Arquitectura dispuesta: Preposiciones cotidianas

ARQUITECTURA DISPUESTA:PREPOSICIONES COTIDIANAS

ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

EXPOSICIÓNEXHIBITION

CONFERENCIASCONFERENCES

TALLERES DE ARQUITECTURAARCHITECTURE WORKSHOPS

¿QUIERES PARTICIPAR?CALL FOR PROJECTS

TALLERES DE ARQUITECTURA PARA NIÑOSARCHITECTURE WORKSHOP FOR CHILDREN

www.caac.es/

desde/from 16 Octubre / October 2014hasta/to 2 Noviembre / November 2014

El secadero Centro Andaluz de

Arte Contemporáneo








www.caac.es/

desde/from16 Octubre / October 2014hasta/to 2 Noviembre / November 2014


Arte Contemporáneo


CRÉDITOS / CREDITS

PROYECTO / PROJECT ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

COMISARIADO / CURATORIAL Marta Pelegrín + Fernando Pérez MEDIOMUNDO arquitectoswww.MEDIOMUNDO.esGrupo de Investigación CAPC- HUM-666 Universidad de Sevilla.

IDEA ORIGINAL / ORIGINAL IDEAMarta Pelegrín + Fernando Pérez

COLABORADORES / COLLABORATORS Bernardette SoustJose R Guerra Claudia CerrelliLena García HuberAndrea SuardiAlexandra MaloutaPedro Farncisco MartínezGonzalo CastroMaría Ángeles Domínguez

JUNTA DE ANDALUCÍACONSEJERIA DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

CONSEJERO / MINISTERLuciano Alonso Alonso

VICECONSEJERA / VICEMINISTERMontserrat Reyes Cilleza

SECRETARÍA GENERAL DE CULTURAGENERAL SECRETARY OF CULTUREMaría del Mar Alfaro García

CENTRO ANDALUZ DE ARTE CONTEMPORÁNEO

DIRECCIÓN / DIRECTORJuan Antonio Álvarez Reyes

JEFE DEL SERVICIO DE ADMINISTRACIÓN / HEAD OF ADMINISTRATIONLuis Arranz Hernán

CONSERVADORA JEFE DEL SERVICIO DE ACTIVIDADES Y DIFUSIÓN / HEAD OF THE ACTIVITIES AND COMMUNICATION DEPARTMENTYolanda Torrubia Fernández

CONSERVADOR JEFE DEL SERVICIO DE CONSERVACIÓN / GENERAL COORDINATIONBosco Gallardo Quirós

COLABORAN / COLABORATION

Agentes Agents

Instituciones Institutions

COORDINACIÓN GENERAL GENERAL COORDINATIONRaquel López Rodríguez

COORDINACIÓN DE MONTAJEEXHIBITION PRODUCTION COORDINATIONDámaso Cabrera JiménezFaustino Escobar RomeroAlberto Figueroa Macías

RESTAURACIÓN / HEAD OF THE CONSERVATION DEPARTMENTJosé Carlos Roldán Saborido

MONTAJE / LAYOUTJesús de la Casa ÁlvarezJuan José ChamorroJoaquín Leyva MorenoAlfonso López Fernández

TALLERES PARA ESTUDIANTES UNIVERSITARIOS WORKSHOPS FOR STUDENTS Coordinación académica: Marta Pelegrín

Taller 1 / Wokshop 1 Dirección del taller / Workshop director Espacios desocupasdos en la profesión: Carlos Tapia

Estudiantes participantesStudents involvedXiao Pujol Camila René Maggi Juan Olaya Tagua Estefanía Cortés Camacho Luz Río Salido Iván Guerrero Ramírez Rodrigo Martín Freire Isabel María Hervás Molina María I. Fernández Naranjo Miguel Lopez Clavijo Samuel Perea Díaz Álvaro Gómez Chica Francesca A.Diaz Plontero

Taller 2 / Wokshop 2Dirección del taller / Workshop director Espacios productivos vacíos: Julián Sobrino

Estudiantes participantesStudents involvedAdones del Barrio, AndreaBenítez de la Rosa, ManuelCaballero Furest, SilviaDaza Reyes, LuisaDe Mora Artés, RocíoDíaz Muñoz, Antonio M.López López, CarolinaMuñoz Fustero, FabiolaNuria Buiza GonzálezOlmedo Villalba, MaríaPalomares Alarcón, Sheila

Rodríguez Perez, Mª ConcepciónRuiz-Roso Luna, Mónica V.Sánchez Martínez, DavidHermosilla Peiró, DámarisHidalgo Jiménez, MarcosLeón Sánchez, Carlos

Taller 3 / Wokshop 3 Direción del taller / Workshop directorVivienda vacía y hábitat: Fernando Pérez, Ruben Alonso. Participación invitada / Guest participation: Marina Lora

Estudiantes participantesStudents involvedFrancisco Márquez Verdugo Antonio Cortés Martín Fernando Jasmin Sales Maria Requena Moreno Álvaro Arranz Gallardo Dan Cordero VázquezNidal Er Rih Carmen Franch Echaniz Manuel Martín Carrasco Mª Mercedes Calderón Soto Israel Gómez Manuel Martín¡Loreta Kuzmanovka Fernando Jasmin Sales Ana Sánchez Aragón Estrella Ruiz Martin

TALLERES PARA NIÑOSWORKSHOP FOR CHILDREN

Dirección del taller: Workshop director:Virginia Navarro Martínez, Laura Organvídez Yanes, Ana Parejo Farné, Sara Parrilla Cubiella (“Cuartocreciente”)

CONFERENCIAS / CONFERENCESCoordinación: Marta Pelegrín

Conferencia 1 / Conference 1: RAUMLABOR, Berlín: Jan Liesegang, Profesor invitado para la mesa redonda / Visiting Professor for round table: Francisco González de Canales

Conferencia 2 / Conference 1:EXYZT, París: Gonzague Lacombe,Participación invitada para la mesa redonda e Intérprete / Guest participation for the round table and Interpreter:Rafael Serrano Sáseta

Responsable del Grupo de Investigacion / Head of Research Group HUM666: Carlos García VázquezResposable del grupo para este proyecto / Resposable group for this project: Francisco González de Canales

ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS es un proyecto de exposición, talleres de trabajo y conferencias que tiene como objetivo mostrar los procesos en los que están implicadas algunas prácticas es-paciales. Este programa aúna proyectos y obras de arquitectura que muestran una actitud pragmática y experimen-tal, que condensan y manifiestan una intensa relación con el medio urbano, social, político y productivo en que se construyen.

La atención por la experiencia inmediata del espacio y su materialidad, la preocu-pación por incorporar a los agentes pro-ductores, participantes y habitantes de la obra, y la puesta en valor del proceso que suponen todos estos proyectos de arquitectura, resume una actitud que de-viene en obra construida. Estos equipos de arquitectos proponen procesos con técnicas y materiales que median entre el espíritu de una época (Zeitgeist) y su ingenio (Erfindergeist). Este programa se pone a disposición para mostrar, debatir y desarrollar los vínculos entre práctica arquitectónica, contexto social y cultural en que se produce.

En el debate arquitectónico reciente pro-lifera una intensa reflexión crítica sobre las prácticas espaciales, tanto dentro como fuera de la disciplina. con diversos antecedentes en la historia contem-poránea de la arquitectura occidental, estas prácticas espaciales intervienen y construyen el espacio urbano, entornos productivos, viviendas, en definitiva, el hábitat cotidiano. Condensan a través del proyecto y su materialización, pro-cesos sociales, políticos y económicos en situaciones excepcionales, lo cual articula dicho debate con aporías o contradicciones irresolubles. Numerosas aporías clásicas han sido resueltas por un cambio de paradigma, cosmovi-sión, episteme o técnica. Proponemos pensar dichas aporías como indicios e inicios de otras formas de riesgo, nos sólo en sentido de especulaciones espa-ciales, materiales y arquitectónicas, sino riesgos con los cuales se testean nuevas formas de vida 1.

A través de una veintena de propuestas reunidas en la exposición, se mues-

1 Scott, Felicity D. , “A Swerve” p.121-123 en Hirsch, N.& Miessen, M. What is Critical Spatial Practice? Sternberg Press, Berlin, 2012.

tran proyectos y obras de equipos de arquitectos y colectivos implicados en un entorno próximo (Andalucía), que trazan vínculos profesionales y creativos con otros geográficamente distantes, en una red común que comparte la investigación, proyecto y producción de arquitectura.

