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CONSERVATORIO DE MÚSICA DE PUERTO RICO DECANATO DE ASUNTOS ACADÉMICOS

SUB-DEPARTAMENTO DE GUITARRA

Título del curso: Guitarra Clásica Especialidad I

Código: GTRN 3101 – 3102 Horas de crédito: Cuatro (4) créditos (por semestre)

Horas de contacto: Una (1) hora semanal individual Dos (2) horas semanales grupales

Prerrequisitos: Haber aprobado el examen de ingreso a primer año. Descripción del curso: Estudio de la técnica e interpretación del repertorio básico de

la guitarra clásica.

Objetivos: 1) Ampliar los conceptos sobre la postura apropiada para tocar el instrumento.

2) Afianzar destrezas adicionales en la técnica de la mano izquierda.

3) Ampliar los conceptos básicos de la técnica de la mano derecha.

4) Continuar el desarrollo de la disciplina en el hábito de estudiar.

5) Ampliar la destreza de la lectura musical aplicada a la guitarra.

Contenido: A. Técnica:

1) Escalas mayores y menores, arpegios en posición fija y de triadas mayores y menores, ligados, ejercicios de sonido y de mano izquierda, notas repetidas.

2) Pujol – Escuela razonada de la guitarra 3) Carlevaro – Serie didáctica 4) Giuliani – 120 Arpegios para la mano derecha.

B. Estudios, cuatro a escoger cada semestre, 3 autores

mínimo: 1) Aguado - 2 lecciones de mordentes 2) Barrios - Estudio Inconcluso 3) Carcassi - 7, 8, 9, 10 y 11 4) Coste - 4, 5, 6, 7 5) Giuliani - Op. 48, escoger uno 6) Sor - 6, 8, 9 y 13. 7) Brouwer – Estudios sencillos, 11 al 20. 8) Sagreras – Lecciones 4 a la 6.

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C. Obras, tres a escoger cada semestre, una de cada estilo:

1) Renacimiento: Vihuelistas, laudistas o guitarristas de los Siglos XVI al XVII.

2) Barroco: Bach – Preludios o Danzas. 3) Clásico: Sor – Minuetos, Andantinos; Giuliani –

Preludios. 4) Romántico: Tárrega - Preludios 6, 8, 9, 10, 13, 14,

Marieta, María; Barrios - Gavota al estilo antiguo, El Sueño de la Muñequita, El Medallón Antiguo.

5) Contemporáneo: Poulenc – Zarabanda; J. Absil- Pieces caractéristiques.

El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Es requisito estudiar obras de los cinco estilos mencionados durante el año académico.

Estrategias de enseñanza:

Demostración, ejercicios de práctica, audición de grabaciones; se enfatizará la participación activa del estudiante en el uso de la Biblioteca mediante visitas coordinadas y orientaciones dirigidas al uso de recursos como fuentes bibliográficas, grabaciones sonoras, recursos visuales y electrónicos, uso del catálogo en línea y la internet.

Recursos: Libros, partituras, grabaciones, vídeos e internet, disponibles en la Biblioteca y el Centro Tecnológico.

Métodos de evaluación:

La nota final de cada semestre se calcula de la siguiente manera: Nota de la clase individual 70% Nota del Seminario 30% La nota de la clase individual se calcula de la siguiente forma: Nota diaria 50% Examen con jurado 50% La nota diaria se calcula: Clase diaria 50% Asistencia 30%

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Conciertos 20% Examen con Jurado: Al finalizar cada semestre el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria.

Grabaciones y vídeos de los guitarristas:

Andrés Segovia, Julian Bream, John Williams, Manuel Barrueco, Christopher Parkening, Antigoni Goni, Carlos Barbosa-Lima, David Russell, Alirio Díaz, Rey de la Torre, Juan Sorroche, Alberto Rodríguez-Ortiz, Nicholas Goluses, Leonardo Egúrbida, Luis Enrique Juliá, Leo Brouwer, Ernesto Bitetti, Oscar Ghiglia, William Kanengiser, Paulo Bellinati, Andrew York, Paul Galbraith, Pat Metheny, Paco de Lucía, Wes Montgomery, Alvaro Pierri, Carlos Pérez, Dusan Bogdanovic, Hermanos Assad, Alexander Lagoya, Dúo Presti-Lagoya, Los Angeles Guitar Quartet, Eduardo Fernández, Stephen Robinson, Benjamín Verdery.

