DANCY, ANDREW LANCE, D.M.A. David R. Gillingham’s...

DANCY, ANDREW LANCE, D.M.A. David R. Gillingham’s Concerto No. 2 forMarimba: A Transcription for Marimba and Chamber Ensemble. (2008)Directed by Dr. Cort A. McClaren.182 pp.

The marimba is an ancient instrument, although a newcomer to the concert stage.

Paul Creston wrote his Concertino for Marimba, Op. 21 in 1940. Ruth Stuber Jeanne

gave the premiere performance of this first marimba concerto on April 29, 1940 at

Carnegie Chamber Music Hall with the Orchestrette Classique, Frederique Petrides,

conductor. Creston later arranged his work for wind band, possibly understanding the

increased performance venue possibilities. Since that time, composers have written

hundreds of concerti for marimba and various ensembles. These concerti include

accompaniments such as orchestra, percussion ensemble, piano reduction, wind

ensemble/symphonic band, and chamber ensemble.

Concerti for marimba and winds is a growing genre. Over twenty original works

exist for marimba and winds dating from 1973 to 2008. A recent addition is Concerto No.

2 for Marimba by David R. Gillingham. Commissioned by a consortium of individuals

and universities, the work is scored for solo marimba with full wind ensemble

accompaniment.

Professional and amateur marimbists may find difficulty in performing a concerto

with the original accompaniment. Such large instrumental forces are not always easily

accessible. Arrangments of concerti for smaller chamber ensembles may allow for more

performance opportunities in a larger variety of venues. In examining the need for more

accessible arrangements, a survey and description of existing works originally conceived

for marimba and winds, which includes present versions of each work was incorporated.

The purpose of this document was to provide a transcription of Gillingham’s Concerto

No. 2 for Marimba arranged for chamber winds. The document includes information

concerning the procedures used for the transcription and suggestions for further research.

DAVID R. GILLINGHAM’S CONCERTO NO. 2 FOR MARIMBA:

A TRANSCRIPTION FOR MARIMBA AND

CHAMBER ENSEMBLE

by

Andrew Lance Dancy

A Dissertation Submitted tothe Faculty of The Graduate School at

The University of North Carolina at Greensboroin Partial Fulfillment

of the Requirements for the DegreeDoctor of Musical Arts

Greensboro2008

Approved by

____________________________________Committee Chair

ii

APPROVAL PAGE

This dissertation has been approved by the following committee members of the

Faculty of The Graduate School at The University of North Carolina at Greensboro.

Committee Chair

Committee Members

___________________________________________

___________________________________________

___________________________________________

___________________________________________

___________________________________________

_________________________________Date of Acceptance by Committee

_________________________________Date of Final Oral Examination

iii

ACKNOWLEDGMENTS

The author would like to acknowledge with utmost appreciation the contributions

of the dissertation advisor and committee chair, Dr. Cort McClaren as well as committee

members Dr. Dennis Askew, Dr. Kevin Geraldi, and Dr. Constance McKoy. Great

appreciation is also extended to C. Alan Publications for their permission in making this

orchestration possible. Special thanks is extended to the highly talented group of

musicians involved in the premiere performance and editing of this orchestration:

Michael Lasley, conductor; Alison Fletcher, flute; TomTuranchik, oboe; Kevin Erikson,

clarinet; Rebecca Libera, bassoon; Kate Hopper, horn; Shannon Kucirka, horn; Christian

McIvor, trumpet; Matthew Boggs, trumpet; Jonathan Alvis, trombone; Brent Harvey,

tuba; Amy Blackwood, piano; Josh Cvijanovic, percussion; Christina Palermo,

percussion; and Michael Ptacin, percussion.

iv

TABLE OF CONTENTS

Page

CHAPTER

I. INTRODUCTION AND PURPOSE...............................................................1

II. EXTANT LITERATURE FOR SOLO MARIMBA AND WINDS.................4

III. DAVID R. GILLINGHAM’S CONCERTO NO. 2 FOR MARIMBA .......... 23

IV. PROCEDURES OF THE EDITION ............................................................ 30

Critical Notes ......................................................................................... 30Global Changes .......................................................................... 30Movement 1................................................................................ 31Movement 2................................................................................ 32Movement 3................................................................................ 32

V. THE EDITION: CONCERTO FOR MARIMBA AND CHAMBER ENSEMBLE ........................................................................... 34

I ............................................................................................................. 35II ............................................................................................................ 90III......................................................................................................... 126

VI. CONCLUSION ......................................................................................... 175

Suggestions for Further Research ......................................................... 175

BIBLIOGRAPHY ....................................................................................................... 177

APPENDIX A. PERMISSION TO ARRANGE........................................................... 182

1

CHAPTER I

INTRODUCTION AND PURPOSE

In his Book of the Marimba, marimba enthusiast and builder Frank MacCallum

wanted to “bring to the attention of the public the potentialities and glory of the marimba,

a musical instrument neglected for many years but now winning meritorious

recognition.”1 He decided that essentially every other musical instrument of importance

had spurred scholarly research, and it was now time for definitive research into the

marimba. During his research, MacCallum collected these varying viewpoints from

musical colleagues:

The marimba has “sticks, struck by sticks.” It has exactly 23 “slabs” of wood. Itis suitable only for potpourris and slow, cantabile styles of music. It has twooctaves; has three octaves. It is a drum, a kind of harmonica, a set of musicalglasses, and a kind of xylophone. It rests on a “wooden base.” Classical music isnever played on the marimba—that is for the xylophone. In Central Americadried fruits hang under each key for resonance. In due time the “steel marimba”may win acceptance by serious musicians. A marimba concerto is a “freakconcerto.”2

These negative perspectives may be the reason that keyboard percussion instruments,

specifically marimba, are a late addition to the influential genre of percussion literature.

Consequently, the marimba is still considered a newcomer to the concert stage.

1 Frank K. MacCallum, The Book of the Marimba (New York: Carlton Press,

1969), 5.2 MacCallum, 53-54.

2

Paul Creston wrote the Concertino for Marimba, Op. 21 in 1940. Ruth Stuber

Jeanne gave the premiere performance on April 29, 1940 at Carnegie Chamber Music

Hall with the Orchestrette Classique, Frederique Petrides, conductor.3 Creston later

arranged his work for wind band, obviously understanding an increased performance

possibility. Since Creston's Concertino, composers have written hundreds of concerti for

marimba and various ensembles. These concerti include accompaniments such as

orchestra, percussion ensemble, piano reduction, wind ensemble/symphonic band, and

chamber ensemble.

