DPhoto 56 (Dec 2007)

ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ NIKON D3003 ГИ

ГАБАЙТА

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

ДЕКАБРЬ 12 (56) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

PENTAX OPTIO Z10KODAK EASYSHARE V1233CANON IXUS 860IS NIKON COOLPIX P5100

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ВСЕ, ЧТО ВЫ ХОТЕЛИ ЗНАТЬ О ПОРТРЕТЕ, НО СТЕСНЯЛИСЬ СПРОСИТЬ

DIGITAL PHOTO Д

ЕКАБРЬ 2007

НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

АВТОЛИКБЕЗ ДЛЯ ФОТОГРАФОВ

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ШКОЛА ПРОФИ

ВАСИЛИЙ ГУРЕЕВ О СЪЕМКЕ ГОНОК

ПО АВСТРАЛИИ НА КЛАССИЧЕСКИХ АВТОМОБИЛЯХ CITROEN TRACTION AVANT

ФОРМУЛА СКОРОСТИ –„ФОРМУЛА-1“

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать и объ яс нить вам, как пой мать в объ ек тив ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры. И что мож но по том с ни ми сде лать в ком-пью тер ных про грам мах(ре дак то рах. Бу дем да вать чет кие и не за ви си мые оцен ки фо то-ап па ра ту ре и вы пу с кать вме с те с жур на лом DVD(ДИСК с но вей шим про грамм ным обес пе-че ни ем и учеб ны ми ма те ри а ла ми.� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты, мно-го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет(сай ты и, ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст-вен ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда нии жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли, ста тьи. Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи!Пишите электронной почтой соответственно темам:�Содержание компакт(дисков[email protected]�Ваши пожелания редакции[email protected]�Фотографии для читательской галереи [email protected]�События, идеи, выставки[email protected]�Ваша камера: вопросы и ответы[email protected]�Статьи, темы и идеи для публикаций[email protected]�Общие вопросы и предложения[email protected]

Обратная связь@

наете, какой самой большой проблемой (после адаптации к часовому поясу) стало для меня посещение Японии в конце августа этого года? Найти хоть самый малюсенький, самый простенький сувенир, сделанный в

Японии, а не в Китае. Пусть хоть самая завалящая безде-лушка, но с надписью Made in Japan, а не Made in China... Смешно? Наверное… Но факт остается фактом — мы покупаем кроссовки, куртки, штаны знаменитых европей-ских фирм или камеры и объективы уважаемого фото-бренда, „собранные во Вьетнаме“. Мы покупаем родные „чисто французские, итальянские, японские…“ сувениры, сделанные в Поднебесной… Привыкайте, дамы и господа! Другого выхода у нас уже нет.

Ворчать на это так же бессмысленно, как ругать изме-нение климата. Оно идет своей дорогой, а ваше мне-ние — своей. И пересечься им не суждено… Разве толь-ко если вы откроете маленькую артель по производству „чисто русских сувениров“ и будете греть свою душу тем, что хотя бы часть иностранцев уедет из России с осозна-нием выполненного туристического долга…

Пока же остается только наблюдать и пользовать-ся плодами процесса всемирной глобализации эконо-мики. Производство в Азии становится только дешевле, а в Европе и Америке (благодаря росту уровня жизни) все дороже и дороже. Так что маятник выгодности произ-вод ства неизбежно клонится к Востоку. И к чему это при-ведет лет через десять, одному Богу известно. Впрочем, нам с вами это еще суждено увидеть.

А теперь вернемся к причине появления заголовка этой редакционной статьи.

Процессы глобализации в фотобизнесе, замешанные на дрожжах цифровых технологий, за какие-то пять пос-ледние лет привели к значительному перераспределению баланса сил компаний-производителей фототехники.

Некоторые „столпы“, казавшиеся незыблемыми, исчез-ли в одночасье только потому, что вовремя не успели отреагировать на тенденции рынка. И лишь немногие, сумев вовремя уловить верное направление маркетинго-вых ветров, надули паруса своего успеха так, что теперь уже кажутся монополистами в нескольких секторах фото-графического рынка…

Когда мне в начале июля позвонили из российско-го „Никона“ и предложили поехать в Японию в конце августа на премьеру „зеркальных камер, которые станут небольшой сенсацией“, я отнесся к этому не без здра-вого скепсиса. Ждать чего-то нового и революционно-

го после семи лет цифровой гонки, когда, кажется, уже всем все показали, тем более в секторе профессиональ-ных камер…

Именно поэтому столь приятным для моей фотогра-фической души оказалось то, что я увидел на всемирной презентации новых зеркальных камер Nikon, состоявшей-ся 23 августа в Токио.

Забегая вперед, категорично скажу — камеры Nikon D3 и Nikon D300 впервые за шесть насыщенных цифровых фотолет нового тысячелетия нарушили монополию на ли-дерство в профессиональном секторе камер Canon.

Конечно, одними словами тут не обойдешься. Нужны объективные доказательства. И поэтому в данном номе-ре вы найдете первый в России тест ожидавшегося более двух месяцев первого серийного экземпляра Nikon D300, а в следующем, январском номере DP вы увидите сравни-тельный тест двух профессиональных репортерских монс-тров современности — Canon EOS-1Ds Mark III и Nikon D3. Этот тест также будет первым в России. Причем проводить его будут не постоянные авторы DP, а репортеры инфор-мационного агент ства Associated Press, что обеспечит, на мой взгляд, максимальную объективность этого нетер-пеливо ожидаемого фотографической общественностью мероприятия.

Пока же предлагаю перейти от рассуждений о буду-щем к текущему моменту и погрузиться в чтение дека-брьского номера Digital Photo.

Так получилось, что после долгих дебатов о том, чему же посвятить декабрьский номер, мы отошли от традици-онных новогодне-мандариновых тем и решили (ради раз-нообразия и создания прецедента) дать ход всем нако-пившемся у нас материалам о самом фотогеничном движущемся объекте. Как вы уже поняли из выносов на обл ожке, речь идет об автомобиле.

После этой страницы вы найдете советы о том, как снимать авто- и мотогонки. А также о том, что такое фотосъемка автомобилей вообще и в частности.

И пусть эти материалы хоть чуточку примирят вас с раздражающей дорожной суетой, которая обязатель-но даст о себе знать в канун предстоящего Нового года.

А вот в январском номере мы уже постараемся раз-вить те фотографические темы, которые помогут вам не скучать на зимних праздниках и выбрать достойные подарки своим снимающим друзьям или увлеченной фотографией половине!

Евгений Уваров, главный редактор

З

12 (56) ДЕКАБРЬ 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораЮлия Роднина

[email protected]

РедакторыГалина Щелокова, [email protected] Илья Лебедев, [email protected]

Выпускающий редакторЛидия Добрачева, [email protected]

Литературный редактор Евгений Яблоков

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиАлександра Кандалинцева, Павел Самсонов, Тагир Алкин,

Денис Поликарпов,Мария Ефремова, Екатерина Погорелова

Арт(директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуЕлена Рыбчинская

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Менеджер по спецпроектамТатьяна Слуцкая

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Ксения Хрущева

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad- press.ru

Директор службы продаж рекламыДина Калугина

Директор практики CEПетр Асаченков

Менеджер по продажам Наталия Хохлова, [email protected]

Свидетельство о регистрации:

Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства

в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Татьяна Гудебская

Директор департамента ITДмитрий Паршков

Руководитель департамента инфраструктурыЕвгений Афонин

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: Zapolex, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

ФОТОГЛОБАЛИЗАЦИЯ

Фото на обложке Татьяны Парфи-шиной из материала „По Австра-

лии на „ситроенах“ на стр. 118

CHALLENGE DREAM QUEST 2006,

ИЛИ ПЕРЕСЕЧЕНИЕ АВСТРАЛИИ

НА КЛАССИЧЕСКИХ АВТОМОБИЛЯХ CITROEN TRACTION AVANT


ОБРАБАТЫВАЕМ

ПОРТРЕТЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ПЕРВЫЙ В РОССИИ

ТЕСТ NIKON D300ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Страница

86

Страница

118

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

Страница

44

Страница

30

Формула скорости

В номере

008 Конкурс „Точка зрения“

012 Новости

024 РЕПОРТАЖ. Санкт-

Петербургская

Фотоярмарка-2007

028 ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Софт Pentax

030 ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Nikon D300

040 РЕПОРТАЖ. Пресс-

конференция Kodak

в Барселоне

044 СВОИМИ ГЛАЗАМИ. Формула

скорости

076 Конкурс „Путевые заметки“

080 ШКОЛА ПРОФИ. Съемка

гонок

086 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА.

Обрабатываем портрет

Преобразуем цветные

снимки в черно-белые

Используем формат RAW

Основные техники

совершенствования снимков

Делаем портрет ярче

и интереснее

Инструмент Healing Brush

Tool

Удаляем дефекты кожи

Используем инструмент

Unsharp Mask

Создаем шаржи

104 Путь к совершенству

118 Challenge DREAM QUEST

2006, или Пересечение

Австралии на классических

автомобилях Citroen

Traction Avant

128 Большой формат

ТЕСТЫ

НА ДИСКЕ:

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

И

ИЗ

ПЕР

ВЫХ

РУК

: N

IKO

N D

300

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

К У

РОК

АМ

#12 (56) Декабрь 2007Digital Photo

#12

(56)

ДЕК

АБРЬ

200

7

Дис

к не

пре

дназ

наче

н дл

я пр

одаж

и и

явля

ется

бес

плат

ным

пр

илож

ение

м к

жур

налу

Dig

ital

#12 (56) Декабрь 2007Digital Photo

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #12 (56) Декабрь 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИKo

dak

Easy

Shar

e V1

233

Pent

ax O

ptio

Z10

Niko

n Co

olpi

x P5

100

Cano

n IX

US 8

60IS

ИЗ

ПЕР

ВЫХ

РУК:

N

IKO

N D

300

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

ЭЛЕК

ТРО

НН

ЫЕ

ВЕРС

ИИ

ЖУР

НА

ЛО

В

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я К

УРО

КАМ

ОБР

АБО

ТКА

ПОРТ

РЕТА

СОДЕРЖАНИЕ

Декабрь 2007

Благодарим за оказанное содействие в проведении

тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST

(www.studiofirst.ru)

068 Kodak EasyShare V1233

070 Pentax Optio Z10

072 Nikon Coolpix P5100

074 Canon IXUS 860IS

ЦИФРОВАЯ ШКОЛАВ этом номере мы решили сделать подарок фотографам-портретистам. Ну, или тем, кто только начинает таковыми становиться. Цифровая школа в этот раз представлена блоком по обработке портрета. Здесь вы научитесь производить в Photoshop основной набор действий, без которого выпус-кать даже удачную фотографию „в жизнь“ — большой риск. А „на сладкое“ — маленькая шутка, которую мы с главным редактором решили подарить вам. Для поднятия настроения.

Оболочка нашего диска работает в операционных си стемах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возмож-ностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для OS X.

Мы будем признательны за лю-бые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потре-буется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК#12 (56) Д

ЕКАБРЬ 2007

Диск не предназначен для

продажи и является бесплатны

м

приложением

к журналу D

igital Photo. Содерж

имое диска

репродуцировано с согласия правообладателей и ведом

а Future Publishing

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-

луйста, верните его производителю, который обменяет его

на исправный.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае под-разумевается, что диск или часть инф

ормации на диске не читается на различных компью

те-рах. Ош

ибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствую

т о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на дис-ке являю

тся собственностью редакции, перепе-

чатка или воспроизведение их любым способом

полностью или по частям допускается только

с письменного разрешения редакции.

Программное обеспечение, размещаемое на диске,

публикуется на основе лицензионного соглашения

с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невоз-можно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных усло-виях и ситуациях каждым из протес-тированных аппаратов. В этом номере вас ждет первый тест Nikon D300 и компакты Kodak EasyShare V1233, Pentax Optio Z10, Nikon Coolpix P5100 и Canon IXUS 860IS.

СРАВНИТЕ!

DVD #12 (56) Декабрь 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы размес-тили почти 3 гигабайта тестовых снимков девяти десятков цифровых аппаратов, кото-рые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изоб-ражений.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

008 DIGITAL PHOTO

Точк

а зр

ения

Самы

е ин

тере

сны

е и

необ

ычн

ые

с

нимк

и чи

тате

лей

ПОБЕДИТЕЛЬ!В ИГРЕ ТЕНИ И СВЕТА 2Владимир Суляев Nikon D50 [email protected]

01 02

ИНТЕРЬЕРСергей Хрусталев

Nikon D200, [email protected]

02

КАДРАндрей Козловский


01

СПЯЩИЕ МОТОРЫДмитрий Минин


04

COLORGLAMСергей Фролов


03

03

04

05

Галерея

ПИНГ-ПОНГ Людмила Бригаднова

Canon EOS 350 D, [email protected]

07

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ИЗ ЖИЗНИ ПИТЕРСКИХ ОБИТАТЕЛЕЙЕвгений Иванов

Canon Powershot Pro 1, [email protected]

06

ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИВалерий Пчелинцев

Canon 20D, [email protected]

05

010 DIGITAL PHOTO

07

СЧАСТЬЕ ВДВОЕМ Анна Уткина (Anna Amareno)

Sony Alpha 100, [email protected]

08

ЛЕТОПИСЦЫСергей Ростроса

Nikon F-80, [email protected]

09

06

08 09

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО ГРА-ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ-РИ КИ

Калибратор Pantone hueyНастройте свой монитор всего за 5 минут с Pantone huey, даже если вы никогда раньше этого не делали! Уникальная конструкция калибратора позволяет легко и просто добиться естест венной цветопереда-чи на экране. Huey также может отслеживать изме-нения освещенности в комнате и соответствующим образом корректировать яркость монитора.www.pantone.ru

При сы лай те для на ча ла джи пе ги объ е мом око ло 100 Кб. Не за будь те в пись-ме ука зать кон такт ный те ле фон для опе ра тив-ной свя зи! Пи ши те нам: [email protected]. Мы ждем ва ши фо то- ра бо ты!

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone huey — предоставлен компанией PANTONE

ПРИ

З

БЕЗ НАЗВАНИЯНикита Кирилкин (Matroskin)

Canon 350D, [email protected]

11

МНЕ БЫ ТОЖЕ ПРОЧЬ ОТ ЗЕМЛИ Дарья Баталина

Canon EOS 400D, [email protected]

10

ЗАТМЕНИЕ Эрика Зелепукина

Panasonic FZ30, [email protected]

12

10

12

11

НаблюдательТехнические новости Тенденции События Выставки

012 DIGITAL PHOTO

именем фотографа Владимира Ролова наши читатели знакомы уже больше года. Изумительные жанровые и ре-портажные фотографии этого автора

и исключительно яркий и живой язык его текстов вряд ли кого-то оставят равнодушным. Мы вышли на Владимира благодаря случайности под названи-ем „Живой журнал“. И спустя год эта случайность превратилась в фотовыставку „Портрет ушедшей эпохи“ в Фотоцентре на Гоголевском.

„Репортажные снимки семидесятых-восьмидесятых годов?“ — скепсис при первом упоминании жанра будущей выставки слышался даже в голосе дирек-тора „Фотоцентра“ Валерия Ивановича Никифорова, который, как журналист со стажем в несколько десят-ков лет, очень трепетно относится к фотографии того времени. Но достаточно было взглянуть на первые „контрольки“, и машина завертелась. Свое участие в проекте сразу же подтвердил наш основной выста-вочный партнер — компания HP, на чьих принтерах и были распечатаны работы выставки (к слову ска-зать, качеством цифровой печати отсканированных пленочных ч/б снимков остались довольны даже такие „зубры“ отечественной фотографии, как Виктор

Ахломов и Михаил Геллер, выступившие на открытии выставки). А на мониторе Samsung демонстрирова-лись работы, вошедшие в наш спецвыпуск. В том числе и работы Владимира.

Но самым большим впечатлением для редак-ции стали эмоции самого виновника этого собы-тия. Оказывается, Владимир не был в России… аж 18 лет!!! Представьте себе реакцию до мозга костей „нашего“ человека (причиной его эмиграции в Германию стала не перестроечная лихорадка, это отдельная история…), совершившего прыжок из советского 89-го в Москву 2007 года! Апофеозом блиц-экскурсии, устроенной нами Владимиру с супругой по ночной Москве с поеданием блинчиков на Смотровой и видами Москва-сити (это было вечером дня накануне открытия выставки и сразу после их прилета), стала покупка в полвторого ночи (!) на Тверской (!) в заполненном людьми магазине (!) сим-карт местного оператора сотовой связи. Для сов-ременного жителя Европы и уж тем более Германии это что-то из области нереального.

Наутро Владимир признался нам, что почти всю ночь не мог уснуть от переполнивших его впечатлений.

И эта эмоционально насыщенная атмосфера стала определяющей все три дня пребывания Владимира Ролова в Москве. Он превратился в не-кий аккумулятор эмоций, от которого подзаряжа-лись все, кто с ним общался в это время. Его мас-тер-класс собрал настоящий аншлаг. А то, о чем там говорилось, было просто, но очень полезно само по себе, независимо от степени „подкован-ности“ слушавших в фотографии.

Если бы таких позитивных людей в нашем мире было хотя бы процентов 10, то и мир был бы совершенно иным.

P.S. В следующем, январском номере DP мы выложим на диск видео с открытия выставки и стенограмму мастер-класса Владимира Ролова, прошедшего в первый день работы выставки.

„Встреча через 18 лет“ (с)Сергей Милицкий

На фото Владимир Ролов (cлева) и Александр Земляниченко

Михаил Геллер

Виктор Васильевич Ахломов и Евгений Уваров

ПРЫЖОК ВО ВРЕМЕНИ

Валерий Иванович Никифоров, директор „Фотоцентра“

C

DIGITAL PHOTO 013

ранить, просматривать, обрабатывать цифровые фотогра-фии без компьютера? Еще пару-тройку лет назад это было как минимум затруднительно. Теперь — легко! Необычный подход к решению этой проблемы предложила компания

Sony. Цифровой фотоальбом HDMS-S1D позволяет импортировать фото-графии не только с различных видов карт памяти, но также с CD и DVD, USB-накопителей и даже с помощ ью Ethernet. 80-гигабайтный жесткий диск способен вместить до 50 тысяч кадров в высоком разрешении. Фотографии можно сортировать по дате и объединять в альбомы. Умное устройство позволяет создавать слайд-шоу, в том числе под музыку (которую оно тоже может предложить). Просматривать кадры, слайд-шоу и коллажи, сделанные с помощью HDMS-S1D, лучше всего на теле-визорах высокого разрешения. Для соединения с телевизором подде-рживается интерфейс HDMI. Кстати, если вдруг вам захочется записать диск с фотографиями или слайд-шоу — цифровой альбом умеет это делать. Возможна запись на CD и на DVD. Можно записать фотографии, а можно и распечатать. Встроенное программное обеспечение дает возможность подключения прин тера. Новинка должна появиться в про-даже в ближайшее время по цене около $400.

Для тех, кто не дружен с компьютером

ЦИФРОВОЙ АЛЬБОМ SONY HDMS-S1D

Детали: c непрекращающимся ростом числа мегапикселей во всех типах камер мы уже давно смирились. А мириться с постоянной нехваткой места на карте памяти, видимо, больше не придет-ся. Компания SanDisk заявила о скором появлении в продаже новых, 8-гигабайтных карт памяти SanDisk Extreme 3 SDHC. Они будут поддерживать скорость записи не ниже 6 МБ/с и комплекто-ваться кардридером Sandisk MicroMate USB 2.0.

Ориентировочная цена: около $180

SanDisk Extrim 3 SDHC 8GB

ОДНОЙ СТРОКОЙ

дной из самых модных тенденций последнего времени в объективостроении стало производство так называемых суперзумов — объективов с большим диапазоном фокусных расстояний. При довольно

компактных размерах и относительно невысокой цене такой объектив может заменить начинающему фотографу целый набор оптики для его зеркалки — от широкоугольного объектива до те-левика. Расплачиваться, как правило, приходится светосилой и качеством изображения. Подобные объективы появились в пос-леднее время в линейках практически всех производителей циф-ровых камер и оптики. Решила не отставать и компания Pentax. Новый, 14-кратный суперзум DA18-250mm обладает переменной светосилой 3.5–6.3. В конструкции объектива применены один элемент из низкодисперсного стекла и два асферических эле-мента. Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см, обеспечивая съемку макро в масштабе 1/3. Объектив оборудован системой внутренней фокусировки, передняя линза во время фокусировки не вращается и не выдвигается. Pentax D18-250 разработан специально для цифровых фотокамер с размером кадра 23.5х15.7 мм. Стать обладателем суперзума можно будет за $500.

Не отстаем от конкурентов

О

Pentax DA18–250/3.5-6.3

е очень многие производители цифровых камер сегодня могут похвастаться наличи-ем целой линейки фотоаппаратов-амфи-бий, способных снимать под водой.

Водонепроницаемый и ударопрочный корпус сам по себе делает камеру необычной. А совсем уж выделиться из толпы однотипных компактов поможет яркая окраска. Компания Olympus собирается выпустить ограниченную серию камер µ 790 SW Lime Green. Функционально она ничем не отличается от обычного µ 790 SW — все те же 7 мегапикселей с 3-кратным зумом, умеющие нырять на глубину до 3 метров и не боящиеся падения с полутораметровой высоты. Но вся серия из 5000 эксклюзивных камер будет иметь яркий желто-зеленый цвет корпуса.

Н

Olympus µ 790 SW Lime Green Зеленое земноводное

КОРОТКО

БЕСПЛАТНЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР GIMP 2.4Прошло уже почти два года с выпуска предыдущей версии этой бес-платной программы — и вот появился новый GIMP 2.4. Теперь стали доступны импорт кистей из Photoshop, поддержка многих пропри-етарных форматов, работа в CMYK и многое другое. Стоит отметить, что разработкой и поддержкой проекта GIMP на данный момент зани-мается группа добровольцев.

Х

Наб

люда

тель

014 DIGITAL PHOTO

след за анонсом новой профессиональной камеры Olympus объявил о скором поступлении в продажу четырех новых объективов и 2-кратного телеконвертера.

Один из них — Zuiko Digital ED 14–35/2.0 SWD — должен стать первым в мире стандартным зумом со столь высокой светосилой. Этот объектив относится к топовой линейке оптики Olympus.

Пополнилась и серия объективов среднего класса. Теперь в ней есть пятикратный стандартный зум Zuiko Digital ED 12–60/2.8–4.0 SWD и четырехкратный телевик Zuiko Digital ED 50–200/2.8–3.5 SWD. При этом производитель сделал довольно смелое заявление: в совокупности с новой зеркалкой Olympus E-3, Zuiko Digital ED 12–60/2.8–4.0 SWD обеспечивает рекордно быс-трую автофокусировку. Как и все представители более старшей серии, эти два объектива оснащены ультразвуковыми моторами автофокуса и имеют влагозащиту.

Младшая серия пополнилась самым мощным на данный момент телезумом в системе Olympus — Zuiko Digital ED 70–300/4.0–5.6. При максимальном фокусном расстоянии 300 мм вес объектива относительно невелик: 620 граммов. Если 300 мм окажется недо-статочно, можно использовать новый двукратный телеконвертер Zuiko Digital ЕС-20.

ейчас уже никого не удивишь тем, что в некоторые компакты встро-ено энное количество мегабайт памяти. Впрочем, пары-тройки

бесплатных мегабайт хватает самое большее на десяток кадров. Однако компания Sony, кажется, решила вообще отучить фотографов от использования флешек. Некоторое время назад появилась камера DSC-G2, имеющая „на борту“ 2 ГБ встроенной памяти. А анон-сированная совсем недавно DSC-T2 бьет все рекорды. В этой камере по-прежнему предусмотрен слот для карточек MemoryStick, но понадобится ли он вам при наличии 4 ГБ встрое нной памяти? При разрешении сенсора

8 МП такого объема должно хватить больше чем на 1000 кадров! Из других особенностей хотелось бы отметить управление камерой. Кнопок у DSC-T2 почти не осталось — все функ ции управления отданы 2.7-дюймо-вому сенсорному дисплею. Стоит упомянуть и о наличии таких функций, как Face Detection и Smile Shutter: камера умеет не только обнаруживать лица в кадре, но и нажимать на спуск, когда модель начнет улыбаться. Добавим также к плюсам высокие значения светочувствительности (до 3200 ISO) в сово-купности с оптическим стабилизатором. Выход в свет новинки запланирован на декабрь. Заявленная цена — более чем скромная: $350.

Зачем нам флешки? Зачем нам кнопки?

С

Sony DSC-T2

омпания Olympus порадовала в этом месяце своих поклонников не только новой камерой и объективами. Анонсированы две новые вспышки: FL-50R и FL-36R. Главная их особен-ность — возможность беспроводного дистанционного управления новой камерой Olympus E-3 с помощью системы оптической передачи данных. Эти вспышки могут быть

использованы в качестве ведомых и с другими зеркальными камерами Olympus или камерами серии SP, но лишь в ручном режиме. Обе модели можно применять и совместно со студийным импульс ным светом. Для создания нужного светового рисунка источники можно объ-единять в три группы, с отдель ными настройками для каж-дой из них. Управление вспышками осуществляется по одному из четырех доступных каналов. Таким образом, в одной студии могут работать до че-тырех фотографов, каждый со своим набором вспышек. FL-50R и FL-36R появятся в про-даже соответ ственно в ноябре и декабре нынешнего года.

Свобода от проводов

К

Olympus FL-50R и FL-36R

Еще быстрее, еще дальнобойнее!

В

НОВЫЕ ОБЪЕКТИВЫ ZUIKO DIGITAL

016 DIGITAL PHOTO

Наб

люда

тель

КОРОТКО

омпания Canon анонсировала выпуск двух новых теле-объективов профессиональной L-серии. Первый из них — EF200/2 IS USM — предназначен для фотографов, спе-циализирующихся на портретной и спортивной съемке

в условиях недостаточного освещения. Второй, EF800/5.6 IS USM, ориентирован на фотографов, занимающихся репортажной съемкой и съемкой дикой природы. Оба объектива оборудованы системой оптической стабилизации. В оптической схеме каждого из них при-менены элементы из специальных оптических материалов (таких как флюорит) для снижения хроматических аберраций, повышения конт-растности и разрешения изображения.

Новые „эльки“К

Подарок охотнику от Canon

LIVE VIEW НА РАССТОЯНИИРаз уж современные зеркальные камеры имеют функцию Live View, позволяющую использовать встроен-ный дисплей для компоновки кадра, почему бы не расширить возможности камеры, подключив ее к компью-теру? С утилитой Remote Pro V1.5 от Breeze Systems это стало возможно. Программа полностью поддерживает в том числе две новые зеркалки Canon — EOS-40D и EOS-1D Mark III, позволяя удаленно управлять систе-мой автофокуса в режиме Live View. Стоимость утилиты составит $95.

Детали: компания Digital Foci выпустила в продажу цифровые альбомы, помещающи-еся в кармане. Брелок с полуторадюймовым дисплеем имеет 8 МБ встроенной памяти, этого достаточно для хранения 74 кадров. Литиево-ионный аккумулятор способен обес-печить до 9 часов непрерывной работы устройств.

Ориентировочная цена: $40.

Цифровое фото в кармане

ОДНОЙ СТРОКОЙ

о недавнего времени у ком-пании Olympus (впрочем, как и у относительно моло-дой системы 4/3) профес-

сио нальной зеркальной камеры-флаг-мана не было. Ее роль временно испол-нял Olympus 510. Камеры в модельном ряду в основном тяготели к люби-тельскому сектору, хотя у них были неплохие технические характеристики. Ситуацию изменило заявление компа-нии о скором появлении в продаже новой зеркальной камеры Olympus E-3. Она будет оснащена КМОП-матрицей формата 4/3 с разрешением 10 мега-пикселей. Как и младшая модель, Е-3 имеет встроенную в корпус систему стабилизации изображения IS. Скорость серийной съемки у новинки составит 5 кадров в секунду. Затвор способен

отрабатывать выдержки от 1/8000 до 60 секунд. За наведение на рез-кость отвечает 11-точечная двухосная система автофокуса. От оседания пыли матрицу защищает система ультразву-ковой очист ки. Конечно, не обошлось без функции Live View. Компоновать кадр можно не только с помощью оптического видоискателя со 100-про-центным покрытием площади и увели-чением 1.15х, но и по 2.5-дюймовому поворотному дисплею с разрешением 230 000 точек. Как у всех профессио-нальных камер, корпус Е-3 изготовлен из магниевого сплава и имеет пыле- и влагозащиту. Камера поддерживает два типа карт памяти: CompactFlash и xD. Появление Olympus E-3 в прода-же ожидается не раньше конца ноября. Цена за „тушку“ составит около $2250.

Флагман системы 4/3

Д

Olympus E-3

018 DIGITAL PHOTO

Наб

люда

тель

оявление нового игрока на рынке цифровых камер воспри-нимается с интересом: ведь здоровая конкуренция ведет к понижению цен. На отечественном рынке GE пока плохо известен как производитель камер. Однако новинка H855

хотя и позиционируется как аппарат среднего уровня, вполне способна составить конкуренцию дорогим компактам от именитых производителей. Судите сами: разрешение матрицы — 8 МП, 5х оптический зум с широко-угольным положением, с эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм. При этом камера обладает высоким максимальным значением свето-чув ствительности — 1600 ISO. Компоновать кадр и рассматривать уже снятые фотографии можно на 3-дюймовом ЖК-дисплее. Предусмотрены функции обнаружения лиц и склейки панорам. К сожалению, оптической ста-билизации нет, только электронная. Доступные цвета корпуса — черный и розовый. Появление новинки в продаже должно было состояться в конце октября.

Заманчивые характеристики

П

GE H855

КОРОТКО

SUNPAK REMOTELITE II FLASHОдной из самых удачных моделей в линейке вспышек Sunpak является бес-проводная вспышка Sunpak Remotelite II flash. Ее отличают многофункци-ональность, точность, простота и возможность производить съемку на рас-стоянии существенно большем, чем при использовании только встроенной в фотокамеру вспышки. Sunpak Remotelite II предназначена для освещения объектов в полной темноте, подсветки теней, возникающих на прямом солнечном свете, создания специфических эффектов изображения. Стоит добавить, что у модели очень компактный, стильный корпус. И, как всегда, Sunpak предлагает свой новый продукт по приемлемой цене.

