Carulli, Ferdinando - Concerto for Guitar in A Major op. 8 (guitar part)

8/21/2019 Carulli, Ferdinando - Concerto for Guitar in A Major op. 8 (guitar part)

http://slidepdf.com/reader/full/carulli-ferdinando-concerto-for-guitar-in-a-major-op-8-guitar-part 1/25

Ferdinando Carulli

Concerto in La op.8 per chitarra e orchestra

Guitar score

Edited and fingered by Fernando Lepri



2

Presentazionedi Fernando Lepri

Presentation by Fernando Lepri

translated by Vera Alcalay

Non è la prima volta che affianco ad

un lavoro di revisione di opere cameristiche

con chitarra un Cd che contiene, oltre alle

esecuzioni integrali, anche le basi

strumentali: i cosiddetti minus one.

Gli studenti di chitarra, a mio

giudizio, non praticano sufficientemente la

musica d’insieme, sia perché questa non è

prevista negli attuali programmi d’esame dei

Conservatori, sia per l’oggettiva difficoltà di

trovare gruppi strumentali disposti a

collaborare più o meno stabilmente.

Proprio da questa considerazione

nasce l’idea di pubblicare queste basi

strumentali che possono contribuire, da un

lato alla formazione e all’ampliamento del

repertorio di musica cameristica e, dall’altro,

a stimolare la pratica della vera musica

d’insieme. Questo è un momento

indispensabile per la maturazione musicale

dell’interprete, grazie anche al confronto tra

musicisti diversi, ognuno con la propria preparazione, esperienza e sensibilità

artistica.

E’ importante anche considerare che

questo concerto, nell’esecuzione a parti reali

con due violini e un violoncello, è, dal punto

di vista organizzativo, di facile realizzazione

e può essere utilizzato anche nelle classi di

musica da camera dei Conservatori.

It’s not the first time that I merge a

guitar chamber music edition with a CD

containing original performances as well

as so-called minus one instrumental

bases. Guitar students, according to me,

do not practise chamber music enough.

This derives partly from the idea of the

guitar as a strictly solo instrument in

current Conservatory exam programmes,

and also from the rare opportunities that

guitarists have of taking part in

Conservatory chamber music courses, and

of finding groups of musicians that are

willing to collaborate with them.

This is why the idea of instrumental

bases came about. On one hand bases can

contribute to the formation or extension of

a chamber music repertoire and on the

other they create a stimulus to play real

ensemble music. This is indispensable to

the musical growth of the musician as it

offers a continuous comparison between

the various musicians who are playing

together, each of whom has their own

preparation, experience and artistic

sensitivity.

It is important to consider that this

concert, performed with two violins and a

cello, is easy to perform and it might be

used for chamber music in Conservatories

too.

Il Concerto The Concert

Del Concerto op. 8 in La maggiore per

chitarra e orchestra di Ferdinando Carulli

esistono due versioni che, a parte la tonalità

d'impianto e i tempi Allegro e Polonaise, si

differenziano in modo sostanziale. Una, editaa Parigi e dal carattere spiccatamente

virtuosistico, prevede come organico

orchestrale il quartetto d’archi, due oboi, due

There are two extant versions of Carulli’s

Concerto, op. 8 in A major for guitar and

orchestra; the first was published in Paris,

with an orchestral score for string quartet,

two oboes, two horns and obbligato flute. Theobject of the present edition is the second

version, published in Vienna and conceived

for a smaller orchestra (two violins, cello,



3

corni e flauto obbligato, l’altra, oggetto di

questa revisione, è stata pubblicata a Vienna

e concepita per un organico più ridotto (due

violini, violoncello e due corni ad libitum).

Si discostano anche per la grafia

musicale: nell'edizione parigina, infatti, la

scrittura è monofonica, per cui la durata deisuoni bassi non è definita ma è da

interpretare:

and horns ad libitum).

