EL FLAMENCO. ORIGEN Y EVOLUCIÓN. EL CANTE Y

EL TOQUE.

IES. La Rábida

Departamento de Música

ETIMOLOGÍAS DE LA PALABRA FLAMENCO

ANTONIO MACHADO ÁLVAREZ, DEMÓFILO atribuye el calificativo a los inmigrantes gitanos, llegados en su mayoría de Flandes durante el reinado de Carlos V.

RODRIGUEZ MARÍN pretende encontrar el origen en el ave del mismo nombre.

GARCÍA MATOS propone una filiación significativa entre echao p´alante, argot del siglo XVIII o principios del XIX y farruco, presumido. Hoy es común decir flamenco por presumido.

Para BLÁS INFANTE, flamenco es una españolización de Fel-lah-mangu o Flahencou, literalmente labrador que canta o labrador que erra.

JULIÁN PERMATÍN establece un paralelo con flama, convertida en llama en español. Este autor piensa en la idiosincrasia del gitano, en su gusto por lo que brilla.

CARLOS ALMENDROS y FERNANDO QUIÑONES proponen otra tesis. Todos los cantantes de la Capilla de Carlos V eran de Flandes. Los gitanos también cantaban, y por proximidad (metonimia) adquirieron ese nombre.Durante el siglo XVI era común que bandas de músicos disfrazados (llamadas Zambras) tocaran melodías durante el oficio. Músicos gitanos componían principalmente estos grupos que animaban además fiestas o manifestaciones populares. En los libros del Coro de la Casa de Medinaceli, por ejemplo, la palabra “flamenco” aparece al principio del pentagrama en la parte reservada a los cantantes, y hasta se consigna “flamenco primero” para destacar al solista.

Actualmente la palabra “flamenco” designa:- El cante propiamente dicho.- El baile.- Los instrumentos que se usan, como la guitarra o la caja flamencas.

CANTE• Algunos cantes han experimentado cambios de

utilidad: la Malagueña y algunos Fandangos eran cantes para bailar y se han transformado en cantes para escuchar. Lo contrario ha ocurrido con la Soleá, la Seguiriya y el Martinete, que comienzan a tener mucha fuerza entre los bailaores.

ORÍGENES DEL CANTE• Parece ser que el origen actual del cante se halla en 3 vértices: Morón de

la Frontera, Jerez de la Frontera y Ronda.

Primeros cantaores

• Hacia 1775 aparece el primer cantaor conocido de la historia flamenca: el TIO LUIS, “EL DE LA JULIANA”, de Jerez. Los primeros cantaores conocidos son gitanos: “Tío” es un título de respeto al más anciano del clan. Se sabe que cantaba Tonás. La Toná (derivada de los cantes de Tonadilla o comedia lírica, ya decadente) engloba el proceso de “conciencia grupal”. (No hay datos objetivos sobre él, algunos tratadistas dudan realmente de su existencia).

Antonio Monge Rivero "El Planeta" (Cádiz 1789/ Málaga 1856). Cantaor

Según las últimas investigaciones, publicadas por el flamencólogo Manuel Bohórquez en 2011, el mítico cantaor El Planeta era Antonio Monge Rivero, natural de Cádiz, de profesión carnicero y afincado en Málaga desde mediados de los años 30 del siglo XIX, ciudad donde falleció a los 67 años de edad, dejando una descendencia de la que más adelante saldrían geniales figuras del flamenco como Manolo Caracol. 

CAFÉS- CANTANTES• Cafés-Cantante. A lo largo del

siglo XIX, el flamenco eclosiona gracias a una superpoblación de genios creadores. Esta expansión se acaba con los cafés-cantantes. El Café-Cantante empieza a funcionar a mediados del siglo XIX. El primer establecimiento se funda en la Calle Lombardo de Sevilla en 1842. Diez años después, los locales copan toda la península (Andalucía, Madrid, Barcelona, Bilbao, Cartagena).

Poco a poco, los artistas adquieren el status de empleados a fines del XIX, y a veces dependen en exclusiva de un establecimiento, con traspasos, cesiones, cláusulas, etc.Se comienza a concebir este arte como una profesión lucrativa, desarraigándolo del clan familiar, donde se había hecho tan grande. A pesar de ello el profesionalismo fija elementos estéticos que son pilares del flamenco.

• SILVERIO FRANCONETTI (1831). Sevilla. Padre italiano, madre alcalareña). Moronero, es la gran figura de la época. Dejó su oficio de sastre para dedicarse al cante. Es el FILLO, otro grande de la historia del flamenco, el que lo anima a cantar. FRANCONETTI es uno de los propagadores en los cafés.

• Hay que recordar que los gitanos rechazaron el aspecto comercial durante mucho tiempo. Antes de FRANCONETTI, el flamenco es celosamente guardado por sus creadores marginales y ni siquiera pertenece al pueblo gitano, sino a unas pocas familias gitanas tocadas con el “duende”. SILVERIO FRANCONETTI

CONCURSO DE CANTE JONDO DE LA ALHAMBRA 1922

• A principios del siglo XX, como respuesta a la decadencia, surge un movimiento intelectual para salvar una tradición musical en vias de extinción. En 1921, LORCA había escrito su Poema del Cante Jondo mostrando sus simpatías por el cante, y aunque FALLA es la figura central en la organización del proyecto, se puede pensar que sin LORCA el concurso no hubiera prosperado.

• El famoso cantaor ANTONIO CHACÓN preside el Jurado, compuesto por personalidades del mundo literario y de la música, así como figuras del cante y de la guitarra flamenca. Los triunfadores son: “EL TENAZA”, “MANOLO CARACOL” con 11 años, “YERBABUENA”, JOSÉ SOLER, “LA GAZPACHA”, CONCHITA SIERRA y LA GOYITA; a la guitarra triunfaron PEPE CUÉLLAR y “EL NIÑO DE HUELVA”.