ирокоугольный объектив Distagon T 28/2 пополнит линейку оптики от Carl Zeiss для зеркальных циф-ровых и пленочных камер. Обладая

фокусным расстоянием 28 мм, новый Distagon займет место между уже существующими 25-

и 35-мм объективами. Distagon T 28/2 предназ на-чен для съемки архитектуры, пейзажей, портретов

и интерьеров даже в условиях плохого освещения. Высокая светосила обеспечивает малую глубину рез-

кости и создает пространственный эффект 3D. Объектив будет выпускаться с байонетами K и F. В продаже должен появиться в конце 2007 года. Заявленная стоимость соста-вит около 1050 евро.

Широкоугольник высшего класса

Ш

Carl Zeiss Distagon T 28/2

омпания Dicom анонсирует очередную новинку — цифровую фоторамку. Новинка способна воспроизводить как обычные фотографии, так и видео-файлы. Кроме того, цифровая фоторамка Dicom позволяет слушать музыку непосредственно с карт памяти, а также записывать звуковые комментарии

к каждому снимку. Для просмотра изображений можно использовать функцию слайд-шоу с музыкой и с использованием эффектных переходов при показе изображений. Фоторамка Dicom поддерживает следующие форматы: JPEG, MP3, MPEG-1, 11, IV.

Диагональ ЖК-дисплея относится к разряду больших и составляет до 10.4 дюйма при разрешении 1024х768 mpx. Новинка позволяет использовать такие карты памяти, как SD, MMC, CF, MS DUO.

Смотреть кино по рамке...

К

Новая цифровая рамка от Dicom

октябре 2007 года компания WACOM отпраздновала свое двадцатипяти-летие. Основанная в 1983 году, компания сразу же начала позициони-ровать себя в качестве мирового лидера по производству графических планшетов с перьевым вводом и интерактивных перьевых дисплеев.

Кроме того, именно специалисты WACOM стали первыми разрабатывать решения цифрового интерфейса. Успех продуктов компании заключается в „естественных“ технологиях, позволяющих сделать современные технические разработки доступны-ми для абсолютно любого пользователя.

Цель WACOM — создать новые, гармоничные взаимоотношения между человеком и компьютером. Представители компании заявляют, что ее главным приоритетом

были и остаются технические исследования, которые проводят инженеры в Аме-рике, Японии и Европе. Благодаря этой работе совершенствуется ассортимент

продукции WACOM.К своему двадцатипятилетнему юбилею компания приурочила запуск

нового яркого логотипа, который просто невозможно не заметить. Смелые цвета выражают индивидуальность компании и соответствуют ее девизу, призывающему людей выражать себя через творчество.

„Раскрыться. Чувствовать больше“ — вот главная мысль новой, очень позитивной концепции WACOM. „Мы считаем, что жизнь должна быть

энергичной, динамичной и наполненной событиями“, — комментирует Стефан Кирмзе, директор по маркетингу в компании WACOM Europe.

Если раньше продукты компании адресовывались в основном дизайнерам-про-фессионалам, то теперь все меняется: WACOM „раскрывается“ и начинает ориентиро-ваться на самую широкую аудиторию. Ведь творчеством должен заниматься каждый, а при помощи передовых технологий WACOM создать потрясающие произведения цифрового искусства совсем несложно.

Компании Wacom 25 лет

В

Яркий логотип — яркая продукция

РЕВЕРБЕРАЦИИ ЭТОГО МИРА ПО АЛЕКСАНДРУ ГЕНЦИСУ

На выставке „Александр Генцис. Геопанорамы. Квантовая реверберация“ представлена панорамная фотография в разных форматах подачи: фотокарти-ны, проекции, инсталляции, перформансы.

Что такое реверберация? Оказывается, это синоним слова „отображение“.Александр считает, что фотограф — фигура парадоксальная. Он создает

мир и реверберирует (отображает) его, а мир, в свою очередь, создает фото-графа и тоже отображает его — и вот так рождается фотография.

Александр Генцис успешен и в бизнесе, и в искусстве. В настоящий момент Александр — старший вице-президент компании, занимающейся разработкой и внедрением программных решений для компаний финансового рынка. Его увлечения фотографией и бизнесом взаимно дополняют друг друга.

„Я хотел бы, — говорит Александр, — соединить воедино интеллект чело-века и фотоаппарат, запечатлеть в фотографии динамику движения мысли. Реальный мир непрерывен и неуловим для наблюдателя. Поймать мгнове-ние — значит дискретно отразить действительность, многократно обратившись к своему собственному мировосприятию…“

Москва, „Галерея на Солянке“ ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход с ул. Забелина),

20.11.2007 — 9.12.2007

Авторы работ фотовыставки „Три взгля-да на Китай“ — старейший фотокоррес-пондент газеты „Известия“, заслуженный работник культуры РФ Виктор Ахломов и лауреаты российских и международ-ных фотоконкурсов Светлана Задорина и София Фетисова. Так случилось, что авторы в разное время побывали в Китае и привезли оттуда потрясающие фотогра-фические впечатления.

„...Китай — это бездна, в которую я заглянула и пропала там навсегда… А когда-то он представлялся мне просто большой страной, где едят рис, — говорит

София Фетисова. — Остановиться уже невозможно — путешествие, которое нача-лось с даосских, буддийских, ламаист-ских, конфуцианских храмов в маленьких городках по всей стране, унесло меня намного дальше, чем я когда-либо могла себе представить…“

А на фотографа Виктора Ахломова самое сильное впечатление произвели иероглифы: „Они искусно написаны тушью, вырезаны из пластика, стекла или металла. Светятся на шанхайских небоскребах, плавают в озерах, летают на воздушных шарах и сами по себе уже

являются произведениями искусства. Попадая в царство иероглифов, понима-ешь, что один напоминает рощу деревьев под ветром, другой похож на балетную пару, третий на футболиста, бьющего по воротам, четвертый — это борьба нанайских мальчиков… Но мало кто подозревает, что все десять тысяч иерогли-фов были изначально списаны с одного, обозначающего жизнь“.

Москва, „Фотоцентр“ Гоголевский б-р, д. 8

11.12.2007 — 16.12.2007, ежедневно

Выст

авки МУЗЫКА, ТЕАТР, ФОТОГРАФИЯ

ВСЕ ЭТО — PHOTOPARTY15 декабря 2007 года в клубе

„Джусто“ состоится открытие первой ежегодной PhotoParty — творческого проекта агентства Speaker Project и перформанс-театра Freak-Cabaret. Мероприятие подготовлено в концеп-ции экстремальной фотовыставки, оживленной ярким шоу и клубным музыкальным рядом.

Этот многогранный арт-проект синте-зирует сразу несколько жанров совре-менного искусства. Музыка, видео арт, театральный перформанс и выставка альтернативной фотографии — все это будет окружать зрителя, превращая его в соучастника действа.

На выставке будут представлены самые необычные работы московских художников и фотографов — Павла

Киселева, Кати Белкиной, Систерджезз, Алексея Лебединского, а также многих других начинающих талантливых фото-графов. Победитель конкурса на лучшее фото получит сертификат на обучение в Школе художественной фотографии при Международной академии фотоискусства.

Москва, клуб „Джусто“ Театральный проезд, д. 3

15.12.2007 в 22.00

ВЗГЛЯД НА РУССКИЙ АВАНГАРДВик Мюнис

Журнал Time назвал его одним из художников-лидеров нового тысячелетия, а New York Times рекомендовала его работы в качестве надежного антидепрессанта.

„Я воспринимаю юмор очень серьезно, — говорит сам художник. — Благодаря чувству юмора и определенным визуальным ухищрениям мы оцениваем предметы искусства. Это они рождают тот отклик, который заставляет нас либо задержаться перед работой, либо пройти мимо. И с того момента, как вам удастся „зацепить“ зрителя, вы можете себе позволить предъявить ему свою глубину и эруди-рованность“.

Уже более десяти лет американец бразильского происхождения Вик Мюнис интригует мир своими творениями, поражающих разнообразием техник и подходов. Работы Мюниса, полностью вписыва-ющиеся в постмодернистский концепт современности, реанимируют интерес к истории живописи, причем очень естественным способом, без тени назидания и нравоучительства. Отталкиваясь от шедев-

ральных работ мастеров прошлого, современный художник воплощает их в привычных современных материалах.

В Галерее Гари Татинцяна будет представлен „Русский проект“ Вика Мюниса, основная идея которого — пока-зать интерпретацию истории русского искусства глазами современного западного художника. Из всего массива самых известных канонических вещей, начиная от иконы и до рус ского авангарда, Вик Мюнис выбрал свою „горячую десятку“, отдав предпочтение работам Малевича, Родченко, Верещагина, Врубеля и Машкова.

Выбор художника символичен. Он отражает общепри-знанный тезис, что главный вклад России в мировую историю искусств — это русский авангард ХХ века.

Москва, Галерея Гари Татинцяна ул. Ильинка, д. 3/8, стр. 5

31.10.2007 — 15.01.2008

КИТАЙ — ЭТО БЕЗДНА

020 DIGITAL PHOTO

ЯПОНСКАЯ ЭСТЕТИКА В ПЕЙЗАЖЕЭдуард Левен

Когда вы снимаете природу, мало оказаться в нужное время в нужном месте, нужно иметь не-кое „шестое чувство“. Наверное, именно благодаря этому чувству работы Эдуарда Левена, фотографа из Новосибирска, получаются такими мистически-ми и загадочными. В 2004 году с успехом прошла выставка черно-белых ассоциативных пейза-жей Алтая, а в этом декабре на суд ценителей фотографии будет представлена новая серия под названием „Восточный ветер в ночь полной луны“, которую сам автор называет этническими фотоимпровизациями. „Деревья и растения в ночь полной луны, их портреты в удлиненном, свитко-вом формате, на фоне чудесной ночной пустоты, из которой рождается Бытие. В молчаливом созер-цании где-то рядом незримо присутствует луна“.

В серии отразилось увлечение фотографа темой Востока в фотографии.

Кураторы выставки отобрали 10 лучших пейзажей серии, мастерски стилизованных под япон скую эстетику.

Эдуард Левен игнорирует компьютерные нов-шества. Для него классический язык фотографии

богат и самодостаточен. Ручная печать высокого ка-чества, дающая тонкие светотеневые градации белого, серого, пепельного и черного, усиливает выразитель-ность пейзажей.

Москва, Центральный Дом Художника, Фотогалерея имени братьев Люмьер

Крымский вал, д. 10, А-5130.11.2007 — 21.12.2007

ЖИВОПИСЬ В ФОТОГРАФИИЖАН-ДАНИЭЛЬ ЛОРЬЕ

Жан-Даниэль Лорье (Jean-Daniel Lorieux) — один из самых известных современных французских фотографов в мире моды и джет-сета.

Участие в больших рекламных проектах, проводи-мых студией Harcourt, и съемках для журнала Vogue принесли Лорье доверие таких великих домов моды, как Dior, Ricci, Lapidus, Cartier, Celine и др.

Благодаря своей неповторимой работе Жан-Дан иэль сам становится звездой — желанным героем глянцевых журналов.

Для Лорье фотография — это уже не просто фотография, а художественный снимок, такой же уни-кальный, как рисунок или гравюра. Следуя по стопам Энди Уорхола, фотограф мастерски запечатлевает и оживляет с помощью живописи мимолетные взгляды своих клиентов и друзей, таких как Летиция Каста, Жан-Шарль Кастельбажак, Карла Бруни.

Пойманные Лорье лица моделей выполняются маслом и предваряются цветными набросками из тща-тельно подобранных красок. Благодаря сочетанию взгляда профессионального фотографа и магии палит-ры появляются произведения одновременно реалистичные и загадочные, геометрические и фантазийные.

Москва, Московский музей современного искусства, галерея „Зураб“ Тверской б-р, д. 9

11.12.2007 — 08.01.2008

В Санкт-Петербурге Государственный центр фото-графии совместно с Союзом фотохудожников Литвы представляют выставку „Антанас Суткус и классики литовской фотографии“.

Классики — это Александрас Мацияускас, Альги-мантас Кунчус, Ромуалдас Ракаускас, Витас Луцкус, Вацловас Страукас.

Ядро выставки — работы Антанаса Суткуса. Как и большинство мастеров художественной фотографии Литвы (род. в 1939 г. в Литве), он был самоучкой. Первые снимки Суткус сделал в начале 50-х годов. Интересно, что Антанас обучался фотогра-фии в библиотеках — на примерах лучших мировых образцов фотографии, которые были тогда доступны в СССР.

Уже в начале 70-х Суткус начал объединять вокруг себя одаренных фотографов, а в 1969-м по его инициативе было создано Общество фотоискусства Литвы. Долгие годы, возглавляя общество, позже переименованное в Союз фотохудожников, Суткус задавал тон всей литовский фотографии.

Из всех литовских фотографов он отмечен наи большим количеством государственных наград.

Организаторы верят, что выставка 2007 года станет такой же вехой в истории литовской фотографии, как экспозиция в Художественном музее Литвы в 1968 году.

Санкт-Петербург, Выставочный зал Государственного центра фотографии

ул. Большая Морская, д. 3517.11.2007 — 17.12.2007

Выст

авки

ДЕТИ В ИЗМЕНЯЮЩЕМСЯ МИРЕВыставка русских фотографов в Париже

С 7 ноября по 8 января Московский Дом Фотографии совместно с Passage de Retz открывает выставку группы AES+F в Париже.

Выставка „Le vert Paradis…“ группы AES+F (Арзамасова Татьяна, Евзович Лев, Святский Евгений + Фридкес Владимир) объединяет проекты, выполненные художниками в пос-ледние десять лет (1997–2007), посвященные проблемам детей и подростков в современ-ном обществе.

Любопытна серия „Подозреваемые“ (1998). Это четырнадцать портретов девушек в возрасте до 18 лет: зрителям предлагается ответить на вопрос, кто из изображенных на портретах малолетние преступницы, а кто — обычные школьницы.

Участниками проекта „Лесной царь“ (2001–2004) стали дети и подростки из мо-

дельных агентств. Ребята различаются между собой цветом кожи, принадлежно стью к далеким друг от друга религиозным и со-циальным культурам. Между тем их одежда, манера движения и поведения перед каме-рой практически одинаковы: это результат „усредняющего“ влияния современной гламурной культуры, способной превратить детей в лишенных индивидуальности существ, считают фотографы.

Проект AES+F „Action Half Life“ представля-ет собой серию батальных сцен, разыгран-ных в духе компьютерных игр, но с одним важным отличием: мы видим не разрушения, а панораму Синайской пустыни, где на фоне голубого неба и скалистых гор запечатлены дети с футуристическим оружием. В серии „Last Riot“ продолжается тема войны, но уже начинается настоящее действие: дети становятся воинами, объявившими бой окружающим и самим себе.

Passage de Retz Франция, Париж

7.11.2007 — 8.01.2008

ВСЕ ЖИЗНЬ МЕГАПОЛИСОВ В ОДНОМ КАФЕЛоран Мазар

Лоран Мазар (Laurent Mazar) — современный француз-ский фотограф-концептуалист — представляет выставку в рамках долгосрочного проекта Art is links.

С самого раннего возраста он купался в атмосфере современного искусства, открытого ему отцом — Роже Ма-заргилем (Roger Mazarguil), знаменитым коллекционером и меценатом.

Художник, актер и наблюдатель, Лоран учился у знаме-нитого Ролана Барта во Французском колледже, профес-сионально занимался танцами на льду и активно развивал свои интересы в области кино и фотографии.

В середине 90-х Мазар всецело посвящает себя фотогра-фии. Он находит слишком пресными выставки „в традици-онном смысле“ и выставляется в необычных, неформаль-ных местах, где всегда царит атмосфера праздника: клубах, барах, ресторанах.

„Paris — New York. 1968–2007“ — уже четвертая фотовы-ставка Мазара в Санкт-Петербурге.

В этом проекте, объединяющем в себе фотографию и видеоинсталляцию, Мазар окунается в исследование жизни мегаполисов. Париж и Нью-Йорк — одновременно и далеки, и близки. Автор сравнивает их на протяжении меняющегося времени, выстраивая череду ассоциаций в визуальный ряд.

Санкт-Петербург, Кафе Che ул. Полтавская, д. 3

09.11.2007 — 09.01.2008 ЛИТОВСКИЕ ФОТОГРАФЫ ВЕРНУЛИСЬ В ПЕТЕРБУРГАнтанас Суткус и компания

ВСЕ ТАЙНЫ ОСТРОВА НОВАЯ ГОЛЛАНДИЯCarpe Diem

С 3 ноября по 4 декабря 2007 года в Москве при поддержке проекта WishOn проходит выставка творческой группы Carpe Diem из Санкт-Пе-тербурга. На мероприятии под названием „Таинственный Остров (индус-триальная фотография)“ вниманию публики представлены фотоснимки с острова Новая Голландия.

Первый этап прошел с 3 по 17 ноября 2007 года в галерее „Белая комната“.

Второй этап будет проводиться с 19 по 4 декабря 2007 года в галерее ДК „Original“.

„Выставка состоит не просто из документальной фотографии, как это может показаться на первый взгляд, — рассказывают члены группы Carpe Diem. — Эта экспозиция — своеобразное психоделическое

путеше ствие в Новую Голландию. Представьте себе разрушенные гулкие залы, сохранившие все же былое величие старинной архитектуры, и себя наедине с этим таинственным великолепием!“

„Таинственный Остров“ — это работы Михаила Макшанова, Игоря Яковлева, Павла Большакова, Сергея Чепериса и Юрия Румянцева, MargoTH, Druid.

Приходите и узнаете, какая она — Новая Голландия!

Москва, ДК „Original“ Хохловский пер., д. 7

19.11.2007 — 4.12.2007

РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА

024 DIGITAL PHOTO

Двенадцатый раз в красивое здание, расположенное в самом центре осеннего города, неподалеку от Исаакиевского собора, стекаются тысячи людей с фотокамерами. Они движимы разными целями, у каждого из них свои задачи и разные интересы. Любители, профессионалы, фотографы, дизайнеры, торговцы, студенты, красивые девуш-ки, пенсионеры… Раз в год эту разношерстную компанию можно охарактеризовать так — посетители Санкт-Петербургской фотоярмарки.

Да, когда-то это было настоящим событием, фантастической выставкой, где только и можно было увидеть, подержать в руках всевозможные невероятные устройства, о которых нельзя было и мечтать. Производители фототехники приво-зили все самые „горячие“ новинки, и буквально каждый чувствовал, что с приходом „цифры“ фотография пережива-ет второе рождение.

Сейчас все успокоились, и того воодушевления уже нет. Все эти „невероятные устройства“ есть у большинства посе-тителей, причем не какие-нибудь, а с хорошими объективами, современными шустрыми процессорами и матрицами высокого разрешения. Казалось бы, период бурного роста закончился, да и период насыщения уже близится к концу, а интерес остается. Зачем все эти тысячи людей все также поднимаются к выставочному залу по усыпанным листья-ми ступеням? Об этой необъяснимой любви к фотографии мы говорили с организаторами выставки, с ее участниками и, конечно же, с посетителями

ФОТОЯРМАРКА-2007Санкт-Петербургская

DIGITAL PHOTO 025

Директор ИВЦ „Реал“ Алексей Васильев

DP: — Алексей, остался час до за-крытия выставки, и, пожалуй, это хорошее время, чтобы подвес-ти предварительные итоги. Как вы оцениваете прошедшую выставку?А.В.: — Пока, конечно, трудно соста-вить целостное впечатление. Обычно по прошествии некоторого времени участники нам дают свои отзывы, и тог-да мы, суммируя их, можем говорить об итогах. Те же, кого мы опросили на выставке, довольны. Негатива нет, и это радует нас, ведь отрасль пережи-вает не лучшие времена.

Такая крупная выставка — это всегда наглядный индикатор перемен, произошедших на фоторынке за год. Игроки меняются, и некоторые крупные компании постепенно пере-ориентируют свою направленность.

Где теперь Konica, Fujifilm, Kodak? Они существуют, но их интересы уже не так связаны с фотографией, как раньше. Например, Fujifilm теперь больше занимается расходными материалами и цифровыми фотоаппаратами.

DP: — Расскажите об особенностях Фотоярмарки, чем она отличатся от остальных выставок? Есть ли у нее какая-нибудь особенная черта?А.В.: — Я бы сказал так: наша особенность — удачное сочетание технической и творческой состав-ляющих. 12 лет назад мы выбрали такой формат и оказались правы. Мы посчитали, что раз речь идет о фотогра-фической выставке, то фокусировать ее исключительно на технике будет неинтересно. И с тех пор мы всегда стараемся объединять творческую часть и техническую. Причем мы были

первыми, кто провел выставку именно так, уже потом эту идею подхватили и остальные организаторы, например кельнская „Фотокина“. Да, фото-вернисажи затратная часть, но мы сознательно идем на это, потому что это интересно зрителям.

DP: — Все, кто приезжает в Санкт-Петербург на Фотоярмарку, отме-чают, что ее атмосфера несколько отличается от привычной. Она кажется более открытой, теплой, и, наверное, это не в последнюю очередь связано с местом прове-дения выставки. Вы не думаете пе-реезжать, как, например, переехал московский Фотофорум? Ведь проблемы с площадью, наверно, есть?А.В.: — Да, есть, конечно. Площадей не хватает, но переезжать на другую площадку нам не хочется. Вы правы,

то, что Фотоярмарка располагается в самом центре города, отчасти определяет и ее статус, и атмосферу. Мы не хотели бы это менять.

Главный специалист по профессиональному

фото- и видеооборудованию Canon

Иннокентий Пан

DP: — Какие наиболее значитель-ные новинки вы привезли на эту выставку?И.П.: — Мы привезли всю новую линейку фото- и видеооборудования, включая последний цифровой зер-кальный фотоаппарат Canon EOS 1Ds Mark III, ну, и новые фотопринтеры, конечно. Причем 1Ds Mark III — это российская премьера, и здесь мы показали ее в первый раз.

6 октября на Фотоярмарке были объявлены победители конкурса „Мой любимый Питер“, проводившегося нашим журналом при поддержке компании HP. Узнать подробнее об этом конкурсе и посмотреть рабо-ты финалистов можно на странице www.digital-photo.ru/sp/piter.php

Нам удалось „по горячим следам“ поговорить с одним из победителей конкурса (второе место в номинации „Белые ночи“) Михаилом Мокрушиным.

DP: — Михаил, расскажите немного о себе, чем занимаетесь, где рабо-таете?М.М.: — Я фотограф, живу в Петербур-ге и работаю фотокорреспондентом. В прин ципе, фотография — это моя основная деятельность.

DP: — А почему именно фотография? М.М.: — Все началось с того, что моей подруге подарили маленький цифровой фотоаппарат, и как-то так получалось, что большую часть времени эта „цифро-мыльница“ проводила у меня в карма-не. Мне нравилось, что с ее помощью я могу выражать свой взгляд на мир, свои эмоции. Прошло немного времени, и я купил себе зеркалку, так все и на-чалось. Конечно, какое-то время среди моих сюжетов не было ничего особенно-го: кошечки, собачки, близкие люди… Потом я начал снимать те музыкальные группы, которые мне нравились. Так, через музыку, я и пришел к фотографии и дальше к фоторепортажу.

DP: — Вы где-то учились фото-графии?М.М.: — Я уже второй год учусь у Сергея Яковлевича Максимишина на факуль-тете фотокорреспондентов при Доме журналистов. И мне очень импонирует, что здесь меня не учат, как надо фото-графировать, а объясняют, что я не так делаю. Здесь учат работать, ведь по сути это курсы для людей, которые профес-сионально занимаются фоторепортажем. Попадая в эту среду, начинаешь мыслить другими категориями, понимаешь, как это работает изнутри.

DP: — Вы целенаправленно участвуе-те в конкурсах?М.М.: — Нет, все получилось достаточно спонтанно. Я буквально в последний день приема работ услышал об этом конкурсе, послал фотографии и уехал в Москву по делам. Возвращаюсь, а в ящике письмо: „Вы прошли в финал конкурса…“

DP: – Наибольшее впечатление от Фотоярмарки?М.М.: – Canon EOS 1Ds Mark III… Сразу хочется больше работать!

026 DIGITAL PHOTO

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯФОТОЯРМАРКА

В 2007 году в техническом разде-ле выставки новейшие разработки и технологии представили ведущие мировые бренды: APPLE IMC, AVERY, B+W, BOWENS, CANON, DICOM, EPSON, HENSEL, HEWLETT-PACKARD, ILFORD, KENTMERE, KIS PHOTO ME, LENSBABY, LISOW, LOMOND, MACO, MARUMI, MEOPTA, NIKON, NORITSU, PANASONIC, PENTAX, REKAM, SINAR, SONY, TAMRON…

В художественной части Фотоярмар-ки посетители могли увидеть итоговые экспозиции конкурсов конкурсов „Мой Canon“, „ФотоFusion“, „Мой лю-бимый Питер“, „Удивительное рядом“. Впервые на выставке были представлены фотографии ЖЖ-юзеров на тему „Не-знакомый Петербург“. Особый интерес публики вызвал совместный проект Фотоярмарки с ИД „КоммерсантЪ“ — экспозиция „Путин в тридевятом царстве“

Практическая часть Фотоярмарки — се-минары ведущих мировых фотобрендов и мастер-классы известных фотографов (Анны Маколи (Франция), Николая Рахма-нова, Игоря Сахарова, Дениса Щигловско-го, Александра Ефремова, Дмитрия Мухи-на, Эдуарда Крафта и др.) — была очень обширна и собирала полные аудитории

За четыре дня на выставке побывали 22 256 посетителей, из них 5467 специ-алистов

Подробная информация — на офици-альном сайте организаторов выставки (компании ИВЦ „Реал”) www.real-fair.ru

ИНФОРМАЦИЯ

Нетрудно догадаться, что впечатления о выставке у посетителей и участников будут отличаться. По этому мы попросили рассказать о своих впечатле-ниях пресс-секретаря Санкт-Петербургского Фото-Кросса Викторию Атаманчук.

DP: — Виктория, зачем вы пришли на Фотоярмарку?ВА: — Это своеобразная традиция у фотографов — раз в год посещать Фотоярмарку. Во-первых, это прекрас-ная возможность не просто полюбоваться на новинки техники, но и протестировать, решить, что хочется приобрести. Во-вторых, возможность послушать мастер-классы профессиональных фотографов. И, конечно же, встретиться, пообщаться со своими коллегами, которых давно не видела. Я, например, преподавателей своих встретила на этой выставке.

DP: — А с точки зрения фотографии эта выставка интересна? Ведь здесь множество типажей, сце-нок, можно снять немало интересного.ВА: — Основная часть — это взрослые профессиональ-ные дядьки-фотографы, с бородой и в усах, которые пришли технику посмотреть да с друзьями коллегами пообщаться. И еще много молодежи, которая считает, что „фоткать“ — это очень модно, а богатые родители могут позволить своему чаду дорогие игрушки. Вот они и приходят посмотреть те самые модные игрушки. Но как отдельные персонажи для съемки они не очень интересны.

DP: — А про фотовернисаж „Эрос. Времена и ли-ки“ — экспозицию, проходившую в рамках „Фото-ярмарки“ немного раньше — в сентябре, можете что-нибудь сказать? Что заинтересовало?ВА: — Так же, как и на Фотоярмарке, на фотовернисаже я бываю постоянно. Там, в зависимости от темы, можно увидеть интересный срез фотографии. Обязательно есть архивные снимки, фотографии современных авторов из разных стран, работы, предоставленные на конкурс, какие-то новации в фотоискусстве. В этот раз, например, на втором этаже висели фото на ткани — очень эффект-но выглядело. Смотришь, чему-то учишься.

DP: — И как реагировали посетители?И.П.: — Конечно же, все были очень заинтере-сованы, к тому же нужно учитывать, что публи-ка здесь особенная. Очень много профессио-налов, которые пришли на выставку осознанно и задавали много глубоких и интересных вопросов. Большинство посетителей знакомы с фотооборудованием не понаслышке, и выставка стала замечательной возможностью пообщаться не только для них, но и для нас.

Координатор отдела маркетинга московского

представительства Nikon Алексей Марченко

DP: — Наш традиционный вопрос: что наиболее значительное вы привезли на Фотоярмарку?

А.М.: — Естественно, мы привезли две самые новые профессиональные зеркальные каме-ры Nikon D3 и D300.

DP: — Те самые, которые нам так и не удалось увидеть живьем на московской осенней презентации Nikon?А.М.: — Да, да, те самые. Впервые в России они демонстрировались именно здесь. Вообще говоря, время проведения Фотоярмарки для нас очень удачно. Дело в том, она проходит почти сразу после наших анонсов и мы успеваем привезти сюда максимум новинок. Например, кроме D3 и D300 мы привезли всю новую линейку компактных камер Nikon Coolpix, которые еще не демон стриро-вались нигде и никогда. Конечно, посетители это ценят.

Посетители пристально рассматривают работы выставки „Эрос. Времена и лики“, проходившей в сентябре в рамках Фотоярмарки-2007

РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА

Директор по маркетингу Rekam Давид Оганесян

DP: — Давид, мы заметили, что большое место на вашем стенде было отведено циф-ровым рамкам. Это новая тенденция?Д.О.: — Да, цифровые рамки DejaView стали одной из важных деталей нашей экспозиции. Посетители ими очень живо интересовались, и мы надеемся, что эта новинка от Rekam будет очень популярна.

