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W hen Alfredo Perl recorded Schubert’s final Sonata D 960 for Celestial Harmonies, Martin Wilkening wrote in the Frankfurter Allgemeine Zeitung that he had achieved something “substantial and significant”; he concluded that “anyone searching for a reading of convincing integrity and an instinct for the decisive details need look no further than Alfredo Perl” and that Perl’s Schubert reveals “impressive intelligence” in its interpretation. Peter McCallum wrote in the Sydney Morning Herald about Alfredo Perl’s Beethoven recital in Sydney in 2003: “Alfredo Perl is a pianist who nurtures, colours and characterises each phrase, each paragraph, each work. His conception of musical ideas is always individual, his musical thought sincere, and he delivers them with sustained concentration and artistic vigour … his playing was heartfelt, truthful with a sense of pure dedication to clarity of musical expression.” e piano works of Maurice Ravel are another particularly challenging area of the repertoire, with high technical, intellectual and emotional demands on the interpreter. e music requires a supreme sense of clarity, structure and narrative to realise Ravel’s vision. As well as a large number of transcriptions, Ravel leſt around two and a half hours of music primarily intended for piano, ranging from only seemingly naive children’s pieces to music of supreme mysticism and transcendence. Amongst these works are some of the highest challenges a pianist can face, and they are ideally suited to reflect the broad range of Perl’s talent. e week-long recording took place in the acoustically renowned chamber music hall of Radio Bremen, on a superb Steinway – Perl had preferred a Bösendorfer for his Schubert recordings. At the conclusion, Perl said—with the self-confident modesty of someone who knew what had been accomplished—that the listener would not be disappointed. So be it. Recorded in 2011 at Sendesaal Bremen Produced by Renate Wolter-Seevers Executive Producer: Eckart Rahn Piano Technician: Gerd Finkenstein Hamburg Steinway D Maurice Ravel The Complete Works for Piano Alfredo Perl n Maurice Ravel e Complete Works for Piano Alfredo Perl Celestial Harmonies 14306-2 (Double CD) UPC 0 1371 14306 2 2

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Page 1: DFMFTUJBM IBSNPOJFT The Complete Works for Piano Maurice ... · The piano works of Maurice Ravel are another particularly challenging area of the repertoire, with high technical,

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When Alfredo Perl recorded Schubert’s final Sonata D 960 for Celestial Harmonies, Martin Wilkening wrote in the Frankfurter Allgemeine Zeitung that he had achieved something “substantial and significant”; he concluded that “anyone searching for a reading of convincing

integrity and an instinct for the decisive details need look no further than Alfredo Perl” and that Perl’s Schubert reveals “impressive intelligence” in its interpretation.

Peter McCallum wrote in the Sydney Morning Herald about Alfredo Perl’s Beethoven recital in Sydney in 2003: “Alfredo Perl is a pianist who nurtures, colours and characterises each phrase, each paragraph, each work. His conception of musical ideas is always individual, his musical thought sincere, and he delivers them with sustained concentration and artistic vigour … his playing was heartfelt, truthful with a sense of pure dedication to clarity of musical expression.”

The piano works of Maurice Ravel are another particularly challenging area of the repertoire, with high technical, intellectual and emotional demands on the interpreter. The music requires a supreme sense of clarity, structure and narrative to realise Ravel’s vision. As well as a large number of transcriptions, Ravel left around two and a half hours of music primarily intended for piano, ranging from only seemingly naive children’s pieces to music of supreme mysticism and transcendence. Amongst these works are some of the highest challenges a pianist can face, and they are ideally suited to reflect the broad range of Perl’s talent.

The week-long recording took place in the acoustically renowned chamber music hall of Radio Bremen, on a superb Steinway – Perl had preferred a Bösendorfer for his Schubert recordings. At the conclusion, Perl said—with the self-confident modesty of someone who knew what had been accomplished—that the listener would not be disappointed. So be it.

