8/12/2019 Cores Como Teoria Aplicada à Paisagem Fotografica

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Cores como Teoria Aplicada à

Landscape Photography Paisagem

FotografiaFrom Academia to " Gut Feel  " Da Academia de "Feel Gut" 

Unlike painters, most photographs have little if any training in colour theory. Aocontrário pintores, a maior parte das fotografias têm pouca ou nenhuma formação na cor teoria. This is a pity, since unless one understands the physiological as well as

 psychological asis of formal colour theory it!s hard to understand why some photographs work and some don!t, e"cept on a # gut feel  # asis. $sta % uma pena, pois amenos &ue um entende o fisiol'gico, em como ase psicol'gica da teoria formal decor, % dif(cil compreender por &ue ra)ão algumas fotografias traalho e outros não,e"ceto em um "sentir" tripas #ase.

* find it remarkale, ut over the years * have never seen a comprehensive article in any photographic maga)ine aout colour theory. Acho &ue % notável, ao longo dos anos, masnunca vi uma arangente artigo na revista fotográfica &ual&uer teoria sore a cor. Athorough search of the we has also come up short. +ince most landscape, nature andwildlife photographers work in colour it is important we understand the underpinningsof our art. Uma usca e"austiva da we tam%m tem chegado at% reve. ado &ue amaior parte da paisagem, da nature)a e da vida selvagem fot'grafos traalhos a cores, %importante entendermos &ue as su-acentes da nossa arte.

This is not a simple topic. $ste não % um simples t'pico. *t intertwines the physics oflight  , the physiology of vision and our psychological perceptions . intertwines a f(sicada luz, a fisiologia da visão e nossa percepção psicológica. /ith this essay * hope toassist you in appreciating why we see colour the way we do and what can e done toimprove our photography using this knowledge. 0om este ensaio, na esperança dea-udá1lo apreciando por isso &ue vemos a cor ea forma como fa)emos o &ue podemosfa)er para melhorar a nossa fotografia usando este conhecimento.

 I've used coloured text wherever the name of a colour is used.  u usei coloridos textoonde o nome de uma cor ! utilizada.  fter some initial reader feed#ac$ I discoveredthat even though it loo$s a #it garish it's a considera#le aid to comprehending a

 somewhat difficult su#%ect.  pós alguns coment&rios iniciais leitor desco#ri ue mesmoue ele parece um pouco vistoso, ! uma grande a%uda para compreender um poucodif(cil tema. 

)he *olour +pectrum   cor espectro 

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iscussions aout colour 2 ritish spelling  3 always egin with a colour wheel 2aove3and a discussion of the Primary Colours . iscuss4es sore cores -ritish ortografia semper começar com uma cor roda 2acima3 e uma discussão das cores primárias.epending on the application and environment 5rimary 0olours fall into threefamilies... ependendo da aplicação e amiente 5rimary 0olors dividem1se em trêsfam(lias ...

RGB 2 6ed 7 8lue 7 9reen 3 RGB 2vermelho 7 a)ul 7 verde3 

C! 2 0yan 7 :agenta 7 ;ellow 3 C! 2ciano 7 :agenta 7 Amarelo3

!RB 2 ;ellow 7 6ed 7 8lue 3 !RB 2amarelo 7 vermelho 7 a)ul3 

RGB is used y most electronic and transmissive1light technologies such as T< andfilm, and C! 2actually C!  including 8lack3 is used with reflected lighttechnologies such as printing inks. RGB % utili)ada pela maior parte eletr=nica etransmissiva1lu) tecnologias como a T< eo cinema, e C! 2>egras efectivamenteinclusive C!# % utili)ado com lu) refletida tecnologias, tais como tintas deimpressão. The primaries traditionally taught in art school for painters, and for this

reason the ones we!ll e discussing here, are !RB 2 ;ellow 7 6ed 7 8lue 3. There!s no point in arguing over which primary system is #est  ? they each have their place in aspecific discipline. As primárias tradicionalmente ensinadas na escola de arte pintores, e

 por essa ra)ão &ue n's vamos estar a discutir a&ui, são !RB 2amarelo 7 vermelho 7a)ul3. >ão vale a discutir sore &ual ! o melhor sistema primário 1 &ue cada um tem seulugar em uma disciplina espec(fica.