TALLERES Y CONFERENCIAS

En los talleres de arquitectura “DESOCUPADOS” se trabaja sobre el espacio desocupado como material de proyecto: espacios vacíos en la profesión de arquitecto, que invitan a la reflexión y a la acción con proyectos innovadores, críticos y comunicativos; espacios desocupados en el hábitat re-sidencial y viviendas vacías, que deman-dan propuestas creativas y progresivas; espacios desocupados y productivos, patrimonio desde donde proponer nue-vas formas de trabajo y producción en Andalucía.

Se desarrolla durante los días 16, 17 y 18 de Octubre 2014, en el espacio del Secadero del CAAC, de 10:00 a 20:00h. Se coordinan con sesiones críticas y


ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS [ARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS] is an exhibition project, workshops and conference series that has as its goal to show the processes that some spatial practices are involved in. This program gathers together archi-tecture proposals and works that display pragmatic and experimental approaches and which condense and manifest an in-tense relationship with the urban, social, political and productive environment in which they materialize.

The attention paid to the direct expe-rience of space and its materiality, the concern regarding the incorporation of the agents that produce, participa-te and inhabit a built project, and the importance given to the process that the shown architecture projects entail, summarizes an attitude that results in a finished design. The teams of participa-ting architects put forward processes whose techniques and materials mediate between the Zeitgeist (the spirit of an era) and Erfindergeist (their genius). This pro-gram sets out in order to show, discuss and develop the links between architec-

tural practice and the social and cultural context in which it is produced.

In the recent architectural thought an intense critical debate rages regarding spatial practices, both from within and beyond the discipline of architecture. These spatial practices, with their various precedents in Western architecture contemporary history, are involved in the construction of urban spaces, productive spaces and dwellings; that is, our every-day habitat. Through their design and matrialization, these practices condense social, political and economic processes, setting the grounds for a debate filled with aporias and unresolved contradic-tions. Many classical aporias have been resolved through paradigm change, worldview, episteme or technical impro-vements. The proposal is to rethink such aporias as indications and as starting points in order to set new stakes, not only in the sense of spatial, material and architectural speculations, but stakes through which new ways of inhabitation1 can be tested.

1 Scott, Felicity D. , “A Swerve” p.121-123 en Hirsch, N.& Miessen, M. What is Critical Spatial Practice? Sternberg Press, Berlin, 2012.

An exhibition of approximately 20 propo-sals showcases designs and work be-longing to architecture teams and other collectives who work the general area of Andalucía but who build professional and creative links with other geographi-cally distant realities through a network of shared interests that include research and architecture production.

WORKSHOPS AND CONFERENCES

During the “UNOCCUPIED” architecture workshops we worked on the “vacant space” as design material. There were three different workshops exploring different dimensions of empty and unoccupied spaces: the vacant spaces that exist in architectural practice, which are an invitation to rethink and interact with innovative, critical and communi-cative projects; the unoccupied spaces within the realm of residence as well as empty homes themselves, which require ongoing and creative proposals, and finally unoccupied productive spaces, a heritage in which new ways of working and producing can be proposed in Andalusia.


conferencias de equipos de arquitec-tos internacionales: Raumlabor Berlin (jueves 16 octubre a las 19:00 h.); EXYZT París (viernes 17 octubre a las 19:00 h.). Estas conferencias han sido abiertas al público hasta completar aforo.

DESCRIPCIÓN DE LOS CONTENIDOS DE LA EXPOSICIÓN

A través de imágenes, planos, maquetas y otros materiales, se muestran los pro-cesos de documentación de proyecto y obras de arquitectura en el espacio de El Secadero del CAAC Centro Andaluz de Arte Contemporáneo del jueves 16 de octubre 2014 al 2 de Noviembre 2014.

Se muestran las siguientes obras: • ¿Qué es arquitectura? Señor Minis-tro arquitectura es... kauh arquitectos: Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Sánchez Muñoz.• Vibok Work, Paula Álvarez.• Recolectores Urbanos, Ferran Ventura, Enriqueta Medina.• Lo que no es vivienda en la vivienda social, CHS Arquitectos: Rafael Casado,

Antonio Herrero, Juan Suárez.• masqueunacasa.org. Lapanadería: Eva Morales, Rubén Alonso + equipo. • Compromisos circulares, bRijUNi ar-chitects: Beatriz Villanueva, Paco Casas • Patio 2.12, Solar Decathlon Andalucía Team. Javier Terrados Cepeda + Anda-lucía Team. • E Container. Reciclaje efectivo: arquitectura y contenedores, eboo architecture consulting: Fernando Pérez del Pulgar Mancebo, Juan Fco. Parrilla Sánchez, Leopoldo González Jiménez.• Politics of Fabrication, Canales&Lom-bardero: Nuria Álvarez Lombardero, Francisco González de Canales.• Diagnóstico Intramuros, Infusiones urbanas: Irene Luque y Jorge Izquierdo.• Naturaleza Urbana. Reciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda. DJarquitectura. Juana Sánchez, Diego Jiménez.• Casa en el monte, Rafael de Lacour• Casa de la Lluvia [de ideas] Casa del Viento, latinoamericaGO.ES. Arquitectura Expandida. Felipe Gonzá-lez, Harold Guyaux, Ana López Ortego y Marina Tejedor.• La Carpa. Espacio artístico, Recetas Urbanas: Santiago Cirujeda.

• Adecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Mála-ga, Gabriel Ruiz Cabrero, Juan Manuel Sánchez La Chica, Adolfo de la Torre Prieto. • Paisaje en Rügen, Studio Wet: Daniel Montes, José Gómez Mora. • Trilogía del desvelo, SOL89: María González, Juanjo López de la Cruz • Desplazamientos. CUAC arquitectura. Javier Castellano Pulido y Tomás García Píriz. • Trazabilidad proyectiva, MEDIO-MUNDO arquitectos: Marta Pelegrín Rodríguez, Fernando Pérez Blanco. • Atrio de la Alhambra. Á. Siza, J. D. Santos.

La acción ”¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es...” de kauh arquitectos (V.Morales Garoffo-lo, J.A.Sánchez Muñoz) registra las definiciones de arquitectura recopila-das colectivamente y entregadas en el ministerio como libro-protesta contra el Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales. El trabajo de VibokWor-ks (P. Álvarez) registra través de las publicaciones expuestas, la especializa-ción de distintos formatos de reflexión,


They took place during on October 16th, 17th and 18th 2014 in the Secadero spa-ce of the CAAC from 10am to 8pm.

They were accompanied by critical ses-sions and conferences held by internatio-nal architectural teams: Raumlabor Berlin (Thursday 16th of October at 7pm.); EXYZT Paris (Friday 17th of October at 7pm.). These conferences were open to everyone.

DESCRIPTION OF EXHIBITION

Through images, plans, models and other materials, the documentation pro-cesses of architectural projects is des-cribed. They will be shown in the space of the Secadero [drying room] at the CAAC [Centro Andaluz de Arte Contem-poráneo] from Thursday 16th of October 2014 until the 2th of November 2014.

Se muestran las siguientes obras: • ¿Qué es arquitectura? Señor Minis-tro arquitectura es... kauh arquitectos: Vincent Morales Garoffolo, Juan Antonio Sánchez Muñoz.• Vibok Work, Paula Álvarez.

• Recolectores Urbanos, Ferran Ventura, Enriqueta Medina.• Lo que no es vivienda en la vivienda social, CHS Arquitectos: Rafael Casado, Antonio Herrero, Juan Suárez.• masqueunacasa.org. Lapanadería: Eva Morales, Rubén Alonso + equipo. • Compromisos circulares, bRijUNi ar-chitects: Beatriz Villanueva, Paco Casas • Patio 2.12, Solar Decathlon Andalucía Team. Javier Terrados Cepeda + Anda-lucía Team. • E Container. Reciclaje efectivo: arquitectura y contenedores, eboo architecture consulting: Fernando Pérez del Pulgar Mancebo, Juan Fco. Parrilla Sánchez, Leopoldo González Jiménez.• Politics of Fabrication, Canales&Lom-bardero: Nuria Álvarez Lombardero, Francisco González de Canales.• Diagnóstico Intramuros, Infusiones urbanas: Irene Luque y Jorge Izquierdo.• Naturaleza Urbana. Reciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda. DJarquitectura. Juana Sánchez, Diego Jiménez.• Casa en el monte, Rafael de Lacour• Casa de la Lluvia [de ideas] Casa del Viento, latinoamericaGO.ES.

