Ecstatic Waters SCORE 1.2 - Steven Bryant – … Waters Instrumentation NOTE: This is generally a...
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STEVEN BRYANT Ecstatic Waters I. Ceremony of Innocence II. Augurs III. The Generous Wrath of Simple Men IV. The Loving Machinery of Justice V. Spiritus Mundi (epilogue) Commissioned by: Bowling Green State University Wind Symphony, Bruce Moss, conductor (lead commissioner) Arizona State University Wind Symphony, Gary Hill, conductor California State University Stanislaus Wind Ensemble, Stuart Sims, conductor Eastern Illinois University Wind Symphony, Milton Allen, conductor Illinois State University Wind Symphony, Stephen Steele, conductor Michigan State University Wind Symphony, Kevin Sedatole, conductor Ohio State University Symphonic Band, Richard Blatti, conductor St. Charles East High School Wind Ensemble, Jim Kull, conductor University of Miami Wind Ensemble, Gary Green, conductor University of Michigan Symphony Band, Michael Haithcock, conductor University of Minnesota Duluth Wind Ensemble, Mark Whitlock, conductor University of North Texas Wind Symphony, Eugene Corporon, conductor University of Texas Austin Wind Ensemble, Jerry Junkin, conductor Valdosta State University Wind Ensemble, Joe Brashier, conductor Willowbrook High School Wind Ensemble, William Gilmer, conductor Version 1.2 (October 2009) PERUSAL SCORE NOT FOR PERFORMANCE USE Performance materials available from Steven Bryant: [email protected] PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
Transcript of Ecstatic Waters SCORE 1.2 - Steven Bryant – … Waters Instrumentation NOTE: This is generally a...
STEVEN BRYANT
Ecstatic Waters I. Ceremony of Innocence II. Augurs III. The Generous Wrath of Simple Men IV. The Loving Machinery of Justice V. Spiritus Mundi (epilogue)
Commissioned by: Bowling Green State University Wind Symphony, Bruce Moss, conductor (lead commissioner)
Arizona State University Wind Symphony, Gary Hill, conductor California State University Stanislaus Wind Ensemble, Stuart Sims, conductor
Eastern Illinois University Wind Symphony, Milton Allen, conductor Illinois State University Wind Symphony, Stephen Steele, conductor
Michigan State University Wind Symphony, Kevin Sedatole, conductor Ohio State University Symphonic Band, Richard Blatti, conductor St. Charles East High School Wind Ensemble, Jim Kull, conductor
University of Miami Wind Ensemble, Gary Green, conductor University of Michigan Symphony Band, Michael Haithcock, conductor
University of Minnesota Duluth Wind Ensemble, Mark Whitlock, conductor University of North Texas Wind Symphony, Eugene Corporon, conductor
University of Texas Austin Wind Ensemble, Jerry Junkin, conductor Valdosta State University Wind Ensemble, Joe Brashier, conductor
Willowbrook High School Wind Ensemble, William Gilmer, conductor
Version 1.2 (October 2009)
PERUSAL SCORENOT FOR PERFORMANCE USE
Performance materials available from Steven Bryant: [email protected]
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
Ecstatic Waters Instrumentation
NOTE: This is generally a one-player-per part instrumentation.