First and $econd %rder Colours Primeira e segunda ordem cores

Any colour of the spectrum can e made y mi"ing the ;ellow , 6ed , @ual&uer cor doespectro pode ser feita atrav%s da mistura do amarelo, vermelho, and 8lue primaries.

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A)ul e primárias. This is why they are called First&%rder colours. $sta % a ra)ão pela&ual eles são chamados de primeira ordem cores. These are pure colours and are notcreated though mi"ing any other colours. $stas são cores puras e misturar em &ue nãosão criados &uais&uer outras cores. *f you look at the 0olour +pectrum at the top of this

 page you!ll notice that while there are an infinity of additional colours, convention has it

that there are in fact additional $econd&%rder colours, for a total of BC in the twogroups comined. +e você olhar para as cores +pectrum no alto desta página, você vainotar &ue en&uanto há uma infinidade de outras cores, ela tem convenção &ue há naverdade cores complementares $econd&%rder' para um total de BC nas duas gruposcominados. All other colours are considered Third&%rder and won!t e discussed heremuch. Todas as outras cores são consideradas de terceira %rdem e não será discutidoa&ui muito mais.

These BC colours, starting at the top of the colour wheel with 8lue and movingclockwise areD 8lue1<iolet , <iolet , 6ed1<iolet , 6ed , 6ed1Erange , %range , ;ellow1Erange , ;ellow , ;ellow19reen , 9reen and 8lue19reen . $stas BC cores, começando

no topo da roda com a cor a)ul e se movendo no sentido horário, a)ul1violeta, violeta, vermelho1violeta, vermelho, vermelho1laran-a, laran(a' amarelo1laran-a, amarelo, verde1amarela, verde e a)ul 1<erde. 

o you see the pattern hereF <ocê vê o padrão a&uiF /ork your way clockwise aroundthe 0olour +pectrum , starting with 8lue and compare the colours in the list elow totheir positions. Traalhe seu caminho no sentido horário em torno do 0olor +pectrum, começando com as cores a)ul e comparar na lista aai"o para suas posiç4es.

8lue 5rimary 5rimária A)uis 

8lue1<iolet GHI 7 CHI mi" of 8lue and A)ul1violeta GHI 7 CHI a mistura dea)ul e 6ed <ermelho <iolet HJI7HJI mi" of 8lue and <iolet HJI 7 HJI a mistura de a)ul e 6ed <ermelho 6ed1<iolet CHI 7 GHI mi" of 8lue and <ermelho1violeta CHI 7 GHI amistura de a)ul e 6ed <ermelho 6ed <ermelho  5rimary 5rimário 6ed1Erange GHI 7 CHI mi" of 6ed and ;ellow <ermelho1Karan-a GHI 7 CHIa mistura de vermelho e amarelo %range HJI7HJI mi" of 6ed and ;ellow Laran(a HJI 7 HJI a mistura de

vermelho e amarelo ;ellow1Erange CHI 7 GHI mi" of 6ed and ;ellow Amarelo1laran-a CHI 7GHI a mistura de vermelho e amarelo ;ellow 5rimary Amarelo 5rimário ;ellow19reen GHI 7 CHI mi" of ;ellow and <erde1Amarelo GHI 7 CHI amistura do amarelo e 8lue A)ul 9reen <erde  HJI7HJI mi" ;ellow and HJI 7 HJI Amarela caa) e 8lue A)ul 8lue19reen CHI 7 GHI mi" of ;ellow and A)ul1verde de CHI 7 GHI amistura do amarelo e 8lue A)ul 

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o you see how the $econd&%rder colours which are half way etween the First&

%rder primaries, <iolet , <ocê vê como o $econd&%rder cores &ue estão a meiocaminho entre o Primeiro&%rdem  primárias, <iolet, %range and %range e 9reen , arecomprised of HJI each of the First&%rder primaries on either side of them, and the restof the colours are CHI7GHI or CHI7GHI mi"turesF 9reen, está composto de HJI cada

uma' da 5rimeira %rdem&prim)rias' uma de cada lado deles, eo resto das cores são deCHI 7 GHI ou CHI 7 GHI misturasF

# /ery interesting  #, you!re proaly saying, ut what does this have to do with producing etter photographyF "0uito interessante", provavelmente você está di)endo,mas o &ue tem isso a ver com a produ)ir melhor fotografiaF /e will start to see how ina moment through looking at each of the First %rder colours and the ma-or $econd&%rder ones using some of my photograph to illustrate the points. <amos começar a nosver como um olhar para cada momento, atrav%s da 5rimeira Erdem e as cores principais$egunda&%rdem utili)ando alguns dos meus &ueridos fotografia para ilustrar os pontos.

