Arte, Design e Vida Cotidiana

7/29/2019 Arte, Design e Vida Cotidiana

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ARTE, DESIGN E VIDA COTIDIANA

Angela Maria dos Santos

Mestranda em Design: Comunicao e Cognio

Linha de Pesquisa: Dinmicas Esttico e Scio Cognitivas

Orientadora: Pfa. Dra. Priscila Arantes

Centro Universitrio SENAC SP

Bolsista CAPES

Resumo

Na anlise de quatro obras de artistas contemporneos verifica-se a transversalidade

da arte e do design expressa em temticas relacionadas vida cotidiana, como as

questes ecolgicas e ambientais e na percepo da natureza enquanto fenmeno

scio-cultural.

Palavras chave: ecologia, arte, design, transversalidade, vida cotidiana

Abstract

Trough the analyses of four works from contemporary artists we verify the

transversality of art and design expressed on concerns related to everyday life, such as

ecological and environment questions and at the perception of a nature as a socio-

cultural phenomenon.

Key-words:ecology, art, design, transversality, daily life

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Anlise de praticas artsticas dos artistas Alan Sonfist, Angela Santos, Jane

Prophet e o coletivo SUPERFLEX

A atuao desses quatro artistas nas obras selecionadas abrange os temas

pesquisados a saber: a relao ntima com a natureza e suas questes ambientais, a

estreita relao com o design (na questo conceitual de elaborao dos projetos, na

realizao envolvendo prticas que em sua maioria so atribudas designers, no

trabalho interdisciplinar), o carter social e poltico, pois muitas dessas aes

decorrem de um olhar crtico quanto a forma como atuamos e vivemos, a busca de

sadas para uma geopoltica de imposio econmico/financeira, e principalmente a

estreita relao com a vida.

Abrangendo um perodo que parte dos anos 1960 at os dias atuais, traa um

recorte na histria da arte contempornea, apontando mudanas significativas na

atuao artstica que apontam para uma atuao mais abrangente quanto ao seu raio

de ao e ao estar no mundo. Esses trabalhos atuam em graus diferenciados com

os temas pesquisados, sendo, portanto, um leque relevante para o projeto justamente

pela sua diversidade e transversalidade de atuao.

Alan Sonfist (1946, New York City, NY)

Obra:Time Landscape: 1965/1978 at o presente

LandArturbana, New York City, New York

Descrio: em um terreno baldio entre as ruas Houston com La Guardia Place, o

artista plantou, no perodo de 1965 a 1978, uma floresta de plantas nativas,

enriquecendo o solo empobrecido e recriando as formaes rochosas preexistentes

chegada dos primeiros ocidentais. Ele transplantou espcies vivas como faia, carvalho

e cer e mais de 200 espcies diferentes de plantas nativas de New York

selecionadas por serem do perodo pr-colonial.

Time Landscape, Greenwich Village, New York, 1965

Cortesia do artista e Paul Rodgers 9W Gallery

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Implantao de Time Landscape,Lower Manhattan, New York, 1978

Em uma ao considerada Land art, o artista americano Alan Sonfist explica sua

motivao para a realizao desse trabalho dizendo da importncia de se cultivar

plantas nativas a fim de que a cidade no se esquea de suas origens. (KASTNER e

WALLIS. 1998:150)

Essa frase indica o tipo de ao que Alan Sonfist tem feito desde os anos 1960

enquanto artista ligado ao movimento artstico LandArt. Diferentemente de outrosartistas do mesmo movimento cujas aes interferem na terra, geralmente em lugares

distantes, a fim de criar stios artsticos, suas intervenes so, em sua maioria,

urbanas e ocorrem dentro das cidades. Suas aes se propem a reconstruir ou

apontar problemas ambientais gerados por um desenvolvimento econmico/industrial

predatrio; ao faz-lo, o artista devolve ao publico um espao de fruio, mas

principalmente de conscientizao sobre nossa maneira de estar no mundo.