If doubling is employed (such as in the Clarinet section), please pare the section down to one player per part where necessary (e.g. Mvt. V)
Flute I-II-III-IV (IV doubles Picc.) Oboe I-II Bassoon I-II *Bassoon III-IV – OPTIONAL – see note below Clarinet in Bb I-II-III-IV Bs Clarinet I-II Alto Saxophone I-II Tenor Saxophone Baritone Saxophone Trumpet in Bb I-II-III-IV Horn in F I-II-III-IV (all parts may be doubled for a maximum of 8 players) Trombone I-II-III-IV Euphonium I-II Tuba I-II Celesta Contrabass Timpani Percussion
Mvt. I: Crystal Glasses I, Chimes, Triangle Crystal Glasses II, Tam-tam Crystal Glasses III, Bass Drum Crotales Glockenspiel Vibraphone Mvts. II - III Crystal Glasses I, Triangle, Sus. Cymbal, Tom-tom 1, Mahler Hammer Crystal Glasses II, China Cymbal, Tom-tom 2 Crystal Glasses III, China Cymbal, Tam-tam Glockenspiel, Marimba, Sus. Cymbal Vibraphone, Thundersheet Bass Drum Mvts. IV-V Chimes, Tambourine, Vibraphone Marimba Tam-tam Bass Drum
*BASSOON III & IV: If you have four Bassoons, use the included optional parts for Bsns III and IV. NOTE: the Bs Clars. are tacet in mm. 410-441 if using four Bassoons. In the remainder of the work, these parts usually double Bassoon I-II, though are tacet in some quieter spots.
PROGRAM NOTES Ecstatic Waters is music of dialectical tension – a juxtaposition of contradictory or opposing musical and extra-musical elements and an attempt to resolve them. The five connected movements hint at a narrative that touches upon naiveté, divination, fanaticism, anarchy, order, and post-human possibilities. Or: W.B. Yeats meets Ray Kurzweil in The Matrix. The overall title, as well as “Ceremony of Innocence” and “Spiritus Mundi” are taken from poetry of Yeats, whose idiosyncratic personal mythology and symbolism of spiraling chaos and looming apocalypse figured prominently in the genesis of the work. Yet in a nod to the piece’s structural reality – as a hybrid of electronics and living players – Ecstatic Waters also references the confrontation of unruly humanity with the order of the machine, as well as the potential of a post-human synthesis, inspired by futurist thinkers such as Kurzweil. The first movement, Ceremony of Innocence, begins as a pure expression of exuberant joy in unapologetic Bb Major in the Celesta and Vibraphone. The movement grows in momentum, becoming perhaps too exuberant - the initial simplicity evolves into a full-throated brashness bordering on dangerous arrogance and naiveté, though it retreats from the brink and ends by returning to the opening innocence. In Mvt. II, Augurs, the unsustainable nature of the previous Ceremony becomes apparent, as the relentless tonic of Bb in the crystal water glasses slowly diffuses into a microtonal cluster, aided and abetted by the trumpets. Chorale--like fragments appear, foretelling the wrathful self-righteousness of Mvt. III. The movement grows inexorably, spiraling wider and wider, like Yeat’s gyre, until “the center cannot hold,” and it erupts with supreme force into The Generous Wrath of Simple Men. Mvt. III is deceptive, musically contradicting what one might expect of its title. While it erupts at the outset with overwhelming wrath, it quickly collapses into a relentless rhythm of simmering 16th notes. Lyric lines and pyramids unfold around this, interrupted briefly by the forceful anger of a chorale, almost as if trying to drown out and deny anything but its own existence. A moment of delicate lucidity arrives amidst this back-and-forth struggle, but the chorale ultimately dominates, subsuming everything, spiraling out of control, and exploding. The Loving Machinery of Justice brings machine-like clarity and judgment. Subtle, internal gyrations between pantonality and tonality underpin the dialogue between lyric melody (solo Clarinet and Oboe) and mechanized accompaniment (Bassoons). An emphatic resolution in Ab minor concludes the movement, floating seamlessly into the epilogue, Spiritus Mundi. Reprising music from Mvt. I, this short meditative movement reconciles and releases the earlier excesses. Ecstatic Waters was commissioned by a consortium of American universities and high schools, administered by Bruce Moss at Bowling Green State University. World premiere: October 23rd, 2008, Bowling Green State University Wind Symphony, Bruce Moss, conductor
ABOUT THE COMPOSER
Steven Bryant’s (b. 1972, Little Rock, Arkansas) musical interests span a variety of styles, and his catalog includes numerous works for wind ensemble, orchestra, electronic and electro-acoustic creations, chamber music, and music for the Web. He studied composition with John Corigliano at The Juilliard School, Cindy McTee at the University of North Texas, and Francis McBeth at Ouachita University. More detailed and current information is available at www.stevenbryant.com.
