WilliamCroft

atStPaul’s

Te Deum and JubilateThe Burial Service

Rejoice in the Lord

CHOIR OFST PAUL’S

CATHEDRALTHE PARLEY OF INSTRUMENTS

JOHN SCOTT

JOHN SCOTT

© Hanya Chlala

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CONTENTS

TRACK LISTING � page 4

ENGLISH � page 5

Sung texts � page 7

FRANÇAIS � page 10

DEUTSCH � Seite 12

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Te Deum in D1 SYMPHONY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'00]2 VERSE AND CHORUS We praise thee, O God; we acknowledge thee to be the Lord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'33]3 VERSE AND CHORUS To thee all angels cry aloud: the heavens and all the powers therein . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'34]4 ALTO SOLO Heaven and earth are full of the majesty of thy glory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'00]5 BASS SOLO The glorious company of the apostles praise thee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'53]6 CHORUS The holy Church throughout all the world doth acknowledge thee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [0'19]7 QUARTET The Father of an infinite majesty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'56]8 CHORUS Thou art the King of Glory, O Christ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'17]9 ALTO SOLO When thou tookest upon thee to deliver man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'27]bl TRIO Thou sittest at the right hand of God, in the glory of the Father . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'09]bm TRIO We believe that thou shalt come to be our judge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'33]bn DUET Make them to be numbered with thy saints in glory everlasting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'54]bo ALTO SOLO O Lord, save thy people, and bless thine heritage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'55]bp VERSE AND CHORUS Day by day we magnify thee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'14]bq ALTO SOLO Vouchsafe, O Lord, to keep us this day without sin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4'42]br CHORUS O Lord, in thee have I trusted; let me never be confounded . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [1'09]

Rejoice in the Lord, O ye righteous A Thanksgiving Anthembs [SYMPHONY], VERSE AND CHORUS Rejoice in the Lord, O ye righteous . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3'51]bt ALTO SOLO Praise the Lord with harp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3'12]bu BASS SOLO AND CHORUS Sing unto the Lord a new song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'16]cl DUET For the word of the Lord is true, and all his works are faithful . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'18]cm CHORUS He loveth righteousness and judgement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'28]

The Burial Servicecn I am the resurrection and the life, saith the Lord . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [4'08]co Man that is born of woman hath but a short time to live, and is full of misery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [3'52]cp Thou knowest, Lord, the secrets of our hearts (PURCELL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'37]cq I heard a voice from heaven, saying unto me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'24]

Jubilate in Dcr SYMPHONY, VERSE AND CHORUS O be joyful in the Lord, all ye lands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'56]cs BASS SOLO Be ye sure that the Lord he is God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'06]ct CHORUS O go your way into his gates with thanksgiving, and into his courts with praise . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'38]cu TRIO For the Lord is gracious, his mercy is everlasting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'12]dl CHORUS Glory be to the Father, and to the Son: and to the Holy Ghost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . [2'02]

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WILLIAM CROFT AT ST PAUL’S

WILLIAM CROFT was born on 30 December 1678 atNether Ettington in Warwickshire into a prosperousfamily distantly related to the Crofts of Croft Castle in

Herefordshire. William probably owed his place in the ChapelRoyal to a member of this branch of the family, Herbert Croft,Dean of the Chapel Royal (1668–70) and later Bishop ofHereford. He studied with John Blow, and became a GentlemanExtraordinary of the Chapel in 1704; he succeeded JeremiahClarke as one of the three Chapel Organists in 1707, and Blowas Master of the Children in 1708; he also succeeded histeacher as organist of Westminster Abbey. Thus, Croft reachedthe top of his profession by the age of thirty and spent the restof his career in an uneventful round of Chapel and Abbey,broken only by occasional visits to provincial cathedrals. Hedied in Bath, where he had gone to take the waters, on 14August 1727.Although Croft was largely a church musician he did not

confine himself to the composition of church music. In hisyouth he wrote a good deal of secular vocal and instrumentalmusic, including four suites of incidental music written forplays performed at Drury Lane between 1700 and 1704. But,like other English composers, he was deprived of a career inthe theatre by the establishment of an Italian opera companyin London in 1705, which destroyed the market for Englishtheatre music. Handel’s arrival ln London in 1710 only madethe situation worse, especially when the German startedwriting for the Chapel Royal, though Croft, as the senior Chapelcomposer, continued to write major works for specialoccasions such as the Peace of Utrecht in 1713, the funeral ofQueen Anne in 1714, and the coronation of George I in 1714.William Croft was not formally associated with St Paul’s