A motivao para as criaes de Sonfist tem sua origem nos anos 1950. O Rio

Bronx, localizado no bairro onde ele vivia, conservava uma rea de floresta nativa. Ementrevista a John Grande ele diz: A floresta era meu santurio quando criana. A violncia

humana no entrava na floresta era minha catedral mgica. Eu faltava na escola a fim de passar todo o

tempo que eu pudesse nessa floresta e renovar minha energia, minha vida. A floresta tornou-se minha

vida e minha arte. (Grande, John K. (www.grandescritique.com), trecho de Art Nature

Dialogues:Interviews with Environmental Artists(www.sunypress.edu).

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Time Landscape, New York City, 1965-1978 at o presente

Em Time Landscapeo artista trabalhou de maneira colaborativa e democrtica

consultando os moradores da vizinhana onde o trabalho foi desenvolvido, e dessa

forma, envolvendo seus usurios. Ao propor a restaurao de um terreno abandonado

em pleno espao urbano da cidade de New York, o artista alia prticas que seriam

esperados de um arquiteto urbanista ou designer paisagista. Seu projeto revela uma

ao de design quanto ao planejamento, logstica, implantao e conservao.O titulo Paisagem no Tempo traz em si a idia de um tempo que busca no

passado sua continuidade no futuro. Desperta nos usurios a memria de tempos

anteriores chegada dos ocidentais, possibilitando a experincia de paisagens

possivelmente no vivenciadas anteriormente. Prope tambm o sentido de

pertencimento e participao, pois enquanto obra viva e em constante mutao,

necessita de ateno e cuidados pertinentes sua conservao. Ou seja, esse

tempo criado por Sonfist o tempo de existncia da obra e do quanto nos

empenhamos na manuteno de sua vida. Essa manuteno provavelmente ocorrepor conta da municipalidade, mas certamente envolve tambm os cidados usurios.

Nesse trabalho artstico a inteno a de despertar nas pessoas a ateno para com

a natureza, na esperana de que se tornem mais conscientes da sua fragilidade

perante as ameaas ambientais numa relao direta entre arte e vida, memria e vida.

Uma paisagem cultural visto que estreitamente relacionada a Norte America, forma

como a colonizao foi realizada e maneira como os bens naturais como a flora

foram depredados em funo de uma poltica econmica capitalista cujo objetivo

principal o lucro em detrimento da histria, da memria, do bem estar humano.

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Angela Santos (1954, Jaboticabal, SP)

Obra: Jardins Urbanos, 2001

Instalao interativa realizada nas oficinas do SESC Pompia, So Paulo, nos finais

de semana de maro de 2001.

Descrio: A instalao consiste no envolvimento do publico para a criao de

jardins. Primeiramente, atravs de breves projetos desenhados e ento, a

implementao dos mesmos. Disponibilizou-se para tanto, vasos de plantas de

espcies variadas, bolachas de madeira, seixos de rio e sfagno.

Jardins Urbanosvisa criao de jardins atravs de duas aes: a primeira mais

conceitual e idealizada, prope o desenho de um projeto de jardim; a segunda prope

a realizao desses projetos. Para tanto, a artista montou um espao que consistia em

um tablado de madeira e um painel ao fundo. Em dois grandes bancos de madeira

colocados ao lado desse espao, a artista colocou disposio do publico vrios

vasos com plantas de diferentes alturas, texturas e cores, algumas com flores, alm de

bolachas de madeira, seixos de rio e sfagno (espcie de razes finas, encontradas em

rvores) e que, quando secas, servem muito bem para forrao de vasos e

ornamentao. Em outro canto da instalao, disponibilizou-se uma mesa com cpias

sulfite da planta baixa do espao (previamente feita pela artista) e vrios lpis,

borracha e lpis de cor.

Menino fazendo seu jardim Jardins Urbanos -SESC Pompia 2001

Outras duas proposies da artista so a questo do tempo e a questo da

desconstruo e que esto interligadas, pois a efemeridade da criao fica evidente.

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O publico era numeroso e diversificado, tanto social quanto em relao faixa

etria. Em sua maioria, chegava atrado pelas plantas e muitos acreditavam ser uma

feira das mesmas.

