Fame Magazine

M A G A Z I N E M I T I N T E RV I E W S D I E D I E W E L T B E W E G E N

B e r t Wo l l e r s h e i mH e i n oJ ü r g e n v o n d e r L i p p eL e a t h e r f a c eL i l o Wa n d e r sR i c k y S h a y n eS e b a s t i a n M a s u d aT h o m a s G o d o jWe r n e r L i p p e r t

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S e v i t e F Ü N F J Ü r g e N v o N d e r L i P P e : D i e K u n s t d e s S c h w a c h s i n n s . J ü r g e n v e r r ä t

w i e e s f u n k t i o n i e r t u n d g l e i c h z e i t i g b l e i b t m a n d a b e i n o c h g l ü c k l i c h .

S e i t e N e U N L e a t h e r F a c e : L a n g z e i t e r f l o g l o s , B e t r u n k e n u n d t r o t z d e m s o n a h d r a n . L E A T H E R F A C E . I n A m e r i k a b e e i n f l u s s e n s i e z a h l r e i c h e B a n d u n d G e r n e s ,

h i e r z u L a n d r e i c h t e s n o c h n i c h t e i n m a l f ü r e i n e o r d e n t l i c h e T o u r .

S e i t e d r e i z e h N b e r t w o L L e r S h e i m : G o l d z ä h n e , e i n e i n t e l l i g e n t e r S c h w e s t e r & v i e l e

g r o ß e I d e e n . A u s z u g a u s d e m L e b e n v o n B e r t , E d e l p u t t - B e s i t z e r a u s D ü s s e l -d o r f , ü b e r M o r a l , E i n s a t z z e i t e n v o n m ä n n l i c h e n H u r e n u n d e i n e A k a d e m i e

f ü r s e l b s t s t ä n d i g e P r o s t i t u i e r t e u n d d i e d i e e s w e r d e n w o l l e n .

S e i t e F Ü N F z e h N h e i N o : D e r E r f i n d e r d e r S o n n e n b r i l l e s p r i c h t ü b e r d i e g u t e n a l t e n Z e i t e n ,

d e n R A P u n d n e b e n b e i e r k l ä r t e r n o c h i n t e r e s s i e r t e n d e n u n t e r s c h i e d e n z w i s c h e n b a y r i s c h e r u n d d e r e c h t e n g u t e n d e u t s c h e n V o l k s m u s i k . H e i n o . D u

w a r s t s c h o n i m m e r e i n P i o n i e r & R e b e l .

S e i t e N e U N z e h N r i c k y S h a y N e : M u s i k e r , P h o t o s h o p - K ü n s t l e r , L ö w e u n d K i o s k b e s i t z e r .

D a s a l l e s s t e c k t i n d e r a l t e n P O P L e g e n d e R i c k y S h a y n e . G l ü c k l i c h w i e b e i m

e r s t e n L S D T r i p p g e h t e s u m L i e b e , L e b e n u n d v i e l v i e l F U N K Y M U S I C .

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„vorHer mode-rIerTe mAx voN THuN dIe mu-s IkseNduNgeN cLubmAx uNd kITcHeN Tv beIm seNder mTv.“

JÜrgeN voNder LIPPe

S e i t e F Ü N F U N d z w a N z i g t h o m a S g o d o J : G u t D i n g w i l l W e i l e h a b e n . D e r S u p e r s t a r - G e w i n n e r

p a c k t n u r s o h a l b a u s . D a f ü r v e r r ä t e r s e i n e n n e u n e n P l ä n e u n d T r ä u m e .

S e i t e S i e b e N U N d z w a N z i g L i L o w a N d e r S : B u i s s n e s s -T r a n s s e x u e l l e . E i n e b u n t e e r f o l g e s G e s c h i c h t e

n i m m t i h r e n L a u f u n d h ö r t s c h e i n b b a r n i c h t a u f s i c h i m m e r w i e d e r n e u z u e r f i n d e n u n d d a m i t d i e k o m p l e t t e G e s e l l s c h a f t n e u z u s t r u k t u r i e r e n .

S e i t e N e U N U N d z w a N z i g S e b a S t i a N m a S U d a : M A D E I N J A P E N . D e r I m p o r t s c h l a g e r a u s d e m f e r n e n O s t e n f ü r d i e n e u e G e n e r a t i o n P u n k s . T r a s h K a w a i i . N o c h w i l d e r , n o c h b u n t e r a b e r n u r m i t f r e i e r P o l i t i k . W o r u m e s g e h t u n d w i e e s d a z u

k a m m v e r r ä t P i o n e e r u n d M o d e d e s i g n e r M a s u d a s e l b s t .

S e i t e d r e i U N d d r e i S S i g w e r N e r L i P P e r t : E i n e N a c h t i m M u s e u m . F ü r N R W F o r u m C h e f W e r n e r

L i p p e r t i s t e s k e i n T r a u m , s o n d e r n e i n h a r t e s S t ü c k a r b e i t . U n d w a r u m v o r -a l l e m F a c e b o o k & Tw i t t e r i h n d o r t h a l t e n s e i z u e r k l ä r e n .

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der LIPPe

S e v i t e F Ü N F J Ü r g e N v o N d e r L i P P e : D i e K u n s t d e s S c h w a c h s i n n s . J ü r g e n v e r r ä t

w i e e s f u n k t i o n i e r t u n d g l e i c h z e i t i g b l e i b t m a n d a b e i n o c h g l ü c k l i c h .

S e i t e N e U N L e a t h e r F a c e : L a n g z e i t e r f l o g l o s , B e t r u n k e n u n d t r o t z d e m s o n a h d r a n . L E A T H E R F A C E . I n A m e r i k a b e e i n f l u s s e n s i e z a h l r e i c h e B a n d u n d G e r n e s ,

h i e r z u L a n d r e i c h t e s n o c h n i c h t e i n m a l f ü r e i n e o r d e n t l i c h e T o u r .

S e i t e d r e i z e h N b e r t w o L L e r S h e i m : G o l d z ä h n e , e i n e i n t e l l i g e n t e r S c h w e s t e r & v i e l e

g r o ß e I d e e n . A u s z u g a u s d e m L e b e n v o n B e r t , E d e l p u t t - B e s i t z e r a u s D ü s s e l -d o r f , ü b e r M o r a l , E i n s a t z z e i t e n v o n m ä n n l i c h e n H u r e n u n d e i n e A k a d e m i e

f ü r s e l b s t s t ä n d i g e P r o s t i t u i e r t e u n d d i e d i e e s w e r d e n w o l l e n .

S e i t e F Ü N F z e h N h e i N o : D e r E r f i n d e r d e r S o n n e n b r i l l e s p r i c h t ü b e r d i e g u t e n a l t e n Z e i t e n ,

d e n R A P u n d n e b e n b e i e r k l ä r t e r n o c h i n t e r e s s i e r t e n d e n u n t e r s c h i e d e n z w i s c h e n b a y r i s c h e r u n d d e r e c h t e n g u t e n d e u t s c h e n V o l k s m u s i k . H e i n o . D u

w a r s t s c h o n i m m e r e i n P i o n i e r & R e b e l .

S e i t e N e U N z e h N r i c k y S h a y N e : M u s i k e r , P h o t o s h o p - K ü n s t l e r , L ö w e u n d K i o s k b e s i t z e r .

D a s a l l e s s t e c k t i n d e r a l t e n P O P L e g e n d e R i c k y S h a y n e . G l ü c k l i c h w i e b e i m

e r s t e n L S D T r i p p g e h t e s u m L i e b e , L e b e n u n d v i e l v i e l F U N K Y M U S I C .

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S e i t e F Ü N F U N d z w a N z i g t h o m a S g o d o J : G u t D i n g w i l l W e i l e h a b e n . D e r S u p e r s t a r - G e w i n n e r

p a c k t n u r s o h a l b a u s . D a f ü r v e r r ä t e r s e i n e n n e u n e n P l ä n e u n d T r ä u m e .

S e i t e S i e b e N U N d z w a N z i g L i L o w a N d e r S : B u i s s n e s s -T r a n s s e x u e l l e . E i n e b u n t e e r f o l g e s G e s c h i c h t e

n i m m t i h r e n L a u f u n d h ö r t s c h e i n b b a r n i c h t a u f s i c h i m m e r w i e d e r n e u z u e r f i n d e n u n d d a m i t d i e k o m p l e t t e G e s e l l s c h a f t n e u z u s t r u k t u r i e r e n .

S e i t e N e U N U N d z w a N z i g S e b a S t i a N m a S U d a : M A D E I N J A P E N . D e r I m p o r t s c h l a g e r a u s d e m f e r n e n O s t e n f ü r d i e n e u e G e n e r a t i o n P u n k s . T r a s h K a w a i i . N o c h w i l d e r , n o c h b u n t e r a b e r n u r m i t f r e i e r P o l i t i k . W o r u m e s g e h t u n d w i e e s d a z u

k a m m v e r r ä t P i o n e e r u n d M o d e d e s i g n e r M a s u d a s e l b s t .

S e i t e d r e i U N d d r e i S S i g w e r N e r L i P P e r t : E i n e N a c h t i m M u s e u m . F ü r N R W F o r u m C h e f W e r n e r

L i p p e r t i s t e s k e i n T r a u m , s o n d e r n e i n h a r t e s S t ü c k a r b e i t . U n d w a r u m v o r -a l l e m F a c e b o o k & Tw i t t e r i h n d o r t h a l t e n s e i z u e r k l ä r e n .

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E d i t o r i a lManchmal überlege ich ja schon, ob unsere Legislative nicht gelegentlich ein wenig über das Ziel hinaus schießt.

Aber was soll’s – auch wenn der Bürger fast keine Möglichkeit mehr hat, etwas gegen ausufernde Gesetzes-änderungen zu unternehmen: es geht ja schließlich um uns alle!

Finden Sie es nicht auch gut, dass Emails und Ver-bindungsdaten jetzt sechs Monate gespeichert werden müssen? Sozusagen damit die Ermittler im Terrorver-dacht möglichen Spuren hinterher schnüffeln können.Offensichtlich geht man in BKA-Kreisen davon aus, dass Straftäter das Internetpaket-M eigens für ihre dunklen Machenschaften buchen und ihnen „PGP“, „Internetcafé“ oder „Prepaid-Karte“ absolute Fremdbegriffe sind. Mal ganz davon abgesehen ist es doch für einen unbeschol-tenen Bürger auch absolut kein Problem, wenn irgendwer über sechs Monate Surfverhalten und besuchte Seiten nachvollziehen kann.Es ist auch gut, dass der BND jetzt Wohnungen ohne das Wissen des Inhabers infiltrieren darf, um einen PC zu „frisieren“ und mit Keyloggern zu versehen. Behörden müssen schließlich ungehinderten Zugang zu allen Datenbeständen haben, die ein potenti-eller Straftäter bereit hält. Ob nun dabei die Integrität der Daten gefährdet ist, ist ja unerheblich. Die Beweislast liegt ja beim vielleicht unschuldigen Beschuldigten.

Richterliche Anordnungen für etwaige Maßnahmen müssen übrigens erst eine Woche nach Durchführung eingeholt werden. Rein statistisch gesehen dürfte sich die Anzahl der im Nachhinein für rechtswidrig erklärten Durchsuchungen in Grenzen halten. Richter pissen doch ihre eigenen Leute nicht an! Es werden also zwar belas-tende Maßnahmen durchgeführt, ohne dass sich der Ver-dächtige effektiv dagegen wehren kann, aber: das sollte unsere Sicherheit doch wohl wert sein.

Und wen interessieren schon die Strafprozessordnung und ihr Paragraf, sich nicht selbst belasten zu müssen? Das muss man auch nicht mehr... Beweise können jetzt online und ohne Mitwirkung der Verdächtigten ermittelt und benützt werden. Wann man denn nun online durchsu-chen darf, ist leider sehr schwammig formuliert. Da sich die Musikindustrie und somit auch der Gesetzgeber nicht anders zu helfen wissen, werden Online-Durchsuchungen nicht nur in „schweren Fällen“, sondern möglicherweise auch zur Entdeckung von Urheberrechtsverstößen einge-setzt. Mit Terrorverdacht begründete Zufallsfunde, so-zusagen. Weshalb hat man eigentlich nicht schon früher reagiert? Weil die Technik viel zu schnell voranschreitet und unseren lahmen Gesetzgeber schon 1993 überholt hat?

Willkommen im Jahr der verbesserten Sicherheit für alle.



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Guten Abend Herr von der Lippe! Sollen wir sofort loslegen?

Nabend! Ich bitte darum!

Sie stehen schon seit über 30 Jahren auf der Bühne! Wie schätzen Sie die Vermarktung Ihrer Person in Bezug auf Ihren Erfolg ein? Mit dem Begriff Vermarktung kann ich nicht viel anfangen! Das würde ja bedeuten, dass sich irgendwann einmalirgendwer vorgenommen hätte mich zu vermarkten. Das ist so nicht gelaufen! Diese Termini, würde ich im Bezugauf das, was ich mache zurückweisen. Was einfach passiert ist: Jemand hat sich vorgenommen sein Geld mit-komischer Unterhaltung zu verdienen. Und alles was danach passiert ist, ist eine Mixtur aus Talent, Fleiß undglücklichen Umständen.

Also beruht Ihr Erfolg allein auf Ihrem Talent und harter Arbeit…Und Glück! Ohne bestimmte glückliche Umstände funktioniert sowas nicht. Dazu gehört auch, dass ich mich vor 35 Jahren mit Leuten zusammengetan habe, die heute noch die geschäftliche Seite des Ganzen übernehmen.Das sind alles solche Dinge, die dazugehören. Was ich sagen will ist: Un-


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meiner tiefsten Überzeugung zum weitergeben bestimmt. Es gibt ja sogar Urteile darüber.

I c h f i n d e j a a u c h a l l e s , w a s i c h j e m a l s g e s a g t h a b e i m I n t e r n e t u n d v i e l e s h a b e s e l b s t i c h a u s A m e r i k a g e k l a u t .

Obwohl, das kann man nicht klauen nennen. Man findet ja alles irgendwo mehrfach. Humoristische Erzeugnisse oder wie gesagt Kochrezepte, ist auch ein gutes Beispiel – das macht nur Freude, wenn man es weiterträgt. Das darf man nicht so eng sehen. Es hat ein sächsisches Kabarett gegeben, dass hat alle meine Lippenblütler Texte ins Sächsische über-setzt. Da habe ich mich gefreut!

Durchs abgucken kann man also auch neues schaffen…Jaja, da gibt es ein paar schöne Zitate. Goethe sagt:“Selbsterfinden ist schön, doch glücklich bei anderen-Gefundenes, fröhlich erkannt und geschätzt nennst du das weniger dein?“ Und die Amerikaner sagen:“Der Amateur kopiert, der Profi klaut!“ Sie als Mann der „analogen“ Ge-neration – Wie können Sie die junge Generation noch ohne Web 2.0 erreichen? Wollen Sie das überhaupt? Das wird auch ohne mein Wollen oder mein Zutun geschehen. Wir greifen ja bei verschiedensten werblichen Aktivitäten auf diese Technologien zurück. Ob ich da jetzt mitmache bei so einer Geschichte, wo ich z.B. einen Tag lang online Fragen beantworte, oder nicht.

terhaltung funktioniert nicht so, dassirgendjemand einen Plan hat, der dann zu etwas führt. So ist es nicht.

