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Au cinéma le 03 Janvier 2018
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Au cinéma le 03 Janvier 2018
02 03
S Y N O P S I S
F I C H E T E C H N I Q U E
E n c e t t e b e l l e j o u r n é e d ' é t é , N a z u n a , d i s c r è t e
col légienne, décide de déf ier ses deux amis Norimichi
et Yusuke lors d 'une course de natat ion. Le va inqueur
assistera à ses cotés au feu d 'art i f ice de la soirée. C’est
Yu su k e qu i r emp or t e l a c ou r s e m a i s ent r e t emp s ,
Nor i m ic h i dé c ouv re l e s e c re t de Na zu na . Obl i g é e
de déména ger en r a i son du d ivorc e de s e s pa rent s ,
la jeune f i l le cherche à fu ir. Et si Norimichi pouva it
changer le dest in de cet te journée ?
Titre original : Uchiage Hanabi,
Shita kara Miru ka? Yoko kara Miru ka?
D’après l ’œuvre de : Shunji Iwa i
Réa l isat ion : A k iyuk i Shimbo
Co réa l isat ion : Nobuyuk i Tak euchi
Scénario: Hitoshi One
Chara design : A kio Watanabe
Musique : Satoru Kosak i
Producteur : Genki K awa mur a
Studio d ’animat ion : SH A FT
Product ion : TOHO
Durée : 90 minutes
Sort ie : 3 janvier 2018
©2017 « FIR EWOR KS, Should We See it f rom the Side or the Bot tom? » Fi lm Par tners
À P R O P O S
C O N T A C T SRELATIONS PRESSE : GAMES OF COM
Aurélie Lebrun
06 84 50 75 74
Emmanuelle Verniquet
06 18 11 16 08
Charlotte Demougin
01 53 26 71 35
PARTENARIATS : @ANIME
Sylvie
DISTRIBUTION : EUROZOOM
Hélène Vasdeboncoeur
01 42 93 73 55
Programmation Nord - Romain Brosolo
01 42 93 49 37
Programmation Sud - Alba Fouché
01 42 93 49 38
Marketing Salles - Sabrina Bégaud
01 42 93 73 55
E U R O ZO O MDistributeur de cinéma indépendant depuis 1997, EUROZOOM dispose d’une expérience des
f ilms d’animation japonaise sans pareille dans les salles françaises avec notamment les longs-
métrages de Mamoru Hosoda (La Traversée du Temps, Summer Wars et Ame & Yuki - Les Enfants
Loups, qui a réalisé plus de 250 000 entrées), ceux de Keiichi Hara (Un été avec Coo, Colorful
et Miss Hokusai) mais aussi des nouveaux talents comme Shunji Iwai (Hana & Alice mènent l -
’enquête) et très dernièrement le f ilm de Makoto Shinkai (Your Name.) qui a déjà séduit plus de
250 000 personnes au cinéma.
EUROZOOM a ouvert aussi la voie au cinéma de manga populaires comme les sagas One Piece
et Naruto ainsi que des f ilms patrimoines comme Budori, l ’ étrange voyage ou l ’œuvre culte
Belladonna qui a été ressorti en salle en version restaurée après 43 ans de blackout.
@A N I M EToute jeune maison d’édition d’animation japonaise, @ANIME a été fondé par Cédric Littardi,
fondateur de la société K AZÉ, et Andrew Partridge. En quelques mois, @ANIME s’est imposé
sur le marché français grâce à l ’acquisition de titres comme L’Attaque des Titans, Sword Art Online
II ou Tokyo Ghoul. Le label possède une riche collection de classiques de l ’animation avec Cobra,
Cat’s Eye ou encore Tom Sawyer, tous édités pour la première fois en Blu-ray. La maison d’édition
enrichit également son catalogue avec des titres audacieux tant dans l ’exécution de l ’animation
que dans l ’originalité des scénarios comme Kill La Kill ou Space Dandy. En à-côté, @ANIME a
depuis son lancement mené une politique d’acquisition de long-métrage audacieuse en proposant
en collaboration avec le distributeur EUROZOOM des f ilms comme Patema et le monde inversé,
le dernier f ilm de PRODUCTION I.G Miss Hokusai et très récemment le nouveau f ilm de
Makoto Shinkai, Your Name.