Cathedral, but some of his occasional pieces were written forit and a good deal of his music was performed there in hislifetime; some has remained in the repertory ever since. Thegreat Te Deum and Jubilate in D major seems to have been

written for a thanksgiving service held in the Chapel Royal on17 February 1709 for Marlborough’s victory over the French atthe Battle of Malplaquet. It was subsequently revised (theversion recorded here), and was performed in later years in theChapel and at St Paul’s; it was first heard in the Cathedral on20 January 1715. Despite the continuing popularity of Purcell’sTe Deum and Jubilate of 1694, as well as competition fromHandel’s ‘Utrecht’ Te Deum and Jubilate of 1713, the workwas still being performed in the Chapel after Croft’s death, andwas heard at some of the early Three Choirs Festivals.The Te Deum and Jubilate is laid out on a large scale, with

a variety of soloists (including a remarkable quartet for fouralto/tenor voices), choir, and an orchestra of trumpets, oboes,strings and continuo. Croft could not help being influenced byPurcell’s famous orchestral setting of the same text, alsowritten in D major with a pair of trumpets. He divides the textup into solos and choruses in almost the same way, and someof the choral sections are similar in outline. But his setting ismuch more extended, and his solos tend to be independent,fully rounded movements rather than short fragments in apatchwork design. Thus Croft avoids a weakness of the Purcell,its lack of continuity, and has room for a movement such as‘Vouchsafe, O Lord’, a rich and impassioned free ground bassfor alto, two violins and continuo running to more than ahundred bars of slow triple time, or ‘O Lord, save thy people’,a movement for alto, oboe and continuo in the style of anItalian opera aria. The first movement of the Jubilate is ofparticular interest since it seems to have influenced themovement ‘The day that gave great Anna birth’ in Handel’s1714 Ode for Queen Anne’s birthday, Eternal source of lightdivine: they are both laid out for soloists, chorus andorchestra, and are constructed over energetic ground basses,using almost the same sequence of harmonies.It is not known when Croft wrote his setting of The Burial

Service, though it was published in 1724 in his handsome two-

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volume anthology of church music, Musica sacra. In the PrayerBook the text is divided into two parts, to be sung or saidrespectively ‘meeting the Corpse at the entrance of theChurch-yard’ and ‘when they are come to the grave’. ButCroft’s setting has a continuo part throughout, and is thuspresumably intended to be performed indoors within earshot ofthe organ. It includes Purcell’s famous setting of Thouknowest, Lord, the secrets of our hearts, composed for QueenMary’s funeral on 5 March 1695, and used for the composer’sown funeral later in the same year. Croft wrote in the prefacethat ‘the Reason why I did not compose that Verse a-new (soas to render the whole Service entirely of mine ownComposition), is obvious to every Artist’, and added: ‘in therest of that Service composed by me, I have endeavoured, asnear as possible I could, to imitate that great Master.’ Hesucceeded to a remarkable degree. I am grateful to Dr DonaldBurrowes and Lucy Roe for advising me about William Croft’schurch music; Lucy Roe kindly allowed us to use herunpublished edition of the Jubilate.