Antonio Chacón El Tenaza

Manolo Caracol

ÓPERA FLAMENCA• La Ópera Flamenca. De 1922 a

1950, el flamenco continúa su conquista de públicos más amplios, y lo hace de la mano de ANTONIO CHACÓN, para muchos el mejor cantaor de todos los tiempos. Éste llevó el flamenco al teatro, y de forma paradójica, quien más alto lo había elevado, puso también las bases para su futura vulgarización, que alcanzaría su cenit con PEPE MARCHENA. Con éste el arte flamenco se termina poniendo al servicio de la acción teatral.

• Entre los que sucumbieron a la ópera flamenca, pero de gran maestría, destacan MANUEL CENTENO, PEPE PINTO y MANUEL VALLEJO.

• Entre los que lograron resistir el vendaval, destacan MANUEL TORRE, MANOLO CARACOL, MOJAMA y TOMÁS Y PASTORA PAVÓN (La niña de los Peines). Pastora PavónManuel Vallejo

Pepe Marchena Pepe Pinto

SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX• En la década de los 50 se suceden una serie de hechos que

marcarán el desarrollo del flamenco:• Se crean Los tablaos, como continuadores de los cafés

cantantes.• Antología de cantes (Hispavox).• Primer certamen de cante Jondo en Córdoba• Concurso Nacional de Cante de Las Minas, de celebración

anual en Murcia• Publicación de una numerosa bibliografía. • Creación en Jerez de una cátedra de flamencología.• Celebración de varios festivales, que serán la base de la Bienal

de Flamenco de Sevilla y la Cumbre Flamenca de Madrid.

FIGURAS ANTONIO MAIRENA. Incansable investigador, rescató y compiló muchos estilos que se habrían perdido sin sus esfuerzos. Desmitificó leyendas del flamenco. Luchó mucho contra la ausencia de precisión rítmica que se daba en algunos cantaores, amparados en los llamados cantes libres. MAIRENA tenía una perfección formal que para muchos es incompatible con el flamenco puro. No fue un innovador pero sí fijó la manera ortodoxa del cante. Con los cánones de MAIRENA, hay una saga de cantaores y cantaoras que llegan hasta la actualidad:

Fernanda y Bernarda de Utrera

Chano Lobato Paquera de Jerez

Pansequito Fosforito

CAMARÓN

• JOSÉ MONGE CAMARÓN (1950-1992) Pertenece a una generación posterior. Contó con el acompañamiento de PACO DE LUCÍA y posteriormente de TOMATITO. Tiene una abundante discografía, en la que destacan Soy Caminante y La Leyenda del Tiempo, donde se introducen instrumentos eléctricos y ritmos tropicales salseros y orientales. Supuso un paso de gigante en la renovación del flamenco y la ruptura definitiva con la tradición clásica de MAIRENA.

• ENRIQUE MORENTE (1942-2010). Dedicado a la renovación, pero sin abandonar las características tradicionales. Es el mejor adaptador al flamenco de poemas cultos de MACHADO, LORCA y HERNÁNDEZ.

• Ha realizado interesantes fusiones con el grupo rock LAGARTIJA NICK, como por ejemplo en su disco Omega, actuando en varias ocasiones en Festivales de Música Moderna, como el Espárrago Rock.

• Es autor de una Misa Flamenca.

NUEVO FLAMENCO

• Nacido de CAMARÓN, se fundamenta en la fusión con otras músicas.

• Está representado más por grupos, como KETAMA – de la familia HABICHUELA -, que por solistas. Se interesan por la salsa y el pop.

• Los miembros de la familia AMADOR suponen el acercamiento al Blues, al Jazz y al Rock.

TOCAORES• La guitarra, se ha extendido hasta límites increíbles porque

exige un trabajo técnico. El cantaor no tiene (o no tenía) obligación de ensayar o de cuidar su instrumento.

Juan Carmona el Habichuela y Pepe Habichuela, guardianes de una de las mejores escuelas de guitarra flamenca

PACO DE LUCÍA• PACO DE LUCÍA. Fusiona con el

Jazz, la Música Clásica y da una dimensión internacional al flamenco, tocando con JOHN MCLAUGHLIN y Al DIMEOLA en un disco mítico. En su disco Luzia (su madre era de Castro Marim, Portugal) canta en homenaje a CAMARÓN.

MANOLO SANLÚCAR• En 1972 se produce su primera

salida al extranjero, y obtiene el primer premio del Festival de Música Folk celebrado en Campione (Italia), en reñida competencia con dieciséis intérpretes de otros países. Así mismo obtiene el Premio Nacional de Guitarra Flamenca, concedido por la Cátedra de Flamencología y Estudios Folklóricos Andaluces, de Jerez de la Frontera. Estos éxitos suponen la consagración del artista y a partir de aquí sus actuaciones se extiendan por toda la geografía nacional y por diversos países del extranjero (EE.UU., Canadá, Japón, Alemania, Francia...).

VICENTE AMIGOEn 1988 decide iniciar su carrera en solitario, presentándose al Festival Nacional del Cante de las Minas de la Unión, obteniendo el primer premio en el apartado de guitarra.

Los premios se han sucedido, así como las ofertas para compartir escenarios y cartel con músicos como John Mc Laughlin, David Bowie, Stanley Jordan, Al Di Meola, Keith Richards, Bob Dylan, Milton Nascimento, Joao Bosco, Phil Manzanera, Paco de Lucía, Camarón de la Isla, y un largo etc.