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EDIFICIO EL SOL

INTEGRANTES:

HOLGUÍN HERRERA, JUAN CARLOS

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA PERUANA

PROF: ARQ. RAFAEL PAREDES TUMBA

ARQ. ELIANA UGARTE

UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

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ÉPOCA DE EJECUCIÓN

2º GOBIERNO: MANUEL PRADO UGARTECHE (1956 - 1962)

PREDECESOR

MANUEL A. ODRÍA SUCESOR:

RICARDO PÉREZ GODOY

TÚ LO CONOCES, VOTA POR ÉL

•FUE LLAMADO RÉGIMEN DE “LA CONVIVIENCIA”.

•EL APRA BUSCABA LA LEGITIMIDAD, MEDIANTE LA UNIÓN CON LOS PRADISTAS.

•POLITICA ECONÓMICA NACIONALISTA Y DE INTEGRACIÓN LATINOAMERICANA.

•SE IMPUSO MUCHAS VECES EL CARPETAZO EN EL GOBIERNO.

•GOLPE DE ESTADO EL 18 DE JULIO DE 1962 POR RICARDO PÉREZ GODOY.

•EXILIÓ A PARÍS IGUAL QUE SU PADRE, EN MEDIO DE LA GUERRA DEL PACÍFICO.

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EL CONTRASTE DE LA ARQUITECTURA PERUANA

LOS TIEMPOS CAMBIAN Y LAS NUEVAS

TÉCNICAS Y ELEMENTOS

CONSTRUCTIVOS VAN MODIFICANDO

TAMBIEN LA FORMA DE LAS

ESTRUCTURAS, AL LADO DE

COMPLICADAS DECORACIONES DE

CAPRICHOSOS ADORNOS, ESTÁN

AHORA LAS LLANAS SUPERFICIES DE

BRILLANTES COLORES Y SOBRIOS

ACABADOS.

EDIFICIO DE LOS 20’s AL LADO DE LAS

MONUMENTALES ESTRUCTURAS

DONDE PREDOMINAN EL VIDRIO,

ACERO Y ALUMINIO (50’s).

UNA ÉPOCA EN LA QUE LOS TOQUES

ACADEMICISTAS, BARROCOS Y

NEOCOLONIALES SE IBAN DEJANDO DE

LADO PARA DAR PASO A LOS GRANDES

EDIFICIOS MODERNOS, SOBRIOS E

IMPONENTES (NUEVOS ELEMENTOS,

TÉCNICAS Y PROCESOS )

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IMPONENTE PERSPECTIVA DE UN EDIFICIO

DE MODERNÍSIMAS LINEAS, DONDE

DESTACAN EL VIDRIO, ACERO, Y

CARPINTERIA DE ALUMINIO.

UNA LIMA QUE SE VA

CASONA LIMEÑA DEL SIGLO XVIII, CON

BALCÓN DE CAJON Y DE ANTEPECHO, CON

LOS COLORES DE LA ÉPOCA,

ENFRENTÁNDOSE A LAS MODERNAS LINEAS

DEL SIGLO XX

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SOCIEDAD DE INGENIEROS

DEL PERÚ

ARQ. RICARDO JAXA MALACHOWSKY

(1924)

DESCRIPCIÓN: •EDIFICIO DE CARÁCTER PÚBLICO CON

ÁREA COMERCIAL EN LOS PISOS

INFERIORES.

•ESTILO BARROCO, NEOCOLONIAL Y

ACADEMICISTA.

•FACHADA SIMÉTRICA

ALREDEDOR DE ESTA

EDIFICACIÓN SE ENCUENTRAN

CASONAS ANTIGUAS APROX. DEL

S. XVIII y la IGLESIA LA RECOLETA

AL FINAL DE LA CALLE

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HACIA LA PLAZA SAN MARTÍN

HACIA LA PLAZA DOS DE MAYO

(SE OBSERVA AL FONDO LA SOCIEDAD DE

INGENIEROS)

ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO

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EDIFICIO EL SOL

NOMBRE DE LA OBRA: EDIFICIO DE LA COMPAÑÍA

DE SEGUROS EL SOL.

DIRECCIÓN: ESQUINA AV. NICOLAS DE PIÉROLA

Y CAMANÁ.

FECHA DE REALIZACIÓN: 1956 – 1958.

AUTOR: ARQ. ENRIQUE SEOANE ROS.

USO: COMERCIO, OFICINAS Y VIVIENDAS.