The two editions differ not only in

orchestration: it would be correct to state that

the only common features between the two are

key signature, the indications Allegro and

Polonaise, and some of the themes. Musical

notation also differs: in the Paris edition it ismonophonic, therefore the duration of bass

notes is undefined and must be interpreted.

Quella viennese, da questo punto di vista, è

sicuramente più precisa e moderna: infatti lachitarra viene trattata polifonicamente e tutte

le voci hanno una durata determinata:

The Vienna edition is more precise

and modern from this point of view; guitar notation is polyphonic and each

voice has a precise duration.

Questa edizione, custodita presso il

Musik- Institut di Seitenstetten in Austria,

non prevede la partitura ma solo le parti

staccate. Esaminandole, si notano numerose

imprecisioni che possono essere attribuite ad

errori dei copisti o, come spesso accadeva in

quel periodo storico, alla fretta con cui

l’autore potrebbe aver scritto le parti del

concerto in vista di un’imminente esecuzione.

L'opera di revisione ha inteso mettere

ordine a tutte le discrepanze rilevate nelle parti. Nell’appendice viene, comunque,

sempre riportata la versione originale in

modo che ciascun interprete possa fare le

proprie scelte esecutive.

Oltre ad una proposta di diteggiatura, del

tutto assente nell'originale, sono state

aggiunte le legature strumentali (tratteggiate)

ed alcuni segni dinamici (tra parentesi); le

legature di espressione e le rarissime

dinamiche dell'originale sono state

fedelmente riportate. Tra parentesi sono

proposte diteggiature alternative.

This edition, kept in the Musik-Institut

in Seitenstetten, in Austria, does not

have the score but only separated parts.

Upon close examination the original

edition reveals numerous imprecisions

which can be attributed to scribal errors

or, as often occurred at that time, to

hasty writing on the part of the author

in view of an upcoming performance.

In the present edition we attempted to

put order in the discrepancies presented by the score . However, the

appendix contains the original version,

so as to allow performers to make

individual choices.

Besides the proposed fingering,

which does not appear in the source,

editorial slurs (dotted lines) and

dynamic markings (in parentheses)

were added; the rare original slurs

and dynamics were preserved.

Alternative fingerings are shown

between brachets.



4

Annotazioni per l’esecuzione

con la base

Notes for performance

with a base

Allegro

1) mis. 53: in entrambe le versioni della

base, i soli della chitarra sono

accompagnati da un pizzicato d’archi. La

traccia 5 (e 13) del Cd parte quattro

misure prima dell’attacco del solo;

2) mis. 87: la traccia 6 (e 14) del Cd attacca

sul secondo quarto della mis. 84;

3) mis. 157: La traccia 7 (e 15) del Cd

attacca quattro misure prima del solo;

4) mis. 201: la traccia 8 (e 16) del Cd

attacca sul secondo quarto della mis.198;

5)

Cadenza: per consentire un attacco

preciso del solista è stato aggiunto un

levare di tre crome pizzicate nella parte

dei violoncelli e contrabbassi:

1) bar 53: in both versions of the base,

gui tar solos are accompanied by

pizz icato. Tracks 5 (and 13) start

four bars before the guitar so lo;

2) bar 87: track 6 (and 14) start on the

second quarter of bar 84;

3) bar 157: track 7 (and 15) starts four

bars before the solo;

4) bar 201: track 8 (and 16) starts on

the 2nd

quarter of bar 198;

5)

Cadenza: in order to allow playersto start precisely in time, three

pizzicato quavers were added in the

bass (cello and double-bass):

Per consentire il raccordo con l’attacco

del finale orchestrale, anche la cadenza è

accompagnata dalla guida del pizzicato degli

archi; va da sé, però, che questa sezione,

proprio per la sua natura, deve essere eseguitacon libertà e perciò va studiata a parte.

The cadenza too is accompanied by

the pizzicato strings guide; keep in

mind that this section, because of its

nature, must be performed freely and

so so students have to study it on theirown.



