tapestry of Narnia. Darker moments in this movement reference Jadis, who has cast a spell over Narnia some hundred years before Lucy’s arrival, making it “always winter and never Christmas.” The final two movements of this work are also taken from The Lion, the Witch, and the Wardrobe, and showcase the struggle between good and evil that is present through all of Lewis’ series. Highly dissonant chordal structures and restless rhythmic ostinati in The Triumph of the Witch reflect the barbaric and debased nature of Jadis and her minions. In this scene, we find Jadis and countless numbers of her dark forces at the Stone Table in preparation for the murder of Aslan, the great lion, the hero and “Messiah” of the Chronicles. Tension perpetually rises as they taunt and shame Aslan, until Jadis finally runs a blade through his heart, killing him in cold blood. The fourth movement, Death Itself Working Backwards, begins seamlessly after the third with melancholy exchange between a solo flugelhorn and bowed keyboard percussion, reflecting the mourning of Lucy and her older sister Susan, who witnessed the entire murder from behind a rock not far from the scene. As morning dawns over the Stone Table, the sisters begin to realize that it is no ordinary morning. Reality begins to bend backwards with unexpected events, culminating in the resurrection of Aslan, splitting the Stone Table in two. Death is conquered! The gradual unfolding of this movement builds anticipation, wonder, and hope, culminating in a strong cadence only very near its close. A single theme unites all four movements and is heard in various forms, colors, and fragments throughout the duration of Farewell to Shadowlands. The malleable theme is presented across major, minor, and modal tonal centricities, constantly blurring the lines between “reality” and “fantasy.” Much as Lewis suggests throughout the Chronicles that it is difficult to sometimes discern differences between our world and the land of Narnia. The adventure is far from safe, but it is most certainly good.
*"The"references"to"Lewis’"Chronicles+of+Narnia"made"herein"are"for"musical"purposes"only,"and"are"unaffiliated"with"the"C.S."Lewis"Estate,"C.S."Lewis,"or"any"related"third"party."
v
G R A N T F O N D A
F O R W I N D E N S E M B L E
F A R E W E L L T OS H A D O W L A N D S
G R A N T F O N D A
F A R E W E L L T O S H A D O W L A N D S
F O R W I N D E N S E M B L E
I N S T R U M E N T A T I O N
Flute 1 / Piccolo / Crystal Glasses
Flute 2 / Piccolo / Crystal Glasses
Flute 3 / PiccoloOboe 1
Oboe 2 / English Horn
Bb Clarinet 1Bb Clarinet 2
Bb Clarinet 3
Bb Bass Clarinet 1 & 2 / Crystal Glasses
Bassoon 1 & 2
Eb Alto Saxophone 1 /
Soprano SaxophoneEb Alto Saxophone 2
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3Horn in F 4
Bb Trumpet 1 & 2 /
Flugelhorn / Crystal GlassesBb Trumpet 3 /Crystal Glasses
Trombone 1 & 2 / Crystal
GlassesBass Trombone
Euphonium 1 & 2
Tuba
String Bass
Timpani (Sleigh Bells)
Piano
4 Percussion• Whip• Snare Drum• 8 Concert Toms• Large Tam-Tam• Marimba (5.0)• 2 Vibraphones• Glockenspiel• Crotales (2.0)• Small China• Medium China• Large Suspended Cymbal• 2 Small Triangles• Hi-Hat• Crash Cymbals• Chimes!
Grant and Carley
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Copyright © 1 May 2011 Grant Fonda (ASCAP). All Rights Reserved.
Flute 1 (doubles Piccolo, Crystal Glasses)
Flute 2 (doubles Piccolo, Alto Flute)
Flute 3 / Piccolo
Oboe 1
Oboe 2 / English Horn
Bassoons 1 & 2(doubles Crystal Glasses)
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinets in Bb 1 & 2
Alto Saxophone 1(doubles Soprano Saxophone)
Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3
Horn in F 4
Trumpets in Bb 1 & 2(doubles Flugelhorn, Crystal Glasses)
Trumpet in Bb 3(doubles Crystal Glasses)
Trombones 1 & 2(doubles Crystal Glasses)
Bass Trombone
Euphoniums 1 & 2
Tuba
String Bass
Piano
Timpani
Percussion 1(Whip, Vibraphone,
4 Concert Toms, Large Tam-Tam)
Percussion 2(Snare Drum, Suspended Cymbal,
Chimes, Crotales [2.0], Marimba [5.0],4 Concert Toms)
Percussion 3(Glockenspiel, Xylophone, Small Triangle,
Large Tam-Tam, Suspended Cymbal,Medium China, Marimba [5.0],
Crotales [2.0], Bass Drum, Crash Cymbals,Chimes)
Percussion 4(Bass Drum, Glockenspiel, Large Tam-Tam,
Small Triangle, Small China, Suspended Cymbal,Vibraphone, Hi-Hat)
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TRANSPOSED SCORE
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Crystal Glasses* if only one player, play top pitched glass only
GRANT FONDA(b. 1985)
I. The Bell and the Hammer
Composed for partial fulfillment of the requirements for the M.M. Composition, The University of Missouri-Columbia
FAREWELL TO SHADOWLANDS
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FAREWELL TO SHADOWLANDS2
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FAREWELL TO SHADOWLANDS5
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FAREWELL TO SHADOWLANDS7
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FAREWELL TO SHADOWLANDS8
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FAREWELL TO SHADOWLANDS10
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Fl. 2
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl. 12
A. Sax. 1
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Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 12
Tpt. 3
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B. Tbn.