Internet:

Doberman-Yppan Editions. www.dobermaneditions.com Guitar Foundation of America. www.guitarfoundation.org Guitar Solo Publications. www.gspguitar.com Les Productions d´OZ. www.productionsdoz.com Mel Bay Publications. www.melbay.com Tecla Editions. www.tecla.com Theodore Presser Co. www.presser.com Thimothy Walker Publications. www.tutti.co.uk

Bibliografía: Alcázar, M. (2000). Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce: de acuerdo a los manuscritos originales. México, D.F. : Conaculta : Ediciones Etoile.

Alcázar, M. (1989). The Segovia-Ponce letters. Translated by

Peter Segal. Columbus, OH: Editions Orphée.

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

http://www.dobermaneditions.com/

http://www.guitarfoundation.org/

http://www.gspguitar.com/

http://www.productionsdoz.com/

http://www.melbay.com/

http://www.tecla.com/

http://www.presser.com/

http://www.tutti.co.uk/

Backbeat books. (n. d.). The Classical Guitar, A Complete

History. Backbeat books. Bobri, V. (1972). The Segovia technique. New York: Macmillan. Bogdanovic, D. (2000). Counterpoint for guitar. San Francisco,

CA: GSP publications. Boyd, L. (1998). In my own key/ My life in love and music.

Toronto, New York: Stoddart. Button, S. (1997). Julian Bream: Foundations of a Musical Career.

Aldershot, England: Scolar Press; Brookfield, Vt., USA: Ashgate Pub. Co.

Chaine, J. (1990). The Orphee Data-Base of Guitar Recordings.

Columbus, OH: Editions Orphée. Heck, T. (1995). Mauro Giuliani Guitarist & Composer.

Columbus, Ohio: Editions Orphée. Hill, R. (n. d.). The Guitar Gymnasium. San Francisco, CA: GSP

Publications. George, D. (n. d.). The Flamenco Guitar. Huber, J. (1991). The development of the modern guitar.

Westport, CT: Bold Strummer. Isbin, S. (1999). Classical Guitar Answer Book. San Anselmo,

Calif.: String Letter Pub. Iznaola, R. (n.d.). The Physiology of Guitar Playing. Pacific,

MO: Mel Bay. Iznaola, R. (c2000). On practicing: a manual for students of

guitar performance. Pacific, MO: Mel Bay. Jeffery, B. (1977). Fernando Sor, Composer & Guitarist. London:

Preachers' Court, Charterhouse, EC1M 6AS: Tecla Editions.

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

Mcgowan, C. & Pessanha, R. (1998) The Brazilian sound: samba, bossa nova, and the popular music of Brazil. Philadelphia: Temple University Press.

Mangado, J. (n.d.) La Guitarra en Cataluña. Orphee, M. (n.d.) Boccherini's Guitar Quintets. Columbus, OH:

Editions Orphée. Oribe, J. (1985). The Fine Guitar. Vista, California: VEL-OR

Pub. Co. Otero, C. (1981). Manuel M. Ponce y la guitarra. México, D.F.:

Fondo Nacional para Actividades Sociales. Papas-Smith, E. (1998). Sophocoles Papas-The Guitar, His Life.

Chapel, NC: Columbia Music. Peppercorn, L. M. (1989). Heitor Villa-Lobos. New York:

Omnibus. Stover, R. (1992). Six Silver Moonbeams - The Life and Times of

Agustin Barrios Mangore. Clovis, CA. Querico Publications.

Pinnell, R. (c1980). Francesco Corbetta and the baroque guitar:

with a transcription of his works. Ann Arbor, Mich. : UMI Research Press.

Pinnell, R. (c1993). The Rioplatense Guitar. With Ricardo

Zavadivker. Westport, CT: Bold Strummer. Pohren, D.E. (c1992). Paco De Lucia & Family: The Master Plan.

Madrid, Spain: Society of Spanish Studies; Westport, CT: Bold Strummer Ltd.

Pohren, D.E. (c1988). Lives and legends of flamenco: a

biographical history. Madrid: Society of Spanish Studies.

Prat-Marsal, D. (1934). Diccionario biográfico--bibliográfico--

histórico—crítico de guitarras. Buenos Aires, Romero y Fernández.

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

Quine, H. (1990). Guitar technique: intermediate to advanced.

New York: Oxford University Press. Ramírez III, J. (n.d.). Things About The Guitar. San Francisco:

GSP Publications. Rodríguez, M. (n.d.). The Art and Craft of Making Classical

Guitars. Romanillos, J. L. (1987). Antonio de Torres, guitar maker: his life

and work / foreword by Julian Bream. Longmead, Shaftesbury, Dorset: Element Books.