PR-менеджер Epson Елена Жигулева

DP: — Елена, расскажите, участвовали ли вы в прошлых выставках и как оцениваете этот год? Е.Ж.: — Да, мы участвуем в Фотоярмарке уже несколько лет, и выставка этого года нас не разо-чаровала. Она по-прежнему остается центральным фотособытием Санкт-Петербурга, и сюда приходят как наши пользователи, так и наши партнеры, дилеры. Жизнь на основном стенде Epson, где были представлены прин теры, сканеры, МФУ,

действительно кипела. Самая интересная часть для посетителей — это, конечно, возможность „пощупать“ сразу весь модельный ряд, включая все новые модели, посмотреть, как любимая фо-тография будет смотреться напечатанной на новом принтере. Кроме того, Epson занимается не только печатью, но и другими видами воспроизведения изображений, в частно сти — проекционными тех-нологиями, и в этом году мы сделали небольшое дополнение к фототематике. На стенде Epson была организована комната домашнего кинотеатра. Проекторы для домашних кинотеатров становятся все совершеннее и одновременно доступнее, так что в кинокомнату заходили многие посетители, изначально привлеченные другой техникой.

Подготовил Павел Самсонов

В подготовке материала использованы фотографии: Екатерины Рыковой, Ольги Кондратовой, Михаила Поле, Виктории Атаманчук, Михаила Мокрушина, Павла Самсонова

Анна Маколи общается с теми, кто пришел на ее выставку „Наизнанку“, организованную журналом „Фотомастерская“

ИЗ ПЕРВЫХ РУК PENTAX A30 + FINEREADER

Если бы у Шурика из комедии Гайдая была такая камера, ему бы не пришлось просиживать штаны в библиотеке, а если бы ему достался софт ABBYY FineReader 9.0, который идет в комплекте с новой 12-мегапиксельной камерой Pentax Optio A30, — проблем со сдачей экзамена не было бы вообще.

PENTAX + FineReader =?ому и для чего это надо? Все очень просто! Камера плюс FineReader окажутся для студента незаменимыми помощниками при подготовке рефератов, курсовых и даже шпаргалок. Теперь

можно не тратить деньги на ксерокопирование бесконечных политэкономий и историй — библиотечных книг, которые не дают на дом, из-за чего приходится сутками сидеть в чи-тальном зале. А если вы уже закончили обучение и сессии остались в прошлом, можно воспользоваться симбиозом Pentax и ABBYY для копирования документов и планов, благо программное обеспечение позволяет не только распознать текст, но и сохранить форматирование и шрифт.

Несколько слов о собственно камере из комплекта. Стильный черный корпус с металлическими вставками приятен на ощупь. Зумирование при помощи кнопок-качелей, расположенных на задней панели камеры, плавное. Дисплей в 2.5 дюйма невелик, но довольно ярок. К тому же при желании можно изменять его контрастность. Объектив с 3-кратным зумом охватывает диапазон фокусных расстояний от 37 до 111 мм (в 35-миллиметровом эквиваленте), а чтобы свести число смазанных снимков к минимуму, в камере имеется оптическая система стабилизации изображения. Если снимаемый текст очень мелкий — не беда: аппарат снимает и в макрорежиме, с расстояния 6 см. Функций у А30 много, в том числе ручной режим.

Чувствительность изменяется в пределах 64–3200 ISO, так что переснять расписание в темном коридоре не проблема. Од-

нако уже на 400 ISO заметен цифровой шум, снижающий рез-кость изображения как на темных, так и на светлых участках.

А в случаях когда переснимаемый оригинал малокон-трастен, камера позволяет в режиме „Текст“ увеличивать контрастность будущего снимка.

Как же получить текстовый файл из картинки? Процедура очень проста: фотографируем нужные нам страницы в ре-жиме „Текст“, затем открываем нашу картинку в программе FineReader.

Обработка страницы занимает около одной минуты в зависимости от размера файла — за это время программа сама распознает предложенную картинку, останется только сохранить текстовый файл. Кстати, файл может быть не только текстового формата; результаты работы сохраняются и в HTML, и в виде таблицы Excel, и даже в формате PowerPoint. Причем готовый текст нетрудно сразу же, прямо из FineReader отправить по электронной почте — например, товарищам по несчастью, у которых тоже завтра экзамен.

Можно доверить весь процесс программе, а можно попробовать улучшить качество распознавания, задав пред-варительно язык текста, качество и тип печати (последних, правда, доступно всего три: “Авто”, “Матричный принтер” и “Пишущая машинка”). Программа позволяет редактировать изображение — исправить искажения текста и самого снимка, развернуть или инвертировать изображение, откадрировать или стереть его часть. Но если текст плохо сфотографирован, даже эти возможности не помогут.

Очень интересная функция — распознавание текста с обу-чением. По умолчанию она выключена, однако, выбрав такой способ обработки файла, можно „обучить“ программу новым для нее символам. Например, заставить различать сложные символы высшей математики, редкие шрифты, да и просто изображение плохого качества.

К

028 DIGITAL PHOTO

Приготовьтесь к тому, что править текст придется практически в любом случае, кроме идеально сфотографированных простых текстовых документов. Если вы снимали на открытой диафрагме под углом к тексту и часть его оказалась не в фо-кусе, могут возникнуть проблемы с распознаванием. Если вдруг источник света отражается в глянцевой поверхности бумаги, FineReader его не распознает — этот участок текста, скорее всего, придется дописывать самостоятельно

Мелкий текст, снятый в темноте на 400 ISO, будет распознан довольно качественно

Еще один немаловажный пункт — нумерованные списки. Как же тяжело бывает выискивать в сплошном тексте пункты нумерации и форматировать, форматировать… Но здесь этого делать не придется: программа очень легко, без дополни-тельных настроек и указаний определяет списки, сохраняет нумерацию и форматирование

Таблицы — вот, наверное, самая трудная задача! Первоначальный наш тест оказался чересчур сложным. Сфотографиро-вали доску с расписанием занятий и без вмешательства в процесс позволили программе угадать, что мы ей приготовили. И вот что получили: часть изображения была принята за картинку, а часть все-таки помещена в таблицу — но не совсем так, как мы ожидали. Поэтому, упростив задачу, мы распознавали наше расписание по частям, каждый раз выделяя нуж-ную область и производя анализ таблицы

Неплохие результаты с предварительной обработкой изображения

КАКОВ ЖЕ ИТОГ? Распознавание простого текста: отлично Печать текста: без дополнительных настроек — результат

непредсказуемый, но применение функции „Обучение“ может дать положительный эффект

Текст, снятый под углом: неплохие результаты с предва-рительной обработкой изображения

Форматирование: хорошо Работа с другими языками: при правильном выборе

языка дает хорошие результаты Работа со шрифтами: в большинстве случаев тип шрифта

и кегль сохраняются И напоследок несколько советов по поводу того, как полу-

чить хороший результат. Не забывайте изменять настройки языка: если в опциях стоит „русский“, то вместо надписи „ABBYY FineReader“ Вы получите „АВВУУ РюеКеайег“.

Если фотографируемый оригинал можно передвигать в пространстве, лучше снять его у окна, тогда цифровой шум не будет мешать при распознавании текста.

Желательно не использовать вспышку, иначе получится либо пересвет, либо блик на стекле или глянцевой бумаге, либо неравномерное освещение. Все это не прибавит изоб-ражению качества и в дальнейшем не позволит FineReader грамотно распознать текст.

Во избежание мучений с обработкой файла и исправ-лением углов переснимать оригинал желательно так, чтобы плоскость объектива была параллельна фотографируемой поверхности.

В сухом остатке имеем хорошую камеру для отдыха и развлечений, с одной стороны, а с другой, в сочетании с программой от ABBYY, — хорошего помощника в работе и учебе.

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ КАМЕРЫ NIKON D300

030 DIGITAL PHOTO

ПОЧЕМУ „ЧАСТЬ 1“? СЕЙЧАС ОБЪЯСНЮ. МЫ УЖЕ ДВА МЕСЯЦА МУЧАЕМ ВАС, УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ, АНОНСАМИ ПЕРВОГО РОССИЙСКОГО ТЕСТА ДВУХ НОВЕЙШИХ ЗЕРКАЛОК — NIKON D3 И NIKON D300. ПРИЧИНА В ТОМ, ЧТО ВАШ КОРРЕСПОНДЕНТ (КСТАТИ, ЕДИНСТВЕННЫЙ ИЗ РОССИЙСКИХ ЖУРНАЛИСТОВ) ПОБЫВАЛ В КОНЦЕ АВГУСТА В ЯПОНИИ, В ГОРОДАХ ТОКИО (ГДЕ ПРОШЛА МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА ДВУХ НОВЫХ ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕР) И СЕНДАЙ (НА ЗАВОДЕ, ГДЕ ПРОИЗВОДЯТСЯ КАМЕРЫ NIKON D3, D2X И F6). НО ПО СОВЕРШЕННО ОБЪЕКТИВНЫМ ПРИЧИНАМ (МЫ ЖДАЛИ, ПОКА В РОССИЙСКОМ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВЕ NIKON ПОЯВЯТСЯ СЕРИЙНЫЕ ОБРАЗЦЫ КАМЕР) ТЕСТЫ ОТКЛАДЫВАЛИСЬ. И ВОТ БУКВАЛЬНО ЗА НЕДЕЛЮ ДО СДАЧИ В ПЕЧАТЬ ДЕКАБРЬСКОГО НОМЕРА DP СТАЛ ДОСТУПЕН ПЕРВЫЙ РАЗРЕШЕННЫЙ ДЛЯ ТЕСТИРОВАНИЯ ОБРАЗЕЦ D300, А В ДНИ ВЫХОДА НОМЕРА В ПРОДАЖУ В РЕДАКЦИИ НА ТЕСТИРОВАНИИ УЖЕ ПОЯВИТСЯ ПЕРВЫЙ СЕРИЙНЫЙ ОБРАЗЕЦ D3, КОТОРЫЙ НАШИ КОЛЛЕГИ ИЗ АГЕНТСТВА AP СОГЛАСИЛИСЬ СРАВНИТЬ С ПОСЛЕДНИМ, „ТРЕТЬИМ“ „МАРКОМ“. СООТВЕТСТВЕННО, В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЖДИТЕ ТЕСТЫ ДВУХ ЛУЧШИХ РЕПОРТЕРСКИХ КАМЕР СОВРЕМЕННОСТИ И НЕБОЛЬШОЙ РЕПОРТАЖ С ЗАВОДА, ГДЕ ОДНУ ИЗ НИХ ПРОИЗВОДЯТ. А ПОКА ПРЕДЛАГАЮ ВЗГЛЯНУТЬ НА РЕЗУЛЬТАТ НЕСКОЛЬКИХ ДНЕЙ МОЕЙ „СОВМЕСТНОЙ ЖИЗНИ“ С NIKON D300

„ОТВЕТНЫЙ УДАР“

ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD!

ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

ЧАСТЬ 1Съемка на закате солнца. Автобаланс белого. 200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/9, 1/320 с. Программа. Исключительно грамотная для автоматического режима передача цвета и тональности пейзажа на закате. Все установки тонкой настройки изображения — в среднем положении

DIGITAL PHOTO 031

032 DIGITAL PHOTO

ЧТО НОВОГО?Взглянув на цифровое обозначение модели, автоматически начина-

ешь искать отличия этой камеры от предшественницы, D200. Тем более что интервал между ними — почти два года. Отличия, действительно, радикальные, причем их не меньше десятка! И все они делают D300, с учетом ее цены, камерой профессионального класса.

Например, увеличилось разрешение сенсора. Теперь это 12.3 МП вместо 10.2 (при сохранении физического размера DX-формата) и 14-битный RAW (NEF). Причем поле зрения видоискателя на сто процентов соответствует тому, что видит матрица. Самые значительные из-менения коснулись системы автофокуса. В новом сенсоре Multi-CAM3500DX коли-чество точек фокусировки увеличилось с 11 до 51 (теперь они покрывают почти половину поля кадра, и 15 из них являются крестообразными!). У системы АФ добавились возможность точной калибровки и способность отслеживать объект не только по одному из сенсоров фокусировки, но и по цвету (благодаря связи с 1005-пиксельным сенсором трехмерного цветового экспозамера).

Путем взаимодействия систем АФ и экспозамера в камере реализована фун-кция „распознавания сюжета“, которая сравнивает полученные данные с базой

из нескольких десятков тысяч моделей сюжетов и, исходя из „увиденного“. обеспечивает максимально точный экспозамер.

Возросла скорость съемки — с 5 до 6 или 8 кадров в секунду, в зависимости от того, установлена или нет вертикаль-ная рукоятка с дополнительным питаю-щим блоком. Причем буфер камеры в состоянии вместить в себя серию в 100 кадров (вместо 37 в D200). Появился в D300 и ультрасовременный режим LiveView, при котором зеркало поднято, а вы видите на дисплее камеры (или даже компьютера!) реальную картинку. Причем автофокус продолжает вполне уверенно работать по методу детекции контраста, как у видеокамер.

Еще одно значительное изменение коснулось монитора. ЖК-дисплей D300 („модного“ размера — 3 дюйма по диагонали) выдает великолепное VGA-разрешение, благодаря которому есть возможность вполне адекватно оценить только что отснятую картинку, не тратя время на перенос снимков в компьютер!

Остальные изменения на фоне камер-конкурентов выглядят более общими, но не менее важными. Например, у матрицы появилась функция самоочис-тки от пыли благодаря „встряхиванию“ низкочастотного защитного фильтра.

Значительно расширился диапазон показателей ISO. К основным значениям

200–3200 ISO добавились пониженная (для студии) и повышенная чувствитель-ности: 100 и 6400 ISO. Посмотреть, что собой представляют снимки, сделанные в обновленном диапазоне чувствитель-ностей, вы сможете на нашем DVD.

Затвор камеры теперь обеспечивает 150 000 гарантированных срабатываний. Вполне профессиональный уровень. А скорость операций возросла до 13 миллисекунд на включение и до 45 миллисекунд на задержку срабатывания. Добавьте к этому исключительно удоб-ную, отработанную годами эргономику топовых зеркалок Nikon, профессио-нальную защищенность металлического корпуса как от ударов, так и от пыли с влагой, почти любительскую стоимость 1700 евро, и… И дальше возникает одно желание: узнать, как же вся эта функцио-нальная роскошь работает.

ТЕСТОВЫЕ СЮЖЕТЫПоследние две недели октября выда-лись чересчур разнообразными по по-годе. Может быть, постоянные туманы и связанная с ними низкая освещенность стимулировали творческую фантазию фотографов-пейзажистов, но тестовой съемке они никак не способствова-ли. Разве что давали замечательную возможность проверить камеру и оптику в условиях съемки с повышенной чувс-твительностью и низким контрастом фотографируемых объектов.

Представительство Nikon выделило нам для теста два „ультразвуковых“ объектива — любительский 18–70 мм, f/3.5–4.5G ED-IF AF-S DX Zoom Nikkor и более серьезный 70–200 мм, f/2.8G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor. С ними-то я и пошел „в поле“.

Из той недели тестирования, которую отпустила нашей редакции компания Nikon, погожими выдались всего два дня. И оба дня я грипповал — однако снимал как мог.

Было два основных сюжета, а с тре-тьим просто повезло. Первым сюжетом

Т


Сумерки. Автобаланс белого. 3200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/8, 1/250 с. Программа. Как видите, детализация при столь высокой чувствительности вполне позволяет публиковать сделанные D300 снимки в журнальном качестве



Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка в сумерках через 10 минут после захода солнца. Освещение от сварочного аппарата(!). Автобаланс белого неплохо справился с таким безумным сочетанием! Детализация для 800 ISO вполне журнальная. Объектив 18–70 мм. F/5, 1/125 с. Программа

стала съемка одной начинающей рок-группы для ее первого альбома. Вторым сюжетом оказались мои друзья — очень романтичная пара. А третий пришел сам — в виде группы дружелюбных и частично знакомых с нашим журна-

лом маунтин-байкеров на набережной близ Парка Горького, которые любезно согласились проверить „на прочность“ систему автофокуса новой камеры, выде-лывая всевозможные трюки на парапете набережной. Все результаты вы найдете

034 DIGITAL PHOTO


Смесь света сумеречного неба и сварочного дугового аппарата. Автобаланс белого. 800 ISO. Объектив 18–70 мм. F/5.1/50 с. Программа

Туманный вечер перед закатом солнца. Контраст сцены невысокий. Тем не менее детализация позволяет „разгонять“ отпечатки с D300 даже без использования RAW до такого формата! 200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/6.3, 1/160 с. Программа

Сумерки. Рассеянный легким туманом свет. Однако цветовая картина и тональные параметры изображения полностью соответствуют действительности! 800 ISO. Объектив 18–70 мм. F/6.3.1/160 с. Программа

036 DIGITAL PHOTO


на приложенном к журналу диске, а анализ съемки — в комментариях к каждому из кадров.

Здесь же попытаюсь резюмиро-вать общее впечатление от работы с камерой.

Экспозамер, как повелось у современных никоновских зеркалок, заслуживает не просто отличных, а превосходных оценок! Можно снимать без всяких „равов“ и не волноваться за результат. Осо-бенно хорошо качество работы экс-позамера проявляется при сложных условиях освещения и контровом свете. Получить такой же результат на камерах-конкурентах можно, но для этого, пожалуй, потребуется не один дубль с экспокоррекцией.

Скорость съемки по сравнению с предшествующими моделями

явно возросла. Добиться в усло-виях сумерек (и при отсутствии дополнительного питающего блока) скорости 8 кадров в секунду мне не удалось, но 5 кадров в секунду камера выдавала стабильно при выдержке 1/100–1/200 с. И при этом отслеживала сюжетно важные объекты ничуть не хуже аппаратов, которые признаны лидерами среди репортерских зеркалок! Можете сами в этом убедиться, посмотрев папку „Серия“ в соответствующем разделе нашего диска.

Про детализацию могу опреде-ленно сказать лишь одно — она явно выше, чем у любых других камер-конкурентов и предшествен-ников D300 с 10-мегапиксельным разрешением. О нюансах судите по размещенным на диске тестовым

снимкам и приведенным здесь иллюстрациям.

Уровень шумов при чувствитель-ности 200 ISO позволяет делать очень хорошие по детализации и цвету струйные и полиграфичес-кие отпечатки размером до 50х70 см. Изображение, полученное при 800 ISO, пригодно для печати на разворот, а на 3200 ISO удастся сде-лать вполне приличный по качеству полуполосный репортажный снимок (обратите внимание на иллюстрации к этому материалу).

Автоматика баланса белого от-лично справляется с большинством световых ситуаций естественного и смешанного естественно-искусствен-ного освещения.

Но при полностью искусственном свете ниже 4000К, как и с боль-

шинством зеркалок, лучше перейти на пресеты (которые у D300 имеют мгновенную тонкую подстройку) или ручную балансировку. В целом же желание перейти на съемку в формате RAW при работе с этой камерой возникало очень редко!

И последнее, что хотелось бы отметить, — время „бодрствова-ния“ аппарата на одной зарядке аккумулятора. Снимать приходи-лось много и в основном сериями, но аккумулятор позволил сделать более 1000 кадров. И каждый раз я заряжал его на всякий случай, не дожидаясь полной потери заря-да. При такой скорострельности и таком дисплее — весьма похвально!

РЕЗЮМЕСамое сложное в этой камере — ее позиционирование. Ее цена лишь немногим выше любительской, а возможности — на грани топовых репортерских цифровых зеркалок, выпускавшихся всего пару лет назад. Очередная камера без ком-промиссов, призванная отвоевать потерянное было компанией „место под солнцем“? Возможно, и так. Но главное — перед нами отличный фотоаппарат, с которым любитель ощутит возможности „профи“, а профессионал будет знать, за что уплачен каждый его евро…

Евгений Уваров

Хорошая иллюстрация работы сюжетного распознавания экпоавтоматики. Вспышка ничуть не испортила световую атмосферу снимка! Лучше всего это видно на оригинале, который вы найдете на нашем диске. 200 ISO. Объектив 18–70 мм. Программа

Серийная съемка. При выдержке в 1/125 секунды (съемка велась перед заходом солнца) и 400 ISO с объективом 70–200/2.8 удалось добиться скорости 5 кадров в секунду. На диске вы найдете несколько серий, сделанных в режиме непрерывной автофокусировки с автоматическим выбором зоны АФ. Рассматривая снимки на диске, обратите внимание на то, что объект, перекрывший центральную зону кадра, не смог сбить автоматику с толку — камера до последнего держала главного героя „на крючке“



Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка в сумерках через 15 минут после захода солнца. Автобаланс белого. Серийная съемка. 800 ISO. Объектив 70–200 мм. F/2.8, 1/400 с. Программа


Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка в сумерках через 5 минут после захода солнца. Автобаланс белого. 200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/3.2, 1/40 с. Программа. Обратите внимание на пластику и детализацию волос

038 DIGITAL PHOTO

РЕПОРТАЖ

С 9 по 11 октября в Барселоне прошла пресс-конференция Kodak. За это время журналистам из разных стран посчастливилось услышать массу полезной информации, побродить по ночным улочкам города, попробовать паэлью и королевского лангуста, пройтись по мокрому пляжу, увидеть Барселону из окна 32-го этажа отеля и… наконец вернуться домой, где, конечно же, все не так волшебно и необычно

на мир

Пресс-конференция Kodak в Барселоне

Взглянуть

040 DIGITAL PHOTO

Текст и фото: Галина Щелокова

глазамидругими

DIGITAL PHOTO 041

Фот

о ав

тора

: Кир

илл

Про

хоцк

ий

конференц-зале отеля уже шумели журналисты — из Польши, Германии, Великобритании, Испании, — а мы бродили по „предбаннику“, восторженно, как

в музее, перебираясь от стенда к стенду… — Знаете, что это за коробка? — спросил нас Сергей

Стальнов, директор по развитию бизнеса компании Kodak в России, указывая на содержимое одного из стендов. — Ни за что не догадаетесь! — Интригующая пауза. — Это первая цифровая камера. Ее сделал Kodak!

Представьте. На дворе 1975 год, а двадцатилетний американец Стивен Д. Сессон, инженер компании Kodak, трудится над цифровой камерой. Задание, которое дал ему его шеф Гарретт Ллойд, звучало приблизительно так: „Можешь придумать транзистор-ный блок формирования изображений?“ Ллойд хотел получить микросхему на базе приборов с зарядовой связью (ПЗС), иначе говоря — простую матрицу.

Как мы уже знаем, Сессону удалось сделать по тем временам невозможное. Изобретение было готово к бою. На первую съемку позвали молоденькую девуш-ку — лабораторную ассистентку. Бедняжке пришлось просидеть в неподвижности 23 секунды, пока камера

не сделала финальный „щелк“ затвором. Прошло еще 23 секунды. Полученная информация записалась на диск.

— Вы только посмотрите! Видите? Волосы! Силуэт!! — восторженно кричал Сессон, указывая на собственное „произведение искусства“.

— Ерунда! — ответила лаборантка, посмотрев на совершенно мутный снимок, состоящий из черных и белых пятен. И почему-то обиделась.

У новинки было всего 0,1 мегапикселя, весила она почти 4 килограмма, а изображения записывала на магнитную ленту… Больше года Стивен провел в бесконечных презентациях, пытаясь убедить людей в том, что его изобретение интересно и полезно. Но, видимо, изобретатель просто опередил время — и, как часто случается, не был за это награжден.

Сейчас Стивену — 57, он по-прежнему работает в Kodak.

— Вот он! — зашептал кто-то в нашем ряду. И перед нами предстал бодрый, подтянутый, молодящийся мужчина.

— А я и не жалею, что тогда у меня не получи-лось развить идею, — заявил Стивен. — Потому что

РЕПОРТАЖ

Улицы, улочки, перекрестки, свето-форы, брусчатка, платаны, живые статуи, пожилые мужчины, играю-щие в мяч на площадке возле дома, магазины, ресторанчики, кафешки, пляжи, хаотично расставленные скамейки в парках, остывающее октябрьское море, испанская, анг-лийская, немецкая, китайская речь… Такой предстала перед нами Барсе-лона — безумный город с безу мной жизнью и безумной архитектурой. Именно это определение крутилось

на языке, когда передо мной пред-стало самое знаменитое творение не менее безумного Гауди — Саграда Фамилиа. Сотни раз до этого я ви-дела ее на фотографиях и картинах, но ни разу она не производила такого впечатления, как „вживую“.

Улетающие в небо своды, „дышащая“, поразительно объемная лепнина, застывшие в изумлении туристы, с запрокинутыми головами и открытыми ртами, пытающиеся постичь непостижимое. Грандиозный

проект был слишком велик для архи-тектора, и он это понимал. Поэтому последние годы жизни посвятил созданию чертежей для следующего поколения архитекторов. Собор достраивают и по сей день. Кое-кто утверждает, что строительство закон-чат к 2014 году, а кто-то убежден, что на завершение проекта потребу-ется не менее двадцати лет. Что ж, посмотрим.

Ла Рамбла — это название известно каждому, кто хоть раз

был в Барселоне. Бесконечно длинная улица (город построен в виде четкой геометрической сетки) с пестрыми сувенирны-ми лавочками, маленькими магазинчиками, художниками, живыми статуями, продающимися хорьками, хомячками и морскими свинками.

— У вас есть полтора часа, — сказали нам.

— Да-да, мы быстро, только одним глазком!

В

042 DIGITAL PHOTO

Фот

о: К

ирил

л П

рохо

цкий

В поездке со мной работали: Canon EOS 20DKodak EasyShare V1253

цифровые камеры были бы слишком сложными или не очень качественными. Это противоречит нашему девизу: найди что-то важное, отсеки все лишнее и сделай его простым, как карандаш.

„А Kodak богат на изобретения!“ — подумалось мне, когда Стивен заговорил о новой матрице, которая позволит делать снимки отличного качества

в условиях недостаточного освещения — даже ночью, в темной комнате при свете одной свечи. Матрица эта будет в два раза чувствительнее, чем те, что стоят в компактах сейчас.

„И как это будет выглядеть?“ — скептически спро-сите вы. Все просто, в стиле Kodak.

В матрицах нынешних, байеровских, половина пикселей собирает информацию зеленого света, остальные отвечают за синий и красный. Дальнейшая реконструкция цветовой информации для каждой точки фотографии происходит программно. Кроме стандартных трех ячеек для красного, зеленого и си-него цветов, в новой разработке Kodak присутствует четвертая — сверхчувствительная к свету и не имею-щая цветофильтра. Эта четвертая ячейка дополняет информацию от остальных и увеличивает общую светочувствительность матрицы.

Переработке подверглось и программное обеспе-чение, анализирующее информацию, поступающую от сенсора. По заявлениям производителя, новая матрица позволит повысить качество и четкость снимков, а также сократить время открытия затвора камеры и, соответственно, размытие движущихся объ-ектов на снимках при ночной съемке. Камеры с этим

сокровищем должны появиться уже в 2008 году. Будем ждать.

И в области фотопечати Kodak тоже есть чем уди-вить мир. Чернила, которые эта компания применяет в своих принтерах, приблизительно вдвое дешевле тех, которые используют Epson, Canon и HP. А это значит, что и отпечатки станут вдвое доступнее. Чтобы

создать альбом из всего накопившегося за год, теперь не надо будет еще полгода копить деньги! Стоимость отпечатка размером 10х15 см, как говорят в Kodak, будет 10 центов. А для монохромной печати этот показатель составит всего лишь 3 цента.

Кроме того, производитель обещает снимкам 100-летнюю светостойкость!

— Моя бабушка — абсолютный профан в техни-ке! — пожаловался директор по маркетингу, вице-президент компании Kodak Филип Скотт. — Зато она любит смотреть мои фотографии. Я живу в Огайо, а она в другом штате, поэтому приезжать к ней и показывать фотографии мне удавалось крайне редко. А научить ее пользоваться компьютером и электронной почтой просто нереально. Но, знаете, я нашел выход! Повесил у нее на стене цифровую рамку Kodak EX 1011 с Wi-Fi. Она автоматически при-нимает фотографии, которые я высылаю по почте, и показывает их бабушке. По крайней мере, теперь меня не так мучает совесть из-за того, что мы редко видимся.

— А сейчас вам дадут новые камеры V 1253, и вы постараетесь удивить нас шедевром. Номина-ции: „Абстракция“, „Монохром“ и „Длинный зум“.

Мэтт будет вашим инструктором. Хорошо запомни-ли? Ни с кем не спутаете? — Спутать эту сияющую голливудскую улыбку и два метра ростом нам бы не удалось даже при большом желании.

— Аааанд нааау… эээ… уил трааа тгет з бэээст пик-ча… эээ… Фалаау ми! — сказал Мэтт, и наша группа послушно устремилась за ним.

В небе висела пушистая подушка кучевых облаков. Запечатлеть ее хотелось, пересветить — нет. Я стояла на набережной, вокруг меня ползали, сидели, лежали, высовывали язык от старания такие же фото-графы из нашей журналистской группы. Я судорожно пыталась найти, где же в этой камере устанавливают-ся выдержка с диафрагмой.

— Лук заа! — испугал меня восторженный голос сзади. — Зе шипс! Вери ааабстракт! — Изящный палец Мэтта указывал на пристань с яхтами. Не сомневаюсь,

что если бы он был не „тренером“, а участником нашего соревнования, то непременно сделал бы шедевр на эту тему.

За полчаса семинара я научилась прекрасно ори-ентироваться в меню Kodak 1253 и даже клеить па-норамы. Журналисты тянулись в зал — к принтерам, из которых скоро, вот прямо сейчас, выйдут теплые, свежие, только что сделанные шедевры.

Мимо нас, натужно выбирающих из немногого отснятого за полчаса, легко пролетел Кирилл, главред журнала Stuff. В руках его был портрет мужчины… с перекрученными глазами, лбом и носом! Все прос-то: Кирилл снял искаженное отражение человека через вмятину в металле! Без выдержек, диафрагм и прочих заморочек. А ведь подсказка висела у нас перед носом — Kodak предлагал взглянуть на мир другими глазами!

За пару минут такси домчало нас до местного „Арбата“. „Только одним глазком, только одним глазком!“ — ворчала я на себя, ос-танавливаясь возле каждого лотка с сувенирами. Но время не ждет, надо бежать, ведь Рамбла такая длинная… Пара чашек, открытки, брелоки — что еще? Кому еще?

— Натах, глянь, какая белка!Почему это я вдруг стала по-

нимать разговоры за спиной? Ой, это же русские… И вдруг передо

мной открылась удивительная картина: из-за угла появились две женщины, а за ними — группа детей. „10, 20, 40… — машиналь-но считала я маленькие черные голов ки, как по линейке выров-ненные под один рост, — 60, 80… — тут мне стало немножко страшно. Одинаковые черные головки, белые гольфики, синие костюмчики — им не было конца, а начало уже где-то потерялось. —100, 120!“ Сбилась со счета.