Recorded in 2011 at Sendesaal BremenProduced by Renate Wolter-SeeversExecutive Producer: Eckart RahnPiano Technician: Gerd FinkensteinHamburg Steinway D

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Nachdem Alfredo Perl 2009 mit der letzten Schubert-Sonate D960 seinen Ein-stand bei Celestial Harmonies gegeben hatte, schrieb Martin Wilkening in der FAZ, es sei ihm mit dieser Aufnahme „Gültiges und Großes“ gelungen; wer eine

„…Lesart von bezwingender Ganzheit und mit Sinn für das entscheidende Detail sucht, kann bei Alfredo Perl…fündig werden“ und dass Perls Schubert „von beeindruckender interpretatorischer Intelligenz zeugt“. Das Œvre Maurice Ravels stellt danach eine be-sondere Herausforderung für den Interpreten dar, technisch, intellektuell und emotionell. Die Musik verlangt den ultimativen Durchblick, Struktur muss sich mit Fluss verbinden, sie verlangt nach Klarheit, um das zu erfüllen, was Ravel erwartet. Vielleicht war es gerade deshalb die jahrelange Vorarbeit an Schubert, die letzten Endes zur Erfüllung der Ravelschen Anforderungen sinnvoll und notwendig schien. Die zweieinhalb Stunden, die Ravel uns an für das Klavier zuerst gedachter Musik hinterlassen hat (es gibt ja darüber hinaus noch einen Katalog an Bearbeitungen), ermöglichen es Perl, seine volle Bandweite zur Geltung zu bringen, von Musik für Kind-er, die aber nicht als „naïv“ missverstanden werden sollte, zu Klängen von kosmischer Weite und mystischer Verhangenheit hat Ravel den Pianisten ein Erbe hinterlassen, das an allerhöchsten Herausforderungen nicht gerade arm ist. Perl verbrachte eine Woche im seiner Akustik wegen gerühmten Sendesaal Bremen auf einem spektakulär guten Hamburg Steinway D (für Schubert hatte Perl Bösendorfer vorgezogen), bis er mit dem Resultat zufrieden sein konnte. ZumAbschluss sagte er mit der selbstbewussten Bescheidenheit dessen, der weiß, was erreicht wurde, er sei zuversichtlich, dass der Zuhörer nicht enttäuscht würde. Wohl denn.

Produktion: Renate Wolter-SeeversExecutive Producer: Eckart RahnKlavierbetreuung: Gerd FinkensteinAufgenommen im Sendesaal Bremen

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Maurice RavelThe Complete Works for Piano

Alfredo Perl

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When Alfredo Perl recorded Schubert’s final Sonata D 960 for Celestial Harmonies, Martin Wilkening wrote in the Frankfurter Allgemeine Zeitung that he had achieved something “substantial and significant”; he concluded that “anyone searching for a reading of convincing

integrity and an instinct for the decisive details need look no further than Alfredo Perl” and that Perl’s Schubert reveals “impressive intelligence” in its interpretation.

Peter McCallum wrote in the Sydney Morning Herald about Alfredo Perl’s Beethoven recital in Sydney in 2003: “Alfredo Perl is a pianist who nurtures, colours and characterises each phrase, each paragraph, each work. His conception of musical ideas is always individual, his musical thought sincere, and he delivers them with sustained concentration and artistic vigour … his playing was heartfelt, truthful with a sense of pure dedication to clarity of musical expression.”

The piano works of Maurice Ravel are another particularly challenging area of the repertoire, with high technical, intellectual and emotional demands on the interpreter. The music requires a supreme sense of clarity, structure and narrative to realise Ravel’s vision. As well as a large number of transcriptions, Ravel left around two and a half hours of music primarily intended for piano, ranging from only seemingly naive children’s pieces to music of supreme mysticism and transcendence. Amongst these works are some of the highest challenges a pianist can face, and they are ideally suited to reflect the broad range of Perl’s talent.

The week-long recording took place in the acoustically renowned chamber music hall of Radio Bremen, on a superb Steinway – Perl had preferred a Bösendorfer for his Schubert recordings. At the conclusion, Perl said—with the self-confident modesty of someone who knew what had been accomplished—that the listener would not be disappointed. So be it.