Ihr Markenzeichen: Hawaiihemden und Ihr Vollbart.Ist so etwas Kalkül, eigener Geschmack oder Zufall? Es ist Zufall! Bart wollte ich immer haben! Aber als er mir dann wuchs, durfte ich ihn nicht haben! Da war ich beider Bundeswehr! Vom Tag meiner Entlassung an, habe ich ihn dann wachsen lassen. Das ist nun mal das, wasmir am besten steht. Meiner Meinung nach! Ich habe dann erst mal zwei Experimente gemacht: Einmal untenweg, oben stehen lassen. Einmal oben weg, unten stehen lassen. Beides mal sah es scheiße aus und so habeich mir diesen Studienratsbart, wie er ja oft genannt wird, zugelegt.

U n d H a w a i i h e m d e n , d a s w a r a u c h k e i n

P l a n .

Es resultierte ganz einfach aus meiner Weigerung im Fernsehen Anzüge zu tragen. In ihrer Not haben ichdann die Kostümbildnerinnen versucht in Farbgebung und For-menvielfalt zu übertreffen. Daraus ist dann diese Arbeits-kleidung geworden, die ja mittlerweile doch schon häufig kopiert wird.

Wir leben in einer Zeit in der jeder, über Nacht, zum Star werden kann. Ist gesellschaftliche Aufmerksam-keit wichtiger als das große Geld? Oder ist Ruhm zur Währung geworden? Gut, das Warhol-Zitat ist ja schon recht alt: Das jeder für fünf Minuten berühmt sein wird. Ich kann nur sagen,dass es bei der Wahl meiner Tätigkeit eigentlich nie eine Rolle gespielt hat. Ich habe ein Grund-bedürfnisMenschen zu erheitern. Irgendwann habe ich mir nichts mehr gewünscht, als das auf einer Bühne ma-chen zukönnen. Mein Talent auf einer Bühne von einem Publikum bestätigt zu sehen und die Tatsache, dass wenn ichdamit viel Erfolg habe es mit Prominenz einhergehen würde – darüber habe ich nie eine Sekunde nachgedacht. Natürlich muss man dabei beachten: Die Anfänge meines Berufs liegen natürlich in einer Zeit, in der Fernsehenals eine Möglichkeit über Nacht bekannt zu werden so noch gar nicht existiert hat. Das heißt wir haben heuteeinfach eine andere Situation! Wo jemand, sagen wir über Casting Wettbewerbe, von denen es ja viele gibt,defakto die Mög-lichkeit hat prominent zu werden. Obwohl es ja meistens nur eine sehr kurze Zeitspanne ist…(lacht) Das hält aber niemanden davon ab. Das ist auch legitim. Ich verurteile das überhaupt nicht. Denn wenndie mediale Landschaft so etwas bietet, warum sollte man es nicht versuchen. Es hat ja auch keinen Sinn, wenn Mutter oder Vater versuchen ihren Kindern einen Partner auszureden. Es gibt einfach bestimmte Fehler, diemuss man selber machen.

Aus seinen Fehlern lernt man…Natürlich! Egal wie man es macht – es ist verkehrt! Wenn man auf die Leute hört, die sagen: „Das ist zu gefährlich.“ Wird man es sich hinterher nie verzeihen und wenn man es macht und fällt auf die Schnauze wird man es sich auch nicht verzeihen. Schwierige Sache!

Personenmarken, Geruchsmarken, Hörmarken - alles kann man sich schützen lassen. Meinen Sie, dass so etwas sinnvoll ist? Oder anders: Würden Sie sich alle Ihre Witze schützen lassen? Unfug – Witze kann man sich überhaupt nicht schützen lassen! Es ist ein bisschen wie Kochrezepte! Humoristische Erzeugnisse sind nach

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Dazu gehört ja auch nicht viel. Da kriegt man kurz gesagt, wasman tech-nisch tun muss und dann läuft das. Also ich bin kein Fachmann aber ich habe auch keine Berührungsängste. Ich könnte mir ein Leben ohne Internet, und mit Internet meine ich ganz spe-ziell diesen unglaublichen Zugriff auf so ziemlich jede Information, gar nicht mehr vorstellen.

Sie lassen quasi die Dinge auf sich zukommen und versuchen ihr „Bestes“…Es gibt doch heute noch Leute, die behaupten sie schreiben auf einer alten Schreibmaschine – weil sie es anders nicht können. Ja das mag ja sein, dass man das Gefühl einer alten Tastenmaschine haben muss, um kreativ zu werden. Ich würde mich dar-über auch nicht lustig machen. Bloß ich möchte nicht mehr darauf verzichten dass ich Textbausteine verschieben und das Ganze noch jemandem mailen kann und frage: „Hier, wie findest du das…“ All das was mir nützt nehme ich dankbar an und wende es auch an.

Das Fernsehen ist voll mit Co-medy-Shows und Sketchsendungen. Braucht ein Komiker heute das Fernsehen um bekannt zu werden? Das ist ein bisschen schwierig! Meine Karriere ist ja zweigleisig verlaufen. Ich hatte auch lange Zeit mit meinem Bühnenveranstaltungen zu kämpfen. Was ja eigentlich immer mein richtiger Beruf gewesen ist. Da fragten mich die Leute dann: „Ja was machen Sie denn da, machen Sie da „Geld oder Liebe“?“ Das war ein Problem. Aber wiederum hab ich über tausend Zuschauer gehabt, ohne auch nur eine Sekunde im Fern-sehen gewesen zu sein. Man kann sich jedes Publikum erspielen. Von daher braucht man das Fernsehen strengge-nommen nicht! Wobei wir auch hier wiederrum von einer Zeit sprechen, in der es kaum Comedy spezifische For-mate gab. Das heißt, ich kann das auch im einzelnen nachweisen, die meisten der Sendungen, die ich gemacht habe, haben die Zuschauer nicht auf das neu-gierig gemacht, was ich auf der Bühne gemacht habe. Heute gibt es aber eine Vielzahl von Comedyformaten, wo wir wirklich machen können, was wir auf der Bühne tun. Da hat das natürlich schon eine Werbewirkung und natür-lich wird auch jeder versuchen daran

zu kommen. Denn sowas erleichtert den Ticketverkauf schon erheblich. Aber wenn die Frage wirklich lautet braucht man das Fernsehen, dann würde ich sagen Nein!

Aber es ist einfacher in der heutigen Zeit… Ja, wenn man nicht gerade etwas macht, von dem jeder Fernsehredak-teur sagt: „Nein, um Gottes Willen!“ Das kann es ja auch geben. Aber auch so jemand wird sein Publikum finden. Durch Mund zu Mund Propaganda und fleißiges Auftreten.

Komik – ein Studienfach? Also ich hab mir ja auch etliche Versuche von Comedyworkshops angeguckt und habe dann auch mit den Leutengesprochen und ihnen Tipps gegeben. Das ist bis zu einer gewissen Stufe interessant, im Sinne von Handwerkszeug, von dem man überlegen kann ob man es an an-derer Stelle wieder einsetzen kann. Also ich würdedas so sagen: „Man sollte sich so viel anschauen, wie möglich. Ob das jetzt im Ausland oder im Inland ist. Wir haben ja wirklich eine gute Co-medyszene. Da sind wir wirklich gut aufgestellt, mit Leuten die eine ganz ganzgroße Bandbreite bieten und man sollte sich alles angucken und über-legen: „Mensch so wie der da rangeht, vielleicht könnte ich sowas ähnliches… Denn Blickwinkel, oder die parodis-tische Seite, oder mit musikalischen Sachen, oder mit Geräuschen, oder von mir aus mit Multimedia, mit ner Lein-wand oder meinetwegen Powerpoint. Da ist ja heute alles denkbar. Man sollte versuchen seine Anregungen von überall herzuholen aber als Sudienfach – das glaub ich nicht. Das wär vielleicht für die Dozenten eine feine Sache, aber das die Studenten davon etwas hätten, das wage ich zu bezweifeln.

Mit Spaß Geld verdienen – kann das einen Menschen unglücklich machen? Also wenn ein Mensch un-glücklich wird, dann hat das glaub ich wenig damit zu tun, womit er sein Geld verdient. Wenn man seinen Beruf über-treibt und heute würde man vielleicht sagen, wenn die Work-Life Balance nicht mehr stimmt, dann wird man in jedem Beruf unglücklich. Aber bei Licht betrachtet ist natürlich das was ich mache – Leute jeden Abend zum lachen zu bringen – eigendlich schon eine der schönsten Sachen, die man überhaupt betreiben kann. Selbstverständlich bin ich nicht seltener unglücklich als andere Leute auch, aber grundsätzlich halte ich mich doch für einen sehr positiven Menschen mit wenig Talent zur Me-lancholie. Das heißt nicht, das ich nicht irgendwann auch mal eine Depri habe

H e n s e l u n d G r e t e l . J ü r g e n s p i e l t e a l s K i n d s c h o n g e r n e . J e t z t h a t e r s e i n H o b b y z u m B e r u f t g e m a c h t ,

u n d d a s s o g a r s e h r e r f o l g r e i c h .

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und mit denen versucht er klarzu-kommen. Ich würde mich genauso wenig heute davon abhalten diesen Beruf zu ergreifen, wie damals – ich war ja eigentlich auf der Lehrer-laufbann und habe acht Jahre aus-ländischen Studenten deutsch bei-gebracht. Irgendwann war es dann einfach so, dass ich mein Hobby zum Beruf gemacht habe. Was man wirklich möchte sollte man auch verfolgen und irgendwann kommt man an sein Ziel.

Ja, das ist schwer zu sagen! Ich komme mal wieder zu Deutsch-land sucht den Superstar. Wenn man sich dieersten Shows anguckt, wo es Leute gibt, die überhaupt kein musikalisches Talent haben, aber den unbedingtenWunsch haben es zu machen. Das finde ich richtig tra-gisch. Es ist ein Wunsch nach künst-lerischer Tätigkeit, beigleichzeitiger Unfähigkeit die eigene Begrenztheit zu kennen. Also der Wunsch allein reicht natürlich nicht, man muss auch Talent haben und dann muss man wiederrum an das Talent glauben, fleißig sein – da gehören dann wieder die Sekundärtugenden ganz einfach zu diesem Beruf dazu. Man muss bereit sein wahnsinnig

viel zu arbeiten. Man kann nicht ein Programm schreiben, beim nächsten Mal ein neues präsentieren und hat in Wirklichkeit nur drei neue Nummern. Das macht man zwei Mal und dann bleiben die Leute weg. Es ist einfach so, dass man sein Leben auf diesen Beruf ausrichtet. Man konsumiert auch anders. Bücher, Radio, Zeitung – immer konsumiert man mit ausge-fahrenden Antennen und klopft seine Umwelt darauf hin ab, ob man etwas für eine Nummer oder einen Buchtext gebrauchen kann. Dieser Beruf hat einfach manische Züge…

Vielen Dank, das war es auch schon! Gerne, Tschüss!

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LeATHerfAceLegeNdär erfoLgLos

„ E s h a t j a a u c h k e i n e n S i n n , w e n n M u t t e r o d e r Va t e r v e r s u c h e n i h r e n K i n d e r n e i n e n P a r t n e r a u s z u r e d e n . E s g i b t e i n f a c h b e s t i m m t e F e h l e r ,

d i e m u s s m a n s e l b e r m a c h e n .“

– wenn ich überarbeitet bin oder krank bin… Aber eigentlich bin ich doch ein recht fröhlicher Zeitgenosse.

Also ist Komiker ein ganz normaler Job… Das ist kein normaler Job! Man muss dazu eine gewisse Störung haben, weil das einfach eine Besessenheit ist. Wir sind natürlich Junkies – Allesamt! Also normal ist das Alles nicht… Das ist weder bei Zirkusleuten, noch bei Schauspielern, noch bei Sängern, noch bei Komikern so! Der Künstler ist schon eine Sache für sich. DiePsychologie hat dafür den Begriff Hedoniker!

Hätte der Jürgen von der Lippe von damals heute noch so einen Er-folg? Die Frage müssen Sie mir kurz erklären…

Naja – würden Sie heute so starten wie Sie es damals getan haben. Nein, ich würde heute so starten, wie man es heute kann. Es haben sich ein paar mehr Möglichkeiten aufgetan, aber sonst… Es haben sich einfach ein paar Begleitumstände geändert. Aber das hat ja damit nichts zu tun. Es gibt ja dieses berühmte Missverständnis: Früher war alles besser. Es war aber nicht besser, es war anders. Jeder kennt nur immer die Umstände, in die er hineingeboren wird

„WeNN dIe LeuTe uNs mögeN,

W e r -deN sIe scHoN

Her Ausf INdeN

1 9 9 8 B e i m K o n z e r t i n B r a -t i s l a w a . D i e j u n g s m a c h e n

e i n e n g u t e n E i n d r u c k . -

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Ihr seid aus Flensburg angereist, die Fahrt hat ewig gedauert, wie geht es dir? Bin echt total im Arsch. Mussten unterwegs noch dreißig Euro Strafe zahlen. Scheiße.

Willst du das Interview trotzdem führen? Klar, na-türlich, kein Problem. Ich weiß zwar nicht, warum man überhaupt was von mir wissen möchte, aber wenn du Fragen hast, leg los.

Wir machen ein Interview-Magazin über Leute die etwas bestimmtes im Leben erreicht haben, beispiels-weise besonders bekannt geworden sind als Medien-figur. (lacht) Was? Wofür interviewst du dann mich?

Ihr werdet von vielen verehrt, das ist doch Grund genug. Sechs Jahre sind seit dem letzten Album ver-gangen, was habt ihr in dieser Zeit gemacht? Ich bin ja erst vor fünf Jahren wieder dazu gestoßen, nach dem

letzten Album. Wir haben alle irgendwelchen Kram ge-macht. Frankie hat im Wembley Stadium gearbeitet. Wir haben also nicht wirklich gespielt oder geschrieben, bis er zurück nach Sunderland kam.

Was hat er im Wembley Stadium gemacht?Er hat als Tontechniker gearbeitet, die PA kontrolliert

und so was.

Wann habt ihr mit dem Aufnehmen angefangen? Un-gefähr vor sechs Monaten. Wir waren in Frankies Wohnung und saßen nur herum und haben an den Melodien gefeilt, mit rudimentären Drumbeats. Das meiste war akustisch, bevor dann der Rest der Band dazu kam.

Ihr seid eine Punk Rock-Legende geworden. Wie habt ihr das geschafft? Wirklich keine

Ahnung. Das fing ja alles 1988 an, und wir haben einfach unsere Ideen zusammengeworfen und irgendwie hat es dann funktioniert.

LeATHerfAceLegeNdär erfoLgLos

„ I c h w e i ß z w a r n i c h t , w a r u m m a n ü b e r h a u p t w a s v o n m i r w i s s e n m ö c h t e , a b e r w e n n d u F r a g e n h a s t , l e g l o s .“

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An irgendeinem Punkt seid ihr aber durch die Decke gegangen, das passiert ja nicht mal eben so. Das ging ja in den frühen Neunzigern los. Wir hatten unseren eigenen Sound. Und nach dem Split und der folgenden Reunion gab es halt viel Aufmerksamkeit, darüber wurde ge-schrieben und wir blieben im Gespräch, besonders nach »Horse Box«.Wie habt ihr es denn so lange ausgehalten? Man muss es einfach lieben, in einer Band zu spielen. Und wenn das nicht der Fall ist, dann machst du das alles nicht lange mit.