Кажется, где-то там, за углом, их клонировали.

Я стояла, как вкопанная, гадая, откуда и куда движется эта процессия и где умудрились найти столько одинаковых черноволосых детей. Но вот наконец появилась заключительная тетенька в белой блузке, и организованная колонна устремилась дальше, по Ла Рамбле.

— Во дают испанцы! Я обернулась, за моей спиной сто-

яли не менее ошалевшие русские.

DIGITAL PHOTO 043

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

044 DIGITAL PHOTO

Солнечным утром 23 апреля 1985 года советский лидер Михаил Горбачев, которого тогда никто еще не знал как величайшего в мировой истории реформатора, провозгласил курс на перестройку, что стало началом падения многолетнего „железного занавеса“, отделяющего нашу страну — тогда СССР — от западного мира.

Я узнал об этом, находясь в далекой от Москвы Португалии, в городке по соседству с автодромом „Эштурил“. А там всего парой дней раньше гонщик команды Lotus Айртон Сенна, о звездной и трагичной будущей судьбе которого в автоспорте в то время тоже никому еще не было ведомо, одержал под проливным дождем свою первую в „Формуле-1“ победу, завоевав накануне первую же (из 65!) поул-позицию и заслужив в результате почетное прозвище Волшебник…

LAT

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages

Текст:Борис Мурадов

Фото: Борис МурадовРайнер ШлегельмильхМарк Саттон

DIGITAL PHOTO 045

Борис Мурадов — один из наиболее осведомленных и известных российских автоспортивных журналистов международного уровня. В течение ряда лет работал на чемпионате мира „Формулы-1“ в качестве постоянного аккредитованного корреспон-дента. В 2005–2007 годах — главный редактор российского издания международного автомобильного журнала Evo

046 DIGITAL PHOTO

ПРИШЕЛ, УВИДЕЛ, ПОЛЮБИЛЯ не зря упомянул в начале про „железный занавес“. В те времена ни о каких трансляциях, фоторепортажах, а уж тем более о собственной работе на Гран-при в качестве журналиста нечего было и мечтать. Увидеть хоть краем глаза хоть фрагмент гонки, хоть даже под рубрикой „Их нравы“, повествующей устами идеологически „правильных“ советских тележурналистов о „жестоком, бесчеловечном спорте в мире чистогана и наживы“ — и то было величайшим праздником.

И одной той феерической гонки в Эштуриле, на которую я попал, в общем-то, случайно, было достаточно, чтобы раз и навсегда влюбиться в „Формулу-1“ и в автоспорт вообще.

А затем, спустя годы, удачно совместив свое хобби с работой и впервые попав в паддок „Формулы-1“ уже в качестве официально аккредитованного корреспондента, я моментально понял, что ограничиться лишь „писательством“ и не фотографировать здесь — это, по меньшей мере, величайшая глупость, если не преступление. И твердой рукой взялся за камеру — тогда еще пленочную.

С той поры во мне стало крепнуть убеждение, что ни одна телетрансляция не способна передать всю красоту и эстетику, весь азарт и даже всю ту динамику, которая отражается в фоторепортажах с Гран-при Ф-1 и с других гонок. То, что телекамера показывает лишь вскользь, доли секунды, или что вовсе не замечает, фотообъектив фиксирует и показывает предельно выпукло.

ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ЖЕРТВНадо, впрочем, заметить, что в одиночку серьезно работать фотографом на автогонках — занятие крайне неблагодарное, поскольку ты просто не можешь одновременно находиться сразу в нескольких точках паддока и самой трассы, где происходит что-то важное. И поэтому не можешь всерьез конкурировать с фотоагентствами, выставляющими своих людей в каждой из этих точек. Так что остается надеяться лишь на опыт, интуицию, быстрые ноги и счастливый случай — тогда есть шанс отснять не „дежурный“ фоторяд, а нечто выдающееся и даже эксклюзивное.

И в любом случае, конечно, желательно обладать высоким ростом и богатырским телосложением. Поскольку порой в погоне — реальной погоне за важным снимком — не обходится и без тех или иных жертв. Мне, например, однажды в Монако какой-то не в меру ретивый коллега ударом локтя, но даже не повернув головы кочан, начисто снес с камеры дорогостоящую вспышку, которая, упав на асфальт, разбилась вдребезги. Тогда как добрейший Ральф Шумахер, вокруг которого и разгорелся весь сыр-бор, наклонился, подобрал ее в этой дикой давке и протянул мне с сожалеющей улыбкой, поразив столь необычным для звезды жестом до глубины души. Но куда меньше повезло моему щуплому китайскому коллеге, которого на недавнем скандальном Гран-при Венгрии бежавшая за Фернандо Алонсо толпа фотографов просто сбила с ног и затоптала до потери сознания. Наша служба, как говорится, и опасна, и трудна…


Все не так просто для Профессора Проста… Руководить командой Алену оказалось гораздо сложнее, чем выигрывать гонки и чемпионаты самому. Гран-при Бельгии, Спа-Франкоршам, 2 сентября 2001 г.

регулярной их публикации только в лучших мировых изданиях — то есть больше для души и для ?????????????????????????????

Трудно сказать, кому приходится труднее на этапах чемпионата мира „Формулы-1“: гонщикам, которых пресса постоянно буквально рвет на части, особенно во время очередного скандала, или же журналистам, фотографам и телеоператорам, которые всеми силами стараются ухватить свой кусок ценной информации и которые при этом, бывает, оказываются жертвами ажиотажаВверху: Фернандо Алонсо в разгар „штрафного“ скандалаВнизу: Тот самый китаец. Гран-при Венгрии, 4–5 августа 2007 г.

Bori

s M

urad

ov

Bori

s M

urad

ov

Bori

s M

urad

ov

Bori

s M

urad

ov

Михаэль Шумахер на пресс-конференции после одной из побед, принудительно „подаренных“ ему партнерами по команде. В этот раз даже ему стало стыдно… Гран-при Австрии, Шпильберг, 12 мая 2002 г.

DIGITAL PHOTO 047

При съемке на трассе тем более нужно смотреть в оба — одним глазом в видоискатель, а другим — вокруг: не летит ли в тебя что-нибудь смертоносное, вроде оторвавшегося колеса. В наиболее опасных местах для защиты фотографов натянуты высокие металлические сетки с небольшими „бойницами“ для фотокамер, но иной раз обломки разбитых машин летят и в совершенно неожиданную сторону. В 2002 году на автодроме A1-Ring в австрийском Шпильберге один такой обломок наверняка пробил бы лишнюю дыру в моей голове, не пригнись я в самое последнее мгновение — это был рычаг подвески от одной из двух столкнувшихся и разбившихся вдребезги машин, и я его подобрал, сохранил на память.

ОХОТА ПУЩЕ НЕВОЛИКстати, для того чтобы снимать не только собственно в паддоке, но и на пит-лейн, стартовой решетке и в поворотах трассы, мало быть просто аккредитованным журналистом, надо еще иметь особый допуск от Международной автомобильной федерации. А вот в самом паддоке всех этих пропусков-допусков недостаточно. Там, чтобы снимать не только то, что у всех на виду, важны знакомства в командах и прочих структурах и твоя репутация, а и то, и другое приобретается не за один день.

Чужаков здесь не то чтобы не любят, но, скажем так, далеко не все двери перед ними раскрываются. И даже если ты в той или иной команде давно уже чувствуешь себя в качестве „друга семьи“ и при твоем появлении приветливо кивают, все равно нужно получить особое разрешение на съемку в гаражных боксах — уровень секретности в автогонках, особенно в „Формуле-1“, чрезвычайно высок. Например, гоночный автомобиль категорически запрещено снимать в прямом ракурсе сзади, где расположена одна из наиболее секретных деталей — диффузор. Если ты все-таки умудрился сделать такой снимок, тебя вежливо, но настойчиво попросят его уничтожить. А сделаешь еще раз — в следующий раз к машине уже не подпустят.

Снимать гоночную машину в движении — так, чтобы и динамику передать, и не запороть кадр, — это особое искусство, и, как правило, без мощного длиннофокусного объектива здесь не обойтись. Когда машины несутся по трассе — во время тренировок, квалификационных заездов или самой гонки — оставаться вне этого просто невозможно, руки сами к камере тянутся, в то время как визг моторов и лязг трансмиссий аж под кожу пробирается! Ну а в свободное от заездов время — фотоохота в паддоке: на гонщиков, других ключевых действующих лиц, приглашенных знаменитостей и… непреходящее ощущение праздника!

Единственная в своем роде гонка Ф-1 по узким улочкам Монако по праву считается бриллиантом в золотом ожерелье чемпионата

мира — но благодаря не накалу борьбы, а феерическому сочетанию визжащих стремительных гоночных машин с изумительными пейзажами

средиземноморского княжества и его гламурным духом. Действующий чемпион мира Кими Райкконен за рулем McLaren Mercedes MP4/17D

Гран-при Монако, Монте-Карло, 1 июня 2003 г. Bori

s M

urad

ov

Bori

s M

urad

ov

Трудно быть богом. Особенно поверженным. Фернандо Алонсо. Гран-при Венгрии, Будапешт,3 августа 2007 г.

048 DIGITAL PHOTO


В таких огромных двухъярусных грузовиках на европейские автодромы доставляются гоночные автомобили и все необходимое оборудование, после чего они паркуются в паддоке напротив гаражных боксов, составляя с ними единый командно-сервисный блок

Один из наиболее опытных гонщиков Ф-1 Джанкарло Физикелла

за рулем Renault R27

Такое спокойствие и сосредоточенность — затишье перед бурей

Bori

s M

urad

ov

эксклюзивно снятый c любезного разрешения команды фотоочерк, отображающий жизнь чемпионской на тот момент гоночной „конюшни“ ING Renault в дни Гран-при Венгрии 3–5 августа 2007 г.

До выезда Хейкки Ковалайнена на трассу — считанные секунды: осталось лишь убрать информационный монитор и снять с колес чехлы-грелки, поддерживающие рабочую температуру шин


050 DIGITAL PHOTO

По ходу тренировок непременно отрабатывается

старт автомобиля после пит-стопа

Этот вовсе не диджей за своим пультом в окружении бочек с горюче-смазочными материалами, а инженер-координатор команды Пол Сиби — легендарный человек, который в бытность еще механиком Benetton предстал перед всем миром полностью объятый пламенем от вспыхнувшей на пит-стопе машины Йоса Ферстаппена

LAT

фот

о: B

oris

Mur

adov

Перед самым стартом гонки Хеййки Ковалайнен — очередная молодая надежда „Формулы-1“ — получает последние наставления от многоопытного шефа команды ING Renault Флавио Бриаторе

Это лишь малая часть мониторов, по которым инженеры отслеживают все, что происходит с машинами команды по ходу заездов: на них выводится „картинка“ с самой трассы, хронометраж и прочая официальная информация, телеметрические данные по работе мотора и других систем и узлов. Посторонним доступ сюда категорически запрещен

Гоночный ликбез● Паддок — дословно „загон“ — это огороженная от зрителей часть автодрома, где размещаются командные грузовики и моторхоумы, администрация, медицинский и пресс-центр, центр контроля. Здесь проходят официальные мероприятия, протекает вся „светская тусовка“, и сюда пускают только по специальным пропускам

● Моторхоум — дословно „моторизованный дом“ — большой автобус-трансформер, на время стоянки в паддоке служащий „базой“ для команды и ее гостей. В нем располагаются небольшие офисы, комнаты отдыха пилотов с душевыми, кухня и прочие служебные помещения, к нему пристраиваются разборные шатровые конструкции

● Пит-лейн — дословно „гаражный переулок“ — боковой проезд параллельно стартово-финишной прямой, отгороженный от нее бетонной стенкой. Сюда машины заезжают на пит-стопы — то есть для до-заправки, замены шин, смены пилота и т.п.

● Маршалы — официальные наблюдатели (судьи), расставленные вдоль всей трассы — они, в частности, должны сигнализировать флагами разного цвета в зависимости от ситуации и обеспечивать эвакуацию аварийных машин и гонщиков

● Поул-позиция — первая позиция на стартовой решетке гонки, определяемая накануне в квалификационных заездах на самое быстрое время прохождения круга

Паддок Ф-1 в зеркальных стеклах новейшего

„дворца“ команды McLaren. А как еще назвать

это огромное дивное сооружение, которое не так

давно было всего лишь моторхоумом…

Находясь по ходу тренировочных

и квалификационных заездов в боксах, гонщики

напряженно следят по монитору за результатами,

которые показывают соперники

Звук моторов Ф-1 болезненно пронзителен, и если не используешь специальные беруши или наушники, барабанные перепонки необходимо

защищать хотя бы так. Ну а о том, что Жак Боссар представляет службу

безопасности команды ING Renault, видно по его лицу

Bori

s M

urad

ov


052 DIGITAL PHOTO

Съемка сквозь узкую прорезь защитного ограждения — классический и очень эффектный прием автоспортивной фотографии

Такие телеги с продуктами питания передвигаются по паддоку наравне с приглашенными мировыми звездами: кушать-то всем хочется. И в ING Renault, как и в любой другой команде, за питание отвечает целая бригада

Пока гонщик на трассе, механики могут немного передохнуть

Bori

s M

urad

ov

054 DIGITAL PHOTO


Тут, по сути, можно снимать просто „все, что шевелится“, и все это будет в той или иной степени интересно. Но, конечно же, всегда радуешься особо удачным или даже эксклюзивным снимкам, на которые порой приходится тратить часы. Так было, к примеру, на уже упоминавшемся Гран-при Венгрии, когда решения судей по конфликту между Фернандо Алонсо и Люисом Хэмилтоном пришлось более пяти часов ждать на ногах около входа в помещение федерации, а действующие лица скандала возьми да выйди оттуда окольными путями. Вот тогда-то вся орава фотографов, бросившись вдогонку за Алонсо, и смела на своем пути несчастного китайца…

Но нет, не все так неприглядно, конечно. Работа очень жесткая, жутко утомительная (это ж с самого раннего утра и до поздней ночи с камерами на плечах носишься как лошадь по всему автодрому и в зной, и в дождь, и в пыльную бурю), но и удовольствие приносит.

Помню, мне всегда очень нравился известный снимок Кита Саттона, на котором победивший в гонке и ликующий Айртон Сенна запечатлен сквозь брызги шампанского. И когда еще в начале моей работы в „Формуле-1“ мне удалось снять своего рода

парафраз на эту тему — с участием Михаэля Шумахера, я радовался этому от души.

СВОЯ ИГРАИ, конечно, особо гордишься своим эксклюзивом. Например, я был первым журналистом, отснявшим „хозяина“ „Формулы-1“ Берни Экклстоуна в его „святая святых“ — персональном моторхоуме. До меня этого не делал никто, а сразу после меня — англичанин Марк Саттон, которого я позвал на „подмогу“ и о котором мы поговорим чуть позже.

Я нигде не видел ни единого фото легендарного Ники Лауды — трехкратного чемпиона мира, почти сгоревшего заживо в аварии на старом „Нюрбургринге“, — без знаменитой красной бейсболки, неизменно прикрывающей его голову, но мне такой снимок сделать удалось, и видимые следы ожогов и шрамы, как мне кажется, лишь подчеркивают мужественность и твердость характера этого без преувеличения героя автоспорта.

И того же Ники посчастливилось снять с его не менее прославленным земляком Арнольдом Шварценеггером, который незадолго до своего избрания губернатором

штата Калифорния посетил Гран-при Великобритании. Я тогда очень расстроился, что, получив от Терминатора эксклюзивное интервью, не успел вовремя вскинуть камеру, когда он и вышеупомянутый Берни (ростом с Денни де Вито) на секунду обнялись, с широкими улыбками позируя перед фотографами, — кадр был словно из кинокомедии “Близнецы”. А спустя несколько минут повезло уже мне: я как раз общался с Лаудой, когда к нему неожиданно подошел Шварценеггер, и я оказался единственным, кто запечатлел встречу двух знаменитых австрийцев.

Еще одно эксклюзивное фото мне довелось сделать, когда я сопровождал будущего двукратного чемпиона

мира Фернандо Алонсо и его тогдашнего партнера по команде Renault Ярно Трулли в дни их пребывания в Москве. Снимок, сделанный в VIP-номере отеля Hyatt с видом на Кремль, получился очень личный, очень „домашний“ и в то же время очень стильный. Хотя и совсем не гоночный.

Михаэль Шумахер празднует свою четвертую подряд победу в сезоне, который в итоге принес ему рекордный седьмой чемпионский титул! Гран-при Сан-Марино, Имола, 25 апреля 2004 г.Вверху справа: фотографии чемпиона мира Жака Вильнева, трехкратного чемпиона мира Ники Лауды и владельца „Формулы-1“ Берни Экклстоуна, подписанные ими самими с пожеланиями автору

„Сладкая парочка“ самых знаменитых австрийцев современности: Арнольд Шварценеггер и Ники Лауда. Гран-при Великобритании, Силверстоун, 20 июля 2003 г.

Bori

s M

urad

ov

Bori

s M

urad

ov

DIGITAL PHOTO 055

Чемпион шагает как хозяин необъятной „Формулы“ своей… Михаэль Шумахер, уже семикратный. Гран-при Бахрейна, Сахир, 3 апреля 2005 г.

Bori

s M

urad

ov

056 DIGITAL PHOTO


А ну-ка, девушки!Когда автогонщиков спрашивают, что их больше всего привлекает в их профессии, самые веселые из них бывает, шутят: „Возможность, сидя в машине перед самым стартом, любоваться стройными ногами грид-девушек, заглядывая под их коротенькие юбки!“ И этой своей шутке они радуются словно дети. Вот и я, когда спрашивают, что самое интересное в автогонках, из-за чего я так люблю на них ездить, часто отвечаю: „Да уж конечно не машины, а красивые девушки!“

Современный автоспорт — это огромный, состоящий из множества деталей и, как правило, хорошо отлаженный механизм, где каждая мелочь имеет значение. И не будет преувеличением сказать: равно как гонки не могут существовать без собственно гонщиков, так же они немыслимы и без своеобразных декораций в виде соблазнительных красоток. Такова современная традиция, таковы правила игры, правила шоу-бизнеса, которым во многом являются сегодня

автомобильные гонки, особенно „Формула-1“. И, конечно же, эти красотки — непременный излюбленный объект съемки для работающих на гонках фотографов.

Автоспорт вообще вовсе не подобие мужского монастыря: в дни гонок паддок автодрома заполнен множеством привлекательных особ женского пола — и из персонала команд, и приглашенными актрисами и моделями… Но есть две особые и самые многочисленные категории: упомянутые грид-девушки (grid-girls) и пит-девушки (pit-girls). Последние, несмотря на созвучие, не имеют ничего общего с питбулями: они гораздо симпатичнее, сексуальнее и не такие свирепые, хотя с зубами у них тоже все в порядке. Обычная среда обитания этих радующих глаз существ (среди которых все чаще встречаются и уроженки России) — собственно паддок и пит-лейн в „прогулочное“ время. Степень их одетости может быть разной: от полной экипировки по последней моде

Bori

s M

urad

ovBo

ris

Mur

adov

DIGITAL PHOTO 057

до полного же обнажения (правда, под боди-арт), хотя чаще всего, конечно же, имеет место некая золотая середина.

Ну а грид-девушки как раз и усеивают примерно за час до начала гонки стартовую решетку (grid по-английски). Их функция — держать флаги и таблички с номерами и именами гонщиков, обозначая и украшая таким образом стартовую позицию каждого из них. Но как раз гонщики-то в действительности не часто обращают на них внимание: перед самой гонкой голова у них занята уже совсем

другим. Иное дело — механики и фотографы. Первые (особенно из итальянцев) стремятся познакомиться в расчете на возможное продолжение ближайшим вечером, а вторые, люди совершенно бессовестные и бесцеремонные, так и норовят залезть своими большими объективами девчушкам под их коротенькие юбчонки. А те реагируют по-разному: одни краснеют и смущенно прикрываются, в то время как другие, напротив, предоставляют фотографу полную свободу действий — только творческих, впрочем...

Bori

s M

urad

ov

Bori

s M

urad

ov


058 DIGITAL PHOTO

Фотографы „Формулы-1“ Летописцы при дворе королевы автоспортаУже более полувека „Формула-1“ является общепризнанной вершиной современного автоспорта. Действующих пилотов Ф-1 насчитывается чуть более двух десятков, это особая, привилегированная каста, лучшие из лучших. И таким исключительным статусом могут похвастать, пожалуй, все, кто работает на этих гонках: от владельцев и руководителей команд до рядовых менеджеров, от конструкторов и главных инженеров до рядовых же механиков. И в числе первых в этом ряду — постоянно аккредитованные на чемпионате мира Ф-1 фотографы. Именно они в большей, пожалуй, степени, чем пишущие журналисты, по праву могут считаться летописцами „Формулы-1“, останавливая и на долгие годы сохраняя самые яркие и завораживающие мгновения этих легендарных гонок.

В течение ряда лет работая в „Формуле-1“ официально аккредитованным журналистом и попутно фотографируя происходящее, я не перестаю восхищаться творчеством этих

людей и по возможности учиться у них. И на одном из недавних Гран-при, разговорившись за обедом с двумя своими давними добрыми знакомцами из их числа (более того, входящими в десятку лучших!), попросил их подробнее рассказать о себе и своей работе специально для читателей Digital Photo. Что они с большим удовольствием и сделали.

А они — это:

Райнер Шлегельмильх — по сути, „старейшина“ цеха фотографов Ф-1, постоянно работающий на этапах

чемпионата мира с начала 60-х годов прошлого столетия! Уже несколько лет рука об руку с ним

работает его сын Борис. Вместе они — это агентство Schlegelmilch Photography (400 000 фото на сайте

www.schlegelmilch.com)

Марк Саттон — средний из трех Саттонов, дружной семьей представляющих в „Формуле-1“ одно из известнейших автоспортивных фотоагентств Sutton Motorsport Images, образованное старшим из братьев, Китом Саттоном (460 000 фото на сайте www.sutton-images.com)

Будущая легенда „Формулы-1“ Айртон Сенна (слева в белой фуболке)

и Мартин Брандл (справа спиной) после очень опасного столкновения

в гонке „Формулы-3“. На борту машины Сенны отпечатался след

от шлема Брандла. Аултон-парк, 6 августа 1983 г.

Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 059

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages


060 DIGITAL PHOTO

О том, как становятся фотографами „Формулы-1“РАЙНЕР: — Окончив в начале 60-х школу, я пошел учиться в фотошколу в Мюнхене. И за пару недель до экзамена познакомился с парнем, который был фанатом автогонок и пригласил меня поехать с ним на „Нюрбургринг“. Ему очень хотелось получить фото с автографами гонщиков, а я подумал, что было бы здорово поснимать их лица, когда они перед самым стартом уже сидят в машине, полностью концентрируясь на предстоящей гонке. Мы поехали, и мне очень понравилось, так что когда еще через пару недель он позвал меня в Спа-Франкоршам, я уже даже и не раздумывал. Но чтобы получить официальную аккредитацию, мне было необходимо доказать, что я действительно хороший и серьезный фотограф, а не любитель-дилетант, и я послал свои фото в несколько журналов. Там мои работы пришлись очень кстати, потому что я был не очередным репортером с камерой, типично отображающим действительность, а именно фотографом, мои снимки были другого рода. Я уделял особое внимание их содержанию, старался вложить в них всю ту динамику, которой отличается автоспорт, оживить фотографии, сделать их „говорящими“. В результате мои работы стали публиковать, и в следующем году я получил аккредитацию. Так все и началось.

Но, как ни странно, в каком-то смысле это так и осталось моим хобби, а не способом заработать на жизнь. Сейчас я зарабатываю главным образом рекламной фотосъемкой. В „Формуле-1“ работает, конечно, очень узкий круг фотографов, но все же конкуренция с каждым годом все острее, и я очень рад, что теперь мне уже не надо стараться продать непременно все свои фото, а достаточно

регулярной их публикации только в лучших мировых изданиях — то есть больше для души и для поддержания статуса.

МАРК: — Мой отец брал меня на гонки еще в детстве, и это побудило во мне интерес, а потом и любовь к кольцевому автоспорту. Мы тогда жили в Манчестере, отец был знаком с директором местного автодрома и через него даже оформил моему старшему брату постоянный пропуск, но тогда ни он, ни тем более я не мечтали еще стать профессиональными „формульными“ фотографами. Кит просто делал любительские снимки. Но в 1980 году он стал заниматься фотографией уже профессионально, в 81-м познакомился с Айртоном Сенной — тогда только еще восходящей звездой автоспорта — и стал его персональным фотографом, а пару лет спустя привлек к работе и меня. Брату нужна была помощь, потому что мы обустроили собственную лабораторию, где много было возни с химикатами, обработкой пленок, печатью — ведь тогда это был очень долгий процесс.

И тогда же я стал сам снимать на гонках. Как раз тогда, в 1983 году, я, тогда еще совсем новичок, сделал одну из своих самых известных фотографий — запечатлел момент знаменитого столкновения Мартина Брандла с Айртоном Сенной во время гонки „Формулы-3“ в Олтон-парке. Если честно, мне тогда просто повезло: я снимал с проводкой, как они шли борт о борт, и тут они столкнулись — я, как говорится, оказался в правильное время в правильном месте. Но этот опыт так меня вдохновил, что следующий год я посвятил изучению фотографии в колледже. Это было

очень интересно, и я учился не только снимать, но и вообще всему, что связано с фотографией. Причем это был общий курс, неспециализированный на автоспорте, и прежде чем я начал постоянно работать с братом на гонках, сначала потрудился ассистентом в студии, занимающейся съемкой для каталогов мебели и домашнего декора. Это научило меня многим вещам — выстраивать композицию, ставить свет... Ну и заодно декорировать свое жилье!

Параллельно продолжил снимать на гонках „Формулы-3“ и „Формулы Ford“, и это было отличным началом, и не только в плане техники съемки. В то время в этих сериях выступали Дэмон Хилл, Мартин Брандл, Марк Бланделл, Джонни Херберт, много молодых иностранных пилотов, все они были тогда более доступны для общения, я всех прекрасно знал, и потом,

когда они перешли в „Формулу-1“, а я начал там работать, мне это очень пригодилось. Уже начиная с 1984 года я стал ездил на три-четыре Гран-при в сезон, обычно в Спа, Хоккенхайм и Силверстоун. А потом мы заключили контракт с японским журналом F1 Week, который выходил неделю спустя после каждого Гран-при. Соответственно, после каждой квалификации и гонки мы отправляли им пленки, работы существенно прибавилось, и пришлось ездить уже на все этапы. Первый полный сезон в „Формуле-1“ я проработал в 1992 году. Найджел Мэнселл выиграл тогда первые пять гонок подряд, а потом и весь чемпионат, и это стало отличным началом моей карьеры уже профессионального фотографа Ф-1. Стало быть, в этом году моей карьере исполняется 15 лет, и за эти годы я не пропустил ни единой гонки, работал на каждой!

Чемпион мира Денис Хьюлм за рулем Brabham Repco BT24. Гран-при Германии, „Нюрбургринг“, 6 августа 1967 г.Работа Райнера Шлегельмильха

Трехкратный чемпион мира Джим Кларк. Гран-при Бельгии, Спа-Франкоршам, 9 июня 1963 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Schl

egel

mil

ch P

hoto

grap

hy

Schl

egel

mil

ch P

hoto

grap

hy

DIGITAL PHOTO 061

РАЙНЕР: — В первую очередь надо любить „Формулу-1“. И сносить все тяготы кочевой жизни. Не зря же эти гонки называют Большим цирком. Его „труппа“ почти еженедельно переезжает с одного автодрома на другой, из страны в страну, и мы, журналисты и фотографы, кочуем вместе с ним — колесим по Европе на машине, перелетаем на другие континенты, а дома бываем совсем редко. И если тебе не нравится такая жизнь — хорошие снимки вряд ли получатся, в них не будет главного — твоей души, твоей любви к этому спорту.

Конечно, в чисто техническом плане необходима твердая рука, хорошая реакция… Особенно это касается проводок — ведь даже когда снимаешь в медленном повороте, автомобиль Ф-1 все равно проносится мимо очень быстро, и тут малейшее

О качествах и навыках, необходимых фотографу для работы в столь сложном и быстром виде спорта, как „Формула-1“

Трехкратный чемпион мира Айртон Сенна за рулем

Lotus Renault 98Т. Гран-при Италии, Монца,

7 сентября 1986 г. Работа Райнера Шлигельмильха

Такума Сато в кокпите BAR Honda 007 перед квалификацией. Гран-при Сан-Марино, Имола, 24 апреля 2005 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Schl

egel

mil

ch P

hoto

grap

hy

Schl

egel

mil

ch P

hoto

grap

hy

062 DIGITAL PHOTO


неверное движение, да еще при неверной настройке, — и кадр испорчен. У начинающих обычно с этим большие проблемы… Конечно, у меня тоже, как и у всех, не обходится без брака, но не в этом суть. Неважно, если какая-то часть снимков не получилась, — важно, чтобы остальные были хорошими.

Разумеется, качественный снимок не должен быть передержан или недодержан, но главное все же, повторюсь — не выдержка и диафрагма, а само Фото, интересное фото. Экспрессия. В моем архиве около 350 тысяч цветных и 50 тысяч черно-белых снимков со старых времен. И всеми ими я по праву горжусь, случайных среди них нет.

МАРК: — Да, я тоже убежден, что гораздо важнее каких-то особых навыков страстный интерес к „Формуле-1“. Райнер — блестящий тому пример: ему 67, а он все бегает и фотографирует — уже 45 лет! — хотя давно мог бы этого не делать. Вот и нами с братом все годы работы движет такая же страсть, без нее здесь просто нечего делать. Очень грустно бывает видеть невыразительные, формальные фотографии, сделанные без такой страсти.