Concerti for marimba and winds is a growing genre. Over twenty original works

exist for marimba and winds dating from 1973 to 2008. A recent addition is Concerto No.

2 for Marimba by David R. Gillingham. Commissioned by a consortium of individuals

and universities, the work is scored for solo marimba with full wind ensemble

accompaniment.

Professional and amateur marimbists may find difficulty in performing a concerto

with the original accompaniment. Such large instrumental forces are not easily

accessible. Arrangments of concerti for smaller chamber ensembles may allow for more

performance opportunities in a larger variety of venues. The purpose of this document is

to provide a transcription of Gillingham’s Concerto No. 2 for Marimba arranged for

chamber winds. In examining the need for more accessible arrangements, Chapter II is a

3 Shirley Hixson, “From Whence Came Paul Creston’s Concertino for Marimba

and Orchestra Opus 21? An Interview with Ruth Stuber Jeanne,” Percussive Notes 14:1(Fall 1975), 22.

3

survey and description of existing works originally conceived for marimba and winds

which includes present versions of each work.

4

CHAPTER II

EXTANT LITERATURE FOR SOLO MARIMBA AND WINDS

A survey of extant literature for solo marimba and winds follows. The survey

includes composer biographical information, compositional circumstances regarding the

work, premiere information, and existing versions of the work. In total, twenty-two

known compositions are identified. Information regarding several pieces is limited or

unknown. Several pieces are unpublished and/or unavailable. Attempts were made to

contact the composer or publisher to find complete information. The omission of David

R. Gillingham’s Concerto No. 2 is intentional as the work is discussed in detail in

Chapter III. The following compositions are listed alphabetically by composer’s last

name.

Keiko Abe: Prism Rhapsody

Keiko Abe is a primary figure in the development of the marimba, both in

technique and construction. In addition to her own output of over fifty works, Abe

commissioned many works for marimba solo or marimba ensemble by prominent

contemporary Japanese composers. Some of her most widely recognized include Dream

of the Cherry Blossoms, Wind in the Bamboo Grove, Variations on Japanese Children’s

Songs, Frogs, Memories of the Seashore, and Marimba d’amore. She has received

numerous awards and honors including the Japan Fine Arts Festival Award in 1968,

5

1969, 1971, 1974, 1976 and 1989 and induction into the Percussive Arts Society Hall of

Fame in 1993. Abe’s recording and performance career spans over twenty compact discs,

performances as soloist with orchestras for over 100 concerts, over 300 performances

with chamber ensembles, over 50 jazz concerts, and over 800 solo concerts throughout

the world.1 In addition to performing, Abe also served as Artistic Director for the World

Festival in Japan, the Percussion Festival of Japan Week in Korea, and served on the

judging panel for the International Marimba Competition in Paris.

Abe’s Prism Rhapsody was first performed on July 26, 1995, in Hamamatsu,

Japan, by the composer at the marimba and the Royal Northern College of Music Wind

Orchestra conducted by Timothy Reynish.2 Other versions include piano reduction

(1995), orchestra (1997), orchestra (2nd edition-2001), wind ensemble (2nd edition-2001),

marimba duo and orchestra (2001), marimba duo and wind ensemble (2003), marimba

duo and piano reduction (2002), and marimba duo and six percussion (2004).3

Thomas Briggs: Concertino for Marimba and Wind Ensemble

Thomas Briggs is Senior Chief Musician and principal percussionist with the

United States Coast Guard Band. He graduated from the University of Massachusetts at

Amherst with a Bachelor of Arts degree in jazz studies and music education. Briggs is an

award-winning composer and has written and arranged many works for all types of

1 “Keiko Abe,” <http://www.keiko-abe.com/englishindex.html> (accessed 2 June

2008).2 Percussive Arts Society, “Siwe Guide to Solo and Ensemble Percussion

Literature,” <http://www.pas.org> (accessed 6 May 2008).3 “Keiko Abe,” <http://www.keiko-abe.com/englishindex.html>

6

musical ensembles from full symphonic wind ensembles to rock groups and swing bands.

He is an accomplished jazz pianist and mallet percussionist, having performed as a

marimba soloist with the Coast Guard Band in his own composition, the Concertino for

Marimba, premiered in 1989. In the 1990 Percussive Arts Society Composition Contest,

Briggs won second prize for his Reminiscence for Solo Vibraphone. In January 1990, he

won second prize in the annual American Bandmasters Association-Ostwald Band

Composition Contest for his work titled Harkness. A piano reduction (2006) is available

for the Concertino, transcribed by Nathan Daughtrey.

Timothy Broege: Concerto for Marimba and Wind Orchestra

Timothy Broege, born November 6, 1947, studied composition at Northwestern

University with M. William Karlins, Alan Stout, and Anthony Donato; piano with

Frances Larimer; and harpsichord with Dorothy Lane. He graduated in 1969 with a

Bachelor of Music with Highest Honors. Broege taught public school music in Chicago,

Illinois from 1969 to 1971 and in Manasquan, New Jersey from 1971 to 1980. He is

currently the Organist and Director of Music at First Presbyterian Church in Belmar and

Organist and Director of Music at Elberon Memorial Church in Elberon, NJ.

Many soloists and ensembles perform the music of Timothy Broege including the

Monmouth Symphony Orchestra, the Garden State Philharmonic Orchestra, the Meadows

Wind Ensemble, the U.S. Military Academy Band, the New Jersey Chamber Singers, the

Atlantic String Quartet, the Cygnus Ensemble, pianist Robert Pollock, guitarist Francis

Perry, and recorder virtuoso Jody Miller. He has received numerous grants and

7

commissions from schools, universities, professional performers and Meet the Composer,

an organization formed to aid composers through commissioning, residency, education,

and audience interaction programs.

Some of his most respected works include twenty-one Sinfonias for large

ensembles, a series of Songs Without Words for chamber ensembles, and a series of

Fantasias for solo instruments. Other works include music for voice, guitar, keyboard,

and wind band. He appears frequently as a guest composer/conductor and clinician.

Awards received include the Edwin Franko Goldman Award from the American School

Band Directors Association and the 2003 Award of Excellence from the New Jersey

Education Association. He is a past-president of the Composers Guild of New Jersey,

Inc., a member of the Organ Historical Society, and an affiliate of Broadcast Music, Inc.

(BMI). In addition to his compositional activities, Timothy Broege is an active recitalist

on early keyboard instruments and recorder and maintains a teaching studio at his home

in Bradley Beach, New Jersey.4

Concerto for Marimba and Wind Orchestra (1991) is approximately twenty-five

minutes in length and is in three movements: I. Song of the Termite People, II.