Arquitectura Expandida. Felipe Gonzá-lez, Harold Guyaux, Ana López Ortego y Marina Tejedor.• La Carpa. Espacio artístico, Recetas Urbanas: Santiago Cirujeda.• Adecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Mála-ga, Gabriel Ruiz Cabrero, Juan Manuel Sánchez La Chica, Adolfo de la Torre Prieto. • Paisaje en Rügen, Studio Wet: Daniel Montes, José Gómez Mora. • Trilogía del desvelo, SOL89: María González, Juanjo López de la Cruz • Desplazamientos. CUAC arquitectura. Javier Castellano Pulido y Tomás García Píriz. • Trazabilidad proyectiva, MEDIO-MUNDO arquitectos: Marta Pelegrín Rodríguez, Fernando Pérez Blanco. • Atrio de la Alhambra. Á. Siza, J. D. Santos.

The action “¿Qué es Arquitectura? Señor Ministro arquitectura es...” by kauh arquitectos (V.Morales Garoffolo, J.A.Sánchez Muñoz) isa collection of different definitions of architecture that were collectively compiled and submitted


desde la entrevista a la fotografía, de la publicación digital a la construcción de nuevos interfaces de discusión. Como plataforma de “recolección” reflexión y conocimiento de arquitectura se mues-tran las distintas series de publicaciones de Recolectores Urbanos (F. Ventura, E. Medina), que tejen una cada vez más densa red de documentación de textos de investigación en arquitectura.

Una forma sencilla de expresar cómo la arquitectura se relaciona y proyecta el espacio es a través de las preposi-ciones: a, ante, bajo, con, contra, de, desde, durante, en, entre, hacia, hasta, mediante, para, por, pro, según, sin, so-bre, tras, vía, establecen las relaciones cotidianas de los agentes implicados en promover, producir, diseñar, construir, usar, habitar, transformar el espaciocotidiano generado entorno a una pro-puesta arquitectónica.

La reflexión y muestra sobre procesos de construcción e ideación de vivien-da es una de las situaciones de mayor concentración de contradicciones y aporías en la producción de arquitectu-

ra en el contexto andaluz y en nuestro tiempo. Se muestra en la exposición el trabajo de investigación coordinado por CHS arquitectos (R. Casado, A. Herrero, J. Suárez) Lo que no es vivienda en la vivienda social que recoge lo que estas preposiciones desvelan: lo común, lo privado, la vitalidad, imaginario de la vida real y la especialización de los valo-res inmateriales que se construye en un proceso continuo entorno a la vivienda. Como catalizador de estos procesos, la plataforma masqueunacasa.org (R. Alonsa, E. Morales + equipo) se concibe como soporte online para la difusión y promoción de alternativas al modelo do-minante de acceso a la vivienda, desde ella se exploran y apoyan otros modelos que apuestan por formas colectivas de producción, tenencia, construcción y uso.

El proceso de producción de lo domés-tico, trasciende al soporte de gestión y de proyecto, para generar lugares de encuentro donde, como exponen bRijU-Ni arquitectos ( B. Villanueva, P. Casas), se espacialicen y se amplíe, “el círculo del nosotros, más allá del familiar,”. A

este compromiso para la construcción de vecindad, puesto en práctica en dos viviendas en el centro de Jaén, se contrapone la atención por la construc-ción pautada por el lugar y su ambiente inmediato, como muestra R. de Lacour a través de la obra de una casa en el monte, como un proceso de construc-ción mutua en contínuo diálogo con sus moradores. En la muestra se recoge dentro del tema vivienda, el proceso de investigación y construcción de un pro-totipo altamente tecnificado de vivienda Patio 2.12 del equipo Andalucía Team coordinado por J. Terrados. Desde la búsqueda de la eficacia energética y eficiencia constructiva, se pone en valor la sinergia de un proceso de diseño, colaboración académica y empresa pri-vada, para el ensamblaje de un espacio doméstico entorno a concepto de patio mediterráneo. El equipo eboo muestra junto a otros antecedentes el proyecto e-container en esta lógica de investi-gación y construcción de prototipo, el proceso de reutilización de containers equipados para diversos usos.


to the minister as a protest-book against the proposed Bill of Professional Ser-vices. Through the use of publications, Vibok Work (Paula Álvarez) documents the specialization of different forms of thought, from interviews to photography and from digital publications to the cons-truction of new interfaces for debate. The various series of publications carried out by Recolectores Urbanos (F.Ventura, E.Medina), weave an increasingly dense network of texts documenting architectu-ral research, and are used as a platform for “recollecting” architectural knowledge and reflection.

Reflections regarding the construction process of collective housing is one of the main fields of contradictions and paradoxes in the production of archi-tecture in the Andalucian context of our times. The exhibition shows the research work coordinated by CHS architects (R. Casado, A.Herrero, J.Suárez). “Lo que no es vivienda en la vivienda social” collects thoughts regarding what is shared and what is private in these spaces, their vita-lity, the imagery of everyday life and the specialization of intangible values that are constructed during the continuous

process of inhabiting. As a catalyst for these processes, masqueunacasa.org (lapanadería+equipo) is conceived as an online platform that helps promote alter-natives to the dominant housing models. This platform explores and supports alternative models that opt for collective forms of production, possession, cons-truction and use.

The production process of the realm of domesticity transcends the fundamental aspects of project management itself in order to create communal spaces where, as outlined by bRijUNi architects ( B. Villanueva, P. Casas), “our own circles” are expanded beyond “what is familiar”. This commitment was put into practice in two dwellings in the center of Jaen where a lot of attention was paid to the construction regarding its site and its surroundings. With his project of a house in the mountains, R.Lacour shows how the construction process is one of continuous dialogue with its inhabitants. The exhibition explores, inside the overall discussion over the theme of dwelling, the process of researching and cons-tructing a highly technicized prototype of dwelling, which is the case of the

Patio 2.12 project by Andalucía Team coordinated by J. Terrados. The need for construction and energy efficiency created a synergy between the process of designing, academic collaboration and private practice, which resulted in the creation of a domestic space built around the concept of a Mediterra-nean patio. Research and construction through prototypes is the philosophy that embodies the project presented by the team eboo, an e-container, and it is based on the idea of reusing a container for different purposes.

In these architectural projects one can understand experimentation as a sour-ce of knowledge, the everyday as an essential material practice, techniques as means to achieve effectiveness and efficiency, the environment as a working tool and finally architecture as a way of establishing a dialogue with the cultural and social context in which these ele-ments take place.

The architectural project over the existing city is a transcendent and significant encounter of open processes and spatial and material practices. The reclamation


En estas arquitecturas se entiende la experimentación como fuente de conocimiento, lo cotidiano como práctica material esencial, la técnica como un medio de operativo y eficaz, el medioambiente como material de traba-jo y la arquitectura como un medio de diálogo con el contexto cultural y social en que se proponen.

El proyecto de arquitectura sobre la ciu-dad existente es un trascendente y sig-nificativo encuentro de procesos abier-tos y prácticas espaciales y materiales. La reivindicación del uso y construcción del espacio público se ensaya en pro-puestas académicas construidas desde Politics of Fabrication, promovidas por Canales &Lombardero como experiencia itinerante de fabricación digitalizada de espacio urbano equipado. El diseño y construcción material de estructuras se ponen a disposición como medio de re-lación entre agentes locales, usuarios y tecnologías inmediatas. El proceso de autoconstrucción física y social de inter-venciones como la casa de la lluvia (de ideas) así como el de la casa del viento en San Cristóbal (Bogotá) y latinoame-ricaGO.ES, presentado por Arquitectura

Expandida (A. López Ortego, F.Gonzá-lez, H. Guyaux y M. Tejedor) se mues-tran como prácticas espaciales donde la construcción material se consolida en favor de la dinamización social y trabajo específico con la vecindad: se desarro-lla una programación cultural paralela enfocada a la formación de formadores y pedagogías de lectura texto-contexto abordando diferentes dimensiones del territorio.