Hilft Bier trinken? Sicher! Ich meine, Frankie trinkt zwar eher Wein, aber das ist auf jeden Fall der Treibstoff. Man muss einfach voll drin sein, es ist scheiß harte Arbeit, es macht einen fertig. Gerade sind wir zum Beispiel seit zehn Wochen auf Tour, dann gibt es acht Tage Pause in England und zurück auf Tour in die USA.

Viele Bands lieben was sie tun, und geben alles, aber an irgendeinem Punkt können Sie einfach nicht mehr.

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Woran liegt das? Na ja, die haben irgendwann alle Familien und die Frauen wollen wohl nicht, dass die die ganze Zeit auf Tour sind.

Habt ihr denn Familien?

J a w i r a l l e , a l s o b i s a u f e i n e n , d e r h a t n o c h k e i n e K i d s , a b e r s o n s t h a b e n a l l e F a m i l i e .

Hat sich dadurch etwas geändert? Also aufgehalten hat uns das nicht. Ich meine, das ist einfach unser verdammter Job, wir müssen irgendwie Geld rausholen und die Mieten bezahlen! Wir haben eine Platte rausgebracht, also müssen wir touren. So ist das halt. Für die ersten Platten haben wir vom Label gar kein Geld gesehen, deshalb haben wir ein eigenes gegründet und nehmen alles selbst in die Hand. Ir-gendwie müssen wir ja auch überleben.

Andere Bands die von euch inspiriert waren, sind damit sehr erfolgreich geworden. Wie seht ihr das? Wir hatten darauf keinen Einfluss, das ist so passiert. Inzwischen

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sind wir mit einigen dieser Bands auf Tour gewesen und mögen sie sehr, dadurch sind die Konzerte in den USA für uns überhaupt erst möglich gewesen. Durch diese Bands entdecken uns auch neue Fans und es ist eine großartige Sache, was diese Szene hervorgebracht hat.

Wie habt ihr das Tribute Album aufgenommen? Das war absolut fantastisch!

Hat es sich wie eine Wiedergutmachung angefühlt? Scheiße, da waren manche Versionen weitaus besser als unsere, das ist doch genial! Wir fühlten uns einfach nur geschmeichelt. Definitiv.

Wieso stellt ihr euch auf der Bühne nie vor? Wenn die Leute uns mögen, werden sie schon herausfinden wer wir sind.

Eure Musik hat sich nur geringfügig weiterentwi-ckelt. Habt ihr nie Lust gehabt etwas zu anderes zu machen? Nein, das Ding läuft nun mal so. Das ist unser Sound. Was anderes kann man in einem Nebenprojekt probieren, aber nicht in dieser Band. Es geht sowieso nur um den Song selbst und um den Sound, den die Band einzigartig macht. Wir halten es möglichst einfach und lassen die Songs entstehen, wenn wir besoffen sind und bei Frankie abhängen.

Ist es wichtig, dass Bands politisch aktiv sind und ihre Meinung kundtun? Ändert das irgendetwas?

N a t ü r l i c h , d a s g a n z e L e b e n i s t P o l i t i k . D u s t e h s t m o r g e n s a u f , u n d d a s w a s d u d e n k s t u n d w i e d u d i e D i n g e s i e h s t i s t P o l i t i k . A l s o k l a r , d a s m a c h t e i n e n U n -

t e r s c h i e d . S o n s t w ü r d e w a s f e h l e n .

Was würdest du denn gerne ändern? Den Krieg stoppen, Irak und Afghanistan. Iran wird sicher der nächste Halt, wenn die Amerikaner sich noch eine Legiti-mation einfallen lassen.

Ich habe gelesen ihr wart früher Streetfighter und habt euch nach dem Pub Besuch geprügelt. Passiert das heute auch noch?

Was? (lacht) Nein, ich hab so etwas noch nie gemacht. Frankie hat schon viele Kriege geführt, aber der ist heute anders drauf. Ein Streetfighter ist und war keiner von uns.

Was erwartet ihr von aktuellen Bands? Und gibt es deutsche Bands, die ihr mögt? Gar nichts. Was soll ich da erwarten? Deutsche Bands haben wir viele auf der Tour gesehen, da haben mir einige gefallen. Ich kann mich nur nicht an die Namen erinnern. Turbostaat fand ich sehr gut, auch die Spermbirds.

Danke für das Interview. Ja, kein Problem.

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B e t r u n k e n u n d W i l d . D a s s i n d L e a t h e r -f a c e . W i e e s u m i h r e B a n d & d e n R u h m

s t e h t i s t n a b e n s a c h e . D a s w i c h t i g s t e i s t i h r S p a u n d d i e F a m i l i e .

„IcH bIN eIN ge-scHäfTsmANN“

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Wie entstand Bert Wollersheim? Durch meine Geburt.

Wie gehen Sie damit um, dass Sie jetzt eine sehr bekannte Persönlichkeit sind? Es schmeichelt mir, dass die Men-schen mich erkennen. Dass sie bejahend und freundlich auf mich zukommen. Mir Manchmal sogar Ihre Kinder auf den Arm drücken für ein Foto. Ich empnde es nicht als Belästigung, denn so bekannt bin ich nun auch wieder nicht. War die Marke/Stil „Bert Wollerstheim“ schon immer da oder eine bewusste Entscheidung für Ihre Präsenz in der Öentlichkeit? Ich wollte schon als kleiner Bub immer anders aussehen und war wohl schon immer exzentrisch wie meine gesamte Fa-milie auch. Da ich mich nie kommerziell nach einer Moderichtung orientiert und gekleidet habe und mich auch sonst nicht nach den vorgegebenen Normen der Gesellschaft gerichtet habe, entstand was man heute Stil “Bert Wollersheim“ nennt. Ich bin sicherlich ein wenig rebellisch, spiele gerne, kann mich aber, und das ist ganz WICHTIG, damit identizieren und das es niemanden stört.

berNT WoLLers-HeIm

B a l d P r o f . f ü r P r o s t u t i o n a u f s e i n e r e i -g e n e n S c h u l e

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Ich habe mich nie an Menschenhandel beteiligt, ich habe niemals eine Frau zum Sex gezwungen, ich war nicht so brutal wie andere. Das war nicht einfach, aber ich fühle mich dadurch eher stark als schwach.

Haben Ihre Angestellten einen Arbeitsvertrag? Nein, die Prostituierten nicht, denn sie sind selbständig und zahlen nach deutschem Recht Steuern über ihre Ein-künfte.

Finden Sie Prostituierte sollte ein Ausbildungsberuf werden? Nein. Es gibt keinen Sinn, da es in meinen Augen kein Beruf ist, auch wenn das Gesetz dementsprechen geändert worden ist. Dann könnte sich jede Hausfrau als Prostituierte umschulen lassen und der Staat würde es noch unterstützen. Es gibt noch keine Schule dafür. Viel-leicht eröffne ich eine, dann aber für Frauen, die nicht nur anschaffen wollen, sondern auch ihrem Partner eine Traumfrau sein wollen mit dem Wissen, dass eine gute Liebesdienerin wissen sollte. Das fängt schon bei der Hy-giene an und mehr sage ich nicht, damit mir keiner mein Konzept klaut.

Haben Sie auch einen Tag der oenen Tür? Ja es gibt den Tag der offenen Tür, wo vorrangig Frauen eingeladen werden, weil Männer kennen das ja schon. An diesem Tag werden von den Prostituierten die Fragen beanwortet, die Frauen halt so haben, warum gehen Männer ins Bordell,-welche Wünsche und Bedürfnisse haben sie? Es war die Idee von meiner Schwester, einen Tag der oenen Tür im Puff zu machen, damit sich die Ehefrauen unserer Kunden das angucken können. Sie gibt mir oft Anregungen, wie ich manches besser machen kann.

Wie kamen Sie auf die Idee Männer einzustellen? Aus langjähriger Erfahrung beschäftige ich keine Männer mehr, außer homosexuelle Männer. Damit schließe ich aus, dass die Frauen/Mädchen, welche sich mir anvertrauen, nicht vom Personal -heterosexuell- belästigt werden.

Leisten Frauen mehr Arbeit als Männer? Auf jeden Fall in jeder Lebenslage.

Kommen denn auch Frauen für Männer zu Ihnen? Ja das kommt vor und ich organisiere dann einen Callboy für sie. Übrigens ein großes Thema. Dazu möchte ich mich nicht weiter äußern.

Möchten Sie immer Bordellbetreiber bleiben? Meine Familie und ich leben ganz gut davon, ansonsten möchte ich noch gerne etwas in meinen Leben bewegen.

Was sind Ihre zukünftigen Pläne? Mehr Zeit für meine „Kinder“ zu haben. Amen - Inschallah

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Wie sind Sie auf die Idee gekommen ein Bordell zu übernehmen? Preis/ Leistung/ Hygiene

Hatten Sie Unterstützung bei diesem Vorhaben? Ja, durch einen Freund der Schreiner ist. Wir haben in 4 Mo-naten das erste Bordell selbst gebaut. Mit viel Akribie und Liebe zum Detail, mit dem Gedanken und der Vorstellung wie würde sich ein Besucher im Bordell wohlfühlen.

Werden Sie von anderen Bordellbesitzern um Rat oder Hilfe gebeten? Ich werde oft um Rat und nach Ideen ge-fragt, was ich auch gerne mache, weil ich darin keinen Kon-kurrenzkampf sehe, der mir Schaden könnte.

Kann man einen Bordellbetreiber erkennen und wenn ja woran? Mich manchmal ja, weil ich ab und zu dem Kli-schee entspreche. Ansonsten erkennt man mich durch meine Medienpräsenz. Bei anderen Bordellbetreibern würde ich oft nein sagen, weil sie einfach nur unauällig Geld machen wollen.

Was halten Sie davon, wenn Sie als Zuhälter oder Lude betitelt werden? Gar nichts. Ich finde es traurig, denn diese Menschen wissen es nicht anders. Ich erkläre aber gerne jedem, der es wissen möchte, den Unterschied zwischen einen Zuhälter/Lude und einen Bordellbetreiber. Zuhäl-terrei endet in normalen Beziehungen statt, das finde ich schlimm. Es gibt brutale Typen und auch solche, die den Frauen vorgaukeln, dass sie sie lieben. Das ist heuchlerisch. Als Bordellbetreiber biete ich nur die Basis dafür, dass die Mädchen arbeiten können, und zwar freiwillig. Die Mäd-chen geben die Hälfte von dem ab was sie verdienen. Ich bin ein Geschäftsmann. Ich habe noch nie einen Zuhälter/Lude gesehen der 100 Stunden die Woche arbeitet! Obwohl ich arbeite nicht, sondern ich amüsiere mich (lacht), weil Arbeit nährt uns alle, sollte aber keine lästige Picht sein.

Was für Eigenschaften muss man mitbringen, um diesen Beruf ausüben zu können?

R e s p e k t v o r M e n s c h e n , f e i n f ü h l i g e M e n s c h e n f ü h r u n g u n d M e n s c h l i c h k e i t , u m s i c h i n d i e s e F r a u e n h i n e i n v e r s e t z e n z u k ö n n e n , d e n n d i e s e F r a u e n m a c h e n d i e

s c h w e r s t e A r b e i t d e r We l t .

Was ist in Ihren Augen Moral? Die Zeit – Bänker sind in jedem Fall unmoralischer als ich. Ich muss noch dahin-terkommen was exakt mit Moral gemeint ist. Darf ich mal im Duden nachgucken? Da steht: Sittlichkeit, Sitte, sittliche Haltung, sittliche Betrachtung. Ich glaube, das ist Ausle-gungssache.

Ist Prostitution unmoralisch? NEIN! Es gibt in der Se-xualität Gesetze, an die sich die Menschen halten müssen: Verletze niemanden, tue niemandem etwas an, das er nicht ertragen kann. Habe Achtung vor dem anderem. Wenn zwei Menschen, ob sie sich nun lieben oder in einem Bordell Sex machen, sich einig sind, können sie tun was sie wollen.

Wie gehen Sie mit Menschen um, die ihre Branche für unmoralisch halten? Gar nicht. Diesen Menschen ist nicht zu helfen. Es sei denn, sie wollen meine Perspektive der Branche hören.

Kann sich ein Bordellbesitzer Moral leisten? Ich habe mich den Gesetzen des Rotlichtmilieus widersetzt:

„Aber WIr WoLL-TeN JA dAs voLksLIed reT-TeN uNd dA IsT es eIN uNTerscHIed“

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Was macht Heino und seine Musik aus und wie haben Sie zur Musik gefunden?

Es fing damit an, dass ich in der Blütezeit des Beats, wenn ich das Radio anmachte, nur ausländische Musik hörte. Das hat mich sehr er-schrocken und peinlich berührt. Und so dachte ich mir, es muss im deut-schen Radio doch noch was anderes zu hören geben als nur englische Musik.

In meiner Schul- und Lehrzeit habe ich Volksmusik kennengelernt. Ich war geprägt von Zuhause, weil wir auch viel Hausmusik gemacht haben und von Liedern aus der bündischen Jugend. Das waren Gruppen Jugend-licher um die Jahrhundertwende, die mit dem damaligen System nicht zu-frieden waren. Die haben diese Lieder gesungen.

So habe ich dann gesagt, ich muss Volksmusik mal antesten, was ich

dann Ende 1964 getan habe mit dem Lied »Jenseits des Tales«. Das war mein erstes Lied. Und siehe da, es war ein Boom. Deshalb habe ich dann na-türlich die Volksmusik weiterverfolgt und habe mich nicht beirren lassen von anderen Menschen, die gesagt haben, diese Art Musik sei out. Da habe ich, Gott sei Dank, auf mein In-neres gehört.

HeINo

D i e d r e i M a r k e n z e i c h e n : S o n n e n b r i l l e , b l o n d e s H a a r u n d e i n b r e i t e s l ä c h e l n .

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Warum war und ist Volksmusik zeitgemäß? Na-türlich war die Musik, die ich damals gemacht habe, nicht zeitgemäß. Es gab Rock ’n’ Roll, Elvis Presley, es gab Beat mit den Stones. Natürlich war ich da nicht zeitgemäß. Aber gerade das hat mich gereizt, nicht das zu tun, was alle gerade tun, sondern anders zu sein. Und das war ich auch. Zum einen durch meinen Vortrag, durch mein Liedgut und zum anderen durch mein Äußeres, die blonden Haare und die Brille. Ich will nicht sagen, dass ich »außergewöhnlich« war, aber ich hatte eben kein normales Schlagerimage. Wobei das, was ich gemacht habe und mache, etwas anderes ist als Schlagermusik. »Schlager« ist für mich kein ne-gatives Wort, aber meines Erachtens hat das Volkslied doch einen höheren Anspruch an Musik.

All das, dass ich nicht so war wie die anderen, war mir bewusst. Und das war auch mein größter Erfolg.

Welchen Reiz haben traditionelle Volkslieder und warum orientiert sich ihre Musik an ihr? Dieses Liedgut, das mir ja aus meiner frühesten Jugend bekannt war, hatte, wie ich wusste, ein un-heimliches Poten-zial. Nun traute sich aber keiner, das zu machen, weil man das Gefühl hatte, man sei damit alt-modisch. Aber da ich mich da ja nicht beirren lassen habe, konnte man das Potenzial bald an den Verkaufszahlen ablesen. Beispiels-weise habe ich in Deutschland wesentlich mehr verkauft als die Beatles, die ja gerade in der Blütezeit des Beats auf dem Höhepunkt ihrer Karriere waren. Das hat mich doch dazu bewegt, zu sagen, dass ich da wei-termachen muss.