 1irst 2rder *olours  3rimeira 2rdem cores 

!ello* Amarelo + A First&%rder Colour & A Primeira&%rdem Color

 Aspens #1, Route 168, October 1999   Aspens # 1, Rota 168,

outubro de 1999 

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 3hotographed with a 4ollei 5667 Integral and 866mm +chneider 32 )ele9:enar on 3rovia ;661   1otografado com uma 4ollei 5667 e de 866 mil(metros Integral +chneider 32 )ele9:enar so#re 3rovia ;66f  

/hile the ;ellow of the Aspens in this photograph is a it toward the ;ellow1Erange 

end of the spectrum it will serve to illustrate this primary colour. 2 1inding pure yellowin nature is tough, except in flowers 3. $n&uanto o amarelo da Aspens nesta fotografia %um pouco mais em direção ao amarelo1laran-a e"tremo do espectro &ue vai servir parailustrar essa cor primária. -ncontrando puro amarelo na natureza ! duro, exceto em

 flores. 

;ellow is the rightest colour. Amarelo % a cor mais rilhante. *t screams for ourattention and this is why warning signs are fre&uently painted this colour. ;ellow and;ellow1Erange also are the dominant colours of Autumn and as such have a strongappeal to our emotions. $le clama por nossa atenção e % por isso &ue com fre&Lênciasão sinais pintados essa cor. Amarela e amarelo1laran-a tam%m são as cores dominantes

do Eutono e, como tal, têm um forte apelo Ms nossas emoç4es. 5sychologically ;ellow is a colour denoting happiness. 5sicologicamente % uma cor amarela denota felicidade.

Red + A First&%rder Colour ,ermelho & A primeira ordem cor &

 Snow Fence —Toronto, 1994  Snow Fence

Toronto, 1994 

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)a$en with a <i$on 1= and 56mm f>?.7 0icro9<i$$or  )iradas com uma <i$on 1= e 56mil(metros f>?.7 0icro9<i$$or  

6ed is intense. <ermelho % intenso. This is particularly so when placed against a dark ackground, and is one of the reasons that * chose it as a design element for this we

site, 2 section dividers 3. 6ed is a universal warning colour and is therefore hard toignore. *sto % particularmente assim &uando colocado sore um fundo escuro, e % umadas ra)4es &ue me escolheu1o como um elemento de design deste site, -seção divisores.<ermelha % uma advertência cor universal e, portanto, % dif(cil de ignorar. A little 6ed goes a long way. Um pouco <ermelha vai um longo caminho.

Blue + A First&%rder Colour A-ul & .m primeiro fim&cor

 !rrored a$e —%A, 1996   &spel'ado a$e%A, 1996  

)a$en with a 0amiya 5=@ and @@mm f>?.7 lens on 3rovia ;66.  )ida com uma 0amiya5=@ e @@ mil(metros f>?.7 lente so#re 3rovia ;66. 

The sky is 8lue , and water is usually 8lue , as it derives its colour y reflecting the sky.8lue is the colour which defines our planet. E c%u % a)ul, ea água % geralmente a)ul, -á&ue aseia a sua cor por reflectindo o c%u. A)ul % a cor &ue define o nosso planeta. *nfact from space $arth is seen as a 8lue planet. >a verdade a partir do espaço Terra %visto como um planeta a)ul. 

8lue is a retiring colour and conveys a feeling of restfulness and passivity. A)ul % umacor aposentando e transmite uma sensação de restfulness e passividade.