Uma vez explicado o trabalho, eles partiam para o desenho de seus projetos de

jardim. Finalizado, partiam para a realizao. Alguns optavam por faz-lo em

pequenos grupos e outros individualmente. Nesse intervalo entre a finalizao do

projeto e a realizao, aguardavam, observando a realizao ou finalizao do jardim

do outro. Ao partirem para a feitura do seu prprio jardim, podiam conservar partes do

anterior ou destru-lo completamente.

A proposta busca proporcionar um campo para a criatividade atravs da vivencia

de um jardim enquanto objeto vivo e tridimensional, despertar a relao das pessoas

com a natureza assim como ampliar as questes do meio ambiente urbano; trabalhar

com a memria e os afetos; e a dinmica de criao de jardins um aps o outro, lida

com a desconstruo e o tempo.

Artista realizando seu jardim Jardins Urbanos, SESC Pompia, 2001

A resposta a essa ao interativa foi surpreendente pela qualidade do

envolvimento e pelas questes geradas por ela. A criatividade do publico ficou

evidente assim como a atrao pela natureza. Uma palavra muito recorrente foi

terapia. Foram levantadas tambm questes sociais, da efemeridade do tempo

contemporneo, do trabalho colaborativo, do desprendimento e da posse na criao,

de questes espaciais e estticas, de plantas e do meio ambiente, entre outras. Mas

principalmente foi uma ao marcante para o publico e para a prpria artista enquantoexperincia.

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A artista entrevistando uma participante de Jardins Urbanos, SESC Pompia, 2001

Conceitualmente, esse projeto apresenta vrios desdobramentos. O primeiro

est vinculado relao arte, design e vida. Essa proposta contempornea de atuao

artstica permite ao publico uma relao direta com a vida dessas pessoas e para alm

da experincia em si.

O design encontra-se presente em vrios momentos: na construo mental de

viabilizao da ao; na configurao do espao; na escolha das plantas e flores e

demais materiais para a implantao dos jardins, decorrentes da atuao da artista

enquanto paisagista em um determinado perodo de sua vida profissional.

Outro desdobramento traz a questo social por estar trabalhando com pessoas

as mais diversas possveis em termos de classe social e faixa etria e no diretamente

ligadas ao circuito da arte.

As questes estticas so trabalhadas com as noes de espao, composio,

cor, texturas.

Jardins Urbanostrabalha tambm com o conceito de uma natureza cultural e de

forma sutil, as questes ambientais.

E trabalha ainda com o corpo, pois a realizao dos jardins exigia um razovel

deslocamento, movimento e fora, utilizando-se de um exerccio fsico involuntrio,

Jane Prophet (1964, Birmingham, UK)

Obra:Decoy( Engodo) 2001

Descrio: Consiste em uma srie de curtas animaes digitais apresentadas emtelas de plasma. Cada uma das seqncias mostra uma fotografia de uma paisagem

idlica da Inglaterra que sucumbe a efeitos digitais. Trabalhando de forma colaborativa,

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o software de animao foi especificamente desenvolvido para esse trabalho.

Apresentada em vrios museus e galerias, a obra adquire verses variadas segundo o

espao em que mostrada.

Mestra em Electronic Graphics, Jane Prophet tem nas estruturas dos objetos o

foco principal de sua pesquisa. Vrios de seus trabalhos esto voltados para questes

ambientais e culturais e a artista frequentemente trabalha de forma colaborativa com

outros profissionais.

Especificamente em Decoy, o tema est voltado para a construo

ideologicamente instalada na sociedade inglesa sobre a natureza e a paisagem. Ao

pesquisar fotos de paisagem nos arquivos do National Trust, uma organizao sem

fins lucrativos pela conservao do patrimnio histrico que protege edifcios, jardins e

paisagens de interesse especial na Inglaterra, Pas de Gales e Irlanda do Norte, a

artista deparou-se com uma grande quantidade de paisagens extremamente

semelhantes. Para a sociedade inglesa essas paisagens rurais se constituem no que

eles consideram tpicas e nativas das terras inglesas.