Recorded in 2011 at Sendesaal BremenProduced by Renate Wolter-SeeversExecutive Producer: Eckart RahnPiano Technician: Gerd FinkensteinHamburg Steinway D

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Nachdem Alfredo Perl 2009 mit der letzten Schubert-Sonate D960 seinen Ein-stand bei Celestial Harmonies gegeben hatte, schrieb Martin Wilkening in der FAZ, es sei ihm mit dieser Aufnahme „Gültiges und Großes“ gelungen; wer eine

„…Lesart von bezwingender Ganzheit und mit Sinn für das entscheidende Detail sucht, kann bei Alfredo Perl…fündig werden“ und dass Perls Schubert „von beeindruckender interpretatorischer Intelligenz zeugt“. Das Œvre Maurice Ravels stellt danach eine be-sondere Herausforderung für den Interpreten dar, technisch, intellektuell und emotionell. Die Musik verlangt den ultimativen Durchblick, Struktur muss sich mit Fluss verbinden, sie verlangt nach Klarheit, um das zu erfüllen, was Ravel erwartet. Vielleicht war es gerade deshalb die jahrelange Vorarbeit an Schubert, die letzten Endes zur Erfüllung der Ravelschen Anforderungen sinnvoll und notwendig schien. Die zweieinhalb Stunden, die Ravel uns an für das Klavier zuerst gedachter Musik hinterlassen hat (es gibt ja darüber hinaus noch einen Katalog an Bearbeitungen), ermöglichen es Perl, seine volle Bandweite zur Geltung zu bringen, von Musik für Kind-er, die aber nicht als „naïv“ missverstanden werden sollte, zu Klängen von kosmischer Weite und mystischer Verhangenheit hat Ravel den Pianisten ein Erbe hinterlassen, das an allerhöchsten Herausforderungen nicht gerade arm ist. Perl verbrachte eine Woche im seiner Akustik wegen gerühmten Sendesaal Bremen auf einem spektakulär guten Hamburg Steinway D (für Schubert hatte Perl Bösendorfer vorgezogen), bis er mit dem Resultat zufrieden sein konnte. ZumAbschluss sagte er mit der selbstbewussten Bescheidenheit dessen, der weiß, was erreicht wurde, er sei zuversichtlich, dass der Zuhörer nicht enttäuscht würde. Wohl denn.

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integrity and an instinct for the decisive details need look no further than Alfredo Perl” and that Perl’s Schubert reveals “impressive intelligence” in its interpretation.

Peter McCallum wrote in the Sydney Morning Herald about Alfredo Perl’s Beethoven recital in Sydney in 2003: “Alfredo Perl is a pianist who nurtures, colours and characterises each phrase, each paragraph, each work. His conception of musical ideas is always individual, his musical thought sincere, and he delivers them with sustained concentration and artistic vigour … his playing was heartfelt, truthful with a sense of pure dedication to clarity of musical expression.”

The piano works of Maurice Ravel are another particularly challenging area of the repertoire, with high technical, intellectual and emotional demands on the interpreter. The music requires a supreme sense of clarity, structure and narrative to realise Ravel’s vision. As well as a large number of transcriptions, Ravel left around two and a half hours of music primarily intended for piano, ranging from only seemingly naive children’s pieces to music of supreme mysticism and transcendence. Amongst these works are some of the highest challenges a pianist can face, and they are ideally suited to reflect the broad range of Perl’s talent.

The week-long recording took place in the acoustically renowned chamber music hall of Radio Bremen, on a superb Steinway – Perl had preferred a Bösendorfer for his Schubert recordings. At the conclusion, Perl said—with the self-confident modesty of someone who knew what had been accomplished—that the listener would not be disappointed. So be it.

Recorded in 2011 at Sendesaal BremenProduced by Renate Wolter-SeeversExecutive Producer: Eckart RahnPiano Technician: Gerd FinkensteinHamburg Steinway D