The anthem Rejoice in the Lord, O ye righteous was alsopublished in Musica sacra, but had been written four yearsearlier for a service in the Chapel Royal on 13 November 1720.It is a fine and remarkably sophisticated work in five distinctmovements, opening with a grave prelude for oboe and strings,its cadences decorated by an expressive arching phrase with afalse relation at the top; it becomes the germ of an importantmotif in the contrapuntal first chorus, and can be heard againin the fifth movement, the duet ‘For the word of the Lord istrue’. The second movement, ‘Praise the Lord with harp’, is afine ground-bass movement, scored for alto, oboe, two violinsand continuo. Its busy machine-like patterns recall Purcell’sair ‘Wondrous machine’ from the 1692 St Cecilia Ode, Hail,bright Cecilia, with the evocation of the organ turned into anevocation of the harp, lute, and an unnamed ‘instrument of tenstrings’.

PETER HOLMAN © 1992

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Te Deum1 Symphony2 We praise thee, O God; we acknowledge thee to be the Lord.

All the earth doth worship thee, the Father everlasting.3 To thee all angels cry aloud: the heavens and all the powers

therein; to Thee cherubin and seraphin continually do cry:Holy, Holy, Holy: Lord God of Sabaoth;

4 Heaven and earth are full of the majesty of thy glory.5 The glorious company of the apostles praise thee.

The goodly fellowship of the prophets praise thee.The noble army of martyrs praise thee.

6 The holy Church throughout all the world doth acknowledgethee;

7 The Father of an infinite majesty; Thine honourable, true, andonly Son; also the Holy Ghost, the Comforter.

8 Thou art the King of Glory, O Christ: Thou art the everlastingSon of the Father.

9 When thou tookest upon thee to deliver man Thou didst notabhor the Virgin’s womb. When thou hadst overcome thesharpness of death Thou didst open the kingdom of heaven toall believers.

bl Thou sittest at the right hand of God, in the glory of the Father.bm We believe that thou shalt come to be our judge. We therefore

pray thee, help thy servantswhom thou hast redeemed with thy precious blood.

bn Make them to be numbered with thy saints in gloryeverlasting.

bo O Lord, save thy people, and bless thine heritage. Governthem and lift them up for ever.

bp Day by day we magnify thee and we worship thy name, everworld without end.

bq Vouchsafe, O Lord, to keep us this day without sin. O Lord,have mercy upon us,as our trust is in thee.

br O Lord, in thee have I trusted; let me never be confounded.

Rejoice in the Lord, O ye righteousbs Rejoice in the Lord, O ye righteous, for it becometh well the

just to be thankful.bt Praise the Lord with harp; sing praises unto him with the lute,

and instrument of ten strings.bu Sing unto the Lord a new song; sing praises lustily unto him

with a good courage.cl For the word of the Lord is true, and all his works are faithful.cm He loveth righteousness and judgement: the earth is full of the

goodness of the Lord. Amen.PSALM 33: 1–5

The Burial Servicecn I am the resurrection and the life, saith the Lord: he that

believeth in me, though he were dead, yet shall he live: andwhosoever liveth and believeth in me shall never die.

I know that my Redeemer liveth, and that he shall stand at thelatter day upon the earth. And though after my skin wormsdestroy this body, yet in my flesh shall I see God: whom I shallsee for myself, and mine eyes shall behold, and not another.

We brought nothing into this world, and it is certain we cancarry nothing out. The Lord gave, and the Lord hath takenaway. Blessed be the name of the Lord.JOHN 11: 25, 26; JOB 19: 25–27; TIMOTHY 6: 7; JOB 1: 21

co Man that is born of woman hath but a short time to live, andis full of misery. He cometh up, and is cut down, like a flower;he fleeth as it were a shadow, and never continueth in onestay. In the midst of life we are in death; of whom may weseek for succour, but of thee, O Lord, who for our sins artjustly displeased? Yet, O Lord God most holy, O Lord mostmighty, O holy and most merciful Saviour, deliver us not intothe bitter pains of eternal death.

cp Thou knowest, Lord, the secrets of our hearts; shut not thymerciful ears unto our prayer; but spare us, Lord most holy, OGod most mighty, O holy and most merciful Saviour, thou mostworthy Judge eternal, suffer us not, at our last hour, for anypains of death, to fall from thee. Amen.