La superación de trabas legales en favor de la legitimidad del proceso se expone en la documentación y maqueta de la carpa espacio artístico en Sevilla. Desde el proyecto de arquitectura de Recetas Urbanas, reusando y repensan-do estructuras y materiales disponibles, hace viable de una sede para compañías de teatro, escuela superior de circo así como el espacio de reunión y produc-ción de numerosos colectivos. La falta de confluencia entre ciudada-nos, representantes institucionales y gestores de espacios disponibles en la ciudad, genera nuevas aporías y contra-dicciones que el proyecto de arquitectu-ra acumula a través del proceso.

Dos proyectos mostrados en la expo-sición se centran en el diagnóstico de determinadas áreas urbanas y los agen-tes implicados en ellas. La narración del proceso de consulta y participación para el reciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda, promo-vido para el concurso Europan por DJ arquitectura (J. Sánchez, D. Jiménez), pone de manifiesto que los procesos de concurso, proyecto y materialización no concilia la disciplina urbanística con los interlocutores e intereses ciudadanos. A través de procesos abiertos como el Diagnóstico Intramuros de Jerez de la Frontera, Infusiones Urbanas ( I. Luque, J .Izquierdo) propone desvelar los atributos urbanos que comparten las relaciones de vitalidad, vulnerabilidad y compromiso sobre patrimonio material e inmaterial en este entorno.

Identificar los procesos materiales e inmateriales a los que están sometidos algunos espacios y edificios determi-na las decisiones en un proyecto de arquitectura: incorporar las cubiertas de la Catedral de Málaga al circuito turís-tico (dinámica urbana inmaterial) supone un proyecto de intervención material


and construction of public spaces is tested in academic proposals carried out by Politics of Fabrication, promoted by Canales & Lombardero, as an experience in the manufacturing of urban space. De-sign and the material structures are used as means of connection between local surroundings, users and immediate tech-nologies. The processes of physical and social self-interventions that take place in the “home of the rain” and “the house of wind’ in San Cristobal (Bogotá) presen-ted by Arquitectura Expandida (A. López Ortego, F.González, H. Guyaux and M. Weaver) is revealed as a spatial practice where the material construction is conso-lidated in favor of social activism, in such a way that a parallel cultural program fo-cused on teacher training and pedagogy and of reading text-context addressing different dimensions of the territory was developed.

Carpa’s documentation and model, an artistic space in Seville, outlines the overcoming of legal obstacles in favor of the legitimacy of the process. The architectural project “Recetas Urbanas”, reuses and rethinks available structures and materials, to give space to theater

companies and top circus schools and also to create a meeting place for other numerous collective groups. The lack of convergence between citizens, institu-tional representatives and the people responsible for these unused spaces in the city, creates new paradoxes and contradictions that are highlighted throu-gh this project.

Two projects on show in the exhibition focus on the diagnosis of certain urban areas and on the factors at stake. The story of the consultation and the partici-pation in the regeneration of the nei-ghborhoods of Tafalera and Numancia in Elda, for the European competition and carried out by DJ architecture (J. Sanchez, D. Jiménez), shows that the process of the competition, design and its realization do not reconcile the plan-ning discipline with the interest of the citizens. Through open processes such as Intramuros Diagnosis of Jerez de la Frontera, “Infusiones Urbanas” (I. Luque, J, .Izquierdo) propose to reveal urban attributes that relate to vitality, vulnera-bility and commitment to tangible and intangible heritage in this environment. Identifying the tangible and intangible

processes underlining some of the spa-ces and buildings helps define the steps taken in an architectural project, like the incorporationthe roof-tops of Malaga’s Cathedral (intangible urban dynamics) which is a material intervention project (G. Ruiz Cabrero, JM. Sanchez, A. de la Torre).

The landscape project in the island of Rügen (Germany) is born out of the search of a mutual understanding with the inhabitant and the user. The pre-exis-ting territorial framework, drainage, ca-nals and trenches, are the main materials for the project designed by StudioWet (J. Gómez, D . Montes). Using these elements as tools, enables the beginning of a transformation process working with materials belonging to the lakeside territory of Tetzitz.


(G. Ruiz Cabrero, J. M. Sanchez, A. de la Torre) contenida en ligeras pasarelas, plataformas y escaleras que proponen recorrer cómplice el edificio a la par que se desvela la ciudad que a sus pies a crecido.

En la búsqueda de complicidades con el habitante y usuario se enmarca el pro-yecto de paisaje en Rügen (Alemania), donde el soporte territorial preexistente, drenajes, canales y trincheras, es el material de proyecto de StudioWet (J. Gómez, D. Montes) con los que iniciar un proceso de trasformación y reverbe-rancias de los materiales del territorio junto al lago Tetzitz.

Los procesos en arquitectura, como in-dican sol89 (M. González, J. López de la Cruz), rara vez coinciden con el tiempo requerido para su formalización. La acción de desvelar los materiales im-plicados en dichos procesos se muestra a través de distintos documentos vincu-lados a tres obras, un espacio docente, una casa y un espacio expositivo, para compartir así las conexiones que hay entre ellos.

El compendio de materiales y concep-tos implicados en cada proyecto y obra supone un incesante desplazamiento que lleva a CUAC arquitectura (T.García Piriz y J. Castellano Pulido) a trasladar parte de una obra, al espacio expositivo en el Secadero. Se incorpora así una traslación más a los materiales y con-ceptos que, ya reciclados y reusados de otras obras, evidencian el proceso de proyecto y obra en que está inserto este equipo.

El concepto de agente o agenciamien-tos, pone en valor los vínculos entre los humanos y lo no-humanos (arte-factos, máquinas, edificios, también, la naturaleza, el paisaje y el territorio) para desvelar las relaciones y los procesos de transformación mutuos.

Desde esta interpretación, conocer de los agentes ciudadanos, los medios materiales y técnicos cercanos a las obras, hacen presentes las tecnologías globales (estandarizadas, seriadas, industrializadas) y las técnicas locales (oficios, operarios, profesionales locales) en el proyecto y en su construcción. En el trabajo de documentación traza-

bilidad proyectiva (MEDIOMUNDO arquitectos, M. Pelegrín,F. Pérez) se propone visualizar en tres obras de arquitectura los agentes constructores y supone incorporarlos en la obra como bienes de capital social. Como sostiene R. Senett, supone que el conocimiento y habilidades se comparten, se acumulan y se transmiten a través de la interacción desde el proyecto a la obra, lo cual inci-de directamente en la apropiación, uso y evolución en el tiempo de la propuesta arquitectónica.

COMISARIADO y PRODUCCIÓNMEDIOMUNDO arquitectos Marta Pelegrín+Fernando Pérez16 octubre 2014 - 2 noviembre 2014

© de los textos: sus autores© de las imágenes: sus autores

https://www.caac.es


Architectural processes, as sol89 (M. González, J. Lopez de la Cruz) indicate, rarely coincide with the time required for their realization. The action of revealing the materials involved in these processes is shown through various documents relating to three built works: a teaching space, a house and an exhibition space.The compendium of materials and concepts involved in each project, which creates a constant displacement, leads to the proposal presented by CUAC ar-quitectura (T.García Piriz and J. Castilian Pulido) who moved a part of their work space to the exhibition space of Seca-dero. Their work incorporates a sense of passage which goes beyond that of ma-terials and concepts, which are recycled and reused in their works, thus showing the design and construction processes that this team carries out.

The concept of agent or assemblages, adds value to the links between humans and non-humans (artifacts, machines, buildings, nature, landscape and terri-tory) as a way to reveal the relationships and processes of mutual transforma-tions.

Unifying elements of the city, the mate-rials and the technical resources close to the work sites, highlights the presence of global technologies (standardized, serial, industrialized) and local techniques (trades, operators, local professionals) throughout the design and its construc-tion. With the aim of project traceability MEDIOMUNDO arquitectios, (M. Pele-grin, F. Pérez) looks at the constructive elements of three works of architecture and incorporates them in the project as goods with social value. As R. Sene-tt says, it is assumed that knowledge and skills are shared, accumulated and transmitted through the interaction from the project until the built work, some-thing that directly affects the use and the timeless evolution of the architectural proposal.