04 05
P E R S O N N A G E S
I l e s t en 1ère année de col lège . Coquin e t un peu ru st re ma i s
d ’un ca rac tère na ï f, ingénu e t sér ieu x . Même s’ i l re fu se de le
reconna ît re devant se s copa ins , i l e s t amoureu x de Na zuna .
Femme t rè s a c t ive . E spièg le , e l l e n’ hé s it e pa s à
se mêler de s a f fa i re s de son f i l s qu i e s t dans l ’ â ge
s en s ible de l ’adole sc ence .
I l t i ent u n m a g a s i n de m at é r i e l d e p ê c he d a n s
l a v i l le de Mosh imo. I l e s t peu bava rd ma i s i l s e
pl a int souvent s au f deva nt s a f emme !
L A FA MILLE SHIM ADAL A FA MILLE SHIM ADA
M È R E DE NOR I M IC H I
PÈ R E DE NOR I M IC H I
M È R E DE NOR I M IC H I
PÈ R E DE NOR I M IC H I
NOR I M IC H I S H I M A DANOR I M IC H I S H I M A DA
El le e st en 1ère année de col lège. El le e st d ’une beauté et d ’un
cha rme én igmat ique . En apprena nt qu’e l le doit cha nger de
col lège su ite au remariage de sa mère, e l le envisage de s’enfuir
de sa ma ison et propose à Norimichi une fugue amoureuse.
N A Z U N A OI K AWAN A Z U N A OI K AWA
C ’e s t u n e m è r e a u c a r a c t è r e e x u b é r a n t q u e
Na zu n a c r i t ique souvent . Pend a nt s on prem ie r
ma r ia ge , e l le a f ug ué avec son a ma nt , le père de
Na zuna , pour donner na i s s a nce à l ’en f a nt .
L A FA MILLE OIK AWAL A FA MILLE OIK AWA
M È R E DE N A Z U N AM È R E DE N A Z U N A
06 07
Camarade de c la s se e t ami de Nor imich i . Fi l s du médecin de
la c l in ique A zumi.
Flegmat ique e t réa l i s te , i l semble amoureu x de Na zuna ...
Y US U K E A Z U M IY US U K E A Z U M I
L A CL A SSEL A CL A SSE
I l t aqu ine tout l e t emps Mad a me M iu ra , prof e s s eu re
du col lège . Ma i s depu i s long temps , i l a ime que lqu’un
d ’un a mour non réc iproque .
C ’e s t lu i qu i p r op o s e à s e s c op a i n s d ’a l l e r ju s qu’a u
p h a r e p o u r v o i r l e f e u d ’ a r t i f i c e e n p a r i a n t s u r
l ’ i d é e que c e lu i - c i , r e g a rdé de c ô t é , s e vo i t rond . I l
ma n i fe s te un g ra nd intérê t pour Mada me Miura .
C ’e s t l e c h a r lo t d e l a b a nde de s c op a i n s . I l p r é t end
avoi r dé jà v u un feu d ’a r t i f ic e pl a t .
Profe s seu re cha rgée de l a c l a s s e de Nor imich i . Sa jol ie
s i l houe t t e e t s on c a r a c t è r e f r a nc p l a i s ent au x é l è ve s
g a rçons .
J U I N IC H I
K A Z U H I RO
M I NORU
M A DA M E M I U R A
J U I N IC H I
K A Z U H I RO
M I NORU
M A DA M E M I U R A
P E R S O N N A G E S
08 09
L E S L I E U X
C ’ e s t l e l i e u d u r e n d e z - v o u s
s u g g é r é p a r K a z u h i r o a f i n d e
vér i f ier s i le feu d ’a r t i f ice , rega rdé
d e c ô t é , e s t p l a t o u r o n d . I l
s’appel le le Pha re Moshimo. I l e s t
s itué dans l ’a xe de l ’ î le Mosh imo
d ’où e st t i ré le feu d ’a r t i f ice .
Na zu na e t Nor im ich i prennent le
t r a i n à c e t t e g a r e d e M o s h i m o .
L e s g a r e s vo i s i ne s s ont c e l l e s de
To d a i -m a e (d e v a n t l e p h a r e ) e t
d e S h i m o - M o s h i m o ( M o s h i m o ,
v i l l e b a s s e ) . S i t u é e e n t r e d e s
m o n t a g n e s , e l l e e s t d o t é e d e
deu x qu a i s .
