Beethoven Interior

Ludwig van BeethovenSimfonia a v-a opus 67 n do minorSouth German Philarmonic Orchestra, dirijor Herbert Fleischmann

Simfonia a vii-a opus 92 n la majorPhilarmonic Orchestra Bamberg, dirijor Josef Neidliger

Fidelio, opus 72 b (uvertur)North German Symphony Orchestra, dirijor Wilhelm Bruckner-Ruggeberg

Ludwig van BeethovenMARI COMPOZITORI Ludwig van Beethoven Text: Alfonso Arroyo 2011, Editura Litera pentru versiunea n limba romn Toate drepturile rezervate 2011 Sound Recordings Kfr SA 2011 This compilation 2011 Recording Arts AG Traducere din limba englez: Graal Soft - Integrated Translation Services Consultan de specialitate: prof. dirijor Nicolae Racu prof. dirijor drd. Andrei tefan Racu Editor: Vidracu i fiii Coordonare proiect: Ilie Cmpeanu Redactare: Georgiana Harghel Copert: Ionu Brotianu Tehnoredactare i prepress: Bogdan Coscaru

Editura Litera O.P. 53, C.P. 212, sector 4, Bucureti, Romnia tel.: 031- 425 16 19; e-mail: [email protected] Ne putei vizita pe

Tiprit n Italia

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei MARI COMPOZITORI / trad.: Graal Soft. Bucureti : Litera Internaional, 2011 40 vol. ISBN 978-606-600-027-7 Vol. 1.: Ludwing van Beethoven. 2011. ISBN 978-606-600-028-4 78

Ludwig van Beethoven (botezat pe 17 decembrie 1770 26 martie 1827) este considerat cea mai important personalitate a perioadei de tranziie dintre epoca clasic i cea romantic a muzicii clasice occidentale, unul dintre cei mai faimoi i mai influeni compozitori ai tuturor timpurilor. Beethoven a fost nepotul unui muzician de origine flamand, pe nume Lodewijk van Beethoven (17121773), i a fost botezat Karl Stieler, Ludwig van Beethoven, dup bunicul su, Lodewijk fiind similarul 1819, ulei pe pnz. Casa Memorial olandez al numelui Ludwig. Bunicul su a fost Beethoven, Bonn. 2010 Photo angajat cntre la curtea principelui elector Austrian Archives/Scala, Florena din Kln, devenind ulterior capelmaistru (director muzical). El a avut un fiu, Johann van Beethoven (17401792), care a servit ca tenor n aceeai instituie muzical, oferind i lecii de pian, respectiv de vioar, pentru a-i suplimenta veniturile. Johann s-a cstorit n 1767 cu Maria Magdalena Keverich, fiica lui Johann Heinrich Keverich, buctar-ef la curtea arhiepiscopiei din Trier. Beethoven s-a nscut la Bonn, fiind botezat n rit romano-catolic la 17 decembrie 1770. Se presupune, astfel, c a venit pe lume n ziua precedent, pe 16 decembrie. n epoca respectiv, copiii erau, de obicei, botezai a doua zi dup natere i este cunoscut c att

4

familia lui Beethoven, ct i cea a profesorului Johann Albrechtsberger au srbtorit ziua de natere pe 16 decembrie. Dintre cei apte copii ai lui Johann van Beethoven, doar al doilea, Ludwig, i ali doi frai mai mici au trecut de pragul copilriei. Caspar Anton Carl s-a nscut pe 8 aprilie 1774, iar Johann Nikolaus, mezinul, a vzut lumina zilei la 2 octombrie 1776. Primul profesor de muzic al lui Beethoven a fost tatl su. Se pare c Johann van Beethoven a fost un instructor dur i c micul Beethoven trebuia s stea n faa clapelor, avnd deseori lacrimi n ochi. tim, de asemenea, c, n acea perioad, Johann era un alcoolic notoriu. Beethoven a avut parte i de ali profesori locali, precum organistul curii, Gilles van den Eeden (decedat n 1782), Tobias Friedrich Pfeiffer (un prieten de familie, care i-a predat lui Beethoven lecii de pian) i o rud, Franz Rovantini (pentru vioar i viol). Talentul su muzical s-a manifestat de timpuriu. Johann, contient de succesele n domeniu ale lui Leopold Mozart (tatl lui Wolfgang Amadeus), a ncercat s-i exploateze fiul ca pe un adevrat copil-minune, susinnd c Beethoven avea vrsta de ase ani (el avnd, de fapt, apte) cnd a aprut pe afiul debutului su public din martie 1778. n 1779, Beethoven i-a nceput studiile cu Christian Gottlob Neefe, considerat, la acea vreme, cel mai bun profesor din Bonn, devenit organistul curii n acelai an. Neefe l-a nvat pe Beethoven compoziie i, prin luna martie 1783, l-a ajutat s scrie prima compoziie publicat: un set de variaiuni pentru

clavecin. La scurt timp, Beethoven a nceput s lucreze cu Neefe, ca asistent al organistului, iniial fr s fie pltit (1781) i apoi n calitate de angajat al capelei curii (1784), sub bagheta capelmaistrului Andrea Luchesi. Primele trei sonate pentru pian, intitulate Kurfrst (Electorul), dedicate principelui elector Maximilian Friedrich, au fost publicate n 1783. Maximilian Friedrich, care a murit n anul 1784, nu cu mult dup numirea lui Beethoven ca asistent al organistului, a remarcat talentul lui Beethoven, sponsoriznd i ncurajnd studiile muzicale ale tnrului. Maximilian Franz, succesorul lui Maximilian Friedrich ca principe elector de Bonn, era cel mai tnr fiu al mprtesei Maria Tereza a Austriei. El a fcut schimbri remarcabile la Bonn. n urma ecourilor privind iniiativele intreprinse la Viena de ctre fratele su Iosif, el a introdus reforme bazate pe filosofia iluminist, acordnd atenie sporit educaiei i artei. Adolescentul Beethoven a fost cu siguran influenat de aceste schimbri. De asemenea, el a fost puternic influenat n acest moment i de ideile predominante ale masoneriei, de vreme ce Neefe i alii din jurul lui erau membri ai lojei locale a Ordinului Illuminati. Beethoven a plecat spre Viena, pentru prima dat, n martie 1787, n sperana de a studia alturi de Wolfgang Amadeus Mozart. Din nefericire pentru tnrul Beethoven, dup numai dou sptmni de edere n capitala austriac, a aflat c mama lui era grav bolnav i, prin urmare, a fost forat s se ntoarc acas. Aceasta a murit la scurt timp, iar tatl su a czut i mai

MARI COMPOZITORI

LU DW IG VA N B E E T HOV E N

5

6 7LU DW IG VA N B E E T HOV E N

MARI COMPOZITORI

MARI COMPOZITORI

Cariera vienez

8

Cu ajutorul principelui elector, Beethoven s-a mutat n 1792 la Viena. Aici s-a ntlnit cu Joseph Haydn, cu care, probail, fcuse cunotin la sfritul anului 1790, cnd acesta, n drum spre Londra, s-a oprit la Bonn, n preajma Crciunului. Ulterior s-au


adnc n patima beiei. Drept urmare, Beethoven a devenit responsabil pentru ngrijirea celor doi frai mai mici, fiind obligat astfel s-i petreac urmtorii cinci ani n Bonn. Beethoven a fcut cunotin cu un numr de persoane care au devenit figuri importante n aceast epoc a vieii sale. Franz Wegeler, un tnr student la medicin, l-a introdus n familia von Breuning. Beethoven a petrecut mult timp la reedina von Breuning, unde a luat contact cu literatura german i clasic i a oferit lecii de pian unora dintre copii. Atmosfera din familia von Breuning era mai puin stresant dect cea a propriului cmin, care devenea din ce n ce mai dominat de strictul control i de cderea n alcoolism a tatlui su. Tot n aceast perioad, Beethoven a ajuns n atenia contelui Ferdinand von Waldstein, care i-a devenit bun prieten i susintor financiar de-a lungul ntregii sale viei. n 1789 a obinut o sentin judectoreasc prin care jumtate din salariul tatlui su i revenea direct pentru a putea acoperi cheltuielile necesare ntreinerii familiei. De asemenea, a contribuit la veniturile familiei cntnd la viol n cadrul orchestrei curii.

