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BAND BRILLIANCE CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND and INSTRUMENTAL METHOD

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BAND BRILLIANCE

CLARINET INTERMEDIATEBASS CLARINET

BAND and INSTRUMENTAL METHOD

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Welcome to the Band Brilliance Intermediate Book!

This book is broken into individual sections each working on a different skill in instrumental performance. Practicing this book should always include a few minutes on: warm-ups, scales, chromatic work, articulation, technique builders,rhythms, etudes (in melodic rhythms), sight-reading, jazz, and fun tunes like Americana, Holiday, or Virtuoso. You should practice difficult passages measure by measure, beat by beat, and note by note slowly at first, then pick up the tempo as you progress.

Good PRACTICE habits makes perfect

Remember to practice slowly and with accuracy of notes and rhythms. Practice also makes permanent, so it is crucial to play accurately from the beginning, otherwise, mistakes played numerous times become very difficult to correct. Also, running through pages and making numerous mistakes is counter productive to your skill development. Play musically with a beautiful tone, proper phrasing, dynamics, tempos, and articulations. Get into good routines and minimize distractions. Stay focused and engaged.

Practice charts are available at BandBrillaince.com by clicking "Student Resources". Also available will be a tuning chart, music staff paper, composition games, and much more!

Good PLAYING habits makes perfect

It is essential for musicians to always play with good playing habits, otherwise bad habits will slow you down later.Good habits include playing with proper posture, instrument position, hand position, finger position, and embouchure. There are no shortcuts to learning music, however, the only shortcut that exists is to play everything with good habits. You do not want to spend time cleaning up bad habits. Record or video tape yourself practicing. You will hear and/or see things that will make you learn and improve faster. All musicians do not like hearing or watching themselves play, but all great musicians use self-reflection as motivation to get better.

Performances in addition to school related concerts

Band Brilliance Advanced Book is packed with solo melodies and parts that can be used for a solo or group recital at any time of year. This includes holiday music, Americana songs, rounds, trios, and much more.

Instrument Care

It is crucial for all instrumentalists to take extremely good care of their instrument. If the instrument is not in your hands, it should be in your case! You should act as if your instrument is an extension of your body. You do notwant to leave it in harms way where it can fall, be sat on, or worse. Always keep maintaining your instrumentso that it plays in top form. Be careful when assembling and disassembling your instrument as you do not wantto damage or bend any parts. Do not let others play your instrument as they are not used to handling it and is not healthy.

Tuning

You must warm-up for 5 minutes prior to tuning to a "Concert B flat" using a tuner. If you are too high (also called sharp) youmust pull out at the tuning mechanism. Conversely, if you are too low (also called flat) you must push in.

Negative Tendencies in Music

1. Players start with the correct dynamic, but quickly drift to "mezzo nothing". Always play the proper dynamics in music. Also, don't play etudes, scales, etc. at the same volume. Use all dynamics to add expressiveness to your playing.2. Tempos that start slow or fast drift to a moderate tempo. Use a metronome often. 3. Articulations are often played incorrectly. Be careful not to put space between notes unless the music specifies to play staccato. Too often musicians play everything with space between notes, which are variations of staccato. Keep a clean connection between each note.

A note from the author:I always consider myself, even today, a student of music. As a young musician, I listened to every word that my music teachersand conductors said. By my senior year in High School, I was practicing from numerous books 4 hours at least 5 days each week.I had excellent music teachers and parents and with their guidance I was able to play with both the McDonald's All-American Bandand the Eastman Wind Ensemble. Having taught over 3000 students over a 25 year period, I am confident that you will enjoy thesemelodies and etudes. Use mistakes as an opportunity to learn and be patient with your progress. I wish you all the best. Michel Nadeau

Terence Goss, co-author of the jazz blues section, is a fabulous jazz musician in New York City. He graduated from both the Eastman School of Music and New York University and has played with many jazz luminaries including Ray Charles, Freddie Hubbard, and Wayne Newton. Mr. Goss has toured the world and has played at many famous venues including the Blue Note, the Village Vanguard, Sweet Rhythm, and the Apollo Theatre.

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1WARM-UPS/TONE BUILDERS

"C Major Scale""Scale Degrees 1 2 3 4 5 6 7 8 Do Re Mi Fa Sol La Ti Do"

Scale Degrees 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 8

"Intervals in C Major" Interval - The distance between 2 notes

Interval 2nd

3rd

4th

5th

6th

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Octave (8th

)

SCALE 1 2 3 4 5 6 7 8DEGREES

Intervals - 2nds, 3rds, 4ths, 5ths (see bottom line)

= breath mark (take big breaths with your mouth)

Goal: play 4 measures per breath

Play each note with a steady, full tone through the attack (start), duration, and release (end). Do not put a gap between notes unless breathing. Play rectangles of beautiful and full sound.

Whole Note Warm-up Duet Part

Intervals Duet Part

Whole Note Warm-up

Ascending the Scale

Low Range Builder

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Page 113 has clarinet etudes

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2 WARM-UPS/TONE BUILDERS

Slurring "Over the Break" for CLARINET

SUPER FAST AIR, SUPER FIRM EMBOUCHURE

Play with a beautiful sound on every note

Dynamics are the volumes of music. pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo

only add register key

Review Music Theory/Symbols: Staff, Clef, Bar Line, Measure, Double Bar Line, Sharp, Flat

© Band Brilliance Publishing

Use right hand fingers for throat tones G, G#/Ab, A, A#/Bb

Low Range Builder

Embouchure is the lip formation with the mouthpiece

1 2 3 4 off

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3AMAZING PHRASINGPlay tenuto or legato (slurred)

Phrase means to play a musical sentence in one breath (if possible)

Flatten 3rd by 14 cents when playing chords

Parts of a note: stem note head

WARM-UPS/TONE BUILDERS

AMAZING PHRASING

* * *

C Major Scale Round (Concert Bb)

C Major Scale, Arpeggio and Chord (Concert Bb)

