Efecto Collage y La Practica Artistica

8/8/2019 Efecto Collage y La Practica Artistica

1/60

El eecto collagey la prctica

artstica

contempornea.Taller realizado en la Casa CaracolFundacin Jos Flix Llpis

Isla Contadora. Panam

18 Junio-18 Julio 2008


2/60

2

Ttulo:

El eecto collage y la prctica artstica contempornea

Taller realizado en la Casa Caracol. Fundacin Jos Flix Llpis

Isla Contadora. Panam

18 Junio-18 Julio 2008

Crditos:

Organizan: Fundacin Carolina y Fundacin Jos Flix Llpis

Direccin: Josu Larraaga Altuna

Codireccin: Daniel Lupin Romero

Del catlogo:

Edita: Fundacin Jos Flix Llopis

Coordinacin: Daniel Lupin Romero y Luca Antonini

Fotograa: Brbara Fetis

Diseo y maquetacin: Rodrigo Antonini

Imprime: Finver Comunicacin, S.L.

Depsito Legal: M-29422-2009


3/60

3

Es para nosotros un placer mostrar el resultado del segundo

taller que organizamos desde la Fundacin Jos Flix Llopis, en

la Isla Contadora, la Casa Caracol o Casa de los Artistas, con la

enorme ayuda de la Fundacin Carolina de Mxico, Colombia yArgentina.

En esta segunda experiencia hemos tenido el honor de contar

con los proesores Josu Larraaga y Daniel Lupin, de la Facul-

tad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid,

y de la Universidad Felipe II de Aranjuez, respectivamente, que

dirigieron este taller, que ha dado unos resultados muy satisac-

torios y que se pueden contemplar en la muestra que presenta-

mos en la Galera Manuel E. Amador, del Campus UniversitarioOctavio Mndez Pereira, en Panam.

Agradecemos a todos los artistas que han participado con sus

trabajos, a los directores del curso, la Fundacin Carolina de

Mxico, Colombia y Argentina, as como al maestro Guillermo

Trujillo de Panam, la Galera Manuel. E. Amador y al rector de

la Universidad de Panam Dr. Gustavo Garca de Paredes, que

han hecho posible esta exhibicin.

Para nosotros es un xito ms en nuestra labor de promocin

de la cultura a ambas orillas del Atlntico, entre Espaa e Ibero-

amrica, con el objetivo del aprendizaje y el enriquecimiento

mutuo, que esperamos seguir llevando a cabo en el uturo.

Jos Flix Llopis

Introduccin


4/60

4

Desde donde divisbamos el mundo

Se trataba de repasar la prctica artstica de cada uno de nosotros

desde aqul gesto sencillo, de suplantacin de las imgenes delas cosas por las cosas mismas, que sacudi el arte a comienzos

del siglo XX, y que vino en llamarse despus eecto collage.

Un gesto, una actuacin, una reinterpretacin aparentemente

ingenua en su ormulacin, pero de consecuencias arrolladoras

para la prctica artstica, como se ha podido comprobar poste-

riormente.

Compro-vendo, compro-vendo.

Se trataba tambin de revisar, es decir, de interrogar. Nos haba-

mos convocado para compartir un espacio y un tiempo preciosos,

que la Fundacin Jos Flix Llopis y la Fundacin Carolina ponan

a nuestra disposicin por segundo ao consecutivo. Con-vocar: se

trataba de un intercambio de llamadas y de voces. Com-partir: se

trataba, tambin, de una concurrencia, de una cita, para poner-

se en camino- tambin para repartir, tambin para atravesar,

tambin para hender.

Las huellas dichosas de los nios.

Y dedicamos nuestros esuerzos a la enunciacin y el desarro-

llo de ejercicios de interrogacin. Fuimos tejiendo preguntas y

construyendo enunciados, casi sin darnos cuenta.

Prlogo


5/60

5

All donde los que caen no tienen nombre.

Y ahora (nos) exponemos. Cierto. Mostramos algunas de las cosas

que se cruzaron en nuestro camino en aquellas echas, y aquellosreejos a los que tomamos cario, y los textos que encontra-

mos entre las sombras de la tarde, y las ormas que bailaban

tras las ramas de los rboles, caminos de arena, y bordados de

luces, y hogueras de grumos de pegamento, y tules de serrn, y

aqul camino trenzado de sorpresas, desde donde divisbamos

el mundo.