Und wenn man so sieht, auf welchen Ka-nälen und in welchen Sendungen wir heute überall Volksmusik hören, denke ich, dass ich zur Ent-wicklung des Volksliedes einen ganz großen Beitrag geleistet habe. Überlegt man, wäre ich nicht gewesen, würde es diese Art Musik gar nicht mehr geben heute.

Das Potenzial konnte man auch an den Einschalt-quoten sehen. Es gab ja zu der damaligen Zeit nur die Fernsehsender ARD und ZDF und wenn Heino in einer Sendung einen Auftritt hatte, gingen die Einschalt-quoten in die Höhe. Das haben wir genau analysiert.

Wie sehr hat Ihr Produzent Ralf Bendix die Musik Heinos geprägt und wie sehr Sie selber? Ich war in einem sehr guten Team, in dem ich zumindest erst mal dazu beigetragen habe dass wir das Liedgut überhaupt aufnehmen. Mein Produzent Ralf Bendix kannte nicht die ganze volkstümliche Lektüre. Mein Texter, Wolfgang Neukirchner, war derjenige, der sich in dieser Sparte am besten auskannte. Von ihm wusste ich auch woher diese Lieder stammen, wer sie kompo-niert hatte und wer sie getextet hatte. In dieser Ma-terie war er noch engagierter als ich. Er war zu dieser Zeit noch vorsitzender Richter und da ich damals wie heute ein sehr gutes Verhältnis zu ihm hatte, vertraute ich ihm und hörte nicht auf andere, die da was herge-faselt haben,

v o n w e g e n d a s s e i e n L i e d e r a u s d e r N a -z i z e i t o d e r a u s d e m d r i t t e n R e i c h . W i r h a b e n u n s w i r k l i c h m i t j e d e m L i e d a b g e s i c h e r t , d a s s m a n d a s a u c h s i n g e n

k a n n u n d s o l l t e .

Das war unser Vorteil. Natürlich wussten wir auch, dass wir von vielen verpönt wurden, aber wir haben

uns trotzdem nicht abbringen lassen und so kam dann der Erfolg.

Wohin hat sich die Volks-musik bis heute entwickelt? Erst mal muss man heute einen Unter-schied machen zwischen Volks-musik und bayrischer Musik. Für mich ist jemand, der in Leder-hosen auftritt, nicht gleich ein Volksmusikinterpret. Wenn man in einer volkstümlichen Sendung auftritt, muss man keine Leder-hosen und so was alles anziehen, das hab ich nie gemacht. Ich habe immer mein Jackett getragen, in Rot oder Blau, was auch immer.

Die meisten in der Volksmusik heute sind auf einen fahrenden Zug aufgesprungen. Die wollten auch Musik machen und haben das Wort »Volksmusik« verwendet, um neue Titel zu kreieren, die vielleicht gar nicht volkstümlich sind. Ich finde, darunter gibt es viel, viel schlechtes. Einiges ist

sicher ganz gut, aber es trifft nicht so den Nagel der Volksmusik, wie ich sie verstanden habe. Da möchte ich mich auch nicht mit identifizieren.

Ich bin an ein Repertoire rangegangen, was es schon gab. Ich habe nichts neues gemacht, son-dern nur alte Sachen – ohne daran zu verdienen.

Wir hätten auch sagen können, wir machen Volks-musik, aber jetzt schielen war mal danach, alles neu zu machen: Kompositionen, Verlag, Text, alles neu. Dann hätte ich sehr wahrscheinlich wesentlich mehr Umsatz gehabt. Aber wir wollten ja das Volkslied retten und da ist es ein Unterschied, was neues zu kreieren oder etwas altes zu bewahren. Wir haben vieles gemacht, wo der Komponist, der Texter und der Verlag schon feststand, weshalb wir nichts dran verdient haben, aber darum ging es uns auch nicht. Ich habe das Volkslied gerettet.

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Da denken die jüngeren Leute, die heute Volksmusik machen, nicht drüber nach. Das sind alles neue Kompositionen.

Für mich sind Lieder wie Ännchen von Tharau, Am Brunnen vor dem Tore, Wir lieben die Stürme, Jenseits des Tales, Wenn die bunten Fahnen wehen, also Lieder aus der bündischen Jugend das rich-tige, klassische Volkslied. Dieses Repertoire zu retten, darin liegt mein Herz. Das haben viele nicht verstanden. Die haben alle gesagt, der Heino ist ein alter Bock, der singt alte Lieder. Aber ich habe die alten Lieder bewusst gesungen, damit sie nicht verloren gehen. Und ohne den Hintergedanken, daran verdienen zu wollen. An den meisten dieser Lieder kann man nichts verdienen. Nur jetzt über den Schallplattenverkauf.

Hat im Laufe Ihrer Karriere eine musikalische Entwicklung stattgefunden oder sind Sie immer einer Linie treu geblieben? Ich bin immer meiner Linie treu geblieben und habe mich nie von mu-sikalischen Dingen, die gerade aktuell waren beeindrucken lassen. Ob es jetzt Heavy Metal war oder Hip-Hop, ob das Rock ’n’ Roll war oder Beat.

Da wollte ich natürlich nur mal zeigen, dass wenn man Musik studiert hat, im Nachhinein so wie ich und man auch musikalisch vorgebildet ist, und man es richtig macht, auch ein Volkssänger so etwas machen kann. Das hat mir sehr viel Plus bei den jungen Leuten eingebracht, weil sie immer gedacht haben, Heino kann keinen Spaß vertragen und ist immer nur ernst. Aber dazu muss ich sagen, wenn ich ernste Lieder singe, muss ich ja auch Ernst bleiben. Das waren ja alles Lieder, zu denen man auch nicht tanzt und deshalb brauchte ich auf der Bühne auch kein Spektakel.

In der Popmusik heute spielt Tanz eine wichtige Rolle. Wie beschreiben Sie eine Heino-Per-formance? Wichtig ist bei der Heino-Performance die Darstellung des Liedes in Verbindung mit der Stimme. Das ist meine Performance. Heino muss nicht auf die Bühne gehen und tanzen. In der heu-tigen Popschiene kann man das sicher machen. Aber die Beatles sind ja auch nicht wie die Hühner durch die Gegend gesprungen. Und bei den Stones ist es auch nicht anders. Ich bin ja gut befreundet mit Mick Jagger und der läuft auch nur einmal hin und her. Die machen nicht die große Performance. Ich habe gerade noch mit Kiss Fotos gemacht, weil die mit mir den Enzian machen wollen, und wenn man deren Performance sieht, dann weiß man, dass die auch nicht durch die Gegend hampeln. Die stehen alle nur vorne und singen ihre Lieder.

Bei mir ist es genau so. Ich singe ein Repertoire, zu dem kein Tanz passt und ich brauche auf der Bühne auch kein Spektakel. Wenn ich Tänzer und Feuerspucker kommen lasse, dann sagen alle »Och, das ist aber toll«, aber ich will dass man meinen Texten zuhört und dass man meinem Liedgut zuhört. Wenn ich eine Stimme habe und ein Liedgut, das ich vertrete, muss ich nichts drumherum haben und das ist unter anderem auch der Grund meines Erfolges. Ich habe mich nie einreihen lassen. Man hat mich nie in einer Fernsehsendung tanzen sehen oder lachen sehen. Das hat mit Glaubwürdigkeit zu tun. Wenn ein Regisseur gesagt hat »Eh, jetzt tanz doch mal hier« habe ich das nie gemacht, sondern gesagt, ehr steige ich aus. Wenn es doch keine Notwendigkeit gibt zum tanzen, will ich doch mit dem Tanz etwas verdecken, wie etwa meinen schlechten Vortrag. Frank Sinatra, Dean Martin, die haben nie getanzt, die hatten das alle doch gar nicht nötig. Ich werde jetzt 72, bin 50 Jahre erfolgreich im Geschäft, ohne Mätzchen, ohne Spektakel, ohne zu lachen. Das geht! Man muss nur an das, was man tut, glauben und es richtig machen.

Ein Volkssänger mit Sonnenbrille – sehen Sie sich selber als Rebell? OK, mit der dunklen Son-nenbrille war ja eine Geschichte durch eine Augenkrankheit, die ich 1970 bekommen habe.

E i n m a l h a b e i c h d e n Ve r s u c h g e s t a r t e t , d a s w a r e i n e r f o l g r e i c h e r Ve r -s u c h , d a s s i c h 1 9 8 8 d e n E n z i a n v e r r a p p t h a b e .

Das ist aber wieder ausgestanden. Aber natürlich war ich ein Rebell, weil ich, wie gesagt, zur Blütezeit des Beats etwas ganz anderes machen wollte und beweisen wollte, dass hier in Deutschland nicht nur englische Musik erfolgreich sein kann, sondern auch deutsche. Dass das geht, habe ich ja dann gezeigt.

Was sagen Sie zu der Aussage, Sie hätten sich immer als »konservativen Gegenflüsterer im Beat-Zeitalter« gesehen? Wenn einer ein konservatives Liedgut singt, liegt es ja nahe, dass über ihn gesagt wird, er sei auch konservativ. Natürlich war ich konservativ, aber ich war, wie sie sagten, ein konservativer »Rebell«. Ich hab mich geärgert, ich wusste was ich wollte, und es ist mir gelungen, das Volkslied wieder dahin zu tun, wo es auch hingehört. Vergleicht man Volksmusik mit Rock und Pop, zeigt sich dass Popmusik im Fernsehen, egal wer die macht, weniger Einschaltquoten hat als eine volks-tümliche Musik. Das kann man doch immer wieder nachlesen, das ist nachgewiesen. Für die jungen Journalisten ist es natürlich nicht schön, dass die Volksmusik mehr Erfolg hat als Rock und Popmusik. Dieses Verhältnis war schon so als ich damals anfing. Ich hab ja schon gesagt, dass meine Umsatzzahlen in Deutschland über denen der Beatles lagen. Ich war bei der gleichen Schallplattenfirma wie die Beatles, bei EMI Electrola in Köln. Da konnte ich jeden Tag zum Vertriebschef gehen und fragen, wie viel ich heute verkauft habe und wie viel die Beatles. Und die Verkaufszahlen der Beatles standen gar nicht im Vergleich zu dem, was ich verkauft habe. Die lagen bei mir wesentlich höher. Aber man konnte

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nicht drüber schreiben, weil es nicht schick war. Und so ist es noch heute. Es ist nicht schick zu sagen, dass Volks-musik beliebter ist in Deutschland als Rock und Pop. Aber da muss man sich dran gewöhnen und darf sich auch nie beirren lassen. Wenn ich alles getan hätte, was man mir geraten hat, dann würde ich heute nicht mit fast 72 vor Ihnen sitzen und immer noch erfolgreich in die Landen schauen.

In einem Interview haben Sie gesagt, sie haben sich noch nie um Ehrungen gerissen. Wie stolz sind Sie auf die erhaltenen Auszeichnungen? Ich habe so viele Aus-zeichnungen bekommen, alleine schon für die Pflege für das deutsche Volks- und Fahrtenlied. Über jede dieser Eh-rungen, die hier zum Teil auch in meinem Rathauscafé hängen, hab ich mich sehr gefreut und zu mir gesagt »Aha, hab ich doch wieder was richtig gemacht«. Es gibt eine Ehrung, da kann ich heute wieder mit Freude drüber spre-chen, die ist mir immer verwehrt geblieben: Das Bundes-verdienstkreuz. Ich muss aber vorwegsagen, jetzt würde ich es auch nicht mehr annehmen. Zuerst sollte ich es 1976 bekommen. Aber wie die Sozialdemokraten das sahen, hatte ich da einen Fehler gemacht: Ich habe die Hymne gesungen, weshalb ich das Bundesverdienstkreuz nicht bekommen habe. Danach sollte ich es 1983 bekommen. Da hat man es mir verweigert, weil ich in Afrika war. In den gleichen Städten, wo jetzt unsere deutsche Nationalhymne die WM macht.

Ich habe gute Freunde gehabt, die im Düsseldorfer Landtag saßen.

D i e s a g t e n z u m i r » H e i n o , D u b r a u c h s t d i c h n i c h t a n z u s t r e n g e n , d u k r i e g s t e s n i c h t , w e i l i n d e n A k t e n d i e H y m n e u n d A f r i k a e r w ä h n t w i r d . «

Wenn man heute sieht dass die Hymne wieder ge-sungen wird und dass die Jungs in Afrika spielen, ist es doch sehr verwunderlich. Damals hätte ich die Ehrung sehr gerne entgegen genommen, das wäre mal wieder ein Meilenstein gewesen, aber jetzt möchte ich sie nicht mehr haben, weil ich auch ohne Bundesverdienstkreuz sehr glücklich bin. Gesundheit ist mir wesentlich lieber.

Wie öffentlich sind sie mit ihrem Privatleben um-gegangen? Wissen Sie, ich bin mit all dem sehr gut um-gegangen, weil ich immer sehr guten Kontakt mit Leuten und zu den Medien hatte. Die wollten von mir Fotos haben und erst seit ich mit der Hannelore verheiratet bin, hat es keine Homestories mehr gegeben. Ansonsten bin ich ein Mensch der mit allem gut umgehen kann. Ich werd immer das sagen, was mir am Herzen liegt. Mich kann jeder Fragen was er möchte. Ich habe keinen Fürsprecher, der für mich redet. Ich entscheide meine Sachen selbst und ich kann das in Anspruch nehmen, dass ich in meinem Leben wenn ich einem Journalisten etwas erzählt habe, nie ge-logen habe. Ich muss nie drüber nachdenken, ob ich hie oder da mal was falsches gesagt habe. Ich habe immer das gesagt, was aus meinem Herzen kam, was ehrlich war und so bin ich bis zum heutigen Tag einer der erfolgreichsten deutschen Sänger.

Welche Rolle spielt Ihre Frau Hannelore für das Heino-Image? Bevor ich Hannelore kennengelernt habe, habe ich fast 15 Jahre lang meistens nur schwarze Klei-dung mit Rollkragenpullover getragen. Man weiß ja, dass

Hannelore mal über zehn Jahre österreichische Prinzessin war, und als sie dann in mein Leben kam, wurde es ein bisschen lockerer. Das heißt ich hab mal ne Krawatte ge-tragen, jetzt trage ich immer ein rotes Sacko. Das ist schon ein bisschen besser geworden. Also, wir harmonieren sehr gut zusammen.

Hannelore hat ja selbst früher sehr viele Filme und Schallplatten gemacht. Sie kennt sich in der Branche aus und Hannelore hat einen sehr, sehr hohen Anteil an meiner Kar-riere und meinem Erfolg. Wir sprechen alles miteinander ab. Den Erfolg habe ich auch zum größten Teil Hannelore zu verdanken.

Wann und wieso entstand der Gedanke das Rathaus-Café in Bad Münstereifel zu eröffnen? Ich habe ja über zehn Jahre in Ülpenich gewohnt. Als ich 1977 meine Frau kennengelernt habe, hat sie dort auch kurze Zeit mit mir gewohnt. Aber weil sie aus Kitzbühel kam, hat sie sich sehr nach den Bergen gesehnt. Ich wollte ihr dann mal die Berge in Deutschland zeigen und bin mit ihr nach Bad Münste-reifel gefahren. Das waren für sie zwar keine Berge, aber immerhin Hügel und deshalb wollten wir dann hier nur vo-rübergehend ein kleines Haus mieten. Nun hat es der Han-nelore hier aber so gut gefallen, dass wir nun schon 31 Jahre hier wohnen. Mittlerweile sind wir ins Kurhaus umgezogen, wo alles ebenerdig ist. Die Hannelore hat ja vor zwei Jahren ein neues Knie bekommen.