Ну а мгновенная реакция, умение быстро определять и менять настройки — это само собой. Просто сейчас все это значительно облегчается современной профессиональной цифровой техникой, все настраивается автоматически — фокус, выдержка, TTL-вспышка через объектив, сами объективы намного совершеннее в плане настройки стали. А раньше, в „пленочные“ времена, в этом смысле было гораздо сложнее, все настраивалось вручную, чтобы правильно экспозицию определять, мы не расставались с экспонометром. И требовалась постоянная работа над ошибками, ведь никакой уверенности не было,

что съемка получится, пока пленку не проявишь. Зато какая была радость, когда получалась! Сделать верное фото в верное время — что может быть прекраснее для фотографа?

То ли дело сейчас. Я снимаю новейшей суперкамерой EOS 1D Mark III, от которой в полном восторге. Она невообразимо быстра — позволяет снимать серии до десяти кадров с разрешением 10 мегапикселей в секунду — и в большинстве случаев делает ненужной ручную смену настроек, за исключением фокуса, если этого требует ситуация.

Вернее, она позволяет при необходимости моментально переходить с режима автофокуса на ручной и обратно, не отрывая глаз от видоискателя — посредством специальной кнопки на задней панели. Для профессионала, работающего в таком скоростном виде спорта, как „Формула-1“, — неоценимое подспорье! Равно как и отличная пылезащита и функция самоочистки датчика изображения — ведь работать почти все время приходится на открытом воздухе, на трассе, где часто много пыли — особенно в Бахрейне, где и пыльные бури не редкость. А благодаря беспроводной связи теперь можно отправлять снимки прямиком из камеры в компьютер, а оттуда сразу на наш веб-сайт, мы этим активно пользуемся. В общем, фототехника в сравнении с „пленочными“ временами шагнула куда дальше, чем техника самой „Формулы-1“! И теперь можно, не отвлекаясь то и дело на настройки и дальнейший процесс, гораздо больше внимания уделять композиции, художественности кадра, его ракурсу, а это очень важно: ведь чуть угол съемки измени, и уже совсем не то получается.

Охваченная огнем из-за утечки топлива в процессе дозаправки Toyota TF105 Ярно Трулли. Гран-при Испании, Монтмело, 8 мая 2005 г. Работа Райнера Шлегельмильха

Schl

egel

mil

ch P

hoto

grap

hy

Льюис Хэмилтон — новичок, который едва

не стал чемпионом! Гран-при Венгрии,

Будапешт,5 августа 2007 г.

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages

DIGITAL PHOTO 063

РАЙНЕР: — Начинал я свою карьеру в „Формуле-1“ именно с портретного жанра и по сей день очень его люблю, но все же это гонки, здесь одних портретов недостаточно, здесь нужно показать движение, действие, накал борьбы, технику, в конце концов. Так что я снимаю все, что могу снять, и все с удовольствием.

МАРК: — Я тоже люблю все жанры. Если у тебя страсть к гонкам, ты не можешь что-то в них любить, а что-то нет. И не зря говорят, что лучшая работа в мире — это хобби, за которое ты получаешь еще и деньги вдобавок к радости за удачные фото. И когда потом

видишь их уже не на своем веб-сайте, а напечатанными в журналах, испытываешь такое приятное чувство! Особенно интересно снимать для ежедневника Red Bulletin (который в дни гоночных уик-эндов издает и распространяет в паддоке автодрома команда Ф-1 Red Bull Racing. — Прим. авт.). Работы очень много, и ее надо делать очень быстро, ведь журнал верстается и печатается прямо на автодроме, и каждое утро выходит свежий номер! Но зато это очень интересно: снял в субботу вечером что-то интересное, а утром в день гонки уже видишь это опубликованным. И не только ты, все видят твою работу!

О реакции гонщиков и других персонажей Ф-1 на постоянное внимание фотографов и не всегда лестные по сюжету снимки

РАЙНЕР: — Обычно никто не ропщет. Я стараюсь работать телеобъективом, чтобы люди не замечали, что я их снимаю. Так они получаются естественными, не отвлекаются на меня, не позируют, а я не лезу им камерой в лицо — это, кстати, еще одна ошибка начинающих и непрофессионалов. Хотя иногда, напротив, требуется съемка широкоугольником: он придает снимку больше драматизма, дает возможность схватить всю ситуацию в целом, с должным фоном. Тогда уж приходится снимать с близкого расстояния, но ты всегда должен чувствовать, насколько можешь приблизиться к человеку, чтобы это не причинило ему дискомфорта и не вызвало раздражения.

МАРК: — О, мне частенько приходится слышать что-нибудь вроде: „Эй, Марк, какого черта ты опять подловил меня с пальцем, ковыряющим во рту!“ Конечно, снимая мощным телеобъективом, отчасти уподобляешься папарацци, но зато так самые выразительные снимки получаются!

Об излюбленных объектах съемки и жанрах

Двукратный чемпион мира Фернандо Алонсо за рулем McLaren Mercedes MP4/22

во время тренировочного заезда. Гран-при США, Индианаполис,

15 июня 2007 г.Работа Марка Саттона

BMW Sauber F1.07 Роберта Кубицы между двумя ударами об ограждение. Такие аварии в „Формуле-1“ — не редкость. К счастью, гонщик в тот раз не пострадал. Гран-при Канады, Монреаль, 10 июня 2007 г. Работа Марка Саттона

Свежеиспеченный чемпион мира Кими Райкконен. Трудная, почти невероятная,

но заслуженная победа! Гран-при Бразилии, „Интерлагос“,

21 октября 2007 г. Работа Марка СаттонаВнизу: Агентство Sutton разглядело

будущего чемпиона еще в начале его гоночной карьеры, спонсируя

его выступления в „Формуле Renault“.

Брэндс-Хэтч, 16 мая 1999 г.

Работа Марка Саттона

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages


064 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 065

Вице-чемпион мира Дэвид Култхард за рулем McLaren Mercedes MP4/12

одерживает свою вторую победу в „Формуле-1“. Команда ликует

и приветствует победителя. Гран-при Австралии, Мельбурн,

9 марта 1997 г. Работа Марка Саттона Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages


066 DIGITAL PHOTO

Александр Вурц, последний сезон в „Формуле-1“. Перед тренировкой. Гран-при Бахрейна, Сахир, 13 апреля 2007 г. Работа Марка СаттонаSu

tton

Mot

orsp

ort I

mag

es

РАЙНЕР: — Для меня самые памятные моменты работы в „Формуле-1“ связаны с гибелью гонщиков. Дело не в том, что в этой работе нет светлых и веселых моментов, их много, но когда кто-то гибнет, это… Это было самым ужасным в моей жизни. Сколько уже лет прошло — без малого 40? — а я до сих пор помню, как погиб Джим Кларк (легенда британского автоспорта, двукратный чемпион мира в „Формуле-1“ Джим Кларк разбился насмерть в гонке „Формулы-2“ на „Хоккенхаймринге“ 7 апреля 1968 года. — Прим. авт.). Не хочу показаться циничным, но даже смерть состарившихся родителей не так въедается в память, ведь это естественный процесс… А Джим Кларк погиб молодым, погиб у меня на глазах, и он был героем тех лет, я сделал тысячи его снимков, он был моим кумиром, и когда он погиб, я был в шоке. Ему было всего 32, и его смерть была так нелепа… Очень трудно примириться с тем, что автогонки, которые ты так любишь, порой калечат и убивают людей, тем более близких тебе людей. А Кларк к тому же был не просто знаменитым гонщиком, но и великой личностью. И прекрасным другом. Сейчас же, увы, „Формула-1“ очень в этом плане изменилась и стала местом, где нет особой дружбы. Последними настоящими друзьями среди гонщиков были Айртон Сенна и Герхард Бергер, между ними царила настоящая мужская дружба.

А сейчас… Достаточно посмотреть на Алонсо и Хэмилтона, которые еще даже до скандала между ними (речь идет об умышленной блокировке одним гонщиком другого по ходу квалификации перед Гран-при Венгрии в этом году. — Прим. авт.) на пьедестале почета не друг друга шампанским поливали, как это всегда было в автогонках, а каждый сам по себе в свою сторону…

И такая досада охватывает, когда смотришь на все это сквозь объектив камеры и нажимаешь кнопку затвора…

О самых памятных моментах в работе

Айртон Сенна перед началом тренировочных заездов. Именно на этой трассе и в тот же день ровно через семь лет великий гонщик трагически погибнет. Гран-при Сан Марино, Имола, 1 мая 1987 г. Работа Райнера Шлегельмильха

„Летучий финн“ Мика Хаккинен за рулем McLaren Ford MP4/8 по ходу квалификационных заездов. Гран-при Австралии, Аделаида, 6 ноября 1993 г.Работа Марка Саттона

Йохен Риндт, его жена Нина и гениальный конструктор и владелец команды Lotus Колин Чэпмэн. Риндт — единственный в мире автогонщик, завоевавший титул чемпиона мира посмертно. До его гибели остается всего 20 дней. Гран-при Австрии, „Остеррайхринг“, 16 августа 1970 г. Работа Райнера Шлегельмильха

DIGITAL PHOTO 067

МАРК: — Да, гибель гонщика, которого давно и хорошо знаешь, — страшное испытание. Мы с Китом тоже через него прошли, когда погиб Сенна (один из величайших гонщиков в истории автоспорта, трехкратный чемпион мира в „Формуле-1“ Айртон Сенна погиб, разбившись

в гонке на Гран-при Сан-Марино в Имоле 1 мая 1994 года. — Прим. авт.), увы… Но заканчивать лучше все же на мажорной ноте, верно? Поэтому расскажу об одном из самых приятных для меня моментов в „Формуле-1“ — как раз, кстати, на тему непредсказуемости результата при съемке на пленку.

Речь о моей, пожалуй, самой знаменитой фотографии „Летучего финна“ Хаккинена, сделанной в 1993 году в квалификации в Аделаиде, на входе в поворот Молтхауз — тот самый поворот, в котором двумя годами позже тоже едва не погиб, разбившись в тренировке. Там много фотографов снимали,

но только в моем кадре оказался запечатлен момент, когда машина при наезде на бордюр подпрыгнула, и все четыре ее колеса оказались в воздухе. Фото получилось чрезвычайно красивым и эффектным. Но я не знал этого, пока не проявили пленку, а когда увидел этот кадр, закричал от восторга!

Sutt

on M

otor

spor

t Im

ages

Schl

egel

mil

ch P

hoto

grap

hy

Schl

egel

mil

ch P

hoto

grap

hy

068 DIGITAL PHOTO

ост разрешения матриц в компактных фото-аппаратах уже давно привел к тому, что се-годня в скромном прямоугольном корпу-се прячется сенсор, разрешению которого

позавидовала бы профессиональная зеркальная каме-ра пятилетней давности. Впрочем, физический размер этого сенсора соответствует „компактным“ стандартам, а это значит, что качество такого многомегапиксельного изображения все равно не сравнится с качеством изоб-ражения зеркальных камер.

Серия компактных аппаратов фирмы Kodak попол-нилась еще одной моделью — 12-мегапиксельным компактом V1233, оснащенным 3-кратным зум-объ-ективом. Внешне аппарат сохраняет „семейные“ чер-ты. Прямоугольный корпус со скругленными гранями из качест венного, приятного на ощупь пластика с блес-тящими металлическими вставками, опоясывающими боковые грани, — все это нам уже знакомо. Впрочем, внешностью дело не ограничивается. Если вы за пос-ледние пару лет держали в руках камеру V-серии Kodak, то, несомненно, обнаружите много знакомых элементов: хотя часть кнопок и переселилась на другое место, они по-прежнему выполняют те же функции.

По сравнению с большинством современных ком-пактов, на задней панели которых буквально нет жи-вого места из-за размещенного на ней ЖК-дисплея и кнопок управления, задняя панель V1233 смотрит-ся пустоватой. Нет-нет, разумеется, все на месте — де-ло в том, что сам корпус аппарата по современным меркам не очень мал, дисплей не обладает впечатля-ющими размерами (диагональ 2.5 дюйма в современ-ных компактных фотоаппаратах — далеко не предел), а часть элементов управления вынесена на верхнюю панель или вообще замаскирована. Так, из элементов управления на задней панели остался лишь маленький джой стик, кроме перемещения по меню отвечающий за изменение режима автофокуса, количества выво-димой на дисплей информации и введение эк спокор-рекции. Джойстик обрамлен стильным металлическим кругом — не только красивым, но и полезным. Круг со-стоит из четырех кнопок, которые в предыдущих мо-делях составляли вертикальный ряд слева от дисплея: кнопка просмотра изображений, их удаления, вызо-ва меню и активации фирменного режима EasyShare. В предыдущих камерах серии кнопки были небольшо-го размера. Здесь же и сами кнопки побольше, и раз-несены на большее расстояние друг относительно друга — теперь вы можете не бояться по неловкости удалить все снимки. Даже если снимаете темной ночью после бурной вечеринки. А если все-таки умудритесь ошибиться клавишей, снимок можно восстановить в са-мой камере, воспользовавшись опцией „Отменить уда-ление“. Кроме того, совладать с управлением этой ка-меры можно „одной правой“.

В отличие от минималистичной задней панели верх няя панель аппарата достаточно сильно нагружена кнопками. Сюда перекочевали управление трансфока-тором, превратившееся из качельки в ободок, опоясы-вающий кнопку спуска, и кнопка включения и измене-

ния режима работы встроенной вспышки. Кроме того, на задней панели расположены традиционные для ка-мер V-серии три кнопки: вызов списка избранных фо-тографий, включение режима съемки видео и кнопка выбора сюжетной программы. В „Избранном“ по умол-чанию находится пара красивых снимков, и ничто не мешает вам пополнить список и своими кадрами — за это также отвечает функция EasyShare. При нажатии на кнопку выбора режима съемки открывается привыч-ное меню, выводящее в нижней части экрана три гори-зонтальных ряда маленьких пиктограмм, соответ ствую-щих разным режимам, а в верхней части — текстовое описание режима. Кстати, о режимах. В этой камере появился режим съемки с проводкой, в котором от-лично можно подчеркнуть движение объекта в кадре. Аппарат увеличивает выдержку, а вы „следите“ за объ-ектом. Любители панорам тоже найдут для себя кое-что интересное, а именно — режим автоматической съем-ки и склеивания панорам. В этом режиме фотографу предлагается снять последовательно до трех снимков. После третьего щелчка затвора камера начинает тру-диться над сшиванием, и ей это отлично удается!

Основное меню состоит из трех вкладок, две из ко-торых относятся непосредственно к настройкам съе-мочных параметров, а еще одна отвечает за общие на-стройки фотоаппарата. Аналогичное меню открывается

и в режиме просмотра, только там две вкладки отве-чают соответственно за опции просмотра и встроенные возможности по редактированию отснятых кадров. Воз-можности, кстати, невелики: можно либо откадрировать снимок, либо воспользоваться фирменной технологией обработки Perfect Touch, не имеющей никаких пользо-вательских настроек и работающей в полностью автома-тическом режиме. После применения этой опции на эк-ране рядом отображаются два снимка — до и после улучшения, и пользователю предлагается выбрать, со-хранить ли результаты работы Perfect Touch или оставить снимок в первозданном виде.

Несмотря на улучшения в эргономике, связанные с вышеописанной реорганизацией задней панели аппа-рата, остальные компоненты не позволяют существен-но ускорить получение снимков — включение аппара-та занимает около 2 секунд, фокусировка в обычном режиме — около 1 секунды, а в режиме макро — при-мерно 2–3 секунды, так как сначала камера пытается сфокусироваться на большем расстоянии. Фокусировка производится хотя и не быстро, но вполне точно — как в обычном, так и в макрорежиме. Изменение фокус-ного расстояния тоже проходит довольно неторопливо — на трехкратное изменение аппарат тратит примерно

3.5 секунды. Да и обработка и запись снимка на кар-ту памяти занимают довольно немалое время. Навер-ное, в качестве компенсации неторопливости в аппа-рате предусмотрены забавные звуковые темы: скажем, в качестве подтверждения фокусировки аппарат может издавать не банальный писк, а короткий музыкальный кусочек из музыкальной темы — например, „Джаз“. По-ка работает камера, любители музыки могут рассла-биться и получить удовольствие.

ИЗОБРАЖЕНИЕПри ярком дневном освещении модель Kodak V1233 ведет себя хорошо — картинка получается четкой, с яр-кими, насыщенными цветами и неплохой детализаци-ей. Но наша тестовая съемка проходила в дождливый день, небо было равномерно серым, и экспозамеру аппарата не всегда удавалось не „выбелить“ верх кад-ра. Впрочем, лечатся такие пересветы довольно прос-то — введением небольшой отрицательной экспокор-рекции. Хроматические аберрации даже на фоне такого яркого неба не слишком заметны — видимо, помога-ет обработка изображения процессором камеры. Од-нако если снимать при не столь ярком свете (то есть когда надо увеличить чувствительность), мы сталкива-емся с неизбежной проблемой большинства компак-тов: возрастают цифровые шумы. На 400 ISO они уже

сильно заметны — причем даже при этом значении из-за вмешательства алгоритмов шумоподавления снижа-ется детализация снимков. При более высоких значени-ях ISO, увы, лучших результатов ждать не приходится, а значение ISO 3200 нужно в камере, скорее, в ка-че стве рекламного хода (ну, или в самом-самом край-нем случае, когда сам факт наличия снимка значит куда больше, чем его качество). Автобаланс белого при съем-ке без вспышки работает вполне корректно, а вот со вспышкой снимки приобретают излишне холодный оттенок. Кстати, со вспышкой аппарат снимает доволь-но неплохо — и основной объект не слишком пересве-чивается, и задний план прорабатывается. Такая тра-диционная беда компактных камер, как красные глаза на портретах, снятых со встроенной вспышкой, этому „Кодаку“ практически несвойственна — судя по всему, это заслуга процессора камеры при обработке снимка.

ВЫВОДЫЛинейка карманных фотокамер развивается плавно, без рывков и резких выпадов. Понемногу растет разре-шение матриц, чуть-чуть меняется дизайн. Но с каждой новой моделью компакты Kodak становятся все лучше и интереснее. Пожелаем разработчикам удачи.

Kodak EasyShare V1233 12 мегапикселей в кармане

Р

ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Автобаланс белого работает хорошо

Существенных недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Практически отсутствуют хроматические аберрации

Необходимо введение экспокоррекции

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Хорошая детализация

При съемке со вспышкой картинка становится излишне холодной

KODAK EASYSHARE V1233 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД PENTAX

Kodak EasyShare M883$230 / 8 МП / 3x зум

Kodak EasyShare V705 $280 / 5 МП / 5x зум

Kodak EasyShare C763$150 / 7 МП / 3x зум

Kodak EasyShare V1233$320 / 12 МП / 3x зум

Kodak EasyShare Z712 $310 / 7 МП / 11.7x зум

Алексей Иванов[email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD(ДИСКЕ

Если вы за последние пару лет держали в руках одну из камер V-серии Kodak, то, несомненно, обнаружите большое количество знакомых элементов

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

DIGITAL PHOTO 069

Сенсор: ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.4 МП (12.1 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер 4011x3011

Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.4–5.3

Стабилизация изображения: электроннаяФокусировка: многозонная (5 зон)

TTL-автофокусировка и по центральной зоне

Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный по центру

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EV Дисплей: 2.5-дюймовый Чувствительность: авто, 64, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO

(при пониженном разрешении)Баланс белого: авто, дневной свет, лампы

накаливания, люминесцентное освещение, открытая тень

Диапазон выдержек, с: 8–1/1200 Вспышка: авто, заполняющая, компенсация

эффекта красных глаз, выключенаВидеосъемка: QuickTime, MPEG-4, 640х480,

30 кадров/с Память: SD Электропитание: литиево-ионный аккумулятор Масса, г: 150 Размеры, мм: 101.9х54.6х23.4 Интерфейс: USB

Закл

юче

ние Аппарат нетороплив

в работе, но хорошо выглядит и удобен в обращении. К тому же выдает снимки вполне приличного качества

Не помешал бы „честный“ стабилизатор изображения

КРУПНЫМ ПЛАНОМ

7.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

7.0

7.0

8.0

6.0

Включение: 2 секунды Фокусировка: 1 секунда Баланс белого: хороший Аберрации: низкие Дисторсия: присутствует Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: неплохая эргономикаОсобые минусы: неторопливая работа, отсутствие стабилизатора изображения

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-Z1200 $420 / 12 МП / 3x зум

Хроматические аберрации незаметны даже по краям снимка

Часто бывает необходимо введение отрицательной экспокоррекции, иначе на светлых областях появляются „выжженные“ участки

Ориентировочная цена: $320Разрешение: 12 МП Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.), f/3.4–5.3 Память: SD Информация: www.kodak.com

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

KODAK EASYSHARE V1233

Sony CyberShot DSC-N2 $460 / 10 МП / 3x зум

Pentax Optio A20 $280 / 10 МП / 3x зум

Nikon Coolpix P5000 $450 / 10 МП / 3.5x зум

Canon Powershot A640 $310 / 10 МП / 4x зум

КОРПУСПрактически такой же корпус мы видели в предыдущих моделях V-серии

ОБЪЕКТИВ Аппарат оснащен 3-кратным зум-объективом Schneider-Kreuznach

ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ Дизайн задней панели подвергся полной переделке — часть кнопок теперь размещена вокруг джойстика, часть переехала на верхнюю панель

070 DIGITAL PHOTO

роизводители фототехники не переста-ют удивлять скоростью, с которой появля-ются новые камеры и устаревают предыду-щие модели. Казалось бы — что еще нового

можно придумать? Но в миниатюрных камерах появ-ляется все больше полезной начинки. Не так давно бы-ло просто невозможно представить себе 8-мегапиксель-ный ульт ратонкий компакт с 7-кратным зумом. Сегодня же мы имеем очередное чудо технической мысли компа-нии Pentax — стильное, компактное и функциональное. Встречайте: Pentax Optio Z10.

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙНПервое, на что обращаешь внимание, — защитная крыш-ка-слайдер объектива, которая работает на включе-ние/выключение камеры и с успехом заменяет кноп-ку Power. В общем-то удобное и правильное решение: при закрытой крышке объектив надежно защищен.

Кому-то может показаться существенным разделение слотов для карточки и батарейного блока — это замет-но снижает вероятность падения аккумулятора на пол во время замены карты памяти. Идея сама по себе не но-вая, однако в последнее время производители постоян-но объединяют два слота под одной крышкой, так что их разделение кажется оригинальной новинкой.

Вообще складывается впечатление, что разработчики предусмотрели все возможные проблемы, которые мо-гут возникнуть у начинающего пользователя в процес-се освоения камеры. Все кнопки расположены логич-но — не нужно задумываться об управлении и тратить время на поиск нужной функции. Чего стоит удобно рас-положенная „зеленая кнопка“, позволяющая разволно-вавшемуся фотографу вернуться в безопасный „зеленый режим“ и полностью доверить камере управление про-цессом съемки.

Что касается технологических особенностей — новая Optio оснащена объективом 38–266 мм, покрывающим весь необходимый для съемки диапазон фокусных рас-стояний. Фотограф в данном случае ничем не ограничен и может снимать любые сюжеты, не прибегая к помощи цифрового зума. При включении аппарата, так же как при съемке и зумировании, объектив не выдвигается — камера остается ультракомпактной, а оптика чувствует се-бя полностью защищенной.

Размер ЖК-дисплея — 2.5 дюйма. На сегодняшний день это не предел, однако увеличив его до 3 дюймов, разработчики вынуждены были бы увеличить и саму ка-меру. Впрочем, и такого экрана вполне достаточно, что-бы оценить качество полученного кадра, не дожидаясь подключения к компьютеру. Дисплей довольно яркий, с углом обзора 170 градусов, что позволяет снимать практически из любого положения камеры. Качество дисплея почти не вызывает нареканий — картинку вид-но даже в солнечную погоду, и цвета очень насыщенные (а вот контраст немного завышен).

В РАБОТЕ В камере доступны все основные режимы съемки, кроме ручного, а также функция распознавания лица. Удобное

меню с наглядными иконками и подсказками позволя-ет быстро найти нужную функцию. Особенно это оценят начинающие фотографы. Что касается скорости вклю-чения, она вполне приличная — вы сдвигаете крышку, и через секунду камера уже готова к работе. То же самое относится к просмотру снимков — этот режим включает-ся нажатием кнопки на задней панели. Как и во всей ли-нейке Optio, ее расположение практически неизменно.

Автофокусировка осуществляется в нескольких ре-жимах — например, при переключении камеры в пан-фокус объектив устанавливается на гиперфокальное расстояние, что обеспечивает максимальную глубину резкости в кадре. Особенно удобно это при съемке пей-зажа. При фотоохоте на детей, кошек и прочую мелкую живность можно воспользоваться следящим автофоку-сом. А вот покадровая фокусировка оказалась довольно медленной, особенно в условиях недостаточного осве-щения и на малоконтрастных объектах: скорость навод-ки на резкость могла доходить до 3–4 секунд. Иногда на-блюдается неточность фокусировки.

Чувствительность изменяется в широких пределах от 64 до 3200 ISO, что дает возможность фотографиро-вать в случаях недостаточного освещения без вспышки. Впрочем, пренебрегать вспышкой тоже не стоит. Тем бо-лее что в этой камере она не совсем простая: помимо обычного (довольно мощного) импульса, позволяюще-го снимать на максимальном фокусном расстоянии, до-ступна более мягкая вспышка в режиме Soft-flash. При-сутствует и режим подавления эффекта красных глаз.

Баланс белого регулируется как автоматически самой камерой, так и по желанию фотографа. Система установ-

ки баланса белого помимо авторежима и стандартного набора имеет также ручной режим для особо сложных случаев. Замер в ручном режиме осуществляется через меню посредством съемки белого листа.

Очень полезной может оказаться функция будильни-ка, которая работает даже при выключенной камере, — отличный способ не проспать на работу после бурной съемочной ночи. А еще предусмотрена функция „Фо-то в рамке“: прямо в камере вы в мгновение ока можете обрамить любимую сердечками или заключить вашего малыша в смешную рамочку из героев мультфильмов. Причем при желании можно сохранить на карте и нетро-нутый оригинал — для дальнейших опытов.

Приятный сюрприз: Pentax Z10 обладает 52-мега-байт ной встроенной памятью. А это значит, что у фото-графа есть возможность сделать несколько кадров, даже когда карточка переполнена или вышла из строя.

ИЗОБРАЖЕНИЕВ целом новый Pentax оставил приятное впечатление: естественная цветопередача при дневном освещении, грамотная работа точечного экспозамера и ручных уста-

новок баланса белого, в большинстве случаев коррект-ная работа вспышки, особенно на большом расстоянии и в режиме Soft-flash.

Что касается детализации изображения, приемле-мый результат можно получить при съемке со встроен-ной вспышкой, а вот без нее даже в солнечный день ре-зультаты не впечатлили: фактура предметов, снятых даже с близкого расстояния, едва читается.

Прежде чем говорить о чувствительности, ответим на вопрос: „Что для нас главное?“ Если цель состоит в том, чтобы сделать снимок любого качества во что бы то ни стало — это вполне реально и с 3200 ISO; одна-ко если речь идет о шумах (вернее, об их отсутствии) на снимке, то пределом будет 200 ISO. Как на улице, так и в помещении матрица начинает „шуметь“ и „съедать“ мелкие детали на 400 ISO, а на 800 ISO шум уже отлично виден не только в тени, но и на светлых участках.

Автоматическая установка баланса белого в целом показалась нам хорошей, особенно при дневном све-те, а при использовании ручного режима работа систе-мы вообще не вызвала вопросов. При использовании предустановок были замечены несущественные откло-нения — например, при съемке с лампами накалива-ния установка баланса белого по этому типу освещения иногда дает небольшую зелень. Остальные режимы по-казали себя лучше: даже с таким сложным случаем, как люминесцентное освещение, камера справилась пре-восходно.

Все три вида экспозамера работают стабильно, а мат-ричному замеру удалось справиться с трудной задачей контрового освещения. При съемке портрета точечный

замер дает очень неплохие результаты, особенно с при-менением экспопоправок.

В режиме ночной съемки система экспозамера упор-но пыталась „вытянуть“ тени, что приводило к увеличе-нию выдержки, потере фактуры в светах и, естественно, „шевеленке“… Избежать таких неприятностей можно, вовремя воспользовавшись экспокоррекцией и увеличе-нием чувствительности.

ВЫВОДЫЗа время теста аппарат не „зависал“ и на все запросы от-вечал довольно быстро. Отсутствие ручных настроек не доставляет дискомфорта, а зум-объектив, перекрыва-ющий весь диапазон от широкоугольника до телевика, дает возможность увидеть все, что ранее было недоступ-но. Pentax Optio Z10 будет интересен для тех, кто пред-почитает мирные дневные фотосессии экстремальным ночным фотопрогулкам: при ярком дневном свете вы не столкнетесь с проблемой шумов и медленной фоку-сировки. Эта камера всегда готова к работе — уже через секунду после включения можно снимать и просматри-вать изображения.