Entretanto, essas paisagens, provenientes de famosas propriedades rurais

inglesas, foram, em sua maioria, cuidadosamente desenhadas e implementadas por

dois paisagistas: Humphry Repton e Lancelot Capability Brown.

Hugo Segawa, referindo-se aos jardins desse perodo dir:

Ocorre na Inglaterra no sculo 17, um avano das fronteiras agrcolasonde as terras incultas (pastos, charcos e montanhas) so utilizadas

para maior explorao lucrativa da terra, pois a indstria naval

demandava uma administrao racional das matas. Da preservao

das florestas ao plantio de rvores foi um passo: a silvicultura

transformava-se numa forma de valorizao das propriedades. Ao

mesmo tempo, o cultivo de rvores satisfazia aos interesses

econmicos e atendia aos anseios estticos da mitificao da vida no

campo (...). Nessa ocupao territorial, convivem o trabalho e o

deleite em margens opostas. A preparao de vistas pressupunha

oferecer ao espectador a distino entre as paisagens prticas decarter tcnico, produtivo, racionalizador das estticas de feio

contemplativa, mstica, do qual se exigia principalmente o

escamoteamento das duras condies do campo mediante o manejo

de um horizonte que suprime as referncias produtivas (e

desagradveis) do olhar dos proprietrios da terra. (SEGAWA.

1996:29)

Eminentemente destinada s classes aristocrticas e burguesas em ascenso,

essas imensas propriedades rurais tiveram sua natureza devastada e reconstrudasegundo moldes idealizados de observao e baseados, em sua maioria, nas pinturas

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de paisagem de artistas francesas como Claude Lorrain e Nicolas Poussin.

Diferentemente dos jardins simtricos de Versailles, esses projetos paisagsticos

promoviam a organizao de plantas e rvores, montanhas, lagos e pontes que

privilegiassem uma certa naturalidade e acima de tudo, a vista a partir da casa.

Jane trabalha ento com uma dupla simulao, sobrepondo sobre essas fotos de

paisagem, outras estruturas, como gramados, neblinas e rvores que invadem as

cenas lentamente, como intrusas, reconfigurando, de forma aparente, essas

paisagens.

Na sequncia de stillsabaixo, as nicas duas rvores deixadas pelo paisagista

Capability Brown serviu de guia para a reconstruo da alameda anteriormente

existente interveno. As arvores deixadas na paisagem, so como rastros que

permitem recriar o que no existe mais. Como em um vdeo game onde criamos

ambientes existentes em nossa mente, mas guiados por um programa previamente

existente.

Decoy(2001)-alameda de carvalhos criada por animao digital, sobre foto de paisagem do sculo 17. A

recriao teve como ponte de origem os dois nicos carvalhos deixados na terra pelo paisagista

Capability Brown.O programa de animao baseia-se na estrutura das arvores e atravs de regras computacionais, mostra

como elas crescem. (www.janeprophet.com)

A grande questo de Jane Prophet nesse trabalho artstico resume-se na

pergunta: o quo real e natural a paisagem que vivemos e conhecemos? O prprio

titulo do trabalho indica a questo: decoysignifica aquilo que aparenta ser, mas no .

Esse trabalho exigiu da artista uma grande pesquisa na National Trust,

resultando na descoberta dos principais paisagistas que elaboraram essas paisagens

e na colaborao de software designers para a criao do programa que viesse de

encontro realizao da sua obra.

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Embutida em sua ao, encontramos a questo que Jane deseja colocar ao

publico a fim de provocar a conscincia do ambiente em que vivem e o

questionamento de suas crenas em relao a ele.

Decoyfoi apresentado em lugares emblemticos como o Blickling Hall, magnfica

manso tradicional do sculo 17, cercada por jardins e paisagens e recentemente

transformada em museu e outras opes de lazer como a day out ou desfrutar o dia

junto natureza.

Na mostra Life is Beautiful realizada na Galeria The Laing que possui uma

coleo de pinturas dos sculos 18 e 19, Jane coloca as duas telas de plasma ao lado

de paisagens em aquarela da coleo permanente da galeria em uma aluso direta s

fontes de inspirao para a paisagem que os ingleses consideram atualmente como

suas e originais.