+econd 2rder *olours +egunda ordem cores 

%range + A $econd&%rder Colour Laran(a & .ma segunda&ordem cor

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Aarm )urnout, 2cto#er,?666 Aarm )urnout, outu#ro de ?666 

 3hotographed with a 4ollei 5667 Integral and 866mm +chneider 32 )ele9:enar on 3rovia ;661   1otografado com uma 4ollei 5667 e de 866 mil(metros Integral +chneider 32 )ele9:enar so#re 3rovia ;66f  

Erange is a second1order colour formed from the mi"ing of the 6ed and ;ellow  primaries. /hile the first1order primaries have limited range efore one is outside theirscope, a secondary such as Erange has a roader range of possile tonalities. Karan-a %uma cor de segunda ordem formada a partir da mistura do vermelho e amarelo 

 primárias. $n&uanto o primeiro fim1primárias têm uma gama limitada antes de se situarfora do seu alcance, uma secundária, como Erange tem um mais vasto le&ue de

 poss(veis tonalities.

*n this photograph, taken along the Blue Ridge Par/*ay -ust efore sunset on a day inlate Autumn, we have everything from the dark 6ed tree in the foreground to the ;ellowone center1right, accentuating the Eranges which add so much warmth to this image.

 >esta fotografia, tirada ao longo da Blue Ridge Par/*ay pouco antes do p=r1do1solnum dia, no final do Eutono, temos tudo, desde o vermelho escuro árvore em primeiro plano para a ;ellow um centro1direita, acentuando os Karan-as &ue acrescentam tantocarinho para esta imagem .

The are trees scattered throughout the frame are essentially medium19ray . 9ray is themost neutral of all colours and through the effect of simultaneous1contrast 2 see #elow 3appears complementary to any other colour in the frame. As árvores nua espalhadas portoda a estrutura são essencialmente m%dio19ray. 9ray % a mais neutra de todas as corese, atrav%s do efeito de contraste1simultNnea -ver  aai"o3 aparece complementar a&ual&uer outra cor na moldura. *n this case it tends to sudue the Eranges , which would

otherwise appear over1the1top. >este caso, ele tende a dominar o Karan-as, &ue, de outromodo, aparecem over1the1top. >evertheless, the colours are an accurate rendition of

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late1afternoon light illuminating this scene!s fall foliage and ground1cover. >o entanto,as cores são uma maneira correta a entrega tardia da tarde de lu) iluminando a cena da&ueda foliar e de solo de coertura.

Green ,erde + A $econd&%rder Colour & A %rdem $egunda&Color

 &(er)reen

 *llsde, +uebec, ---  &(er)reen *llsde, +uebec, --- 

 3hotographed with a *anon 2+8 and ;66B=66mm f>@.5C I+ lens on 3rovia 1;66 film.  1otografado com uma *anon 2+8 e ;66 B =66 mil(metros f>@.5C I+ lente so#re 3rovia 1;66 filme. 

9reen is a second1order colour formed from the mi"ing of ;ellow and 8lue . As withErange it is capale of a wide range of tonalities or shades. <erde % uma cor de segundaordem formada a partir da mistura de amarelo e a)ul. Tal como acontece com Karan-a, %capa) de uma vasta gama de tonalities ou somra. Ef course 9reen is the predominantcolour of vegetation and as such is dominant in many landscape photographs.*nterestingly, in searching my portfolio for sample images for this article * found that9reen was the hardest colour for me to find. 0laro <erde % a cor predominante davegetação e, como tal, % dominante na paisagem muitas fotografias. 0uriosamente, naminha carteira para procurar imagens amostra para este artigo achei &ue era o maisdif(cil cor verde para me encontrar. 0urious. 0urioso. 2 I suppose I shoot too much in

the desert +outhwest  3. -cho ue eu atirar demasiado no deserto +udoeste. 

,iolet ,iolet + A $econd&%rder Colour & A %rdem $egunda&Color

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 .lue Rd)e Sunrse,

October, ---  .lue Rd)e Sunrse, outubro de --- 

 3hotographed with a 4ollei 5667 Integral and 866mm +chneider )ele9:enon lens on 3rovia ;661   1otografado com uma 4ollei 5667 e de 866 mil(metros Integral +chneider)ele9:enon lente so#re 3rovia ;66f  

<iolet is a +econd Erder colour formed y the mi"ing of 8lue and 6ed . *t is not acolour which is readily found in nature, though of course the flower of that name is anotale e"ception. <iolet is a colour traditionally associated with noility and it conveysa feeling of elegance and warmth. <iolet % uma +egunda Erdem cor formada pelamistura de a)ul e vermelho. >ão % uma cor &ue se-a facilmente encontrado na nature)a,emora, oviamente, a flor de nome &ue % uma notável e"ceção. <iolet % uma cortradicionalmente associados M nore)a e ela transmite uma sensação de elegNncia e

carinho.