Pentax Optio Z10Ультракомпакт с 7-кратным зумом

П



хорошая работа заполняющей вспышки

неточная автофокусировка


приемлемая дисторсия

ощутимые хроматические аберрации


стабильная работа баланса белого

значительные шумы

PENTAX OPTIO Z10 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД PENTAX

Pentax Optio M40$255/ 8 МП / 3х зум

Pentax Optio E40$185/ 8 МП /3х зум

Pentax Optio T30$300/ 7 МП / 3х зум

Pentax Optio Z10$350/ 8 МП / 7х зум

Pentax Optio A30$340/ 10 МП / 3х зум

Кандалинцева Александра[email protected]



Компактная камера в стильном корпусе


DIGITAL PHOTO 071

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.29 МП (8 эфф.)Запись снимков: JPEG, максимальный размер —

3264х2448Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв. для 35-мм

камер), f/3.5–5.4Фокусировка: точечный автофокус, панфокус,

следящий 3D, однокадровый, ручной, макро, бесконечность

Экспозамер: многосегментный, центровзвешенный, точечный

Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EVДисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселейЧувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600,

3200 ISOБаланс белого: авто, дневной свет, лампа

накаливания, люминесцентное освещение, тень, ручной режим

Диапазон выдержек, с: 4–1/1440Вспышка: авто, отключена, авто + компенсация

эффекта красных глаз, принудительное вкл. + компенсация эффекта красных глаз, Soft flash

Видеосъемка: AVI (Motion JPEG), 640х480, 320х240, 30 или 15 кадров/с

Память: SD, SDHC, встроенная память 52.1 МБЭлектропитание: литиево-ионный аккумулятор 700 мАч Масса, г: 145 Размеры, мм: 94.0х58.0х25.5Интерфейс: USB

Закл

юче

ние Стильный и легкий

фотоаппарат, который всегда можно носить в кармане и использовать не только по прямому назначению, но и как видеокамеру, будильник и диктофон. Еще один шаг к устройству „все в одном“


7.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


7.0

6.5

9.0

7.0

Включение: 1 секундаФокусировка: 1.5 секундыБаланс белого: стабиленАберрации: присутствуютДисторсия: незначительнаяЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: медленная фокусировкаОсобые плюсы: интуитивно понятное управление, мощный зумОсобые минусы: сильные шумы матрицы, медленный и неточный автофокус



Samsung S1050$280/ 10 МП / 5х зум

естественная цветопередача

низкая детализация изображения, шумы

Ориентировочная цена: $350Разрешение: 8 МПОбъектив: 7х зум, 38–266 мм (экв.), f/3.5–5.4Память: SDИнформация: www.pentax.ru


PENTAX OPTIO Z10

Olympus Mju 820$300/ 8 МП / 5х зум

Casio Exilim Card EX-S880$350 / 8 МП/ 3х зум

Kodak C875$270 / 8 МП/ 5х зум

ОБЪЕКТИВ Защищен крышкой-слайде-ром и не покидает пределов корпуса даже при зуми-ровании

ДИСПЛЕЙ2.5 дюйма с углом обзора 170 градусов дают возмож-ность визирования практи-чески при любом положении камеры

КОРПУСИмеются два вариа нта

цвета корпуса: сере бряный и черный

Sony Cyber-shot DSC-W90$370/ 8 МП / 3х зум

УПРАВЛЕНИЕКамера включается при откры-тии объектива. Кнопок на каме-ре немного, и управление интуи-тивно понятно

072 DIGITAL PHOTO

чень часто перед любителями фотографии встает вопрос, какую камеру предпочесть — простую, из разряда „нажал и готово“, или более продвинутую, с невероятным коли-

чеством функций. Это каждый решает сам. Однако ес-ли вы хотите расширить свои творческие возможности, но при этом не готовы к массивной зеркалке — поче-му бы не обратить внимание на новую камеру Nikon — Coolpix P5100. А счаст ливому обладателю зеркальной камеры этот легкий и компактный аппарат может пос-лужить „блокнотом“ для эскизов к будущим шедеврам. Итак, что же это за модель?

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙНЕсли начать с корпуса — основное его преимущество указано прямо на наклейке: magnesium. Стало быть, в корпусе (говоря точнее — в передней его части) есть вставки из магниевого сплава. Захват камеры проре-зиненный — это не позволяет руке скользить во вре-мя съемки.

Новый Nikon достаточно эргономичен. Кнопки, от-вечающие за самые необходимые функции, вынесе-ны на корпус камеры, можно не лазать в меню за каж-дой мелочью. Помимо кнопок аппарат оснащен диском переключения режимов и колесом для изменения на-строек. Можно использовать дополнительные насадки и конвертеры, просто накручивая их на специальную резьбу на корпусе. А благодаря горячему башмаку — устанавливать выносную вспышку и даже студийные импульсные приборы.

Камера оснащена 12-мегапиксельной матрицей, объ-ективом с 3.5-кратным зумом и „честной“ системой оп-тической стабилизации. Диапазон фокусных расстоя-ний не запредельный — 35–123, но его вполне хватает для съемки большинства сюжетов.

Интересны функция исправления бочкообразной дисторсии, которая автоматически, на программном уровне исправляет бочкообразные искажения (результат можно сразу просмотреть на дисплее), а также популяр-ная нынче автофокусировка с приоритетом лица и по-лезный ручной выбор зоны фокусировки.

TFT-дисплей с диагональю 2.5 дюйма и разреше-нием 230 000 пикселей оснащен антибликовым пок-рытием, которое, к сожалению, не спасает от бликов при съемке на ярком солнце, зато значительно умень-шает отражения от самого дисплея. А еще в камере име-ется видоискатель, что позволяет экономить заряд ак-кумулятора.

В РАБОТЕ P5100, скажем так, не поражает воображение скоро-стью работы — включается за 1.5 секунды (это без при-ветствия) и практически в любых условиях фокусирует-ся не быстро: одна секунда на ярком солнце и полторы, а то и две — при недостаточном освещении; но дела-ет это камера достаточно качественно — особенно если вы выбираете зону автофокусировки вручную. Вообще складывается впечатление, что аппарат создан для вдум-чивых пользователей. К примеру, меню весьма обшир-

ное и разветвленное — туда в любом случае придется заглядывать, несмотря на полезные „горячие“ кнопки на корпусе, так как разместить „снаружи“ все настрой-ки и функции невозможно. Отдельным пунктом SETUP на колесе выделены настройки языка, меню, дисплея, стабилизации и пр., а еще есть отдельная кнопка MENU для изменения параметров съемки.

Что касается режимов — их тут полный комплект: присутствуют как сюжетные (на колесе их можно найти под кодовым названием SCENE), так и четверка PASM — действительно честная, позволяющая изменять выдерж-ку и диафрагму.

Приятно, что выбирать тип экспозамера можно во всех режимах съемки, кроме „Авто“ и сюжетов. Типов экспозамера — три: матричный, центровзвешен-ный и точечный.

Ценная кнопка Fn позволяет фотографу сэкономить массу времени, не утруждая себя поисками наиболее часто используемой функции — можно просто запрог-раммировать ее на данную кнопку. К примеру, у ме-ня это была чувствительность, которая изменяется от 64 до 3200 ISO (правда, значение 3200 ISO доступно лишь при 5-мегапиксельном размере). А если вы часто меняе-те место съемки (фотосессия на улице, плавно перетека-ющая в клубную вечеринку), полезен будет быстрый вы-зов баланса белого с помощью все той же кнопки Fn.

В режиме „Макро“ аппарат фокусируется медлен-но и не всегда точно, в отличие от стандартных режимов съемки, зато минимальная дистанция фокусировки —

4–5 см, что немного компенсирует потерю сил и време-ни на работу автофокуса.

Снимки, сделанные аппаратом Nikon Р5100, мож-но редактировать прямо при просмотре. Например, функция D-Lighting позволяет изменять яркость тене-вых участ ков кадра и сохранять измененный файл в ви-де копии. Есть и ставшие уже стандартными функ ции добавления звуковых заметок к кадру, и запись ви-део (кстати, она возможна со скоростью 30 кадров в секунду при разрешении 640х480), а еще доступно интервальное видео — кадры можно делать с интерва-лом от 30 секунд до 60 минут. Пригодится, например, при съемке улиток!

Производитель обещает, что за счет системы подав-ления вибраций можно будет увеличивать выдержку на 3 ступени. Стало быть, если снимаете с 1/8 с, уровень „шевеленки“ будет примерно такой же, как на выдерж-ке 1/60 с. Нам удалось сделать кадр на 1/8 с при фо-кусном расстоянии около 35 мм практически без сма-зов, вызванных дрожанием рук. При съемке с рук на выдержке длиной в одну секунду резкого изображения вы, конечно, не получите, но если прижать камеру к че-

му-нибудь неподвижному, можно снять неплохой пей-заж даже ночью.

Есть и капля дегтя — например, рычажок зумирова-ния вокруг кнопки спуска затвора работает рывками, ни о какой плавности хода и речи нет. Особенно это за-метно при съемке видео. А если для экономии заряда аккумулятора используется видоискатель, приготовь-тесь к тому, что яркий индикатор автофокуса, располо-женный рядом с видоискателем, будет светить вам пря-мо в глаз.

ИЗОБРАЖЕНИЕПервое, о чем хотелось бы сказать, — практически пол-ное отсутствие аберраций. Даже при съемке против све-та при ярком освещении (листва на фоне неба) хро-матические аберрации заметны только на небольших участках кадра, а дисторсия — лишь при съемке на ши-роком угле в редких случаях. Впрочем, все, что связано с объективом, действует хорошо — к примеру, у изобра-жения, снятого на максимальном зуме, очень неплохие резкость и детализация.

А вот с чувствительностью — точнее, с шумами — де-ла обстоят несколько хуже. На 400 ISO шумы очень за-метны, а на 800 фактуры предметов уже сглаживаются.

Цветопередача же достаточно точная, цвета насы-щенные.

Автоматическое определение экспозиции работа-ет стабильно, однако в некоторых, даже несложных по свету случаях желательно вводить экспокоррекцию

на –0.5 ступени, особенно при ночной съемке, когда ка-мера старается во что бы то ни стало „вытянуть“ тени, пе-ресвечивая светлые участки.

Баланс белого при естественном освещении опреде-ляется точно, а вот при лампах накаливания в автомати-ческом режиме баланс часто не справляется, и изобра-жение приобретает желтый оттенок.

Вспышка в большинстве случаев работает грамотно, не „выжигая“ объект съемки и, если речь идет о портре-те, сохраняя естественный цвет лица. При съемке на ули-це вспышка подсвечивает передний план, а фон, благо-даря грамотной работе системы экспозамера, не уходит в темноту.

ВЫВОДЫЕсли вы хотите использовать ее возможности на все сто, придется запастись терпением и изучить инструкцию. Функций в этой камере много — разобравшись в них и научившись правильно использовать аппарат, вы смо-жете получать почти профессиональные снимки. Од-нако неизбежна обработка ночных кадров в Photoshop для очистки от цифрового шума.

Nikon Coolpix P5100Новый друг лучше старых двух

О



грамотная работа вспышки

особых недостатков нет


отсутствие хроматических аберраций

медленная работа автофокуса


хорошая детализация изображения

неточный баланс белого

NIKON COOLPIX P5100 В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД NIKON

Nikon Coolpix P5000$480 / 10 МП / 3.5х зум

Nikon Coolpix P50$500 / 8 МП / 3.6х зум

Nikon Coolpix S700$450 / 12 МП / 3х зум

Nikon Coolpix P5100$600 / 12 МП / 3.5ммх зум

Nikon Coolpix S510$500 / 8 МП / 3х зум

Кандалинцева Александра[email protected]



Оптическая стабилизация изображения открывает широкие возможности для съемки при недостаточном освещении


DIGITAL PHOTO 073

Сенсор: ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.43 МП (12.1 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер — 4000x3000

Объектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.3

Фокусировка: покадровый автофокус, непрерывный, ручной выбор зоны фокусирвки

Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный, точечная зона АФ

Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EVДисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселейЧувствительность: авто, авто с фиксир. диапазоном, 64,

100, 200, 400, 800, 1600, 2000, 3200 ISOБаланс белого: авто, дневной свет, лампа дневного

света, лампа накаливания, облачно, вспышка, ручной режим

Диапазон выдержек, с: 8–1/2000Вспышка: авто, компенсация эффекта красных

глаз, выключенаВидеосъемка: MPEG4, 640х480, 30 кадров/с Память: SD, встроенная память 52 МБЭлектропитание: литиево-ионный аккумулятор EN-EL5,

1100мАч Масса, г: 200 Размеры, мм: 98x64.5x41Интерфейс: USB

Закл

юче

ние Стильный и легкий

фотоаппарат, который всегда можно носить в кармане и использовать не только по прямому назначению, но и как видеокамеру, будильник и диктофон. Еще один шаг к устройству „все в одном“


8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.5

9.0

8.0

8.5

Включение: 1.5 секундыФокусировка: 1.5 секундыБаланс белого: нестабилен при искусственном освещенииАберрации: хроматические аберрации отсутствуютДисторсия: слабая Цифровой шум: заметныйАвтофокус и резкость в целом по тесту: медленная фокусировка, хорошая резкостьОсобые плюсы: высокое качество объективаОсобые минусы: сильные шумы начиная с 400 ISO



Sony Cyber-shot DSC-W200$480 / 12 МП / 3х зум

высокая детализация изображения

заметный цифровой шум

Ориентировочная цена: $550Разрешение: 12 МПОбъектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв.), f/2.7–5.3Память: SDИнформация: www.nikon.ru


NIKON COOLPIX P5100

Casio Exilim Zoom EX-Z1200$480 / 12 МП / 3х зум

Canon Digital IXUS 900 Ti$480 / 10 МП/ 3х зум

Panasonic Lumix DMC-LX2$600 / 10 МП / 4х зум

Pentax Optio A40$500 / 12 МП / 3х зум

КОРПУСНадежный кор-пус с магниевыми панелями и рези-новыми вкладками

ОБЪЕКТИВ Оптическая система подавления виб-раций и объектив Nikkor обеспечива-ют резкость изобра-жения

УПРАВЛЕНИЕДиск выбора режимов обес-печит быстрый доступ к нуж-ному вам режиму

074 DIGITAL PHOTO

ожалуй, мнение о том, что на современ-ном рынке фототоваров компания Canon играет лидирующую роль, оспаривать уже никто не осмелится. Практически все

крупнейшие фотоагентства используют фотоаппа-раты и объективы Canon. Тысячи любителей отдают предпочтение этой марке. В числе факторов, обеспе-чивающих такой коммерческий успех, — огромней-ший ассортимент и доступность товаров и аксессуа-ров как в профессиональном, так и в любительском секторах.

Сказать, что модельный ряд компактных камер Canon довольно широк, значит не сказать ниче-го. Только семейство моделей IXUS на данный мо-мент насчитывает 15 моделей! А ведь у них есть еще и собратья — 21 модель линейки PowerShot. Но се-годня речь пойдет об одном из новых представите-лей линейки компактов Canon — IXUS 860IS.

КОНСТРУКЦИЯCanon IXUS 860IS (вместе с двумя братьями — IXUS 950IS и 960IS) является новейшей моделью се-рии. Эта камера пришла на смену хорошо себя заре-комендовавшей предшественнице 850IS. Как часто бывает в последнее время, усовершенствования ока-зались минимальны. Выросло разрешение сенсора, но всего на один мегапиксель: с 7 до 8 МП. Кроме того, с 2.5 до 3 дюймов увеличена диагональ ЖК-дисплея. По заявлениям производителя, у новинки по сравнению с IXUS 850IS была улучшена техноло-гия распознавания лиц.

Как и предшественник, IXUS 860IS обладает 3.8-кратным зум-объективом с оптической стабили-зацией, основанной на сдвиге линз. Диапазон фо-кусных расстояний начинается с 28 мм (в эквива-ленте для 35-мм камер). Такой широкоугольный зум пригодится как при съемке пейзажей, так и в тесных помещениях. Объектив позволяет снимать макро в широкоугольном положении всего с нескольких сантиметров. Конечно, портрет комара вам сде-лать не удастся, но запечатлеть небольшой цветок — без проблем.

Дизайн камеры весьма традиционен для всей ли-нейки IXUS. Изготовленный из алюминия и черного пластика корпус смотрится весьма стильно. Органов управления немного, и все они довольно стандарт-ны. На верхней панели — кнопка спуска с опоясы-вающим ее колечком трансфокатора, переключатель режимов съемки и кнопка включения. На задней па-нели — многофункциональный навипэд, кнопки ме-ню и просмотра, программируемая кнопка. Да-да, теперь фотограф сам может решить, какой съемоч-ный параметр он хочет вызывать в одно нажатие. Можно, например, выбрать установку баланса бело-го, экспокоррекцию или что-нибудь из других, ме-нее важных, на наш взгляд, функций.

Почти всю площадь задней панели занимает пре-восходный дисплей с диагональю 3 дюйма и разре-шением 230 000 пикселей. Но основным его досто-

инством является угол обзора. Даже если держать камеру высоко над головой на вытянутых руках, изображение на дисплее будет прекрасно видно.

В РАБОТЕКак все быстро! Это первая мысль, которая пришла в голову во время тестирования IXUS 860IS. Включе-ние занимает меньше секунды, еще полсекунды по-надобится автофокусу, чтобы навестись на резкость. Кстати, лица в кадре камера находит сама, причем весьма эффективно. Лаг затвора практически не ощу-щается. Даже меню устроено таким образом, что-бы доступ к настройкам занимал как можно меньше времени. Все пункты, касающиеся параметров съем-ки, объединены в одну группу, вызываемую нажати-ем на центральную кнопку навипэда. В каждом ре-жиме съемки — свой набор доступных параметров. Более тонкую настройку работы камеры придется осуществлять через разбитое на четыре закладки ос-новное меню. Управление выбором значения све-точувствительности поручено навипэду. Одно нажа-тие вверх — и можно выбрать значение ISO от 80 до 1600. Для еще большей оперативности управле-ния предусмотрена программируемая кнопка. Вот только доступных для регулировки съемочных пара-метров не так много. В камере нет режимов приори-

тета выдержки и диафрагмы, а так называемый „руч-ной“ режим знаком нам под другим, более коротким именем: „Р“ — программный. Выдержку и диафрагму камера подберет сама. Фотограф может лишь ввес-ти экспокоррекцию, поменять баланс белого, режим фокусировки и светочувствительность. Кроме того, будут предложены полностью автоматический режим и несколько сюжетных программ.

Как большинство современных цифрокомпак-тов, Canon IXUS 860IS умеет снимать видео. Но и тут без новшеств не обошлось. Кроме ставшего уже при-вычным видео с разрешением 640х480 точек с час-тотой 30 кадров в секунду доступна и видеосъемка с интервалами. В этом режиме каждый кадр запи-сывается раз в одну или две секунды. Продолжи-тельность съемки может составлять до двух часов. Полученный таким образом ролик затем будет вос-производиться с частотой 15 кадров в секунду. Мож-но снимать, например, распускающиеся цветы, захо-дящее или восходящее солнце.

ИЗОБРАЖЕНИЕКачество изображения, обеспечиваемое этой каме-рой, произвело двойственное впечатление. С од-

ной стороны, бесспорно высококачественный для своего класса объектив способен обеспечить высокую детализацию во всем диапазоне зумиро-вания. Уровень хроматических аберраций — сред-ний для данного класса камер. Неприятные голу-боватые каемки на границах контрастных объектов присут ствуют, но существенных неудобств не до-ставляют.

Совсем по-другому обстоит дело с шумами. Пыт-ливый фотолюбитель сможет их обнаружить в те-невых участках даже на кадрах, снятых при до-вольно низких значениях светочувствительности. Например, при съемке в студии шум проявил се-бя уже на 200 ISO. Но вплоть до 400 ISO детализа-ция и цвета снимка ни от шума, ни от работы сис-темы шумоподавления существенно не страдают. На 800 ISO изображение практически полностью теряет все мелкие детали, цвета становятся значи-тельно менее насыщенными, зерно шума проступа-ет по всему кадру во всей своей красе. Тем не ме-нее вполне пригодные для печати небольшим форматом кадры можно получить и на 800 ISO. Наи выс шее же для этой камеры значение свето-чувствительности — 1600 ISO — стоит применять лишь в крайнем случае, если кадр нужно сделать любой ценой.

Экспоавтоматика работает довольно точно. Одна-ко иногда появляются более светлые кадры — дета-ли в тенях здесь сохранены, но светлые области пе-реэкспонированы.

Работа баланса белого нареканий не вызва-ла. Можно снимать и со вспышкой, и при искус-ственном, и при естественном освещении — цвета все равно смотрятся естественно.

ВЫВОДЫНужны ли или нет так называемые творческие ре-жимы в компактной камере — каждый решает для себя сам. В Canon IXUS 860IS они не предусмот-рены. Однако для любительской фотосъемки это, пожалуй, лучшее решение. Автоматика камеры ра-ботает отлично — фотограф может не забивать голо-ву мыслями о технике съемки. Впрочем, это не зна-чит, что аппарат подойдет только любителям. IXUS 860IS вполне справится и с обязанностями второй камеры в арсенале опытного фотографа. Не каж-дый компакт может похвастаться столь высокой ско-ростью работы и таким удобным управлением. Еще один плюс — широкоугольный зум с минимальным эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм.

Canon IXUS 860IS Быстро и просто

П



Деликатная работа вспышки

Существенных недостатков не выявлено


Дисторсии практически отсутствуют

Хроматические аберрации заметны


Хорошая работа баланса белого

Шумы заметны даже на относительно низких значениях ISO

CANON IXUS 860IS В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД CANON

Canon PowerShot A650 IS$520 / 12 МП / 6х зум

Canon IXUS 960IS $380 / 12 МП / 3.7x зум

Canon PowerShot G9$690 / 12 МП / 6х зум

Canon IXUS 860IS $460/ 8 МП / 3.8x зум

Canon IXUS 850IS $580 / 7 МП / 3.8x зум

Георгий Полицарнов[email protected]



Благодаря минимальному эквивалентному фокусному расстоянию объектива 28 мм Canon IXUS 860IS поможет шире взглянуть на мир


DIGITAL PHOTO 075

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8 МПЗапись снимков: JPEG, максимальный размер —

3264x2448Объектив: 3.8х зум, 28–105 мм (экв. для 35-мм

камер), f/2.8–5.8Фокусировка: автоматическая многозонная,

точечная, по лицуСтабилизация: оптическая, с подвижной

корректирующей линзойЭкспозамер: матричный, центровзвешенный,

точечный по центруЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 3-дюймовый, 230 000 точекЧувствительность: 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO,

автоматическаяБаланс белого: авто, пять предустановок, ручная

установкаДиапазон выдержек, с: 15–1/1600Вспышка: авто, заполняющая, медленная

синхронизация, без вспышкиВидеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/сПамять: SD, SDHC, MMC, MMCplusЭлектропитание: литиевая батарея, тип NB-5L А.К.Масса, г: 155Размеры, мм: 92.6х58.8х25.9 Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Закл

юче

ние Кроме, пожалуй,

относительно высокой цены, отсутствия творческих режимов и наличия шумов на низких ISO, минусов у этой камеры нет. Зато есть много плюсов: например, оптический стабилизатор, широкоугольный объектив и весьма точная автоматика


8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


8.0

8.0

9.0

7.0

Включение: менее 1 секундыФокусировка: 0.5 секунды Баланс белого: хорошийАберрации: заметны в широкоугольном положенииДисторсия: практически отсутствуютЦифровой шум: заметен начиная с 200 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: наличие широкоугольного зумаОсобые минусы: цифровой шум заметен даже на относительно низких ISO



Nikon CoolPix S510$500 / 8 МП / 3х зум

Отличная детализация изображения

Экспоавтоматика отдает предпочтение деталям в тенях, допуская небольшие пересветы

Ориентировочная цена: $460Разрешение: 8 МПОбъектив: 3.8х зум, 28–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.8Память: SD, SDHC, MMC, MMCplusИнформация: www.canon.ru


CANON IXUS 860IS

Pentax Optio A40$500 / 12 МП / 3х зум

Samsung DIGIMAX NV7$440 / 7.2 МП / 7x зум

Sony DSC-T100$480 / 8 МП / 5х зум

ДИСПЛЕЙИзображение на дисплее видно практически под любым углом

Casio Exilim EX-V7$460 / 7 МП / 7х зум

ПРОГРАММИРУЕМАЯ КНОПКАЭтой кнопке можно, например, поручить управлять экспокор-рекцией или балансом белого

КОРПУСАлюминиевый корпус обес-печивает механическую прочность камеры и стиль-но смотрится

076 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!БОЛЬШАЯ ВОДА Исландия, водопад SkogafossДмитрий Колокольцев Canon [email protected]

Пут

евы

е за

мет

киЧ

итат

ельс

кий

конк

урс

01 Старинная корова 1988 год, Ивьевский р-н, Гродненская обл., деревня ОглоблишкиРомуальд ВенславовичЗенит[email protected]

02 Грива по ветру Тверская обл.Алексия Хрущева Canon EOS 30D [email protected]

03 Конец сезонаСеверное побережье АпшеронаСергей ХрусталевNikon [email protected]

01 02

Условия:Задание конкурса абстрактное и простое, что сможет гарантировать легкость и популярность среди читателей:

«НА КОНКУРС ПРИНИМАЮТСЯ ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ ФОТОГРАФИИ, ГЛАВНОЕ - ЦВЕТ». ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ РАЗМЕР КАЖДОГО

JPEG-ФАЙЛА - НЕ БОЛЕЕ 600 ПИКСЕЛЕЙ ПО ДЛИННОЙ СТОРОНЕ, А ОБЪЕМ ФАЙЛА НЕ БОЛЕЕ 100 КБ. ВНИМАНИЕ! КАЖДЫЙ ФАЙЛ ДОЛЖЕН ОБЯЗАТЕЛЬНО СОДЕРЖАТЬ В НАЗВАНИИ ИМЯ АВТОРА, ЕГО E-MAIL, КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН И НАЗВАНИЕ РАБОТЫ!!! НАПРИМЕР: IVAN_PETROV_PETROV@MAIL_RU_89099999999_ZIM-NIY_PEIZAZ.JPG (Файлы с иным вариантом имен и иного размера к первоначальному отборочному этапу конкурса допущены не будут!)

Последний срок приема работ – 29.01.2008.Результаты будут опубликованы в мартовском номере

УСЛОВИЯ ПРИЕМА РАБОТ: Присылайте свои работы в JPEG с разрешением не более VGA на адрес: [email protected]

ДОПУСКАЕТСЯ ПРИСЫЛАТЬ НЕ БОЛЕЕ 5 РАБОТ ОТ КАЖДОГО УЧАСТНИКА

КОНКУРС

Серг

ей Ю

рин

Пис

емск

ий Д

мит

рий

Пис

емск

ий Д

мит

рий

МОНИТОР SYNCMASTER XL20

ЦИФРОВАЯ ФОТОРАМКА SPF-83H

ПОБЕДИТЕЛИ КОНКУРСА ПОЛУЧАТ ПРИЗЫ ОТ КОМПАНИИ SAMSUNG

ФОТОАППАРАТ SAMSUNG GX-10

Приз январского номера — Tallann Kit Profi — набор

средств по уходу за оптикой, предназначенный

для профессиональных фотографов — предоставлен

компанией „ТАЛЛАНН“ www.tallann.ru

078 DIGITAL PHOTO

04 Последний причал ЯрославльАнна Уткина (Anna Amareno) Sony Alpha [email protected]

05 Лосиное детство Национальный парк Yellowstone, СШАНиколай Геворкян Nikon D200 [email protected]

06 Воздушный ледСанкт-Петербург Алексия Хрущева Canon EOS 30D [email protected]

Высылайте нам ва ши сним ки, сде л ан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз декабрьского номера — набор фильтров Vitacon — предоставлен компанией Digital Future

03

04

05

06

DIGITAL PHOTO 079

ИТОГИ КОНКУРСА ВОСПОМИНАНИЕ О ЛЕТЕ

Somewhere in Germany Дмитрий Боровский

Победитель конкурса получает от компании Wacom стильный планшет Bamboo, который позво-ляет писать от руки, рисо-вать, обрабатывать фото и работать на ПК вместо мыши

ПОБЕДИТЕЛЬ!Геннадий Животов

НедолговечностьИрина Белопольская

Надежда Паньшина

Ветру навстречу Alexandronis Olesya

Еще один день на террасе

Дмитрий Миронов

Море

Алена Соколова

ОтраженияИрина Белопольская

Принять ванну, выпить чашечку кофе.. .

Дмитрий Миронов


080 DIGITAL PHOTO

Съемка го

DIGITAL PHOTO 081

Фото: Василий Гуреев

Текст: Антон Мараховский

нокЧасто снимая в каком-либо жанре, будь то портрет, пейзаж, свадьба

или спортивный репортаж, фотограф постепенно входит в профессию

и осваивает ряд приемов, позволяющих ему наиболее точно, наиболее

эмоционально запечатлевать увиденные объекты, события. Гонки — один

из таких специфичных жанров: важно не просто зафиксировать движущийся

объект, но передать динамику, напряженность происходящего. О приемах

и тонкостях съемки автомобильных и мотогонок беседует с фотографом

Василием Гуреевым наш фотожурналист Антон Мараховский

асилий, какова

специфика съемки

гонок, какие приемы

позволяют передать на снимке

динамику?— Существует довольно много

способов передать движение

на статичном кадре: во-первых,

нестабильная композиция, когда

объекты наклонены и создается

такое ощущение, что они вот-вот

упадут. Диагональная композиция

хорошо работает. Во-вторых,

съемка с проводкой. Но этот прием

требует навыков. Самые красивые

проводки выходят на выдержках

1/60–1/125 секунды. На 1/60 от фона

вообще ничего не остается, он весь

смазывается. Но на такой длинной

выдержке снимать трудно. Оптика

нужна со стабилизатором.

При съемке с проводкой очень важно

попасть в такт движению объекта.

Поймал объект в видоискателе, ведешь

его, ведешь… камере надо дать

возможность сфокусироваться. Причем

я использую не следящую фокусировку,

а покадровую, поскольку если гонщик

движется быстро, камера может

не успеть навестись, а если медленно —

не понять, что он движется. Тем более

когда машина едет на приличном

расстоянии от фотографа и не на него,

а мимо, дистанция до нее почти

не меняется и следящая фокусировка

не нужна. Если же машина движется

на меня, я использую такой прием:

оцениваю траекторию, предварительно

фокусируюсь на определенной точке,

где, по моим ощущениям, может

произойти что-то интересное, и жду,

когда она придет в эту область,

а дальше веду ее и делаю серию

из восьми кадров. Один из них, скорее

всего, окажется удачным.

Частицы, которые вылетают из-под

мчащейся машины или мотоцикла, —

пыль, песок, грязь, камни, кусочки

грунта — тоже могут сделать снимок

динамичнее. Но если снимать

на слишком длинной выдержке, они

смажутся, и их будет не видно. Такие

вещи лучше „замораживать“. При этом

и колеса, и машина тоже получаются

„замороженными“, но ведь понятно, что

из-под стоящего на месте автомобиля

не может вылететь столько брызг.

Вот сколько у нас возможностей:

смазать фон, задать динамичность

за счет композиции, наклона, летящих

частиц, а под конец „приправить“ кадр

легким смазыванием самого объекта.

Кому не хочется сделать такой снимок!