rentlnit n luna iulie 1792 la Bonn, cu ocazia revenirii lui Haydn din Anglia, cnd, mai mult ca sigur, au fost fcute aranjamentele ca Beethoven s studieze cu btrnul maestru. Beethoven a nceput s compun un numr semnificativ de lucrri (care nu s-au publicat la acea vreme i cele mai multe sunt astzi enumerate ca lucrri fr numr de opus), care demonstrau abordarea tot mai complex a tonalitii i o maturizare a stilului. Muzicologii au descoperit, ntr-un set de variaiuni scrise n 1791, o tem similar cu cea regsit n Simfonia a III-a. Pe fondul zvonurilor de ieire a Franei din rzboi, Beethoven a prsit Bonnul n noiembrie 1792, stabilindu-se la Viena. La scurt timp dup sosirea lui n capitala Austriei, a aflat c tatl su a murit. n nota de rmasbun ctre Beethoven, contele Waldstein scria: Prin strdanie nentrerupt, vei primi spiritul lui Mozart din minile lui Haydn. Beethoven nu i-a focalizat atenia imediat pe calitatea sa de compozitor, ci mai degrab s-a dedicat studiului i cntatului la pian. Lucrnd sub conducerea lui Haydn, a cutat s domine ct mai bine contrapunctul. Concomitent, a luat lecii de vioar de la Ignaz Schuppanzigh. La nceputul aceastei perioade, a primit, de asemenea, instruciuni ocazionale de la Antonio Salieri, cu deosebire n ce privete stilul italian al compoziiei vocale. Relaia dintre cei doi s-a pstrat pn prin 1802. Leciile primite de la Haydn nu preau a-i arta roadele, Beethoven susinnd c lui Haydn nu-i prea psa de el i c deseori i repugnau ideile sale muzicale. Oricum, plecarea n 1794

9

MARI COMPOZITORI

10

Prinul Karl Lichnowsky (1756-1814), protector al lui Beethoven, ulei pe pnz. Goedel Museum, Opava. 2010 Photo Austrian Archives/Scala, Florena


a lui Haydn la Londra ar fi putut s-l determine pe Beethoven s se rentoarc acas, dar a ales s rmn n Viena, continund asiduu instrucia metodic i srguincioas a contrapunctului cu Johann Albrechtsberger i cu ali profesori. Dei bursa principelui elector expirase, un numr de nobili vienezi i-au recunoscut talentul i i-au oferit sprijin financiar printre acetia, prinul Franz Joseph Lobkowitz, prinul Karl Lichnowsky i baronul Gottfried van Swieten. Prin 1793, Beethoven i-a ctigat reputaia de improvizator n saloanele nobiliare. Totodat interpreta deseori la clavecin preludiile i fugile lui J.S. Bach din Clavecinul bine temperat. De asemenea, prietenul su Nikolaus Simrock a nceput publicarea compoziiilor sale, prima fiind, se pare, un set de variaiuni. n 1794, Beethoven a petrecut mult timp compunnd. Pe la 1793 se bucura n capitala austriac de reputaia

unui pianist virtuoz. n martie 1795, Beethoven prezint n faa publicului vienez o prim lucrare concertant pentru pian. Din lipsa existenei unor documente clare, este incert dac e vorba despre primul sau despre al doilea concert pentru pian, ambele avnd partituri asemntoare (nefinalizate i nepublicate vreme de muli ani). La scurt timp dup acest eveniment, Beethoven a fcut aranjamente pentru a-i publica prima compoziie semnat cu un numr de opus: trio-ul pentru pian, Opus 1. Lucrarea a fost dedicat protectorului su, prinul Lichnowsky, bucurndu-se de un real succes financiar. Profitul obinut i-a acoperit lui Beethoven cheltuielie de trai pentru aproape un an de zile.

Maturitatea muzical

ntre 1798 i 1802, Beethoven a abordat ceea ce el considera a reprezenta culmile compoziiei muzicale: cvartetul de coarde i simfonia. Cu primele ase cvartete de coarde (Opus 18), create ntre 17981800 (scrise la cererea prinului Lobkowitz i dedicate acestuia) i cu publicarea lor n 1801, respectiv cu prima audiie a primei i a celei de a doua simfonii, din 1800 i 1802, Beethoven i-a ctigat o larg apreciere, fiind considerat unul dintre reprezentanii cei mai importani ai generaiei de tineri compozitori ai perioadei clasice de dup Haydn i Mozart. El a continuat s se aplece i asupra altor forme muzicale, punctul de cotitur reprezentndu-l sonatele pentru pian, precum bine-cunoscuta Patetica, Opus 13 (dedicat prinului Lichnowsky), pe care Cooper o descrie ca depi[nd] oricare

11

12

dintre compoziiile sale anterioare prin trie de caracter, profunzime emoional, grad de originalitate, ingeniozitate i manipulare de motive i de tonalitate. Beethoven i-a completat n 1799 i Septet-ul (Opus 20), una dintre cele mai cunoscute lucrri din timpul vieii sale. Pentru prima audiie a Simfoniei I, Beethoven a nchiriat Burgtheater pe 2 aprilie 1800 i a pus n scen un amplu program muzical, inclusiv lucrri de Haydn i de Mozart, precum i Septet-ul, Simfonia I i unul dintre concertele sale pentru pian (partiturile acestor trei lucrri din urm nefiind publicate nc la acea vreme). Concertul, pe care Allgemeine musikalische Zeitung l-a descris ca fiind cel mai interesant concert dup o lung perioad de timp, nu a fost lipsit de ecouri negative, printre alte critici aduse numrndu-se faptul c artitii nu s-au deranjat s acorde nici o atenie solistului. Cu toate influenele de netgduit ale lui Mozart i Haydn, i cu influenele stilistice ale altor compozitori, cum ar fi Muzio Clementi, melodiile, evoluia muzical, apelul la modulaii i la texturi, specificul emoional al partiturilor beethoveniene sunt departe de orice similitudine cu ei. Acest fapt a sporit impactul de care s-au bucurat lucrrile publicate pentru prima dat. Pn la sfritul anului 1800, Beethoven i muzica lui se bucurau de mare cerere din partea protectorilor i a editorilor. n luna mai 1799, Beethoven a dat lecii de pian fiicelor contesei maghiare Anna Brunsvik. ntre compozitor i fiica

mai mare, Josephine, s-a nfiripat o relaie care a fost mereu subiectul unor speculaii. La scurt timp, ea s-a cstorit cu contele Josef Deym, Beethoven continund s fie un oaspete constant n casa lor, fiind profesor i cntnd la petreceri. Josephine a pstrat o anumit distan n relaia ei cu Beethoven pn n 1804, cnd Deym a murit. ntre 1801 i 1805, Beethoven a fost profesorul lui Ferdinand Ries, care a devenit mai trziu compozitor i a scris Beethoven remembered, o carte despre ntlnirile lor. Tnrul Carl Czerny a studiat de asemenea cu Beethoven ntre 18011803, devenind el nsui un renumit profesor de muzic Franz Liszt a fost unul dintre elevii si i organiznd la Viena, n 1812, prima audiie a Concertului nr. 5 pentru pian (Imperialul). Perioada 18001802 a fost dominat de dou opere majore, dar Beethoven a continuat s compun lucrri mai mici, inclusiv Sonata Lunii. n primvara anului 1801 a finalizat partitura baletului Creaturile lui Prometeu. Spectacolul s-a bucurat de un asemenea succes, nct au urmat alte numeroase reprezentaii n 1801 i 1802. Totodat, profitnd de popularitatea sa timpurie, Beethoven s-a grbit s publice un concert pentru pian. n primvara anului 1802 a finalizat Simfonia a II-a, intenionnd s o prezinte n cadrul unui concert, anulat n ultima clip. Prima audiie a simfoniei a avut loc n aprilie 1803, la Theater an der Wien, unde Beethoven tocmai obinuse postul de compozitor rezident. Alturi de Simfonia a II-a, au fost interpretate i Simfonia I,

MARI COMPOZITORI


13

Concertul nr. 3 pentru pian i oratoriul Hristos pe Muntele Mslinilor. Recenziile au exprimat aprecieri contradictorii, dar concertul a fost un succes financiar, Beethoven reuind s vnd biletele la un pre triplu fa de costul standard. Relaiile de afaceri ale lui Beethoven cu editorii au nceput s se mbunteasc n 1802, cnd fratele su, Carl, i-a asumat un rol tot mai important. Pe lng negocierea unor preuri mai mari pentru lucrrile recent compuse, Carl a nceput s vnd i o parte din creaiile beethoveniene anterioare nepublicate i l-a ncurajat pe fratele su (mpotriva voinei acestuia) s fac aranjamente i transcrieri ale operelor sale populare pentru diverse alte combinaii instrumentale.