SCALE DEGREES 1 3 5 8 5 3 1

Embouchure is the lip formation with the mouthpiece

= fermata = hold

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Flatten 3rd by 14 cents when playing chords

"Amazing Phrasing in F Major" (Concert Eb Major)

WARM-UPS/TONE BUILDERS"Scale Degrees 1, 2, 3, 4 in F Major" (Concert Eb Major)

Review Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo

Playing to the 6th Scale Degree (LA)

Playing to the 7th Scale Degree (TI)

F Major Scale (Concert Eb Major)

F Major Scale, Arpeggio and Chord (Concert Eb)

SCALE DEGREES 1 3 5 8 5 3 1

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5MAJOR SCALES and CHORDS

FLAT b SCALES - CIRCLE OF 4ths - F Bb Eb Ab Db Gb Cb Order of Scales: Fast Boys Eat All Day Good CornOrder of Flats in Key Signature: Boys Eat All Day Good Corn Fast

C Major Scale and C Major Chord (Concert Bb)

F Major Scale and F Major Chord (Concert Eb)

Bb Major Scale and Bb Major Chord (Concert Ab)

Eb Major Scale and Eb Major Chord (Concert Db)

Ab Major Scale and Ab Major Chord (Concert Gb)

Gb Major Scale and Gb Major Chord (Concert E)

Cb Major Scale and Cb Major Chord (Concert A)

Db Major Scale and Db Major Chord (Concert B)

Play tenuto

LowerMajor 3rd by 14 cents

Look at the Key Signature

Look at the Key Signature

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SHARP # SCALES - CIRCLE of 5ths - G D A E B F# C#Order of Scales: Good Dogs Always Eat Bones, From ChuckOrder of Sharps in Key Signature: From Chuck, Good Dogs Always Eat Bones

MAJOR SCALES and CHORDSC Major Scale and C Major Chord (Concert Bb)

G Major Scale and G Major Chord (Concert F)

D Major Scale and D Major Chord (Concert C)

A Major Scale and A Major Chord (Concert G)

E Major Scale and E Major Chord (Concert D)

B Major Scale and B Major Chord (Concert A)

F# Major Scale and F# Major Chord (Concert E)

C# Major Scale and C# Major Chord (Concert B)

Play tenuto

LowerMajor 3rd by 14 cents

Look at the Key Signature

Look at the Key Signature

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7CHROMATIC NOTES

Chromatic notes are notes outside the given scale and are used as added color.Chroma is the Latin word for color

AccidentalsAccidental signs - Musical symbols before a note that changes them

by a half step up or down from the original key signature# sharp sign - makes a note a half step higher

b flat sign - makes a note a half step lowern natural sign - cancels an existing sharp or flat in the key signature

5 Enharmonic EquivalentsEnharmonic Equivalent - Two notes spelled differently, but share the same fingering and sound

<<<<Lower Keyboard Diagram Higher >>>>

Enharmonic Equivalent # 1Same fingering and sound

Enharmonic Equivalent

C# and Db

Review Music Theory/Symbols: Staff, Clef, Bar Line, Measure, Double Bar Line, Sharp, Flat

Chromatic notes move in half steps. C to C# is a half step. C to D is a whole step

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Enharmonic Equivalent

D# and EbEnharmonic Equivalent # 2Same fingering and sound

CHROMATIC NOTES

Enharmonic Equivalent - Two notes spelled differently, but share the same fingering and sound

"First Half of the Chromatic Scale"

Enharmonic Equivalent

F# and GbEnharmonic Equivalent # 3Same fingering and sound

Identify all accidentals

Chromatic Notes move by half step. Two half steps equals the interval of a whole step

Interval is the distance between two notes. E to F is a half step. E to F# is a whole step

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9CHROMATIC NOTES

The 12-note chromatic scale is built in all half steps

Enharmonic Equivalent

G# and AbEnharmonic Equivalent # 4Same fingering and sound

Enharmonic Equivalent

A# and BbEnharmonic Equivalent # 5Same fingering and sound

Chromatic Scale

Throat tones: G G#/Ab A A#/BbCover 3 right hand (RH) holes for throat tonesBetter for tuning, tone and facilitates technique

RH--------------------------------------------

Chromatics typically ascend with sharps and descend with flats

Interval is the distance between two notes. E to F is a half step and B to C is a half step.

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There are three parts to all notes. These are attack (beginning of note), sustain (duration of note) and release (the end of the note.)

Articulation is how we join notes together with the tongue. Articulations give all parts of notes expressive effects.

– Tenuto means to play notes smoothly and connected by holding one note into the next, giving notes their full value

• Staccato means to separate or detach the notes by placing a small space between the notes

Legato means to slur the notes by not tonguing them (except trombonists must use a legato tongue TOODOO to avoid a glissando)

Accent means to play notes with added emphasis and usually played staccato unless it includes the tenuto marking

Marcato means to play a striking or heavy accent with space

No articulation marking implies that a note gets full value without space between notes, otherwise you are playing staccato. You should only play staccato when notes have a staccato marking, or if theword staccato appears at the beginning of a song, or when your conductor tells you to play staccato.

Jazz articulation has its own characteristics. See the jazz blues section on pages 97 and 98

Tenuto - play notes connected with notes full value

Staccato - play notes detached or separted

ARTICULATION

© Band Brilliance Publishing

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11ARTICULATIONAccent - play notes with added emphasis

Marcato - play notes with a striking accent

Play either Tenuto or Staccato

Play either Tenuto or Staccato

Sixteenth notes have 2 beams or 2 flags

Review Music Theory/Symbols: Articulation, Accent, Marcato, Staccato, Tenuto

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12 ARTICULATION

Triplet - 3 notes in one beat

Play either Tenuto or Staccato and keep the articulation consistent

Play either Tenuto or Staccato

Triplets are a type of tuplet, which is an unequal subdivision of notes within its time signature

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Free Resources at BandBrilliance.com

Subdivision in music is to divide the beat into smaller parts by counting (feeling) both the strong and weak parts of the beat

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13

Double and Triple Tonguing

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Triple Tonguing (Too Too Koo)

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"First Call" (Bugle Call to assemble in a formation)

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ARTICULATION

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Single Tonguing Double Tonguing (Accent > the Koo)

Double Tonguing (TooKoo)

Accent the Koo to sound as clear as the Too

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Up

14 Technique Builders in Concert Bb

"C Major Scale" (concert Bb scale)Can be played as a 2 or 3 part round

"C Arpeggio" (concert Bb arpeggio) "C Chord"

"Prestidigitation Station"

Play tenuto, staccato or legato (slurred)

Use Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo, see below for examples

* * *

= fermata = hold

* Enter at beginning when group ahead of you gets to second asterisk. Each asterisk indicates the numberof possible groups, however, a three part round or canon can be played with 2 groups or individuals.