Josu Larraaga Altuna

Junio 2009


6/60

6

el hombre que suea es capaz de hacer bailar a huevos del tamao

de casas o de agavillar relmpagos. Sabe tambin cmo arreglrse-

las para sostenerse en el aire, encima de una pobre mesita coja que

parece una cobra momificada, una gran montaa que suea, por su

parte, con un ombligo y con dos anclas de navo

Para Gustavo Araujo

Jean Arp, El hombre que suea


7/60

7

Lista de Artistas

Daniel Poveda

Mara Jos Lavn

Andrs Felipe Orjuela

William Aparicio

Andrs Bisserier

Cynthia Kampelmacher

Cisco Merel Choy

Gustavo Araujo

Brbara Fetis

Maribel Avils

Josu Larraaga

Josu Larraaga y Daniel Lupin

Lista deArtistas


8/60


9/60

9

En mi trabajo reciente, es recurrente ver la apropiacin de imge-

nes que pertenecen a ujos masivos de circulacin, imgenes ya

manipuladas e interceptadas. Yo tomo o quito de ellas otra capa o

signifcado. Esto sucede gracias a mi sustrato visual, pertenezcoa una generacin constantemente bombardeada por gran canti-

dad de imgenes que se superponen y sobrepasan unas a otras,

creando as una red o archivo mental que me permite generar

una respuesta hacia su mundo de origen una vez regresan desde

ciertos lugares internos, ya sean conscientes o inconscientes.

En este sentido, puedo establecer un dilogo ms justo con mi

mundo circunstante, encontrando mi identidad en medio de un

ambiente cada vez ms cerrado y codifcado que constantementeest pretendiendo diluir o estandarizar esa identidad.

La libido natural del hombre rente a la tragedia y su consumo

masivo a travs de distintos medios de diusin de imagen son

el eje de esta pintura.

Solo necesito de la imagen del boxeador en el instante de ser

golpeado para hablar del grado de sofsticacin a que hemos

llegado al exponer el dolor y la tragedia en lo cotidiano. En una

imagen se resumen (sin recurrir a imgenes mas crudas) las

distintas imgenes a que nos vemos expuestos y que anhelamos

ver de manera inconsciente. Y que se convierten para nosotros

como: sangre para el vampiro.

Fragmentos de Vicariously, (tools song).

VICARIO (tools version)

.the universe is hostile . so impersonal...Devour to survive. So it is. So its always been.

We all eed on tragedy. Its like blood to a vampire

Vicariously I, live while the whole world diesMuch better you than I.

Daniel Poveda


10/60

10

Triciclo. Acrlico sobre lienzo. 127 x 202 cms. 2008


11/60

11

Vicario ( tools version). Acrlico sobre lienzo. 119 x 162 cms. 2008


12/60

12

Robo

Roba de cualquier lado que detone tu imaginacin.

Selecciona solo las cosas para robar, que te hablen directamentea tu alma. Si lo haces as, tu trabajo ser autntico.

La autenticidad es invaluable.

La originalidad no existe.

No es de donde tomas las cosas-si no hasta donde las llevas.

Jean-Luc Godard

Yo rob esto de Paul Arden que a su vez lo rob de Jim Jarmusch,

que a su vez lo rob

Mara Jos Lavn


13/60

13

Desvelo. Acrlico y collage sobre tela. 130 x 73 cms


14/60

14

Pintura. piezas de mar sobre madera. 109 x 64 x 9 cms


15/60

15

Desvelo. detalle


16/60

16

Andrs FelipeOrjuela


17/60

17

Dispositivo para captar el horizonte, (madera, hueso de ave, tipograa con tacto, hilo, armellas, y escalera como pedestal)

