ARTE CONCEPTUAL

ARTE CONCEPTUALLA IDEA PRIMA SOBRE EL OBJETOEXPLORA LA ESPECULACIN ESTTICAABANDONO DE LA APRECIACIN ARTSTICACENTRADO EN LA HIPERVALORACIN E IDEACIN DE LA OBRACRTICO, REFLEXIVO, EXPERENCIALLO IMPORTANTE ES EL QU Y NO EL CMOLO IMPORTANTE ES LA CONCEPCIN, EL PROYECTO, LA PERCEPCIN 1En tres aspectos se fundamenta la Modernidad: La Ilustracin en lo cultural, la Revolucin Francesa en lo poltico y la Revolucin Industrial en lo econmico. La Modernidad disolvi mediante la razn a la objetividad y la ciencia al determinismo y la religin. Esa ruptura permite generar una confianza en la tecnologa como puntal del progreso, en la que la capacidad individual del ser humano se privilegia. El ciudadano adquiere mayores derechos polticos, econmicos y sociales, pasando del sistema monrquico de gobierno a uno democrtico.El Arte Moderno se caracteriza por creer en el progreso, es evolucionista, cree en la denuncia y el compromiso social, la innovacin, la experimentacin. El mnimal art, el arte conceptual, el land art, el body art, el happening, el art povera se dieron como las corrientes artsticas de la inmaterialidad en el Arte Moderno, como ltimo recurso. Por ltimo se recurri a lo metapictrico, como el de enmarcar recibos, avisos, entre otros.

La Postmodernidad surge del fracaso del Proyecto Moderno debido a la crisis poltica, cultural e ideolgica, no se cree en el progreso ilimitado del que hablaba la Modernidad, se pone en duda el futuro y por supuesto con ste las posibles utopas por conquistar, la economa se globaliza, se desarrolla un sentido desbordado del individualismo, generando un gran desencanto general.El Arte Postmoderno cree en el arte por el arte, la imagen por la imagen, retorna al uso de materiales tradicionales, es auto referencial, desinteresado en lo social, debido al desfase artista y pblico, se afirma sobre la hibridacin, el eclecticismo, la deconstruccin, recuperan los mtodos clsicos del pasado mezclando estilos, recurriendo a todo tipo de tcnicas, aceptan la tecnologa, aceptando todo de manera indiscriminada, sin ningn inters por el concepto y el mensaje, donde el objeto y la finalidad son la misma cosa. Influido por el gran desarrollo tecnolgico de las comunicaciones y la gran proliferacin de imgenes visuales, han diluido de alguna manera el concepto de realidad, tanto como el de originalidad, conceptos que hoy no tienen la importancia que tenan para la Modernidad, desmitificando la imagen, despojndola de su sentido icnico, conceptual y representativo. Pareciere que se aplica la famosa frase de GOETHE, El arte sigue siendo arte.BANKSY

ARTISTAS CONCEPTUALES

RICHARD PRINCE TIM ROLLINS HANS HAACKE SHERRIE LEVINE DAVID SALLEMIKE BIDLOLOUISE LAWLER JEFF WALLDAVID WOJNAROWICZ MARY KELLYBARBARA KRUGER CINDY SHERMANRICHARD PRINCE

TIM ROLLINGS

HANS HAACKE

SHERRIE LEVINE

DAVID SALLE

MIKE BIDLO

LOUISE LAWLER

El ARTE CONCEPTUAL privilegia la multiplicidad de lecturas, donde lo ms importante es evitar la estimulacin ptica, para centrase en los procesos de la especulacin intelectual. Se centra en las experiencias de ambientes lumnicos, cromticos y con la naturaleza. Con races en el DADA y el MINIMAL, ambos desmitificadores, el primero del arte y el segundo de todo lo accesorio. La obra de un artista es el lenguaje que utiliza para comunicar lo que piensa y sus ideas. La subjetividad con la que se interpreta una obra, es el valor aadido del ARTE CONTEMPORNEO, que no utiliza ni cdigos, ni signos, fcilmente descifrables, permitiendo as las mltiples lecturas.

El Arte Conceptual privilegia la multiplicidad de lecturas, donde lo ms importante es el evitar la estimulacin ptica, para centrase en los procesos de la especulacin intelectual. Se centra en la experiencias de ambientes lumnicos, cromticos y en la naturaleza. Es una mezcla entre DADA y MINIMAL, ambos desmitificadores, el primero del arte y el segundo de todo lo accesorio. 16Existe una controversia entre si es ms importante la TEORA o la PRCTICA, entre el SABER y el HACER en las Artes Plsticas y Visuales, aspecto que tiene que ver ms con lo ontolgico, referido a lo terico, entendida la ontologa como la investigacin del ser en tanto que ser, es decir del ser en general, ms all de cualquiera que existe o es.17LA CONTROVERSIA.

Cuando se teoriza, generalmente se hace desde afuera de la prctica, entonces la teora se convierte en algo inasible, volatilizndose; lo subjetivo carece de valor, si ste no tiene un anclaje en lo objetivo.