Aor$ing with *olour  )ra#alhando com cores 

 >ow for a look at our perceptions of the relationships etween various colours. Agora, por um olhar para as nossas percepç4es das relaç4es entre as diversas cores. The

following section discuss the concepts of Complementary Colours , $imultaneousContrast , Complementary Ratios , and 0armoni-ing Colours . A secção seguinte %discutir os conceitos de cores complementares' $imult1nea Contraste' Ratios

Complementar' e 0armoni-a23o Colors4 

Complementary Colours 5 $imultaneous Contrast Complementar cores 5

simult1nea contraste

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)wo unch *arp D Eesert  Fot +prings, * ;GG@  Eois cachos carpa 9 Fot Eesert +prings, * ;GG@ 

)a$en with a <i$on 1= and 56mm f>?.7 0icro9<i$$or  )iradas com uma <i$on 1= e 56mil(metros f>?.7 0icro9<i$$or  

0omplementary colours are any two colours which lie opposite each other on the colour wheel . 0ores complementares são duas cores &ue &ual&uer mentira opostas entre sisore a cor roda. Two such opposite colours can e regarded as eing in alance whenthey appear together. uas dessas cores opostas podem ser considerados como estandoem e&uil(rio &uando eles aparecem -untos. *n the picture aove the Erange carp

 provide the pleasing complement needed to the 8lue water. >a foto acima da Erange carpa fornecer o complemento necessário para agradar o a)ul da água. *n fact, when

complementary colours appear together they increase their intensity though a processcalled $imultaneous Contrast . e fato, &uando complementares cores aparecem

 -untos eles aumentam a sua intensidade ainda &ue um processo chamado $imult1neaContraste4 

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 3hotographed with a *anon 2+ E86 and ;66B=66mm f>@.5C lens H =66mm  1otografado com uma *anon 2+ E86 e ;66 B =66 mil(metros lente f>@.5C H =66

mil(metros 

6ed 7 9reen is one of the most common colour contrasts. <ermelho 7 <erde % uma dascores mais comuns contrastes. *n this photograph, taken in the 5acific lowlands of 0osta6ica, pale pinky7red of the out of focus ush in the center of the frame makes itself andthe varying shades of green around it more intense y its presence. >esta fotografia,tirada no 5ac(fico plan(cies da 0osta 6ica, pálido r'seo 7 vermelho do arusto fora defoco, no centro da moldura fa) ele pr'prio e os vários tons de verde mais intenso emtorno dele por sua presença. 0over it with your thum to see how the intensity of thegreens diminishes. 0ura1o com o polegar para ver como a intensidade das verdurasdiminui.

 >ote as well that a small amount of a complementary colour 2here red 3 is needed toenhance its complement. >ote tam%m &ue uma pe&uena &uantidade de uma corcomplementar 2neste caso o vermelho3 % necessária para reforçar o seu complemento.

Complementary Ratios Complementar Ratios

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There!s a test that you can do for yourself in 5hotoshop or almost any graphics program.Oá um teste &ue você pode fa)er por você mesmo no 5hotoshop ou praticamente&ual&uer programa gráfico. 0reate s&uares of complementary colours and compare their relative intensities. 0rie &uadrados de cores complementares e comparar suasintensidades relativas. /hile 6ed and 9reen are roughly e&ual in their affect on eachother Erange and 8lue need aout a PQB ratio for the same alance. /ith ;ellow and<iolet it!s aout HQB. $n&uanto <ermelho e verde são praticamente iguais no seu efeitosore si e Karan-a A)ul precisa de cerca de um rácio PQB para o mesmo e&uil(rio. 0omAmarela e <ioleta % cerca de HQB. 2 our mileage may vary 3. -+ua milhagem podevariar. 