CURATORIAL & PRODUCTION Marta Pelegrín + Fernando Pérez MEDIOMUNDO arquitectos

16 octubre 20142 noviembre 2014

© texts: their autors© images: their autors

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desde/from 16 Octubre / October 2014hasta/to 2 Noviembre / November 2014


Arte Contemporáneo


Recolectores urbanosPaisaje en Rügen, StudioWetPatio 2.12, Terrados + Andalucía TeamAdecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Málaga, RuizCabrero-SánchezlaChica-delaTorreCompromisos circulares, bRijUNi architectsLo que no es vivienda en vivienda social CHS arquitectosmasqueunacasa.orgCasa en el monte, de Lacour¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es..., KAUH arquitectosDesplazamientos, CUAC arquitecturaVIBOK WORKTrilogía del desvelo, Sol89Trazabilidad proyectivaMEDIOMUNDO arquitectosPolitics of Fabrication Canales&Lombardero Casa de la Lluvia [de ideas], Casa del viento, latinoamericaGO.ESArquitectura ExpandidaDiagnóstico intramuros, Infusiones Urbanase container, Eboo La carpa. Espacio artístico, Recetas UrbanasNaturaleza urbana, DJ arquitecturaAtrio de la Alhambra, Álvaro Siza Juan Domingo Santos, Patronato de la Alhambra

21. Exposición de Trabajos Presentados en Convocatoria ¿Quieres Participar? Exhibition of Call for projects: Trabajos seleccionados: Selected works:

Mediación ENTRE edificios AF6 Arquitectos Didomestic elii arquitectos Lucernario-Nenúfar F. Garrido + F. Garrido La Montaña Mágica_ playground project GAP plataforma creativa 3 Vidrios Desplazados Serrano + Baquero Arquitectos Acciones Urbanas eP [espacio elevado al público]

Exposición de resultados de Talles para estudiantes universitarios Exhibition of Architecture workshops results:

22a. Taller / Workshop Espacios desocupados en la profesión22b. Taller / Workshop Espacios productivos vacíos22c. Taller / Workshop Vivienda vacía y hábitat

COMISARIADO y PRODUCCIÓNMEDIOMUNDO arquitectos Marta Pelegrín+Fernando Pérez16 octubre 2014 - 2 noviembre 2014

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17.18.

19.20.

OBRAS EN EXPOSICIÓNWORKS ON EHIBITION

15

13121110987432 5 6

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ACCESO ACCESS


¿Qué es arquitectura? Señor Ministro arquitectura es...

La acción surgió al hilo del anuncio del Anteproyecto de Ley de Servicios Profe-sionales cuyo contenido se filtró en las redes a finales de diciembre de 2012.

Como alternativa a las protestas oficiales, decidimos lanzar a la red este proyecto, que fue ideado como una acción colectiva. La participación estaba abierta a cualquiera que quisie-ra responder a la pregunta “¿Qué es arquitectura?” que habíamos lanzado en Internet. Todos los participantes en la acción se consideraron colabo-radores del proyecto y autores de su propio trabajo.

La acción se definía por los siguien-tes objetivos: recopilar definiciones de arquitectura, compilar todas esas definiciones y enviárselas al ministro de Economía y Competitividad del Gobierno de España para que las estudiara, recapacitara, rectificara y retirara el Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales en los térmi-nos que se había presentado. La clave de la protesta se basaba en que en ningún momento se mencionaba la palabra “arquitectura” en los borrado-res de la ley, a pesar de proponer una reforma radical del marco del trabajo del arquitecto.

La acción se constituyó como una tribuna abierta, sin mediación ni edición por parte de los coordinadores. Así pa-ralelamente a la protesta, el proyecto se convirtió en una toma de datos colectiva y con su resultado se cuenta con un testeo panorámico de qué es arquitec-tura, cómo se ha definido a lo largo de la historia y, principalmente, cómo se enfoca esta definición hoy en día.

Todas las participaciones se recogie-ron a través de redes: facebook Arqui-tecturaes, twitter @EsArquitectura y e-mail [email protected]

La participación y el proceso de la ac-ción se publicaba día a día en el blog queesarquitectura.blogspot.com.es.En total se recogieron 275 definicio-nes, colaboraron 86 participantes, y se citaron a 106 autores. Todo ello quedó recogido en un libro-protesta.

El libro-protesta sigue el formato de bitácora; organizado por días reprodu-ce la estructura del blog. Una etiqueta de color nos indica cuatro categorías de definiciones: la primera son aquellas que proceden de diccionarios, glosa-rios o enciclopedias; la segunda son citas; la tercera son respuestas perso-nales y la última son reflexiones varias.El libro concluye con un gráfico que

recoge los 100 términos más usados en las definiciones.

El libro-protesta en digital se puede descargar libremente en http://issuu.com/kauharquitectos/docs/queesar-quitectura (18563 visualizaciones, 21 de julio de 2014). En papel se editó a color, tiene formato A5 vertical, 80 páginas y cubierta flexible.

Se editaron 3 ejemplares en papel, uno para el ministro, otro para los coordi-nadores, y el último para el destino.

En un viaje voluntario de Granada a Madrid, pasando antes por Sevilla, nos presentamos en el Registro del Minis-terio de Economía y Competitividad del Gobierno de España para dejar la copia del libro dirigida al ministro junto con la carta que encabeza este texto. La entrega fue recogida en la noticia “Arquitectos contra Guindos” de Anatxu Zabalbeascoa publicada en la edición en papel de EL PAIS el 03 de junio de 2013. El Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales fue finalmente retirado. A día de hoy seguimos sin recibir nin-guna respuesta del ministro.

Autores kauh arquitectosVincent Morales GaroffoloJuan Antonio Sánchez Muñoz

ObraAgentes implicados: Todos los participantes en la acción

Localización: Granada [sede de trabajo]España [ámbito de la acción]

Fecha de todas las fases: 25/01/2013 - 6/05/2013 Acción de reco-gida de definiciones6/05/2013 Edición en papel 06/06/2013 Entrega en el Ministerio26/09/2014 Sin respuesta del ministro

Presupuesto estimado: Sin presupuesto calculado

Otros: Acción política-profesionalEdición digital y en papel

V. M. G., J. A. S. M.


Vibok Works es un estudio dedicado al pensamiento y la acción crítica sobre los entornos habitados y la arqui-tectura. Reivindicamos el potencial artístico, crítico y transfromador de la construcción y la comunicación de las ideas a través de los más diversos me-dios y formatos. Nuestros trabajos son experimentos creativos que cruzan edición, investigación y acción, y en los que las acciones invisibles detrás de las publicaciones tienen tanto o más peso como objeto de proyecto que las publicaciones en sí. Como muestra del trabajo desarrollado en el estudio se presentan la siguientes ediciones, maquetas y documentos internos:

/ Unface Book / Maqueta de trabajo / Unface Book es un proyecto editorial experimental para crear un metali-bro colectivo, accidental y evolutivo escrito dentro de un album de fotos de Facebook mediante el montaje de fragmentos preexistentes. Unface Book explora la posibilidad de sub-vetir el rígido diseño del interfaz co-municativo de dicha red social (y por extensión otros interfaces) mediante la alteración de su protocolo de uso. Evidencia, a la vez, las limitaciones de la definición de autoría y la gestión de los derechos de autor frente a las

actuales capacidades tecnológicas. La maqueta corresponde a una edición especial desarrollada para la II Bienal de Diseño de Estambul, 2014.

/ RWTZ / Maquetas de trabajo / Rewri-te this zine (RWTZ) es un archizine analógico-digital que registra y re-flexiona sobre aventuras radicales que parten de “lo común” para generar formas sostenibles de intervención sobre el entorno construido. RWTZ tiene una periodicidad estacional y es el primer archizine pubicado con realidad aumentada.

/ Editor Talks / Documento de trabajo interno / Serie de entrevistas a diver-sos editores de arquitectura del ámbi-to internacional, en marcha desde el 2012. Proyecto en colaboración con Davide Thomasso de OII+. Las entre-vistas se pueden seguir a través de nuestra página web vibokworks.com.

/ Shapes, Islands and Text: un mani-fiesto de García Frankowski / Ejemplar de muestra / Libro de artista dedicado al trabajo del colectivo artístico García Frankowski, formado por los arqui-tectos, críticos y teóricos Cruz García y Nathalie Frankowski. El libro es un ensayo visual que utiliza la experiencia de la lectura como sustrato comuni-

cativo, creativo y crítico. El ejemplar pertenece a una edición limitada nu-merada y firmada de 100 ejemplares.

