Bizan Cio
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UNIVERSIDAD SAN MARTÍN DE PORRES
FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
ARQUITECTURA BIZANTINA
Diapositivas basadas en las del Arquitecto Juan Gunther Doering
El Imperio Bizantino en su máxima expansión durante el reinado de Justiniano (527-565)
Segunda oleada de invasiones bárbaras: Persas, Bulgaros, Ávaros, Eslavos, Lombardos e Islámicos
El Imperio Bizantino basaba su poder en el dominio de las ru- tas
comerciales más importantes.
Entre 330 y
Hasta 1453
Justiniano 532/37 Sta Sofía
1095-1291 CruzadasCisma 1054
Constantino
633 Expansión islámica
1359 Invasión Turca
Constantinopla fundada, sobre la antigua ciudad de Bizancio, por Constantino el Grande en el año de 330, convirtiendola así mismo en la nueva capital del Imperio Romano. Perduró por 1123 años hasta 1453, cuando fue conquistada por los turcos.
500,000 habitantes
Las murallas de Constantinopla eran un formidable siste- ma defensivo que protegió a la ciudad durante más de 1100 años. Estaban constituidas por cua- tro obstáculos.
Para defenderla contaba con un formidable ejército.
Contaba con un cuerpo de caba- llería y otro de infantería, así co- mo con un
eficiente equipo.
Arte Bizantino
• Arquitectura
• Pintura
• Mosaicos
• Escultura
Arquitectura
Característicasarquitecturabizantina
materiales
Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina
módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)Ladrillos especialmente empleados en cubiertas
exteriores: desnudos o con algún adorno
columnas, jambas, dinteles, frisosMármol
zonas interiores: decoración polícroma (lujo)
elementos
fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas
Columnas
capitel
CorintiosSimples: hojas de acanto
Compuestos (acanto y volutas)
TeodosioHojas más planas
Acabado a Trépano (horadado)
Muros
Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregularMuros austeros, con pocos adornosReflejan estructura interna
cubiertas
Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañóncubiertas de madera porcubiertas de espacios cuadrangulares mampostería
Bóveda de arista
Bóveda de media naranja
Antes: octógono y trompas
Ahora: cúpula sobrePechinas*
*Pechinas
Origen en Gerasa (Jordania) s. II
Triángulos curvilíneos
que unen arcos torales con
anillo cupular
Arcos
Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas
Capitel presenta mayorsuperficie de contacto
Intercalando trozos de arquitrabe
Colocando un cimacio(tronco de cono invertido)
Primera etapa: Arte de la era Justiniana:
arquitectura del siglo VI
San Vital y San Apolinare in Classe en Ravena
Los arquitectos bizan- tinos descubrieron co- mo construir una cú- pula sobre una planta cuadrada, usando pe- chinas u otros artifi- cios, lo que abrió un mundo de nuevas po- sibilidades arquitectó- nicas.
Emplearon distin- tos capiteles so- bre sus colum- nas. Algunos re- cordaban, leja- namente las de estilo compuesto de los romanos.
Santa Sofía fue su obra arquitectónicva más importan- te y que tuvo gran influencia en el mundo conocido.
Vistas de Santa Sofía
La manera de constru- ir grandes espacios cubiertos por amplias cúpulas fue inspira- ción para todas las culturas posteriores, europeas y asiáticas.
El espacio principal estaba formado por una bóveda y 2 absides.
En el corte del e- dificio se aprecia como los deam- bulatorios latera- les servían tam- bién para soste- ner el enorme empuje produci- do por la cons- trucción del es- pacio central.
Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.
Exterior y plantaFusión de planta
longitudinal con planta centralizada
atrionartexDivisión en tres naves, central
más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares
que sostienen la inmensa cúpula se metenen naves laterales, apareciendo salientes
al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal
de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana
Cubierta dinámica:A) Gran cúpula central (31 m. diámetro)
B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinalC) Descarga en nichos situados en la
diagonal de las semicúpulasD) Descarga en muros exteriores
A BB
c c
c c
D
El juego dinámico de la cúpula central trasladando
empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y
terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi)
En época musulmana se le añaden los minaretes y
otras dependencias anejas
Contaba con un a- trio, para los cate- cúmenos, un nár- tex de ingreso y grandes masas para recibir los empujes laterales.
Atrio
Nartex
Arbotantes
Nave Central
Deambulatorios
Abside
Santa Sofía sobresale en el paisaje de Constantinopla y luce claramente sus elementos estructurales en el exterior, a tal
grado que se puede “leer” con toda claridad el sistema constructivo empleado. Los mi- naretes fueron colocados después de la
conquista de la ciudad por los turcos.
Corte constructivo
Pechinas
Nártex
Deambulatorio
Absides menores
Atrio
Arbotante
El amplio Nártex para los catecúmenos, previo al ingreso del templo, hoy convertido en mezquita.
Corte constructivo
Muros cortinas
Cúpula sobrepechinas
Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.