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cq I heard a voice from heaven, saying unto me, Write, fromhenceforth blessed are the dead which die in the Lord. Evenso saith the Spirit, for they rest from their labours. Amen.

Jubilatecr O be joyful in the Lord, all ye lands: serve the Lord with

gladness, and come before his presence with a song.cs Be ye sure that the Lord he is God: it is he that hath made us,

and not we ourselves; we are his people, and the sheep of hispasture.

ct O go your way into his gates with thanksgiving, and into hiscourts with praise: be thankful unto him, and speak good ofhis Name.

cu For the Lord is gracious, his mercy is everlasting: and histruth endureth from generation to generation.

dl Glory be to the Father, and to the Son: and to the Holy Ghost;as it was in the beginning, is now, and ever shall be, worldwithout end. Amen.PSALM 100

Recorded in St Paul’s Cathedral, London, on 24–27 February and 22 May 1992Recording Engineer ANTONY HOWELLRecording Producer MARK BROWNFront Design TERRY SHANNON

Executive Producers JOANNA GAMBLE, EDWARD PERRYP Hyperion Records Limited, London, 1993C Hyperion Records Limited, London, 2005

Front illustration: Capriccio: St Paul’s and a Venetian canal by William Marlow (1740–1813)The Tate Gallery, London

SourcesTe Deum and Jubilate British Library, Add. MS 17845

Rejoice in the Lord, O ye righteous and The Burial Service Musica sacra i (London, 1724)

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THE CHOIR OF ST PAUL’S CATHEDRAL, LONDON

SOLO VOICES

bs RICHARD BARNARD, bs BENJAMIN COLLINGWOOD treble

7 bo SIMON HILL, 2 4 7 bl bn bs cl cr CHRISTOPHER ROYALL,3 (part 1) 7 9 bq bt ASHLEY STAFFORD, bp RICHARD STEVENS, bm cu WILFRID SWANSBOROUGH alto

2 3 (part 2) 7 cr ANDREW BURDEN, bp MERVYN COLLINS,3 (part 1) bl bs PETER HALL, 3 (part 2) bm cu ROBERT JOHNSON tenor

bm bs cu NIGEL BEAVAN, 3 (part 1) CHARLES GIBBS, 2 5 bn cr TIMOTHY JONES,bp cl MARTIN OXENHAM, bl bu cs FRANCIS STEELE bass

THE PARLEY OF INSTRUMENTSPETER HOLMAN director

JOHN HOLLOWAY (leader and solo), SARAH BEALBY-WRIGHT, WILLIAM THORP, HELEN ORSLER violin 1JUDY TARLING (solo), HENRIETTA WAYNE, CLARE SALAMAN, ANN MONNINGTON violin 2

DUNCAN DRUCE, LISA COCHRANE violaMARK CAUDLE bass viol continuoKATHERINE SHARMAN bass violinWILLIAM HUNT great bass viol

PAUL GOODWIN (solo), CHERRY FORBES oboeSALLY JACKSON bassoon

STEPHEN KEAVY, JONATHAN IMPETT trumpetPAULA CHATEAUNEUF archlute

PETER HOLMAN, ANDREW LUCAS organ

JOHN SCOTT conductor

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WILLIAM CROFT À LA CATHÉDRALE DE SAINT PAUL

WILLIAM CROFT naquit le 30 décembre 1678, à NetherEttington, dans le comté de Warwickshire, dans unefamille aisée, d’une parenté éloignée des Croft de