Decoyinstalado na Galeria The Laing (www.janeprophet.com)

Com esse trabalho Jane Prophet atua na transversalidade que estamosinvestigando: na relao arte e design presente na idealizao da proposta atravs da

pesquisa da paisagem e na descoberta de sua criao pelos landscape desingersdo

sculo 17; no trabalho interdisciplinar para o desenvolvimento de softwares de

animao digital especiais para a concretizao do trabalho de forma que as

estruturas fiquem aparentes; no planejamento nos espaos das mostras em que a

obra foi apresentada transformando-os em art in situ; pelas questes social e

poltico/econmica implcitas no tema da paisagem enquanto fenmeno cultural; por

tratar tambm e predominantemente, da relao entre arte e vida cotidiana.

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SUPERFLEX coletivo dinamarqus formado por Bjrnstjerne Christiansen (1969,

Copenhagen), Jakob Fenger (1969, Copenhagen) e Rasmus Nielsen (1968,

Copenhagen).

Obra - Superflex Bioga:desde 1996 o coletivo vem desenvolvendo aplicaes de uso

para o projeto de duas cmaras de biogs portteis que convertem dejetos humanos,

esterco e dejetos da agricultura em energia (biogs) e fertilizante (lodo). Esse gs

ento utilizado como fonte de energia por famlias pobres para o cozimento dos

alimentos e para iluminar a casa atravs de uma lmpada.

Descrio: Trabalhando em um processo colaborativo com engenheiros africanos e

dinamarqueses, o coletivo Superflex desenvolveu uma unidade porttil de biogs

simples. Esse processo de biogs consiste no depsito de materiais orgnicos em um

tanque lacrado a 20-40 C. Uma digesto anaerbica acontece e bactrias convertem

o produto orgnico em biogs combustvel (metano, dixido de carbono) e fertilizante

(amnia).

Uma vez desenvolvido, o Superflex testou o projeto pela primeira vez em agosto

de 1997 em uma pequena fazenda na rea central da Tanznia, na frica. Em uma

parceria com a organizao africana SURUDE (Sustainable Rural Development) o

projeto coletou diariamente o esterco de duas a trs vacas produzindo 3m cbicos de

gs por dia, suficientes para produzir energia para acender uma lmpada noite e

garantir gs de cozinha para alimentar diariamente uma famlia de oito a dez pessoas.

Imagens da implantao do projeto na Tanznia, frica. Site: www.superflex.net

Trabalhando na fronteira estreita entre arte e design, esses artistas vem

possibilidades de todas as coisas serem utilizadas em nveis diferentes

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esteticamente, teoricamente e economicamente. Vrios desses projetos questionam

criticamente o sistema econmico/capitalista e promovem o desenvolvimento de

projetos sociais e de sustentabilidade.

Em Bioga, criaram um sistema barato, que no depende de nenhuma fonte de

energia para o seu funcionamento a no ser os dejetos orgnicos. O sistema funciona

unicamente atravs da energia solar. Para a mistura do substrato e o controle do

reator, o sistema pneumtico/hidrulico usado acionado atravs do nvel de presso

do biogs. A cada 5h o gs liberado e percorrendo os canos, instala-se no reator.

Quando acionado para o consumo, produz o gs usado diariamente pela famlia na

Tanznia. Ecologicamente limpo, cada metro cbico do biogs corresponde ao uso de

6 litros de combustvel diesel. O engenheiro dinamarqus John Mallan, envolvido no

desenvolvimento do projeto de biogs aponta outras vantagens do seu uso:

Sistemas desse tipo contribuem de varias maneiras para a

manuteno do equilbrio ecolgico. Evita-se o

desflorestamento praticado pelo uso da madeira e a poluio

dos cursos de gua com dejetos orgnicos. Os substratos

(amnia) gerados pelo sistema de biogs so considerados os

mais adequados fertilizantes para a agricultura. Especialmente

instalados nessas reas, o rduo trabalho dirio de coleta de

madeira em reas distantes cessar e o padro de higiene

aumentar consideravelmente uma vez que os dejetos animais

sero rapidamente coletados, reduzindo dessa forma o numerode moscas e trazendo uma grande limpeza ao local.