5

Polonaise

1) mis.1: traccia 9 (e 17) del Cd. L’attacco è

preceduto da tre click di metronomo;

2)

mis.29: la traccia 10 (e 18) del Cd attaccatre misure prima dell’entrata della

chitarra;

3) mis. 32: nell’esecuzione orchestrale ci

sono le caratteristiche agogiche

(rallentati, rubati, etc.) che sono proprie

di qualsiasi interpretazione musicale: in

questa misura, ad esempio, c’è un

leggero ritenuto. Seguite l’andamento

del pizzicato degli archi;

4)

mis. 56: per consentire un attacco preciso

si è usato l’accorgimento

precedentemente illustrato:

1) bar 1: track 9 (and 17); the beginning of the

section is preceded by three metronome

clicks.

2) bar 29: track 10 (and 18) starts three bars

before the guitar section;

3) bar 32: The orchestra’s performance is not

rigidly metronomic; it is played with

characteristic rallentando and rubato typical

of any musical interpretation the orchestra

slows down slightly: in this par, for example,

we have a slight ritenuto. Follow the

pizzicato strings;

4) bar 56: to allow players to start precisely,

a pizzicato bass was added:

5) mis. 85: la traccia 11 (e 19) del Cd

attacca tre misure prima dell’entrata della

chitarra;

6) mis. 92: seguite il rallentato dei violini;

7) mis. 102: vedi nota 4):

5) bar 85: track 11 (and 19) starts three

bars before the guitar section;

6) bar 92: follow the violins’ rallentando;

7) bar 102: see note 4):

8) mis. 118: Seguite il leggero affrettato

dell’orchestra che porta al finale.

8) bar 118: follow the orchestra’s slightly

quickening pace, leading to the finale.

mis. 56

mis.102



6

Il Cd

Alla partitura è allegato un Cd che contiene

sia le esecuzioni integrali del Concerto sia le

basi orchestrali per consentire ai chitarristi di

eseguire il brano accompagnati da una vera

orchestra d’archi.L’utilizzo del Cd è molto semplice: è

necessario innanzitutto accordarsi con il La a

440 hz (con un diapason, o usando il La del

violino inciso all’index n. 3) e poi selezionare il

riferimento del brano scelto sul lettore del Cd.

Per consentire uno studio il più possibile

attento e approfondito, sia l’ Allegro che la

Polonaise sono stati suddivisi in più sezioni.

L’inizio di ciascuna di queste, e la relativa

numerazione corrispondente alla traccia del Cd,

sono indicati sulla parte. Questo accorgimentoconsente di:

- eseguire una sezione del brano senza essere

costretti ad iniziare sempre da capo;

- eseguire più volte una sezione particolarmente

impegnativa utilizzando la funzione repeat del Cd.

E’ ovvio che sarà sempre possibile

l’esecuzione da Capo a Fine.

I soli della chitarra sono guidati da un pizzicato

d’archi - non previsto nella partitura originale - che

avrà la funzione di “metronomo musicale”.

Nel Cd ci sono due versionidell’accompagnamento orchestrale; nella prima

le aggiunte dei pizzicati sono molto frequenti e

offrono una guida costante e “rassicurante”. Una

volta preso confidenza con il concerto si potrà

usare la seconda versione, dove i pizzicati

aggiunti sono ridotti al minimo.

Per gli utenti più pratici di informatica

musicale è stata inserita nel Cd anche una

cartella contenente i files relativi all’esecuzione

orchestrale e della corrispondente guida degli

archi pizzicati.

Con un qualsiasi software di registrazione

multitraccia sarà possibile incidere la parte della

chitarra seguendo l’accompagnamento di

entrambe le tracce ed effettuare poi il missaggio

silenziando la guida degli archi pizzicati. In

questo modo ciascun esecutore potrà avere la

propria versione del Concerto.

La finalità principale di questo Cd “minus

one” (e degli altri che ho già pubblicato) rimane,

comunque, quella di consentirel’approfondimento e l’ampliamento del

repertorio cameristico e, allo stesso tempo, di

stimolare alla pratica della musica d’insieme.