C ’ e s t l e c o l l è g e o ù é t u d i e n t
N a z u n a , N o r i m i c h i e t l e u r s
c op a i n s . B i e n qu’ i l y r è g ne u ne
a t m o s p h è r e t r a d i t i o n n e l l e , s a
s t ructure e st moderne. L’uni forme
d ’ é t é p o u r l e s f i l l e s e s t u n
costume marin avec ruban cravate,
e t pou r le s g a rçons , u ne chemi se
et un panta lon.
C ’e s t l à qu e Nor i m i c h i j e t t e e n
l ’a i r l a b i l l e my s t é r i eu s e a f i n de
remonter à nouveau dans le temps,
en pensant à Nazuna qui, ayant raté
le tra in, a été ramenée chez el le.
D e s é o l i e n n e s s ’ y a l i g n e n t e t
d e s h i r ond e l l e s d e m e r, o i s e a u x
m i g r a t e u r s , s ’ y r e p o s e n t . Po u r
N o r i m i c h i e t s e s c o p a i n s , c ’e s t
u n l i e u d e r e p o s s u r l e c h e m i n
du c o l l è g e . C ’e s t l à que Na z u n a
t rouve la bi l le mystér ieuse...
L E P H A R E L A G A R ELE COLLÈGE
LE PASSAGE
À NIV E AU
L A P L A G E
L A V I L L E
D E M O S H I M O
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L E S R É F É R E N C E S C U L T U R E L L E S
« Visuel lement parlant, nous
avons créé une bi l le t rè s ré -
a l i s te . L e t rava i l n’ é t a it pa s
f a c i l e m a i s c om m e j ’a i é t é
c h a r g é d u d e s i g n , j e t i e n s
b e a u c oup à c e t t e b i l l e . E n
f a it , s a forme a é té in spi rée
de ce l le d ’une a mpou le . J ’a i
vou lu qu’aprè s le voya ge en
t r a in, Nor imich i e t Na zuna
se re t rouvent da ns l ’un iver s
« L e v é l o e s t u n é l é m e n t
qu i n’e s t pa s d a ns le d ra ma
o r i g i n a l . C o m m e l e s d e u x
jeune s y montent en semble ,
i l s se retrouvent col lés l ’un à
l ’aut re . Et à c e moment , où
i l s sont en t ra in de s’en fu i r,
N o r i m i c h i s e m o n t r e à l a
hauteur. L e s ga rçons , même
s’ i l s sont d ’habitude un peu
dans la lune, peuvent parfois,
comme à cet instant, montrer
une autre facet te de leur per-
sonna l ité. À mon avis, quand
One a émi s l ’ idée d ’a jouter
le vé lo da ns le f i lm, i l é t a it
ple inement consc ient de c e t
ef fet. » (Takeuchi)
« L a fou rm i qu’on r e t rouve
dans l ’œuvre or ig ina le a é té
remplacée pa r une l ibe l lu le ,
c e qu e O n e a v a i t d é j à f a i t
d a n s s o n M o t e k i . Po u r u n
adolescent, enlever la libellule
posée su r l a joue de l a f i l l e
dont i l e s t a moureu x, aprè s
leur premier tête à tête, ça fait
quelque chose. C’est une scène
absolument indispensable du
point de vue masculin surtout
quand le garçon s’approche de
la f i l le parce qu’elle le lui de-
mande. J’étais tout retourné en
écrivant le story-board de cette
scène. (rires) » (Takeuchi)
« Pour Nazuna, la va l ise par-
ticipe de sa fugue amoureuse.
J ’ i m a g i n e q u e c e t t e v a l i s e
cont ient toute s se s émot ions
et j ’a i voulu mettre beaucoup
d ’a f fect ion dans mon dessin.
J’ai également été très attentif
« La gare est un élément très
présent du décor dans Hana &
Alice de Shunji Iwai. Mais cette
fois-ci, je voula is ut i l i ser cet
élément d’une façon différente.