Pierderea auzuluiMARI COMPOZITORI

14

n jurul anului 1796, Beethoven a nceput s-i piard auzul. El a suferit o form sever de tinitus, un iuit n urechi care i fcea dificil perceperea i aprecierea muzicii, precum i purtarea conversaiilor. Cauza surditii lui Beethoven este necunoscut, dar a fost frecvent atribuit sifilisului, intoxicaiei cu plumb, tifosului exantematic, tulburrilor imunitare (cum ar fi lupusul eritematos) i chiar obiceiului de a-i scufunda capul n ap rece pentru a sta treaz. Explicaia, pornind de la autopsia efectuat n acele vremuri, este c a avut o ureche interioar dilatat, care a dezvoltat leziuni de-a lungul timpului. Datorit nivelului ridicat de plumb gsit n eantioanele firelor de pr ale lui Beethoven, aceast

Ferdinand Schimon, Ludwig van Beethoven, cca 1818, ulei pe pnz. Casa memorial Beethoven, Bonn. 2010 Photo Scala, Florena/BPK, Bildagentur fr Kunst, Kultur und Geschichte, Berlin


15

16

ipotez a fost intens analizat, dar surditatea asociat cu aceasta ia forme aproape imposibil de validat. ncepnd nc din 1801, Beethoven a corespondat cu prietenii, descriindu-le simptomele i dificultile pe care le ntmpina att n viaa profesional, ct i n cea social. Urmnd sfatul medicului su, s-a retras ntre aprilieoctombrie 1802 n orelul austriac Heiligenstadt, aflat n imediata apropiere a Vienei, ncercnd a se consola cu starea lui. Acolo i-a redactat Testamentul de la Heiligenstadt, prin care autentific hotrrea de a-i continua viaa prin i pentru arta sa. De-a lungul timpului, pierderea auzului s-a nrutit, existnd chiar o poveste bine atestat referitoare la faptul c, nemaiauzind aproape deloc, la sfritul primei audiii a Simfoniei a IX-a a trebuit s i se ntoarc privirea ctre sal pentru a vedea tumultoasele aplauze ale audienei; neauzind nimic, a izbucnit n plns. Pierderea auzului nu l-a mpiedicat ns pe Beethoven s-i continue activitatea componistic, dar susinerea concertelor ca surs de venituri bneti era deosebit de dificil. Dup o tentativ euat de a-i interpreta n 1811 propriul Concert pentru pian nr. 5 (Imperialul), a crui prim audiie a fost organizat chiar de ctre fostul su elev Carl Czerny, nu a mai dirijat public niciodat. O colecie mare de instrumente destinate ajutorrii auzului, cum ar fi un corn acustic special pentru urechi, poate fi vzut azi la Casa memorial Beethoven din Bonn, Germania. n ciuda disconfortului evident, Carl Czerny a remarcat faptul c Beethoven

MARI COMPOZITORI

putea auzi normal sunetele rostite i pe cele muzicale pn prin anul 1812. Beethoven a rmas complet surd n 1814. Urmare a pierderii auzului, s-a pstrat un document istoric unic: caietele sale de conversaie. Utilizate n aproximativ ultimii cincisprezece ani de via, n aceste caiete prietenii i scriau gndurile, astfel nct Beethoven s poat afla ce spuneau, el rspunzndu-le fie oral, fie n scris. Caietele, ce conin discuii despre muzic i despre alte subiecte, reprezint o surs extrem de important pentru analizarea felului n care compozitorul simea muzica i a modului n care aceasta ar trebui s fie interpretat, respectiv pentru percepia relaiei saleGustav Dor, Portret al lui Beethoven, 1855. Ilustraie la un text de Hippolyte Taine

cu arta. Din pcate, dup moartea lui Beethoven, n tentativa de a zugrvi o imagine idealizat a compozitorului, din 400 de caiete de conversaie, 264 au fost distruse (i altele au fost modificate) de ctre Anton Schindler.

Patronaj

18

Dei Beethoven realiza venituri din publicarea operelor sale i din reprezentaiile publice, el depindea i de generozitatea unor protectori, crora le oferea spectacole particulare i copii dup lucrri, nainte de publicarea lor. Pe lng taxele necesare prezentrii i publicrii compoziiilor, unii dintre primii mecenai ai lui Beethoven i ofereau i burse anuale. Cel mai important protector aristocrat al lui Beethoven a fost, probabil, arhiducele Rudolph, fiul mezin al mpratului Leopold al II-lea, care, n 1803 sau 1804, a nceput s studieze pianul i compoziia cu Beethoven. Clericul (preot-cardinal) i compozitorul au devenit prieteni, ntlnirile lor continund pn n 1824. Beethoven a dedicat 14 dintre compoziiile sale lui Rudolph, inclusiv trio-ul Arhiducele (1811) i mreaa Missa solemnis (1823). Rudolph, la rndul su, a dedicat una dintre compoziiile proprii lui Beethoven. Epistolele scrise de Beethoven lui Rudolph sunt pstrate astzi la Gesellschaft der Musikfreunde din Viena. n toamna anului 1808, dup ce i-a fost respins cererea de a face parte din echipa teatrului regal, Beethoven a primit o ofert de la fratele lui Napoleon, Jrme Bonaparte, pentru un post

bine pltit de capelmaistru la curtea din Cassel. Pentru a-l convinge s rmn n Viena, arhiducele Rudolph, prinul Kinsky i prinul Lobkowitz, dup ce au primit confirmarea din partea reprezentanilor prietenilor compozitorului, s-au angajat s-i plteasc lui Beethoven o pensie de 4 000 de florini pe an. Pn la data convenit, arhiducele Rudolph a fost singurul care i-a achitat partea. Kinsky, chemat imediat la datorie n calitate de ofier, nu a contribuit i a murit la scurt timp dup aceea, n urma unei czturi de pe cal. Lobkowitz a ncetat s-i plteasc partea n septembrie 1811. ntruct nici unul dintre succesori nu i-a manifestat dorina de a continua patronajul, veniturile lui Beethoven s-au bazat mai mult pe vnzarea drepturilor de compoziie i, dup 1815, pe o pensie modest. nc din timpul vieii, Beethoven a fost unanim acceptat drept cel mai mare compozitor n via, muzica lui continund s fie printre cele mai frecvent interpretate, discutate i analizate. Revistele academice dedic numeroase pagini analizei vieii i activitii sale, el reprezentnd subiectul unor numeroase biografii i monografii. Opera lui, alturi de cea a lui Bach i Mozart, este cel mai des imortalizat pe diverse suporturi. Inovaiile stilistice ale lui Beethoven cuprind dou aspecte. n primul rnd, au adus forma clasic la cel mai nalt nivel expresiv posibil, extinznd formal, structural i armonic idiomulLU DW IG VA N B E E T HOV E N