Jedenfalls fragte mich 1980 mein Freund, der ja auch Gastronom hier in Bad Münstereifel war, ob wir hier nicht ein Café machen können, weil unten in der Stadt ein La-denlokal frei würde. Ich bin Bäcker und Konditor von Beruf und da habe ich gesagt OK, da es der Hannelore und mir hier so gut gefällt, passt es. Am 27. Juni 2010 feiern wir jetzt schon den 14. Jahrestag und so bin ich jetzt hier auch noch erfolgreicher Gastronom geworden.

Wie sehen die Pläne seit der Abschiedstournee aus? Im vergangenen Jahr habe ich eine sehr erfolgreiche Kir-chentournee gemacht, mit Melodien von Mozart, Tschai-kowski, Brahms. Dieses Jahr ab November mache ich wieder ungefähr 20 Konzerte in Kirchen mit richtig schönem, klassischem Repertoire. Die Vorbereitungen laufen bereits. Franz Lambert, einer der erfolgreichsten Organisten, ist dabei, ich habe meinen Chor aus Köln dabei und ich habe einen klassischen Gitarristen dabei. Im Herbst können wir dann hoffentlich wieder eine so erfolgreiche Tournee wie im vergangenen Jahr machen.

Danke dir Heino.

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„oder brAd PITT, ANgeLINA Jo-LIe... dAs IsT AL-Les cINemA fÜr NIx, dIe geHeN IN AfrIkA, kLAu-eN eIN PAAr kIN-der uNd gebeN eIN PAAr TAu-seNd uNd dANN dIe deNkeN, dAss dIe mAcHeN dIe grosse sAcHe, WeIss du WAs IcH meINe?“

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In den 70ern warst du ein gefeierter Schlagerstar, erzähl doch mal von dieser wilden Zeit. Rock, LSD und Groupies oder wie war es wirklich? Ich war erstmal die Pflanze selbst. Weil das war so da-mals. Ich bin kein Typ zu imitieren niemanden, aber diese Raucherei war... es war ein Ding, das gehörte dazu, you know? It was the lifestyle or maybe something like that. And then when you‘re a teenager you just follow the stream, you know, more or less. So yes,... I was the king of joints! My first LSD I took it when I was in India, I went to India in Goa and that was my first LSD... I tell you, brother... I didn‘t sleep three days, it was so... the called it at that time „California Sunshine“, this sort of LSD, it was unbelievable. You can‘t describe it, it was fantastic. That was in Goa. Goa, das war die Treffpunkt von die Hippies, damals ne, in die 70er. Und besonders im Vollmond, die Treffen war fast wie eine Orgie auf dem Strand, alle sind ganz nackt, freedom ohne Ende. Es war genauso wie in Scott McKenzies „If you‘re

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going to San Francisco...“, das war genau so, Flower Power, Hippie Time you know. And groupies exist all the time, whether it‘s hundret years ago or now, but this kind of girls exist all the time. When you go on a stage, you know, when you go and see a concert of Rolling Stones, Mick Jagger braucht nur so zu machen (Ricky zeigt Geste, die sagt „Zieh dein Tshirt hoch“) und die Frauen machen so und zeigen ihre schöne Boobies. Aber ich hab gesagt unten von hier (lacht).

1980 bist du nach Amerika ausgewandert: was hast du dort gemacht und warum bist du schließ-lich doch wieder nach Deutschland gekommen? Ich war weg vom Fenster. Ich wollte meine eigene Sache machen

und es gibt Sachen, die kann man nicht erklären, das ist das Leben, you know. Habe ich Lieder geschrieben und ich habe andere Jobs gemacht, Jobs in Textilien und sowas. Und dann ich war in Canada, ich habe Familie in Canada, Familie in USA, in Florida. Aber weißt du, ich war immer ein Glo-betrotter. Das ist immer gewesen so und das bleibt so. Das ist eine Menta-lität. Ich hatte einfach das Gefühl das ging nicht mehr hier in Deutschland, oder in Europa sagen wir, die Grund.. ich weiß nicht warum aber vielleicht weil plötzlich die neue Wave came or something like that you know.

Hattest du denn geplant ganz da zu bleiben oder wolltest du dir einfach mal ein, zwei Jahre Auszeit nehmen, was anderes sehen und ein bisschen „globetrotten“ wie du das gerade meinstest? Das habe ich immer gemacht, auch auch in voll Job, auch im vollen Leben. Zwei, drei Mo-nate weg, in Indien oder.... Indien ist immer meine Ziel gewesen, weil ich liebe dieses Land. Nicht für Rauchen oder so, Nein, Nein, Nein... zum Bei-spiel letztes Jahr, wir waren in die Hi-malaya, mit mein ganze Familie, 4000 und etwas Meter, wir waren 10 Tage da oben in the middle of nowhere. Ich bin erstmal kein Typ für Urlaub solche Sachen wie Ballermann oder solche Scheiße, ist nicht mein Ding, oder diese Schickimicki Sachen. Nein, ich bin ich Typ für Wüste, you know, Mountains, wo ist niemand, wo ich sehe keine Schnauze von ein Tourist

mit sein Scheiß Kamera. Ich habe meine eigene Kamera, weil ich liebe Fotos machen... wir gehen auch oft in Kenia, aber leider gibts viele Tou-risten da, aber was willst du machen, wenn du gehst in die Savanne dann hast du ein paar Idioten neben dir im

anderen Wagen. Tourismus pur... aber was willst du machen.

Hast du aber immer kontinuier-lich Musik gemacht, auch in Kanada und so? Ja ja! Musik ist mein Ding! Musik ist meine.... it‘s me! Ich habe geschrieben für mehrere Leute auch, für neue Commerce und so. Ich habe übrigens für Cliff Richards auch ge-schrieben. Auch für Italiener. Für Gianni Morandi. Habe ich auch für Gunther Gabriel geschrieben. Ist ein super Typ! He was here last year. Er lebt in Harburg, hat sein Hausboot da. Eine Zeitung hat geschrieben wir sind die ältesten Punks Deutschlands (lacht). Der ist absolut cool der Mann. Er sagt was er denkt.

Findest du, dass die heutige Schlagerszene und ihre Stars noch an die Qualität der 70er ran-kommen? Es gibt schöne Sachen, ich muss ehrlich sagen, aber Respect für Eminem und so weiter, das ist wun-derschön, aber ist nicht mein Ding. It‘s not my thing, you know. Ich grew up with Muddy Waters, Jay Jay Kane (?), Elvis, and all this guys, and a Rolling Stones, Beatles...

I don‘t understand the music of today, it‘s not my thing. Zum Beispiel Lady Gaga, das sind products. Marke-ting, nur Marketing oder diese Mu-lattin... diese wunderschöne, wie heißt die, Rihanni, Rihanna oder Britney Spears, das ist Scheiße Bruder, das ist nicht mein Ding. Oder Brad Pitt, Angelina Jolie... das ist alles cinema

Hast du aber immer kontinuier-lich Musik gemacht, auch in Kanada und so? Ja ja! Musik ist mein Ding! Musik ist meine.... it‘s me! Ich habe geschrieben für mehrere Leute auch, für neue Commerce und so. Ich habe übrigens für Cliff Richards auch ge-

schrieben. Auch für Italiener. Für Gianni Morandi. Habe ich auch für Gunther Gabriel geschrieben. Ist ein super Typ! He was here last year. Er lebt in Harburg, hat sein Hausboot da. Eine Zeitung hat geschrieben wir sind die ältesten Punks Deutschlands (lacht). Der ist absolut cool der Mann. Er sagt was er denkt.

Findest du, dass die heutige Schlagerszene und ihre Stars noch an die Qualität der 70er ran-kommen? Es gibt schöne Sachen, ich muss ehrlich sagen, aber Respect für Eminem und so weiter, das ist wun-derschön, aber ist nicht mein Ding. It‘s not my thing, you know. Ich grew up with Muddy Waters, Jay Jay Kane (?), Elvis, and all this guys, and a Rolling Stones, Beatles...

I don‘t understand the music of today, it‘s not my thing. Zum Beispiel Lady Gaga, das sind products. Marke-ting, nur Marketing oder diese Mu-lattin... diese wunderschöne, wie heißt die, Rihanni, Rihanna oder Britney Spears, das ist Scheiße Bruder, das ist nicht mein Ding. Oder Brad Pitt, Angelina Jolie... das ist alles cinema für nix, die gehen in Afrika, klauen ein paar Kinder und geben ein paar tausend und dann die denken, dass die machen die große Sache, weiß du was ich meine? Das ist meine Meinung. Du offerst die Media das. Also zwischen die Scheiße, sie ist die beste Scheiße. You have a paket of shit, and this is the best shit of all. This is my opinion brother and I stick to it.

I c h h a b n i x n ö t i g . W h a t s o e v e r . A b e r i c h m u s s z u g e b e n , d a s n e r v t m i c h o h n e E n d e , d a s L e u t e , d i e k e i n e A h n u n g h a b e n w i e a u s s i e h t e i n M i k r o f o n t r o t z d e m d i e h a b e n E r f o l g . U n d i c h , i c h g e b e n 1 0 0 0 % , s c h w i t z e w i e e i n S k l a v e u n d s o w e i t e r u n d d a h a b e i c h n i c h t d i e g l e i c h e E r f o l g w i e d i e s e L e u t e , d i e k e i n e A h n u n g h a b e n . D a s n e r v t m i c h . A b e r n e i d i s c h , N E I N !

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für nix, die gehen in Afrika, klauen ein paar Kinder und geben ein paar tausend und dann die denken, dass die machen die große Sache, weiß du was ich meine? Das ist meine Meinung. Du offerst die Media das. Also zwischen die Scheiße, sie ist die beste Scheiße. You have a paket of shit, and this is the best shit of all. This is my opinion brother and I stick to it.

Warum denkst du, dass du „real“ bist und kein „Fake“ wie du auf deiner Homepage schreibst und wer ist deiner Meinung nach fake? Of course you will understand that I will not tell you any names, cause I don‘t want to compromise nobody and this is something which belongs to me... lets say they would do anything to go further, even lick asses, but I don‘t like that. Ich meine, du musst imagination haben, dass ich bin kein Typ für... sonst ich würde Milliardär sein heute, nach 40 Jahren Geschäft. Ich habe nicht akzeptiert alles. Es gab Situati-onen ohne Ende, wo ich gesagt habe, ich mache das nicht. Zum Beispiel, ich möchte nicht ins De-tail gehen, das ist Showgeschäft und bleibt hinter den Kulissen, das ist meine Sache und ich möchte nicht Kompromisse machen für die Leute, aber zum Beispiel wenn die sagen, ok, das gibt ein Fernseh-show heute, du sings Vollplayback, ich sage „NEIN! Ich singe kein Vollplayback!“. Bist du Singer oder bist du Metzger? Ich bin Sänger, also ich singe live, aber das geht nicht immer also sage ich „Tut mir leid, then Byebye“. Ich kann nicht miemen. Habe ich einmal gemacht, war eine Katastrophe im Fernsehgarten, ich muss Auto-gramm schreiben, da war so eine Gruppe, die Lied ich habe das Mi-krofon und plötzlich gebe ich 20 Leuten Autogramme und die Lied geht weiter. Stehst du da wie ein Idiot, weißt du.

1989 hast du einen Song mit Dieter Bohlen aufgenommen, der immernoch sehr be-rühmt und reich ist - bist du eifersüchtig auf ihn und seinen Erfolg? Dieser Mann ist... Respect. Er ist ein busi-ness man, er macht seinen Job und das ist alles. Ich res-pektiere diesen Typ. Ich hab mit ihm einen Job gemacht. Das ist eine Sache von ein paar Stunden gewesen, oder ein Tag oder zwei. Guten Tag, auf Wiedersehen, vielen Dank. Hochprofessionelles Arbeiten, Zack Zack Zack, ich schlafe nicht mit ihm und er mit mir nicht. Ich war nie neidisch auf niemanden, in the Welt, since my Geburt, weil was never jealous or envious from nobody. Ich hab nix nötig. What so ever. Aber ich muss zugeben, das nervt mich ohne Ende, das Leute, die keine Ahnung haben wie aussieht ein Mikrofon trotzdem die haben Erfolg. Und ich, ich geben 1000 %, schwitze wie ein Sklave und so weiter und da habe ich nicht die gleiche Erfolg wie diese Leute, die keine Ahnung haben. Das nervt mich. Aber neidisch, NEIN! Wenn die können Millionen jede

Sekunde machen, mir egal. Für was? Neidisch warum? Auf was? Das Geld habe ich gehabt, Millionen. Ich habe verdient, ich habe gegeben, ich habe gelebt... wenn du nimmst die ganze Leute zusammen, die brauchen 400 Jahre um zu leben einen Tag wie ich habe gelebt, mach dir keine Sorgen.

Hat dein Ruhm und dein Bekanntheitsgrad Einfluss auf deine Kinder? Wenn ja, Positiv oder Negativ? No, they like to avoid these things. Themeselves, they don‘t like that... I mean, it‘s obvious, when you see my kids you can see very well this is my boy. Especially the hairstyle and all this stuff, it‘s unbelieveable. I took him sometimes on TV an so, but nobody knew they were my kids. But

I don‘t say „Ah this is my kid, du musst das machen“. They fly with their own wings.

Hast du Schönheitschir-urgische Eingriffe hinter dir und glaubst du, dass Erfolg und Jugend untrennbar mitei-nander verbunden sind? No no, not even by mistake I would do something like that. Ich glaub das liegt an die Gene, ich habe gottseidank Familie, meine Mutter zum Beispiel oder mein Vater, es war so ein Kerl (macht Geste von Großem Kerl). My Mother, she had hair like that, it‘s unbelievable. So no, I‘ve never done some static operation and I would never do that. Du kannst rauskommen nachher wie ein Affe du siehst aus. Ich liebe Affen aber ich möchte meine Gesicht behalten, wie es ist. But look at Clint Eastwood, das ist der Mann von Mann, das ist die King of Männer, you know what I mean, das ist eine Mann, also ich möchte sein Pantoffel sein, ja, das ist ein Eher. Oder Kirk Douglas, das sind Männer, die denken nicht wie Brad Bitt, das ist eine Bratkartoffel, das ist eine Scheiße ist das. Ja, Brother,

oder Angelina Jolie, es gibt ein Affe in Indonesien, Ange-lina Jolie sie sieht genauso aus, ja! Das ist meine Meinung. Du musst natürlich bleiben, ich möchte natürlich zurück gehen, warum nicht, 30 Jahre zurück, manchmal ich träume davon.

Was würdest du sagen macht dich heute noch zum Star? Ersteinmal ich war nie ein Star, dieses Wort passt mir nicht gut. Solche Star ist gut für Angelina Jolie und Brad Kartoffel und solche Sachen. Ich bin kein Star, das passt mir nicht diese Wort. Ich bin ein Sänger, ob dir gefällt dir diese Sänger oder nicht ist deine Sache, dein Geschmack, aber ich bin nur ein Sänger.

Glaubst du, dass du Fehler gemacht hast während deiner Karriere und deswegen heute nicht mehr auf der großen Bühne stehst? Ja doch habe ich Fehler ge-macht. Ich war nie Profi. Das ist mein größter Fehler.