Passacaglia and Soliloquy, and III. Round Dance. Commissioned by Timothy Salzman,

conductor, and the University of Washington Wind Ensemble, the work received its

premiere March 19, 1994 in Reno, Nevada by the commissioning ensemble with Robert

Meunier, marimba. The instrumentation is for an orchestral wind section with timpani,

three percussion, and string bass. The Concerto exists only in the original form.

4 “Timothy Broege: Composer and Keyboard Performer,”<http://www.timothybroege.com> [accessed 28 April 2008].

8

Timothy Broege: Songs Without Words, Set No. 3 for Marimba and 10 Players

Broege’s Songs Without Words are among his most successful works. Set No. 3

was commissioned by the Tidewater Music Festival of St. Mary’s City, Maryland. The

work was composed in 1976 and premiered on July 4, 1976 at the festival with Gordon

Stout as soloist. Broege scored the piece for solo marimba and an ensemble including

flute/piccolo, oboe, clarinet/bass clarinet, alto saxophone, bassoon, horn, trumpet, tuba,

piano, and violin. The unusual ensemble is due to the artists in residence at the music

festival during the time of composition. Song Without Words Set No. 3 is eight minutes

long and includes four movements: Prelude, Van Eyck’s Laura, Van Eyck’s Daphne, and

Hymn. Broege sees the work as “more chamber music in style rather than concerto

style.”5 The work exists in the original version only.

Yiu-kwong Chung: Concerto No. 1 for Marimba and Wind Ensemble

Yiu-kwong Chung is one of Taiwan's best known and most frequently performed

composers. His music, distinguished by its profound Chinese philosophical background

and expressive range, has won large and enthusiastic audiences all over the world. He has

written for most genres of music including orchestra, wind band, Chinese opera,

percussion, and musical theatre. Yiu-kwong Chung was born in Hong Kong in 1956. He

received formal percussion training at the Philadelphia College of the Performing Arts

and Brooklyn College, City University of New York where he studied percussion with

Nicolas d'Amico and Morris Lang. He also studied marimba with Leigh Howard Stevens

5 Timothy Broege Email Correspondence, 8 May 2008.

9

and Keiko Abe. Concerto No. 1 was completed in 2005 and is available only in the

original version.6

Niel DePonte: Concertino for Marimba and Wind Ensemble

Niel DePonte is the Principal Percussionist of the Oregon Symphony, a post to

which he was appointed in 1977 at the age of 24. His performance history includes

appearances with the Oregon, Colorado Springs and Walla Walla (Wash.) symphonies,

and he appears regularly as solo percussionist for Chamber Music Northwest. In 2004, a

recording of Concerto for Marimba by Tomas Svoboda, with DePonte, soloist, and the

Oregon Symphony, was a 2004 Grammy Award nominee in the category of Best

Instrumental Soloist Performance with Orchestra. His principal teachers and influences

are Fred Hinger, John Beck, Bill Cahn, and Leigh Stevens. DePonte was born in New

York City and received his training at the Eastman School of Music where he earned a

Master of Music degree and the Performer’s Certificate. He also holds a degree in

education from the State University of New York College at Fredonia, where he studied

percussion with Theodore Frazeur. Concertino for Marimba and Wind Ensemble was

composed in 1976, and premiered July 20, 1977 with Niel DePonte, soloist, and the

University of Michigan Wind Ensemble.7 The work is dedicated to Gordon Stout and is

structured in three sections without pause. A piano reduction is available.

6 “Yiu-kwong Chung,” <http://www.cykmusic.com> (accessed 6 June 2008).7 Percussive Arts Society,“Siwe Guide to Solo and Ensemble Percussion

Literature,” <http://www.pas.org> (accessed 6 May 2008).

10

Brendan Faegre: Concerto for Marimba and Wind Ensemble

Brendan Faegre, born in 1985 in Portland, Oregon, graduated cum laude from the

University of Puget Sound in 2007 with a Bachelor of Arts in Music (emphasis in

composition) and a minor in philosophy. He studied composition with Robert Hutchinson

and percussion with Amy Putnam. His Concerto for Marimba and Wind Ensemble placed

second regionally in the 2007 American Society of Composers, Authors, and Publishers

(ASCAP)/Society of Composers Inc. (SCI) Composition Competition. His work

Skydancer received performance at the 2006 SCI Convention. He has studied

composition with Gregory Youtz and participated in master classes with composers such

as Dana Wilson, Roberto Andreoni, Aldo Forte, Emily Doolittle, Forrest Pierce, and

Vincent McDermott.8

Regarding his Concerto for Marimba, Faegre remarks:

The Concerto for Marimba and Wind Ensemble began as an inspiration toresearch the mythology of my Norwegian ancestors. After dismissing the idea of acompletely programmatic work, I decided to compose a concerto with threemovements, each inspired by the images of a different Norse myth. The titles ofeach movement hint at the stories and images drawn upon while that movementwas being composed.9

The concerto, completed in 2007, is approximately twenty minutes in length and is

structured in three movements. The instrumentation is for full wind ensemble. A chamber

winds accompaniment is available with the following instrumentation: two flutes (with

one doubling piccolo), oboe/English horn, B-flat clarinet, B-flat bass clarinet, bassoon,

8 “Brendan Faegre,” < http://www.brendanfaegre.com> (accessed 30 May 2008).9 Ibid.

11

tenor saxophone, B-flat trumpet, two F horns, trombone, tuba, piano, and three

percussion.

Raymond Helble: Dragon of Wyckham

Raymond Helble, born Feb. 3, 1949, began composing at the age of ten and

conducting at twelve.10 His earliest musical influences were Wagner, Beethoven, and

Brahms, but he eventually grew to appreciate the music of Mozart, Bach, Stravinsky, and

Bartok. Early in his compositional study, Helble had no formal teacher. However, he

dissected the music of the masters in order to understand structure and theory. 11

Accepted at Julliard, the Manhattan School of Music, and the Eastman School due to his

compositional skill, Helble completed his undergraduate and graduate studies at Eastman.

His teachers included Samuel Adler, Warren Benson, and Joseph Schwantner.12 Helble’s

compositions for percussion are widely performed and include Concertare, Diabolic

Variations, Duo Concertante, Preludes for Marimba, and Grand Fantasy for Marimba

The Lebanon, Missouri Band Boosters commissioned Dragon of Wyckham, Op.