« J ’a i c r é é l e t r a i n c o m m e
un moyen de t ranspor ter le s
personnages au loin, vers un
endroit inconnu. Lors du re-
pérage, j ’a i trouvé par hasard
u ne g a re qu i appa r a î t ju s t e
a p r è s u n t u n n e l p u i s , d è s
MOSH I MO -
DA M A /
L A BI L L E
MOSH I MO
L E V É L O
L A
LIBELLULE
L A VA LISE
L A GA R E
LE TR A IN
QUI ROULE
SUR L’E AU
niché dans la bi l le Moshimo
comme s’ i l s é t a ient à l ’ inté-
r ieur de l ’ampoule du phare.
J ’a i fa it le story-board en les
i m a g i n a nt p r o t é g é s p a r u n
dôme. » (Takeuchi)
à rendre f idèlement une scène
de l ’œuv re or i g ina le : c e l l e
au c ou r s d e l a qu e l l e l a v a -
l i se s’ouvre. J ’a i demandé au
musicien Kosak i d ’y ajouter
une musique qui d i f fuse une
ambiance onir ique. J ’a i vou-
lu donner l ’ impre s s ion, que
lorsque la va lise s’ouvre, on y
découvre tous les rêves de Na-
zuna ou du moins, on parvient
à les entrevoir. » (Takeuchi)
En réa l ité , je vou la i s que l a
gare soit un espace réservé aux
deux jeunes. C’est pour ça que
j’a i imaginé une gare dont les
rails sont posés sur une sorte de
berge. De l ’autre côté du quai,
on ne voit que la mer et le ciel,
presque pas de maisons. Ils dis-
posent a insi d ’un terrain spa-
cieux privilégié. » (Takeuchi)
qu’on la quitte, un autre tun-
ne l appa r a î t . C om me l ’ h i s -
to i r e du f i l m c yc l ique , j ’a i
voulu souligner son côté fan-
tast ique et fa ire ressentir que
le s deu x per sonnage s v ivent
d e s m o m e n t s d e b o n h e u r
q u a n d l e t r a i n e s t d a n s l e
tunnel mais qu’ i ls reviennent
à la réa lité dès qu’ i l en sort. »
(Takeuchi)
12 13
N O T E S D E P R O D U C T I O N
C’est en 1993 que Shunji Iwa i a réa l isé le drama Fireworks , Should
We See It f rom the Side or the Bot tom ? qui a rencontré un grand suc-
cès auprès du public et parmi eux, le producteur de la TOHO Genki
K awa mur a. A lors que celu i-ci réf léchissa it à de nouveaux projet s ,
l ’ idée d ’adapter ce drama en f i lm d ’animat ion de long-métrage lu i
est venue. Certa ins sujet s , d i f f ici les à réa l i ser en l ive, conviennent
par fa itement à l ’animation. Montrer la jeunesse éclatante d ’adoles-
cents et d ’adolescentes de cet te époque est possible grâce à l ’anima-
t ion. On peut même avancer que seu le l ’an imat ion e st c apable de
décrire l ’adolescence sous un nouveau jour. Lorsque K awamur a, en
2013, obtient l ’autorisat ion de l ’adaptation de la part d ’Iwai, l ’auteur
orig ina l, celu i-ci suggère le nom d ’un scénariste. I l s’agit de Hito-
shi One, qui ava it rendu hommage au drama d ’Iwa i dans son f i lm
Moteki (2010) et auquel K awamur a ava it lu i aussi pensé. Ensuite, se
sont ajoutés à cet te équipe, le studio d ’animation SH A FT et le réa-
l i sateur Ak iyuk i Shimbo.
Le cha ra-de sign a é té conf ié à A k io Wata na be,
qu i a t r ava i l lé avec Sh imbo su r The Sou l Taker
(2001) et sur les séries Monogatari . C’est un des-
sinateur réputé, capable de dessiner toutes sor tes
de personnages féminins. L’équipe de product ion
tena it à sa contribution du fa it de ses précédentes
expér ience s avec Shimbo ma i s au s s i pa rce qu’ i l
é t a i t l e p lu s à même de de s s iner l ’ hé roïne Na-
zuna . Nobuy u k i Ta k euchi, qu i ava it pa r t ic ipé
à de nombreu se s produc t ions de GH I BL I e t de
SH A FT, a été désigné comme réa l isateur. I l a en
outre par t icipé aux sér ies Monogatari de Shimbo
en tant que directeur v isuel et designer en décor.