The Cd

The enclosed CD contains performances

of both the complete Concerto and the

orchestral base which will allow guitarists

to practice the piece accompanied by a real

string orchestra.The CD is very simple to use: first of all,

the guitar should be tuned to A 440 Hz (with

a tuner, or using the violin’s A in index n.

3), then you can select the piece on your CD

player.

In order to allow for accurate

practicing, both Allegro and Polonaise were

divided into sections. On the score, the

beginning of each section is marked with a

track number. This allows you:- play a section of the piece without having

to start from the beginning;

- repeat a particularly difficult section by

using your CD player’s “repeat”

function.

It is also possible to play the entire

piece with no interruptions.

Guitar solos are accompanied by a

string pizzicato – not present in the original

– so as to provide a “musical metronome”.The CD includes two versions of the

orchestral accompaniment; in the first case,

the pizzicato sections are frequent, thus

offering a constant, reassuring guide. Once

players are more familiar with the piece,

they can go on to the second version, with

the minimum necessary added pizzicato.

For those who are familiar with

computers, the CD also contains the music

files of the orchestral performace, as well asthe corresponding pizzicato guide. Any

multitrack recording software will allow you

to record of guitar following the

accompaniment of both tracks, and to

subsequently use a mixer to silence the

pizzicato strings. Thus, every performer will

be able to have his/her own version of the

Concerto.

The main goal of this Minus One CD,

together with others I published previously,is to widen the scope of players’ repertoire

while stimulating the practice of chamber

music.



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Concerto in La maggiore op. 8 per Chitarra, Violini, Violoncelli e Corni

Ferdinando Carulli(1770 - 1841)Revisione e diteggiatura:

Fernando Lepri

The numbers refer to the Notes for a performance with Cd chapter while the letters to Author's notes. Trk cd refers to tracklist

of the Cd. / I numeri rimandano al capitolo Annotazioni per l'esecuzione con la base mentre le lettere si riferiscono alle Note

critiche. La dicitura trk cd indica la numerazione delle tracce sul Cd.



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22

Note critiche Author’s notes Allegro

a) misura 56 / bar 56

Nell’originale manca il bequadro sul Si del settimo ottavo In the original, the natural sign on B (7 th quaver) is missing

------------------------

b) misura 62 orig./ bar 62 orig.

L’interruzione del basso ribattuto in questo punto crea unvuoto. E’ lecito pensare che sia sfuggito il segno di

ripetizione , spesso usato in questo concerto. Mancaanche qui il bequadro sul Si del settimo ottavo.

Ho scelto di uniformare questa misura alla precedente 56.

The interruption of the repeated bass in this passage

leaves it empty. Possibly, a repetition sign , often used

in this concerto, is missing. The natural sign before B (7 th

quaver) is missing here also.

It was thought preferable to uniform this bar to bar 56.

------------------------

c) misure 88 e 92 orig / bar 88 e 92 orig.

Lo stesso inciso è gia stato esposto dai primi violini nel“tutti” (misure n. 26 e 30) con il Sol sul quarto ottavo al posto del Fa diesis . Questa nota, inoltre, urterebbe con

l’accompagnamento orchestrale. Lascia però nel dubbio ilfatto che la stessa discrepanza si ritrova anche nelle battute

202 e 206 (vedi nota m).

The same melody was played by the first violins in

the tutti section (bars 26 and 30), with G as the 4th

quaver instead of F sharp. Furthermore, F sharp is

dissonant with the orchestra’s harmony. However,

the same type of “error” reappears in bars 202 and

206.

------------------------

d) misure 105 e 106 orig / bars 105 and 106 orig.

Il La basso sul terzo quarto, tenendo conto dell’armonia di

Si maggiore eseguita dai violini, è da considerarsi un errorein quanto sarebbe la settima dell’accordo che però poi nontrova risoluzione. Si è scelto di ometterlo, come lo stessoCarulli fa nelle successive misure 122 e 123.

