Dr. Amy Laursen [email protected] Horn Warm-Up Packet

Dr. Amy Laursen [email protected]

Horn Warm-Up Packet 2018-2019

Purpose of a Warm-up: - Ifor James and others - routine is a standard set of fixed exercises- Barry Tuckwell stressed that the “warm up” will differ daily depending on the level of the player, time of day,state of the embouchure, general health, and what is to be played today, tomorrow, next week, etc.1- Thompson emphasized the importance of the individual coming up with his or her own routine

Aspects of Warm-up may include (but are not limited to): - Concentration Exercises - Scales and Arpeggios -Tunes- Lip Trills - Interval Studies - Air Attack- Breathing - Dynamics - Pitch Bending- Flexibility Exercises using the Harmonic Series - Long Tones - Buzzing- Tonguing Exercises (single and/or multiple)

Compiled List of Warm-Up Routines: Bain, Andrew. Warm-Ups. Berv,Harry.ACreativeApproachtotheFrenchHorn.BrynMawr:TheodorePresserCompany,1977.Boldin,James.“AGuidetoDailyRoutines.”TheHornCall,2011:47-52.Clark, H.L. Technical Studies for the Cornet. New York: Carl Fischer, 1984. Coscia, Silvio. Twelve Modern Studies; In Different Styles for French horn in F. New York: Baron Co., 1953. Dufranse,Louis.DufranseRountineforHorninF.EditedbyThomasBacon.SanAntonio:SouthernMusicCompany,

2005.Ericson, John. Introducing the Horn.Farkas,Phillip.TheArtofFrenchHornPlaying.Miami:Summy-BirchardInc.,1956.Hill,Douglas.CollectedThoughtsonTeachingandLearning,Creativity,andHornPerformance.Miami:WarnerBros.

Publications,2001.James,Ifor.WarmingUp.EditionsMarcReift,1999.LaMonaca,Caesar.DailyStudiesfortheHorn.Lloyd, Frank. Lip Trill Exercise. Lueba, Christopher. Scale Exercise and Intervals. Moore, Mark. Fundamentals of Low Brass Playing. Pilafian,Sam,andPatrickSheridan.TheBrassGym:AComprehensiveDailyWorkoutforBrassPlayers.Focuson

Music,LLC,2007.Pottag,MaxP.DailyExercisesforFrenchHorn.NewYork:BelwinPublication,1941.Reynolds,Verne.TheHornHandbook.Portland:AmadeusPress,1997.Rider,Wendell.RealWorldHornPlaying.SanJose:WendellRiderPublications,2006.Schuller,Gunther.HornTechnique.Oxford:OxfordUniversityPress,1962.Singer,Joseph.EmbourchureBuildingforFrenchHorn.EditedbyRichardE.Ballou.LongIsland:Belwin,1956.Stamp,James.Warm-UpsandStudies.9thedition.Vuarmarens:EditionsBIM,1978,2005.Standley,Forrest.StandleyRoutineforHorninF.EditedbyGeneStandleyandH.StephenHager.SanAntonio:

SouthernMusicCompany,2002.Taffanel, Paul and Philippe Gaubert. 17 Daily Exercises. Paris: Alphonse Leduc, 1923. Thompson,David.DailyWarm-upandWorkout.RockHill:ThompsonEdition,Inc.,1994.Tyron, Denise. Daily Routine 2.0. available: http://denise-tryon.thinkific.com/courses/dt-routine. Tuckwell,Barry.PlayingtheHorn.London:OxfordUniversityPress,1978.Wekre, Froydis Ree. Thoughts on Playing the Horn Well. Yancich,Milan.APracticalGuidetoFrenchHornPlaying.Altanta,Georgia:WindMusicInc.,1971.

1BarryTuckwell,PlayingtheHorn,London:OxfordUniversityPress,1978:30.

Long Tones/Turns – a. Pilafian/Sheridan – Smooth Air Warmupb. James Stamp – Long Tone Warmup

Pilafian/Sheridan – The Brass Gym – Smooth Air Warmup & 44 œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ# œ œ# œ# œ# œ œ w& œb œ œ œ œ œ œ œ wb œ œ œ œ œ œ# œ œ w& œb œb œ œb œb œ œ œ wb œ œ œ œ œ œ œ œ w& œ# œ# œ œ# œ# œ# œ œ w#

? œ œ œ œ œ œ œ œ w

? œ œ œ œ# œ œ# œ œ w œb œb œ œ œb œ œ œ wb? œ œ œ œ œ œ# œ œ w œb œb œ œb œb œ œ œ wb? œ œ œ œ œ œ œ œ w

Long Tones

©

Continue descending by half steps until the bottom of your range

? 44 œ ˙ œ œ ˙ œ w œ ˙# œ œ# ˙# œ w? œb ˙ œ œ ˙ œ wb œ ˙ œ œ ˙# œ w? œb ˙b œ œb ˙ œ wb œ ˙ œ œ ˙ œ w? œ# ˙# œ œ# ˙# œ w# œ ˙ œ œ ˙ œ w

Stamp Warm-Up

etc.