[email protected] www.stevenbryant.com
TECHNICAL INFORMATION and REQUIREMENTS NOTE: Always check www.stevenbryant.com for the latest information on this piece
The technical setup for Ecstatic Waters is designed to be as simple, robust, and reliable as possible. More detailed information, including HOW-TO videos, can be found at stevenbryant.com. If you bring me out for a residency, I can provide a laptop and audio interface. I will still need a score-follower assistant (see below), and a second, backup computer and audio interface will also be required. IN PERFORMANCE: you will need one person to trigger the cues on the computer (i.e. press the keys), one person to sit next to him/her, following the score. A third person monitoring the sound levels at the mixer is helpful, but not absolutely required. All will be seated in the audience, at the soundboard (preferably in the center of the hall). CLICK TRACK: The conductor will wear a single earpiece with click tracks for each of the cues beginning 2-3 bars before the actual entrance of electronic sound. These clicks are notated in the score in the electronics staff. These will only be audible to the conductor, NOT to the band or the audience (if they are, something’s wrong!). An optional monitor placed on the stage, facing up toward the conductor, will allow him/her to hear the actual electronic tracks. Only the click will be audible in the earpiece. IN REHEARSAL: you may start at any rehearsal number, and the electronics will be able to begin with you at that point. SOUND MIX: The electronic and acoustic sounds must mesh seamlessly throughout the work. Do whatever is necessary with the speaker placement for your particular hall to achieve this mix. The speakers should NOT be very far from the band (i.e. don’t use a house PA system with speakers far above, or far to the left and right of, the stage). 2.1 SPEAKERS
Stereo high-quality speakers and subwoofer(s) (Class A amps) placed onstage on either side of the ensemble (Left and Right). Depending on the hall, the speakers may work better behind or in front of the ensemble - wherever the best mix between the band and the electronics can be obtained. DO NOT use a built-in house PA system - the speakers tend to be placed high above the stage, or too far to the sides, and result in stark separation of the electronic sounds from the band. The piece is predicated on a seamless mix of these two elements, so the speakers should be as close to the band as possible. Also note that the subwoofer is NOT optional.
ONSTAGE MONITORS: OPTIONAL: 1 for conductor, and 1 for the percussion section (generally placed facing across the section). These are up to the conductor’s discretion, but in practice I’ve found having a monitor for the percussion section to be immensely helpful with rhythmic alignment.
IN-EAR MONITOR (typically wireless) for the conductor. This is fed a separate, mono channel (from the LAPTOP AUDIO INTERFACE). This is a click-track, and must NOT be audible in the main speakers or normal monitors, ONLY in the IN-EAR. Conductors typically wear it in just one ear - if a stereo headset/earbuds are used, make sure the unused side is taped off or muted somehow - if not, the click will be audible to the audience in the quiet sections.
OPTIONAL: A second earpiece/earbud headphone for the Bass player may be helpful at measures 438-442. 1 MICROPHONE
Mic for solo clarinet (sitting in section) - this should be very directional to block out surrounding instruments, and placed as close to the barrel of the clarinet as is comfortable for the player.
MIXER (4 channels is sufficient)
Mic into the mixer. Send 1 line-level output (direct feed from the Clarinet mic) from the mixer to the Laptop’s audio interface. Though not strictly necessary, I recommend the stereo and the subwoofer output from the audio interface run into the mixer so levels can be easily controlled.