47 in 2005. The commissioners requested a substantial work for wind band. Helble

structured the work as a marimba solo with wind band accompaniment and says this of

the piece: “Despite the title, there is, alas, no dragon, and no Wyckham, large enough for

a map. It is not a tone poem; it is simply a work with a colorful title invented by me after

10 “Keyboard Percussion Publications,” <http://www.mostlymarimba.com>[accessed 12 May 2008].

11 Michael Bump, “A Conversation with Raymond Helble,” Percussive Notes45:5 (2007), 12,.

12 “Keyboard Percussion Publications,” <http://www.mostlymarimba.com>[accessed 12 May 2008].

12

the piece was written.”13 Dragon of Wyckham divides into two distinct sections: Adagio

misterioso and Allegro furioso e con brio. The work has no other versions.

David J. Long: Concerto for Marimba and Wind Ensemble

David J. Long is Professor of Music and Composer-in-Residence at the University

of Mary Washington in Fredericksburg, Virginia where he teaches courses in Theory,

Skill Development, Composition, Orchestration, and History of Jazz. His compositions

are regularly performed primarily by college/university groups and public schools across

the country as well as performances in Canada, France, Switzerland, and Germany.

Long completed the Concerto for Marimba and Wind Ensemble in 1997 on

commission of the Greensboro (NC) Concert Band, Charles Murph, director; Enloe High

School (Raleigh, NC), Tom Jenner, director; and Cort McClaren of the University of

North Carolina at Greensboro (UNCG). The third movement received premiere in 1997

with Danny Frye, soloist, and the UNCG Wind Ensemble, John R. Locke, conductor, at

the North Carolina Day of Percussion hosted by UNCG. The work was premiered in

entirety in 1998 with the Greensboro Concert Band and three soloists, Laura (Phillips)

Franklin, Nathan Daughtrey, and Cort McClaren, each performing one movement

respectively.14 The concerto may be performed with the original wind ensemble

accompaniment, orchestra, or piano.

13 Raymond Helble Email Correspondence, 8 May 2008.14 “C. Alan Publications,” <http://www.c-alanpublications.com> (accessed 28

May 2008).

13

David Maslanka: Concerto for Marimba and Band

David Maslanka was born in New Bedford, Massachusetts in 1943. He studied

composition at the New England Conservatory and the Oberlin College Conservatory

with Joseph Wood. In 1963, he spent a year at the Mozarteum in Salzburg, Austria.

Maslanka received a Doctor of Philosophy in music theory and composition from

Michigan State University, studying with H. Owen Reed. He has served on faculties at

the State University of New York at Geneseo, Sarah Lawrence College, New York

University, and Kingsborough College of the City University of New York. 15

Along with many grants and fellowships, Maslanka has received recognition from

ASCAP, the MacDowell Colony, The New York State Arts Council, The National

Endowment for the Arts and the Martha Baird Rockefeller Fund for Music. 16 Wind band

pieces include A Child's Garden of Dreams for Symphonic Wind Ensemble; Concerto for

Piano, Winds and Percussion; Symphonies No. 2, 3, and 4; and Mass for soloists, chorus,

boys chorus, wind orchestra and organ. Percussion works include, Variations on Lost

Love and My Lady White for solo marimba; Arcadia II: Concerto for Marimba and

Percussion Ensemble, Crown of Thorns, and Montana Music: Three Dances for

Percussion for percussion ensemble; and the Concerto for Marimba and Band. In

addition, he has written a wide variety of chamber, orchestral, and choral pieces.17

15 “David Maslanka,” <http://www.davidmaslanka.com> (accessed 25 May

2008).16 Michael L. Varner, “An Examination for David Maslanka’s Marimba Concerti”

(DMA diss., University of North Texas, 1999), 1.17 “David Maslanka,” <http://www.davidmaslanka.com>.

14

Concerto for Marimba and Band was composed in the fall of 1990 in Missoula,

Montana. It was commissioned in 1989 by James Bankhead for the United States Air

Force Band in Washington, D.C. The Air Force Band premiered the composition in

November 1990 at the Percussive Arts Society International Convention in Philadelphia,

Pennsylvania. Steven Grimo conducted with Randal Eyles as soloist.18 The

instrumentation for Concerto for Marimba and Band is specific to the US Air Force

Band. There are no other versions of the concerto known to be available.

Daniel McCarthy: Chamber Symphony No. 1 for Marimba and Winds

Daniel McCarthy's music is performed throughout the world, particularly his

works for percussion, marimba, chamber ensemble, and symphonic band. His music is

recorded on Centaur, d'note Classics, Gesparo, Klavier Records. A recipient of numerous

awards and grants in composition, he has received four nominations for the Pulitzer Prize

and the Grawemeyer Award. McCarthy is currently Chair of the Composition and Theory

Section at the University of Akron School of Music. He is founder and director of the

American New Arts Festival in Akron, Ohio; founder of the Midwest Composers Forum;

and former co-chair of the Indiana State University Contemporary Music Festival.

McCarthy formerly taught composition at the Interlochen Center for the Arts. He has

been Conductor of the Interlochen Festival Orchestra, the Terre Haute Symphony Youth

Orchestra, and has been guest conductor of the Cleveland Chamber Symphony, the

18 Varner, 81.

15

Columbia Symphony Orchestra, and the Interlochen Arts Camp Symphonic Band,

Concert Band, and Intermediate Band.

McCarthy wrote his first Chamber Symphony in 1993, commissioned by Cort

McClaren and the University of North Carolina at Greensboro (UNCG). Soloist Michael

Burritt and the UNCG Wind Ensemble, John R. Locke, conductor, gave the premiere in

November 1993 at the Music Educators National Conference in Raleigh, North Carolina.

McCarthy wrote the work, inspired by the outdoors of northwestern Michigan's Lower

Peninsula. The first movement, Deer Hunting in Michigan, and third movement, The

Stuff of Adventure, are portraits of this region. McCarthy developed a strong attachment

to this area, being born in Onekoma, Michigan, growing up in Bay City, Michigan, and

attending the Interlochen Arts Academy during his high school years. At the Interlochen

Arts Academy. he studied trumpet and piano for four years. McCarthy dedicated this

composition to his trumpet teacher at Interlochen, John Lindenau. McCarthy chose the

title "Chamber Symphony" to indicate that "the wind ensemble is more intimately

involved (musically speaking) with the soloist than as accompaniment as in a concerto. In

this regard, the single winds and marimba are treated integrally although the marimba is

the featured instrument.”19 The reduced wind ensemble includes one each of flute, oboe,

B-flat clarinet, bass clarinet, soprano saxophone, bassoon, trumpet, horn, trombone, tuba,

and two percussion. No other versions are available of the Chamber Symphony.