Stilul muzical

MARI COMPOZITORI

19

muzical dezvoltat de predecesorii si, cum ar fi Mozart i Haydn. n plus, s-a dovedit extrem de influent n limbajul i gndirea muzical specifice epocii romantice, abordndu-le fie ca pe o surs a inspiraiei directe ca i n cazul muzicii lui Richard Wagner i a lui Johannes Brahms , fie definindu-le ca o reacie muzical mpotriva formei stilistice precum n muzica lui Mendelssohn. Evoluia muzical a lui Beethoven a fost mprit n trei perioade. Aceast clasificare, fcut n primii ani dup moartea compozitorului, a fost statuat prin publicarea influentei lucrri Beethoven et ses trois styles (Beethoven i cele trei stiluri ale sale) a lui Wilhelm von Lenz. Acesta a propus ca evoluia creativ a lui Beethoven

20

Pagini dintr-o partitur a lui Beethoven. British Library, Londra. 2010 Photo Scala, Florena/Heritage Images

s fie marcat prin trei perioade distincte ale personalitii stilistice, identificnd abordri i repere specifice pentru fiecare perioad. n volumul lui Lenz, prima perioad demareaz cu setul trio-urilor, Opus 1, i culmineaz cu reprezentrile din 1800 ale primei sale simfonii i ale Septet-ului. A doua perioad se ntinde de la data publicrii Sonatei Lunii i ine pn la Sonata pentru pian n mi minor, Opus 90, n 1814. Ultima perioad acoper lucrrile de maturitate pn n 1827. Dei cercettorii au considerat mai trziu aceast clasificare drept

MARI COMPOZITORI

simplist, respectiva periodizare este nc utilizat pe scar larg. Extinderea tezei lui Lenz a dus la o uoar revizuire a datelor originale, dup cum urmeaz: 1. perioada de formare pn la 1802; 2. perioada de mijloc 18031812 3. perioada de maturitate 18131827 Fiecare perioad relev evoluii stilistice specifice ale limbajului i ale preocuprilor muzicale, dar i cotituri importante ale vieii personale a lui Beethoven.

Manuscris autograf de Ludwig van Beethoven, Staatsbibliotek, Berlin. 2010 Photo Scala, Florena

Perioada timpurie

n al doilea rnd, o serie de lucrri mai consistente i mai originale, scrise dup ce Beethoven s-a mutat la Viena i a nceput studiile cu personalitatea emblematic a acelei perioade muzicale, Haydn.

22

n general, compoziiile de tineree pot fi caracterizate prin eforturile lui Beethoven de a se perfeciona n limbajul predominant clasic al perioadei respective. Lucrrile din aceast etap pot fi divizate n dou seciuni, pornind de la reedina compozitorului. n primul rnd, caleidoscopul juvenil, compus de adolescentul Beethoven n timpul ederii sale la Bonn, cnd era puternic aplecat asupra studiului lucrrilor contemporanilor si cu deosebire Mozart , dar i a profesorului su, Christian Gottlob Neefe. Aceste eforturi timpurii pot fi regsite n setul de trei sonate pentru pian i n cvartetele cu pian scrise nainte de 1792. Cvartetele, de exemplu, sunt construite urmnd modelul celor trei sonate pentru vioar i pian K.V. 296, 379 i 380 publicate de Mozart n 1781, n baza crora Beethoven va aborda ulterior compoziia mai multor dintre propriile sonate pentru vioar.

Perioada Bonn

Cu excepia tentativei zadarnice de a se muta la Viena n 1787, Beethoven a locuit, pn n 1792, la Bonn, unde a lucrat la capela curii principelui elector de Kln. Aproximativ patruzeci de compoziii din aceast perioad au supravieuit, inclusiv zece lucrri de tineree, pe care le-a publicat mulumit eforturilor profesorului su. Se pare c, urmare a reaciilor negative venite dup publicarea primelor lucrri, Beethoven a abandonat, n mare msur, compoziia ntre 1785 i 1790. O recenzie din 1784 a lui Johann Nikolaus Forkel, n al su influent Musikalischer Almanack, compara eforturile lui Beethoven cu cele ale unui nceptor. Indiferent de aceste aspecte, cele mai multe lucrri timpurii au fost scrise dup ce Beethoven a mplinit douzeci de ani, ntre 1790 i 1792. Unele au fost mai trziu publicate de Beethoven sau ncorporate n piese

MARI COMPOZITORI


23

24

ulterioare. Ca atare, ele ofer o baz important pentru a putea evalua evoluia ulterioar a stilului su. Compoziiile beethoveniene mai vechi relev, n general, strdaniile sale de a stpni stilul clasic, att din punct de vedere al termenilor structurali, ct i din al celor idiomatici. Unele lucrri, inclusiv dou publicate ulterior, ofer semnele incipiente ale viitorului su stil, personalizat mai trziu n dousprezece lieduri multe publicate n 1805 ca Opus 52 , n Octetul pentru instrumente de suflat publicat ulterior ca Opus 103 i n mai multe seturi de variaiuni, inclusiv una pentru vioar i pian, dup aria mozartian Se vuol ballare (mai trziu refcut n Viena). Dei aceste lucrri tind s fie n mare parte conforme cu conveniile stilului clasic, inclusiv respectarea strict a formei i, n cazul variaiunilor, asocierea strict a filigranelor decorative cu genul, ele relev semnele timpurii ale tendinei beethoveniene ulterioare de a acorda mai mult substan tratamentului de fond al materialului tematic. n 1790, la moartea mpratului Iosif al II-lea, Beethoven a fost nsrcinat s scrie o cantat funeral, prima sa compoziie ampl n do minor. Tot de acum dateaz o serie de arii de concert, incluznd Prfung des Kssens i Mit Mdeln vertragen sich. Beethoven a creat numeroase fragmente de lucrri de mai mare amploare, inclusiv un mar simfonic (tot n do minor), un concert pentru vioar, un concert pentru oboi, un proiect timpuriu pentru un concert pentru clavecin (ambele disprute n prezent), precum i o pies concertant pentru pian, flaut i

MARI COMPOZITORI

Monumentul lui Beethoven, Beethoven Platz, Viena. 2010 Photo Scala, Florena


25

fagot. Specialitii apreciaz c strdaniile sale de compoziie n stilul sonatei clasice au fost (cu excepia Octetului pentru instrumente de suflat) prost concepute. Gustav Nottebohm, de exemplu, scria despre Variaiunile Dressler c nu prezint nici o urm de independen a contrapunctului. Sunt variaii figurale de cea mai simpl spe. Todor de Wyzewa considera, n schimb, primele sale Kurfrsten Sonatas, scrise n 1787, drept corecte imitaii Haydn. n ansamblu, eforturile de compoziie beethovenian de la Bonn demonstreaz importana mutrii la Viena, att n materie de dezvoltare a stilului muzical, ct i n legtur cu gradul de sofisticare a cunotinelor privind forma i idiomatica clasic.

Semntura autograf a lui Beethoven. 2010 Photo Scala, Florena/BPK, Bildagentur fr Kunst, Kultur und Geschichte, Berlin

Perioada vienez

26

Beethoven s-a mutat la Viena n 1792 pentru a studia cu Joseph Haydn, care, dup moartea binefctorului su, prinul Nikolaus Esterhazy, fusese eliberat din funcia de capelmaistru. Sosirea lui Beethoven a coincis cu revenirea lui Haydn n Viena, dup prima sa vizit la Londra, efectuat la iniiativa impresarului Johann Peter Salomon i care a fundamentat reputaia lui Haydn drept cel mai important compozitor al epocii sale. Pe lng asocierea cu Haydn, Beethoven a studiat cu Antonio Salieri, respectiv cu Johann Georg Albrechtsberger, specialist de vrf al teoriei muzicale. Beethoven a compus foarte puin n perioada primului an dup sosirea la Viena, dedicndu-i timpul pentru a-i asigura poziia de interpret i de improvizator n saloanele la mod ale vremii.

MARI COMPOZITORI

N.red. Informaii despre viaa i opera lui Beethoven vor continua n celelalte apariii dedicate compozitorului.