/ Missbehave / Ejemplar de muestra / Libro dedicado a los trabajos Ostalgia y Big Exit de la artista y fotógrafa Simona Rota. Invitamos al escritor Agustín Fernández Mallo a realizar una lectura de la obra de Rota. El libro surge en el encuentro y cruce entre el espacio visual de la fotografía, el espacio textual de la literatura, el es-pacio narrativo de la edición y espacio mental del lector. El ejemplar pertene-ce a una edición limitada numerada y firmada de 100 ejemplares.

/ Arquiteturas Colectivas / Ejemplar de muestra / Libro dedicado a un proyecto de Recetas Urbanas para reciclar las viviendas-contenedor de un asentamiento temporal y conver-tirlas en centros sociales y culturales por todo el territorio español entre los años 2007 y 2010. El libro está concebido como soporte expositivo además de editorial. Ha sido expuesto en muestras colectivas en diversos continentes. Premio FAD de Pensa-miento y Crítica 2011.

Vibok Works

Shapes, Islands and TextAgentes implicados: Cruz García / Nathalie Frankowski / Paula V. Álvarez / Sophie Salamon

MissbehaveAgentes implicados: Simona Rota / Agustín fernández Mallo / Paula V. Álvarez / Teresa Jiménez

Arquitecturas ColectivasAgentes implicados: Recetas Urbanas / Arquitecturas Colecti-vas / Paula V. Álvarez / Buenos Días

Unface BookAgentes implicados: Paula V. Álvarez / José M. Mémdez / Án-gel G. Doce / Bienal Diseño de Estambul

Editor TalksAgentes implicados: Paula V. Álvarez / Davide Thomasso Ferrando

RWTZAgentes implicados: David García / Asociación Casa del Pu-marejo / Colectivo Ábrete Séneca / Paula V. Álvarez / Alberto Vilches / Teresa Jiménez / José M. Méndez

P. A.



Recolectores Urbanos

Recolectores Urbanos es un equipo transdisciplinar que explora el espacio de confluencia entre plataformas de pensamiento en torno a tecnologías de la información y comunicación, cultura, arquitectura, ciudad, territorio, sociedad y participación. Investiga en dichos espacios sembrando ideas-semilla impulsadas por sus miembros, para ser cultivadas en colaboración con otros colectivos, empresas e insti-tuciones. Como “punto de recolección de conocimiento de los investigado-res”, trabaja sobre estrategias para la implantación de nuevos modelos de recolección, gestión y visualización de la información y el conocimiento lle-vándolos desde los entornos de pen-samiento y discusión a la ciudadanía. Desarrolla proyectos que propicien la innovación utilizando el territorio como soporte de trabajo y acción; incorpora la capa digital a través de nuevas tecnologías.

Recolectores Urbanos Editorial se centra en la publicación de investi-gaciones inéditas y su divulgación innovadora, combinando las posibili-dades que ofrecen las tecnologías de la información y comunicación, con la solidez del trabajo editorial más tradi-cional. Su línea editorial está enfocada

a la cultura, la arquitectura, la ciudad, el territorio, la sociedad y la participa-ción urbana.

Los textos publicados en Recolectores Urbanos Editorial se concentran en cinco colecciones que transitan des-de el texto al diálogo con la investiga-ción e innovación como motor de es-critura. Mediante la implantación de la Identidad Digital en cada publicación se crean espacios de conocimiento alrededor de las investigaciones de sus autores, estableciendo conexiones entre el lector, el autor y la editorial.

Colección textos [TXT] Un espacio abierto a la publicación de textos críticos, fundamentalmente enfocado a la reflexión sobre investigaciones transdisciplinares que representen una hibridación entre distintos campos de conocimiento.

Colección tesis [TSS] Un lugar de conversión de Tesis doctorales en libros accesibles para cualquier lector. La colección plantea un conjunto de estudios escritos sobre investigación de carácter original creadas por sus autores y destinadas al gran público.

Colección máster [TFM] Recorrer y apreciar los primeros años de inmersión en la carrera investigadora. Textos de inicio que se proyectan como maduros. La colección muestra aquellos trabajos premiados dentro de las distintas convocatorias lanzadas por la editorial para los trabajos fin de máster.

Colección diálogos [DLG] Una conversación dialógica que presenta un novedoso formato el cual permite la recolección y divulgación de investigaciones abiertas incorporando el feedback producido por ellas. Reconocer la producción investigadora realizada a tiempo real en los medios digitales.

Colección Conferences [CCS] Publicaciones en torno a distintas jornadas, congresos y eventos que generan distintas temáticas de discusión sobre el territorio, la arquitectura y la ciudad.

Título de textosProyectos encontrados. Arquitecturas de la alteración y el desvelo. Juan José López de la Cruz

Miradas excéntricas. Ferran Ventura Blanch

LISBOA. La ciudad de Fernando Pessoa. Juan José Vázquez Avellaneda

Collage y Arquitectura. Santiago de Molina

Casa + o -. La vivienda como proceso.AA.VV. Taller eAM´

Yes, We Are Open! Fabricación digital, tecnologías y cultura libres.AA.VV. Fab Lab Sevilla.

investigación, difusión e innovación

Equiciudad. La equidad como garante de la ciudad sostenible.AA.VV. Congreso Equiciudad

F. V., E. M.

Equipo: Enriqueta MolinaDirección GeneralFerran VenturaEdición & ProducciónAna MolinaAdjunta DirecciónSamira OudihiRelaciones InternacionalesMaría Luisa TéllezComunicaciónPablo CabezasIT TelecomunicacionesIngeniero de Diseño


Lo que no es viviendaen la vivienda social

La arquitectura está conectada a lo cotidiano y la vivienda se construye en el día a día. Conforma algo parecido a un organismo que tiene la vida que le prestan sus moradores. En este estudio realizado por Casado, Herrero, Suárez -CHSarquitectos-, se detalla cómo esa vitalidad también forma parte de la arquitectura, de modo que un buen edificio debería ser capaz de absorber y reflejar las huellas de la vida humana como si se construyera con ellas.

Lo doméstico no es una realidad autónoma desconectada de la vida colectiva, sino precisamente una de sus plataformas más eficaces, y lo que no es vivienda en los edificios de vivienda colectiva puede semejar a los sistemas generales que nutren esos espacios y construyen sus redes afectivas.

La investigación sobre “Lo que no es vivienda en la vivienda social” recoge la vida en colectividad en los conjun-tos de vivienda social de promoción pública, que la Junta de Andalucía ha ido promoviendo desde 1984 hasta nuestros días. Lo común y sus posi-bilidades de su uso, como generador de la vida social comunitaria, son un indicador del grado de convivencia. Los espacios comunitarios vividos, aquellos precisamente “que no son vivienda”, nos presentan las huellas de los usuarios y las transformaciones en la arquitectura.

Son el imaginario de la vida real y reflejan pautas de comportamiento de sus habitantes, costumbres y culturas. Todo está en esas evidencias -rastro del habitar- que muestran la vida del edificio, acotando temas de reflexión arquitectónica, antropológica y social.Mostramos experiencias y testimonios encontrados en esas viviendas y todo esto nos hace dudar de la eficacia real de ciertas actuaciones ejemplares y replantear el proyecto de la nueva ciu-dad, descubriendo cuestiones latentes en la experiencia del habitar en los conjuntos de viviendas sociales y con-siderando -desde la arquitectura- la sociabilidad como factor de autentica sostenibilidad.

Autores Rafael Casado/AntonioHerrero /Juan Suárez CHS ARQUITECTOS

ObraAgentes implicados: Trabajo de InvestigacionDirección General Arquitectura y Vivienda

Localización: AndaluciaVivienda social en las ocho provincias (estudio de algunos casos).

Fecha de todas las fases: 2008-2010

Colaboración:En el trabajo de campo intervinieron alumnos de la asignatura Fundamentos de Habitar del Departamento de Proyec-tos de la E.T.S.A.Con la participación de Luz Fernández-Valderrama

Prólogo: Víctor Pérez EscolanoAdenda:José Pérez de Lama

Publicación: Universidad de SevillaConsejería de Fomento y Vivienda. Colección KORA

R. C., A. H., J. S.


masqueunacasa.org

El proyecto masqueunacasa.org se concibe como un soporte online para la difusión y la promoción de alterna-tivas al modelo dominante de acceso a la vivienda, basado casi exclusi-vamente en la promoción privada y la vivienda individual en régimen de propiedad. Desde masqueunacasa.org se exploran y apoyan otros modelos que apuestan por fórmulas colecti-vas de producción, tenencia y uso, algunas de ellas de largo recorrido en otros países, y que ya empiezan a te-ner expresiones pioneras en el estado español.