A in the bass on the 3rd

quarter note, considering

the B major harmony played by the violins, must be

considered a mistake, as it would create a seventh

chord with no resolution. It was omitted, as Carulli

does in the following bars 122 and 123.

- - - - - - - - - - - - - - -

e) misure 110 e 127 orig. / bars 110 and 127, orig.

Il Mi basso, tenendo conto della parte orchestrale che produce un’armonia di Si maggiore, potrebbe essereconsiderato un pedale di tonica sotto una triade di

dominante, organizzazione armonica cara a Mozart.Tenendo conto, però, chi si tratta di un passaggio cadenzale,l’effetto risulta piuttosto inconsueto. Può trattarsi di una svista o

di una scelta dovuta alla comodità strumentale visto che viene proposta due volte. Ho preferito proporre la consueta cadenzadominante-tonica come, d’altronde, lo stesso Carulli fa nella

riproposizione dello stesso trillo sull’accordo di Mi maggiorealle battute 224 e 241.

E in the bass, considering the B major harmony played by

the orchestra, could be considered a tonic pedal

underneath a dominant triad, a harmonic solution

frequently used by Mozart. In the context of a cadential

passage, however, the effect is rather unusual.

It could be an involuntary error or a solution chosen on

grounds of instrumental ease. However, I prefer to propose the usual dominant-tonic cadence, like Carulli

does in the analogous trill on the E chord in the

subsequent bars 224 and 241.



23

Per ovviare ai problemi di sonorità della chitarra, suggeriscodi realizzare il trillo in uno dei modi seguenti:

In order to cater to the guitar’s sound, I realized the trill

as follows:

Consiglio di utilizzare le stesse figurazioni anche per gli altri trilli del Concerto.

The same figures can be used in the other trills in thisConcerto.

------------------------

Il La diesis sul quinto ottavoforma una falsa relazione

f) misura 163 orig. / bar 153 orig.

The note A sharp (5th

quaver)

creates a false relationship

------------------------

g) misure 164 e 165 orig. / bars 164 and 165 orig.

Ho reso naturale il Sol della 164 e 165 perché suonadecisamente meglio e rende più deciso il passaggio dallazona armonica di La maggiore a quella di Si minore.

L’innalzamento d’ottava del Fa diesis basso della 165 si èreso necessario per esigenze strumentali. Una soluzionealternativa potrebbe essere:

I propose G natural in bars 164 and 165 because it sounds

decidedly better, and makes the transition from the

harmony of A major to that of B minor much more

incisive. It is preferable to play F sharp in the bass (bar

165) an octave higher for instrumental reasons. An

alternative solution could be:

------------------------

h) misura 180 orig. / bar 180 orig.

------------------------

i) misura 184 / bar 184

Non ho ritenuto opportuno eseguire lo spostamentodell’acciaccatura come viene proposto in alcuneesecuzioni (vedi l’esempio sotto riportato). Questo perchè

l’inciso, a mio giudizio, non vuole richiamare quelloesposto dai violini alla mis. 140 e dalla chitarra alla 202, bensì è la riproposizione fiorita e variata della mis. 70della chitarra.

I did not consider it necessary to move the acciaccatura, a

solution chosen by many performers (see the example

below): in my opinion this passage is not analogous to that

played by the violins in bar 140 and by the guitar in bar

202, it is a variation on the guitar’s melodic line in bar 70.



24

l) misura 200 orig. / bar 200 orig.

------------------------

m) misure 202 e 206 orig. / bars 202 and 206 orig.

Come si vede, nell’originale sul quarto ottavo c’è un Si al

posto del Do. Valgono le stesse considerazione espresse nella

nota c). Notare, inoltre, la diversa armonizzazione nonostante

la parte degli archi rimanga sempre uguale.

In the original, the 4th

quaver is B, not C. See the

commentary marked c). Furthermore, note the different

harmony even though the guitar part remains the same.

------------------------

n) misura 207 orig. / bar 207 orig.