Puina activitate de compoziie s-a rezumat la revizuirea lucrrilor anterioare, pentru a se conforma preferinelor i gusturilor muzicale vieneze. ntre 1793 i 1795, se pare c a studiat srguincios compoziia, cum ar fi importantul tratat de contrapunct Gradus ad Parnassum al lui Johann Joseph Fux, i a compus lucrrile ce urmau s fie clasificate cu primele sale numere de opus. Cele trei trio-uri de pian, grupate Opus 1 (iulie 1795), i cele trei sonate pentru pian, Opus 2 (martie 1796), dovedesc multe dintre caracteristicile lui Beethoven din perioada vienez timpurie, n special, utilizarea do-ului minor, care se sincroniza perfect cu gravitatea i cu densitatea ideatic i muzical a expresiei sale. Haydn l-a sftuit s nu publice aceste lucrri compuse ntr-o astfel de tonalitate, total strin profilului su clasic perfect stilizat.

27

Lucrrile de pe cdSimfonia a v-aSimfonia a V-a n do minor, Opus 67, a fost scris ntre 1804 i 1808. Aceast simfonie este una dintre compoziiile cele mai populare i cele mai cunoscute ale ntregii muzici clasice i una din simfoniile cel mai frecvent interpretate. Cuprinde patru pri: prima, Allegro con brio n form de sonat, a doua Andante con moto form de lied liber variat , a treia Scherzo Allegro care printr-o seciune de legtur cu o puternic cretere dinamic va conduce printr-un attacca la final, Allegro, de asemenea n form de sonat. E.T.A. Hoffmann a descris simfonia ca fiind una dintre cele mai importante lucrri ale timpului. Beethoven a dedicat Simfonia a V-a prinului Franz Joseph von Lobkowitz i contelui Razumovsky, doi dintre protectorii si. Dedicaia a aprut pe coperta primei ediii tiprite n luna aprilie 1809. Simfonia a V-a a avut o lung perioad de gestaie. Primele pasaje dateaz din 1804, scrise imediat dup finalizarea Simfoniei a III-a. Beethoven i-a ntrerupt n mod repetat activitatea la Simfonia a V-a pentru a pregti alte compoziii, cum ar fi: prima versiune a operei Fidelio, sonata pentru pian Appassionata, cele trei cvartete

28

pentru coarde Razumovsky, Concertul pentru vioar, Concertul nr. 4 pentru pian, Simfonia a IV-a i Messa n Do major. Simfonia a V-a a fost terminat n 18071808, n paralel cu Simfonia a VI-a, amndou avnd prima audiie n cadrul aceluiai concert. Beethoven avea n jur de treizeci de ani, iar viaa personal i era pregnant tulburat de acutizarea problemelor de auz. Tot n aceast perioad, lumea din jurul su a fost marcat de rzboaiele napoleoniene, de tulburrile politice din Austria i de ocuparea Vienei de ctre trupele lui Napoleon n 1805. Simfonia a V-a a avut prima audiie pe 22 decembrie 1808, n cadrul unui concert la Theater an der Wien din Viena, cuprinznd n totalitate prime audiii beethoveniene, dirijate de compozitor nsui. Concertul a durat mai mult de patru ore, pe lng alte piese i compoziii fiind prezentate i Simfonia a VI-a, Concertul nr. 4 pentru pian (interpretat de Beethoven nsui) i Fantezia pentru pian, cor i orchestr. Auditoriul a prut extrem de rece i de epuizat dup aceast reprezentaie-maraton. n eseul Muzica instrumental a lui Beethoven (1813), E.T.A. Hoffmann elogia importana acestei simfonii: Exist oare o alt lucrare a lui Beethoven care poate prezenta la un nivel superior indescriptibila profunzime a magnificei Simfonii n do minor? Aceast minunat compoziie, cu un punct culminant n continu ascensiune, conduce indubitabil pe asculttor ntr-o lume spiritual infinit!... Structura intern a momentelor muzicale, prelucrarea, orchestraia, succesiunea acestora tot ceea ce se nvrte n

MARI COMPOZITORI


29

30

jurul acestor abordri genereaz un ntreg ce are puterea de a ine asculttorul nemicat, inducndu-i o anumit dispoziie. Aceast interrelaionare este uneori evident pentru asculttor, mai ales atunci cnd o identific n conexiunea dintre cele dou momente sau atunci cnd o descoper n bas-ul de fundal; o alt legtur, mult mai profund i care nu se dezvluie n acest fel, se transmite mental doar n anumite momente, abordarea muzical proclamnd n mod obligatoriu stpnirea de sine a geniului unui maestru. Simfonia a dobndit imediat statutul de element central al repertoriului universal. Ca o emblem a muzicii clasice, Simfonia a V-a a fost interpretat n concertul inaugural al Filarmonicii din New York din 7 decembrie 1842. Prin impactul su tehnicemoional revoluionar, lucrarea a exercitat o puternic influen asupra compozitorilor i a criticilor muzicali, inspirnd operele altor compozitori, precum Brahms, Ceaikovski, Anton Bruckner, Mahler i Hector Berlioz. Alturi de Simfonia a III-a i de Simfonia a IX -a, aceast creaie se numr printre cele mai revoluionare compoziii ale lui Beethoven. Partitura este pentru: dou violine (viori), viol, violoncel, contrabas, doi flaui, flaut mic (piccolo, n partea ultim), doi oboi, doi clarinei, doi fagoi, contrafagot (ultima parte), doi corni, dou trompete, timpani, trei tromboni (ultima parte). Subliniem c instrumentele ce apar n ultima parte sunt utilizate pentru prima oar n muzica simfonic.

Prima parte: Allegro con brio

MARI COMPOZITORI

A doua parte: Andante con moto

Micarea a doua, n La bemol major, este o lucrare liric n forma unei duble variaiuni, cele dou teme fiind prezentate i independent, i n alternan. Variaiunile au un final prelung. Seciunea demareaz cu prezentarea temei, o melodie de viole i violoncele la unison, acompaniate de contrabai. Urmeaz rapid cea de-a doua seciune a temei prezentat armonic de almuri (corn i


Prima micare se deschide cu o tem pe patru note, una dintre cele mai renumite ale muzicii occidentale. Seciunea este n forma unei sonate tradiionale, motenit de Beethoven de la predecesorii si clasici, Haydn i Mozart. Aceasta ncepe cu dou fortissimo dramatice, motivul celebru care capteaz atenia asculttorului. Dup primele patru msuri, pentru a amplifica tema, Beethoven apeleaz la imitaii i la secvene care se succed cu o asemenea regularitate ritmic, nct par a forma o singur melodie fluent. Urmeaz un foarte scurt set fortissimo, interpretat de corni, care precede introducerea celei de-a doua teme n Mi bemol major. Acest Mi bemol major este unul mai degrab liric, gama celor patru note n piano fiind acompaniat de coarde. Codetta se bazeaz tot pe motivul celor patru note. Evoluia continu, utilizndu-se modulaii, secvene i imitaii, incluznd i o punte muzical. n timpul relurii, exist un scurt pasaj solo de oboi n stil cvasiimprovizat, aceast parte ncheindu-se impresionant cu o coda masiv.