Horizonte. Caja. 40 x 25 cms


18/60

18

No me olvides. Acrlico sobre papel. 165 x 80 cms

479. No me olvides: (miosotis spp). Plata hebcea pequea que crea orma silvestre en lugares hmedos. El color ms comn de la or es el

azul intenso, pero hay blancas y amarillas.Se aprecian desde la antiguedad y se consideran smbolo de la amistad y de la confanza.La poesa las menciona con recuencia. (albn set)


19/60

19

Tramposa. Acrlico sobre lienzo. 41 x 102 cms

... en un instante, en el intermedio, nos damos cuenta que entre nosotros hay solo mscaras y la eternidad para descubrir el amor ... 122448(apunte mi bitcora de viaje)


20/60

20

WilliamAparicio

El inconsciente ptico devela: por un lado, la presencia de la

dierencia en la absorcin del detalle, en la explosin ilimita-

da del ragmento, en la captura de la multiplicidad. Por otro, la

instantaneidad del acontecimiento, la ugacidad inaprehensibledel tiempo-ahora, la misma insuperable temporalidad del ser no

en vano el propio Benjamin alude a ese infnitesimal salto que

se produce en la descomposicin del movimiento, pensando tal

vez en las cronootograas de Muybridge.

Jos Lus Brea. El inconsciente ptico y el segundo obturador. La otograa en la erade su computerizacin.www.joseluisbrea.net , pd fle. 2006.


21/60

21

Intercepcin. Oleo pastel sb papel. 70 x 50 cms Intercepcin. Fotograa. 50 x 70 cms


22/60

22

Porcin plstica de una canecarecuperada del mar. Dimensiones variables Fotograa. Fotograa. 110 x 22 cms


23/60

23

Sabogopolis. Acrilico sobre lienzo 110 x 150 cms


24/60

24

Querida: una tormenta incomunic la isla, por eso el mutis. Esta

maana abr tu libro al alzar y el tablero blanco de Gus en la

otra punta me pareci una apostilla. Aqu se habla del intersticio,

pienso en el canal. Como el chiste de Gus sobre los noticieros,que desplazan Panam del sur, uera del norte, uera del centro;

en cualquier enumeracin de pases, Panam aparece siempre al

fnal, y Panam- Adjunto trabajo del da; besos.

Querida: termin la octava trama y soy el siguiente, pero las

reglas estn cambiando. Se ha sugerido que el ejercicio podra

fltrarse al mundo real. Escrib una carta abierta, espero sea bien

recibida. Adjunto imagen; besos.

Querida: muy breve, porque estamos preparando nuestro cine

casero (una ladtop y el can en el taller). Hoy en la charla me

colgu con el gorro de Cisco. Adjunto oto; besos.

Andrs Bisserier


25/60

25

Querida ( ) besos.Polptico de 10 piezas. a) Boilerplates. b)Mail 1. c)Mail 2. d)Y.e)Mail 3. )Parasitismo.g)Mail 4. h)Wargames. i)Mail 5.j)Bodysnatchers


26/60

26


27/60

27


28/60

28

Cynthia Kampelmacher

No Posibles

(Desdibujos y citas)

lo que tuvimos, dejamos.lo que no tuvimos, eso llevamos

Virgilio


29/60

29

Tertulia. Impresin sobre papel. obra. 30 x 20 cms. Fotograa digital. 2008 serie de 7. 1/7


30/60

30

No hay orma de atrapar el rbol.

Voy pidindole al dibujo del rbol que suelte lo que le sobra.

Le pido igualdad de condiciones para el rbol y los deshechos.

Lo uso como un pretexto.

Voy mirando en negativo, reconstruyendo el rbol. Utilizando

al papel como fltro que va negando cierta inormacin y va

dejando pasar cierta sombra. Tomando del documento, sacn-

dole lo que se vuelve grafsmo, lo que se enmaraa. Trayendo

algo muy enmaraado que se mete en el dibujo en una dimen-

sin ms cercana.

Dibujo como la proyeccin mental ms rpida.

El papel como materia proveniente del rbol. Emero.

Como resultado: un dibujo cae derrumbado se deshilacha.

Es como decirle a la oto: yo jams te podr atrapar, tomo unresto.

Una substraccin negativa rente a procesos aditivos.

EL DIBUJO Y SU DOBLE (de la orma a lo real del dibujo intan-

gible al espacio tangible).