Croft Castle dans le Herefordshire. C’est probablement à unmembre de cette branche de la famille, Herbert Croft, Doyen dela Chapelle Royale de 1668 à 1670, et plus tard Evêque deHereford, que William dut sa place dans la Chapelle Royale. Ilfit des études avec John Blow, et devint GentlemanExtraordinaire de la Chapelle en 1704 ; puis l’un des troisorganistes de la Chapelle en 1707, en succédant à JeremiahClarke, et Maître des Enfants en 1708, quand il succéda àBlow ; il prit aussi la succession de celui-ci comme organistede l’Abbaye de Westminster. Croft arriva ainsi au faîte de sonmétier à la trentaine, et passa le reste de sa carrière dans uneroutine bien tranquille entre Chapelle et Abbaye, interrompueseulement par des visites, de temps à autre, dans descathédrales de province. Il mourut à Bath, où il était allé faireune cure thermale, le 14 août 1727.Bien que Croft soit principalement un musicien religieux,

il ne se borna pas à la composition de musique religieuse.Dans sa jeunesse, il composa beaucoup de musique vocaleet instrumentale profane, dont quatre suites de musiqued’accompagnement, écrites pour des pièces de théâtre jouéesà Drury Lane entre 1700 et 1704. Mais, comme d’autrescompositeurs anglais, il fut privé d’une carrière dans le théâtrepar la création d’une compagnie d’opéra italienne, à Londres,en 1705, qui sonna le glas de la musique de théâtre anglaise.L’arrivée de Hændel à Londres en 1710 ne fit qu’empirer lasituation, surtout quand le musicien allemand commença àcomposer des œuvres pour la Chapelle Royale, bien que Croft,en tant que compositeur principal de la Chapelle, continuât àcomposer des œuvres importantes pour des événementsspéciaux, comme par exemple la Paix d’Utrecht en 1713, lesobsèques de la reine Anne en 1714 et le sacre de Georges Ieren 1714.

William Croft n’avait pas d’association formelle avec lacathédrale de Saint Paul, mais certaines de ses compositionsde circonstance lui étaient destinées, et une grande quantitéde sa musique y fut jouée pendant sa vie ; une partie de celle-ci demeure à son répertoire depuis cette époque. Le grand TeDeum et Jubilate en ré majeur semble avoir été composé pourun service d’actions de grâces célébré dans la Chapelle Royalele 17 février 1709, pour la victoire de Marlborough sur lesFrançais, à la bataille de Malplaquet. Cette œuvre fut réviséepar la suite (c’est la version enregistrée ici), et jouée plus tarddans la Chapelle et à la Cathédrale de Saint Paul ; la premièreaudition eut lieu dans la cathédrale le 20 janvier 1715. Bienque le Te Deum et Jubilate de Purcell de 1694 ait continué àêtre très populaire, et que le Te Deum et Jubilate d’« Utrecht »(1713), de Hændel, lui ait fait concurrence, cette œuvre étaitencore jouée dans la Chapelle après la mort de Croft, etentendue dans certains des premiers Festivals des TroisChœurs.Le Te Deum et Jubilate est une importante composition,

avec différents solistes (dont un remarquable quatuor pourquatre voix haute-contre/ténor), chœur, et un orchestre detrompettes, hautbois, cordes et continuo. Croft ne pouvaitqu’être influencé par la célèbre mise en musique du mêmetexte par Purcell, aussi composée en ré majeur avec deuxtrompettes. Il divise le texte presque de la même façon, ensolos et chœurs, et quelques-unes des sections chorales seressemblent dans leurs grandes lignes. Mais la mise enmusique est bien plus développée et ses solos tendent à êtredes mouvements harmonieux indépendants, plutôt que decourts fragments dans un plan hétéroclite. Croft évite ainsi unefaiblesse de l’œuvre de Purcell, son manque de continuité, etpeut ajouter un mouvement tel que « Vouchsafe, O Lord »(« Daigne, ô Seigneur »), une basse continue libre, riche etpassionnée, pour alto, deux violons et continuo sur plus decent mesures en trois temps lent, ou encore « O Lord, save thy

