EVEN WHEN A PROGRESSIONdoesn’t have many changes, you canstill be harmonically active. The secretis to “comp the scale.” Here’s how:

• Determine the scale or mode ofthe moment.

• Select an interval structure—forexample, a pair of stacked fourths.

• Keeping this structure, diatonically

S E S S I O N S

144 GUITAR PLAYER DECEMBER 1997

====================================TAB

& úúú ö .ö .ö . öööJ www ú#úú ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ# úúú úúbún( )

ö .ö .ö . öööJ7

10 9 9

8 7 7

7 5 5

7 5 5

8 7 7

5 4 4

5 3 3

6 5 5

5 3 3

D7 (D Mixolydian) C7 (C Mixolydian)

====================================TAB

& 44 {..

ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ ä ö .ö .ö . ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ úúú úúúb öb .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öböJö ö .ö .ö . öJöön1

5 5 5

8 7 7

4 3

6 10 9 9

12 10 10

12 10 10

10 9 9

8 7 7

10 9 9

10 9 8

11 10 10

13 12 12

11 10 10

12 10 10

G7 (G Mixolydian) C7 (C Mixolydian)

Robillard comps the color tones.Comp the

====================================TAB

&12

{..

ö .ö .ö . öjöö úúú ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ ö .ö .ö . öööJ ä ö .ö .ö . ö .ö .ö . öööJ www3 2 2

5 5 5

8 7 7

4 3

6 10 9 9

12 10 10

12 10 10

10 9 9

8 7 7

G7 (G Mixolydian)

n( )

B Y S T E V E M A S A K O W S K I

=========================&G Mixolydian C Mixolydian D Mixolydian

TAB

ö ö ö ö ö ö ö ö ö ö ö ö ö öb ö ö ö# ö ö ö ö

=========================& ööö ööö ööö ööö ööö ööö ööö öböö ööö ööö öööb( ) ööö ööö öööb( ) ööö ööö ööö# öö ööö ööö ööö

6 5 5

8 7 7

10 9 9

12 10 10

13 12 12

15 14 14

17 16 15

3 3 3

1 0 0

3 2 2

5 3 3

6 5 5

8 7 7

10 9 8

1 0 0

3 2 2

5 4 4

7 5 5

8 7 7

10 9 9

12 11 10

ö# #( )

Ex. 2

Ex. 1

Scale

WHEN I ATTENDED BERKLEE TO GATHERmaterial for our Aug. ’97 Road Scholar story, JimKelly showed me this cool finger-stretching exercise.It’s also a picking workout: Try both the flatpickingand hybrid patterns shown here.

Keeping the same interval structure, move thevoicings up or down one string set. For the lowerone (strings six, four and three), use your third fingerto fret the sixth-string notes. —ANDY ELLIS

K E L L Y ’ S C R E E P Y A R P E G G I O S

===========================TAB

& 44 ö ö ö3

ö ö ö3

ö# ö ö ö ö ö3 3

ö# ö# ö# ö ö ö ö# ö ö ö ö ö3 3 3 3

ö ö ö ö ö ö ö öetc.3 3 3 3

G Bm F A m F Am##2

1 4 4

2

1

10

7 12

9 10

7 12

7 12

9

7 12

9

6 11

9

6 11

6 11

8

6 11

8

³ ³ ² ³ ³ ² ³ ³ ² ³ ³ ²³ m a ³ m a ³ m a ³ m a

8

5 10

8

5 10

5 10

7

5 10

7

Legato

ön( ) ön( )

ön( ) ön( )

R O A D S C H O L A R

S C R A P B O O K

ascend and descend the fretboard, playing voicingsdrawn exclusively from this scale or mode. This tech-nique works best when you’re playing a one-chordsound for an extended period of time.

To get the hang of this concept, try comping a16-bar G blues progression using diatonic fourths.For the G7, C7 and D7 chords, we’re in G, C and DMixolydian, respectively. EExx.. 11 shows the sevenchords for each mode.

Move through G Mixolydian’s chords playing onlythe lowest voice. Next play the middle and finallythe top voice. Notice how no matter which voiceyou’re tracking, you remain in G Mixolydian. Nowplay the modal triads, freely moving up and downthe fretboard.

Repeat this process for C and D Mixolydian.You’re ready to use this technique musically. As

you play EExx.. 22, hear how the mode shifts every fourbars. Record these changes and solo over them usingthe appropriate modes.

Don’t stop there: Comp the Dorian, Phrygian,Lydian and Aeolian modes! g