19 “Daniel McCarthy,” <http://www.dmccarthycomposer.com> (accessed 20 May

2008).

16

Thea Musgrave: Journey Through a Japanese Landscape

Thea Musgrave was born May 27, 1928 in Edinburgh, Scotland. She first studied

at the University of Edinburgh and later at the Paris Conservatory, where she spent four

years as a pupil of Nadia Boulanger. In 1970 she became Guest Professor at the

University of California, Santa Barbara and in 1971 married American violist and opera

conductor Peter Mark. In 1974 she received the Koussevitzky Award, resulting in the

composition of Space Play (Concerto for Nine Instruments), which after its London

premiere was performed in New York City by the Lincoln Center Chamber Players.

Musgrave’s awards include two Guggenheim Fellowships (1974-75 and 1982-

83), and a Commander of the British Empire on the Queen's New Year's Honour List in

January 2002. As Distinguished Professor at Queens College, City University of New

York from September 1987-2002, Musgrave guided and interacted with many new and

gifted young student composers.

The four movements of Journey through a Japanese Landscape are based on a

series of Haiku representing the four seasons. The solo marimba introduces each season

with wind chimes — bamboo for spring, wood for summer, metal for autumn, and glass

for winter. Regarding the work, Musgrave reveals:

The three haiku chosen for each of the seasons provide a setting and an "event."Thus the gently undulating spring sea is the background for the free,improvisatory character of the skylark (solo marimba). The summer grasses haveburied the glorious dreams of ancient warriors (a march for brass instruments) andafter a violent storm a distant memory of this march is heard on the solo marimba.An autumnal fog envelops a colossal Buddha (solo for English horn, with slowmoving brass and hovering 6-note chords for marimba). The solo flute representsthe lonely watcher who sounds "one gong after another." The cricket (wood

17

blocks, temple blocks and slap strokes on the marimba, over an intoned A-flat) isasked to "act as grave-keeper." Glass wind chimes introduce the frozen winterlandscape. Winds reintroduce the march theme, the "lonely" flute returns, thensleet and snow (various drums all played with nylon brushes) build to a big storm.Out of the silence that follows, echoes of the first movement suggest the return ofspring and so rebirth.20

Journey Through a Japanese Landscape is available only in the original instrumentation

for full wind ensemble.

Russell Peterson: The Life of King David: Concerto for Marimba and Band

Russell Peterson holds degrees from Youngstown State University, Le

Conservatoire de Bordeaux, and Bowling Green State University, where he studied with

Dr. James Umble, Donald Byo, Jean-Marie Londeix, Dr. Jeffrey Lyman and Dr. John

Sampen. A saxophonist, he has won several awards including top prize at the

International Geneva Saxophone Concours, (Switzerland) and first place winner of the

MTNA National Music Competition.21

Peterson has served on the faculty at Youngstown State University, The

University of Toledo, Minnesota State University-Moorhead, The Interlochen Summer

Arts Camp, The International Music Camp, and is currently instructor of Saxophone,

Bassoon, and Jazz studies at Concordia College in Moorhead, Minnesota.

The Life of King David: Concerto for Marimba and Band was commissioned by

Marc Wooldridge and Northwestern College (IA) Symphonic Band directed by Timothy

20 “Thea Musgrave,” http://www.theamusgrave.com/ (accessed 5 May 2008).21 “Russell Peterson,” <http://www.cord.edu/faculty/rpeters/russ.html> (accessed

20 May 2008).

18

McGarvey. It was composed in the summer of 2004 and is in three movements that depict

various stages in King David's life: I. Shepherd Boy, II. Giant Slayer, III. King of

Judah.22 The work exists only with the original instrumentation.

Alfred Reed: Concertino for Marimba and Winds

Alfred Reed was born in New York City on January 25, 1921. His formal music

training began at the age of ten, studying the trumpet. His interests eventually shifted

from performing to arranging and composition. In 1938, he started working in the Radio

Workshop in New York as a staff composer/arranger and assistant conductor. At the

onset of World War II he enlisted and was assigned to the 529th Army Air Corps Band.

During his three and a half years of service, he produced nearly 100 compositions and

arrangements for band. After his discharge, Reed enrolled at the Juilliard School of

Music and studied composition with Vittorio Giannini. In 1953, he enrolled at Baylor

University, serving as conductor of the Symphony Orchestra while he earned the

Bachelor of Music degree (1955). He received his Master of Music degree a year later.

His interest in the development of educational music led him to serve as executive editor

of Hansen Publishing from 1955 to 1966. He left that position to become a professor of

music at the University of Miami, where he served until his retirement in 1993. After

retirement, he continued to compose and made numerous appearances as guest conductor

in many nations, most notably in Japan. At the age of 84, on September 17, 2005, Alfred

22 “Russell Peterson,” <http://www.cord.edu/faculty/rpeters/russ.html> (accessed

20 May 2008).

19

Reed passed away after a short illness. His Concertino for Marimba and Winds, available

with piano reduction, was completed in 1991, commissioned by marimbist Reiko Kono.23

John Serry: Concerto for Marimba and Wind Ensemble

John Serry received the Grand Prize in the JAZZIZ magazine Keyboards on Fire

pianist/composer competition and a Grammy Nomination for his debut recording,

"Exhibition." Serry's second recording, "Jazziz" (Chrysalis, 1980), earned four stars in

Downbeat magazine, feature review of the month in Keyboard magazine and was the

inspiration for the naming of JAZZIZ magazine by publisher Michael Fagien. He has

composed and arranged for ABC, NBC, CNN, PBS, films, and commercials. He has

received numerous commissions for his original concert works, including concertos,

solos and chamber music, many of which feature percussion (on which he also doubles).

Serry completed the Concerto for Marimba and Wind Ensemble, commissioned

by Leigh Howard Stevens, the University of Wisconsin, and James Madison University,

in 1987. The first movement received its premiere in the spring of 1987 with Leigh

Howard Stevens, soloist, and the University of Wisconsin-Whitewater Wind Ensemble,

Thom Wubbenhorst, conductor. The work was premiered in entirety April 30, 1987 at the

Kennedy Center with Leigh Howard Stevens and the James Madison University Wind

Ensemble.24 The concerto is self published and is available only in the original version.