Mdulo IV, Pieza 3, componente B. Acrlico sobre papel vegetal. 30 x 20 cms. 2008


31/60

31

() El arte que trabaja con la estrategia de la ocultacin reaccio-

na precisamente contra esa transparencia aparente del mundo y,

en consecuencia, contra la eliminacin de la dimensin enigm-

tica, aportica de la obra de arte. Por medio del secreto y del

callar, de la negacin y la retirada en sentido sico, como

retranqueo de la percepcin, pretende hacer ver la alsedad

de la transparencia, hacer ver que en el ondo todo ver es una

imposibilidad. La artiicialidad del secreto reinstaurara la toma

de conciencia del enigma, cuya alta no se echa en el alta,

precisamente porque el nuevo estatus del objeto, la mercanca,

procura llenar su vaco, haciendo creer que nada hay de innom-

brable, que no existe punto ciego, que todo es luz. Reocultar

es, entonces, un volver a ensombrecer para que se pueda produ-

cir algn claro de bosque, ya que la luz de la transparencia totalelimina el ondo de contraste. Cuando todo es luz, ninguna cosa

es ms visible que otra. () O mostrar la sombra para, luego,

poder ver. Poder ver que no hay nada que ver. O que ah, escon-

dida bajo la ilusin de la transparencia, est la nada.

Notas sobre la imagen secreta.Nota del autor en Tachadura de Miguel . Hernndez-Navarro

Mdulo IV. Pieza 4. Carbonilla sobre papel sobre madera 80 x 110 cms. aprox. 2008


32/60

32


33/60

33

La vida secreta de los rboles

() Traduce, con torpeza, slo el ttulo, nada ms que el ttulo:

Sobrellevar nuestra parte de la noche, saber llevar nuestra parte

de la noche, saber llevar nuestra porcin de noche, cargarte de

la noche, sobrellevar la oscuridad.

La punta del lpiz hace rayas, la tinta cubre la pgina de agua

negra. Y Julin suma voces a la pgina negra. Su verdadera proe-

sin es sumar voces. Su verdadera proesin es contar autos que

pasan de largo o se detienen, de pronto, en medio de la avenida.

Su verdadera proesin es dibujar mujeres solas y pedazos de

nieve oscura. Su verdadera proesin es crear palabras y olvidar-

las en el ruido.

Ahora recita, una vez ms, como un loco, para nadie: Tolerar,soportar, cargar, sobrellevar, llevar, aguantar, hacerse cargo;

hacerse cargo de la noche, aceptar una parte de la noche, hacer-

se cargo de la oscuridad, hacerse cargo de la noche.

La punta del lpiz hace rayas, la tinta cubre la pgina de agua negra.

El autor refere a la traduccin de los versos de Emily Dickinson.La vida privada de los rboles.

Alejandro Zambra.Editorial Anagrama, 2007.

La vida secreta de los rboles. Impresin sobre papel obra. 30 x 20 cms. Fotograa digital serie de 7. 1/7

Ci M l Ch


34/60

34

Cisco Merel Choy

Corredor Sur

Corredor Sur es una autopista privada de la ciudad de Panam,

est situada en medio de la ciudad y en los alrededores se encuen-

tran residencias de clase media. La va se ha convertido en un

paredn de usilamiento, los ltimos aos han sucedido inciden-

tes de ajusticiamientos relacionados con drogas y armas, encon-

trando personas asesinadas relacionadas a ajustes de cuentas con

el narcotrfco y el crimen organizado.

Inspirado en la obra de Goya (los Desastres de la Guerra) un

cadver amarrado a un rbol con unas zapatillas Converse, un

paisaje movido y esos cuerpos tirados en la nada, nos da a enten-

der que la violencia est cada vez ms cerca de nuestros hogares,justo atrs de nuestras casas y a veces no la queremos ver.