ÁREA: 7300 m2

ENRIQUE SEOANE ROS A

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Enrique Seoane Ros nació en Lima el

12 de enero de 1915, hijo de don

Buenaventura Seoane García,

destacado diplomático y político en

tiempos de Leguía, y de doña Rosario

Ros. Tercero de siete hermanos,

Enrique desde pequeño demostró un

gran interés por dibujo y el arte.

VERSATILIDAD: Permitió desarrollar una

arquitectura de carácter más internacional, sin tomar

ninguna referencia de la cultura peruana (sucedió a

partir de los años 50’s).

CONSTANTE: Volúmenes prismáticos visualmente

suspendidos, base a escala peatonal.

MURO CORTINA: Una de sus primeras

aplicaciones.

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UBICACIÓN

Camaná

Piérola

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DESCRIPCIÓN GENERAL

•DESTINADO ORIGINALMENTE A COMERCIO , OFICINAS

Y DEPARTAMENTOS DE VIVIENDAS

•ACTUALMENTE SU USO ES NETAMENTE DE OFICINAS Y

DEPOSITOS DE LAS MISMAS, EN LOS PISOS INFERIORES

(3 PRIMEROS PISOS).

•ABANDONO TOTAL DE LOS PISOS SUPERIORES.

•15 PISOS & TERRAZA.

•LAS FACHADAS A PARTIR DEL 4º PISO ESTAN TRATADAS

CON EL CRITERIO DE MURO CORTINA.

•MATERIALES: VIDRIO, ACERO & ALUMINIO.

•PLANTA LIBRE.

ANTEPROYECTO UNA ALTERNATIVA QUE INCLUIA

ALFEIZARES CORRIDOS QUE JUGABAN

EN DIVERSAS ALTURAS, Y PARTES QUE

SE ALTERNAN CAMBIANDO EL PLOMO

DEL EDIFICIO

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FACHADA (VOLUMEN) A

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EDIFICIO DE UN SOLO VOLUMEN

PRISMÁTICO SUSPENDIDO SOBRE

UNA BASE DE TRES NIVELES A

PLOMO DE LA CALLE.

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LA CORONACION DEL VOLUMEN

IBA A SER UNA TERRAZA, PERO

FUE MODIFICADA.

EN LIMA NO SE PUEDEN DEJAR

ÁREAS DE TERRAZA, YA QUE SON

INMEDIATAMENTE

OCUPADAS.

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REFLEJAR UNA IMAGEN DE

MODERNIDAD

MURO CORTINA: BUSCA LA

UNIFORMIDAD Y MODERNIDAD EN

EL EDIFICIO.

¿ANGUSTIA POR ESTAR A LA MODA &

REVERENCIA PARA CON LO EXTRANJERO?

FACHADA (MURO CORTINA) A

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LUNARES DE LA CAJA DE VIDRIO

LA BRILLANTE CUADRÍCULA DEL

MURO CORTINA APARECE:

•HORADADA POR LOS HUECOS

• ERIZADA POR LAS VENTANAS

ABIERTAS

•TACHONADA POR PEQUEÑOS

RECTANGULOS OPACOS

CUBIERTOS DE POLVO

PIEL AGUJEREADA POR TOLDITOS

DE CRISTAL REFLEJANTES, QUE

PRÁCTICAMENTE ES EL MISMO

MURO CORTINA.

VENTANAS PROYECTANTES EN LIMA

SE ENSUCIAN EN 1 HORA-MÁLAGA

CRUCIGRAMA

FACHADA (MURO CORTINA) A

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RESOLVER PROBLEMAS DE

ILUMINACIÓN Y VENTILACIÓN,

TRATANDO DE NO INVOLUCRAR LA

PUREZA DEL MURO CORTINA.

SOFISTICADAS TRACERÍAS DEL

MURO CORTINA

MÓDULOS ELABORADOS, SEMEJANTES A

LAS TÍPICAS COMPOSICIONES DE PIET

MONDRIAN

NO SE LOGRÓ

MATERIALES A

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ESTRUCTURAS METÁLICAS CARPINTERÍA DE ALUMINIO

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VIDRIO & CARPINTERIA

DE ALUMINIO

ESTRUCTURAS A

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LA ADAPTACIÓN DE UNA ESTRUCTURA EN

CANTILEVER EN EL VOLUMEN PRINCIPAL

PERMITE DISPONER DE UNA PLANTA

LIBRE Y DISPONER DE DISTRIBUCIONES

MÁS CONVENIENTES.

SOPORTE PRINCIPAL, QUE

SOSTIENE LAS VIGAS Y

LOSAS QUE SALEN DE LA

MISMA.