Lip Slurs - a. Moore - Tuba Lip Slursb. Frank Lloyd - Lip Trill Exercise

Frank Lloyd - Lip Trill Exercise

0-2-1-12-23-13-123 for each

? 44 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó ˙# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ ˙ Ó? ˙ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ ˙b Ó ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

? .. ..˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó &

& .. ..˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙& .. ..˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

Ó

Moore/Remington - Tuba Lip Slurs

©

continue through all valve combinations

0-2-1-12-23-13-123

0-2-1-12-23-13-123

0-2-1-12-23-13-123

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ˙ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

& # # # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # # # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # # # # # w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

& bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bbw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

Scales Studies - Moore - Fundamentals of Low Brass Playing - Diatonic Scales

& # # #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # # #w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

& bbbbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bbbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& bbbbw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& #w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

Diatonic Scale Pattern

& # # # # # #œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœ œ œ

& # # # # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ& # # # # # #

w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙Ó

& bœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ& b


& # # # #œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ

& # # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ& # # # #



& bbbœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ

& bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ& bbb

w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙Ó ?

? # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ& œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ& # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?

? # # w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó

? bbbbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ& œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ& bbbbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?

? bbbbb w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó


Arpeggios a. Denise Tryon - Major Arpeggios and Minor Arpeggios

& # 44 ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

& # # # # # # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& b ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # # # # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bbb ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bbbbb ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # # # # # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bb

˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # # #

˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bbbb

˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

Major Arpeggios

& bb 44 ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

& # # # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bbbb ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bbbbbb ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& b ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # # # # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bbb ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # # ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& bbbbb ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w& # # # # # #

˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

Minor Arpeggios

Lip Trills Exercises a. Lip Trills b. Pilafian/Sheridan Lip Flips Lip Trills Warm-up

Pilafian/Sheridan - The Brass Gym - Lip Flips

Additional Warm-up Exercises a. Thompson - Glissando Octaves b. Moore – Accuracy of Attack Thompson – Glissando Octaves (high range development)

Begin on a lower note (i.e. Ab) and continue ascending as high as you can. Strive to “touch” every note in the harmonic series as you slur up and down.

& 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ wU

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ

& œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& œb œb œ œ œn œn œ œ œb œ œ œ œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œn œ œ œ œn œ œ œb œb œn œn œb œ œn œ# œn œ œ œ# œb œn œ œn

& œb œb œn œn œb œ œn œ# œn œ œ œ# œb œn œ œn wb

& ! ! ! !

&25 ! ! ! !

&29 ! ! ! !

Score

0-2-1-12-23-13-123

T0 T2 T1

T12 T23

T23 T12 T1 T2 T0 T2 T1 T12 T23 etc.





& œb œb œ œ œn œn œ œ œb œ œ œ œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œn œ œ œ œn œ œ œb œb œ œ œ Ó

& œb œb œn œn œb œ œn œ# œn œ œ œ# œb œn œ œn œb œb œn œn œb œ œn œ# œn œ œ œ# œb œn œ œn œb œb œ œ .˙

& ! ! ! !

&26 ! ! ! !

&30 ! ! ! !

Score

0-2-1-12-23-13-123

T0 T2 T1

T12 T23

T23 T12 T1 T2 T0 T2 T1 T12 T23 etc.

Tunes List #1:

� HotCrossBuns� MaryHadaLittleLamb� Row,Row,RowYourBoat� Kumbayah� Twinkle,TwinkleLittleStar� AreYouSleeping� TheFarmerintheDell� LondonBridge� OdetoJoy� JingleBells� TheFirstNoel� JoytotheWorld

Pilafian/Sheridan - The Brass Gym - Lip Flips

Moore - Accuracy of Attack …etc. Continue ascending chromatically





& œb œb œ œ œn œn œ œ œb œ œ œ œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œn œ œ œ œn œ œ œb œb œ œ œ Ó

& œb œb œn œn œb œ œn œ# œn œ œ œ# œb œn œ œn œb œb œn œn œb œ œn œ# œn œ œ œ# œb œn œ œn œb œb œ œ .˙

& ! ! ! !

&26 ! ! ! !

&30 ! ! ! !

Score

0-2-1-12-23-13-123

T0 T2 T1

T12 T23

T23 T12 T1 T2 T0 T2 T1 T12 T23 etc.

List #2: � OldMacDonald� ItsyBitsySpider� ThisOldMan� TherewereTenintheBed� DonkeysareinLovewithCarrots� HereComesaBluebird� RockyMountain� LoobyLoo� MyBonnieLiesOvertheOcean� Oh,WhentheSaints� HappyBirthday� DakotaLoveSong(findhere:

http://kodaly.hnu.edu/song.cfm?id=634)

14 Introducing the Horn

Dr. Amy Laursen [email protected] Horn Warm-Up Packet

Documents

Transcript of Dr. Amy Laursen [email protected] Horn Warm-Up Packet