0armoni-ing Colours 0armoni-ando Colors

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 4ussian 2live 2live russo 

 3hotographed with a *anon 2+ E86 and J6B?66 f>?.7C lens at I+2 ;66.  1otografadocom uma *anon 2+ E86 e J6 B ?66 f>?.7C lente a I+2 ;66.  4A 0ode.  4A 0ode. 

Oarmoni)ing colours are ones which can e found on the colour circle y visuali)ingthe three points of an isosceles triangle that sits in the middle of the circle.Oarmoni)ando as cores são a&uelas &ue podem ser encontrados nas cores pelo c(rculovisuali)ando os três pontos de um triNngulo is'sceles &ue se senta no meio do c(rculo.This places two of the three colours -ust one colour )one apart with the third at the longend of the triangle opposite. *sto coloca duas das três cores apenas uma cor com )ona

 para al%m da terceira para a longa final do triNngulo oposto.

5eople with a good colour sense instinctively choose colours which are harmoniouswhen decorating their home. 5essoas com om senso instintivamente cor escolher cores&ue são harmoniosas &uando decora sua casa. 5hotographers, unless they are working ina studio, rarely have the aility to select their palette. Rot'grafos, a menos &ue este-amtraalhando em um estSdio, raramente têm a capacidade de escolher os seus paleta. 8utit is helpful to understand when you do encounter a colour comination that isharmonious, such as the one in the photograph aove, why this is so. :as % Stil entender &uando você encontrar uma cominação &ue cor % harmoniosa, como a &ue está na fotoacima, por &ue ra)ão assim %.

*n this photograph the key colour is the 8lue19reen of the 6ussian Elive leaves. >estafotografia a chave % a cor a)ul1verde das folhas russo Elive. The harmoni)ing colours

are the Erange and 6ed found in the rock face. A harmoni)ação das cores laran-a evermelho são as encontradas na rocha rosto. The thing to note aout Oarmoni)ing

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0olours is that if mi"ed together they would produce 9ray . A coisa a notar % &ue cercade Oarmoni)ação As cores se misturam iriam produ)ir 9ray. 

6ntensity 6ntensidade

The intensity of a light source also affects our colour perception. A intensidade de umafonte de lu) tam%m afeta a nossa percepção cromática. At low light levels, lue andgreen o-ects appear righter than red ones when compared to their relative rightnessin stronger light. lu) n(veis ai"os, a)ul e verde o-etos mais rilhantes &ue parecemvermelhos &uando comparado ao seu parente rilho na lu) mais forte. This effect isknown as the 3ur$ine +hift  . $ste efeito % conhecido como o 3ur$ine +hift. /hen thelight ecome righter, there is another in hues , called the ezold9ruc$e effect. @uandoa lu) se tornar mais rilhante, há um outro em matizes, o chamado efeito ezold9

 rKc$e. This causes most colours to appear less red or green and more lue or yellow as

the intensity of the light source increases. *sso causa mais para aparecer menos coresvermelha ou verde e mais a)ul ou amarelo conforme a intensidade da fonte de lu)aumenta.

 Falf Eome and )ree -4ollei, ;GGG  Falf  Eome e Lrvore -4ollei, ;GGG 

 Falf Eome and)ree 9 -:3an, ;GGG  Falf Eome ea Lrvore 9 -:3an, ;GGG 

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*onclusion *onclusão 

*f you!ve gotten this far, congratulations +e você chegou at% a&ui, para%ns 0olourtheory is a comple" su-ect. 0or teoria % um assunto comple"o. *t contains o-ectivelaws of psycho1optics as well as su-ective value -udgments. 0ont%m o-etivo leis deapoio psico1'tica su-etiva, em como -u()os de valor. This page is -ust a &uickoverview of a large and comple" topic. $sta página % apenas uma visão geral rápida deum grande e comple"o tema. $ach of these small sections is at least a chapter in te"t

 ooks on the su-ect so *!ve only een ale to cover selected highlights. 0ada umadestas secç4es % pe&uena, pelo menos um cap(tulo nos livros sore o assunto para &ueeu tenha apenas sido capa) de corir selecionados desta&ues.