Tempo is the speed of music. From slowest to fastest (the number is approximate beats per minute): Largo - Very slow (50), Adagio - Quite slow (60), Andante - Moderately slow (70) Moderato - Moderate (84), Allegro - Fast (120), Vivace- Quite fast (140), Presto - Very fast (170)

Exercise in 3rds

cresc. (abbreviation for crescendo)

decresc. (abbreviation for decrescendo)

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15Technique Builders in Concert Bb

Practice each beat 3 times, then combine

Diatonic Scales - Playing through (dia) the modes of the Scale (tonic being the first scale degree)

Ionian mode Dorian mode

Play tenuto, staccato or legato (slurred)

Phrygian mode Lydian mode

Mixolydian mode Aeolian mode

Locrian mode

"Slur 2 Tongue 2" is a very common articulation pattern, practice saying "Too oo Too Too"

Page 18: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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16 Technique Builders in Concert Eb

Play tenuto, staccato or legato (slurred)

* * *

"F Major Scale" (concert Eb scale)Can be played as a 2 or 3 part round

"F Arpeggio" (concert Eb arpeggio) "F Chord"

Tempo is the speed of music. From slowest to fastest (the number is approximate beats per minute): Largo - Very slow (50), Adagio - Quite slow (60), Andante - Moderately slow (70) Moderato - Moderate (84), Allegro - Fast (120), Vivace- Quite fast (140), Presto - Very fast (170)

Exercise in 3rds

cresc. (abbreviation for crescendo)

decresc. (abbreviation for decrescendo)

Page 19: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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17Technique Builders in Concert Eb

Practice Beat by Beat 3 times each, then combine

Diatonic Scales Play tenuto, staccato or legato (slurred)

Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo

Pick a Dynamic

Ionian mode Dorian mode

Phrygian mode Lydian mode

Mixolydian mode Aeolian mode

Locrian mode

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18 Technique Builders in Concert F

Play tenuto, staccato or legato (slurred)

* * *

"G Major Scale" (concert F scale)Can be played as a 2 or 3 part round

"G Arpeggio" (concert F arpeggio) "G Chord"

Exercise in 3rds

Page 21: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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19Technique Builders in Concert F

Diatonic Scales Play tenuto, staccato or legato (slurred)

Identify Modes (see below)

Modes (out of order): Locrian, Phrygian, Lydian, Dorian, Ionian, Mixolydian, Aeolian

Page 22: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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20 Technique Builders - CHROMATIC

Master 1 or 2 lines each week, practice each measure three times each, then combine

Goal: to play the chromatic scale from memory

Chromatic Notes move by half step. If you hear a whole step, you know you've played a wrong note

Chromatic notes move in half steps. D to D# is a half step. D to E is a whole step

F to F# is a half step. F to G is a whole step

G to Gb is a half step. G to F is a whole step

G to G# is a half step. G to A is a whole step

Two Half Steps Equals the Interval of a Whole Step

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Page 23: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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21Technique Builders - CHROMATIC

Free Resources at BandBrilliance.com

One Octave Chromatic ScaleE to F and B to C are half steps

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Use Right Hand Fingers for Throat Tones

Master 1 or 2 lines each week, practice each measure three times each, then combine

Page 24: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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22 Technique Builders - CHROMATIC

© Band Brilliance Publishing

Master 1 or 2 lines each week, practice each measure three times each, then combine

Page 25: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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23Technique Builders - CHROMATICFor Superstars

2 Octave Chromatic Scale

Page 26: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

24 BALANCEMusical ensembles should play so that the audience can hear an equal blend of sounds of all instruments. Blend in music is to aurally distinguish an equal mixture of all timbres as written by the composer. For example, a flute and oboe duet should sound like a floboe, flute and trumpet should sound like a flumpet.

The human ear does not hear all sounds equally. The lower sounds get, the more difficult it is for your ear to hear.Meaning that if a flutist plays a high note and a tubist plays a low note at the same exact volume, your ear will hearthe flute note louder and the tuba note softer. Therefore, in order for these two notes to sound balanced, the tubist would have to play their note somewhat louder in order to sound equal to the flute.

In order for an ensemble to play with a balanced sound, the higher sounding instruments must "listen down" to make sure that they can hear the lower instruments. It is important that playing balanced fits within the dynamic marking written, therefore, it is the responsibility of all performers to play at the proper dynamic level while balancing their part so that all timbres are blending together for a proper band sound.

Percussionists must be very sensitive to the volume that each percussion instrument plays and must never overpowerthe winds. Percussionists have to make your piece of the puzzle fit within the overall sound of the band.

A positive byproduct of good balance is good intonation (playing in tune) as all musicians can hear their note andplay it in tune, or quickly make necessary adjustments to fix poor intonation.

There are two types of balance that exist in music. 1. Melodic balance is to make sure that the melody is the foremost sound. Anyone with non-melodic content should always play softer than melodic content. You must do this within the context of the dynamics written. 2. Chordal balance is when the ensemble is playing a chord. All parts must be heard equally to get the proper blend of sound that the composer wrote.You must make your note fit like a piece of a puzzle remembering to play the given dynamic and to remember that the higher notes should play softer while the lower notes play louder to sound the same.