LAPTOP/DESKTOP COMPUTER (provided by composer for the duration of his residency, if hired to run the electronics)
Any Macintosh computer with 1 Gb of free HD space, 1.5 GHz+ processor, 2Gb+ RAM, and appropriate port for audio interface below (i.e. Firewire 400 or USB2) should work. Software: Ableton Live 8 or later (the demo version will work fine - you do NOT need to purchase this). The required FX plug-ins are included with the package provided with the parts, along with detailed instructions. I use a MacBook Pro with a MOTU Ultralite Firewire interface. I STRONGLY RECOMMEND you have a second computer running the same software as a backup in performance. If I’m in residence, and even if I bring my own setup, I will require you to have a second computer available and setup, along with a second interface. Usually, this will be the machine you’ve been using in rehearsals. This may seem like overkill, but trust me, it’s worth it. There are additional “best practices” included in the electronics documentation (i.e. always restart the computer before rehearsal and the performance). Please pay close attention to that information.
AUDIO INTERFACE (provided by composer if hired to run the electronics)
Any 4-channel FIREWIRE interface should work. Must be compatible with Ableton Live (almost all are). I use a MOTU Ultralite, though any MOTU, M-AUDIO, etc. should work. I use FIREWIRE, though a USB2 interface will also work fine.
IN: 1 line-level send from MIXER above (in my case, I’d need Balanced TRS !”) OUT: 4 channels: 3-channel mix (L, R, sub) to mixer/amplifier (in my case, I’d send Balanced TRS !”); 4th channel to IN-EAR monitor
Contrabass - optional amplification (only if necessary for balance). If so, this should be a separate amp NOT connected to the PA system.
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4 (dbl. Piccolo)
Oboe 1
2
Bassoon 1
2
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4
Bass Clarinet 1
2
Alto Saxophone 1
2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
1
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3
4
1
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3
4
Trombone 1
2
Trombone 3 & Bass Tbn
Euphonium 1
2
Tuba 1
2
Contrabass
Celesta
Timpani
Crotales
Glockenspiel
Vibraphone
Crystal Glasses 1
Tubular Chimes
Crystal Glasses 2
Tam-tam
Crystal Glasses 3
Bass Drum
Clarinet in Bb
Horn in F
Trumpet in Bb
Flute
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MOTOR OFF THROUGHOUT
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CRYSTAL GLASSES
Tune all crystal glasses to the Celesta.
I strongly suggest mounting them on a board or table
for stablility. Also, elevate as high as is comfortable
in order to clearly project the sound.
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Ecstatic WatersI. Ceremony of Innocence
Steven Bryant
Copyright ©2009 Steven Bryant / Gorilla Salad Productions (ASCAP)
All Rights Reserved Made in the USA
www.stevenbryant.com
Score
Transposed
1.2
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
PERUSAL SCORENOT FOR PERFORMANCE USE
Performance materials available from Steven Bryant: [email protected]
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Ob. 1
2
Bsn. 1
2
1
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3
4
B. Cl. 1
2
Alto Sax. 1
2
Ten. Sax.
Bar. Sax.
1
2
3
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1
2
3
4
Tbn. 1
2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
Euph. 1
2
Tuba 1
2
Cb.
Cel.
Timp.
Crt.
Glk.
Vib.
Cr. Gl. 1
Tb. Ch.
Cr. Gl. 2
Tam-tam
Cr. Gl. 3
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Bb Cl.
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Tpt Bb
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match Celesta timbre as much as possible
Pedal normally
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2 Ecstatic Waters- Score -
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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16 Ecstatic Waters- Score -
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17Ecstatic Waters- Score -
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ONLY in the octave notated (notice the 8vb for all parts notated in Treble Clef).