Pou r l a première foi s , i l pa s s e à l a ré a l i s a t ion .
Quant à l a musique , e l le a é té créée pa r Satoru
Kosak i, le musicien de La Mélancol ie de Haruhi
Suzumiya (2006) et des séries Monogatari .
L E F I L M D’A N I M AT ION F I R E WOR K SSE L ON L E PRODUC T EU R G E N K I K AWA M U R A
I M AG E S, M USIQU E E T C H A NS ONS, R ESPECTUEUSES DU DR A M A OR IGINA L,
QU ’I L N ’A É T É P OS SI BL E DE C R É E R QU ’AU JOU R D’H U I .
K awa m u r a , a y a n t é t é m a r q u é p a r l a
sensibi l ité a r t i s t ique except ionnel le e t la
mise en scène audacieuse de celui-ci dans
Pue l l a Mag i Madoka Mag i ca e t d a n s le s
sér ie s Monogatar i (hi s to ir e s), notamment
Bakemonogatari (2009), souha ita it depuis
long temps c o l l abore r ave c lu i . L or sque
K awa mur a rencontre Shimbo, i l lu i ap-
porte le projet de Fireworks.
« Il s’agissait de créer l ’univers de Moshimo
/ S i (hypothè se) (Ndt : le nom de la sér ie
du d rama d ’ Iwa i) avec le s technique s e t
l a mi se en scène propre s à l ’an imat ion ;
c’est le domaine de Shimbo dans lequel i l
excelle. One, quant à lui, a su élargir et dé-
velopper l ’ idée des « répétitions » proposée
par Iwai. En soit, nous sommes parvenus à
réunir l ’origina lité de Shimbo et le ta lent
artistique du studio SHAFT. Et c’est ça qui
m’intéresse le plus : rechercher de nouvelles
méthodes et solutions pour créer des f ilms.
Fireworks, c’est le résultat un peu magique
de la rencontre de trois réa lisateurs sur un
f ilm d’animation. » (Prod. K awamur a)
« Participer à l ’adaptation de Fireworks,
u n e d e s œ u v r e s l e s p l u s i m p o r -
t a nte s d ’ Iwa i, m’a au début e f f r ayé .»
(Takeuchi)
« Bien sûr, j ’a ime Fireworks , ma i s en-
core plus Swallowtail and Butterf ly. Les
musiques des f i lms d ’Iwa i, notamment
c e l le s c réée s pa r Ta ke sh i Kobaya sh i,
m’ont beaucoup in f luencé . J ’a i même
c omp o s é u n morc e au p ou r l e s s é r i e s
Monogatar i , inspi ré pa r la musique de
R A M E DIO S qu i a v a i t c r é é c e l l e d e
F i r e w o r k s d ’ Iwa i . A lo r s , j e n e p e u x
m’empêcher de ressentir ce l ien étrange,
comme un destin. »
(Kosaki)
14 15
L ’ É Q U I P E A R T I S T I Q U E
Né le 24 janvier 1963 dans le département de Miyagi. En 1993, Fireworks, Should We See It from the Side or the Bottom ? reçoit, de la Directors Guild of Japan, le Prix des nouveaux réalisateurs, ce qui est rare pour un dra-ma de télévision. Son premier long-métrage Love Letter (1995) fait un carton en Asie. La beauté des images ori-ginales de ses films est qualifiée d’ « esthétique d’Iwai ». Soutenu par des admirateurs plus qu’enthousiastes, il influence de nombreux créateurs. Il a notamment réa-lisé Swallowtail & Butterfly (1996), April Story (1998), All About Lily Chou-Chou (2001), Hana & Alice (2004), The Bride of Rip Van Winkle (2016). Il travaille égale-ment en dehors du Japon : New York, I Love You (3rd episode) (2009), Vampire (2012). En 2015, il réalise son premier film d’animation Hana et Alice mènent l’enquête, qui a obtenu d’excellentes critiques tant au Japon qu’à l’étranger. Il écrit des paroles de chansons dont celles de Hana wa saku, la chanson créée pour soutenir les sinistrés du grand séisme qui a frappé le nord-est du Japon en 2011.