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clarinet

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tenor sax./bass cl.

trombone/euphonium

tuba/baritone saxophone

INTONATION

BALANCE PYRAMID

Intonation in music is to accurately sing or play in tune with an exactness of pitch frequency. Adjusting your pitchwith others is both an aural and physical act. Upon hearing (aural) beats (negative pulsations), you will need to quickly adjust your embouchure. If you are playing sharp (playing above the pitch), you will need to loosen your embouchure. Conversely, when you are playing flat (playing below the pitch), you will need to tighten your embouchure.

The most basic rule in tuning is to have all players that are playing the same note to "match pitch" so that itsounds like one person playing one note. You will know when you are in tune when the sound feels pure and beautiful and is "beat less". You'll know you're "out of tune" when you hear "beats".

Proper balance will give you desired intonation. Play the written dynamics even if others in your section are not quite as advanced as you are in following the markings.

Tuning is making adjustments at the tuning mechanism on your instrument. You must warm-up for 5 minutes prior to tuning to a "Concert B flat" using a tuner. If you are too high (also called sharp) youmust pull out at the tuning mechanism. Conversely, if you are too high (also called flat) you must push in.

Dynamics: pp p mp mf f ff Crescendo Decrecendo

Page 27: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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25INTONATIONPART OF CHORD:

LowerMajor 3rd by 14 cents

Raiseminor 3rd by 16 cents

Plays 2nd loudest

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Plays softest

Plays loudest

Octave above root

Fifth

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Major 3rdor minor 3rd

Plays 2nd loudest

FifthPlays 2nd softest

Octave above rootPlays softest

USE DYNAMIC GIVEN BY CONDUCTORMATCH PITCH, QUICKLY ELIMINATE THE "BEATS"

LowerMajor 3rd by 14 cents

Raiseminor 3rd by 16 cents

Raiseminor 3rd by 16 cents

Raiseminor 3rd by 16 cents

LowerMajor 3rd by 14 cents

LowerMajor 3rd by 14 cents

The tuning rules below the thirds only apply when tuning chords.You would play thirds in tune when playing melodically.

ALL MUSICIANS SHOULD "LISTEN DOWN" TO THE ROOT OF THE CHORD

Page 28: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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26TALLIS CANON

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IV I V I IV I V I

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IV I V I IV I V I

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INTONATION

F Major (Concert Eb)

C Major (Concert Bb)

G Major (Concert F)

Bb Major (Concert Ab)

IV I V I IV I V I

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* * * *

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* * * *

Thomas Tallis 1505-1585

* Enter at beginning when group ahead of you gets to second asterisk. Each asterisk indicates the numberof possible groups, however, a four part round or canon can be played with only 2 or 3 groups or individuals.

DO NOT BREATHE ON BAR LINES

DO NOT BREATHE ON BAR LINES

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27INTONATIONROUNDS

Theme from "Mahler's First Symphony" Gustav Mahler

"Shalom Chaverim"Isreali Folk Song

Czechoslovakian Folk Round

"Bona Nox" (Latin for good night)Mozart

* *

* *

* * * *

* *

* *

* *

* *

* Enter at beginning when group ahead of you gets to second asterisk. Each asterisk indicates the numberof possible groups, however, a four part round or canon can be played with only 2 or 3 groups or individuals.

© Band Brilliance Publishing

Always look at the key signature for each tune

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28 INTONATIONROUNDS

"Dona Nobis Pacem" (Latin for Grant Us Peace)

"Kookaburra"Australian Folk Song

"Les Cloches"French Folk Song

"Jubilate Deo"Michael Praetorius 1571-1621

* * * *

* *

*

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*

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Always look at the key signature for each tune

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29NOTE TREE

WHOLE NOTE

HALF NOTES

QUARTER NOTES

EIGHTH NOTES

SIXTEENTH NOTES

AUGMENTATION DOTS

HALF TIED to QUARTER

DOTTED HALF NOTE

QUARTER TIED to EIGHTH

DOTTED QUARTER NOTE

Review Music Theory/Symbols: Flag, Beam, Flags, Beams, Ties, Dots

1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)

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= 4 beats in each measure = ¼ quarter note gets 1 beat

TIME SIGNATURES

= 3 beats in each measure

= ¼ quarter note gets 1 beat

= 2 beats in each measure

= ¼ quarter note gets 1 beat

= 4 beats in each measure

= ½ half note gets 1 beat

= 2 beats in each measure = ½ half note gets 1 beat

Cut Time (alla breve) -

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Common Time -

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31TIME SIGNATURES

= 3 beats in each measure = 1/8 eighth note gets 1 beat

= 6 beats in each measure = 1/8 eighth note gets 1 beat

= 9 beats in each measure = 1/8 eighth note gets 1 beat

= 3 beats in each measure = 1/16 sixteenth note gets 1 beat

= 4 beats in each measure = 1/16 sixteenth note gets 1 beat

thirty-second notes have 3 beams

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Page 34: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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&53

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32 J.S. Bach CHORALE from "St. Mathew Passion" BWV 244CHORALE

SOPRANO

ALTO

TENOR

BASS

Chorales are always played tenuto (connected). "A note doesn't end until the next note begins"

Page 35: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

& # 44 œ œ œ œF œ œ ˙ œ œ œ œn œ œ ˙ œ œ ˙

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& # 4411

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& # 4421

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& #26

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& # 4431

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& #36

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33

J. S. Bach CHORALE No. 1 from St. Lukes Passion

CHORALESOPRANO

ALTO

TENOR

BASS

Chorales are always played tenuto (connected)

Free Resources at BandBrilliance.com

Always look at the key signature for each tune

Page 36: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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& b 4426

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& b42

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& b59

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76

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34J. S. Bach CHORALE No. 2 from St. Lukes Passion

CHORALESOPRANO

ALTO

TENOR

BASS

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& 44 ˙ œ œF

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& 4446

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&54

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35CHORALE Selesian Folk Tune

SOPRANO

ALTO

TENOR

BASS

Always look at the key signature for each tune

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36 RHYTHMS and RESTS

Quarter Notes and Quarter Rests

Half Notes and Half Rests

Retrograde (means reverse in music)