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people » (« Ô Seigneur, sauve ton peuple »), mouvement pouralto, hautbois et continuo dans le style d’une aria d’opéraitalien. Le premier mouvement du Jubilate est d’un intérêtparticulier puisqu’il semble avoir influencé le mouvement « Theday that gave great Anna birth » (« le jour qui donna naissanceà la noble Anna ») dans l’ode que composa Hændel en 1714,pour l’anniversaire de la reine Anne, Eternal source of lightdivine (« Source éternelle de lumière divine ») : ces deuxœuvres sont conçues toutes deux pour solistes, chœur etorchestre, et construites sur de vigoureuses basses continues,se servant presque de la même séquence d’harmonies.On ne sait pas quand Croft composa sa mise en musique

du Service funèbre, bien qu’elle ait été publiée dans Musicasacra, sa belle anthologie en deux volumes de musiquereligieuse. Dans le rituel anglican, le texte se divise en deuxparties, à être chantées ou récitées respectivement « à lareception du Corps à l’entrée du cimetière » et à « l’arrivée à latombe ». Mais la mise en musique de Croft a une partiecontinuo qui dure tout au long de cette œuvre qui était doncvraisemblablement destinée à être jouée à l’intérieur, à laportée de l’orgue. Elle comprend le célèbre arrangement dePurcell pour Thou knowest, Lord, the secrets of our hearts(« Tu connais, ô Seigneur, les secrets de notre cœur »)composé pour les obsèques de la Reine Marie, le 5 mars 1695,et qui fut aussi joué pour les propres obsèques du compositeuravant la fin de la même année. Croft écrivit dans la préface :« La raison pour laquelle je ne fis pas une nouvelle compositionpour cette strophe (de sorte que le Service tout entier auraitété ma propre composition) est évidente à tout artiste », et il

ajouta : « dans le reste du Service que j’ai composé, je me suisefforcé, autant que je l’ai pu, d’imiter ce grand Maître. » Il y aremarquablement réussi. Je tiens à exprimer ma gratitude auDr Donald Burrowes et à Lucy Roe pour leurs renseignementssur la musique religieuse de William Croft ; Lucy Roe a bienvoulu nous autoriser à utiliser son édition inédite du Jubilate.L’anthem Rejoice in the Lord, O ye righteous (« Que le

Seigneur soit votre joie, ô justes ») fut aussi publié dansMusica sacra, mais avait été composé quatre ans auparavantpour un service dans la Chapelle Royale, le 13 novembre 1720.C’est une belle œuvre remarquablement élégante, en cinqmouvements distincts, débutant par un grave prélude pourhautbois et cordes, ses cadences ornementées par une phraseexpressive arquée, qu’une fausse relation domine ; celadevient la source d’un important motif dans le premier chœurcontrapuntique, et s’entend de nouveau dans le cinquièmemouvement, le duo « For the word of the Lord is true » (« Carla parole du Seigneur est juste »). Le deuxième mouvement,« Praise the Lord with harp » (« Chante les louanges duSeigneur sur la harpe ») est un beau mouvement de bassecontinue, orchestrée pour alto, hautbois, deux violons etcontinuo. Ses motifs, dont le rythme affairé fait penser à unemachine, rappellent l’air de Purcell « Wondrous machine »(« merveilleuse machine ») de l’Ode de 1692 à Sainte Cécile,Hail, bright Cecilia (« Salut, radieuse Cécile »), transformantl’évocation de l’orgue en une évocation de la harpe, du luth etd’un « instrument à dix cordes » dont le nom n’est pas donné.

PETER HOLMAN © 1992Traduction ALAIN MIDOUX

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WILLIAM CROFT UND ST PAUL’S

WILLIAM CROFT wurde am 30. Dezember 1678 in NetherEttington in der englischen Grafschaft Warwickshire ineine wohlhabende Familie hineingeboren, die entfernt