Не нужно забывать и о крупных

планах. Старайтесь вписывать

в кадровое пространство элементы

трассы, перепады высот, маркирующие

трассу ленты, следите за колористикой.

К примеру, если придется выбирать

из гонщиков в черной или цветной

форме, я предпочту второго. Особенно

если цвет его одежды хорошо

сочетается с фоном, „читается“ на нем.

— Какие еще есть тонкости?

— Еще я обычно снимаю с запасом

под кадрирование, потому что

сразу снять как надо практически

невозможно — некоторые идеи

вообще приходят задним числом

при постобработке. Может быть, потом

захочется чуть-чуть наклонить снимок

или кадрировать иначе. В общем, лучше

оставлять больше места, тем более

В-

что разрешение современных фотокамер

позволяет не опасаться за детализацию.

Да, еще такой момент. Динамику

объекта можно передать также за счет его

нестабильного положения относительно

линии горизонта. Типичный пример:

машина едет в горку или с горки. К тому же

если оставить перед ней свободное место,

чтобы ей было куда ехать, зрительный

эффект окажется еще сильнее: будто

машина летит.

Очень важно грамотно подобрать

выдержку. Например, так, чтобы

автомобиль был относительно резким,

а его колеса смазанными, или так, чтобы

сам объект смазался, а фон и поднятые им

клубы пыли остались резкими.

— Как ты осваивал съемку гонок?

На каких книжках учился?

— На собственном опыте осваивал,

наследие советской фотографической

школы изучал. У нас сильные

репортажники. Недавно приобрел

в букинистическом магазине отличную

книжку: „Библиотека фотолюбителя.

Динамичность фотокадра“ (М.: Изд-во

„Искусство“, 1962). Все приемы, которые

в ней описываются, актуальны и по сей

день. Лирических отступлений и „воды“

нет. Такие книги — огромная ценность.

Все приемы, о которых я рассказывал,

постигаются с опытом. Одно дело —

прочитать книжку; однако без практики

хорошие кадры вряд ли сразу получатся.

Нужно много снимать, нужно анализировать

свою съемку, смотреть EXIF: какую

выдержку ставил, какой эффект


082 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 083

она дала,

вспоминать момент и пр.

Тогда появляется позитивная динамика,

и ты развиваешься: кадры становятся

все более интересными, начинает

формироваться собственный стиль.

— Какой вклад вносят в фотографию

мастерство, техника и везение?

— Мне кажется, все три момента

играют роль. Когда часто ходишь на гонки

и наблюдаешь, то начинаешь обращать

внимание на свет, форму и окружение

трассы, подмечать места, где можно сделать

хорошие кадры. Исходя из опыта, знаешь,

что гонщики едут с такой-то скоростью —

значит, при такой-то диафрагме

и выдержке они

смажутся, и т.д.

Момент везения: когда выбираешь точку

съемки, никогда заранее неизвестно, что

в ней произойдет. Примерно предполагаешь,

что здесь кто-то может упасть, а здесь трасса

широкая — могут быть хорошие обгоны,

на остром повороте наклоны у гонщиков

будут максимальные — это тоже интересно,

но произойдет все это или нет — зависит

от везения. И тогда мы переходим к третьему

моменту — технике: хватит ли фокусного

расстояния, чтобы дотянуться до объекта,

хватит ли скорострельности у фотоаппарата?

Ведь когда происходит что-то реально


084 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 085

интересное, строчить нужно, как из пулемета.

И если скорострельность ограничена тремя

кадрами в секунду, можно просто потерять

красивый кадр.

Можно иметь огромный опыт, но без хо-

рошей техники качественно не снимешь.

Или человеку везет на события, но у него

медленная камера. Или он увешан

современнейшей аппаратурой, но не умеет

своим арсеналом пользоваться.

Перед нами стоит сложнейшая задача.

Мы не видео снимаем. Наша задача —

в статике передать динамику. И передать

так, чтобы человек посмотрел и подумал:

„Ну ничего себе он мчится!“ Поэтому нужно

использовать все возможности. В общем,

важны все три фактора: и мастерство,

и техника, и везение.

— Полтора года назад, когда мы делали

интервью о фотосъемке в путешествиях,

ты работал на PC, а сейчас, я смотрю,

перешел на Apple. Почему?

— Без своих „Маков“ (стационарного

и портативного) я как без рук. У меня

выработалась определенная технология

обработки снимков. И даже не представляю,

как ее можно обратно на PC перенести.

В общем, с тех пор, когда работал на PC,

процесс серьезно поменялся. Скажем так,

оптимизировался. КПД увеличился. На самом

деле это может быть темой для отдельной

беседы, поскольку, так уж сложилось,

я одинаково хорошо знаю обе платформы.

Сейчас работаю на Macintosh, потому что

эта платформа дает возможность более

стабильной профессиональной работы.

— Фотокамеры совершенствуются,

растут скорости, разрешение. Это

реальная необходимость или просто

маркетинг?— Что касается скоростей, приведу такой

пример: у меня две камеры — Canon EOS 1D

Mark II N и Canon EOS 5D. „Пятерка“ снимает

три кадра в секунду — для гонок этого крайне

мало. Mark снимает восемь кадров в секунду

(8.5 кадра/с согласно спецификации) —

мне этого хватает. Буфер вмещает не менее

20 RAW-файлов за серию. Пара флешек

по 4 GB, 120 скоростей. Пожалуй, достаточно.

На 1D Mark III не снимал, но если у камеры

выше разрешение, выше скорострельность,

то и объемы данных, которые она

обрабатывает за серию, будут больше,

чем у Mark II N, а значит, флешка потребуется

более объемная и более скоростная.

Все логично.

Ведь снимать действительно приходится

очень много. Если из тысячи кадров,

сделанных за съемку, получилось пять

по-настоящему хороших — я считаю, что

это удачная съемка. Молотить здесь надо,

не жалея затвора.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

На вопрос, как сделать отличный портрет, любой профессиональный фотограф прежде всего ответит: „Удачно поймать момент“. Это непросто, но это еще далеко не все. За съемкой следует обработка, благодаря которой неплохой снимок можно довести до совершенства

еважно, с чем вы работаете — с Photoshop или Elements; оба редактора предлагают массу способов сделать портрет достойным обложки глянцевого журнала. В данном

разделе поговорим о том, как превратить ваш снимок в настоящее произведение искусства, затратив

при этом минимум усилий. Не переживайте, если вы еще недостаточно хорошо владеете приемами об-работки, — то, что описано в этом уроке, сможет вы-полнить даже новичок. А более продвинутые пользо-ватели наверняка откроют для себя некоторые приятные и полезные мелочи.

Н

086 DIGITAL PHOTO

Искусство фотопортрета в Photoshop

СодержаниеВ ЭТОМ УРОКЕ МЫ ПОКАЖЕМ НЕСКОЛЬКО СПОСОБОВ, С ПОМОЩЬЮ КОТОРЫХ МОЖНО СДЕЛАТЬ ПОРТРЕТ ПО-НАСТОЯЩЕМУ БЕЗУПРЕЧНЫМ.

Здесь вы научитесь…1 Преобразовывать цветные снимки в черно-белые 88

Немного фантазии: переводим снимок в монохром

2Использовать особенности формата RAW 89Добиваемся наилучшего качества изображения

3Применять основные способы редактирования портретов 92

Основные техники совершенствования снимков

4 Быть стоматологом и окулистом 94Как сделать портрет ярче и интереснее

5 Работать парикмахером 96Модель не успела привести в порядок прическу?

Не беда, ведь есть инструмент Dodge tool!

6 Выступать в качестве цифрового дерматолога 98Маскируем дефекты кожи

7 Увеличивать резкость снимков 100Оживляем портрет, используя инструмент

Unsharp Mask

Pete

r Fra

nk/G

etty

Im

ages

DIGITAL PHOTO 087

088 DIGITAL PHOTO

Phot

olib

rary

.com

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Помимо простого обесцвечивания (Desaturate) есть множество способов конвертации цветных снимков в ч/б. Андреа Томпсон раскрывает тайны великих превращений

вы, нередко бывает так, что, обесцвечивая снимок, мы лишаем его жизни, превращая в нев зрачное черно-белое изображение. Можно делать монохромные снимки эффект-

нее и глубже, научившись смешивать цветовые каналы в разных пропорциях.

В окне Hue/Saturation предлагается поработать с ше стью цветовыми каналами (красным, желтым, зеле-ным, голубым, синим и пурпурным) по отдельности, а также — в режиме Master — со всеми одновременно. Варьируя параметр Lightness для каждого из шести от-тенков, можно по отдельности работать с различными тональными областями снимка. Приблизительно так же действуют обычные фильтры-насадки при съемке на черно-белую пленку. Итак, открывайте с диска файл под названием mono_start.jpg, и приступим к работе.

У

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: используя корректирующие слои Hue/Saturation, создавать великолепные монохромные портреты

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

Исходный снимок

Преобразовывать цветные снимки в черно-белые

2КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТПереходим ко второму слою. По очереди измените значение

Lightness для всех каналов. Чтобы увидеть эффект производимых действий, закройте окно Hue/Saturation и активируйте иконку с глазом. Изменить настройки можно в любой момент, просто заново открыв окно Hue/Saturation. Поэтому ни одна ошибка не будет необратимой.

3ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ШТРИХИЗначение Saturation для последнего корректирующего слоя

в режиме Master отметьте как +10. В меню Layer выберите Flatten Image. После этого можно поработать с деталями — сделать взгляд выразительнее при помощи инструментов Dodge Tool и Burn Tool. Первым (режим Highlights, Exposure — 4%) обработайте белки и бли-ки на радужке, вторым (режим Shadows, Exposure — 4%) — ресницы.

1СИЛА ТРЕХВ меню Layer выберите New Adjustment Layer > Hue/Saturation.

И, ничего не меняя, нажмите OK в окне New Layer, а затем — в окне Hue/Saturation. Таким же образом создайте еще два корректирующих слоя. Дважды кликните по иконке верхнего слоя и переместите пол-зунок Saturation на –100. Режим наложения слоя измените на Colour.


Ben

Birc

hall

DIGITAL PHOTO 089

Добиться лучшего качества снимка можно путем его конвертирования из RAW-формата. О том, как это делается, расскажет Андреа Томпсон

сли до сего момента вы не имели дела с форматом RAW, то на-верняка спросите: что же в нем особенного? Дело в том, что в снимке, сделанном в формате RAW, по сравнению с JPEG со-храняется гораздо больше информации. Работая с RAW-снимка-

ми, вы сохраните качество изображения и в процессе редактирования не потеряете ни бита информации.

При съемке в формате JPEG такие параметры изображения, как баланс белого, контрастность, резкость или шумоподавление, устанавливаются са-мой камерой. При этом значительная часть полезных данных о фотогра-фии просто уничтожается, а возможности внесения изменений после съемки сильно ограничиваются.

Снимок в RAW-формате содержит все данные, записанные сенсором фотоаппарата. Благодаря этому возможен полный контроль над всеми па-раметрами изображения. Кроме того, если вы решите восстановить пере-свеченные и недосвеченные области снимка, ваше вмешательство не силь-но скажется на качестве изображения (или даже не скажется совсем). Чего нельзя сказать о JPEG: малейшие изменения цвета обычно ведут к проявле-нию артефактов.

В этой статье речь пойдет о плагине Adobe Camera Raw, доступном поль-зователям Photoshop Elements и Photoshop. Camera Raw поддерживает большинство типов RAW-файлов. В первой части мы покажем, как, ис-пользуя этот формат, повысить качество портретов, a во второй рассмот-рим более сложные возможности плагина.

Конвертер Camera RAW автоматически запускается при открытии RAW-файла. Для начала рекомендуется отключить автонастройку Auto во вклад-ке Adjust. После этого при помощи выпадающего списка в нижней части окна отмечаем Depth как 16 Bits/Channel. Изображение станет тусклым и невзрачным. Не беспокойтесь, это лишь первый шаг на пути к идеально-му портрету.

Е

Использовать особенности формата RAW для создания отличных портретов

Часть 1 ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: использовать плагин Adobe Camera Raw для устранения последствий неправильного экспонирования, изменения настроек цвета, шумоподавления и исправления ошибок оптики



090 DIGITAL PHOTO


1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. ПРОБЛЕМА УСЕЧЕНИЯВо-первых, отметьте галочками поля Highlights и Shadows

(верхний правый угол), чтобы было видно, нет ли на этих участках усечений. В окне предварительного просмотра усеченные тени пока-заны голубым цветом, света — красным. На нашем портрете видно небольшое усечение теней.

2РАБОТАЕМ НАД ЭКСПОЗИЦИЕЙПоскольку наш портрет недоэкспонирован, пиксели на гисто-

грамме расположены в левой ее части, а не по всей длине тонально-го ряда. Исправьте этот недочет прежде, чем перейти к коррекции баланса белого. Задайте значение Exposure равным +1.25, чтобы не усечь какой-нибудь цветовой канал.

3БАЛАНС БЕЛОГОЧасто настройки баланса белого, заданные камерой, приходится

корректировать в Camera Raw. Чтобы произвести автоматическую регулировку, достаточно с помощью пипетки White Balance показать программе, какой участок изображения должен быть белым или ней-трально-серым. После этого с помощью ползунков отрегулируйте цвет.

4ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТАПрежде чем заниматься цветокоррекцией, обязательно отка-

либруйте монитор (лучше — при помощи калибратора). Особенно важна калибровка в тех случаях, когда вы работаете с цветными портретами. Обратите внимание на оттенок кожи. Снятое с уста-новкой баланса белого As Shot (5700), наше изображение кажется чересчур желтым. Чтобы цветовая гамма снимка стала более холод-ной, переместите ползунок до отметки 5000.

5ЗАДАЕМ ТОНЦветовой баланс всего снимка можно отрегулировать

с пом ощью ползунка Tint. Переместив его влево, вы добавите снимку больше зеленого, вправо — пурпурного. Задайте значение параметра равным +1. Если настройки цвета влияют на параметры экспозиции, увеличьте значение параметра Exposure до +1.45.

6УВЕЛИЧИВАЕМ ЯРКОСТЬВ то время как параметр Exposure влияет на весь диапазон

тональности, параметр Brightness отвечает только за средние тона и за осветление чересчур темных зон, появившихся в результате регулировки экспозиции. Медленно переместите ползунок вправо, следя за изменениями на светлых участках. На отметке 53 можно, пожалуй, остановиться.

7РЕГУЛИРУЕМ КОНТРАСТНаш портрет уже и так довольно яркий, но чтобы придать ему

больше выразительности, мы решили увеличить контрастность. Для этого задайте значение параметра Contrast равным +30. Крас-ный канал окажется частично усечен, но на цвет лица девушки это не повлияет.

8НАСТРАИВАЕМ ТЕНИДаже малейшее вмешательство может сильно сказаться на ре-

зультате. Поэтому до тех пор пока работа с экспозицией, яркостью и контрастом не будет завершена, параметр Shadows лучше не тро-гать. Снижение его значения до 4 заметно понизит усечение, но если опустить планку еще ниже, взгляд девушки потухнет. Значение Saturation переместите до отметки +10.

9ПОДАВЛЯЕМ ШУМЫЧтобы убрать шумы в затененных участках, во вкладке Detail

отметьте Luminance Smoothing и Colour Noise как +10 и +25 соот-вет ственно. Не переживайте из-за того, что низкое значение пара-метра Sharpness (+25) может отрицательно сказаться на каче стве снимка. Резкость можно будет увеличить позднее средствами Photoshop. Нажмите Open и сохраните результат в формате TIFF.

DIGITAL PHOTO 091

В арсенале Photoshop много боеприпасов и для самых требовательных „фотоохотников“, ведущих съемку в формате RAW

Редактировать RAW-файлы в CS2

Часть 2 ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

КОНВЕРТЕР CAMERA RAW ПОМОЖЕТ ИМ БЫСТРО РАС-ПРАВИТЬСЯ С ТИПИЧНЫМИ ПРОБЛЕМАМИ ОПТИКИ, УЛУЧШИТЬ ЭКСПОЗИЦИЮ И ДОБАВИТЬ ХУДОЖЕСТ-ВЕННЫХ ЭФФЕКТОВ

1ВКЛАДКА LENSДаже владельцы качественной

оптики часто сталкиваются с хроматичес-кими аберрациями и виньетированием. Чтобы выявить эти проблемы, необходимо всегда проверять снимки в масштабе 1:1. За преодоление таких трудностей отвечает вкладка Lens. Так как на нашем снимке их нет, переходим к следующей вкладке.

2ВКЛАДКА CURVEЭта вкладка напоминает панель Curves

в Photoshop. Разница между ними в том, что во вкладке плагина невозможно редакти-ровать изображение по разным цветовым каналам, зато предлагается отрегулировать контраст составного RGB-канала путем добавления вплоть до 16 точек. Можно также применить одну из трех предустановок.

3ВКЛАДКА CALIBRATEС помощью этой вкладки регу-

лируется цветовой профиль фотоаппарата. Кроме того, она играет роль художественного инструмента — позволяет изменять степень насыщенности и оттенок любого из трех каналов RGB, рабо-тая как цветовой фильтр.

1

2 3

Сохраняем цветаС ходу понять, что собой представляют цветовые про-странства, нелегко. Однако стоит разобраться хотя бы с двумя из них.Во-первых, это Adobe RGB (1998), а во-вторых, про-странство со странным названием sRGB IEC61966-2.1. Adobe RGB (1998) — цветовое пространство для про-фессиональных фотографов и типографской печати. Оно обладает большим цветовым охватом, подходя-щим для серьезного редактирования и CMYK-конвер-сий. У sRGB IEC61966-2.1 охват меньше, поэтому его удобнее всего использовать при публикации фото в Интернете или для домашней печати. Желательно в работе придерживаться одного и того же про-

странства. Если при открытии фотографии в Photoshop появляется окно Embedded Profile Mismatch (см. рисунок), выберите вариант Use the embedded profile и нажмите ОК.

Что нового в CS3В Photoshop CS3 встроена версия 4.0 плагина Adobe Camera Raw. Она попол-нилась инструментами Recovery, Fill-Light, Vibrance и Split Toning. Кроме того, стало более удобно управлять пара-метрами Hue, Saturation, Luminance и работать с кривыми.

Katj

a Zi

mm

erm

ann/

Phot

libra

ry.c

om



Андреа Томпсон рассказывает, как можно улучшить качество фотографий с помощью нескольких основных инструментов редактирования

092 DIGITAL PHOTO


Применять основные способы редактирования портретов

от было бы здорово, если бы не нужно было каждый раз после съемки редакти-ровать фотографии! К сожалению, пока это невозможно — ведь и в руках про-

фессионала даже очень хороший цифровой фото-аппарат не всегда точно передает цвет и свет. А не-большие изъяны могут сильно испортить качество портрета. Впрочем, овладев несложными техника-ми Photoshop, вы сможете добиться поразительных результатов.

Если вы привыкли снимать в RAW и всегда рабо-таете так, как описано в предыдущем уроке, — то гда нижеизложенное не для вас. Другое дело, если фотография снята в формате JPEG…

В

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять экспозицию и корректировать цвет, чтобы получить от портрета максимум возможного


DIGITAL PHOTO 093

1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. УРОВНИПортрет кажется тусклым? Посмотрите на гистограмму. Для это-

го выберите Levels в меню Enhance > Adjust Lighting в Elements, или в меню Image > Adjustments — в Photoshop. Снимок явно недоэк спонирован. Переместите белый ползунок влево до начала границы пикселей. Теперь экспозиция в порядке.

2УСЕЧЕНИЕ УРОВНЕЙУдерживая клавишу Alt при перемещении белого или черного

ползунков, проверьте, не усекаются ли света и тени. Если в зонах есть усечение одного или двух цветовых каналов (что в принципе допустимо), они будут отмечены цветом. Если усечены все каналы, они обозначатся белым или черным.

4НАСТРОЙКА КОНТРАСТНОСТИЧтобы усилить контрастность, поставьте три точки: в центре

кривой, в ее верхней и нижней частях так, чтобы линия приняла S-образную форму. Чем она круче, тем выше контраст. Упрощенная версия панели Curves с часто используемыми предустановками есть также в Elements 5.

5СВЕТ И ТЕНЬИнструментом Shadows/Highlights (меню Enhance > Adjust

Lighting) стоит пользоваться даже тогда, когда снимок хорошо проэкспонирован и вам не нужно восстанавливать детали из „про-валенных“ черных дыр. Начните с установки значений в районе 1–5. Поднимите значение параметра Midtone Contrast, чтобы избежать неестественных цветов.

3РЕГУЛИРОВКА ПОЛУТОНОВЧтобы осветлить портрет, перемещаем серый ползунок

влево; чтобы затемнить — вправо. С помощью панели кривых Curves в Photoshop (в меню Image > Adjustments > Curves) можно выполнить более тщательную коррекцию, например изменить общий контраст.

7ТОН КОЖИ В PHOTOSHOPАналогично можно исправить тон кожи в Photoshop.

В меню Image открываем Adjustments > Colour Balance. Отметьте флажком Preserve Luminosity и найдите нужный баланс между тремя показателями: Red, Magenta и Yellow. Сначала для светлых тонов Highlights, затем — для полутонов Midtones. В последнюю очередь коснитесь теней.

8ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП. НАСЫЩЕННОСТЬПовысив насыщенность снимка в JPEG, вы рискуете значитель-

но увеличить уровень шума. Поэтому не рекомендуется поднимать значение Saturation выше +15. Для лучшего результата увеличьте масштаб изображения до 100% и инструментом Sponge Tool с низким уровнем плотности (10%) обработайте глаза модели.

6ТОН КОЖИ В ELEMENTSТон кожи заметно холоднее нормы, поэтому в меню Enhance

выберите Adjust Colour > Adjust Colour for Skin Tones. „Пипеткой“ снимите образец цвета кожи. Так как автонастройка получается слишком резкой, уменьшите значение параметра Skin и откорректи-руйте цветовой баланс ползунком Ambient Light.



С помощью инструментов Dodge Tool и Burn Tool Джордж Кернс сделает взгляд модели неотразимым, а улыбку — белоснежной

стречаясь с человеком впервые, мы обычно сразу обращаем внимание на зеркало его ду-ши — глаза. Они формируют первое впечат-ление. Поэтому для того чтобы модель

на портрете выглядела привлекательно, акцент нужно сделать в первую очередь на ее взгляде.

Здесь рассказывается, как с помощью Photoshop сде-лать взгляд модели выразительнее. Инструментом Dodge Tool осветлим белки глаз. Ресницы затемним, ис-пользуя Burn Tool. А радужку сделаем ярче легкими прикосновениями губки Sponge Tool.

После этого попробуем дополнить красоту глаз сияю-щей улыбкой. Часто на зубах остается непривлекатель-ный желтый налет от кофе и сигарет. Мы ненадолго ста-нем „цифровыми стоматологами“ — отбелим зубы модели и сделаем ее улыбку просто ослепительной.

В

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: делать глаза выразительнее, а зубы — белее

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут 1ВЫДЕЛЯЕМВыберите инструмент Magnetic Lasso (клавиша L), увеличьте

портрет так, чтобы дотянуться до любой точки, и аккуратно проведите курсором по периметру области зубов. Инструмент са-мостоятельно определит границы и поставит контрольные точки. Если этого не произойдет, точки придется ставить вручную.

Быть стоматологом и окулистом

2РЕГУЛИРУЕМ ЦВЕТВ самом низу окошка слоев кликните по иконке

Create Adjustment Layer. Создайте корректирующий слой Hue/Saturation. В поле Edit выберите желтые тона (Yellows). Переместите ползунок Saturation до –46, а яркость (Lightness) увеличьте до +45.

3РАБОТАЕМ НАД ГЛАЗАМИВыберите инструмент Dodge Tool (клавиша O). Обратите вни-

мание на настройки кисти: она должна быть мягкой и небольшо-го диаметра. В поле Range выберите Midtones, Exposure отметьте как 10%. Аккуратно обработайте белки глаз, уменьшите размер кисти и подчеркните блики.

Корректирующие слоиПри каждой коррекции происходит не-обратимое изменение качества изобра-жения. Избежать этого поможет работа с корректирующими слоями. На маске слоя указывается, какой участок изо бражения подвергается коррекции, а какой нет. Кистью белого цвета кор-рекция наносится на все нижележащие слои. Изменив цвет кисти на черный, вы можете исправить ошибки.

Phot

olib

rary

.com


094 DIGITAL PHOTO

Совет эксперта

4ВЫЖИГАЕМВыбираем инструмент Burn Tool (клавиша O). В графе

Range выберите Shadows. Значение Exposure уменьшите до 10%. Кистью небольшого диаметра пройдитесь по ресни-цам и зрачкам, чтобы затемнить их.

5УВЕЛИЧИВАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬРадужную оболочку удастся сделать насыщеннее инстру-

ментом Sponge Tool в режиме Saturate. В поле Flow введите значение 20. Таким образом можно сделать изменения в не-сколько этапов, при этом сохраняя контроль над процессом.

6УВЕЛИЧИВАЕМ РЕЗКОСТЬПравый глаз модели оказался немного не в фокусе. Выде-

лите его инструментом Magnetic Lasso, в поле Feather введите значение 20. В меню Filter откройте Sharpen > Smart Sharpen, задайте Amount 50, Radius — 2.0 и нажмите ОК.

DIGITAL PHOTO 095



Во время съемки у модели выбились волосы из прически? Не страшно! Исправить ситуацию помогут инструменты Clone Stamp Tool и Healing Brush Tool. Наш эксперт — Джордж Кернс

всех бывают дни, когда волосы ведут себя не-послушно, не поддаются расчесыванию и вы-глядят неухоженными. Но даже если модель выглядит так, словно еще минуту назад сладко

спала, — не стоит отчаиваться. Лечащая кисть Healing Brush Tool и инструмент Clone Stamp Tool помогут „по-добрать“ выбившиеся пряди.

Используя инструмент Clone Stamp Tool, можно попы-таться спрятать нежелательные пряди волос под „заплат-ками“ кожи. Но здесь есть одна трудность. Дело в том, что кожа по своей структуре очень разнородна, а степень ее освещенности варьируется. Поэтому простое переме-щение скопированных участков сразу будет бросаться в глаза. Здесь нам поможет кисть Healing Brush. Кисть со-храняет текстуру кожи и незаметно „сшивает“ края за-платки с соседними пикселями.

У

096 DIGITAL PHOTO


ВЫ НАУЧИТЕСЬ: работать с инструментом Healing Brush Tool и удалять все недочеты на портрете — например, выбившиеся пряди волос

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15–20 минут

1ЗАПАСНАЯ КОПИЯОткройте окошко слоев и переместите пиктограмму фоно-

вого слоя Background на иконку Create New Layer. Таким образом вы создадите копию слоя и в любой момент сможете начать работу с нуля, ничего не теряя и ничем не рискуя.

Работать парикмахером

2ЗАТЕМНЯЕМЦвет волос девушки кажется немного блеклым. Создайте

новый корректирующий слой Levels. Переместите черный ползу-нок до значения 15 — фотография станет немного контрастнее, а волосы будут ярче и заметнее.

3УДАЛЯЕМ НЕНУЖНОЕПришла пора поработать кистью Healing Brush Tool (клави-

ша J). В панели настроек отметьте галочками функции Aligned и Sample All Layers. Создайте новый слой — для „вылеченных“ пикселей. В нем мы и будем доводить коррекцию до совер-шен ства.

Меньше и чащеДаже у модели с хорошей кожей труд-но найти большой „чистый“ кусок для „пересадки“. Работайте мелкими штрихами: не ленитесь как можно чаще брать маленькие образцы и „пересажи-вать“ их небольшими порциями. В ре-зультате текстура кожи будет выглядеть естественно и привлекательно.



DIGITAL PHOTO 097

4ИСЦЕЛЯЮЩАЯ СИЛАНаведите курсор на чистый участок кожи. Удерживая

клавишу Alt, кликните по нему, чтобы взять образец. А теперь закрасьте лишнюю прядь. Проводить кистью рядом с линией волос не стоит: на лбу модели могут появиться темные пятна.

5УХОД ЗА ВОЛОСАМИЖелательно удалять только небольшие прядки. Чтобы

не задеть крупные пряди, выделите их инструментом Lasso Tool (клавиша L). В меню Select нажмите Inverse. Мелкие волоски исчезнут без следа, а основная прическа останется нетронутой.

6КЛОНИРОВАНИЕВыберите кисть Clone Stamp Tool (клавиша S).Удерживая

клавишу Alt, кликните по брови, а затем проведите кистью по волосам, лежащим у края глаза. Волосы, закрывающие глаза, можно удалить кистью Healing Brush.

Chri

s Ro

gers

/Pho

tolib

rary

.com



Как замаскировать дефекты кожи? Рассказывает Джордж Кернс

вет лица зависит от множества факторов. Причиной неудачного снимка могут оказаться неверная экспозиция, слишком теплый

или, наоборот, холодный баланс белого, да и просто плохое самочувствие портрети-руемого. Пока вы не приступили к съемке, кажется, что кожа модели просто дышит здоровьем, но как только начинаете про-сматривать отснятый материал, сразу же становятся заметны прыщики и покрасне-ния. Бывает и так, что неопытная модель сильно волнуется и, когда видит, что фото-граф снимает крышку с объектива, тут же заливается краской. Жирная и лоснящаяся кожа тоже нередко себя выдает, особенно на снимках, сделанных со вспышкой. К счастью, во всех версиях Photoshop есть набор инструментов, позволяющих сделать кожу чистой и здоровой.

Основным средством борьбы с дефектами кожи является инструмент Spot Healing Brush. Прелесть его состоит в том, что рабо-тать с ним удивительно просто — любой прыщик удаляется одним щелчком. С более крупными участками сложнее. Но решение все равно есть: сначала их выделяют инстру-ментом Color Range, затем создают корректи-рующий слой и в нем быстро и эффективно удаляют все дефекты кожи. Пользователям Elements 3 мы поможем решить эту пробле-му без инструмента Color Range, обходясь корректирующим слоем и кистью.

При работе важно помнить, что Photoshop не всемогущ и более серьезное вмешательство (например, изменение фор-мы носа, уничтожение родимых пятен, ис-правление формы губ) может лишить сни-мок индивидуальности. А это не понравится ни модели, ни зрителям.