Retrograde

TAP BEAT 1 2 3 4

* *

* All rhythm pages can be played as rounds. They can also be played as duets or trios if they have the same time signature

TAP BEAT 1 2 3 4

Percussion clef isused for rhythms

TAP BEAT 1 2 3 1 2 3

Don't Add a Beat in 3/4 Time

YOU SHOULD ALWAYS TAP THE BEAT AND COUNT WHEN PLAYING. ABC = ALWAYS BE COUNTING

Suggested notes: play one chord tone from Concert Bb, Eb or F Chords

Page 39: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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37

Whole Notes and Whole Rests

RHYTHMS and RESTS

whole rest

Whole rest is a whole measure of rest and is not always 4 beats

TAP BEAT

Don't pause on bar lines

* *

3 4 off

1 2 3 4 off

TAP BEAT 1 2 3 1 2 3

Challenging Time Signature Change with Rests

ABC = ALWAYS BE COUNTING

3 4 offSuggested notes: play one chord tone from Concert Bb, Eb or F Chords

Page 40: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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38

The "Oom" is played on the down beat (toe taps down) or the strong beat

The "Pa"is played on the up beat (toe goes up) or the weak beat

BEAM

FLAG

Eighth Notes

RHYTHMS and RESTS

"OOMPAS"

TAP BEAT

TAP BEAT

TAP BEAT - TOE GOES DOWN FOR THE DOWN BEAT. ALSO KNOWN AS THE BIG BEAT OR MACRO BEAT. TOE GOES UP FOR THE UP BEAT. ALSO KNOWN AS THE SMALL BEAT OR MICRO BEAT.

Eighth Rests

Give eighth notes full value of half a beat, don't play staccatissimo (very short)

ABC = ALWAYS BE COUNTING

Free Resources at BandBrilliance.com

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39Eighth and Quarter Notes with Rests

RHYTHMS and RESTS

TAP BEAT

TAP BEAT

TAP BEAT - TOE GOES DOWN FOR THE DOWN BEAT. ALSO KNOWN AS THE BIG BEAT OR MACRO BEAT. TOE GOES UP FOR THE UP BEAT. ALSO KNOWN AS THE SMALL BEAT OR MICRO BEAT.

1 & 2 & 3 & 4 &

ABC = ALWAYS BE COUNTING

BEAM

FLAG

Page 42: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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40 RHYTHMS and RESTS

TAP BEAT

TAP BEAT

Eighth and Quarter Notes with Rests

© Band Brilliance Publishing

ABC = ALWAYS BE COUNTING

FLAG

BEAM

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41

2 + 1 = 3 beats

2 + 1 = 3 beats

RHYTHMS - TIES and DOTSTIES

The "Tie" combines the counts of two notes. Tongue only the first note

DOTTED HALF NOTEDot adds half of the notes beat length

DOT ADDS HALF OF 2

DOTTED WHOLE NOTEDot adds half of the notes beat length

4 + 2 = 6 beats

4 + 2 = 6 beats

DOT ADDS HALF OF 4

Measures on the right look different, but sound the same

AUGMENTATION DOTS

Tongue: TOOOOOOOOOOOOOOOOOOOTOOOOOOOOOOOOOOOOOO

Tongue: TOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO

1 2 3 4 5 6 1 2 3 4 5 6

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42

DOTTED QUARTER NOTEDot adds half of the notes value

DOT ADDS HALF OF 1

1 + ½ = 1 ½ beats in length,

goes into first half of beat 2

1 + ½ = 1 ½ beats in length, but gets 2 toe taps

Looks different, but sounds the same

RHYTHMS - TIES and DOTS

TAP BEAT

TAP BEAT

TOE GOES UP FOR THE EIGHTH NOTE

TOE GOES UP FOR THE EIGHTH NOTES

DOT

1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)

1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)

Page 45: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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43

TIESThe "Tie" combines the counts of two notes. Tongue only the first note

RHYTHMS - TIES and DOTS REVIEW

Tongue: TOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO

ABC = ALWAYS BE COUNTING

1 2 3 4 5 6 off

Page 46: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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44 RHYTHMS

Measures on the right look different, but sound the same

DOTTED QUARTER NOTE REVIEW

TAP BEAT

SyncopationAccent is played with the weak beat

BEAMED EIGHTH NOTES

SAME SOUND AS ABOVE, BUT FLAGGED EIGHTH NOTES

TAP BEAT

Measures on the right look different, but sound the same

Page 47: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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45RHYTHMSTIES, DOTS and SYNCOPATION

ABC = ALWAYS BE COUNTING

Page 48: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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46 RHYTHMSSixteenth Notes and Sixteenth Rests

SUBDIVIDE

Pulse the beat

You should pulse the macro beats by adding a gentle accent

TAP BEAT

This page can be played upside down

ABC = ALWAYS BE COUNTING

1 e & a 2 (&)

1 e & a 2 e & a

1 e & a 2 &

1 e & a 2 &

1 e & a 2 e & (a)

SUBDIVIDE IN MUSIC IS TO TAP AND FEEL BOTH THE STRONG AND WEAK BEATS

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47RHYTHMSEighth Note and Two Sixteenth Notes

Two Sixteenth Notes and an Eighth Note

SUBDIVIDE

TAP BEAT

This page can be played upside down

1 & a 2 & a

1 e & 2 e &

ABC = ALWAYS BE COUNTING

1 (&) 2 & a 3 (&) 4 & a

1 (&) 2 e & 3 (&) 4 e &

SUBDIVIDE IN MUSIC IS TO TAP AND FEEL BOTH THE STRONG AND WEAK BEATS

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48

"Here Comes the Bride" from Wagners Lohengrin

RHYTHMSDotted Eighth Note and a Sixteenth Note

Sixteenth Note and Dotted Eighth Note

SUBDIVIDE

"She'll Be Coming 'Round the Mountain"