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attacca
(If Mvt. I is played as a standalone
work, SLOWLY fade to nothing
during this fermata)
20 Ecstatic Waters- Score -
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
Text
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22
22
22
22
22
22
22
22
22
22
22
22
1
2
3
4 (dbl. Piccolo)
Oboe 1
2
1
2
1
2
3
4
Bass Clarinet 1
2
Alto Saxophone 1
2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Electronics
1
2
3
4
1
2
3
4
Trombone 1
2
Trombone 3 & Bass Tbn
1
2
Tuba 1
2
Contrabass
Timpani
Celesta
Glockenspiel
Marimba
Suspended Cymbal
Vibraphone
Thundersheet
Crystal Glasses 1
Triangle
Mahler Hammer
Suspended Cymbal
Tom-tom 1
Crystal Glasses 2
China Cymbal
Tom-tom 2
Crystal Glasses 3
China Cymbal
Tam-tam
Bass Drum
Clarinet in Bb
Horn in F
Trumpet in Bb
Euphonium
Bassoon
Flute
+ o
+ o
+
+
+ o
+ o
+
+
+ o
+ o
+
+
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8"-10"
8"-10"
h = 60
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(CRYSTAL GLASSES)
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167
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Harmon mute (with stem)
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1.
Harmon mute (with stem)
ñ
3.
Smooth, slow quarter-tone gliss. Do not rearticulate pitches.
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168
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p
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(C quarter-tone flat)
J
(B three-quarter-tone flat)"
CRYSTAL GLASSES
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170
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k=quarter-tone sharp K=quarter-tone flat
j=quarter-tone flat J=three-quarter-tones flat
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171
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Jœ ‰ Œ Ó
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ñSmooth, slow quarter-tone gliss. Do not rearticulate pitches.
K
ñ
(C quarter-tone flat)
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174
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wN
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pk(B quarter-tone sharp)
p
"
CRYSTAL GLASSES
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176
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177
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178
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181
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w
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p(lip the pitch flat - do not change valves)
p(lip the pitch flat - do not change valves)
(A fourth player may take the G# if that's easier)
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182
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183
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Jœ Œ . Ó
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4"
4"
184
184
21II. Augurs
1.2
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
PERUSAL SCORENOT FOR PERFORMANCE USE
Performance materials available from Steven Bryant: [email protected]
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23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
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23
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22
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22
22
22
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22
22
22
22
22
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22
22
22
22
22
22
1
2
3
4
Ob. 1
2
1
2
1
2
3
4
B. Cl. 1
2
Alto Sax. 1
2
Ten. Sax.
Bar. Sax.
Elec.
1
2
3
4
1
2
3
4
Tbn. 1
2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
1
2
Tuba 1
2
Cb.
Timp.
Cel.
Gl.
Mar.
SC
Vibes
Th. Sheet
Cr. Gl. 1
Tri.
Mhlr. Hmr.
SC
Tom-tom 1
Cr. Gl. 2
Ch. Cym
Tom-tom 2
Cr. Gl. 3
Ch. Cym.
Tam-tam
B. Dr.
Bb Cl.
Hn.
Tpt Bb
Euph.
Bsn
Fl.
+ o+ o
+ o
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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187
187
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stacc. as fast as possible
ñ
f
stacc. as fast as possible
ñ
p
HUM*
pHUM*
pHUM*
Slow quarter-tone pitch-bend oscillation.
Do not rearticulate the pitches - just lip the pitch up and down.
pk
Slow quarter-tone pitch-bend oscillation.
Do not rearticulate the pitches - just lip the pitch up and down.
pK
p
HUM*
pHUM*
p
HUM*
p
HUM*
F
F
F
F
pHUM*
pHUM*
pHUM*
pHUM*
pHUM*
pHUM*
pHUM*
p
HUM*
MARIMBA
F
med. hard mallets
p
HUM*
p
HUM*
p
HUM*
p
HUM*
p
HUM*
(B three-quarter-tone flat)
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˙n ˙ ˙n
188
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˙b ˙
HUM: Concert pitch, this octave only.
Slowly slide between these two pitches.
Do not synchronize with others.
p
p
k k
K K
HUM: Concert pitch, this octave only.
Slowly slide between these two pitches.
Do not synchronize with others.
p
p
p
p
HUM: Concert pitch, this octave only.
Slowly slide between these two pitches.
Do not synchronize with others.
p
˙ ˙n
˙ ˙n
189
!
k
K
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˙ ˙n ‰
190
wb
k
ñ
K
ñ
Harmon mute (with stem)4.