To my knowledge there is no ook currently in print with detailed discussion of thissu-ect aimed specifically at photographers. @ue eu saia não e"iste um livro com aimpressão atualmente em discussão detalhada sore este assunto destinadas

especificamente aos fot'grafos. The only one * know of was Farald 0ante's %olor /es)n n 0'oto)rap' pulished y 1ocal 3ress in the UV in BGJD originally pulication in 9erman as Far7&Design . *t has een long out of print ut is well worthsearching for. E Snico &ue sei de cor  foi Farald 0ante's /es)n de Foto)ra2a 

 pulicada pelo 1ocal 3ress no 6eino Unido em BGJD pulicação originalmente emalemão como Far7&Design4 Tem sido muito fora de impressão, mas vale em a pena

 procurar. The translation is poor 2 or the original Merman text may have #een #adlywritten 3, ut * owe much of what *!ve learned aout colour over the years to this ook.A tradução % pore -ou o texto original alemão pode ter sido mal escrito, mas devomuito do &ue tenho aprendido sore cor ao longo dos anos para este livro. 2 It is also the

 predominant source reference for this article 3. -)am#!m ! a fonte predominante

referNncia para este artigo. 

The other ook that deserves specific mention is Theory of Colours y Moethe , pulished in BWBJ. E outro livro &ue merece especial menção % a Teoria da Colors porMoethe, pulicado em BWBJ. ;es, that  9oethe, of Raustian fame. +im, ue 9oethe,Raustian da fama. *n addition to eing an author and theatrical figure 9oethe was anamateur scientist and was fascinated y colour. Al%m de ser um autor teatral e figura9oethe foi um cientista amador e era fascinado pela cor. Ois ook, though scientificallyat odds even in its day with the wavelength theory of colour developed y +ir Isaac

 <ewton , is still in print today, almost CJJ years later, ecause of its eauty and philosophical insights. +eu livro, apesar de cientificamente at% mesmo em desacordo, no

seu dia com o comprimento de onda teoria da cor desenvolvida por +ir Isaac <ewton, ainda está em impressão, ho-e, &uase CJJ anos mais tarde, por causa de sua ele)a e

 perspectivas filos'ficas. Ene review descried it as having , # excellent o#servationsexplained #y an untena#le theory .# Uma revisão descreveu1o como tendo #, explicouexcelentes o#servaçOes por uma teoria insustent&vel."  

0olour theory is usually taught to student painters in the first1year of art school. 0orgeralmente % ensinado a teoria pintores aluno no primeiro ano de escola de arte. *tmakes sense for them to learn it ecause painters create their colour environments,while photographers for the most part find  them. >evertheless, photographers are wellserved understanding the asics so that they can appreciate why some colour images #wor$  # and others don!t. )aste after all does have its roots in o-ective reality. Ra)sentido para eles para saer por&ue ela pintores criam suas cores amientes, en&uanto

8/12/2019 Cores Como Teoria Aplicada à Paisagem Fotografica

http://slidepdf.com/reader/full/cores-como-teoria-aplicada-a-paisagem-fotografica 16/16

fot'grafos, na maior parte, encontr&9las. >ão ostante, são fot'grafos em servidocompreender os conceitos ásicos para &ue eles possam compreender por &ue ra)ãoalgumas imagens cor "tra#alho"  e outros não . )aste afinal tem as suas ra()es narealidade o-etiva.

Ene closing thought X to &uote from the 8ncyclopedia Britannica D # rtists anddesigners have #een studying the effects of colours for centuries and have developed amultitude of theories on the uses of colour. )he num#er and variety of these theoriesdemonstrates that no universally accepted rules applyP the perception of colour dependson individual experience .# Um pensamento fechamento Ypara citar a 8nciclop9dia

Brit1nica: "rtistas e designers tNm vindo a estudar os efeitos de  cores ao longo de s!culos e desenvolveram uma infinidade de teorias so#re o uso da cor. 2 nQmero eavariedade dos demonstra ue nenhuma destas teorias universalmente aceites normasaplic&velP a percepção das cores depende da experiNncia individual. #

 0ichael 4eichmann R 0arch, ?66;  0ichael 4eichmann Smarço de ?66; 

Light 5 Colour Lu- 5 Cor 

*f you en-oyed this article you might also wish to read Kight10olour and Ouman <ision  y guest contriutor 0iles Fec$er  . +e você desfrutaram deste artigo talve) vocêtam%m &ueira ler10or e Ku) <isão Oumana convidado pelo contriuinte 0iles Fec$er.