23 Percussive Arts Society, “Siwe Guide to Solo and Ensemble Percussion

Literature,” <http://www.pas.org> (accessed 6 May 2008).24 Percussive Arts Society, “Siwe Guide to Solo and Ensemble Percussion


20

Kees Schoonenbeek: Concerto for Marimba and Wind Orchestra

Dutch composer Kees Schoonenbeek, born in 1947, studied the piano at the

Conservatory in Arnhem and completed his studies in music theory and composition at

the Conservatory of Brabant in Tilburg.25 Schoonenbeek taught at the Conservatory of

Braban from 1975-77. Before returning to Tilburg in 1980, he taught at the University of

Amsterdam. As a composer, Schoonenbeek makes use of sound idioms which are

accessible to a large audience. His compositions are very diverse and include, besides

chamber music, works for choir, orchestra and wind ensembles. He became interested in

wind music in 1980, receiving a commission to compose for brass band, resulting in his

work Symfonietta. The Concerto for Marimba and Wind Orchestra was written in 1994.

Other versions of the work include a piano reduction and orchestrations for percussion

ensemble and marimba duo with wind ensemble.

Gordon Stout: Three Movements for Marimba and Wind Ensemble

Born in 1952 Gordon Stout is currently professor of percussion at the School of

Music, Ithaca College, Ithaca, N.Y., where he has taught percussion since 1980. A

composer as well as percussionist, he has studied composition with Joseph Schwantner,

Samuel Adler and Warren Benson, and percussion with James Salmon and John Beck. As

a composer-recitalist he has premiered a number of his original compositions and works

by other contemporary composers. Many of his compositions for marimba are considered

standard repertoire for marimbists.

25 “Kees Schoonenbeek,” <http://home.hetnet.nl/~canzona> (accessed 16 June2008).

21

Three Movements for Marimba and Wind Ensemble was written in 1974 for a

Performer’s Certificate at the Eastman School of Music. The premiere was given by the

Eastman Wind Ensemble under the direction of Donald Hunsberger. In recalling the

work, Stout states:

It was my first venture with writing for wind ensemble, and so I have neverpublished it (and probably won’t). I have thought about publishing the secondmovement, which is for marimba alone…It is in a style harmonically andrhythmically similar to my second book of Etudes.26

Three Movements is not available in any other version.

Frode Thingnæs: Little Concerto for Marimba and Band

Frode Thingnæs is one of Norway's foremost jazz musicians with a versatile

background as a trombonist, composer, arranger and conductor. Born in 1940, he studied

at the Music Academy in Denmark and now holds a position in the Royal Norwegian

Army Band in Oslo.27 Little Concerto for Marimba and Band was composed in 1989.28

There is no other arrangement of the work available.

Other compositions with no existing information on composer or compositional

circumstances include David Carey’s Suite for Marimba and Winds (1980), Jason

26 Gordon Stout Email Correspondence 8 May 2008.27 “Music Centre Norway,” <http://www.mic.no/english> (accessed 21 April

2008).28 Ibid.

22

Nitsch’s Concerto No. 2 for Marimba and Wind Ensemble (2003), and Terumichi

Tanaka’s Music for Marimba and Wind Ensemble (1974).29

Twenty-two works exist for solo marimba and winds. Of these works, fourteen

exist only in the original version; six have available piano reductions; three are available

with orchestra accompaniment; three are playable with percussion ensemble

accompaniment; two have been expanded for marimba duo with accompaniment; and one

is available with a chamber winds accompaniment. With the additional accompaniments

of several works, the concerti may have broader appeal to a soloist and may be more

accessible when finding an ensemble or performance venue.

29 Percussive Arts Society, “Siwe Guide to Solo and Ensemble Percussion


23

CHAPTER III

DAVID R. GILLINGHAM’S CONCERTO NO. 2 FOR MARIMBA

David R. Gillingham, born October 20, 1947, earned a Bachelor of Music degree

(1969) and a Master of Music degree (1977) in instrumental music education from the

University of Wisconsin-Oshkosh and the Doctor of Philosophy (1980) in music

theory/composition from Michigan State University.11 Dr. Gillingham is a professor of

music at Central Michigan University where he is the recipient of an Excellence in

Teaching Award (1990), a Summer Fellowship (1991), a Research Professorship (1995),

and recently, the President’s Research Investment Fund grant for his co-authorship of a

proposal to establish an International Center for New Music at Central Michigan

University. He is a member of ASCAP and the recipient of the ASCAP Standard Award

for Composers of Concert Music since 1996.12

Dr. Gillingham has gained an international reputation for his band and percussion

compositions. He has received numerous awards including the 1981 DeMoulin Award for

Concerto for Bass Trombone and Wind Ensemble and the 1990 International Barlow

Competition (Brigham Young University) for Heroes, Lost and Fallen. Nationally

recognized ensembles have commissioned and performed his works including the Prague

Radio Orchestra, Cincinnati Conservatory of Music Wind Ensemble, The University of

11 Neil H. Schnoor, “An Analysis of David Gillingham’s Prophecy of the Earth

(1993),” Journal of Band Research 34:2 (1999), 63.12 “David Gillingham,” <http://www.gillinghammusic.com> (accessed 22 April

2008).

24

Georgia Bands, University of North Texas Wind Ensemble, Michigan State University

Wind Ensemble, Florida State Wind Ensemble, University of Illinois Symphonic Band,

Indiana University Wind Ensemble and the University of Wisconsin Wind

Ensemble. Also, nationally known artists Fred Mills (Canadian Brass), Randall Hawes

(Detroit Symphony) and Charles Vernon (Chicago Symphony Orchestra) have performed

works by Dr. Gillingham.13 His music is published by C. Alan Publications, Hal Leonard,

Southern Music Company Publications, MMB, Tuba-Euphonium Press, I.T.A., and Dorn

Publications. Gillingham’s concerti include Concerto for Bass Trombone and Wind

Ensemble (1983), Concerto for Woodwind Quintet and Wind Ensemble (1983), Concerto

for Alto Saxophone and Wind Ensemble (1990), Vintage for Euphonium and Wind

Ensemble (1991), Interplay for Piano Four-hands and Orchestra (1996), Concertino for

Four Percussion and Wind Ensemble (1997), Quintessance for Brass Quintet, Solo

Percussion, and Wind Ensemble (1997), Gate to Heaven: Concerto No. 1 for Marimba

(1998), When Speaks the Signal-Trumpet Tone for Trumpet and Wind Ensemble (1999),

Concerto for Piano and Percussion Ensemble (2002), Double Star for Clarinet, Piano, and

Wind Ensemble (2002), Supercell for Alto Saxophone and Percussion Ensemble (2004),

Concerto No. 2 for Marimba and Wind Ensemble (2006), Concerto for Viola, Cello, and

Orchestra (2007) and Concerto for Horn and Symphonic Band (2007).14

Many performers and listeners are drawn to the ‘Gillingham Sound.’ Gillingham

states that this sound relies first on good melodic material. “I have always been attracted

13 “David Gillingham,” <http://www.gillinghammusic.com> (accessed 22 April

2008).14 “David Gillingham,” <http://www.gillinghammusic.com>.