mit den Crofts von Croft Castle in Herefordshire verwandt war.Seine Stellung an der Chapel Royal, also in der königlichenKirchenmusik, verdankte William vermutlich einemAngehörigen dieses Familienzweigs, und zwar Herbert Croft,der 1668–1670 Dekan der Chapel Royal war, und späterBischof von Hereford. Er nahm Unterricht bei John Blow undwurde 1704 außerordentliches Mitglied der Chapel; 1707 trater als einer von drei Organisten der Chapel Royal die Nachfolgevon Jeremiah Clarke an; außerdem folgte er seinem Lehrerins Amt des Organisten der Westminster Abbey. Mit dreißigJahren hatte Croft somit die Spitzenpositionen seines Fachserreicht, und er verbrachte den Rest seines Arbeitslebensim beschaulichen Wechsel von Chapel und Abtei, nur unter -brochen durch gelegentliche Abstecher in die Kathedralendes Landes. Er starb am 14. August 1727 bei einem Kur -aufenthalt in Bath.Obwohl Croft hauptsächlich Kirchenmusiker war,

beschränkte er sich nicht etwa auf die Komposition vonKirchenmusik. In seiner Jugend schrieb er eine Mengeweltlicher Gesangs- und Instrumentalwerke, so auch vierBühnenmusiksuiten für Stücke, die zwischen 1700 und 1704an Londons Drury Lane aufgeführt wurden. Doch blieb ihm wieanderen englischen Komponisten eine Karriere am Theaterversagt; schuld daran war die 1705 erfolgte Gründung eineritalienischen Operntruppe in London, die den Markt fürenglische Schauspielmusik zunichte machte. Händels Ankunftin London im Jahr 1710 verschlimmerte die Lage noch,insbesondere dann, als der Deutsche anfing, für die ChapelRoyal zu schreiben. Aber immerhin konnte Croft, damals derranghöchste Komponist der Chapel, weiterhin bedeutendeWerke für besondere Anlässe wie den Frieden von Utrecht1713, das Begräbnis von Königin Anne 1714 und die Krönung

Georgs I. 1714 schreiben.Zur St. Paul’s Cathedral hatte William Croft keine offizielle

Beziehung, komponierte jedoch bei Gelegenheit Werke für sie.Außerdem wurden erhebliche Teile seiner Musik zu seinenLebzeiten dort aufgeführt; einige seiner Stücke sind aus dieserZeit im Repertoire verblieben. Das herrliche Te Deum undJubilate in D-Dur wurde wahrscheinlich für einen Dankgottes -dienst verfaßt, der aus Anlaß von Marlboroughs Sieg über dieFranzosen in der Schlacht von Malplaquet am 17. Februar1709 an der Chapel Royal abgehalten wurde. Das Werk wurdeanschließend überarbeitet (zur vorliegenden Version) und inder Folgezeit an der Chapel und in St. Paul’s aufgeführt; diebearbeitete Fassung war erstmals am 20. Januar 1715 in derKathedrale zu hören. Trotz der andauernden Popularität des1694 entstandenem Te Deum und Jubilate von Purcell und derKonkurrenz, die Händels „Utrechter“ Te Deum und Jubilate von1713 bedeutete, wurde das Werk auch nach Crofts Tod weiteran der Chapel Royal aufgeführt und bei einigen der erstenThree Choirs Festivals zu Gehör gebracht.Das Te Deum und Jubilate ist in großem Maßstab angelegt

und verlangt diverse Solisten (darunter ein bemerkenswertesQuartett aus vier Alt- bzw. Tenorstimmen), einen Chor und einOrchester aus Trompeten, Oboen, Streichern und Continuo.Croft konnte sich dem Einfluß von Purcells berühmterOrchestervertonung desselben Textes nicht entziehen, dieebenfalls in D-Dur steht und zwei Trompeten vorsieht. Er teiltden Text praktisch genauso in Soli und Chöre ein, und einigeder Chorpassagen sind von der Anlage her ähnlich. Aber seineVertonung ist wesentlich umfangreicher, und seine Soli neigendazu, in sich abgeschlossene Sätze zu sein statt kurzerFragmente in einem Gewirk aus vielen Einzelteilen. Dadurchvermeidet Croft einen Schwachpunkt von Purcells Werk, diemangelnde Kontinuität, und gewinnt Platz für einen Satz wie„Vouchsafe, O Lord“, eine üppige und leidenschaftlichfreizügige Ostinatopassage für Altstimme, zwei Violinen und