31

trompete) dublate de oboi suprapuse peste o textur de triole arpegiate de viori i viol, contrabaii i timpanul marcnd metrica i pilonii armonici. Se reia o variaiune a primei teme, care este urmat de o a treia, cu note n triole ale violelor i ale violoncelelor i o contrafraz la flaut, oboi i fagot. Dup un interludiu, ntreaga orchestr particip la un nou fortissimo, care conduce la un ir de crescendo-uri i coda care ncheie partea. A treia parte este n form tripartit, compus dintr-un scherzo i un trio, urmnd fidel modelul tradiional al celei de-a treia pri, specific simfoniilor clasice. Acest profil conine, n ordine, un scherzo principal, seciunea trio-ului contrastant, o revenire la scherzo i o coda. n timp ce, n mod obinuit, simfoniile clasice abordeaz un menuet i trio n cea de-a treia parte, Beethoven a ales s utilizeze noua form a unui scherzo i a unui trio. Gustav Nottebohm, muzicolog din secolul XIX, a fost primul care a subliniat c aceast tem are aceeai secven ritmic (dei ntr-un mod i registru diferite) ca i tema de deschidere a prii finale din celebra Simfonie a XL-a, n sol minor, K.V. 550, a lui Mozart. Nottebohm a descoperit asemnarea atunci cnd, examinnd un caiet de schie folosit de Beethoven la compunerea Simfoniei a V-a, a gsit 29 de msuri din finalul lucrrii lui Mozart ce preau practic copiate de Beethoven. Tema de deschidere este urmat de o alta contrastant, interpretat de sufltori, aceast

Partea a treia: Scherzo allegro

secven repetndu-se. Cornii anun apoi strident tema principal a prii a treia, muzica demarnd practic din acest punct. Seciunea de trio este n Do major i este scris ntr-o textur contrapunctic. Atunci cnd scherzo-ul revine pentru ultima dat, acesta este interpretat printr-un pizzicato foarte linitit. Scherzo-ul ofer contraste oarecum similare cu cele regsite n partea lent, n sensul c provin din extremele diferene de caracter dintre scherzo i trio. Scherzo-ul contrasteaz astfel cu celebrul motto (3 + 1) din prima parte, care ia treptat n stpnire ntreaga parte a treia.

Partea a patra: Allegro

32

Finalul triumftor i optimist ncepe imediat dup scherzo, neexistnd o pauz ntre ele. Este scris ntr-o variant neobinuit fa de forma sonatei clasice: la sfritul seciunii principale, muzica se oprete pe o caden pe dominant, interpretat fortissimo, iar muzica urmeaz unei pauze, abordnd o repriz a temei cornului din partea a III-a, scherzo. Reluarea este apoi introdus printr-un crescendo care iese din partitura ultimei seciuni a scherzo-ului interpus, ntr-o manier similar celei n care aceeai muzic a fost folosit la deschiderea acestei pri. ntreruperea finalului cu material muzical din cea de a treia parte de dans a fost iniiat de Haydn, care a aplicat acelai procedeu n Simfonia a XLVI-a, din 1772. Nu se tie dac Beethoven a fost familiarizat cu aceast abordare.

MARI COMPOZITORI


33

Sfritul include o coda foarte lung, n care temele principale ale micrii sunt redate n form comprimat temporal. Tempo-ul este accelerat n ultima parte la presto, lucrarea terminndu-se cu 29 de msuri de acorduri n Do major, interpretate fortissimo. Charles Rosen sugereaz n Stilul clasic c acest final reflect percepia lui Beethoven despre proporiile clasice: cadena ncredibil de lung n cel mai pur Do major este impetuoas pentru a fundamenta tensiunea extrem a [acestei] imense opere.

Motivul destinului

34

Multe cri, articole tiinifice, note-program pentru spectacole live i nregistrri au abordat subiectul Simfoniei a V-a. Motivul iniial al simfoniei a fost uneori creditat cu o semnificaie simbolic o reprezentare a destinului care bate la u. Aceast idee vine de la secretarul lui Beethoven, Anton Schindler, care a scris, muli ani dup moartea lui Beethoven: nsui compozitorul mi-a oferit cheia acestei certitudini, atunci cnd, ntr-o bun zi, n prezena subsemnatului, ncepnd s lucreze la prima parte a simfoniei, a accentuat acest lucru, exprimndu-se n doar cteva cuvinte despre ideea fundamental a operei sale: Astfel bate destinul la u! Mrturiile lui Schindler cu privire la orice punct al vieii lui Beethoven sunt amplu discreditate de ctre experi. Mai mult: deseori se fac comentarii privind romanarea excesiv a vieii compozitorului de ctre Schindler.

MARI COMPOZITORI

Tonalitatea Simfoniei a V-a, do minor, este considerat special pentru Beethoven, cu deosebire datorit caracterului furtunos, eroic. Beethoven a scris o serie de lucrri n do minor, ale cror caracteristici sunt asemntoare cu cele ale Simfoniei a V-a.

Alegerea tonalitilor


Exist i o alt poveste referitoare la acelai motiv, versiunea dat aici reprezentnd o descriere a simfoniei de ctre Antony Hopkins. Carl Czerny (fostul elev a lui Beethoven i cel care a organizat prima audiie a Concertului nr. 5 pentru pian, Imperialul) a afirmat c modelul folosirii notelor mici a venit de la o melodie sacadat auzit n timp ce se plimba prin parcul Prater din Viena. Hopkins remarca, de asemenea, c avnd n vedere posibilitatea de a alege ntre ceva sacadat i soarta-bate-la-u, publicul a preferat mai degrab mitul dramatic, dei, innd cont de credibilitatea lui Czerny, este prea puin probabil ca el s fi inventat asta. Evalurile acestor interpretri tind s fie guvernate de scepticism. Legenda popular conform creia Beethoven ar fi destinat acestei grandioase simfonii sugestia sorii btnd la u este un apocrif; Ferdinand Ries, elevul lui Beethoven, a fost autorul acestei exegeze poetice, pe care Beethoven a primit-o foarte sarcastic atunci cnd Ries i-a mprtit-o. Elizabeth Schwarm Glesner remarca: se tie c Beethoven a fost cunoscut ca unul care spune aproape orice pentru a da ap la moar, situaie care ar putea fi luat n considerare pentru a contesta ambele poveti.

35

Scriitorul Charles Rosen afirm c do minor a ajuns s simbolizeze caracterul artistic beethovenian. Oricum, aceast abordare l relev pe Beethoven ca pe un adevrat erou. Do minor nu arat partea cea mai subtil a lui Beethoven, ns i confer cea mai extrovertit form, prnd nerbdtor s ncheie orice compromis.

Repetarea prii a treia

36

n partitura autograf a lui Beethoven, partea a treia are ataat nsemnul repetrii: dup interpretarea seciunilor scherzo i trio, instrumentitii sunt ndrumai a reveni la nceput i a cnta din nou aceste dou pasaje. Urmeaz o a treia reluare a scherzo-ului, de aceast dat cu partitura modificat pentru pizzicato-ul coardelor, i tranziia direct ctre final. Cele mai moderne ediii tiprite ale partiturilor nu conin aceste nsemnri repetitive i majoritatea spectacolelor simfonice urmeaz modelul ABA (unde A = scherzo, B = trio i A= scherzo modificat), n contrast cu ABABA, al partiturii originale. Partitura-manuscris este puin probabil s fie pur i simplu o eroare din partea compozitorului. Schema ABABA pentru scherzo-uri apare i n alte lucrri de Beethoven, cum ar fi Bagatelle pentru pian solo, Opus 33, nr.7 (1802), respectiv simfoniile a IV-a, a VI-a i a VII-a. Totui, este posibil ca pentru Simfonia a V-a, dei Beethoven a preferat iniial ABABA, naintea primei ediii publicate s se fi rzgndit n favoarea variantei ABA.

nc din timpul lui Beethoven, ediiile publicate ale simfoniei erau imprimate n forma ABA. Cu toate acestea, n 1978, o ediie ABABA a fost elaborat de Peter Glke i publicat de Peters. Ediia din 1999 a lui Jonathan Del Mar, publicat de Brenreiter, pledeaz pentru o rentoarcere la ABA. n cartea de comentarii care nsoete ediia, Del Mar apr cu ndrjire schema ABA, ea reprezentnd intenia final a lui Beethoven. n concerte, ABA a prevalat pn destul de recent. Cu toate acestea, dup apariia ediiei Glke, dirijorii par s se simt mai liberi i s i exercite propria alegere. Dirijorul Caroline Brown, n notele ei anexate nregistrrii variantei ABABA cu Hanover Band (Nimbus Records, # 5007), scria: Reintroducerea repetrii modific n mod cert accentul structural al variantei normale a acestei simfonii. Scherzo-ul devine mai mult dect un simplu element de tranziie i acord mai mult timp asculttorului s se implice n motivaia tematicii principale a acestuia, iar paii tematici care conduc la final contribuie la atingerea unor reacii extraordinare, cu att mai neateptate i mai intense. Varianta ABABA pare a fi preferat mai ales de dirijorii care se specializeaz n interpretri tradiionaliste (folosind inclusiv instrumente de tipul celor utilizate n zilele lui Beethoven). Printre acetia se numr Brown, dar i Christopher Hogwood, John Eliot Gardiner i Nikolaus Harnoncourt. Interpretri ale variantei ABABA cu instrumentele moderne au fost de asemenea nregistrate, de exemplu, de ctre Tonhalle Orchester Zrich, sub

MARI COMPOZITORI


37

bagheta lui David Zinman, sau de ctre Orchestra Filarmonicii din Berlin, avndu-l la pupitru pe Claudio Abbado.