El terico siempre ha credo que el artista no posee las herramientas conceptuales suficientes que le permitan dar cuenta de lo que subyace en la prctica, privilegiando la sensibilidad frente a la razn. Invalida ste de alguna manera el ejercicio y aplicacin de la imaginacin, la intuicin, la fantasa, la ensoacin, las vivencias y experiencias personales, cuyas huellas son del acerbo personal, como una informacin invaluable e intransferible.18EMMANUEL KANT estableci que la RAZN tiene lmites y que ms all de sta hay un campo abierto, oculto y misterioso a ella que solo puede ser asequible por la imaginacin, la emocin y la intuicin.EMMANUEL KANT estableci que la RAZN tiene lmites y que ms all de sta hay un campo abierto de un conocimiento diferente, oculto y misterioso a ella que solo puede ser asequible por la imaginacin, la emocin y la intuicin.19El ARTE CONCEPTUAL explora la especulacin esttica, abandonando la apreciacin artstica, centrndose en la hipervaloracin e ideacin de la obra, siendo as un arte que se centra en lo crtico, lo reflexivo y experiencial. Se ocupa del QU y no del CMO, siendo la concepcin ms importante que el objeto, ms importante el proyecto que la percepcin. Son los autores de haber creado el trmino ARTE CONCEPTUAL a mediados de los aos 60s, abriendo as todas las posibilidades plsticas, que incluyen desde los juegos lingsticos, semiticos, ecolgicos hasta el minimalismo.EDWARD KIENHOLZ

SOL LEWITT

UNA Y TRES SILLAS Joseph Kosuth.

Categora LINGSTICA y TAUTOLOGA trata de preguntar al pblico en cul de los tres elementos presentados, el objeto, la definicin y la fotografa, puede descubrirse la identidad de la silla, si en todos o en ninguno.

ON KAWARALingstico que plantea la propia existencia en el tiempo. No se queda en la representacin y conceptualizacin del tiempo y el espacio, sino que va ms all, considerando el movimiento como la anulacin de la diferencia entre lo que se lee y se ve.

TERRY ATKINSON

DAVID BRAINBRIDGE

IAN BURN

SOL LEWITT

Emprico-medial, reivindica la imagen y la percepcin.

DANIEL BUREN

RICHARD LONG

CHRIS BURDEN

HANS HAACKE

ON KAWARA

Tendencia mstica, vinculada al pensamiento ZEN.

JOSEPH BEUYS

MARCEL DUCHAMP

Origen en el DADA

DONALD JUDD

Origen en el MINIMAL

MARCEL DUCHAMP

MARCEL DUCHAMP

En la obra DESNUDO BAJANDO LA ESCALERA, DUCHAMP, se nota la influencia del CUBISMO, Seoritas de Avignon, PICASSO, y del FUTURISMO, donde est interesado en capturar la totalidad de la forma desde todos los puntos de vista del primero y el tiempo, en el segundo.

En el CUBISMO desaparece la perspectiva tradicional, las formas se fragmentan sobre el concepto de las mltiples vistas a la vez o perspectiva mltiple, lo importante no es la apariencia, sino lo que se sabe de ella, se suprime el punto nico de vista, con lo cual se elimina la profundidad.

PABLO PICASSO

PABLO PICASSO

VELSQUEZ PICASSO Las Meninas

UMBERTO BOCCIONI

FUTURISMO

UMBERTO BOCCINI

UMBERTO BOCCIONI

ROBERT SMITHSON-LAND ART BODY ART

El LAND ART es un arte crtico sobre los daos ecolgicos.El BODY ART se manifiesta utilizando el cuerpo como medio.

PROCESS ART-NEO DADA PERFORMANCE ART

PROSSES ART se destaca por la anti forma, es aleatorio.PERFORMANCE la obra la constituye el sujeto y no el objeto.

LUISA NEVELSON-ART POVERA JOSEPH BEUYS

ART POVERA procura que haya una reflexin entre el objeto y la forma usando materiales de desecho, pero observando sus cualidades.BEUYS utiliza el concepto del arte ampliado, donde el arte es la vida misma, no es el objeto.

JOSEPH KOSUTH ART AND LANGUAGE

WALTER DE MARIA GILBERT AND GEORGE

WALTER DE MARIA intenta que el observador piense sobre la relacin entre la tierra y el universo.GILBERT AND GEORGE trabajan sobre el concepto en el cual todo lo de ellos es arte y no disocian sus vidas de esto. Nada sucede en el mundo que no suceda en el EAST END

RICHARD SMITHSON RICHARD LONG

DENNIS OPPENHEIM ROBERT BRADFORD

LUIS KAMNITZER FLUXUS

El trmino FLUXUS significa fluir, cambio, usado por primera vez en 1961 por GEORGE MACIUNAS, arte vivencial de accin, sin guin previo alguno, en una mezcla de DAD, ZEN y POESA, tratando de eliminar el sentido de artculo comercial del objeto de arte, precursor del PERFORMANCE y del BODY ART, donde el medio es el mensaje. FLUXUS disuelve el arte en lo cotidiano, el READY MADE disuelve lo cotidiano en arte.

PIERO MANZONI IVES KLEIN

MANZONI pone en evidencia la relacin entre produccin artstica y produccin humana. KLEIN propone el vaco como una realidad recurriendo a la monocroma.

JACKSON POLLOCK KASIMIR MALEVICH

POLLOCK deja en manos del espectador la interpretacin , apropiacin y seguimiento del proceso.MALEVICH es el pintor de la nada, lo inexistente en nuestro mundo.

AD REINHARDT JOSEPH ALBERS

REINHARDT usando grises muy sutiles, hace que el espectador se involucre, fijndose mucho en la obra.ALBERS trabaja las posibles relaciones cromticas.

LUCIO FONTANA MICHAEL ASHER

FONTANA crea el espacio sin agregar ni quitar nada, solo corta el lienzo, incorporando as dentro de ste el mundo real.ASHER con su obra crea el concepto de anti museo, reteniendo en el trabajo los elementos esenciales de la museologa, el espacio es el objeto.

MARCEL BROODTHAERS DANIEL BUREN

BROODTHAERS hace ensamblajes con objetos encontrados en los que incluye textos.BUREN lo define como un lenguaje espacial y no como un objeto.