Los procesos colectivos de vivienda, cuyo principal antecedente español son las experiencias cooperativas del siglo XX, constituyen en la difícil coyuntura actual una vía para facilitar ciertos aspectos del acceso a este bien básico, en la medida en que se afrontan de forma colectiva. Al mismo tiempo, el funcionamiento comunitario unido al control sobre las decisiones de diseño y de gestión abre otras potencialidades, como el acceso a re-cursos, espacios y servicios comunes.

El objetivo del proyecto es crear un lugar online donde personas y grupos que estén interesados en iniciar o

sumarse a un proyecto colectivo de vi-vienda, puedan encontrar información y asesoramiento sobre las opciones existentes y los distintos requerimien-tos y fases del proceso. Igualmente permite conectarse con otras per-sonas para compartir experiencias e intercambiar aciertos y dificultades en un espacio de aprendizaje colectivo.

masqueunacasa.org recopila ejemplos y modos de entender la vivienda como un proceso abierto, cuyo éxito se apoya en la participación activa de sus habitantes a lo largo de todas sus fa-ses, organización, diseño, producción y uso, transformación y vida útil.

Masqueunacasa somos una red de colectivos y personas interesados y pre-ocupados por los procesos colec-tivos de vivienda. Esta red comenzó en el 2010 y año tras año se han ido incorporando nuevas personas y co-lectivos, ubicados en distintos puntos del territorio español, que han apor-tando a lo largo del tiempo diversidad de miradas y experiencias, enrique-ciendo así el trabajo colaborativo de la plataforma.

Poco a poco se están incorporando nuevos nodos en Europa y Latinoa-

mérica, y esperamos que podamos contar con más y más colaboradores a nivel internacional a medida que la plataforma vaya creciendo. Y es que, entendemos que tenemos mucho que aprender unos de otros de experien-cias y formas de hacer en relación a otros modos de concebir la vivienda para que ésta sea más colaborativa, asequible y sostenible.

Si bien hasta el momento masqueuna-casa ha estado compuesta fundamen-talmente por técnicos, principalmente con formación en arquitectura, está abierta a otros colectivos, técnicos, vecinos o personas a las que simple-mente les interesen los temas relacio-nados con el lugar en el que vivimos cotidianamente.

Entendemos que la construcción colectiva de la vivienda es tarea de todas y todos, por lo que os animamos a formar parte de la red, incorporando experiencias que conozcas o formes parte, así como contenido en cual-quiera de las preguntas y propuestas planteadas.

Participa! :)

Impulsores

Fecha de todas las fases: Fase 1: 2012Fase 2: 2013

Presupuesto: Fase 1: 34.950 € Fase 2: 28.000 €

lapanadería (Eva Morales y Rubén Alonso), Celobert, arquitectura, enginyeria i urbanisme sccl y Jose Maria López MedinaProgramación y diseño: Pau Comp-te, Daniel Gómez, María Durán. Han colaborado en los contenidos: Zoe Schmitt, Ale Muchada, Observatorio DESC, Fiare Banca ética. Traducción de los contenidos: Vincent Morales, Angela Saponara, Marianna Papa-pietro, Zoe Schmitt. Ilustraciones y dibujos de Miguel Brieva.

Subvencionado con dos ayudas del Mi-nisterio de Cultura en las convocatorias de 2011 y 2012

E. M., R. A. + equipo


Compromisos circulares

Casi simultáneamente, tuvimos la oportunidad de trabajar sobre dos proyectos de vivienda de distinta es-cala en una zona muy deteriorada del casco antiguo de la ciudad de Jaén: el barrio de San Juan.

En un caso, se trata de un edificio de dos viviendas donde invertimos la división horizontal, que forzaba a construir dos viviendas una encima de otra, por una situación más amable en la que dos viviendas compartirían un pequeño patio que de haber sido dos hubiera arruinado las posibilidades es-paciales de ambas, condenándolas a una vida de puertas adentro sin mayor interés por el vecino y con gran pérdi-da de calidad del espacio, que hubiera así tenido que prescindir de una ilumi-nación natural a través del patio, que ahora inunda de vida un espacio de colores complementarios que desafía a su vez el monótono y obligado blan-co de las calles aledañas.

El segundo proyecto se plantea en un extraño y muy singular solar de más de seiscientos metros cuadra-dos apenas a doscientos metros del anterior. El área del solar es diez veces mayor, por lo que puede desarrollar-

se un ambicioso programa de doce viviendas en torno a un gran patio con piscina sobre dos plantas de garaje. Las tipologías varían desde uno a cua-tro dormitorios y la normativa obliga a una gran complejidad espacial para que cada una de las viviendas tenga una habitación principal al patio y no se considere vivienda interior, tipo-logía no permitida. Si el esfuerzo en dotar de una gran intensidad espacial con dobles alturas y plantas semien-terradas doblemente iluminadas y ven-tiladas es necesario, no lo es menos el deseo de que la fachada de colores, desafiando de nuevo la monotonía normativa y constructiva, que no la riqueza y diversidad cromática exis-tente en los alrededores, se convierta en protagonista de un conjunto así unificado pero no individualizado don-de el sentimiento de comunidad se su-perponga al de viviendas individuales, y el esfuerzo económico se concentre en una piel protectora y eficiente más allá de las habituales soluciones que escatiman medios y convierten las viviendas de entornos modestos como el de San Juan en auténticas trampas para sus habitantes.

El trabajo del arquitecto, en ningún caso un ejercicio de estilo personal o introspectivo, abunda en la posibilidad de proponer escenarios de encuentro para las personas que habitan edifi-cios y conforman por tanto comunida-des que son el primero de los círculos, más allá del familiar, que deben ser planteados como nuevos escenarios de la cotidianidad y de una sociedad y de un proyecto de cohesión desde la necesidad a la que alude Peter Singer como “ampliar el círculo de nosotros”. Trascender los estereotipos de las relaciones sociales y humanas es algo a lo que la arquitectura está obligada. En el caso del barrio de San Juan de la ciudad de Jaén, pensamos que una población mayoritariamente humilde no merece una arquitectura de poca calidad y que era nuestra obligación sugerir arquitecturas que hablaran de mixofilia en un lugar donde existía, por el contrario, una cierta mixofobia, en ambas direcciones. El miedo a vivir con extraños o con aquellos que son diferentes a nosotros empieza en el patio compartido, en el patio de vecinos o en la piscina y se manifiesta en una arquitectura comprometida y propositiva tanto espacial como cro-máticamente.

Autores bRijUNi architectsBeatriz Villanueva Francisco Casas

ObraDos viviendas en Soria de San Juan, 7. Jaén.Doce viviendas en Llana de San Juan, 41. Jaén.Agentes implicados: bRijUNi architects:Beatriz Villanueva Cajide y Francisco Javier Casas Cobo.Miguel Ángel Hernández.Joaquín Berrios Hernández.Localización: Soria de San Juan, 7, Jaén Llana de San Juan, 41, Jaén

Fecha de todas las fases: Proyecto : 2005. C. Fin Obra: 2011.Proyecto : 2008. Ejecución: 2008.

Superficie: Solar: 65 m2- Superficie construida: 120 m2

Solar: 610 m2- Superficie construida: 2200 m2 Presupuesto estimado: PEM: 70.000 €PEC (real): 120.000 €

PEM: 880.000 €PEC (real: 1.210.000 €

F. C., B. V.


Patio 2.12

El prototipo “Patio 2.12” fue la pro-puesta del equipo Andalucía Team para la Competición Solar Decathlon Europe 2012. Este concurso interna-cional, organizado por el Departamen-to de Energía de los Estados Unidos, premia la casa solar energéticamente más eficiente, sostenible y confortable de entre los veinte equipos universi-tarios participantes, procedentes de todo el mundo y previamente seleccio-nados.

Andalucía Team y su Patio 2.12 fueron ideados por un reducido número de profesores y colaboradores habituales de éstos de la Universidad de Sevilla, que, en 2010, elaboraron la propuesta inicial y crearon el equipo, así como su estructura organizativa: 19 profesores y más de 30 alumnos de cuatro univer-sidades andaluzas (Sevilla, Granada, Málaga y Jaén).