TAP BEAT Sixteenth is played after the subdivision of the beat, or after upbeat

SUBDIVIDE

"Hail to the Chief" Presidential Anthem

This page can be played upside down

1 (e &) a 2 (e &) a

1 e & a

1 (&) 2 (e &) a 3 (&) 4 (e &) a

1 e (& a) 2 & 3 e (& a) 4 &

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49

Sixteenth Note REVIEW for Superstars

RHYTHMSSixteenth, Eighth and Sixteenth Notes

Syncopation with Sixteenth Notes

TAP BEAT

This page can be played upside down

1 e (&) a

"Hello! Ma Baby"1 e(&) a 2 &

1 & 2 e (&) a 3 & 4 (&)

ABC = ALWAYS BE COUNTING

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50

Ravel's "Bolero" Ostinato Snare Drum Part

Triplets are a type of tuplet, which is an unequal subdivision of notes within its time signature

Although this triplet looks like eighth notes, each note is one third of a beat

RHYTHMS - TRIPLETS

Although this triplet looks like sixteenth notes, each note is one sixth of a beat

Play the Dotted Eighth Note for Full Value, 3/4 of a beat

TOOTOOKOO

TOTOKOTOTOKO

This page can be played upside down

"Trepak" Ryhthm

Although this triplet looks like quarter notes, it is 2 notes played over 3 beats

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51RHYTHMS 3/8, 6/8, and 9/8 Time

Pulse the Down Beats

Pulse the Down Beats

Same sound as measures 3-6

© Band Brilliance Publishing

Review Time Signatures on page 31

1 2 3 1 2 3

1 2 3 4 5 6

ABC = ALWAYS BE COUNTING

Page 54: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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52 RHYTHMS 3/8, 6/8, and 9/8 Time

TAP BEAT

TAP BEAT

This page can be played upside down

1 2 3 1 & 2 & 3 &

1 2 3 4 & 5 & 6 &

ABC = ALWAYS BE COUNTING

Page 55: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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53DOTTED EIGHTH NOTEDot adds half of the notes length

1 + ½ = 1 ½ beats, but gets 2 toe taps

DOT ADDS HALF OF 1

RHYTHMS 3/8, 6/8, and 9/8 Time

This page can be played upside down

1 2 3 1 (2) & 3

1 2 3 4 (5) & 6

1 2 3 4 (5) & 6 7 8 9

ABC = ALWAYS BE COUNTING

1 2 & 3

Page 56: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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54 RHYTHMS in and CUT TIMEMeasures on the right look different, but sound the same

This page can be played upside down

1 & 2 & 1 & 2 &

1 & 2 (&) 1 & 2 (&)

1 (&) 2 & 1 (&) 2 &

ABC = ALWAYS BE COUNTING

TAP BEAT

Page 57: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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55RHYTHMS in and CUT TIMEMeasures on the right look different, but sound the same

1 (&) 2 (&) 1 (&) 2 (&) 1 (&) 2 (&) 1 (&) 2 (&)

Page 58: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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56

"Take Me Out to the Ballgame"

DUETS

MELODY

AUXILIARY PART CONTAINING ALTO, TENOR AND BASS PARTS

"Take Me Out to the Ballgame" Part B

Page 59: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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57

"Marines' Hymn"

DUETS

"Marines' Hymn" Harmony Part

Composer Unknownarr. Michel Nadeau

Divisi means to divide the part with your stand partner

Page 60: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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58

"Anchors Aweigh"Alfred H. Miles and Chas A. Zimmerman

DUETS

"Anchors Aweigh"

MELODY

HARMONY

staccato

staccato

Page 61: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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59

"Amazing Grace"John Newton

arr. Michel Nadeau

TRIOSMELODY

HARMONY

BASS LINE

"Amazing Grace"

"Amazing Grace"

tenuto

tenuto

tenuto

Page 62: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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60

"Notre Dame Victory March" Michael and John Shea

TRIOS

"Notre Dame Victory March"

MELODY

HARMONY

1st ending - only play first time through, repeat 2nd ending - play second time through

Page 63: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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gioco eccitato

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61TRIOS - BASS PARTS

"The Army Goes Rolling Along"

"Notre Dame Victory March"BASS

BASS

Page 64: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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62

"The Army Goes Rolling Along" Gen. Edmund L. Gruber

TRIOSMELODY

HARMONY

Page 65: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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63

The "TIE" combines the counts of two notes. Tongue only the first note

Dotted Whole Note Augmentation Dots in music adds half of the rhythmic value of what comes before it

+ =

4 + 2 = 6 beats

RHYTHMIC MELODIES

"When the Saints Go Marching In"anacrusis(pick-ups)

adds halfof four

Page 66: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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64 RHYTHMIC MELODIES

"Ode to Joy"Beethoven

"America"

"Eine Kleine Nachtmusik" (A Little Night Music) Mozart

molto tenuto

1 (& 2) & 3 (&) 4 (&)

1 (& 2) & 3 (& 4) &

1 (&) 2 (& 3) & 4 &

Page 67: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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65

1 & 2 &

anacrusis(pick-ups)

RHYTHMIC MELODIES

"When the Saints Go Marching In"

1 & (2 &) 1 (&) 2 &

Page 68: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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66

"Colonel Bogey's March"

"The Barber of Seville"

RHYTHMIC MELODIES

Rossini

Frederick Joseph Ricketts

© Band Brilliance Publishing

1 2 3

Page 69: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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67RHYTHMIC MELODIES

John Philip Sousa 1854-1932

John Philip Sousa 1854-1932

"Baa, Baa, Black Sheep"

Excerpt from "Stars and Stripes Forever"

Excerpt from "The Thunderer"

"The Rakes of Mallow" Irish Folk Song

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68 RHYTHMIC MELODIES

TAP BEAT

"My Little Dreidel"Chanukah Song

"Joshua Fit the Battle of Jericho" African American Spiritual

Opening of Mozart's Symphony No. 25 in G Minor

Swing

Page 71: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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69RHYTHMIC MELODIES

"The Drunken Sailer"Sea ChantyDorian Mode

"William Tell Overture"Rossini

"The Sailors Hornpipe"