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Timp.
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FAREWELL TO SHADOWLANDS11
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Hn. 3
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Tpt. 3
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B. Tbn.
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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pp cresc. poco a poco
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FAREWELL TO SHADOWLANDS12
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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FAREWELL TO SHADOWLANDS13
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Suddenly static and massive (q=60) non accel. With fury! (q = 145-160)G72
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FAREWELL TO SHADOWLANDS14
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FAREWELL TO SHADOWLANDS15
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FAREWELL TO SHADOWLANDS16
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Tba.
Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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FAREWELL TO SHADOWLANDS17
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Timp.
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FAREWELL TO SHADOWLANDS18
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Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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FAREWELL TO SHADOWLANDS19
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FAREWELL TO SHADOWLANDS20
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FAREWELL TO SHADOWLANDS21
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FAREWELL TO SHADOWLANDS22
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FAREWELL TO SHADOWLANDS23
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FAREWELL TO SHADOWLANDS24
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FAREWELL TO SHADOWLANDS25
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Tpt. 12
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Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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FAREWELL TO SHADOWLANDS26
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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FAREWELL TO SHADOWLANDS27
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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FAREWELL TO SHADOWLANDS28
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FAREWELL TO SHADOWLANDS29
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FAREWELL TO SHADOWLANDS30
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Fl 3. / Picc.
Ob. 1
Ob. 2 / Eng. Hn.
Bsn. 12
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl. 12
A. Sax. 1
A. Sax. 2
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Bari. Sax.
Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 12
Tpt. 3
Tbn 12
B. Tbn.
Euph. 12
Tba.
Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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pp f ff
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FAREWELL TO SHADOWLANDS31
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Fl. 2
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A. Sax. 1
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Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 12
Tpt. 3
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B. Tbn.
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Tba.
Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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poco rit. 73
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poco rit. 73
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FAREWELL TO SHADOWLANDS32
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B. Tbn.
Euph. 12
Tba.
Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
ffff
More distantly still; fading al fine (q. = 55)76
ff
ffff
ff
pp
pp
pp
pp
pp
ff
pp
ff
More distantly still; fading al fine (q. = 55)76
fp n
pp
More distantly still; fading al fine (q. = 55)76
ff
pp
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f
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FAREWELL TO SHADOWLANDS33
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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p
pp
pp
81
81
pp
pp
p
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FAREWELL TO SHADOWLANDS34
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Perc. 3
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rit. 86
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FAREWELL TO SHADOWLANDS35
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Tpt. 3
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B. Tbn.
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Db.
Pno.
Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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pp
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92
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p
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< q. = q >Suddenly much slower; singing (q = 65)
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p p pp
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑solo U
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/Bass Drum
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3
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FAREWELL TO SHADOWLANDS36
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Hn. 2
Hn. 3
Hn. 4
Tpt. 12
Tpt. 3
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B. Tbn.
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Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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ppp
ppp
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With a bit of motion; slightly agitated (q=70)1
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III. The Triumph of the Witch
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& ∑ draw bow across top of music stand to achieve a horrific "screech" place bow
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& ∑draw bow across top of music stand to achieve a horrific "screech" place bow
& ∑draw bow across top of music stand to achieve a horrific "screech" place bow
& ∑ draw bow across top of music stand to achieve a horrific "screech" ∑
& ∑randomly articulate into mouthpiece without producing pitch;create a "tak-a-ta" clicking sound
& ∑randomly articulate into mouthpiece without producing pitch;create a "tak-a-ta" clicking sound
? ∑randomly articulate into mouthpiece without producing pitch;create a "tak-a-ta" clicking sound
? ∑randomly articulate into mouthpiece without producing pitch;create a "tak-a-ta" clicking sound
? ∑randomly articulate into mouthpiece without producing pitch;create a "tak-a-ta" clicking sound
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FAREWELL TO SHADOWLANDS37
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Hn. 2
Hn. 3
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Tpt. 3
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Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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FAREWELL TO SHADOWLANDS38
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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FAREWELL TO SHADOWLANDS39
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Timp.