Sloane, I. (1984). Classic Guitar Construction. New York:

Sterling Pub. Co. Sloane, I. (c1989). Guitar Repair. Westport, CT: Bold

Strummer. Summerfield, M. (1992). The classical guitar: its evolution and

its players since 1800. 3rd ed. Newcastle-upon-Tyne: Ashley Mark Pub. Co.

Taylor, R. (1965). Mario Castelnuovo-Tedesco: complete

bibliography (up to 1965). Los Angeles: University of California Press.

Turnbull, H. (1974). The guitar, from the Renaissance to the

present day. New York: C. Scribner's Sons. Urlik, S. (c1997). A collection of fine Spanish guitars from Torres

to the present. 1st ed. Commerce, CA: Sunny Knoll Pub. Co.

Van Hoek, J.-A. (n.d.). Polyphony and Guitar in Early Music. Van Hoek, J.-A. (c1983). Die Gitarrenmusik im 19. Jahrhundert :

Geschichte, Technik, Interpretation. Wilhelmshaven: Heinrichshofen.

Wade, G. (1986). Maestro Segovia. London: Robson Books.

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

Wade, G. (c1997). A new look at Segovia, his life, his music. Pacific, MO: Mel Bay Pub.

Wade, G. (1980). Traditions of the classical guitar. London:

Calder. Westbrook, J. (n.d.). Guitars through the ages.

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC



Título del curso: Guitarra Clásica Especialidad II

Código: GTRN 3111-3112 Horas de crédito: Cuatro (4) créditos (por semestre)


Prerrequisitos: GTRN 3101-3102 Descripción del curso: Estudio de la técnica e interpretación del repertorio básico de


Objetivos: 1) Ampliar los conceptos de la técnica guitarrística. 2) Adquirir conocimientos de los diferentes estilos histórico-

musicales y aplicarlos a la interpretación. 3) Iniciar el concepto de emitir juicio crítico en materias

musicales, técnicas y conceptos estéticos. 4) Adquirir la confianza y la seguridad que permitan al

estudiante tocar en presencia del público con el mayor aplomo posible.


1) Escalas mayores y menores con metrónomo, arpegios en posición fija, de triadas mayores y menores y de 7mas mayores y menores, ligados, ejercicios de sonido, traslado y mano izquierda, notas repetidas.



mínimo: 1) Aguado - 2da. parte 7,8; 3ra parte 4, 15 (según la

numeración de la edición de Sainz de la Maza) 2) Carcassi - 13, 14, 16, 18. 3) Coste - 9, 10 (según la numeración de la edición de Sainz

de la Maza) 4) Giuliani - op. 48 5) Sor – l0, 14, 15 (según la numeración de la edición de

Segovia) 6) Pujol - El Abejorro 7) Carlevaro – Macroestudios

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8) Lauro – Cuatro estudios en imitaciones C. Obras, tres a escoger cada semestre, una de cada estilo:

1) Renacimiento: Alguna obra de los vihuelistas, laudistas o guitarristas de los siglos XVI y XVII.

2) Barroco: Alguna de las danzas de las suites de Bach o Weiss, sonatas o danzas de Alessandro o Domenico Scarlatti.

3) Clásico: Obra de mediana dificultad de los guitarristas del período clásico, como por ejemplo: Variaciones de Giuliani, Minuetos de Sor, obras de Paganini, Diabelli, Carulli y otros.

4) Romántico: Barrios- Preludio en do menor, Aire de zamba, Choro de saudade; Llobet - Canciones catalanas.

5) Contemporáneo: Brouwer - Dos aires populares, Danza característica; Carlevaro – Preludios, Cordero - Cinco preludios primaverales, Villa-Lobos – Preludios, Ponce - Tres Preludios de la primera serie

El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Es requisito estudiar obras de los cinco estilos mencionados durante el año académico.





La nota final de cada semestre se calcula de la siguiente manera: Nota de la clase individual 70% Nota del Seminario 30% La nota de la clase individual se calcula de la siguiente

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forma: Nota diaria 50% Examen con jurado 50% La nota diaria se calcula: Clase diaria 50% Asistencia 30% Conciertos 20% Examen con Jurado: Al finalizar cada semestre el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria.



Internet:


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Bibliografía: Alcázar, M. (2000). Obra completa para guitarra de Manuel M.

Ponce: de acuerdo a los manuscritos originales. México, D.F. : Conaculta : Ediciones Etoile.


Peter Segal. Columbus, OH: Editions Orphée. Backbeat books. (n. d.). The Classical Guitar, A Complete











MO: Mel Bay.

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

Iznaola, R. (c2000). On practicing: a manual for students of guitar performance. Pacific, MO: Mel Bay.