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Weil ein Professional am Ende denkt irgendwie an die Zunkuft, ich habe die Zukunft nie gedacht. I never thought about that. Live today.... tomorrow is another day, you know. And that‘s the thing, that‘s the only thing. I mean, if I could start again I‘d do the same thing but except I have to think a little bit about the future, ich gebe zu, weil irgendwie man muss das machen. Sonst ich würde genau die gleichen machen, absolutely. Ist gut wenn du denkst an die Zukunft, besonders wenn du hast Familie. Aber jetzt (zeigt auf seine Frau), sie ist die Balance von alles, ich sage Wahrheit. Alleine ich... just take the guitar on the road man, but you must have a strong person in the background, and now we have kids, so the kids is priority. Family is priority!

Was hast du zu deinen besten Zeiten so verdient? Warst du reich? Yes, yes absolutely, and there is nothing wrong with it. Very rich. I tell you what, maybe it sounds a little bit.... take it the way you want, it‘s your problem, or the listeners - Nothing wrong with it folks! - but I was rich since... always, you know, in the family. But I wanted to fly with my own wings, and this is what I did. I never had to ask nobody since the very first day. I started, I landed in Italy, funnywise I started my career in Italy. I don‘t know why but it happens so, It‘s a wonderful country, lovely, I had a success like you can‘t imagine, excellent, that was fantastic, I am still in contact with people there, by the way my first producer, Franco - FRANCO AMORE, COMO VAI? - he is a great guy.

By the way - was your dad really involved in some kind of illegal we-apon business with the arabs? I mean, you can‘t be rich to this extent and being a saint. All this kind of people, they have something a little bit wrong, it‘s normal, lets face the thing.

A b e r h e d i d n ‘ t k i l l n o b o d y !

Wie kommt man als Ex-Star damit zurecht in einem Büdchen zu ar-beiten? No no, I still ... Singing is my job, now I admit that it is quite hard to come back again as it used to be, anyway, it will never be as it used to be. This kiosk was an idea of my wife and believe me, this is not a purpose to make money out if it. This was more or less a PR action, but the first 6-7 months after we opened it I was every day on the newspaper and TV - EVERY DAY! And this was just what I wanted, to come back again in the media, now I am back again in the media and now it‘s about time make a CD and release and to make the normal routine life of a singer.

Gibt es momentan aktuelle musi-kalische Projekte? Yes, there are, but I don‘t sign any paper, just to secure your-self, and I hope to release a new record, it‘s my wish, so I can have fun again. And the people are waiting for it. You have to come to Burgplatz in August, once I while you have to do that, to ac-cept these kind of things, free of charge.

Bühne oder Büdchen - Hand aufs Herz, aber wärst du nicht gerne wieder so erfolgreich wie damals? I‘d choose stage again, yes of course, this is my real thing. My main thing remained music brother, it‘s only Rock‘n‘Roll but I like it - Mick Jagger, you‘re the greatest baby! - but the kiosk, it became almost an agency, people come and talk... you should have seen this at the beginning, I thought I was a guru, I tell you that, I thought I was a monkey. Auch Bus von Norddeutschland, Süddeutschland egal wo, kommen trinken KAffee und bisschen quatschen, Autogrammkarte, Fotos machen... ich dachte ich träume. Der Kiosk war eine gute Plattform, ab-solut, das war eine Bombastische Idee, aber natürlich war das eine PR Aktion.

Manche sagen ja, du wärst ab-gestürzt und jetzt der Kiosk... Abge-stürzt? Nein... ich bin gegangen als ich war oben, abgestürzt ist wenn du hast keine Platte kein Lied niemand hört von dir, ich war oben wenn ich bin aufge-hört... übrigens mein letzte Lied hieß „Abschied“ ... was für ein coincidence .. unbelievable. Ich weiß aber nicht warum ich aufgehört habe. Ich habe angefangen war sehr jung, 19, 20,.... da war ich schon ein Star. Mit 20 you flip.... Autos, Frauen, Ferraris, Lamborghini, you are not even twenty!

Wusstest du denn, dass, als du aus Kanada wieder kamst immernoch eine Fanbase da war? Oh yes, I mean, the whole country moved, I was so proud of it. And I owe them something, to deliver them something to these guys. They are waiting for it and I do all my best to bring something for them. They made me! So I owe them something. We love eachother because I have never doublecrossed them in the sense that I always delivered my 100% feeling

„dAs IsT ebeN keIN WoHLTäTIgkeITs-vereIN. es muss geLd verdIeNT WerdeN uNd dA HAT Jeder so seI-Ne vorsTeLLuN-geN.“

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Deine Tour zum Album „Richtung G“ ist nun nach einer längeren Phase der Arbeit an deinen Songs im Gange und neigt sich dem Ende zu. Wie war die Reso-nanz deiner Fans? Wurden deine Erwartungen erfüllt? Wir konnten die Lieder von ‚Richtung G’ auf unserer Dezember Tour 2009 und unserer vierten Tour April/Mai 2010 präsentieren. Alle Konzerte haben riesig Spaß gemacht und die positive Rztesonanz der Fans erfüllt mich und meine Band schon mit einem gewissen Stolz. Gerade die Konzerte in den kleineren Clubs hatten so etwas wie Wohnzimmer-Feeling.

Wie lief die Vorbereitung zu deiner Tour, Wer-

bemittel mussten Gestaltet und Öffentlichkeitsarbeit geleistet werden. Wie stark hast du an der Entstehung solcher Image bildenden Maßnahmen mitgewirkt? Oder hast du diesen Part komplett dritten überlassen? Die Hauptarbeit wird natürlich von meiner Booking-Agentur ‚Four Artists’ geleistet. Bei der Gestaltung von

U n d n o c h e i n „ D e u t s c h l a n d s u c h t d e n S u -p e r s t a r - S t a r “ .

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„ E s h a t j a a u c h k e i n e n S i n n , w e n n M u t t e r o d e r Va t e r v e r s u c h e n i h r e n K i n d e r n e i n e n

P a r t n e r a u s z u r e d e n . E s g i b t e i n f a c h b e -s t i m m t e F e h l e r , d i e m u s s m a n s e l b e r

m a c h e n .“

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Tour-Plakaten und T-Shirts habe ich persönlich Einfluss genommen. Ich hatte aber auch hier Partner, die professi-onelle Arbeit geleistet haben.

I n k u r z e r Z e i t s o v i e l e A u f t r i t t e z u a b s o l v i e r e n u n d d a b e i e i n e g l e i c h b l e i -b e n d h o h e L e i s t u n g z u b r i n g e n s t e l l e i c h m i r n i c h t e i n f a c h v o r . W i e g e h s t d u m i t d i e s e m S t r e s s u m ? D a s i s t a b e r a b s o l u t p o s i t i v e r S t r e s s , d e r d a n n s o g a r a u c h d i e L e i s t u n g n o c h p u s h e n k a n n . W i c h t i g i s t , d a s s d i e g a n z e M a n n s c h a f t S p a ß a n d e r S a c h e h a t u n d a n e i n e m S t r a n g z i e h t .

DSDS hat deiner Karriere ja großen Ruck gegeben

und dein mediales Bild besonders geprägt. Deshalb nun ein Paar fragen zu diesem (leidigen) Thema: Als nach der Finalen Show dein Sieg feststand ging der Stress mit Terminen und anderen Verpflichtungen ja erst richtig los. Vermutlich begann ein regelrechtes Ringen um deine Person und viele neue „Freunde“ tauchten auf. Wie bist du damit umgegangen? Nach ja, das war klar. Interviews, Fernsehauftritte usw. Die Quote musste bedient werden. Glücklicherweise konnte ich mit meinem engeren Familien- und Freundeskreis notwendige Ent-scheidungen besprechen und so glaube ich, auch die rich-tigen Entscheidungen treffen.

DSDS suggeriert den Zuschauern ja einen Star mit allem was dazu gehört zu erschaffen.Die Nachhaltigkeit ist dabei ehr fragwürdig, da ja ziemlich schnell ein neuer Star gekürt wird. Wieviel hat diese Casting Show wirklich zu deinem Erfolg beigetragen? Du hast auf einmal eine Fan-Base, die ohne eine solche Show kaum möglich wäre. Aber dann fängt die Arbeit an. Ich glaube, dass wir mit unseren Live-Auftritten auf dem richtigen Weg sind.

Du hast immer Wert darauf gelegt bei der Entste-

hung deiner Songs Federführend zu sein und musstest dich deswegen gegen einige Widerstände behaupten und z.B. dein zunächst vorbestimmtes Management wechseln. Warum glaubst du wird es vielen

Künstlern von Seiten ihrer Medienpartner schwer gemacht authentisch zu bleiben? Das ist eben kein Wohl-tätigkeitsverein. Es muss Geld verdient werden und da hat jeder so seine Vorstellungen. Mir war wichtig voll und ganz hinter dem zu stehen, was ich mache.

An dieser Stelle muss man sich eben die Frage stellen, ob es mit den vorbestimmtdPartner geht oder nicht.

Du hast ja selbst schon in mehreren Bands mitge-wirkt und deine Erfahrungen im Live Business gemacht. Was würdest du jungen Musikern empfehlen die mit ihrer Band erfolgreich werden möchten beispielsweise durch Newcomer Festivals. Diese Frage hätte ich auch gerne vorher beantworten können. Es gibt kein Patentrezept. Eine Voraussetzung ist aber harte Arbeit und an seinen Traum zu glauben. Glück gehört aber sicherlich auch dazu.

In der Öffentlichkeit zu stehen und die Menschen

dazu zu bewegen die Musik von dir und deiner Band zu hören ist harte Arbeit. Welcher Kanäle bedieztnst du dich um die Aufmerksamkeit auf euer Schaffend zu lenken? Bisher war es mir sehr wichtig, nachdem ein neuer Tonträger erschienen ist, durch Live-Präsenz die Reakti-onen der Fans zu erfahren. Das wir hier auf bereits über achtzig Konzerten erleben durften, zeigt uns, dass dieser Weg nicht falsch sein kann. Die Kommunikation über das

Internet ist ein weiterer wichtiger Kanal. Besonders wichtig ist auch die Präsenz in den Radiostationen. Dies ist für einen DSDS-Sieger, glaube ich, eine schwierige Aufgabe. Ich hoffe aber durch unsere musikalische Arbeit, auch hier Hürden aus dem Weg räumen zu können.

Wer sind eigentlich deine Musikalischen Vorbilder? Und was konntest du von ihrem Umgang mit Medien und Fans lernen? Vorbilder …? Lernen kann man in diesem Zusammenhang eigentlich immer nur durch die eigenen Erfahrungen. Die Medien haben eben ihre besondere Auf-gabe. Wenn man das weiß, ist man auch nicht so besonders enttäuscht, wenn eigene Vorstellung und Wünsche nicht erfüllt werden. Anders ist es meines Erachtens mit den Fans. Sie spüren deutlich, wenn wir authentisch sind und mit Herzblut unsere Musik präsentieren. Hier ist es auf beiden Seiten ein Geben und Nehmen.

Wie stehst du zum Thema illegaler Verbreitung deiner

Musik durch Raubkopien aller Art? Manche Bands wie z.B. Radiohead bieten ihre CD s ja mittlerweile für den Preis an den der Kunde bereit ist zu zahlen. Wäre das eine Alter-native für Dich? Na ja, der Verkauf von Tonträgern stellt eine Einnahmequelle dar. Wenn diese durch Raubkopien geschmälert wird, ist das schon ein Problem. Ich weiß auch noch nicht, wie hier die Entwicklung weiter gehen wird.

Neben der Musik beteiligst du dich an mehreren ge-meinnützigen Projekten und bist zum Botschafter der Kindernothilfe ernannt worden. Wie kamst du zu dieser Ehre und welches Projekt liegt dir besonders am Herzen? Als damals die schlimmen Bilder vom Erdbeben auf Haiti um die Welt gingen, habe ich mich gefragt, was kann ich da machen. Ich nahm Kontakt zur Neuen Philharmonie Westfalen auf und stellte mein Projekt für ein gemeinsames Konzert vor. Dann ging alles ganz schnell und wir konnten durch die unbürokratische Hilfe vieler Beteiligter ein Be-nefizkonzert mit gutem Erfolg für die Kinder auf Haiti auf die Beine stellen. Projekte, die die Not von Kindern lindern, lohnen sich immer zu unterstützen. Sie haben eben keine besonders große Lobby.

Wie geht es nun weiter, hast du schon Pläne für neue Songs und andere Projekte? Da ist schon einiges in Arbeit. Unter Zeitdruck möchten wir uns aber nicht setzen. Die Pla-nungen für ein neues Album sind für den Sommer/Herbst 2011 angesetzt. So weit es mir möglich ist, unterstütze ich auch Veranstaltungen für wohltätige Zwecke.

KIK-HIV in Hamburg war eine solche Aktion. Wer sind eigentlich deine Musikalischen Vorbilder? Und was konn-test du von ihrem Umgang mit Medien und Fans lernen? Vorbilder …? Lernen kann man in diesem Zusammenhang eigentlich immer nur durch die eigenen Erfahrungen. Die Medien haben eben ihre besondere Aufgabe. Wenn man das weiß, ist man auch nicht so besonders enttäuscht, wenn ei-gene Vorstellung und Wünsche nicht erfüllt werden. Anders ist es meines Erachtens mit den Fans. Sie spüren deutlich, wenn wir authentisch sind und mit Herzblut unsere Musik präsentieren. Hier ist es auf beiden Seiten ein Geben und Nehmen.

Wer sind eigentlich deine Musikalischen Vorbilder? Und was konntest du von ihrem Umgang mit Medien und Fans lernen? Vorbilder …? Lernen kann man in diesem Zusammenhang eigentlich immer nur durch die eigenen

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am Herzen? Als damals die schlimmen Bilder vom Erdbeben auf Haiti um die Welt gingen, habe ich mich gefragt, was kann ich da machen. Ich nahm Kontakt zur Neuen Philharmonie Westfalen auf und stellte mein Projekt für ein gemein-sames Konzert vor. Dann ging alles ganz schnell und wir konnten durch die un-bürokratische Hilfe vieler Beteiligter ein Benefizkonzert mit gutem Erfolg für die Kinder auf Haiti auf die Beine stellen. Projekte, die die Not von Kin-dern lindern, lohnen sich immer zu unterstützen. Sie haben eben keine be-sonders große Lobby.

Wie geht es nun weiter, hast du schon Pläne für neue Songs und an-dere Projekte? Da ist schon einiges in Arbeit. Unter Zeitdruck möchten wir uns aber nicht setzen. Die Pla-nungen für ein neues Album sind für den Sommer/Herbst 2011 angesetzt. So weit es mir möglich ist, unterstütze ich auch Veranstaltungen für wohltätige Zwecke. KIK-HIV in Hamburg war eine solche Aktion.

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Erfahrungen. Die Medien haben eben ihre besondere Aufgabe. Wenn man das weiß, ist man auch nicht so besonders enttäuscht, wenn eigene Vorstellung und Wünsche nicht erfüllt werden. Anders ist es meines Erachtens mit den Fans. Sie spüren deutlich, wenn wir authentisch sind und mit Herzblut un-sere Musik präsentieren. Hier ist es auf beiden Seiten ein Geben und Nehmen.

Wie stehst du zum Thema ille-

galer Verbreitung deiner Musik durch Raubkopien aller Art? Manche Bands wie z.B. Radiohead bieten ihre CD s ja mittlerweile für den Preis an den der Kunde bereit ist zu zahlen. Wäre das eine Alternative für Dich? Na ja, der Verkauf von Tonträgern stellt eine Einnahmequelle dar. Wenn diese durch Raubkopien geschmälert wird, ist das schon ein Problem. Ich weiß auch noch nicht, wie hier die Entwicklung weiter gehen wird.