ñ
˙ ˙
˙ ˙
191
w
HUM: Concert pitch, this octave only.
Slowly slide between these two pitches.
Do not synchronize with others.
pHUM: Concert pitch, this octave only.
Slowly slide between these two pitches.
Do not synchronize with others.
p
!
!
192
!
wP
w
w
193
wb
w
legato
plegato
p
Straight mute
pa2
Mm. 193-200: If Bsn texture is too thick or loud, use only one player.
w
w
194
w
˙Jœ ‰ Œ( )
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.wb
195
˙ ˙ ˙
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('land' on A and hold for 1 beat
before continuing gliss.)
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wN
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wStraight mute3.
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22 II. Augurs
*: Hum in concert pitch, this octave ONLY. Slowly slide between these two pitches. Do not synchronize with others.
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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23
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23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
23
22
22
22
22
22
22
22
22
22
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22
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22
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22
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22
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22
22
22
22
22
22
22
22
22
22
22
1
2
3
4
Ob. 1
2
1
2
1
2
3
4
B. Cl. 1
2
Alto Sax. 1
2
Ten. Sax.
Bar. Sax.
Elec.
1
2
3
4
1
2
3
4
Tbn. 1
2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
1
2
Tuba 1
2
Cb.
Timp.
Cel.
Gl.
Mar.
SC
Vibes
Th. Sheet
Cr. Gl. 1
Tri.
Mhlr. Hmr.
SC
Tom-tom 1Cr. Gl. 2
Ch. Cym
Tom-tom 2
Cr. Gl. 3
Ch. Cym.
Tam-tam
B. Dr.
Bb Cl.
Hn.
Tpt Bb
Euph.
Bsn
Fl.
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~~~
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+ o +
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wb
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wN
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203
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jœ ‰ Œ Ów
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P
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X X X X
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CUE 1 (Click)
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ñ3.
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X X X X X X
..ww
..ww
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Jœ ‰ Œ Ó Ó
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jœ ‰ Œ Œ ‰ œ œb œn3
jœ ‰ Œ Œ ‰ œ œb œn3
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Jœ Œ . Ó
jœœ ‰ Œ œ œ œ œb œn œ
Jœ ‰ Œ œb œ œn œ œ#3
Jœ ‰ Œ œ œ œ œb œn œ
X X X X ?
jœœ ‰ Œ Ó
jœœ ‰ Œ Ó
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206
206
ß p
ß p
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ß "
ß "
ß
ß
ß
fstopped
a2
( )
fstopped
( )
Straight mute
p
a2
Slow, continuous, smooth glisses between these two pitches.
Do not synchronize with other players.
Straight mute
p
a2
Bs Tbn: sneak in after you have time to switch to Str.mute
Slow, continuous, smooth glisses between these two pitches.
Do not synchronize with other players.
f
PLAY
!
!
!
œ œ œb œn œb œb œn œb œ œ œb œ œ œb œb œn œ œ œ œb œb œ6 6
6
œ œ œb œn œb œb œn œb œ œ œb œ œ œb œb œn œ œ œ œb œb œ6 6
6
!
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Ó Œ œbœ# œ œ œ# œ# œn œn œ# œ œ œb œ# Ó
66
œ œ# œ œn œ œb œn œ œb œ œb œn œ œ# œ œb œ œb Œ6
66
œ# œ œ œ# œ# œn œn œ# œ œ œb œ# œn œb œn œ œ# œ#6 6
5
˙b ˙
!
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œ œb œ œN œA œ œ œb œb œn œ œb rœ ‰ . Œ6 6
œb œ œb œ œn œb œ œb œ œn Ó5 5
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˙æ Jœ ‰ Œ
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F ñ
F ñ
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(Bb - A oscillations fade in - blends with Trombones)
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ñ
( )
ñ
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Ó œ œN
Ó Œ œ
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œ œ# œ œ# œ œb œn œb œn œb œn œ œb Ó39
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23II. Augurs
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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2
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2
1
2
3
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B. Cl. 1
2
Alto Sax. 1
2
Ten. Sax.