35/60

35

Corredor Sur . Acrlico, Madera. 217 x 157 cms


36/60

36

rbol

La realidad y la Utopa de la naturaleza, la interaccin de estos

dos elementos es el producto de la necesidad de querer proyec-

tar esa antasa en el mundo real. Estamos en el terreno de la

utopa: una fccin idlica que retoza entre la saturacin y la

nada. Dos extremos que en esencia son lo mismo: pura abstrac-

cin. Los puentes entre ambas abstracciones son las iguras,

iconos sublimados cuyos tonos resplandecientes se mueven en

lneas curvas o rectas y reas de colores slidos. Son fguras que

emergen del espacio vaco y simbolizan una naturaleza ideal, no

regresando al mtico jardn, sino volvindolo a inventar.


37/60

37

rbol. Tcnica mixta. 300 x 256 cms

Gustavo Araujo


38/60

38

GustavoAraujo

Por mucho tiempo, Kass haba retenido en el alma la alegra de

los pasajeros recin embarcados. El pauelo blanco agitndose

sin nostalgia, el sombrero volndosele deseoso ya del prximo

puerto, el mapa como su verdadero documento de identidad. Los

aos en tierra frme la hicieron olvidar la excitacin de ese aire

marino, perder de vista la lnea abstracta que habra de concre-

tarse en grandes paisajes (...)

Observar es un arte dicil, cuando todo es comparacin. Hay

tantos azules para el mismo mar, que sera un desperdicio no

percibir tonos, semitonos, y leer en ellos las seales.

Cita del relato Kass* del libro de la autora brasilera AdrianaLunardi: Vsperas. Editorial Bajo La Luna, 2007.

* refere a la escritora Katherine Mansfeld.


39/60

39

2) 3) 4) S./T. (Foto cortada#1). Collage digital de otos amiliares. 2008

Lo que me interesa de estas otograas amiliares es el gesto (de mi madre en este caso) de querer borrar el pasado de un tijeretazo. Es eseintento intil de borrar de su recuerdo el pasado con un gesto, el de cortar la oto. Como si ese gesto de golpe lo cambiara todo.

Qu es lo que queda?

1) S./T. (Huella en la roca). Fotograa. 2008

1

2 3 4


40/60

40

3)S./T. (Isla tapa pltica).Tapa plstica encontrada en la playa, Intervenida. 20081)S./T. (Islote). Fotograa. 2008 2)S./T. (manzana Isla).Objeto encontrado (en la playa) y pintado. 2008

5 6

7


41/60

41

9)Esto es un pasaje. Acrlico sobre canvas. 20088) S./T. (Isla Contadora).Mixta sobre papel montada en plywood. 2008

8

9


42/60

42

10)S./T. (Isla Caribe). Oleo sobre cartn entelado. 20089) S./T. (Isla de hilo plstico). Objeto encontrado (en la playa) e intervenido. 2008

9

10


43/60

43

Esto es un paisaje. Acrlico sobre tela. 155 x 120 cms

Brbara Fetis


44/60

44

Mscara Tropical

Mscara tropical reexiona acerca del concepto de la mscara.

Una mscara inversa no como desvelo sino como velo desvela-

do. Revelar con el fn de ocultar lo revelado.

Mscara tropical es una mscara que no sirve para sustituir la

boca, y dar voz como cuenta el origen etimolgico de persona,

que viene de persona-ae, que era aquella mscara (per sonare,

es decir, para hacerse or) que llevaban los actores en la Antige-

dad y que ocultaba su rostro al tiempo que haca sonar su voz.

Esto es, una fccin que se sobrepone al ser que la porta. Sino

que Mscara tropical es una realidad.


45/60

45

Mscara tropical. Fotograas e intervencin. Ser humano, tape y cera roja


46/60

46

Sujetos

Sujetos muestra una conexin entre una semilla, smbolo de

lo natural y un cable, una antena, o un circuito, como smbo-

lo de lo artifcial.

En estas piezas apreciamos que se establece un dilogo entreambos elementos supuestamente antagnicos.

Una invitacin a reexionar acerca de la relacin existente entre

el uno y el otro, lo natural y lo artifcial en la conormacin

del individuo. La coexistencia de ambos elementos da origen

al sujeto.