25

to unique, memorable melodies.”15 He also believes that the harmony must be striking.

In regards to his scoring for band, Gillingham likens the ensemble to an organ, like

pulling stops.16 He begins with the foundation, then adds layers. Gillingham uses

percussion for colors and effects. The parts must blend well and he stresses the

importance of the pitched instruments, especially keyboard instruments, in all of his

writing for percussion. Although there are many different attributes of Gillingham’s

percussion works, there is a major emphasis on the use of tonal melody. Many of his

percussion solo and ensemble works sound very symphonic and can easily be imagined

as scored for an orchestra; this treatment of percussion makes his works truly spectacular

and unlike other composers. Gillingham has been a pioneer in utilizing new percussion

sounds. Some of these effects include water-dipped crotales, suspended cymbal on the

timpani, crotales on roto-toms, mallets playing on the strings of the piano, bowed cymbal,

bowed tam-tam, bowed marimba, bowed vibraphone, bowed crotales, the brake drum,

melodic lines on timpani, rhythmically driving hi-hat, and thundering sets of bass drums.

Gillingham’s Concerto No. 2 for Marimba and Wind Ensemble was

commissioned by a consortium of schools and private individuals organized by Marc

Wooldridge of Northwestern College (IA). The consortium members include:

15 David Gillingham, “Composer Spotlight: David Gillingham pt. 1,” Pod cast by

C-Alan Publications, Interview by Nathan Daughtrey, <http://www.c-alanpublications.com/podcasts/gillingham-interview1.mp3> (accessed 20 May 2008).

16 Ibid

26

Apple Valley High School, Apple Valley, MN, Eric Strom, Corey Desens

Brigham Young University-Idaho, Rexburg, ID, David L. Taylor, Diane Soelberg,

Christopher Dupuis

California State University, Fresno, Gary P. Gilroy, Matthew Darling

Central College, Pella, IA, Stanley E. Dahl, Evan Feldman, Mitchell B. Lutch

Concordia College, Moorhead, MN, David P. Eyler, Scott Jones

Community College of Southern Nevada, North Las Vegas, NV, Richard McGee

Friends University, Wichita, KS, John W. Taylor, Matthew Maholland

Gustavus Adolphus College, St. Peter, MN, Robert Adney, Douglas Nimmo

Illinois State University, Normal, Illinois, Stephen K. Steele

Iowa State University, Ames, Iowa, Barry Larkin, Michael Golemo

Kansas State University, Manhattan, KS, Frank Tracz

Knightwind Ensemble, Milwaukee, WI, John Steinke

Michael C. Muncher, Birmingham, AL

Middle Tennessee State University, Murfreesboro, TN, Reed Thomas

Mississippi State University, Mississippi State, MS, Elva Kaye Lance

Missouri Western State University, St. Joseph, MO, Jeffrey Hinton

Morehead State University, Morehead, KY, Richard Miles

Northwestern College, Orange City, IA, Marc Wooldridge, Timothy McGarvey

Purdue University, West Lafayette, IN, Pamela J. Nave, Diana Day

Raymond Dandurand, Somers, CT

Southwestern Oklahoma State University, Weatherford, OK, James South,

David Bessinger

The University of Akron, Akron, OH, Robert D. Jorgensen, Larry Snider

The University of Alabama at Birmingham, Birmingham, Alabama,

Gene Fambrough, Sue Samuels

The University of North Carolina at Pembroke, Pembroke, NC, Tracy Wiggins,

Timothy Altman

The University of South Dakota, Vermillion, SD, Darin Wadley, Stephen Sudduth

27

VanderCook College of Music, Chicago, IL, Charles T. Menghini,

Stacey L. Larson

Western Michigan University, Kalamazoo, MI, Robert Spradling17

The world premiere performance of the work was given on November 10, 2006

by Marc Wooldridge, marimba soloist and the Northwestern College Symphonic Band

under the direction of Timothy McGarvey. Other regional premieres were given by

commissioners throughout 2007.18

The original version of Gillingham’s Concerto is scored for full wind ensemble.

Instrumentation includes piccolo, flutes 1/2, oboe 1/2, bassoon 1/2, clarinet 1/2/3, bass

clarinet, alto saxophone 1/2, tenor saxophone, baritone saxophone, trumpet 1/2/3, horn

1/2/3/4, trombone 1/2, bass trombone, euphonium, tuba, contrabass, piano, timpani, and

percussion 1/2/3/4. Other arrangements of Concerto No. 2 include percussion ensemble,

piano reduction, and orchestra, all scored by Nathan Daughtrey.

The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-

octave concert grand marimba. It is cast in a standard three-movement format. The first

movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-

cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by

woodwinds and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring

chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first

theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section all the

17 David Gillingham, “Concerto No. 2 for Marimba and Wind Ensemble,” C. AlanPublications: Greensboro, NC (2007).

18 Ibid.

28

thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme,

verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to

major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme

in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and

descending arpeggiated passage.

The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a

haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the brass on the

chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, oboe,

bells, and vibraphone with the chaconne theme again presented in the brass and Variation

III uses marimba, descending woodwind lines, and horns/trombone. Cascading muted

brass against the augmented chaconne theme in the oboe and clarinet are indicative of

Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani,

and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme

accompanied by piano, bells, and vibraphone. Variation VII features the low brass on the

chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight

Variation VIII along with a solo horn on the second half of the variation. A somber coda

brings the movement to a close.

The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic,

bringing back and combining the thematic material of the first and second movements.

The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by woodwinds and

tambourine (reminiscent of Movement I). The second theme brings back the second

theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied

29

by horns and tambourine. The development combines and works thematic material from

all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the

first theme, followed by the horns/trumpets and finally, the marimba. The second theme

brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba

accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement.

There is no formal return of the first theme, rather the marimba plays a cadenza in which

the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping

presto (coda) follows, ending the movement in D major.