Jeffery, B. (1977). Fernando Sor, Composer & Guitarist. London:


Mcgowan, C. & Pessanha, R. (1998) The Brazilian sound:

samba, bossa nova, and the popular music of Brazil. Philadelphia: Temple University Press.













GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

Pohren, D.E. (c1988). Lives and legends of flamenco: a biographical history. Madrid: Society of Spanish Studies.

















Van Hoek, J.-A. (n.d.). Polyphony and Guitar in Early Music.

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

Van Hoek, J.-A. (c1983). Die Gitarrenmusik im 19. Jahrhundert :


Wade, G. (1986). Maestro Segovia. London: Robson Books. Wade, G. (c1997). A new look at Segovia, his life, his music.

Pacific, MO: Mel Bay Pub. Wade, G. (1980). Traditions of the classical guitar. London:


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Título del curso: Guitarra Clásica Especialidad III





Objetivos: 1) Desarrollar destrezas de velocidad en ambas manos. 2) Ampliar los conocimientos de los diferentes estilos

histórico-musicales. 3) Adquirir estámina y resistencia para tocar obras de mayor

duración. 4) Desarrollar la capacidad de emitir juicio crítico en

materias musicales, técnicas y conceptos estéticos.

Contenido: A. Técnica: 1) Escalas mayores, menores y modos de jazz. 2) Arpegios en posición fija, de triadas mayores y

menores, de 7mas mayores y menores, y disminuidas.

3) Ligados 4) Ejercicios de sonido, traslado y mano izquierda 5) Notas repetidas 6) Pujol – Escuela razonada de la guitarra 7) Carlevaro – Serie didáctica 8) Giuliani – 120 Arpegios para la mano derecha.


mínimo: 1) Barrios - Estudio del Ligado, Estudio Vals (edición

Stover). 2) Carcassi - 20, 22, 25. 3) Dodgson Quiné - Estudios 2, 4 y 10. 4) Coste – 11, 12, 14 (según la numeración de la

edición de Sainz de la Maza). 5) Giuliani – Estudios op. 48.

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6) Sor - 12, 16, 17, 19 (según la numeración de la edición de Segovia).

7) Villa-Lobos – Estudios 1 y 8. 8) Lauro – Cuatro estudios en imitaciones.

C. Obras, tres a escoger cada semestre, una de cada estilo:

1) Renacimiento: Dowland – Fantasia; Mudarra – Fantasía.

2) Barroco: Bach - Preludio o Fuga de alguna Suite para el laúd.

3) Clásico: Sor – Fantasías, Gran Solo; Giuliani – Variaciones sobre un tema de Haendel; Paganini - Sonatas.

4) Romántico-Impresionista: Obras de Tárrega, Albéniz o Granados.

5) Contemporáneo: Brouwer - Elogio de la Danza, Tres apuntes; Carlevaro – Preludios; Ohana - Tiento; Falla – Homenaje a Debussy; Ruiz Pipó - Canci6n y danza Núm. 1 ó 2.; Moreno Torroba – Nocturno, Madroños; Lauro - Variaciones, Seis por Derecho; Villa-Lobos – Preludios.

6) Obra puertorriqueña: Ernesto Cordero, Miguel Cubano, Sorroche, Álvarez, Veray, Delano, Egúrbida, Rodríguez-Ortiz, William Ortiz, Carlos Vázquez, Rodríguez Alvira, Roberto Milano, Raymond Torres Santos, entre otros.

El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Es requisito estudiar obras de los seis apartados enumerados durante el año académico, excepto en el caso de que se escojan una o más obras de año.




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Se utilizará el sistema de calificación A, B, C, D y F, usando + y -. La nota final de cada semestre se calcula de la siguiente manera: Nota de la clase individual 70% Nota del Seminario 30% La nota de la clase individual se calcula de la siguiente forma: Nota diaria 50% Examen con jurado 50% La nota diaria se calcula: Clase diaria 50% Asistencia 30% Conciertos 20% Examen con Jurado: Al finalizar cada semestre el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria.


Andrés Segovia, Julian Bream, John Williams, Manuel Barrueco, Christopher Parkening, Antigoni Goni, Carlos Barbosa-Lima, David Russell, Alirio Díaz, Rey de la Torre, Juan Sorroche, Alberto Rodríguez-Ortiz, Nicholas Goluses, Leonardo Egúrbida, Luis Enrique Juliá, Leo Brouwer, Ernesto Bitetti, Oscar Ghiglia, William Kanengiser, Paulo Bellinati, Andrew York, Paul Galbraith, Pat Metheny, Paco de Lucía, Wes Montgomery, Alvaro Pierri, Carlos Pérez, Dusan Bogdanovic, Hermanos Assad, Alexander Lagoya, Dúo

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Presti-Lagoya, Los Angeles Guitar Quartet, Eduardo Fernández, Stephen Robinson, Benjamín Verdery.