Ho ritenuto opportuna l’aggiunta di un abbellimento inquanto l’inciso è già stato esposto dai violini alla mis. 146

con le due acciaccature.

I felt it was necessary to add an ornament, as this phrase

was already played by the violins in bar 146 with two

acciaccaturas.

------------------------

o) misura 212 - 213 e 229 – 230 orig. / bars 212-213 and 229-230 orig.

In questi incisi c’è una discrepanza tra la grafia musicale ele legature apposte. Per rispettare la notazione originalesarebbe necessario suonare la melodia sulla seconda cordautilizzando la prima a vuoto per il pedale di Mi. Così

facendo si dovrebbero eliminare le legature strumentaliche però, a mio parere, rendono l’inciso decisamente piùinteressante.

In these moti fs there is a di sc repancy be tween

notation and slurs. In order to respect the original,

one would have to play the melody on the 2nd

string, while the E pedal could be played using an

open 1st

string. This would cause the omission of

slurs, which however make the phrase more

interesting.

------------------------

p) misure 217 e 234 orig. / bars 217 and 234 orig.

------------------------

q)

misura 238 orig. / bar 238 orig



Polonaise

a) misure 1 e 2 /bars 1 and 2

Il tema della Polonaise, esposto all’inizio dalla chitarra,verrà poi riproposto dai primi violini in forma sincopata

The main theme of the Polonaise , initially played by the

guitar, is subsequently repeated by the violins with a

syncopated rhythm.

Nella versione parigina Carulli usa una formula ritmica

molto simile anche per la chitarra

In the Parisian version, Carulli uses a similar rhythmic

pattern for the guitar as well.

Per questo in alcune esecuzioni e revisioni vengonoaggiunte delle legature di valore alla parte della chitarra:

That is why, in some editions and performances, ties have

been added to the guitar part:

Non si può fare a meno di notare, però, che in questaversione del concerto è chiara la volontà dell’autore didifferenziare l’esposizione della chitarra da quella degliarchi. In caso contrario avrebbe usato anche per il solista la

formula sincopata croma – semiminima. Inoltre, se da una parte è possibile che l’autore (o il copista) possa

dimenticarsi di apporre qualche legatura, c’è da considerare

che, nelle innumerevoli ripetizioni del tema, non ne appareneanche una.

However, it should be noted that the composer’s intention

to differentiate the guitar’s melody from the strings’ is

clear, otherwise he could have used the syncopated form

quaver-quarter note for the soloist as well. It could be

argued that the composer (or scribe) forgot to put in ties,

but it must be considered that – in the countless repetitions

of the theme – there is not a single case of a tie.

------------------------ b) misure 14, 15, 59, 69, 115 / bars 14, 15, 59, 69, 115

Il tema principale del rondò viene riproposto dal solista inmaniera identica per tre volte (solo l’ultima misura dellaterza esposizione è diversa perché prepara al finale). Anche

l’accompagnamento orchestrale si ripete sempre uguale. La parte del basso della chitarra, invece, subisce alcuneincomprensibili variazioni: il Do diesis al posto del La sulsecondo e terzo quarto della mis. 14 e l’omissione del

basso sul secondo quarto alle miss. 15, 59, 69 e 115. Nellarevisione ho ritenuto opportuno uniformare l’andamento

del basso.

The soloist plays the main theme of the rondo three times

in an identical manner (only the last bar of the third

repetition differs, because it leads to the finale).

The orchestral accompaniment is also repeated. The

guitar’s bass, on the other hand, varies: C sharp instead

of A on the 2nd and 3rd quarter notes in bar 14, and the

omission of the bass on the 2nd

quarter notes in bars 15,

59, 69, and 115. In this edition I modified the bass to makeit homogeneous.

Originali / Original: b) b1) b2) b3) b4)

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c) mis. 70 orig./ bar 70 orig. d) mis. 86 orig./bar 86 orig. e) mis. 91 orig./bar 91 orig.

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Carulli, Ferdinando - Concerto for Guitar in A Major op. 8 (guitar part)

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