30

CHAPTER IV

PROCEDURES OF THE EDITION

The chamber winds edition of David Gillingham’s Concerto No. 2 for Marimba

appearing in Chapter V of this document was based on the original scoring for wind

band. The new instrumentation includes flute, oboe, B-flat clarinet, bassoon, two F horns,

two B-flat trumpets, trombone, tuba, piano, and three percussion. The instrumentation

was chosen due to general accessibility of quality instrumentalists while maintaining the

characteristic sound of the original ensemble.

A score was created for the Concerto using Finale 2008 music notation software.

After editing the score, parts were extracted for each instrument. Parts were edited and

formatted to accommodate page turns. Several alterations from the original score were

necessary including: octave transpositions, articulations, rhythms, slurs, and dynamics.

Specific examples of all major changes from the original version for wind ensemble

appear in the following critical notes section.

Critical Notes

Global Changes

During the preparation of the performance edition, global alterations were applied

to all three movements of the Concerto. Those changes are summarized as follows:

31

1. The assignment of parts was based on the presence of the original instrumentsin the new instrumentation. When appropriate, parts were reassigned based ondesired sound of ensemble. The note-for-note transfer was not included in thecritical notes.

2. Octave transpositions were necessary at several points

3. The piano part is true to the original with some additions in order to fill outharmonies.

4. Piccolo is used only in a few instances.

5. The original five percussion parts, including timpani, were combined andreassigned for three players.

6. Some cautionary accidentals were added for convenience.

7. Enharmonic spellings of notes occurred occasionally for convenience.

8. Some dynamics were changed to achieve desired sound within the confines ofthe new ensemble.

Following is a list of changes made to each movement of the Concerto. The

marimba solo remained true to the original score.

Movement 1

1. Orchestration thinned due to instrumentation limitationsmm. 1-4: wind partsmm. 89-100: wind parts

2. Phrasing altered/addedmm. 139-40: clarinet changed for claritymm. 238-41: phrasing added for consistency with previous phrase

3. Range alteredmm. 117-20: oboe, bassoon, horn 1: transposed up octave

4. Dynamic(s) added (not present in original)mm. 36: mezzo forte (mf); all instruments playingmm. 113: mezzo piano (mp); Flutes, Clarinets, and Oboe

32

5. Dynamic(s) changed to accommodate balance within ensemblemm. 1, 3: pp changed to mp (vibraphone)m. 82: mf changed to f (flute/clarinet)

Movement 2

1. Marimba roll altered from original to outline phrasingm. 6: added roll on last eighth note of measure

2. Measure added to facilitate mallet change for soloistm. 11

3. Timpani repeats m. 11 in added measurem. 12

4. Rehearsal numbers reassigned reflecting added measure throughoutmovement. The rehearsal numbers remain in same structural area.

5. Orchestration thinned due to instrumentation limitationsmm. 30-7mm. 38-44mm. 120-124

6. Range alteredmm. 74-84: flute, oboe, clarinet, bassoon: transposed up octave

7. Solos reassigned to instruments included in new instrumentationmm. 109-116: euphonium reassigned to horn 1mm. 116-120: alto saxophone reassigned to oboe

Movement 3

1. Notes omitted due to instrumentation limitationsmm. 1-18: clarinet 2 (from original) omitted

2. Phrasing addedmm. 25-31: horn 2, trumpet 1 & 2, trombone

3. Dynamic(s) changed to accommodate balance within ensemblem. 78: trumpet 1 & 2 changed from mf to fm. 81: trumpet 1 & 2 changed from mf to f

33

4. Orchestration thinned due to instrumentation limitationsmm. 95-98mm. 200-03

5. Range alteredmm. 117-24: horn 1 & 2 transposed down octave

6. Crash cymbals omitted due to too few playersm. 139

34

CHAPTER V

THE EDITION:CONCERTO NO. 2 FOR MARIMBA AND CHAMBER ENSEMBLE

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Flute

Oboe

Clarinet in Bb

Bassoon

Horn in F 1

Horn in F 2

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

Trombone

Tuba

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Marimba

Piano

vibraphone

Slowly and mysteriously q = 60

timpaniSet-up: F#, G, D, Eb

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CONCERTO No. 2 for MARIMBA& Chamber Ensemble

IDavid R. Gillingham

Chamber Winds Orchestration by Andrew Dancy

Copyright © 2008 C. Alan PublicationsUSED BY PERMISSION

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Hn. 1

Hn. 2

Tpt. 1

Tpt. 2

Tbn.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Mrb.

Pno.

Quick with restlessness q = 132

tom-toms (with yarn mallets)

tambourine

20

Change: 32"-G, 29"-Bb, 23"-F#

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Very fast & lively q = 144

tambourine (lightly with fingertips)

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(Timpani Set-up: F, A, D, F)

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to tambourine

to susp. cymbal

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Change: 32"-G#, 29"-A, 26"-D

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Change: 32"-Gb, 23"-Eb

247

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(opt. LH 8va)

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CHAPTER VI

CONCLUSION

The first concerto for marimba was written in 1940. Since that time, many

composers have penned works for marimba. Currently, twenty-two works exist for

marimba and winds. These concerti include various accompaniment options including

full wind band, orchestra, percussion ensemble, piano reduction, and chamber ensemble.

With the recent addition of David R. Gillingham’s Concerto No. 2 for Marimba and

Wind Ensemble to the repertoire, other accompaniments of the work have appeared

including piano reduction and percussion ensemble. The intent of the current edition for

marimba and chamber ensemble is to provide the marimbist with another performance

venue with a smaller scale ensemble.

Suggestions for Further Research

With possible difficulty in securing a performing ensemble for the original

accompaniment of a concerto, professional and amateur marimbists may find more

success performing transcriptions of concerti for smaller chamber ensembles. The

transcription of Concerto No. 2 for Marimba and Chamber Ensemble was successfully

performed on April 7, 2008 at the University of North Carolina at Greensboro. The

instrumentation chosen maintained the integrity of the piece, although on a much smaller

scale than the original. Michael Lasley recently completed a similar study with Eric

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Ewazen’s Concerto for Marimba. These studies could be replicated with other concerti

such as those discussed in Chapter II. The instrumentation used may prove successful

with other transcriptions. Other research will provide what instrumentation or

performance venues may benefit from these arrangement projects.

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APPENDIX A. PERMISSION TO ARRANGE

DANCY, ANDREW LANCE, D.M.A. David R. Gillingham’s...

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Transcript of DANCY, ANDREW LANCE, D.M.A. David R. Gillingham’s...