INFLUENCIAS A

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MIES VAN DER ROHE & PHILIP JOHNSON

MENOS ES MÁS

SE APARTARON RADICALMENTE

DE LA TRADICIÓN DE GRANDES

MASAS DE GRANITO.

EDIFICIO SEAGRAM (1954-1958)

UNO DE LOS ARQUETIPOS - PARA

BIEN O PARA MAL - DE LA

ARQUITECTURA DEL SIGLO XX

INFLUENCIAS A

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LUIS MIRÓ QUESADA

EDIFICIO RADIO EL SOL (1952)

NO ES IGUAL AL EDIFICIO

SEAGRAM, PERO EN 1952, EN EL

PERÚ, YA SE HABIA PENSADO

SOBRE LA CAJA DE VIDRIO Y

TRAJO ESTE PROYECTO.

INFLUENCIAS A

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LE CORBUSIER

AQUELLAS IDEAS Y PRINCIPIOS DE LA

ARQUITECTURA DADAS POR ÉL, FUERON EL

PRINCIPIO DE UNA NUEVA TENDENCIA A

LARGO PLAZO EN LA ARQUITECTURA

CONTEMPORÁNEA

•PLANTA LIBRE

•CASA SOBRE PILOTES

•FACHADA LIBRE

•TERRAZA JARDIN (OCUPADA)

ANÁLISIS INTERNO

ANÁLISIS INTERNO

PLANTA LIBRE CASA SOBRE PILOTES

FACHADA LIBRE TERRAZA JARDIN (OCUPADA)

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PLANTA PRIMER PISO

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PLANTA SEGUNDO PISO

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PLANTA TÍPICA DEL QUINTO AL OCTAVO PISO

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ALTERNATIVA DE DISTRIBUCIÓN CON DEPARTAMENTOS EN PLANTA TÍPICA

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CIRCULACIÓN

3 ASCENSORES

ACTUALMENTE SE ENCUENTRAN

DETERIORADOS.

EN EL ULTIMO NIVEL POR AHORA

ES DEPOSITO Y MANTENIMIENTO DE

ESTOS EQUIPOS.

2 ESCALERAS

1 ESCALERA INTERIOR DESDE

DONDE SE PUEDE VER LA PLAZA

SAN MARTÍN.

1 ESCALERA EXTERIOR DE

ESTRUCTURA METÁLICA,

AGREGADA POSTERIORMENTE AL

DISEÑO ORIGINAL.

PASAJES / ACCESOS

LOS QUE DAN PARA EL HALL DEL

ASCENSOR, QUE COMUNICA A SU

VEZ A LAS ESCALERAS CON LOS

AMBIENTES MAYORES.

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ILUMINACIÓN Y VENTILACIÓN

• SE LOGRA UN RESULTADO

PARCIAL: LOS ACCESOS

CARECEN DE ILUMINACION

NATURAL NECESARIA EN LOS

PRIMEROS PISOS, MIENTRAS

QUE LOS AMBIENTES

DESTINADOS A OFICINAS Y

DEPARTAMENTOS CUENTAN

CON LA LUZ REQUERIDA AL

EVITAR EL USO DE MUROS O

TABIQUES OPACOS.

• ACTUALMENTE EL DETERIORO

PREDOMINA EN LOS

VENTANALES QUE DAN PARA LA

PARTE TRASERA, ORIGINANDO

LA CORROSION DE LAS

ESTRUCTURAS METALICAS.

• HAY PRESENCIA DE VIENTOS

PREDOMINANTES EN LA PARTE

POSTERIOR.

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PISOS Y TECHOS

• PISOS: DIFERENCIADO PARA LAS ZONAS DE CIRCULACION (LOSETAS), OFICINAS (PISOS

LAMINADOS/VINILICOS) Y TERRAZA (CONCRETO).

• TECHOS: LAS ESTRUCTURAS METALICAS PREDOMINAN ORIGINANDO FALSOS TECHOS QUE

PERMITEN DAR UNA TEXTURA DE ACUERDO AL USO PARA DETERMINADOS AMBIENTES.

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ANÁLISIS ACTUAL

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SE OBSERVA CLARAMENTE QUE SE

RESPETA UNO DE LOS USOS

PRINCIPALES PARA ESTE EDIFICIO:

EL COMERCIO

ABUNDAN LAS TIENDAS

FOTOGRÁFICAS, LAS AGENCIAS DE

VIAJE, AGENCIAS BANCARIAS Y

BAZARES.