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„…Lesart von bezwingender Ganzheit und mit Sinn für das entscheidende Detail sucht, kann bei Alfredo Perl…fündig werden“ und dass Perls Schubert „von beeindruckender interpretatorischer Intelligenz zeugt“. Das Œvre Maurice Ravels stellt danach eine be-sondere Herausforderung für den Interpreten dar, technisch, intellektuell und emotionell. Die Musik verlangt den ultimativen Durchblick, Struktur muss sich mit Fluss verbinden, sie verlangt nach Klarheit, um das zu erfüllen, was Ravel erwartet. Vielleicht war es gerade deshalb die jahrelange Vorarbeit an Schubert, die letzten Endes zur Erfüllung der Ravelschen Anforderungen sinnvoll und notwendig schien. Die zweieinhalb Stunden, die Ravel uns an für das Klavier zuerst gedachter Musik hinterlassen hat (es gibt ja darüber hinaus noch einen Katalog an Bearbeitungen), ermöglichen es Perl, seine volle Bandweite zur Geltung zu bringen, von Musik für Kind-er, die aber nicht als „naïv“ missverstanden werden sollte, zu Klängen von kosmischer Weite und mystischer Verhangenheit hat Ravel den Pianisten ein Erbe hinterlassen, das an allerhöchsten Herausforderungen nicht gerade arm ist. Perl verbrachte eine Woche im seiner Akustik wegen gerühmten Sendesaal Bremen auf einem spektakulär guten Hamburg Steinway D (für Schubert hatte Perl Bösendorfer vorgezogen), bis er mit dem Resultat zufrieden sein konnte. ZumAbschluss sagte er mit der selbstbewussten Bescheidenheit dessen, der weiß, was erreicht wurde, er sei zuversichtlich, dass der Zuhörer nicht enttäuscht würde. Wohl denn.

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Peter McCallum wrote in the Sydney Morning Herald about Alfredo Perl’s Beethoven recital in Sydney in 2003: “Alfredo Perl is a pianist who nurtures, colours and characterises each phrase, each paragraph, each work. His conception of musical ideas is always individual, his musical thought sincere, and he delivers them with sustained concentration and artistic vigour … his playing was heartfelt, truthful with a sense of pure dedication to clarity of musical expression.”

The piano works of Maurice Ravel are another particularly challenging area of the repertoire, with high technical, intellectual and emotional demands on the interpreter. The music requires a supreme sense of clarity, structure and narrative to realise Ravel’s vision. As well as a large number of transcriptions, Ravel left around two and a half hours of music primarily intended for piano, ranging from only seemingly naive children’s pieces to music of supreme mysticism and transcendence. Amongst these works are some of the highest challenges a pianist can face, and they are ideally suited to reflect the broad range of Perl’s talent.

The week-long recording took place in the acoustically renowned chamber music hall of Radio Bremen, on a superb Steinway – Perl had preferred a Bösendorfer for his Schubert recordings. At the conclusion, Perl said—with the self-confident modesty of someone who knew what had been accomplished—that the listener would not be disappointed. So be it.

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„…Lesart von bezwingender Ganzheit und mit Sinn für das entscheidende Detail sucht, kann bei Alfredo Perl…fündig werden“ und dass Perls Schubert „von beeindruckender interpretatorischer Intelligenz zeugt“. Das Œvre Maurice Ravels stellt danach eine be-sondere Herausforderung für den Interpreten dar, technisch, intellektuell und emotionell. Die Musik verlangt den ultimativen Durchblick, Struktur muss sich mit Fluss verbinden, sie verlangt nach Klarheit, um das zu erfüllen, was Ravel erwartet. Vielleicht war es gerade deshalb die jahrelange Vorarbeit an Schubert, die letzten Endes zur Erfüllung der Ravelschen Anforderungen sinnvoll und notwendig schien. Die zweieinhalb Stunden, die Ravel uns an für das Klavier zuerst gedachter Musik hinterlassen hat (es gibt ja darüber hinaus noch einen Katalog an Bearbeitungen), ermöglichen es Perl, seine volle Bandweite zur Geltung zu bringen, von Musik für Kind-er, die aber nicht als „naïv“ missverstanden werden sollte, zu Klängen von kosmischer Weite und mystischer Verhangenheit hat Ravel den Pianisten ein Erbe hinterlassen, das an allerhöchsten Herausforderungen nicht gerade arm ist. Perl verbrachte eine Woche im seiner Akustik wegen gerühmten Sendesaal Bremen auf einem spektakulär guten Hamburg Steinway D (für Schubert hatte Perl Bösendorfer vorgezogen), bis er mit dem Resultat zufrieden sein konnte. ZumAbschluss sagte er mit der selbstbewussten Bescheidenheit dessen, der weiß, was erreicht wurde, er sei zuversichtlich, dass der Zuhörer nicht enttäuscht würde. Wohl denn.

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