Ц

098 DIGITAL PHOTO


ВЫ НАУЧИТЕСЬ: маскировать прыщики с помощью кисти Spot Healing Brush, устранять блики от вспышки и выравнивать цвет лица


1ПОДБИРАЕМ КИСТЬНам понадобится мягкая круглая кисть Spot Healing Brush

(клавиша J) с диаметром 40 пикселей. С ней любое пятнышко можно удалить одним кликом.

Работать цифровым дерматологом

2РАЗГЛАЖИВАЕМ КОЖУНаведите курсор на чистый участок кожи рядом с пры-

щиком, зажмите Alt и, не отпуская, кликните по нему. Теперь отпустите Alt, переведите курсор на сам прыщик и щелкните. Кожа станет ровной — будто ничего и не было.

Как удалить дефекты в ElementsВ Elements нет инструмента Color Range. Разрешить проблему поможет техника исполь-зования корректирующего слоя Hue/Saturation, представленная в пунктах 4 и 5. Чтобы создать корректирующий слой Hue/Saturation, откройте Fill в меню Edit. Залейте маску корректирующего слоя черным цветом. Уменьшите значение насыщенности красных оттенков (Reds) до –35. Маска корректирующего слоя в этот момент должна быть актив-ной. Выберите мягкую кисть и закрасьте воспаленные участки. Теперь цвет лица моде-ли стал ровным. Используя эту технику, можно маскировать покраснения, не затраги-вая здоровые участки кожи.

Koa

Kahi

li/Ph

otlib

rary

.com



DIGITAL PHOTO 099

3ИНСТРУМЕНТ COLOR RANGEЧтобы удалить красные пятна, выделите зону носа и щек.

В меню Select откройте Color Range. „Пипеткой“ возьмите обра-зец цвета в наиболее красных областях. Нажмите ОК.

4КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙПосле того как на снимке появилась выделенная область,

на панели Layer нажмите Create new fill or adjustment layer и вы-берите Hue/Saturation. В поле Edit отметьте Reds и переместите ползунок на отметку –35.

5РЕГУЛИРУЕМ НАСТРОЙКИЧтобы убрать покраснения на других участках лица, подбери-

те мягкую круглую кисть белого цвета и в маске корректирующего слоя аккуратно замаскируйте дефекты.

6ПРОБЛЕМНЫЕ ЗОНЫЧтобы кожа не лоснилась, выберите кисть Spot Healing Brush

и точно так же, как было описано ранее, обработайте ею те участ-ки кожи, на которых видны блики от вспышки фотоаппарата.


Увеличивать резкость нужно в последнюю очередь✓ Убедитесь в том, что увеличиваете резкость на последнем этапе ра-боты над изображением.✓ Изображения надо просматривать в масштабе 100%.✓ Чтобы быть уверенным, что в результате увеличения резкости сни-мок не пострадал, просмотрите изображение в масштабе 100%.✓ Избегайте шума.✓ Чтобы предотвратить появление шума, увеличьте резкость копии фонового слоя, а режим смешения настройте на Luminosity.✓ Не забывайте о предварительном просмотре.✓ Удостоверьтесь, что опция предварительного просмотра включена.✘ Не пытайтесь сделать все за один шаг.✘ Лучше несколько маленьких шагов, чем один большой.



Устали от нечетких фотографий? Тим Шелбурн покажет, как использовать фильтр Unsharp Mask, и расскажет о типичных проблемах и ошибках, возникающих при повышении резкости портретов

едостаточная резкость может испортить впе-чатление от любого портрета. Самые важные детали в нем должны быть идеально четки-ми — только тогда ваш снимок станет рабо-

тать. Из множества приемов повышения резкости вы можете выбрать любой; главное, не забывать о том, что избыток резкости — ничуть не лучше, чем ее недо-статок. К тому же не стоит заблуждаться, думая, будто работу по увеличению резкости можно полностью до-верить своему новенькому фотоаппарату! Доверять в вопросе обработки снимков можно лишь себе — ни одна камера не заметит всех ошибок и тем более не сможет их исправить. С помощью Photoshop или Photoshop Elements вы сможете добиться действи-тельно поразительных результатов.

Обрести полный контроль над резкостью лучше все-го поможет фильтр Unsharp Mask. Однако есть одно „но“: при работе с повышением резкости придется быть предельно внимательным; кроме того, нужна легкая рука. В нашей статье мы расскажем не только о том, как использовать это чудо, но и о том, как обходиться без него. И покажем основные ошибки, которые могут возникнуть при работе с данным инструментом.

Итак, повышаем резкость!

Н

100 DIGITAL PHOTO

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: увеличивать резкость портрета, используя фильтр Unsharp Mask


До

Увеличивать резкость снимков

Phot

olib

rary

.com

После До После

До После

Простые решения для стандартных проблем с USM-фильтром

DIGITAL PHOTO 101

2РЕГУЛИРУЕМ ДЛИНУ РАДИУСАПереместите ползунок Radius вправо, а затем — обратно, пока

резкость не достигнет нужного уровня. Настройте уровень резкости ползунком Amount.

3АПЕЛЬСИНОВАЯ КОРКАНам нужно увеличить резкость очертаний, а не выделить

текстуру кожи. Поэтому варьируем значение параметра Threshold до тех пор, пока фон и кожа не станут гладкими. Но не опускайте это значение ниже 5.

1ОТПРАВНОЙ ПУНКТДублируем фоновый слой. В меню Filter выбираем Sharpen >

Unsharp Mask. Значение поля Radius устанавливаем на минимум, по-казатель Amount — 300, Threshold — 3. Вы измените эти значения, когда поймете, какой радиус подходит лучше всего.

ТЕКСТУРА КОЖИОчень важно не переусердствовать и не сде-лать текстуру кожи более глубокой, чем она есть на самом деле. Иначе можно сильно повредить портрет, особенно женский.

РЕШЕНИЕ!Чтобы избежать чрезмерной резкости на снимке, можно повысить значение параметра Threshold. Он работает только с ре зкостью очертаний.

БЕЛЫЕ ОРЕОЛЫДаже очень хорошая фотография может быть испорчена, если при неверном ис-пользовании USM-фильтра границы объек-тов на ней отмечаются белыми ореолами.

РЕШЕНИЕ!Эту проблему можно решить, понизив дли-ну радиуса. В окне USM-фильтра выставля-ем максимальное значение для параметра Radius, а затем постепенно уменьшаем его до тех пор, пока ореол не исчезнет.

ЗАВЫШЕННЫЙ УРОВЕНЬ ЯРКОСТИКлассическая ошибка при работе с USM-фильтром — очень высокая яркость, кото-рая может привести к огрублению тоновой шкалы и повышению контрастности.

РЕШЕНИЕ!Решить проблему помогут снижение длины радиуса и регулирование области влияния фильтра ползунком Threshold. Значение па-раметра Radius можно опустить ниже 3.

ИЗЪЯНЫ МАСШТАБИРОВАНИЯНа некоторых уровнях масштабирования — как в окне предварительного просмотра USM-фильтра, так и в окне с изображени-ем — снимок видно не очень отчетливо.

РЕШЕНИЕ!Для того чтобы увидеть настоящую картину, по очереди просмотрите снимок в масшта-бах 100, 75, 50 и 25%.

102 DIGITAL PHOTO

деланный нами портрет уже идеален и наверняка понравится модели. Может быть, она повесит его на стену или подарит любимому.

Кстати, как у нее с чувством юмора? У нашего главного редактора — отлично, поэтому он с такой легкостью разрешил нам „поиграть“ с его изображе-нием и даже сам предоставил исходный снимок для „опытов“.

В первую очередь мы вооружились вако-мов ским планшетом. При работе с фильтром Liquify это важно, так как в зависимости от силы нажатия на перо меняется интенсивность искажений.

Итак, мы открыли снимок в Photoshop, кадриро-вали его и вошли в Filters > Liquify. В первую оче-редь отметили галочкой пункт Меdium в графе Show Mesh — на картинке появилась сетка. По ее форме прекрасно видно, насколько сильны сде-ланные в процессе работы искажения.

На вертикальной панели инструментов выбрали стандартную функцию Forward Warp Tool. Раздви-нули и подняли уголки губ, сузили глаза, припод-

няли брови и немного сместили зрачки ближе к переносице.

Когда человек активно улыбается, его щеки раз-даются вширь. В шарже все гипертрофировано. Поэтому мы изменили функцию кисти на Bloat Tool и „надули“ щеки, а кроме того, сделали зрачки крупнее и выразительнее.

Самое важное здесь — не переусердствовать, иначе портретируемый превратится в неестествен-ную „мультяшку“ и не то что родная мать — он сам себя не узнает!

Смешной шарж готов. Осталось сохранить внесен-ные изменения, нажав ОК. И на всякий случай (вдруг модели не понравится!) — сохранить оригинал.

C

Превращаем скучный портрет в забавный шарж с помощью графического планшета

2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИКВыбор наконечника для стилуса тоже

немаловажен. Для этой работы мы выбрали мягкий гибкий наконечник с пружинкой. Меняя силу нажатия, вы можете менять толщину и плотность мазка. А пружинка в наконечнике создаст полное ощущение того, что вы рисуете настоящей кистью.

3НАСТРАИ-ВАЕМ

ПЛАНШЕТВажный момент в настройках планшета — ука-зать удобную вам чув ствительность к нажатию стилуса. Если вы привыкли к сильному нажа-тию, переместите слайдер „Чувстви-тельность пера“ вправо. Планшет будет мягче реа-гировать на ваши действия.

1ФОРМАТ ПЛАНШЕТА

Для работы мы выбрали графический планшет Wacom Intuos A5. Он достаточно ком-пактен для того чтобы не уставала рука (не приходится делать длинных движений) и чтобы не за-громождать стол, но при этом доста-точно велик — мож-но не мельчить.

ИСХОДНЫЙ КАДР

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАЕМ ШАРЖ

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS, планшет Wacom

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать забавные шаржи


ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУРаботы читателей комментирует Александра Кандалинцева

Цифровая рамка DiframeНаш победитель получит в подарок цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe — это, по сути, полноценный медиаплеер, заключенный в стильное обрамление. Функциональность этого девайса поражает — вы можете не просто выводить на экран фотографии, а устраивать полноценное слайд-шоу с музыкальным сопровождением и даже просматривать видео!

ПРЫЖОК В ЛЕТОАВТОР: Павел Астрахов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Для меня лето — это теплое желтое сено. Загорелые деревенские ребятишки, играющие в нем. Вот такого счастливого мальчишку, бросающегося прямо в сено, и увидел мой объектив.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Да, ощущение того, что все лето еще впереди, беззаботные дни и вечера с печеной картошкой… Здорово, но без критики нет шедевров, поэтому скажу: тень от мальчика режется рамкой кадра и правая нога сливается с сеном. Но все равно эти мелкие недостатки не убивают впечатление от снимка.

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВУ ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К СОВЕ

РШЕН

СТВУ

ПУТ

Ь К

СОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТDIFRAME

Детство

104 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 105

МИШКИНО МОРОЖЕНОЕ

АВТОР: Андрей Беляков

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Дети ели в парке мороженое. Мишка перевел взгляд на камеру от второго щелчка затвора. Серийная съемка.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Не очень удачное кадрирование: срезана часть головы, а справа осталось много фона. Если бы фотограф немного сместил точку съемки, то левая щека мальчика не сливалась бы по тону с носом. Хотя по настроению кадр удался, вспоминается не только мороженое в стаканчике, но и вкус сосулек зимой.

МИШКААВТОР: Николай Воловоденко

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта работа получилась спонтанно, дома. Мой ребенок играл в мягкую игрушку, это был мишка. Наигравшись, посадил его на диван. Так он сидел один, пока я не обратил на него внимание. Меня заинтересовал образ одинокой детской игрушки. Так и получилось эта фотография. А потом небольшая обработка в графическом редакторе.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень интересный по цвету и фактурам кадр. Если опять же говорить о композиции, то правило „золотого сечения“ соблюдено, однако диван, на котором сидит мишка, мог бы быть освещен менее равномерно. Но главное, мне кажется, то, что мягкие игрушки и уютный диван — это еще не детство. Детство — это та неуловимая атмосфера, те образы, запахи и звуки, слыша которые мы, уже взрослые, вздрагиваем. И чувствуем, как сердце начинает биться быстрее.

ЖЕСТОКОЕ ДЕТСТВОАВТОР: Елена Мирная

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в августе на даче в Подмосковье камерой Canon 400D, объективом Canon 50mm. Сначала мне приглянулся старый прогнивший диван, стоявший на улице и засыпанный всякими листочками-палочками. А потом руки потянулись к замку, висевшему на заброшенном сарае, заваленном всяким старьем, откуда, собственно, и были извлечены на свет оторванная голова куклы и колесо от „лисапеда“ с поломанными спицами. Фото снято изначально в монохроме, сепия.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень хороший брутальный кадр. Правильно подобран контраст и, если так можно сказать, выражение лица модели, но сепия — это еще не индикатор, который безошибочно определяет возраст снимка. Возможно, в насыщенных, кислотных цветах или в чистом монохроме кадр смотрелся бы интереснее.

АРИШААВТОР: crazy_mouse, aka Alёna Sokolova

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды мне позвонила моя бывшая однокурсница и пригласила на фотопрогулку с ее маленькой дочерью. Я была в отпуске и с радостью согласилась. Перед тем как поехать на Мамаев курган, мы зашли подкрепиться гамбургерами, сели за столик — и я сразу достала камеру. Аришка сначала активно реагировала на нее, строила моськи, а потом перестала обращать на меня внимание, особенно когда я отошла чуть подальше. Вот в такой момент и был сделан этот снимок. Увы, на моем D70 в тот момент стоял фикс 50 мм, а подойти ближе — значило снова спровоцировать ее активность. Настроение девочки, ее взгляд мне нравились, но „в этом супе явно чего-то не хватало“. Лаконичности — это стало ясно, когда при обработке открыла файл почти в полный размер. Я „отрезала хвост по самые уши“, и снимок получил вторую жизнь. Жаль, что больше чем 20х30 мне его напечатать никогда не удастся. Чтобы таких проблем не возникало, на детей и животных я теперь охочусь с телевиком.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Во всех смыслах слова грамотный кадр — композиционно и технически. Размытый фон не отвлекает внимание от лица, поза соответствует настроению, ровное мягкое освещение не искажает форму лица. Однако эта фотография напомнила открытки ко дню рождения с надписью „Скучаю“. Это неплохо, но так уже было, и не раз, поэтому исключение перешло в разряд правил…

1Ну конечно же, вы сейчас подумали о комп-лекте зимних пейзажей, который у вас есть.

Но прежде чем присылать эти снимки нам, подумайте: а действительно ли они передают атмосферу мороза? Ведь снег — еще не значит холодный.

2Если вы являетесь счастливым обладателем макрообъектива или набора макроколец,

можно поупражняться в съемке снежинок. Или замерзших листьев, которые так и не облетели с деревьев. Или ледяной корки на лужах.

3Гуляя с девушкой по зимнему парку, вы са-ми не заметили, как заморозили ее до крас-

ного носа? Почему бы не сделать забавный портрет? Если, конечно, ваша модель не будет против…

4Прекрасным индикатором могут быть и жи-вотные. Зайдите в зоопарк и понаблюдайте

за „местными жителями“. Например, за водо-плавающими птицами.

5Самое главное, чего мы ждем от ваших работ, — это настроение. Снимок может

быть сделан при обычном дневном свете обычной „мыльницей“. Но если, глядя на него, зритель почувствует холод, считайте, что работа удалась.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА

106 DIGITAL PHOTO

ХОЛОДНО! 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ

Холодно! Мы будем ждать ваших снимков на эту тему до 1 января, а самые интересные из них будут опубликованы в февральском номере

Присылайте свои работы на адрес: [email protected]. Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом раз-решении: не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб. Каждая фотография, при-сылаемая читателями на [email protected] и [email protected], может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“. Обычно, если снимок про-шел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на во прос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

ПРАВИЛА ИГРЫ

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Зимой только и разговоров, что о погоде: „Ты поменял резину?“ — „Я купила теплый свитер!“ — „Давай, когда вернемся с этого мороза, сварим глинтвейн?“

Уличные фотосессии становятся все реже, и выбираются на них только самые отваж-ные. Или те, у кого есть теплая куртка, сапоги на медвежьем меху и специальные перчатки для съемки на морозе — с отрезанным указательным пальцем. Вы не из числа этих героев? Не беда, ведь ощущение холода можно передать и не выходя на улицу. Все зависит от вашей фантазии.

Присылайте нам портреты, пейзажи, натюр-морты, ма кро — все что угодно. Главное, чтобы, взглянув на ваш снимок, мы поежи-лись. Брр! Холодно!

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма

DIGITAL PHOTO CLASSIFIEDТелефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

* Р

екла

ма

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“

или Пересечение Австралиина классических автомобилях Citroen Traction Avant

118 DIGITAL PHOTO

Во время официальной церемонии старта Ралли DreamQuest в центре Сиднея глава администрации города напутствовал участников коротким обращением: „Бон вояж, ненормальные французы!“ Неподдельное удивление и даже восхищение австралийцев было вызвано не просто заявленным маршрутом (который никто из стоявших на старте никогда еще не проделывал), но и самими участниками — „ситроенами“ 50–60-летней давности

ТЕКСТ И ФОТО: Татьяна Парфишина www.tatparf.com (сайт в данный момент на разработке)www.globe-driver.FR (организатор ралли)

О себе:Я училась в Санкт-Петербурге, работаю с камерой с 2000 года: снимала город ские репортажи в Питере, экспе-диции (Приполярный Урал, альпинист-ское восхождение на стену Сабля (2002), соревнования (Водный фести-валь, чемпионаты по скалолазанию, по фристайлу), реконструкции. Люби-мая тема — приключенческие гонки (Ленинградская область, Корсика-2004 с международной женской командой, Реюньон Адвенчер-2005 на острове Реюньон с российской женской коман-дой; в данный момент собираюсь с рос-сийской командой на гонку в Гваделу-пу). Также я была фотографом транс-континентальной гонки „Экспедиция Трофи“-2005, 2006.С 2003 года работаю со старинными „ситроенами“ (ралли по пяти странам Южной Африки, Марокко, Тунис, Скан-динавия, Сицилия, Австралия, юбилей-ный пробег Париж — Москва — Санкт-Петербург-2007). Люблю: активный образ жизни, дина-мику, учиться, Африку, дикие места.

DIGITAL PHOTO 119


ногие энтузиасты передне-приводных „ситроенов“ по сей день активно исполь-зуют авантюрный характер

своих любимцев. После удачного пере-сечения Америки, пяти стран Южной Африки, Скандинавии и стран Северной Африки был брошен очередной вызов: более 7300 пыльных километров „неве-домых земель“ за 21 день движения на 18 классических „ситроенах“ ТА.

Первой точкой путешествия стал Сидней, старейший и крупнейший ме-гаполис, по праву считающийся жемчу-жиной континента. Автомобили прибы-ли сюда на пароме несколькими днями раньше и все еще проходили „санитар-ную обработку от чужеземной пыли и грязи“. Самое время ощутить на себе атмосферу города архитектурных конт-растов, где современные небоскребы деловых центров соседствуют со ста-ринными зданиями в средиземно-мор ском стиле, блеск и красоту искря-щихся „ворот“ страны. Главной фотомо-делью становится, конечно, символ Сиднея — Опера Хауз, уникальное ар-хитектурное сооружение с куполами в форме раковин.

Первая поломка прямо на линии старта не испугала: пять часов работы команды технического обеспечения (так называемого Back up) под торсион-ным валом автомобиля организато-ров — и задержавшиеся экипажи уже мчались нагонять группу, навстречу но-вым открытиям.

Каждый день экипажам раздавались „роуд-буки“, следуя которым автомоби-ли могли передвигаться по маршруту в своем собственном ритме. Ведь ралли DreamQuest не было спортивной гон-кой или соревнованием — это, скорее, приключение и новый способ откры-

тия мира за рулем старинного автомо-биля в особом семейном духе леген-дарных „ситроенов“. И в определенной степени челлендж, приключение-испы-тание — ибо не каждый решится пре-одолеть такой маршрут даже на подго-товленном внедорожнике.

Многие „ситроены“ практически пол-ностью сохранили свою оригиналь-ность. Но такого рода приключения в любом случае требуют особой подго-товки автомобилей: некоторые из них могут похвастаться более мощным дви-гателем от следующей после „Траксьё-на“ модели „Ситроена“ — DS, а также более сильной, 4-ступенчатой коробкой передач и, конечно, усиленной подвес-кой. Многие модели были оснащены багажником с так называемым руф-тен-том (roof-tent) и дополнительными ка-нистрами, что дает некоторую автоном-ность и делает автомобиль отличным средством для подобного рода при-ключений.

Первые этапы пролегли по дорогам, вымощенным еще каторжниками XVII века. Пересекая самый гус-тонаселенный регион Австра-лии Новый Южный Уэльс, ле-жащий к северо-западу от Сид-нея, мы не сумели отказать се-бе в удоволь ствии продегусти-ровать несколько австра-лий ских вин на знаменитых ви-ноградниках долины Хантер (Hunter Valley). Ну что может быть лучше французского ши-карного автомобиля и бокала хорошего сухого вина!

М

120 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 121

Продвижение вглубь страны пора-довало настоящих энтузиастов свои-ми „австралийскими горками“ среди коров и попугаев на сельских просто-рах регионов Nundle, Tamworth, Barraba.

Провинциальный городок Лайтнинг Ридж Lightning Ridge, родина знаме-нитого черного опала, погрузил нас в атмосферу забытья и спокойствия: уже в самом городе, собственно, и начинается пустынное австра-

лий ское бездорожье. Здесь мы пов стречали странных „копателей“, которые живут в домах, сооруженных из фанеры, и работают в шахтах уже по 30 лет только ради того, чтобы раз в 15 лет найти маленький драгоцен-

ный камешек... Понять их мотивы мы при всем желании не смогли. Впро-чем, им тоже было не очень понятно, для чего колесить Бог знает где на раз-валюхах…

Через пару дней путешествия мы вступили в царство Аутбэка (Оutback), отдаленное и малонаселенное про-странство со своими законами и при-вычками, где заканчиваются асфаль-тированные дороги, где земля вспы-хивает красным цветом, где кенгуру уже не так общительны, как в густона-селенных регионах, и еще развязнее

ведут себя на дорогах, где водятся знаменитые австралийские пауки и змеи и где живут настоящие, корен-ные австралийцы. Все это — город Боурк (Bourke): за его чертой в по-за прошлом веке заканчивалось дей ствие английских законов. Кстати, выражение „неуловимый Джо“ про-изошло именно отсюда: после того как преступники удирали от правосу-дия за черту городка, уже ни у кого не было права ловить их.

Когда мы пересекли эту условную линию полного Аутбэка и были уже

Для австралийцев наши наклейки „Сидней — Улуру — Дарвин“ казались чем-то героическим

и бесстрашным; а мы приобрели огромный опыт и море эмоций, пообщавшись (пусть даже

молча) с настоящей, дикой Австралией

122 DIGITAL PHOTO


DIGITAL PHOTO 123

довольно далеко от цивилизации, произош-ли очередные серьезные поломки, и один из автомобилей пришлось оставить in the middle of nowhere, как любят поговаривать об этих регионах австралийцы. Механики трудились восемь часов, но все было тщет-но. Экипажу пришлось остановиться среди полупустыни до следующего дня и ждать эвакуатора из ближайшего города. Автомо-биль был переправлен в конечную точку ралли, но для участников путешествие на этом не закончилось: салоны автомобилей настолько просторны, что для дополнитель-ных пассажиров всегда хватит места!

„Траксьён“ вообще является уникальным средством для путешествий на дальние рас-стояния: он может похвастаться повышен-ной проходимостью и — в отличие от дру-гих переднеприводных — технической про-стотой, надежностью и комфортным сало-ном. К тому же это изумительный объект для съемки! Единственной проблемой для фотографа была австралийская пыль, которая просачивалась всюду (конечно, ни о каких кондиционерах в этих раритетах и речи нет, так что окна постоянно остава-лись открытыми).

124 DIGITAL PHOTO

Да, забыла сказать про то, что „Траксьён-авант“ можно назвать уникальным вектором коммуникации: где бы он ни появлялся — неизменно привлекал к себе внимание и так или иначе провоцировал к спонтанным кон-тактам...

Однако чем дальше в пустынные просторы мы уезжали, тем меньше возможностей по-общаться у нас оставалось. Кроме местных эму, кенгуру и быков наш верный элегантный спутник 55-летней давности никого не встре-чал... Порой за день мы не видели ни души (ни одной проезжающей машины). С удале-нием вглубь Красного континента количество и населенность городков значительно сокра-щается. После Тибубурры мы достигли Каме-рон Корнер — необычного населенного пунк та на стыке трех штатов. Число его обита-телей… два человека! Это муж и жена, веду-щие хозяйство, которое состоит из единствен-ного в радиусе 400 километров паба-мотеля-бензоколонки.

Забор Динго — самый длинный забор в мире протяженностью 5300 километров, предназначенный для изоляции южной части Австралийского континента от этих самых со-бак, — стал очередной условной чертой: за-крыв за собой ворота, мы очутились в Юж-ной Австралии — в песчаных дюнах пустыни Симпсона. Затем начиналась известная грун-товая трасса Стрелецкого, пролегающая че-рез просторы одноименной пустыни и ока-завшаяся разбитой роуд-трэйнами (road train) — огромными грузовыми автомобиль-ными поездами. А это значило, что всем эки-пажам придется вести постоянную борьбу с креплениями глушителей и выхлопных труб. Впрочем, были и приятные моменты: широкий горизонт с заходящим солнцем — отличный повод поснимать панорамы.

Реальной опасностью пустынных австра-лийских дорог оказались ямы с оригиналь-ным названием Bulldust, что означает „бычья пыль“. Эти практически невидимые углубле-ния идеально ровно, под самый верх засыпа-ны невесомой пылью. Но тут нас спасли пре-дусмотрительные австралийцы: если на пути были возможны такие засады — об этом пре-дупреждали знаки.

Миновав горные хребты Аркарула, грун-товки которых окончательно вымотали нас тряской и ухабистостью, а одному из „ситрое-нов“ пришлось заменить двигатель, мы с пре-великим удовольствием вернулись на отно-сительно ровную пустынную трассу. Один


Модели Citroen Traction Avant Big 15, Light 15 & Big 6, годов выпуска с 1934 по 1957, вошли в историю автомобиле-строе-ния как популярные автомоби-ли с первым революционным передним приводом („Траксьён Аван“ переводится как „пере-дний привод“), которые быст-ро и на долгие годы стали национальными фаворитами Франции. Traction Avant также вошел в список самых краси-вых и узнаваемых автомоби-лей прошлого столетия.

Полупустыни, покрытые бу-шем (кустарником), австра-лийское глубокое небо, ночи в руф-тентах под звездным небом Южного полушария среди ядовитых змей и диких собак динго...

DIGITAL PHOTO 125

из самых знаменитых аутбэк-трэков — Удна-датта (Oodnadatta Track) — провел наш за-пылившийся караван через городок Марее, „соленое пятно“ озера Эйр (Lake Eyre) и вдоль остатков исторической железной до-роги Ган (Old Ghan Railway heritage trail), со-единявшей некогда Юг с Севером, к миро-вой столице опалов Кубер-Педи (Coober Pedy) — первому относительно крупному городу на нашем пути за последние дни пу-тешествия.

Перед тем как выйти на долгожданный асфальт Стюарт Хайвэя (Stuart Highway), „траксьёны“ решили устроить прощание с аутбэком, „попылив“ своим азартом в ор-ганизованной настоящей спортивной гонке Trackbar speed race.

Один полный день отдыха и ремонта в „Красном Центре“ Аэйрс Рок Ayers Rock и посещение австралийских жемчужин — священного массива Улуру, красных скал Ката-Тьюта и геологического чуда Кингс Кань она стали определенной кульминацией ралли, но не его концом! Мы еще не знали, что самая тяжелая часть приключения ждет впереди: затянувшийся сезон дождей из-рядно разрушил дороги Северных Террито-рий. Грунтовки (они являются основными артериями на ближайшие пару сотен, а то и тысячу километров) стали более чем „внедорожными“. После двух дней дикого

напряжения и 400 километров жесткого бездорожья организаторы приняли карди-нальное решение: изменить оставшийся маршрут ралли. Мы возвращались на моно-тонную, но единственную асфальтирован-ную трассу Стюарт и направлялись на север, с небольшим прощальным заездом на ав стралийскую грунтовку, с посещением очередного геологического чуда Девилс Марбл, с небольшим соревнованием (меж-ду нами и аборигенами) по метанию буме-ранга, с незначительными поломками, с за-ключительным барбекю вечером и ков-бой скими танцами с новыми друзьями на скотоводческой ферме Вэйв Хилл. Через пару дней мы достигли финала.

Ущелье Нитмилук и Национальный парк Какаду показали нам на прощанье диких крокодилов и массу местной растительнос-ти и живности. Ровно три недели спустя после дождливого старта в Сиднее мы фи-нишировали в жаркой северно-австра-лий ской столице, прибрежном городе Дар-вине, под звуки диджеридо, взмахи двух национальных флагов и брызги интернаци-онального шампанского.

Приключения людей и машин продолжа-ются!

Следующие путешествия старых „сит-роенов“ ТА: Сицилия (апрель 2008 года) и Южная Америка (лето 2008 года)


126 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТВПЕЧАТЛЕНИЕСергей Хрусталев [email protected] D200

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про фес си о-наль ных фо то гра фов. При сы лай те ва ши ра бо ты на по ло су „Большой формат“. Пре вью при ни ма-ют ся по ад ре су [email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме пись-ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную ори ен та цию и вы со кое раз-ре ше ние — от 1600х2000 пик се лей.

Приз победителю этой ру брики — цифровая камера Samsung i85 — предоставлен компани-ей SAMSUNGwww.samsung.ru

DPhoto 56 (Dec 2007)

Documents

Transcript of DPhoto 56 (Dec 2007)