Bar. Sax.
Elec.
1
2
3
4
1
2
3
4
Tbn. 1
2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
1
2
Tuba 1
2
Cb.
Timp.
Cel.
Gl.
Mar.
SC
Vibes
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Cr. Gl. 1
Tri.
Mhlr. Hmr.
SC
Tom-tom 1
Cr. Gl. 2
Ch. Cym
Tom-tom 2
Cr. Gl. 3
Ch. Cym.
Tam-tam
B. Dr.
Bb Cl.
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Euph.
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~~~~~
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iŸ ~~~~~~
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The sound should be quiet and sparse - don't let any figures "pop" out of the texture.
Play the notated figures approximately as written. Don't synchronize.
The sound should be quiet and sparse - don't let any figures "pop" out of the texture.
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Play the notated figures approximately as written. Don't synchronize.
The sound should be quiet and sparse - don't let any figures "pop" out of the texture.
Play the notated figures approximately as written. Don't synchronize.
The sound should be quiet and sparse - don't let any figures "pop" out of the texture.
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All notes continue, building into a cluster. Live Tbns. should fade seamlessly into recorded notes.
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24 II. Augurs
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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25II. Augurs
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Tbn. 1
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Tbn. 3 & 4 (Bs)
1
2
Tuba 1
2
Cb.
Timp.
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Gl.
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SC
Vibes
Th. Sheet
Cr. Gl. 1
Tri.
Mhlr. Hmr.
SC
Tom-tom 1
Cr. Gl. 2
Ch. Cym
Tom-tom 2
Cr. Gl. 3
Ch. Cym.
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259
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28 II. Augurs
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Cr. Gl. 1
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29II. Augurs
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Improvise rapidly in this manner (these pitches only)
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Improvise rapidly in this manner (these pitches only)
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30 II. Augurs
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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273
273
III. The Generous Wrath of Simple Men
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Ï
Ï
Ïl.v.
THUNDERSHEETwith brass Glock. malletsor hammers
Ï
ÏCHINA CYMBAL
Ï
(or something trashy and loud, with a fast decay,
such as a metal trash can lid, etc.)
TAM-TAM
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Ïhard beaters
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ß— (highest note possible)
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ß(highest note possible)±
Ï
(a scream)
(highest note possible)±Ï
(a scream)
— (highest note possible)
ß— (highest note possible)
ß— (highest note possible)
ß— (highest note possible)
ß— (highest note possible)
ßpizz.
ƒ
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TOM-TOMS
ƒ
Pro-mark "Webs" or similar;
MUTE the drum - very little resonance
TOM-TOMS
ƒ
Pro-mark "Webs" or similar;
MUTE the drum - very little resonance
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CHINA CYMBAL
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(or something trashy and loud, with a fast decay,
such as a metal trash can lid, etc.)
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31III. The Generous Wrath of Simple Men
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
PERUSAL SCORENOT FOR PERFORMANCE USE
Performance materials available from Steven Bryant: [email protected]
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44 III. The Generous Wrath of Simple Men
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46 III. The Generous Wrath of Simple Men
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47III. The Generous Wrath of Simple Men
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50 III. The Generous Wrath of Simple Men
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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390
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ó
ö
Q Ó .