Internet:












Publications.

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George, D. (n. d.). The Flamenco Guitar. Huber, J. (1991). The development of the modern guitar.















GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

Pinnell, R. (c1980). Francesco Corbetta and the baroque guitar: with a transcription of his works. Ann Arbor, Mich. : UMI Research Press.


















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Título del curso: Guitarra Clásica Especialidad IV





Objetivos: 1) Afianzar todos los aspectos técnicos y musicales desarrolladas hasta el presente.

2) Consolidar los conocimientos adquiridos. 3) Demostrar madurez musical desde el punto de vista

estilístico y técnico. 4) Durante el segundo semestre, preparar y presentar un

Recital de Graduación en el cual el estudiante demuestre pleno dominio técnico del instrumento y un alto nivel artístico-musical.


1) Escalas mayores, menores y modos de jazz, arpegios en posición fija, de triadas mayores y menores, de 7mas mayores y menores, y disminuidas, ligados, ejercicios de sonido, traslado y mano izquierda, notas repetidas.


B. Estudios, en el primer semestre, dos a escoger, 2 autores

mínimo: 1) Villa-Lobos -7, 10, 11,12 2) Coste - 15, 23 3) Barrios Mangoré – Estudios de Concierto, Las

Abejas 4) Dodgson – Quiné - Estudios 15, 16, 20

C. Obras, en el primer semestre, tres a escoger, una de cada

GTRN3101-4112-09-II-2008-BAC

apartado: 1) Barrocas: Una Suite de Bach o de S.L. Weiss. 2) Clásicas o Románticas: Gran solo, Sonatas o

Variaciones de Sor o Giuliani. 3) Siglo XX:

a. Ponce - Variaciones o Suite. b. Berkley - Tema y variaciones o Sonata. c. Brouwer – El decamerón negro, Variacones d. sobre un tema de Django Reindhart. e. M. Torroba - Sonatina, Piezas Características. f. F. Martín - 4 piezas breves g. Lauro - Suite Venezolana h. Barrios - La Catedral i. Brindle - Polifemo de Oro j. Henze – Tres tientos

El repertorio será seleccionado entre el profesor y el estudiante. Las obras aquí señaladas podrán ser sustituidas por recomendación del profesor, de acuerdo a las necesidades del estudiante. Las obras escogidas se trabajarán durante ambos semestres. El segundo semestre corresponde al Recital de Graduación.





Se utilizará el sistema de calificación A, B, C, D y F, usando + y -. En el primer semestre, la nota final se calcula de la siguiente manera: Nota de la clase individual 70% Nota del Seminario 30% La nota de la clase individual se calcula de la siguiente

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manera: Nota diaria 50% Examen con jurado 50% La nota diaria se calcula de la siguiente manera: Clase diaria 50% Asistencia 30% Conciertos 20% Examen con Jurado: Al finalizar el primer semestre, el estudiante deberá presentar un examen departamental ante jurado. El estudiante someterá por escrito a los miembros del Jurado, una lista con la totalidad de obras y estudios preparados durante el semestre. Dicha lista deberá reflejar que el estudiante cubrió todo el material descrito en el prontuario correspondiente. El estudiante tocará escalas mayores y menores escogidas por el jurado, dos estudios y dos obras. Tendrá la libertad de escoger un estudio y una obra. El jurado escogerá libremente el segundo estudio y la segunda obra, de entre las sometidas por el estudiante en el listado. Se requiere, como mínimo, que la mitad del examen sea tocado de memoria. Durante el segundo semestre, la nota final será la evaluación de la presentación del Pre-Recital y el Recital de Graduación, según la reglamentación en el Catálogo del Conservatorio.



Internet:

Doberman-Yppan Editions. www.dobermaneditions.com Guitar Foundation of America. www.guitarfoundation.org

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Guitar Solo Publications. www.gspguitar.com Les Productions d´OZ. www.productionsdoz.com Mel Bay Publications. www.melbay.com Tecla Editions. www.tecla.com Theodore Presser Co. www.presser.com Thimothy Walker Publications. www.tutti.co.uk












Westport, CT: Bold Strummer.

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Isbin, S. (1999). Classical Guitar Answer Book. San Anselmo, Calif.: String Letter Pub.

Iznaola, R. (n.d.). The Physiology of Guitar Playing. Pacific,
















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present day. New York: C. Scribner's Sons.

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Urlik, S. (c1997). A collection of fine Spanish guitars from Torres







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