"The Rakes of Mallow" Full Version Irish Folk Song

TAP BEAT

TAP BEAT

staccato

staccatoEnglish Sailors Dance Form

1 & a 2 & a

Page 72: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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70RHYTHMIC MELODIES

"Michael Finnegan"

"Musette" J.S. Bach

"Skip to My Lou" Partner Dancing Song

"This Old Man" English Folk Song

TAP BEAT

TAP BEAT

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staccato

staccato

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Page 73: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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71

dotted eighth + sixteenth = one quarter note

RHYTHMIC MELODIES

"Here Comes the Bride" from Wagners Lohengrin

"Hail to the Chief" Presidential Anthem James Sanderson

"Say Goodbye Now To Pastime"Mozart

staccato

staccato

staccato

TAP BEAT

1 (e &) a 2 (e &) a

Always look at the key signature for each tune

Page 74: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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72 RHYTHMIC MELODIES

"She'll Be Coming 'Round the Mountain When She Comes"

"Michel Row the Boat Ashore" African American Spiritual

"Rhythm Challenge"

TAP BEAT

Nadeau

1 e (& a) 2 e (& a)

1 e (&a) 2(e&) a

Identify Music Theory/Symbols: Anacrusis, Tie, Dynamics, Augmentation Dots

1 (e &) a 2 e (& a)

Page 75: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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73RHYTHMIC MELODIES

"Hello! Ma Baby" Joseph Howard and Ida Emerson

"The Entertainer" Scott Joplin

TAP BEAT

staccato

staccato

Identify Music Theory/Symbols: Sharp, Accent, Crescendo, Articulations

1 e (&) a 2 &

Page 76: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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74RHYTHMIC MELODIES

Sixteenth Note Review

TAP BEAT

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Page 77: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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75RHYTHMIC MELODIES REVIEW"Dixie"

"Hungarian Dance No. 5"Brahms

Page 78: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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76

Ostinato from "Mars"

RHYTHMIC MELODIES

Triumphal March from the Opera "Aida"Verdi

March from "The Nutcracker" Tchaikovsky

Euphonium Solo from "Mars" Holst

Overture from "Tannhauser"Wagner

TRIPLETS

"Coronation March" Meyerbeerstaccato

TAP BEAT

Holst

Ostinato means a repetative pattern using either rhythms or notes

Page 79: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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77RHYTHMIC MELODIES

"When Johnny Comes Marching Home" Patrick Gilmore

Traditional Italian Dance"Tarantella"

staccato

staccato

TAP MACRO BEAT

MACRO BEATS micro beatsBig Beats small beats

Page 80: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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78 RHYTHMIC MELODIES

"Greensleeves"

"The Sorcerer's Apprentice" Dukas

John Philip Sousa 1854-1932"Semper Fidelis March"

TAP MACRO BEAT

MACRO BEATS micro beatsBig Beats small beats

Page 81: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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79RHYTHMIC MELODIES

"Pictures at an Exhibition" Mussorsky

"The Firebird" Stravinsky

"American Shaker Melody"

Page 82: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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80

2 = 2 beats per measure 4 = ¼ quarter note gets 1 beat

Cut Time (alla breve)

2 = 2 beats in each measure 2 = ½ half note gets 1 beat

RHYTHMIC MELODIESMeasures on the right look different, but sound the same

"The Victors" University of Michigan Fight Song Louis Elbel

"1812 Overture" Tchaikovsky

"High School Cadets March" John Philip Sousa 1854-1932

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Page 83: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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81

"Stars and Stripes Forever"

RHYTHMIC MELODIESMeasures on the right look different, but sound the same

John Philip Sousa 1854-1932

John Philip Sousa 1854-1932

"Manhattan Beach"

Can be played with the "Stars and Stripes Forver" Piccolo Solo in the Virtuoso Section

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Page 84: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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82 RHYTHMIC MELODIESMeasures on the right look different, but sound the same

"The Drunken Sailer" in Cut Time

"Jingle Bells" in Cut Time

Sea Chanty

"Stars and Stripes Forver" Sousa

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staccato

staccato

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83SIGHT READING for SOLO FESTIVALS

Focus: Dynamics, Key and Time Signatures, Accidentals

Most points are lost at solo festival due to sight-reading deductions. Practice 2 lines per session.

Page 86: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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84 SIGHT READINGFocus: Dynamics, Key and Time Signatures, Accidentals

Page 87: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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Andante {m q = c 80}

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85SIGHT READINGMost points are lost at solo festival due to sight-reading deductions. Practice 2 lines per session.

© Band Brilliance Publishing

Page 88: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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86 SIGHT READING

Page 89: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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89SIGHT READING

© Band Brilliance Publishing

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90 SIGHT READING

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92 SIGHT READING

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93SIGHT READING

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94 SIGHT READING

Page 97: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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95SIGHT READING

Page 98: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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96 SIGHT READING

Tempo is the speed of music. From slowest to fastest (the number is approximate beats per minute): Largo - Very slow (50), Adagio - Quite slow (60), Andante - Moderately slow (70) Moderato - Moderate (84), Allegro - Fast (120), Vivace- Quite fast (140), Presto - Very fast (170)

Page 99: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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97Jazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsTerence Goss and Michel NadeauTerence Goss and Michel NadeauTerence Goss and Michel NadeauTerence Goss and Michel Nadeau

© Band Brilliance Publishing

Background 1 "DooDit" (always play softer than the soloist)

12-Bar Blues Chord Progression

Dominant 7 Chord tones for backgroundsI7 (C7) IV7 (F7) V7 (G7)

I7 (C7) IV7 (F7) V7 (G7)

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Dominant 7 Scales and Chord tones (blackened)

Blues Scale Minor Blues Scale

scale 1 2 3 4 5 6 b7 8 9degrees

scale degrees b 3 b 5 b7

Page 100: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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98Background 2 "DooDooDooDit" always play softer than the soloist

Background 3 "Rest Doot Doot Rest Doot Rest Dit"

Background 4 "Rest DooDooDaaa"

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Jazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and BackgroundsJazz Blues Progression, Chords, scales, and Backgrounds