Né le 28 décembre 1968 à Tokyo. Il a réalisé de nombreuses vidéos promotionnelles et des dramas tels que Engimono. (2002 / chaîne CX), Vampire Host (2004 / TX), Shukan Yoko Maki (2008 / TX), Yukemuri Sniper (2009 / TX), Moteki (2010 / TX), Mahoro ekimae Bangaichi (2013 / TX), Reverse Edge : Okawabata Tantei-sha (2014 / TX), etc. En 2011, il fait un début très remarqué comme réalisateur de cinéma, avec l’adaptation de Moteki, initialement un drama diffusé la nuit. Depuis, il a réalisé des longs-mé-trages notamment Koi no uzu / Be My Baby (2013), Bakuman. (2015), SCOOP ! (2016). Pour le long-métrage Okuda Tamio ni naritai Boy to deau otoko subete kuruwaseru Girl (2017) et pour Hello Harinezumi, le drama diffusé sur la chaîne TBS depuis juillet 2017, il a été chargé à la fois de la mise en scène et du scénario. La seule œuvre d’animation pour laquelle il a réalisé le scénario est : Fireworks, Should We See It from the Side or the Bottom ?.
Il commence sa carrière en tant que réalisateur avec Metal Fighter Miku en 1994. Depuis 2004, il travaille principalement au studio SHAFT. Puella Magi Madoka Magica, la première série originale de Shimbo et du studio SHAFT, a été adaptée au cinéma. Puella Magi Madoka Magica the Movie Part III: Rebellion, une des versions cinéma sortie en 2013, fait un carton, ce qui est rare pour un film d’adaptation d’un animé diffusé la nuit. Ce film a été primé à de nombreuses reprises. Il a notamment reçu le Grand Prix du 15e Japan Media Arts Festival dans la catégorie animation. Shimbo a également réalisé plusieurs séries : Pani Poni Dash ! (2005), Sayonara Zetsubo Sensei (2007~), Monogatari Series (2009~), Arakawa Under the Bridge (2010), March Comes in like a Lion (2016~), etc.
Né le 12 mars 1973 dans le département de Kanagawa, il a notamment conçu et produit Densha Otoko / Train Man (2005), Detroit Metal City (2008), Kokuhaku / Confessions (2010), Akunin / Villain (2010), Moteki (2011), Les Enfants loups, Ame et yuki (2012), Bakuman. (2015), Le Garçon et la Bête (2015), Your Name. (2016), Ikari / Rage (2016), Nanimono / Somebody (2016), etc. En 2011, il reçoit le prix Fujimoto, décerné aux meilleurs producteurs, dont il est le plus jeune lauréat depuis sa création. En 2012, son premier roman Sekai kara neko ga kietanara / If Cats Disappeared from the World devient un best seller. Depuis, en tant que romancier, il a publié Okuotoko / Million dollar man, Shigatsu ni nareba kanojo wa / April Come She Will, entre autres. C’est lui qui a été chargé du scénario de Doraemon : Nobita no takaramono / Doraemon : Nobita’s Treasure Island dont la sortie en salle est prévue pour le printemps 2018.
Né le 27 février 1967 dans le département de Hyogo. Depuis la fin des années 90, il participe en tant que directeur de l’animation à des séries animées telles que Utena, la fillette révolutionnaire (1997), Silent Möbius (1998). Pour les productions du studio SHAFT, il s’est chargé de la direction visuelle, du story-board et de la mise en scène de Tsukuyomi, Moon Phase (2004-2005), et a été le chef décorateur de nombreuses séries notamment celles de Monogatari dont Bakemonogatari (2009). Il a aussi travaillé comme animateur-clé pour des films de long-métrage notamment ceux du studio GHIBLI : Le Voyage de Chihiro (2001), Le Royaume des chats (2002), Le Château ambu-lant (2004), Les Contes de Terremer (2006), Ponyo sur la falaise (2008), etc. On le charge du design de décor sur la série Kizumonogatari réalisée par Akiyuki Shimbo. (2016-17).
S H U N J I I W A I
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H I T O S H I O N E
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A K I Y U K I S H I M B O
R é a l i s a t e u r g é n é r a l
G E N K I K A W A M U R A
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N O B U Y U K I T A K E U C H I
R é a l i s a t e u r© A k i r a Y o s h i i
©2017 "FIREWORKS, Should We See it from the Side or the Bottom?" Film Partners
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