Transferul notelor fagotului la corn

38

n prima parte, pasajul care introduce a doua tem (n cadrul expoziiunii) este atribuit de Beethoven cornilor. Dac n acest pasaj tema este abordat n tonalitate Mi bemol major, cnd este repetat n repriz, ea este cntat n Do major. Referitor la acest aspect, Antony Hopkins scria, asta... a reprezentat o problem pentru Beethoven, deoarece cornii [din zilele lui] erau sever limitai n emisia sunetelor; nainte de inventarea valvelor, cornii n mi bemol nu ar fi putut s participe la partituri n tonalitatea Do major cel puin nu fr a introduce mna n pavilion (procedeul numit bouch) i a amortiza astfel tonalitatea. Drept urmare, Beethoven a trebuit s transfere tema la doi fagoi care, cu sunete ridicate prin construcia lor, s-au dovedit a nu fi tocmai substitutul adecvat. n spectacolele moderne, implicaiile eroice ale gndului original sunt considerate mult mai demne de a fi conservate, dect o chestiune secundar legat de partitur. Pasajul este invariabil interpretat de corni, ale cror abiliti mecanice sunt azi, cu siguran, mult mai demne de ncredere. De fapt, de la data scrierii acestui pasaj de ctre Hopkins (1981), dirijorii au ncercat s pstreze partitura beethovenian original pentru fagot. Aceste experimente pot fi auzite n interpretrile

realizate de Caroline Brown menionate anterior , precum i ntr-o nregistrare recent a lui Sir Simon Rattle cu Filarmonica din Viena. n ciuda faptului c au fost construii corni capabili a interpreta Do major imediat dup premiera Simfoniei a V-a (n funcie de aceast surs, n 1814), nu se tie dac Beethoven ar fi vrut s substituie cornii moderni sau s pstreze fagotul n acest pasaj crucial. Exist argumente puternice n favoarea pstrrii partiturii originale, chiar dac azi sunt disponibili i corni cu supap. Structura micrii postuleaz un mixaj programatic de lumin i de ntuneric, reprezentat de tonaliti majore i minore. n acest cadru, topica temei eroice de tranziie risipete ntunericul unei prime teme ce se transfer n tonalitatea major a celei de a doua teme. Cu toate acestea, n dezvoltare, Beethoven dezintegreaz i fragmenteaz sistematic aceast tem eroic n msuri de 180-210. Astfel, el poate aborda n partitur revenirea i repetarea unor sunete mai slabe, necesare pentru a prevesti finalul principalului expozeu n do minor. Mai mult dect att, cornii folosii n partea a patra sunt naturali n do, care pot reda cu uurin acest pasaj. Dac aceste instrumente ar fi fost pe scen, Beethoven ar fi putut scrie, probabil, muta in do n prima parte, conform similarei instruciuni muta in fa msura 412 din prima parte a Simfoniei a III-a. Totui, cornii (n Mi bemol) sunt mult mai viabili pentru aceast interpretare, astfel nct un asemenea transfer ar fi deosebit de dificil, dac nu chiar imposibil, din cauza lipsei de timp.

MARI COMPOZITORI


39

Simfonia a vii-aLudwig van Beethoven a nceput s lucreze la Simfonia a VII-a n La major, Opus 92, n 1811, n timp ce se afla n staiunea balnear Teplice din Boemia, spernd ntr-o mbuntire a sntii. Lucrarea a fost finalizat n 1812 i a fost dedicat contelui Moritz von Fries. Partea a doua a simfoniei, bine-cunoscutul Allegretto, a fost folosit ca acompaniament n cultura popular. Premiera a avut loc la Viena, pe 8 decembrie 1813, n cadrul unui concert de caritate pentru soldaii rnii n btlia de la Hanau, Beethoven aflndu-se la pupitru i interpretnd el nsui att aceast simfonie, ct i piesa simfonic patriotic Victoria lui Wellington. Orchestra a fost condus de Ignaz Schuppanzigh, prietenul compozitorului, i i-a avut n componen pe unii dintre cei mai faimoi muzicieni ai zilei: pe violonistul Louis Spohr, pe Johann Hummel, Giacomo Meyerbeer, Antonio Salieri, Anton Romberg i pe virtuozul italian al contrabasului Domenico Dragonetti, pe care Beethoven l-a descris c interpreteaz cu mare nflcrare i putere expresiv. Se spune c i virtuozul chitarist italian Mauro Giuliani a cntat la violoncel n cadrul premierii. Piesa a fost foarte bine primit, iar partea a doua a fost bisat. Privind de pe scen, Spohr a fcut meniuni deosebite legate de exuberana lui Beethoven (precum un sforzando s-a ntmplat totul... i-a micat braele cu o vehemen de nenchipuit... la nceputul unui forte aproape c a srit n aer), iar concertul a fost repetat datorit imensului su succes.

Partitura simfoniei a fost scris pentru doi flaui, doi oboi, doi clarinei, doi fagoi, doi corni n la, dou trompete, timpani i coarde. Simfonia a VII-a are patru pri: I. Poco sostenuto Vivace II. Allegretto III. Presto Assai meno presto (trio) IV. Allegro con brio

40

Dup o lung i extins introducere n poco sostenuto, prima parte este n forma unei sonate i este dominat de ritmuri n genul dansurilor pline de via, n msura de ase optimi. A doua parte, n minor, are un marcant tempo allegretto (repejor, un pic plin de via), ceea ce o face mai lent n comparaie cu celelalte trei seciuni. Ostinato-ul (figur ritmic repetat) de o ptrime, dou optimi i dou ptrimi este auzit aproape permanent. Partea a treia conine un scherzo i un trio. Aici, trio-ul (bazat pe un imn al pelerinilor austrieci) este cntat de dou ori, nu doar o singur dat, ca de obicei. Aceast extindere a structurii obinuite A-B-A n forma A-B-A-B-A a fost destul de frecvent regsit i n alte lucrri beethoveniene ale acestei perioade, precum Simfonia a IV-a i Cvartetul pentru coarde, Opus 59, nr. 2, sau n manuscrisul Simfoniei a V-a. Ultima parte este n forma unei sonate. Donald Francis Tovey, n ale sale Eseuri de analiz muzical, a comentat aceast

MARI COMPOZITORI


41

parte de furie bahic. Finalul conine un exemplu rar ntlnit la Beethoven de foarte dinamic (fortississimo, n italian). Lucrarea este recunoscut pentru utilizarea diverselor abordri ritmice. Este, de asemenea, subtil din punct de vedere al tonalitii, fcnd uz de tensiunile existente ntre tonalitile la, do i fa. A doua parte este n la minor, cu episoade n La major, iar partea a III-a, scherzo-ul, n Fa major. Criticii i asculttorii s-au simit frecvent tulburai sau inspirai de Simfonia a VII-a. Compozitorul i criticul muzical Antony Hopkins afirma: Simfonia a VII-a, mai mult, probabil, dect oricare dintre celelalte piese, ne d un adevrat sentiment de spontaneitate; notele par a zbura de pe pagin, n timp ce noi ne trezim copleii pe valurile unei fantezii inspirate. Beethoven nsui a vorbit despre ea cu mult drag, considernd-o una dintre cele mai bune lucrri ale mele. Un alt admirator, Richard Wagner, referindu-se la ritmurile pline de via care strbat opera, a numit-o o apoteoz a dansului. Cu toate acestea, admiraia pentru munca sa nu a fost una general. Carl Maria von Weber considera c linia cromatic a bas-ului din finalul primei pri d dovada c Beethoven ar fi fost copt pentru casa de nebuni, iar dirijorul Thomas Beecham a fost de asemenea lipsit de mil, zicnd n secolul trecut: Ce putei face cu ea? Este precum o turm de iaci pregtindu-se s se arunce n gol.