Gliss / run as fast as possible in this general shape.(highest note possible)±
Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
growl
(highest note possible)±Ï
growl
(highest note possible)±Ï
growl
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
fluttertongue
(highest note possible)±Ï
(highest note possible)±Ï
(highest note possible)±Ï
(highest note possible)±Ï
MAHLER HAMMER
(louder than possible)Î
(if necessary, substitute a second bass drum or other
absurdly loud, huge drum here)
Ï
CHINA CYMBAL
Ï
Ï
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attaccaca. 15-18"
ca. 15-18"
(let the "explosion" in electronics fade
almost to nothing before beginning Mvt. IV)
51III. The Generous Wrath of Simple Men
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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44
44
44
1
2
3
4 (dbl. Piccolo)
Oboe 1
2
1
2
1
2
3
4
1
2
Alto Saxophone 1
2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Electronics
1
2
3
4
1
2
3
4
Trombone 1
2
Trombone 3 & Bass Tbn
Euphonium 1
2
Tuba 1
2
Contrabass
Timpani
1
2
3
Celesta
Marimba
Clarinet in Bb
Horn in F
Trumpet in Bb
Percussion
Bassoon
Bass Clarinet
Flute
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q = 60
Amplified Clarinet is processed through a quasi-random delay, which will leave 'trails' of sound soflty shimmering and bubbling behind the clarinet solo.
This effect is random, and won't necessarily produce a sound on every single note.
CUE A (just before Clarinet begins to play)
Solo (throughout)
"
legato
Wait until electronics have almost completely faded to silence. If possible,
emerge from the electronic texture, so that the audience never hears your entrance.
The first Bb should last as long as possible, i.e. one full breath. The musical objective
is to allow the energy from the end of Mvt. III subside before introducing new musical material.
Tranquil - free rubato through measure 410
See instrumentation
page about optional
Bsn 3 & 4 parts
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396
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(subtle shape to the note - nothing dramatic)
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F "
52
IV. The Loving Machinery of Justice
© Steven Bryant / Gorilla Salad Productions (ASCAP)
www.stevenbryant.com1.2
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
PERUSAL SCORENOT FOR PERFORMANCE USE
Performance materials available from Steven Bryant: [email protected]
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Tbn. 1
2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
Euph. 1
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Tuba 1
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Timp.
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P
(in time)
NOTE: If using 4 Bsns, the Bs. Clars. do NOT play mm. 410-441
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Mechanical {q = exactly 60} 410
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"Echo": slightly softer than Bsn. 2
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Mm.415-441: Mimic phrasing and articulation of Cl. 1,
but much softer, as if a distant echo. Play into stand if necessary.
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legato
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53IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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54 IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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55IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Tbn. 3 & 4 (Bs)
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2
Tuba 1
2
Cb.
Timp.
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431
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56 IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Ten. Sax.
Bar. Sax.
Elec.
1
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3
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1
2
3
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Tbn. 1
2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
Euph. 1
2
Tuba 1
2
Cb.
Timp.
1
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57IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Tbn. 1
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Tbn. 3 & 4 (Bs)
Euph. 1
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Tuba 1
2
Cb.
Timp.
1
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442 Quirky, quasi-funky 'groove' begins. q = exactly 60. Band should lock into this groove.
Playback establishes and maintains time through m. 479
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58 IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
Euph. 1
2
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2
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Timp.
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Bs. Clars. begin here if using 4 Bsns.
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59IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Tbn. 1
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60 IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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Ten. Sax.
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Tbn. 1
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Tbn. 3 & 4 (Bs)
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Timp.
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2
Ten. Sax.
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Tbn. 1
2
Tbn. 3 & 4 (Bs)
Euph. 1
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Timp.
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62 IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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63IV. The Loving Machinery of JusticePERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
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64V. Spiritus Mundi (epilogue)
PERUSAL SCORE - NOT A PURCHASED COPY
PERUSAL SCORENOT FOR PERFORMANCE USE
Performance materials available from Steven Bryant: [email protected]
![Sample Vials and Accessoriesинком.бел/media/pdf/waters_VIAL_catalog.pdfVials Troubleshooting Guide..... 23 [ ] 5 Waters is a leading manufacturer of analytical instrumentation](https://static.fdocuments.in/doc/165x107/60ef1e773272137ead17453b/sample-vials-and-accessoriesmediapdfwatersvial-vials-troubleshooting.jpg)