Page 101: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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99JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 3 SCALE DEGREESSCALE PATTERNS (MOVING BY STEPS)

CHORD PATTERNS (MOVING BY SKIPS)

SCALE AND CHORD PATTERNS

Page 102: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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100JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 5 SCALE DEGREES

SCALE PATTERNS (MOVING BY STEPS)

CHORD PATTERNS (MOVING BY SKIPS)

SCALE AND CHORD PATTERNS

Page 103: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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101JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 7 SCALE DEGREES

SCALE PATTERNS (MOVING BY STEPS)

CHORD PATTERNS (MOVING BY SKIPS)

SCALE AND CHORD PATTERNS

Page 104: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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102 JAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESJAZZ BLUES SOLOS USING THE FIRST 9 SCALE DEGREESCHORD PATTERNS

SCALE AND CHORD PATTERNS

MORE SCALE AND CHORD PATTERNS

Page 105: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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103AMERICANA TUNES"America"

"America the Beautiful"Katharine Lee Bates and Samuel A. Ward

Francis Scott Key"The Star Spangled Banner"

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ritardandoRitardando or rit. means to gradually decrease tempo

Page 106: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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104 AMERICANA TUNES"When Johnny Comes Marching Home" Patrick Gilmore

"God Bless America" Irving Berlin

"The Battle Hymn of the Republic" Julia Ward Howe

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Page 107: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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105HOLIDAY TUNES"We Wish You a Merry Christmas" Old English Carol

"Chanukah"

"Joy to the World"Handel

Traditional Chanukah Song

Page 108: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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106 HOLIDAY TUNES"Greensleeves"

"Trepak" from The NutcrackerTchaikovsky

TUTUKU

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107HOLIDAY TUNES"O Tannenbaum" Traditional German Folk Song

"Silent Night" Franz Gruber

"Jazzy Little Dreidel"Swing

Tongue: "dit" "dit"

Chanukah Song

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108 HOLIDAY TUNES"Jazzy Jingle Bells"

"Ukranian Bell Carol"

Tongue: "doot doot doot"

Swing

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109HOLIDAY TUNES"Prayer for Thanksgiving" Netherlands Air

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"Auld Lang Syne" (for the sake of old times)tenuto New Years Tune

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110 VIRTUOSO PIECES

"Entry Of The Gladiators" Circus March Julius Fucik

Introduction to the Overture of "The Marriage of Figaro" Mozart

A virtuoso is a musician that has mastery of their instrument

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111

"Caprice 24 Var. 2"

VIRTUOSO PIECESJohn Philip Sousa "Stars and Stripes Forever" Piccolo Solo

"Hava Nagila" Traditional Jewish Folk Song

Paganini

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112 VIRTUOSO PIECES"Flight of the Bumblebee"

Rimsky-Korsakov

"Moto Perpetuo"Paganini

Slurred or double tongued

legato

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CLARINET Technique Builders

Keep all B holes and pinky keys pressed while rolling to A Keep all C holes pressed while rolling to A

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RH - Press 3 holes of the Right Hand for G and A (called color shading)

"Register Key Exercises"

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"Right Hand Technique Builder"

ADD REGISTER KEY

Keep the airstream moving very fast

"Rolling exercises to the A key"

"C Major Scale"

©BandBrilliance.com

Practice in the mirror, Keep fingers close to keys

Keep fingers close to keys

ADD REGISTER KEY

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12

18

24

27

31

34

38

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113

Page 116: CLARINET INTERMEDIATE BASS CLARINET BAND  · PDF fileband brilliance clarinet intermediate bass clarinet band and instrumental method

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CLARINET Technique Builders

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"Roll, Roll, Roll your left index finger"

"Expert Technique Builder for Superstars"

"C Major Scale"

"G Major Scale"

"F Major Scale"

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"Acrobatic Finger Frolics"

RH-- RH-- RH RH RH RH-------------- RH----------------

"Bb to Bn"

"Chromatic Scale" (half steps)

RH---------------- RH--------------

RH----------------------- RH------------

Keep fingers close to keys5

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39

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"G Major Scale"

"Acrobatic Finger Frolics"

"Ode to Joy" in G Major Beethoven

"Acrobatic Finger Frolics"

"Ode to Joy" in F Major

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"F Major Scales"

RH---------- RH----- RH----------- RH-------

"C Major Scale"

"Acrobatic Finger Frolics"

"Ode to Joy" in C Major Beethoven

tenuto

tenuto

tenuto

CLARINET Technique Builders

7

13

21

27

31

39

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57

115

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"Ode to Joy" in G Major Beethoven

"Ode to Joy" in C MajorBeethoven

"America"

"First 5 Scale Degrees in G Major"

1. Sing and finger 2. Play in one breath

"First 6 Scale Degrees in G Major"

Chromatic Notes

"First 4 Scale Degrees in C Major"

"First 5 Scale Degrees in C Major"

tenuto

tenuto

tenuto

CLARINET Technique Builders

10

16

24

37

45

54

65

69

77

116

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WARM-UPS/TONE BUILDERS pp. 1-4 MAJOR SCALES pp. 5-6 CHROMATIC NOTES pp. 7-9 ARTICULATION pp. 10-13 TECHNIQUE BUILDERS in Concert Bb, Eb and F pp. 14-19 TECHNIQUE BUILDERS Chromatic pp. 20-23 BALANCE p. 24 INTONATION pp. 24-25 ROUNDS pp. 26-28 NOTE TREE p. 29 TIME SIGNATURES pp. 30-31 CHORALES pp. 32-35RHYTHMS and RESTS pp. 36-55DUETS and TRIOS pp. 56-62RHYTHMIC MELODIES pp. 63-82SIGHT-READING pp. 83-96JAZZ BLUES and IMPROVISATION pp. 97-102ARMERICANA TUNES pp. 103-104HOLIDAY TUNES pp. 105-109VIRTUOSO TUNES pp. 110-112INSTRUMENTAL METHOD for Individual Instruments pp. 113-116

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