Neben der Musik beteiligst du dich an mehreren gemeinnützigen Projekten und bist zum Botschafter der Kindernothilfe ernannt worden. Wie kamst du zu dieser Ehre und welches Projekt liegt dir besonders

„ D i e M e d i e n h a b e n e b e n i h r e b e s o n d e r e A u f g a b e . We n n m a n d a s w e i ß , i s t m a n a u c h n i c h t s o b e s o n d e r s e n t t ä u s c h t , w e n n e i g e n e Vo r s t e l l u n g u n d W ü n s c h e n i c h t e r f ü l l t w e r d e n .“

guTe frAge, scHWIerIge ANT-WorT. vIeLLeIcHT LIegT es dArAN, dAss IcH geWIs-sermAsseN de-ckuNgsgLe IcH bIN mIT der Per-soN HINTer der mAske uNd mIcH NIcHT versTeLLe oder verbIege.

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Welcher von diesen Begriffen trifft am ehesten auf Sie zu und warum? Kunstperson, Kultfigur, Travestie-Künstler, Darstellerin, Interpretin? Ich habe mich selber erfunden und offiziell keine Ahnung, dass ich gar nicht existiere. Ernsthaft: Ich als Lilo Wanders habe einen Be-kanntheitsgrad von über 90% und empfinde mich schon als einmalig. Deshalb mag ich keine Kategorien. Neulich wurde ich zur „Miss Drag Süddeutschland“ gewählt. Das hat mich gefreut, obwohl ich natürlich keine Dragqueen bin. Wenn man mich nach Berufsbezeichnungen fragt, antworte ich: Schauspielerin, Moderatorin, Autorin.

Wie entstand die Kunstfigur Lilo Wanders und hat sie sich mit den Jahren verändert oder weiter-entwickelt? Angefangen habe ich als Persiflage auf die Sängerin Evelyn Künneke, die ich vor über 20 Jahren in-terviewt habe. Für ein Theaterstück brauchten wir eine äl-tere etwas aus den Fugen geratene öffentliche Person, die in einer fiktiven Pension an der Hamburger Reeperbahn

absteigen sollte. Also habe ich für diese Rolle die Künneke parodiert. Die nächste Stufe war dann Lilo Wanders in der „Schmidt – Die Mitternachts-Show“ auf N3, in Comodera-tion mit Marlene Jaschke und Herrn Schmidt (Corny Litt-mann). Da grantelte ich aus einem Elektrorollstuhl, machte böse Bemerkungen über die Gäste und wurde immer jünger. Mit „Wa(h)re Liebe“ ab 1994 musste ich für das sensible Thema Sexualität einfach zum Menschen werden, dem man Zugewandtheit und Interesse an den Gästen abnimmt. Übrigens habe ich, wenn man so will, zweimal Fernsehge-schichte geschrieben, mit der „Schmidt-Show“, für die es einen Grimme-Preis gab, und mit „Wa(h)re Liebe“.

Wir haben von Ihnen gelesen: „Niemand ist authentisch, wenn er in die Öffentlichkeit geht“ - Sie überzeugen wie-derum mit künstlicher Authentizität, wenn man so will.

Ist Ihnen das wichtig und wie schafft man es als Kunstfigur eine Authentizität für diese zu entwickeln?

D a s h a t m i c h g e f r e u t , o b w o h l i c h n a t ü r l i c h k e i n e D r a g q u e e n b i n . We n n m a n m i c h n a c h B e r u f s b e z e i c h n u n g e n f r a g t , a n t w o r t e

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Welcher von diesen Begriffen trifft am ehesten auf Sie zu und warum? Kunstperson, Kultfigur, Travestie-Künstler, Darstellerin, Interpretin? Ich habe mich selber erfunden und offiziell keine Ahnung, dass ich gar nicht existiere. Ernsthaft: Ich als Lilo Wanders habe einen Be-kanntheitsgrad von über 90% und empfinde mich schon als einmalig. Deshalb mag ich keine Kategorien. Neulich wurde ich zur „Miss Drag Süddeutschland“ gewählt. Das hat mich gefreut, obwohl ich natürlich keine Dragqueen bin. Wenn man mich nach Berufsbezeichnungen fragt, antworte ich: Schauspielerin, Moderatorin, Autorin.

Wie entstand die Kunstfigur Lilo Wanders und hat sie sich mit den Jahren verändert oder weiter-entwickelt? Angefangen habe ich als Persiflage auf die Sängerin Evelyn Künneke, die ich vor über 20 Jahren in-terviewt habe. Für ein Theaterstück brauchten wir eine ältere etwas aus den Fugen geratene öffentliche Person, die in einer fiktiven Pension an der Hamburger Reeper-bahn absteigen sollte. Also habe ich für diese Rolle die Künneke parodiert. Die nächste Stufe war dann Lilo Wan-ders in der „Schmidt – Die Mitternachts-Show“ auf N3, in Comoderation mit Marlene Jaschke und Herrn Schmidt (Corny Littmann). Da grantelte ich aus einem Elektro-rollstuhl, machte böse Bemerkungen über die Gäste und wurde immer jünger. Mit „Wa(h)re Liebe“ ab 1994 musste ich für das sensible Thema Sexualität einfach zum Men-schen werden, dem man Zugewandtheit und Interesse an den Gästen abnimmt. Übrigens habe ich, wenn man so will, zweimal Fernsehgeschichte geschrieben, mit der „Schmidt-Show“, für die es einen Grimme-Preis gab, und mit „Wa(h)re Liebe“.

Wir haben von Ihnen gelesen: „Niemand ist authen-tisch, wenn er in die Öffentlichkeit geht“ - Sie überzeugen wiederum mit künstlicher Authentizität, wenn man so will.

Ist Ihnen das wichtig und wie schafft man es als Kunstfigur eine Authentizität für diese zu entwickeln?

Gute Frage, schwierige Antwort. Vielleicht liegt es daran, dass ich gewissermaßen deckungsgleich bin mit der Person hinter der Maske und mich nicht verstelle oder verbiege.

Sind die Leute Lilo Wanders gegenüber offener weil es eine Kunstfigur ist, wie Kinder gegenüber dem Weihnachtsmann? Interessanter Gedanke. Ich glaube aber eher, dass es daran liegt, dass ich so viele Jahre per Bildschirm in den Wohn- und Schlafzimmern dabei war. Da gehört man irgendwie zur Familie, auch wenn man weg ist. Ich staune selber immer wieder, wie schnell und vertrauensvoll Menschen mit mir über ihre intimsten Be-lange sprechen und von mir Verständnis erwarten – und auch meist bekommen.

Wurde Ihre Show vielleicht deshalb „überflüssig“, weil mittlerweile alles gesagt ist über Swingerclubs, Dildos und Liebesschaukeln? In der Erinnerung der Zu-schauer war „Wa(h)re Liebe“ kein Unterhaltungsmagazin, sondern eher eine Aufklärungssendung. In der Tat haben wir wohl viele Informationen, die nicht allgemein bekannt sind, an das Publikum weitergereicht. Abgesetzt wurde die Sendung nicht, weil alles gesagt war, sondern weil hoch-wertige Produkte, die ja unterschwellig alle mit Sexua-lität beworben werden, bei uns nicht in den Werbepausen zu sehen waren. Wir leben halt in einem Pharisäerland, und so war das Format auf einem sog. Privatsender nicht

weiter zu finanzieren. Die Quote lag bis zum Schluss bei 10%, drei mal so hoch wie die Quote für den Sender VOX.

Fühlen Sie sich intellektuell unterschätzt bzw. haben Sie überhaupt einen höheren oder gar intellektuellen Anspruch, den Sie in Ihrer Figur wissen wollen? Ein Faktenwissen über Sexualität und ein tiefes Verständnis für menschliche Belange gehören durch die Arbeit inzwi-schen zu meiner „Kernkompetenz“. Insofern darf ich mich nicht beschweren, wenn ich auch trotzdem gern mehr ge-fordert sein möchte. Als Gast in einer Sendung zu philoso-phischen Fragen mit Gerd Scobel neben Michel Friedman, Roger Willemsen und Hape Kerkeling eingeladen zu sein, freut mich dann doch.

Waren Sie einmal müde ihre Rolle zu spielen? Und wenn nein, was hat Sie immer dazu bewegt weiter zu machen? Letzten Endes mache ich das, was ich immer wollte, nämlich im weitesten Sinn künstlerisch zu ar-beiten. Ich spiele Theater, stehe in Kabarettprogrammen auf der Bühne, schreibe Bücher und Artikel und bin nicht nur in Deutschland bekannt wie ein bunter Hund. Dass man manchmal müde ist und nicht so große Lust hat, seine Arbeit zu machen, gehört einfach zum Leben. Ich glaube aber so professionell in meiner Arbeit zu sein, dass man es mir nur selten anmerkt.

Was lesen sie gerade? Ich lese zurzeit „Die Wohlge-sinnten“ von Jonathan Littel, ein Buch, das abstößt und gleichzeitig fasziniert, und das ich kaum aus der Hand legen mag.

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Hallo Sebsatian. Wie geht es dir? Mir geht es gut! Ich versuche, alles, was jeden Tag geschieht, positiv zu sehen.

Kannst du uns etwas darüber erzählen, wie du aufgewachsen bist?! In meiner Kinderheit waren meine Eltern sehr beschäftigt mit ihrer Arbeit, darum habe ich mich häufig mit mir allein beschäftigt. Aus diesen Erfahrungen habe ich gelernt, wie man auf die Gesellschaft mit dem Alleinsein umgehen kann und wurde so schnell ein selbständiges Kind.

War es schon als Kind dein Traum Pionier & Vermarkter einer neuen Subkultur zu sein? Natürlich habe ich als Kind nie genau daran gedacht, aber ich fand es schon immer faszinierend neue Elemente mit und in der schon existierenden Kultur zu verknüpfen. Das ist auch der Grund dafür, warum ich Heute versuche Leuten eine neue Kultur näher zu bringen.

Und wie bist du dann zur Mode gekommen?! Ich habe nie geplant mich mit Mode zu beschäftigen. Der erste „Shop“ war eigentlich als mein Ausstellungsraum in Harajuku gedacht. Danach bin ich Schritt für Schriit aber unwillkürlich in der Mode Welt gelandet.

sebAsTIAN mAsudA

M a s u d a M a s u d a . D i e V i v i a n We s t w o o d , d e s M a n g a s .

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M a s u d a s P i r a t e n . D i e S h o p g i r l s . M o d i s c h d ü r f e n s i e a l l e s m a c h e n , n u r e i n s n i c h t - b r a v s e i n ! F ü r d i e K u n d e n i s t e s l e b e n d e

I n s p i r a t i o n s q u e l l e u n d S h o w z u g l e i c h .

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M a s u d a s P i r a t e n . D i e S h o p g i r l s . M o d i s c h d ü r f e n s i e a l l e s m a c h e n , n u r e i n s n i c h t - b r a v s e i n ! F ü r d i e K u n d e n i s t e s l e b e n d e

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Und was ist dann aus dem Aus-stellungsraum geworden?! Damals habe ich mich noch mit der modernen Kunst und dem Theater befasst. Mein Ziel war es, meine Arbeiten einem mög-lichst breiten Publikum ab zu bieten. Ich wollte nicht, dass es in dieser Kunst & Theater Welt bleibt. Die beste Idee war ein Shop, indem ich meine Arbeiten zeigen aber gleichzeitig auch Verkaufen konnte, dass war aber besonders in der Anfangszeit nicht einfach. Damit ich den Laden halten konnte, musste ich nach Ladenschluss noch einmal zu Ar-beit.

Zwingt dich das „Geldmachen“ nicht zu einer Kommerzialisie-rung der deiner Mode? Wer ein Ge-schäft behalten möchte, muss Geschäfte machen. Das ist nun mal so. Anfangs produzierten wir viele Sachen die sich gut Verkaufen ließen. Es war natürlich nicht, dass was man eigentlich zeigen wollte, trotzdem versuchte ich soviel wie möglich aus mir heraus zu kreieren. Für mich war dieses Situation ein Dilemma.

Warum hältst du es für wichtig sich von der „Gesellschaft“ modisch abzutrennen? Was der größte Teil der Gesellschaft über Clothing, Fashion & Lifestyle denkt, basiert legeendlich auf der Gesellschaftslogik von Marke-tingstrategien. Wirtschaftliche Aktivi-täten wie die Massenproduktion und der Massenkonsum führen nicht dazu, eine neue Kultur auf zu bauen.

Und wie stehst du zu Drogen? Die Droge fördert die Sekretion des Lust-stoffes im Gehirn, dadurch entsteht die Lust und der Rausch, allerdings kann ich in diesem Zustand nicht neues schöpfen. Es ist nur ein Genussmittel für die Lust, sonst hat es keinen Sinn. Ausserdem schadet sie dem Körper und der Seele und das mehr als man denkt.

Mit deiner Mode schaffst du Ab-grenzung zu anderen Subkulturen, aber gleichzeitig eine Uniform für die eigene. Was machst den Look aus? Woher kommt die Inspiration? 6%DOKIDOKI ist keine Mode die man einfach nur tragen soll. Die Leute sollen mit der Kleidung kreativ umgehen und sie zu etwas neuen machen. Das heisst

aber nicht, dass ich die Mode für Kol-lektionen

entwerfe. Es ist echt „Streetfashion“, die man im Alltag tragen kann. Die In-spiration kommt aus der lustigen Welt der Spielzeuge, also eigentlich Dingen die nichts mit Mode zu tun haben.

Pikachu oder Hello Kitty? Was die Entstehung der Charakters betrifft, haben sie ganz andere Eigenschaften. Dann will 6%DOKIDOKI auf die Meta-morphose wie Kitty hinaus.

Bis auf die Inspiration in der Spiel-welt, hat das nicht auch schon der Punkt gemacht?! Wenn man einen Blick auf „Kawaii“ wirft dann sieht man, dass es kein Punk ist. Die Philosophie ist eine andere aber natürlich gibt es auch Punkte wo wir uns überschneiden.

Im Kawaii ist der Frieden und das „Happy“ wichtig. Meiner Meinung nach könnte „Kawaii“ ein Appell der Zeit zur modernen Gesellschaft sein. Sie sind satt vom ganzen Krieg und Terror.

Denkst du denn das es wichtig ist eine politische Botschaft zu vermit-teln?! Jeder sollte eine haben. Es hat aber keine Kraft es ohne wirkliches Ge-fühl zu machen. Das müssen die Leute selber entscheiden.

Wo liegt für dich die Grenze zum Erwachsen werden? Es ist der Moment, in der man Selbstständig wird. Dabei geht es nicht um das Alter.

Peter Pan hat es geschafft niemals erwachsen zu werden, was fasziniert dich so daran?!Sein körperliches Nicht-altern ist faszinierend, wenn er seelisch nie erwachsen werden würde, wäre er wiederum nicht

fasznierend.-

Wa s d i e E n t s t e h u n g d e r C h a r a k t e r s b e t r i f f t , h a b e n s i e g a n z a n d e r e E i g e n s c h a f t e n . D a n n w i l l 6 % D O K I D O K I

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Herr Lippert, wie sind Sie Ausstellungsmacher geworden? Ich bin Kunsthistoriker. Aber ich bin in den 70er Jahren, mit geringen Verdienstmöglichkeiten - wir reden so über 500 DM im Monat oder vielleicht 800 DM - und mit einem riesen Deckel an mittelalterlichen Herr-schaften, die Professoren oder Kritiker waren, soziali-siert worden. Die waren dann vielleicht 45 Jahre alt und man konnte sich ungefähr ausrechnen, dass wenn man selber 60 war man dann vielleicht drankäme. Daraufhin bin ich in die Werbung gegangen, weil ein Freund von mir sagte

„ H e , d u k a n n s t d o c h s c h r e i b e n u n d d i r v i s u e l l e D i n g e v o r s t e l l e n , d a n n g e h ´ d o c h i n d i e We r b u n g “ .