Sujetos recapacita acerca del concepto de la identidad como una

poltica de reconocimiento.En la nocin de identidad hay solamente la idea de lo mismo,

en tanto reconocimiento es un concepto que integra directa-

mente la alteridad, que permite una dialctica de lo mismo y de

lo otro. La reivindicacin de la identidad tiene siempre algo de

violento respecto del otro. Al contrario, la bsqueda del recono-

cimiento implica la reciprocidad Ricoeur, 1995-96.


47/60

47

Sujetos. Semillas y Piezas electrnicas


48/60

48

La Labor

CALGULA (con exaltacin creciente). Quiero mezclar el cielo

con el mar, conundir ealdad y belleza, hacer brotar la risa del

surimiento. Caligula, Albert Camus.

El trabajo del artista, a mis ojos, es el de elevar lo burdo, lo

pesado. Transmutar la materia.


49/60

49

La labor. Piedras enundadas de encaje

MaribelAvils


50/60

50

En el vientre de la noche avanzo

busco

Una tortuga sabia cargadora de mil aos

Una tortuga comedora de tierra

Bebedora prounda de los dasCuradora de nostalgias

Para sanar un alma que me duele tanto

Para beber las lgrimas que me derraman las sombras

Para asolear esta tristeza ma

Busco

Una tortuga que me regale

Sus aflados dientes

Su casa de hierroSu andar despojado de ira y prisa

Y su huella de luz sobre la tierra

Irma Pineda Santiago


51/60

51

Proyecciones en mi sombra. Tcnica mixta sobre madera. Distintas medidas


52/60

52

Proyecciones en mi sombra. Detalle


53/60

53

Proyecciones en mi sombra. Detalle

JosuLarraaga


54/60

54


55/60

55

Fragancia. Rojo hiperreal sobre diseo de paisaje de Maribel Avils. leo sobre lienzo. 46 x 61 cms. 2008

JosuLarraaga y


56/60

56

MTODO

(del griego metha y odos: ms all y caminos, o caminos para

llegar ms all)

Se propone a cada ejecutante un modelo de retcula procedente

de diseos ornamentales aplicados en la artesana para ser pinta-

do sobre toda la superfcie del cuadro.

Se establece un orden aleatorio y se propone que cada da unode los artistas pinte una nueva capa.

Se entregan los modelos de retcula da a da de modo que los

artistas no saben cmo se ve aectada su pintura a lo largo de las

sucesivas intervenciones.

TRAS LA PINTURA:

Pintura cuyo sentido debemos hallar en los mrgenes de lo que

entendemos tradicionalmente por representacin.Pintura que seala obstinadamente la relacin allida propuesta-

ejecucin; mtodo-trabajo; trama-gesto - allida por impredecible

- y que pretende instalarse en esa misma fsura.

Pintura con muchos ejecutantes que dialogan entre s en el

propio hacerse de la pintura pero que desconocen el fn de su

conversacin en la inmediatez de su prctica.

Pintura que trata de superar la nocin de cuadro/objeto, que

entiende el pintar como el ncleo de su actividad y sentido,

que genera un lugar donde el modo de lo esttico se manifesta

menos en las cosas que en las relaciones.

Pintura al fn que retoma la idea de collage como simultaneidad

de dierentes escenarios, pero que ms all de la mera yuxtapo-

sicin visual plantea un palimpsesto de temporalidades, donde

ms que imaginar se trata de activar, de convertir pintor y espec-

tador en conectores de pensamiento, segn la expresin de Paul

Ardenne.

DanielLupin

Ejecutantes:

Da 1: Gustavo Araujo

Da 2: Cynthia Kampelmacher

Da 3: Daniel PovedaDa 4: William Fernando Aparicio

Da 5: Cisco Merel

Da 6: Andrs Felipe Orjuela

Da 7: Maribel Avils

Da 8: Mara Jos Lavn

Da 9: Brbara Fets

Da 10: Andrs Bisserier


57/60

57

Pensamiento natural. Acrlico, sprays y tizas sobre tablero. 198 x 140 cms

Proceso de trabajo

Pensamiento Natural


58/60

58

Proceso de trabajo

Pensamiento Natural


59/60

59

Proceso de trabajo

Pensamiento Natural


60/60

60

Efecto Collage y La Practica Artistica

Documents

Transcript of Efecto Collage y La Practica Artistica