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FAREWELL TO SHADOWLANDS40
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FAREWELL TO SHADOWLANDS41
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Fl. 2
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Cl. 1
Cl. 2
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B. Cl. 12
A. Sax. 1
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Hn. 1
Hn. 2
Hn. 3
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Tpt. 12
Tpt. 3
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Perc. 2
Perc. 3
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FAREWELL TO SHADOWLANDS42
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
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FAREWELL TO SHADOWLANDS43
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FAREWELL TO SHADOWLANDS44
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FAREWELL TO SHADOWLANDS45
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FAREWELL TO SHADOWLANDS46
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FAREWELL TO SHADOWLANDS47
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FAREWELL TO SHADOWLANDS48
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FAREWELL TO SHADOWLANDS49
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FAREWELL TO SHADOWLANDS50
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FAREWELL TO SHADOWLANDS51
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FAREWELL TO SHADOWLANDS52
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FAREWELL TO SHADOWLANDS53
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FAREWELL TO SHADOWLANDS54
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FAREWELL TO SHADOWLANDS55
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Hn. 2
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Hn. 4
Tpt. 12
Tpt. 3
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Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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FAREWELL TO SHADOWLANDS56
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Tpt. 3
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Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Mournful; dark and deep (q = 60) A1
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Mournful; dark and deep (q = 60) A1
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IV. Death Itself Working Backwards
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FAREWELL TO SHADOWLANDS57
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Tpt. 3
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Db.
Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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With a bit more angst...B16
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With a bit more angst...B16
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FAREWELL TO SHADOWLANDS58
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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Perc. 4
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FAREWELL TO SHADOWLANDS59
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Pno.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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Warm and rich, like the first rays of dawnD40
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Warm and rich, like the first rays of dawnD40
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FAREWELL TO SHADOWLANDS60
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FAREWELL TO SHADOWLANDS61
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FAREWELL TO SHADOWLANDS62
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FAREWELL TO SHADOWLANDS63
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FAREWELL TO SHADOWLANDS64
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FAREWELL TO SHADOWLANDS65
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FAREWELL TO SHADOWLANDS66
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Fl. 1
Fl. 2
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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FAREWELL TO SHADOWLANDS67
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Timp.
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FAREWELL TO SHADOWLANDS68
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FAREWELL TO SHADOWLANDS69
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FAREWELL TO SHADOWLANDS70
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FAREWELL TO SHADOWLANDS71
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FAREWELL TO SHADOWLANDS72
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Timp.
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FAREWELL TO SHADOWLANDS73
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FAREWELL TO SHADOWLANDS74
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FAREWELL TO SHADOWLANDS75
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Perc. 2
Perc. 3
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mp growing, ever so slightly...
Suddenly faster; with incessant energy and joy (q = 112)Q143
mp growing, ever so slightly...
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FAREWELL TO SHADOWLANDS76
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FAREWELL TO SHADOWLANDS77
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FAREWELL TO SHADOWLANDS78
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& ∑ a2molto maestoso
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FAREWELL TO SHADOWLANDS79
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FAREWELL TO SHADOWLANDS80
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FAREWELL TO SHADOWLANDS81
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FAREWELL TO SHADOWLANDS82
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FAREWELL TO SHADOWLANDS83
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FAREWELL TO SHADOWLANDS84
A B O U T T H E C O M P O S E R
Grant Fonda (b. 1985) is an emerging composer originally from Coarsegold, California who has an extensive catalogue of compositions ranging from large-scale orchestral works to miniatures for solo percussion and woodwinds. He has been a finalist in the 2011 Transatlantyk Instant Composer Competition (part of the Transatlantyk Film and Music Festival, Poznan, Poland), one of thirty internationally-selected applicants. Fonda's Redemption Rising for percussion ensemble earned him a spot as a finalist for the Sinquefield Prize in Composition, and he has received honorable mention in the University of Aberdeen New Music Prize Competition for his string quintet Five Horses. Fonda has received numerous commissions from universities, high schools, religious institutions, and various individuals throughout the United States, and is active in composing new works for percussion. Grant is also active and successful as a musicologist, exploring relationships between 21st century fine art and film music. Most recently, his work comparing the film scores of Duke Ellington and Alexandre Desplat was selected to be included in the 2012 Music and the Moving Image Conference, held at the NYU Steinhardt School of Music in June 2012. Fonda holds degrees from The Master's College (B.M. 2010), where he studied with Richard Pressley and Stephen Johnson, and The University of Missouri-Columbia (M.M. 2012), where he studied with W. Thomas McKenney, Stefan Freund, and Julia Gaines. He has also been selected for masterclasses with award-winning composers Armando Bayolo, Andrew List, John Mackey, and Christopher Young, and the Grammy-award winning eighth blackbird ensemble.