Das war für mich ungeheuer interessant, weil ich einen kulturellen Vorsprung als Kunsthistoriker hatte und so eine zeitlang der Schlaue unter den Werbetextern - also nicht der Schlaue, aber der mit dem kulturelleren Anspruch war. Wir haben so sehr seltsame Dinge ge-macht, wie eine Kulturgeschichte des Sektgenusses für Henkel Trocken und solche Sachen. Es war schon span-nend und sehr interessant das eigene Wissen, die eigene Vorstellung, die sich unter Umständen von der Werbung unterschieden hat, in die Werbung einzubringen. Das habe ich dann 15 Jahre lang gemacht. Zuletzt hatte ich eine eigene Agentur. Und als meinen letzen großen Job haben wir Focus eingeführt. Die Einführung von Focus war damals dramatischer als man sich das heute noch vorstellen kann, weil es sozusagen das erste Magazin war, welches mit den tradierten Lesegewohnheiten, wie beim

WerNer LIPPerT

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Spiegel, oder Sehgewohnheiten, wie beim Stern, gebrochen hat. Wir haben damals viel mit dem Philosophen Sloter-dijk zusammengearbeitet und haben die Idee des Global Village sozusagen auf ein reales Magazin übertragen. Ich bin dann hingegangen und hab mit Ettore Sotsa, einem italienischen Designer, ein Global Village entwickelt, was damals sehr postmodern und aufregend war. Daraus ist ein kleine Welt entstanden. Damit sind wir durch Deutschland ge-zogen und haben das Heft vorgestellt. Da habe ich gemerkt, wie ungeheuerlich die Wirkkraft von Kultur ist. Da saßen dann CO s, Marketingdirektoren, in einem vollkommen avantgardistischem Dörfchen und haben sich stundenlang unterhalten. Die wurden vollkommen aus der Realwelt eines großen Hotels herausgeschnitten, in eine 3d Welt. Das hat mich wieder wahnsinnig moti-viert in die Kultur zurückzugehen. Ich habe mich dann von meinen Partnern freundschaftlich getrennt, zu Hause ge-sessen und dann kriegte ich den Ruf von Hugo Boss, wir möchten uns Gedanken über ihr Sponsoring machen. Wir haben daraus die Idee entwickelt mit einem globalen Player, in diesem Fall mit dem Guggenheim Museum, das erste globale Kunstsponsoring zu machen. Jetzt lange Rede kurzer Sinn. In dem Rahmen sind wir dann irgendwann von der Stadt Düsseldorf gefragt worden, ob wir eine Idee hätten, wie man das Lan-desmuseum Volk und Wirtschaft retten könnte. Es sollte zu gemacht werden, weil zu wenig Besucher da waren und ein zu hohes Budget benötigt wurde. Wir haben damals eine sehr radikale Idee entwickelt. Wir haben gesagt, erstens ist es kein Museum mehr, son-dern ein Ausstellungshaus. Zweitens hatte es eine absolute unique Positio-nierung. Wir versuchen nicht besser, schneller oder schöner zu sein als das K20 oder die Kunsthalle, sondern wir suchen uns etwas was keiner kann, als Ausstellungswesen. Und wir machen ein vollkommen betriebswirtschaftlich geführtes Haus. Das heißt, wir haben von 29 Mitarbeitern auf 6 Mitarbeiter gecuttet und so weiter und so fort. Und so bin ich dann zum Ausstellungsma-cher geworden. Lange Geschichte.

Was konnten Sie aus der Arbeit in den Agenturen für die heutige Arbeit an Erfahrungen mitnehmen? Also

erstmal haben wir die Idee des USP radikal übertragen, auf alles was wir machen. Das zweite ist natürlich eine extrem starke Zielgruppenorientierung, die wir übernommen haben. Und das dritte ist etwas, was ich selber weniger beurteilen kann, was mir aber häufig gerade am Anfang widergespiegelt worden ist, dass wir einen anderen Blick haben als Museumskuratoren, die in ihrer Historie quasi groß geworden sind. Dass wir Dinge anders angehen. Dass bei uns jede Ausstellung radikal anders aussieht, also so stark, dass die Be-sucher das extrem empfinden.

Was sicherlich für vieles hilfreich ist, ist eine hohe k o m m u n i k a t i v e Qualifikation. Das hilft beim Ausstel-lungsmachen, aber auch bei der Kom-munikation selber und natürlich auch beim Gewinnen von Sponsoren.

Sie leiten das NRW-Clusterma-nagment Kultur- und Kreativwirt-schaft, leiten das N R W - F o r u m , führen ein Unter-nehmen und sind Autor. Welcher Bereich bietet Ihnen die größte mediale Aufmerk-samkeit? Ich habe gedacht sie sagen jetzt, jetzt muss es mal endlich reichen. Die meiste mediale Aufmerksamkeit hat das NRW-Forum. Aber wir halten uns da sehr zurück. Also ich möchte nicht so als Direktor des NRW-Forums wahrgenommen werden, sondern ich möchte, dass die Ausstellungen wahr-genommen werden. Wir bewegen uns in einem extrem starken kommunikativen medialen Umfeld. Wenn jetzt nächste Woche Julian Schnabel kommt, dann hat er eine Vorakzeptanz, weil er aus Film, Funk und Fernsehen als Regis-seur bekannt ist. Wir merken, dass das auf Facebook schon im Vorfeld vibriert. Dadurch erzielen wir natürlich eine ex-

D e s w e g e n t r ä u m e n w i r n i c h t v o n 2 5 0 . 0 0 0 F a n s , w i e b e i m M u -s e u m o f M o d e r n A r t .

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trem starke Medienöffentlichkeit für unsere Ausstellung. Das ist mehr das Institutbe-zogene. Im Bereich Clustermanagment versuchen mein Kollege Christian Boros und ich natürlich, eine gewisse persönliche Akzeptanz zu erzeugen, das hat aber damit zu tun, dass wir Mitglieder von Clustern sind. Er ist Kunstsammler und Werbemann. Ich bin im Kunstbereich, im Museumsbereich und im Modebereich unterwegs. Das heißt, es geht schon sehr darum, dass wir unser Gesicht hinhalten und sagen „guck mal, das sind die Leute, mit denen kann man reden“. Ich würde sagen, das eine ist mehr die institutionelle Präsenz und das andere ist schon sehr stark die persönliche Präsenz.

Aber es ist ja schon auch so, dass Sie bei Facebook ihr Gesicht für das NRW-Forum hinhalten. Ja, das stimmt. Das liegt aber daran, dass ich glaube, dass in Face-book nicht eine Institution kommunizieren kann - ein Haus kann ja nicht kommuni-zieren. Facebook ist ja ein zwischenmenschliches Kommunikationsmedium, deswegen habe ich mich entschlossen, dass da mein Kopf hinkommt. Die Leute können mich ja auch beschimpfen, was sie manchmal auch tun, oder kriti-sieren und den Schuh ziehe ich mir dann auch an, weil ich denke, das ist eigentlich die Quintessenz von Facebook, auch von Twitter, dass man authentisch ist auch dass man so redet wie einem der Schnabel gewachsen ist. Ich würde mich nicht hinsetzen und auf Facebook eine kulturwissenschaftliche Abhandlung schreiben. Da gibt es bestimmt auch ein paar Prozent Fans oder Freunde, die sich das anhören würden. Aber ich glaube, dass es darum geht auch die persönliche Wahrnehmung zu kommunizieren. Heute morgen habe ich ein ganz neues Portrait von Julian Schnabel eingestellt. Ganz einfach deshalb, weil ich finde, der sieht anders aus als ich ihn kenne. Also das ist das neuste Foto, der hat ein bisschen abgenommen, er sieht irgendwie frischer aus und dann denke ich, muss man das mit seinen Freunden teilen.

Was bewirkt Facebook sonst noch für Sie? Wir haben 5500 Fans und ich glaub 4000 Freunde, die sich nicht ganz überschneiden. Das ist schon eine gute Zahl. Aber natürlich im Vergleich zu den hunderttausend Besuchern, die wir pro Jahr im NRW-Forum haben, bleiben wir immer noch unter einem zehntel. Wir merken, dass wir für viele Leute eine andere Akzeptanz haben. Wir hatten jetzt gerade ein iPhone-Konzert mit ZEE. Die Leute kennen mich nur aus Facebook, weil sie keine typischen Museumsgänger sind. Das heißt, als wir das erste Mal telefoniert haben, haben die gesagt „Ja, ja, du bist das“. Wenn das nicht so wäre, hätte ich denen ganz lange erklären müssen, was wir machen, was das NRW-Forum ist. Es ergeben sich so ganz neue, interessante Connections und es gibt inzwischen einen großen Kreis an Menschen, die Follower sind, die wir auch einladen zu Previews und ähnlichem. Da entwickelt sich auch eine andere Form von Bindung. Unsere Problem ist ja immer, was mache ich mit einem Besucher. Ich schicke ihm normalerweise Ein-ladungskarten oder sie lernen uns über die Zeitung kennen. Aber Zeitungen sind ja die Loser im medialen Wettbewerb, zumindestens stagnieren sie. Ich glaube, man muss das langfristig sehen. Deswegen sind wir auch so offensiv. Ich werde oft gefragt, willst du ins Guinessbuch der Rekorde, oder warum müssen da jede Woche hundert neue Fans dazukommen. Ich will nicht ins Guinessbuch, aber ich glaube, wir brauchen eine geografische Verteilung. Wir haben jetzt von 5000 Fans siebzehnhundert Fans aus Düsseldorf, was sehr schön ist, aber ich möchte auch noch mehr aus Frankfurt oder Berlin oder aus München haben, damit die Verteilung gleichmässiger ist. Des-wegen träumen wir nicht von 250.000 Fans, wie beim Museum of Modern Art. Aber ich glaub man braucht mehr als 1000.

Was würden Sie bisher als ihren größten Erfolg bezeichnen? Puh, das ist schwer. Ich bin auf zwei Sachen stolz. Das eine ist das Guggenheim Sponsoring, wo wir dank

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des Unternehmens, der Vorstandsvorsit-zenden und der Mitarbeiter, die richtig große Chance hatten mal Kulturspon-soring über den Tellerrand hinaus zu initiieren. Für eine deutsche Firma, und das war absolut neu. Wir hatten die Chance das ganz tief in die Firma zu tragen. Wir haben Kunstbibliotheken in Paris und in Metzingen eingerichtet. Wir haben mit Laurie Anderson Schau-fenster gestaltet. Wir haben ganz viele Mitarbeiter nach Bilbao zur Eröffnung vom Guggenheim Bilbao geflogen. Das war schon tief befriedigend zu sehen, dass Kunst auch so extreme positive Funktionen hat.

Das andere ist sicherlich das NRW-Forum. Dass wir quasi einen neuen Typus eines Ausstellungshauses auf die Beine gestellt haben und mit Hilfe der Landesregierung und der kommunalen Regierung in der Lage gewesen sind, ein betriebswirtschaftlich-interessantes Modell auf die Beine zu stellen.

Wie kommen Sie an Größen wie Vivienne Westwood oder Peter Lind-bergh? Also, das erste ist, dass man Kontakte haben muss. Das zweite ist aber ganz einfach, dass die Kontakte, die man hat, helfen andere Kontakte zu machen. Wenn wir im Modebereich unterwegs sind und sagen, hej wir haben so eine schöne Vivienne West-wood Ausstellung gemacht, dann hilft uns das natürlich enorm und öffnet Tür und Tor. Das andere ist aber auch oft, dass einfach Hartnäckigkeit und Überzeugungskraft eine Rolle spielt. Wir hatten die Ausstellung von Diana Tempelton. Da hab ich ein halbes Jahr gebraucht, um überhaupt an sie ranzu-kommen, weil wir keine Emailadresse hatten und keine Wohnadresse. Ich hab überall, wo es möglich war, gepostet, „He melde dich doch verdammt noch mal“. Irgendwann kam dann eine Email so nach dem Motto, „Mensch, was willst du denn überhaupt?“. Da war aber das Eis dann schon gebrochen. Weil jemand, der so hinter jemandem her ist, der hat es verdient, dass man miteinander redet. Also ich glaube, dass inzwischen unsere Historie das beste Modell ist mit jemandem zu reden.

Es ist auch nicht so, dass jeder Kon-takt funktioniert. Es gibt auch Leute, die reden nicht mit mir oder wollen nicht bei uns ausstellen. Es gibt auch Leute, die finden das zu mainstreamig was wir machen oder nicht philoso-phisch anspruchsvoll genug. Dafür hab ich viel Verständnis, ich rede ja auch nicht mit jedem oder würde nicht bei jedem irgend etwas machen, was auf-wendig ist.

Als letzte Frage: Die Arbeiten in Ihrem Bereich sind mit einer hohen Erwartungshaltung verbunden, wie halten Sie dem Druck stand? Das ist einfach, weil die Erwartungshaltungen ungefähr dem entsprechen, was meine eigene Erwartungshaltung ist. Also mir würde glaube ich relativ schnell langweilig werden, immer einen Typus Ausstellung hintereinander zu zeigen, und wenn wir etwas spannendes zeigen, dann fragen wir uns in dem Moment auch, ja und jetzt, was ist das nächste, also wie kann ich mich selber toppen. Nicht in dem Sinne, dass ich immer das Rad neu erfinde, dass ich das Tempo noch erhöhe, sondern die Frage, wenn ich jetzt Mapplethorpe einmal abge-handelt habe, muss ich dieses Thema ja nicht noch mal behandeln, wie lege ich die Latte noch ein bisschen höher. Was vollkommen meinem Temperament entspricht, ist zu sagen, wow wie können wir noch ein bisschen interessanter werden. Wir haben mit QR-Codes ge-arbeitet, wir haben mit Bluetooth gear-beitet, jetzt haben wir Audioguides auf dem Mobilphone, das hat in Deutsch-land keiner. Jetzt kann man sagen, das ist Quatsch, aber das ist nicht so, weil unsere Generation und vor allem ihre Generation, ja viel eher zum Handy greift, als zu so einem riesigen Audio-klotz. Oder wir haben ein iPhone App, als erstes deutsches Museum. Da kann man auch sagen, Herr im Himmel, was soll das? Aber dieses iPhone App haben 15.000 Leute downgeloadet. 15.000 sind viel. Wir entsprechen damit deren Le-benszyklus. Man sitzt morgens in der S-Bahn und dann guckt man sich schon an, was läuft denn beim Mapplethorpe und ich kann mir die schönsten Sachen, wie Patti Smith, anhören. Also, es muss schon sinnvoll sein. Mein iPad kommt jetzt am 28. Mai und die nächste Aus-stellung wird auf dem iPad stattfinden. Aber nicht so, dass ich sage, wir packen jetzt alles, was wir im Keller haben, auf das iPad, sondern es muss dann schon eine Erweiterung unseres Spek-trums sein. Ich finde das faszinierend, dass jetzt noch mal so richtig Tempo aufkommt. Social Web, elektronische Gadgets und solche Möglichkeiten, mit denen man Ausstellungen noch anders, aber immer sinnvoll, bauen kann.

Vielen Dank.

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