Fidelio

42

Fidelio (Opus 72) este o compoziie n dou acte, fiind unica oper a lui Beethoven. Libretul n limba german a fost scris de Joseph Sonnleithner i Friedrich Treischke, dup libretul francez scris iniial de Jean-Nicolas Bouilly i utilizat pentru opera Lonore, ou L'amour conjugal de Pierre Gaveaux, n 1798, i pentru opera Leonora de Ferdinando Paer, din 1804. Beethoven deinea partitura acestei opere privind povestea Leonorei care, deghizat ca un gardian pe nume Fidelio, i salveaz de la moarte soul, Florestan, care zace ntr-o nchisoare politic. Scenariul lui Bouilly se potrivete cu ideile estetice i politice ale lui Beethoven: o poveste de sacrificiu personal, de eroism i de eventual victorie (unul dintre subiectele beethoveniene obinuite ale perioadei de mijloc), cu un substrat referitor la lupta pentru libertate i pentru dreptate, oglindit n micrile politice contemporane din Europa. n mod similar cu celelalte compoziii vocale beethoveniene, nici n acest caz muzica nu este uor de abordat, mai ales pentru cntrei vocali. Rolurile principale Leonore i Florestan impun mult pricepere i rezisten vocal, necesare tocmai pentru a oferi intensitate specific i pentru a atrage admiraia auditoriului. Printre momentele notabile din oper se numr Corul prizonierilor o od a libertii, interpretat de un cor de prizonieri politici , viziunea lui Florestan prin care Leonore va veni n

MARI COMPOZITORI


43

44

chip de nger ca s-l salveze i scena n care el este pn la urm eliberat. Finalul srbtorete curajul Leonorei, cu intervenii alternative ale solitilor i ale corului. Ca i alte lucrri din cariera lui Beethoven, i Fidelio a cunoscut mai multe versiuni nainte de obinerea succesului deplin. Prima reprezentaie a operei la acea vreme n trei acte a avut loc pe 20 noiembrie 1805, la Theater an der Wien, cu alte dou spectacole n zilele imediat urmtoare. Pentru a se face distincie de versiunea final n dou acte, aceast variant iniial este uneori menionat ca Leonore. Acest lucru nu este corect, ntruct premiera a purtat titlul Fidelio. Succesul acestor spectacole iniiale a fost foarte mult ngreunat de faptul c, la acea vreme, Viena era sub ocupaie militar francez i cea mai mare audien era format tocmai din ofieri francezi. Dup aceast premier, Beethoven a fost presat de prieteni pentru a revizui i a scurta opera la dou acte, ceea ce a fcut n cele din urm cu ajutorul lui Stephan von Breuning. Compozitorul a i scris o nou uvertur (cunoscut azi sub numele de Leonore nr. 3). n aceast form final, premiera operei a avut loc pe 29 martie, respectiv 10 aprilie 1806 cea din urm bucurndu-se de mai mult succes. Spectacolele ulterioare au fost interzise din cauza unui litigiu ntre Beethoven i conducerea teatrului. Beethoven i-a revizuit din nou opera n 1814, cu adugiri pe libretul lui Georg Friedrich Treitschke. Aceast versiune a fost

prezentat pentru prima dat la Krtnertortheater, n 23 mai 1814, sub titlul Fidelio. Se pare c i Franz Schubert, avnd doar 17 ani, a fost prezent n sal, anecdota spunnd c i-ar fi vndut crile de coal pentru a-i putea achiziiona un bilet. Beethoven, din ce n ce mai surd, a dirijat opera, asistat de Michael Umlauf. Rolul lui Pizarro a fost interpretat de Johann Michael Vogl, ulterior cunoscut pentru colaborrile sale cu Schubert. Aceast a doua versiune a operei a fost un mare succes. Nu se poate spune c Beethoven se bucura de dificultile puse n cale de compoziia i de punerea n scen a unei opere. ntr-o scrisoare ctre Treitschke, el spunea: eu v asigur, drag Treitschke, c aceast oper mi va aduce coroana de martir. Prin colaborarea ta, ai salvat de la naufragiu tot ce era mai valoros. Pentru toate acestea v voi fi venic recunosctor. Opera a fost publicat n toate cele trei versiuni sub Opus 72. Beethoven s-a chinuit pentru a produce o uvertur adecvat pentru Fidelio i, n cele din urm, a trecut prin patru versiuni. Prima ncercare, pentru premiera din 1805, se crede c a fost uvertura acum cunoscut sub numele de Leonore nr. 2. Beethoven s-a concentrat apoi pe aceast variant, crend Leonore nr. 3 pentru reprezentaiile din 1806. Aceasta din urm este considerat de cei mai muli asculttori drept cea mai reuit dintre cele patru uverturi. ns, datorit dramatismului intens i momentului simfonic copleitor, a pus n pericol celelalte scene ale operei. Drept urmare, Beethoven a ncercat cumva atenuarea eclipsrii

MARI COMPOZITORI


45

46

induse de uvertur, crend pentru un spectacol programat n 1808 la Praga versiunea numit azi Leonore nr. 1. n cele din urm, pentru evenimentul din 1814, Beethoven s-a aplecat din nou asupra compoziiei i, apelnd la material muzical proaspt, a creat ceea ce cunoatem astzi ca uvertura Fidelio. ntruct, dintre cele patru variante, aceast uvertur pare s funcioneze cel mai adecvat ca punct de pornire pentru oper, opiunile finale ale lui Beethoven sunt n general respectate n cadrul produciilor contemporane. Gustav Mahler a iniiat practica, obinuit pn la mijlocul secolului XX, de a poziiona uvertura Leonore nr. 3 ntre cele dou scene din actul al doilea. n acest punct, ea acioneaz ca un fel de pauz muzical a scenei de salvare ce tocmai avusese loc. O asemenea abordare modern a avut premiera la Budapesta, n luna octombrie 2008. n 1948, nu cu mult timp dup ncheierea celui de-al Doilea Rzboi Mondial i dup cderea nazismului, dirijorul Wilhelm Furtwngler remarca la Salzburg: Prin optica omului modern, narmat cu realism i cunotine de psihologie, iubirea conjugal a Leonorei pare iremediabil abstract i teoretic... Acum, cnd evenimentele politice din Germania au reinstaurat conceptele demnitii i liber tii umane la semnificaia lor iniial, aceast oper este cea care, datorit muzicii lui Beethoven, ne ofer confort i curaj... Desigur, Fidelio

MARI COMPOZITORI


nu este o oper n sensul pe care l nelegem noi i nici Beethoven nu este un muzician de teatru sau un dramaturg. El este un pic mai mult... un muzician total i, dincolo de aceasta, un sfnt i un vizionar. Pe noi nu ne tulbur ceva de ordin material, nici noiunea de nchisoare orice film ar putea crea acelai efect. Nu, este vorba de muzic, este vorba de Beethoven nsui, este aceast nostalgie a libertii pe care o resimte sau, mai bine zis, pe care ne face s o simim. Asta este ceea ce ne strnete lacrimile. Fidelio de Beethoven are ceva mai mult dintr-o liturghie, dect dintr-o oper; sentimentele pe care le exprim provin din sfera sacrului i predic o religie a umanitii, pe care niciodat nu am gsit-o mai frumoas sau mai necesar dect astzi, dup toate cele pe care le-am trit. De aici rezid puterea singular a acestei opere unice... Independent de orice consideraii istorice... flacra mesajului lui Fidelio ne atinge profund. Ne dm seama c pentru noi, europenii, ca i pentru toi oamenii lumii, aceast muzic va reprezenta ntotdeauna un apel la contiina noastr.

47

48MARI COMPOZITORI

Beethoven Interior

Documents

Transcript of Beethoven Interior