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ACTUALMENTE LOS DUEÑOS DEL

EDIFICIO SE OLVIDARON DE LOS

OTROS DOS USOS PRIMORDIALES

QUE TENÍA ESTE EDIFICIO TAN

MODERNO: LAS OFICINAS Y

VIVIENDAS

LOS GRANDES DEPÓSITOS DE

LIBROS, CAJAS Y PRODUCTOS

PARA LA VENTA AMBULATORIA,

REEMPLAZARON A LAS LUJOSAS

OFICINAS QUE UN DÍA ESTUVIERON

EN SU LUGAR.

DESCUIDO TOTAL, DE TODOS LOS AMBIENTES

DEL EDIFICO, DESDE LOS AMPLIOS SALONES,

HASTA LAS TERRAZAS QUE FUERON INVADIDAS

INMEDIATAMENTE

SIGNOS DE

ABANDONO Y

DETERIORO

DEL EDIFICIO.

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CONCLUSIONES • FUNCIONALMENTE, LA ARQUITECTURA PLANTEADA EN ESTE EDIFICIO FUE EN SU

MOMENTO UNA PROPUESTA DIFERENTE, CONSIDERANDO QUE EL USO QUE DEBIA

ADQUIRIR IMPLICABA GANAR ESPACIO Y APROVECHAR LA ILUMINACIÓN NATURAL,

AUNQUE ESTO ÚLTIMO SE LOGRA CON MAYOR PRESICIÓN EN LOS AMBIENTES

MAYORES.

• ESTETICAMENTE, POR AQUELLOS AÑOS, A SU VEZ, SE TENÍA COMO PREDOMINIO

LA INFLUENCIA DE LA ESCUELA LE CORBUSIANA, A LO QUE SEOANE APLICA

RASGOS NEOPLASTICISTAS, SIN EMBARGO LA SOBRECARGA EN LOS VITRALES

PUEDE ORIGINAR UNA MAYOR MANTENCION.

• EL DETERIORO ES NOTORIO SOBRETODO EN LOS PISOS SUPERIORES,

ACTUALMENTE SE ESTAN HACIENDO GESTIONES Y REFACCIONES PARA

NUEVAMENTE PONERLOS EN FUNCIONAMIENTO.

• LA UBICACIÓN ESTRATEGICA PERMITIRÁ CONTINUAR, UNA VEZ FINALIZADAS LAS

REPARACIONES, EL USO DE LAS GRANDES PLANTAS COMO OFICINAS

ADMINISTRATIVAS, ASI COMO POSIBLEMENTE DEPARTAMENTOS HABITABLES EN

LOS ULTIMOS PISOS.

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• EL CONTRASTE QUE EMPEZÓ A SURGIR DEBIDO A ESTAS NUEVAS TENDENCIAS

ARQUITECTÓNICAS, FUE MUY NOTORIO, YA QUE SE FUE PERDIENDO POCO A POCO

EL PAISAJE URBANO TANTO COLONIAL, COMO REPUBLICANO, FRENTE A LAS

EDIFICACIONES MODERNAS ALEJADAS DE LA CULTURA PERUANA.

• ESTA NUEVA ARQUITECTURA, SE FUE CONVIRTIENDO EN UN SÍMBOLO DE

PROGRESO Y MODERNIDAD PARA EL PAIS, PERO NO SE TOMÓ EN CUENTA, DE QUE

ES LO QUE SE ESTABA TRATANDO DE HACER.

• LOS DIVERSOS MODELOS MUNDIALES QUE INSPIRARON PARA HACER ESTOS

TIPOS DE EDIFICIOS, TENÍAN ALGUNOS PROBLEMAS; LOS CUALES NOSOTROS

TAMBIEN LOS PLASMAMOS EN NUESTROS EDIFICIOS.

• LOS NUEVOS MATERIALES DE CONSTRUCCION FUERON UN GRAN AVANCE PARA LA

ARQUITECTURA E INGENIERIA, QUE AÑOS MAS TARDE SE CONVERTIRIAN

ESENCIALES PARA CASI TODA EDIFICACIÓN A EJECUTARSE.

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ENRIQUE SEOANE ROS – Una Búsqueda de la Raíces Peruana

Ed. Índice Editores Asociados S.A.

AUTOR: JOSÉ BENTÍN DIEZ CANSECO

REVISTA: ARQUITECTURA PERUANA A TRAVÉS DE LOS SIGLOS

AUTOR: LUIS MIRÓ QUEZADA

REVISTA: EL ARQUITECTO PERUANO

BIBLIOGRAFÍA