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Continuo, die es auf über hundert Takte im langsamenDreierrhythmus bringt, oder „O Lord, save thy people“, einenSatz für Altstimme, Oboe und Continuo im Stil eineritalienischen Opernarie. Der erste Satz des Jubilate ist vonbesonderem Interesse, da er die Passage „The day that gavegreat Anna birth“ in Händels 1714 komponierter Ode Eternalsource of light divine zum Geburtstag von Königin Annebeeinflußt zu haben scheint: Beide sind für Solisten, Chor undOrchester angelegt und auf kraftvollen Baßostinati mit fast dergleichen Harmoniefolge aufgebaut.Wann Croft seine Vertonung des Trauergottesdienstes

geschrieben hat, ist nicht bekannt, doch wurde sie 1724in seiner prächtigen zweibändigen Anthologie kirchen -musikalischer Werke mit dem Titel Musica sacraveröffentlicht. Im Gebetbuch ist der Text zweigeteilt und sollvon den Versammelten gesungen oder gesprochen werden,„wenn der Leichnam am Eingang zum Kirchhof in Empfanggenommen wird“ bzw. „wenn sie sich am Grabe versammelthaben“. Crofts Vertonung hat dagegen einen durchgehendenContinuopart und ist mithin wahrscheinlich dazu gedacht, imgeschlossenen Raum in Hörweite der Orgel aufgeführt zuwerden. Darin eingebunden findet sich Purcells berühmteKomposition Thou knowest, Lord, the secrets of our hearts zurBeisetzung von Königin Maria am 5. März 1695, die beimBegräbnis des Komponisten noch im selben Jahr erneut zumEinsatz kam. Im Vorwort schrieb Croft: „Der Grund, warum ichdiesen Vers nicht neu komponiert habe (auf daß der ganzeGottesdienst von mir stamme), ist für jeden Künstlereinsichtig“, und fügte hinzu: „Ansonsten habe ich, was den

von mir komponierten Gottesdienst angeht, mir Mühe gegeben,es dem großen Meister so weit wie möglich gleichzutun.“ Dasist ihm erstaunlich gut gelungen. Mein Dank gilt Dr DonaldBurrowes und Lucy Roe, die mich bezüglich William CroftsKirchenmusik beraten haben; Lucy Roe war so freundlich, unsihre unveröffentlichte Edition des Jubilate zur Aufführung zuüberlassen.Das Anthem Rejoice in the Lord, O ye righteous wurde

unter anderem in der Sammlung Musica sacra veröffentlicht,war jedoch bereits vier Jahre zuvor für einen Gottesdienst derChapel Royal am 13. November 1720 geschrieben worden.Es handelt sich um ein schönes und bemerkenswertanspruchsvolles Werk in fünf deutlich abgegrenzten Sätzen,angefangen mit einem ernsten Präludium für Oboe undStreicher, dessen Kadenzen eine ausdrucksstark geführtePhrase mit einem Halbtonintervall im oberen Bereich ziert.Diese Phrase wird zur Keimzelle eines wichtigen Motivs imkontrapunktischen ersten Chor und ist im fünften Satz, demDuett „For the word of the Lord is true“, noch einmal zu hören.Der zweite Satz, „Praise the Lord with harp“, ist eine eleganteOstinatopassage für Altstimme, Oboe, zwei Violinen undContinuo. Seine geschäftigen, mechanisch wirkenden Läufeerinnern an Purcells Air „Wondrous machine“ aus derCäcilienode Hail, bright Cecilia von 1692, nur daß aus derBeschwörung der Orgel eine Beschwörung der Harfe, der Lauteund eines ungenannten Instruments „mit zehn Saiten“geworden ist.

PETER HOLMAN © 1992Übersetzung ANNE STEEB / BERND MÜLLER

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14 www.hyperion-records.co.uk

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