InteriorLuz elemento integrador:Vanos de muros, tribunas, nichos,
anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa
no pesase
Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo
tribuna para la corte
Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas
Arcos torales desvían la carga hacia los
cuatro gruesoscontrafuertes
Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano
Contraste pobreza decorativa exterior con
lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)
Vistas interiores que muestran la inmensidad del espacio interior. La cúpula princi- pal parecería flo- tar gracias a las ventanas en su base.
En dos extremos del espacio central hay ábsides mo- numentales los que a su vez tienen tres menores.
La cúpula central fue construida en base a nervadu- ras hechas de elementos de cerámica en forma de botellas que se acoplaban unas con otras. Este siste- ma constructivo le daba ligereza y permitía no tener un óculo como estaban obligados los romanos. Permi- tía además tener aberturas en la base de la cúpula.
En la época de los turcos
Muchos artistas se inspiraron en sus proporciones monumentales y la equipa- raron con el Partenón de Atenas. Su ar- quitectura inspiró al
arte islámico.
Otros ejemplos de arquitectura bizantina cupulada
Iglesia de los Santos Sergio y Baco (siglo VI)
San Vital de Rávena.Ábside. Disposición en altura
Zona bajaZócalo mármoles(mundo terrenal)
Zona intermedia(zona de tránsito)
Zona superior(zona celestial
Mosaicos de Justinianoy de Teodora
San Apolinar en Classe en Ravena (siglo VI)
San Apolinar Nuevo en Rávena
Iglesia de los Santos Apóstoles • Miniatura del siglo XII
que representa la iglesia de los Santos Apóstoles de Constantinopla.
Renovada en época de Justiniano I, fue modelo de la iglesia de San Juan de Éfeso (terminada ca. 565) y de la de San Marcos de Venecia,
PERIODO FINAL
Otra obra bizantina importante es la iglesia dedicada al apóstol San Marcos en la bella ciudad de Venecia.
San Marcos forma parte de un conjunto con 6 estilos.
San Marcos de Venecia (siglos IX al XV)
Otros ejemplos
Salónica
Arménia
Trebisonda
Iglesias Bizantinas en las provincias
Yugoslavia
Mistra en el Peloponeso
Sta Irene, Armenia
Santos Apóstoles, Salónica
Sta Irene, Estambul
Muchas iglesias bizantinas están en ruinas por haber sido destruidas por el Islam, en su arrollador conquista del mundo cristiano oriental, como esta de San Simeón en el Norte de Siria.
Creadores de la vida monástica
También fueron los iniciadores de la veneración
a las reliquias religiosas
Arquitectura bizantina actual en Rusia y Serbia.
Kiev : la iglesia de Santa Sofía en el año 1017
La catedral de Santa Sofía de Nóvgorod.
Pintura
ICONOS
Mosaicos
San Vital de Rávena.Justiniano
Opus tesellatum
Teselas inclinadasen dirección afuente de luz
Colores brillantesArmónicos o
contrapuestos
Antinaturalismo(hieratismo, simetría,etc)
Canon Cabeza3 módulo nariz
(Santísima Trinidad)
1
2
3 Fusión entre gusto grecorromano por realidad
y gusto oriental por lo abstracto y ornamental
Uso de lo visible para transmitir lo invisible: lo trascendente, la esencia
Exaltación del poder (según Michel arte
teológico, monárquico y utilitario)
Elevación del hombre al plano divino
San Apolinar el NuevoDesfile de mártires
ColoresIrreales
(brillantes)
CanonEstilizado.
(9 cabezas.3 torsos)
PerspectivaInvertida.
(Hacia fuera)
Contornosmarcados
Fondos dorados( expresión del infinito)
Isocefalia
Concepto de paisajes(elemento repetido)
Lujo ysuntuosidad
Escasez deSombras y claroscuros
Ritmo, armonía
Estatismo. Todo permanece estable de acuerdo a un
estricto orden
Mosaico de Justiniano en San Vital de Ravena (siglo VI)
San Vital de Rávena.Justiniano y su séquito
Escudo con el crismón(símbolo del Señor,
empleado por Constantino para vencer
en Puente Mulvio y adoptado como símbolo
cristiano imperial)
Monarquía bizantina apoyada en ejército (generalBelisario) y la iglesia (obispo
Maximiano)
Pies abiertos con sensación de ingravidez
Situado en una paredlateral del presbiterio, enfrente del mosaico
que representa a su esposa(a continuación)
Justiniano ofrece un recipiente de
oro por la recuperación de Rávena
Halo o nimbo destinado a santos
porque se consideraba el décimo tercer apóstol
Ropajes ampliosque disimulan anatomías
(lo importante es la esencia, el espíritu)
Se realza a Justiniano con la capa oscura
Mosaico de Teodora en San Vital de Ravena (siglo VI)
San Vital de Rávena.Teodora y su séquito
Característicasgenerales
Elementos alegóricos(fuente de la
vida = bautismo)
Emperatriz Teodorasobresale de los demás y
está enmarcada por ábside trasero
Enmarcada por columnas corintias y frisos
de marcado carácter decorativo
Mosaico de San Apolinar en Classe en Ravena (siglo VI)
Escultura
Catedra del obispo Maximiano de Rávena (siglo VI)
Triptico Harbaville (siglo X)