(www.superflex.net)

Testes vem sendo realizados em outros lugares: no Cambodja em colaborao

com a UTA Universidade de Agricultura Tropical; em The Land, Cheing Mai, na

Tailndia onde esto testando uma nova verso do biogs com o intuito de coletar

mais documentao sobre os benefcios do sistema de biogs. O sistema implantado

no Cambodja utilizou materiais locais e o preo ficou em US$50. Apesar do interesse

considervel de organizaes e indivduos que trabalham em ajuda humanitria,

nenhum canal de vendas puramente comercial foi ainda estabelecido.

Questionados sobre se sua atuao corresponde ao universo da arte eles

afirmam:

Basicamente uma questo sobre o que a arte capaz de

fazer. A arte capaz de focar em vrios tpicos e discursos e

nossa maneira de faz-la a de ir alm da mera

problematizao. Ns queremos que nossa arte tenha uma

relevncia social clara e ns assumimos total responsabilidadepelas conseqncias. Estamos engajados em uma operao

que esperamos ser concretamente relevante para um indivduo

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ou um grupo de pessoas. O projeto Bioga trata precisamente

disto. (Superflex. Interview with Asa Nacking//1998 In COLES.

2007:127)

Perguntados por Asa Nacking em que maneira eles se diferenciam de um designer

de produto eles respondem:

A diferena no grande. Ns tambm estamosinteressados no valor esttico algo que raramente est

associado a esse tipo de produto. Seria teoricamente possvel

para um designer desenvolver um projeto como esse, mas a

diferena est no fato de que ns podemos e estamos

interessados em colocar questes coisas que no esto

normalmente associadas com as intenes do designer.

Ibid., p.130

Em um exemplo de quebra de fronteiras entre arte e design, o trabalho Biogafoi

majoritariamente financiado na sua primeira implantao na Tanznia pelo Louisiana

Museum of Modern Art, Humlebk, Denmark e exposto em 1997.

O trabalho foi exposto em museus na Alemanha, Portugal e Estados Unidos.

Analisando, portanto a obra Biogado coletivo Superflex verificamos a existncia

de uma grande ao que permeia vrios campos de interseco: o desenvolvimento

do design de um produto artstico de maneira estritamente colaborativa junto a

engenheiros locais e africanos; o envolvimento de um museu subvencionando a

primeira implantao do projeto na Tanznia; a participao efetiva da SURUDE

(Desenvolvimento Rural Sustentvel) da Tanznia na sua primeira experincia de

implantao; o objeto de o projeto destinar-se a um publico alvo menos favorecido,

proveniente de reas subdesenvolvidas e dependente de energias sujas e caras; o

intuito de transformar esse meio energtico em uma possibilidade vivel e barata para

essas populaes alm da preocupao sustentvel e ecolgica com o planeta; a

veiculao da ao atravs de mostras em museus e no site do coletivo; o fato de a

obra ser um work in progress, sendo levada para outros pases, se adaptando s

condies locais e se desenvolvendo no tempo.Atravs, portanto da anlise das quatro obras apresentadas, verificamos a

transversalidade das aes nelas encontradas. Com o pressuposto comum da

ecologia, natureza e meio ambiente, todas elas, em graus diferenciados, apresentam

um comprometimento com temas decorrentes da vida cotidiana e da nossa forma de

estar no mundo. As quatro obras buscam o olhar, a vivencia, a conscientizao do

publico sobre os temas abordados e atravs delas, as solues possveis. A arte em

funo da vida.

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ABacharel em Artes Visuais pelo Algonquin College, Canad; Licen

Artes pela FAAP, So Paulo. Assessora para os projetos internacionais do MIS- SP e

Pao das Artes, SP. Exposies: NORD/SUD, instalao Canad- 2007, NINHO,

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