Durante dos años, el equipo asistió a un interesante proceso de diseño y construcción del prototipo: un espacio de colaboración entre la universidad, la administración y la empresa privada (que actuaron como socios patroci-nadores). Esta plataforma de partici-pación fue germen de una compleja estructura, generadora de sinergias, que tiene continuidad en nuevos desa-rrollos.

El prototipo Patio 2.12 respondió con creces los requerimientos de la competición y se convirtió en uno de los favoritos del jurado y del público visitante del evento, recibiendo un total de nueve premios.

Arquitectónicamente, el prototipo abunda en la eficiencia energética, en la integración arquitectónica de los sistemas solares, en la prefabri-cación de escala intermedia y en una reinterpretación de la forma de vivir y construir de la tradición mediterránea. Sus rasgos principales son:

- Reinterpretación los espacios do-mésticos mediterráneos. Se propone una nueva lectura de este tradicional ámbito intermedio de estancia, cuyas condiciones ambientales: soleamien-to, sombra, ventilación, humedad e incluso enfriamiento evaporativo, se recrean con medios tecnológicamente avanzados.

- Kit de módulos prefabricados. El espacio doméstico no es la suma de habitaciones convencionales sino un conjunto de pabellones prefabricados (del tamaño máximo que permite el transporte por carretera) que agrupan usos compatibles (estancia-estudio, dormitorio-baño, cocina-comedor, etc.).

- “Muros técnicos”. A modo de kit de muebles, se cualifica el espacio interior de los módulos prefabricados, que, en principio, son neutros y aco-gen cualquier función.

-Ausencia de huella en el terreno. Los módulos habitables prefabricados se depositan sobre el terreno mediante soportes puntuales regulables, sin necesidad de cimentación.

-Compendio de mecanismos de acon-dicionamiento climático. Se incluyen varios sistemas activos y pasivos de acondicionamiento climático, que se ponen en marcha, de manera gradual, según las exigencias climatológicas del momento.

- Integración arquitectónica de los sistemas solares. Los paneles solares están instalados con la inclinación de la cubierta del prototipo, quedando integrados como parte de su envol-vente.

Autores Andalucía Team Director: Javier Terrados Cepedahttp://andaluciateam.org/equipo/organigrama/

Coordinadora exposición: Luz Baco

ObraAgentes implicados: Universidad de Sevilla, de Granada, de Málaga y de Jaén

Localización: Villa Solar de Solar Decathlon Europe 2012Fecha de todas las fases: Proyecto: febrero - agosto de 2012Fabricación: febrero - agosto de 2012Montaje: 1 - 13 de septiembre de 2012Desmontaje: 1 - 5 de octubre de 2012

Superficie: 85,33 m2 útiles

Presupuesto estimado: 500.000 €Otros: Actualmente, en Campus Teatinos, UMA

Superficie: 85,33 m2 útiles

J. T., L. B.


e container

En este proyecto convergen dos de las prin-cipales líneas de trabajo de nuestro estudio; por un lado, el desarrollo y la aplicación de teorías y técnicas de sostenibilidad a la ar-quitectura de forma pragmática y rigurosa, cuestión ésta que calificaríamos, senci-llamente, de obligación profesional de no ser por la fascinación que nos suscita en si misma; y por otro, la investigación sobre un conjunto de arquitecturas generadas a prin-cipios del siglo XX por autores como Price, Prouvé o Buckminster Fuller, entre otros y por citar a los más conocidos, cuyas princi-pales cualidades son la movilidad, la ligere-za y la economía.

Así, las conclusiones obtenidas del análisis pormenorizado de las experiencias y estra-tegias de estos pioneros, más revelador, si cabe, que el de su propia obra construida, aplicadas al concepto de sostenibilidad en-tendido como una prestación más de la obra arquitectónica, equivalente e inseparable de las espaciales y de uso, han constituido el generador que ha producido la energía que ha alimentado todo el proceso creativo del proyecto.

Primero, promotores y técnicos conveni-mos en reciclar contenedores para utilizar-los como unidades estructurales del edificio porque, como el objetivo social del proyecto

era construir un centro de estudios de mo-delos de ciudad sostenibles para una red de poblaciones del norte de Marruecos, el contenedor, como elemento estandarizado para su desplazamiento en cualquier medio, nos parecía lo más apropiado para diseñar un edificio que pudiese desplazarse de una población a otra con facilidad.

Lo siguiente fue estudiar el clima de la re-gión donde se iba a ubicar el edificio, como parte de una metodología ya ensayada con anterioridad en otros proyectos, utilizando herramientas de simulación que nos permi-tieron conocer cuáles iban a ser los reque-rimientos de partida. Tras un concienzudo análisis de estos condicionantes climáticos llegamos a la conclusión de que las solucio-nes habituales en la arquitectura de conte-nedores, en las que el aislamiento térmico se coloca contra la cara interior de la pared metálica, no respondían de forma eficiente a los requerimientos derivados de la simu-lación, por lo que nos vimos obligados a ge-nerar nuestras propias estrategias de res-puesta pasiva y activa frente al clima local.

En consecuencia, diseñamos una fachada compuesta por paneles rígidos de aisla-miento térmico de 12 cm de espesor colo-cados sobre la chapa del contenedor tanto en los cerramientos como en la cubierta.

En el caso de los cerramientos los sujeta-mos con unas simples correas de nylon y los revestimos con una lámina de PEAD, de las que se emplean para el drenaje de los muros de sótano, porque nos aseguraba la ventilación gracias a la profundidad de sus tetones.

Por otro lado, con los sistemas activos con-seguimos que el centro de estudios fuese autosuficiente a nivel energético, situándolo por encima de cualquier nivel de certifica-ción energética convencional. Para ello, lo dotamos de colectores fotovoltaicos y de un aerogenerador conectado a una serie de baterías que alimentaban las luminarias tipo LED y los puestos de trabajo.

En resumen, se trata de un edificio com-puesto por contenedores reciclados, trans-formados en una factoría de Algeciras y transportados por barco y carretera e ins-talados en destino en menos de 15 días, autosuficiente, con un consumo energético mínimo, integrado en el entorno, construido con materiales recuperables una vez finali-zada la vida útil del edificio y, sobre todo, fácil de trasladar de un emplazamiento a otro. Así escrito, parece más difícil de lo que ha sido, sobre todo cuando hemos tenido a todos esos pioneros iluminando el camino.

Autores Fernando Pérez del Pulgar Mancebo, Juan Fco. Parrilla Sanchez, Leopoldo González Jiménez eboo architecture consulting

ObraAgentes implicados: POCTEFEX, FEDER, Ayto. de Málaga, Ecociudad, OMAU

Localización: Chefchaouen, Marruecos

Fecha de todas las fases: Proyecto: Diciembre 2012;Inicio de obras: Octubre 2013; Finalización: Noviembre 2013

Constructoras: COTRACOM

Superficie: 156 m2

Presupuesto estimado: 60.000€

F. P. del P., J. F. P. S., L. G. J.


Politics of Fabrication

Es indiscutible que durante la última dé-cada hemos presenciado la proliferación de “Fab Labs” o talleres que inciden en un modelo de fabricación y experimen-tación digital en el panorama arquitec-tónico internacional. Con una estructura prototípica basada en la utilización de determinado software que predetermina en gran medida un tipo de geometría compleja, los Fab Labs postulan un cam-bio de paradigma a la hora de pensar el desarrollo formal de un edificio basado en la parametrización de variables con-troladas bajo funciones matemáticas. No obstante, aparte de objetos cotidianos de pequeño tamaño como sandalias, joyería o algún mobiliario, los resultados que ofrecen estos talleres suelen ser similares independientemente del lugar donde se realice, y cualquiera que transi-te hoy día las escuelas de arquitectura españolas los conoce bien: colecciones de maquetas pequeñas, de superficies complejas a menudo porosas, o bien maquetas de mayor tamaño formadas por piezas ensambladas para generar distintos patrones o figuras espaciales. Relegadas a los halls y salas de exposi-ciones menores, estas experimentacio-nes crean un extraño ensimismamiento a su alrededor, como si estuvieran aún recluidas en el espacio abstracto e infinito de la pantalla del ordenador, y en muy pocos casos, tienen conexión con posibilidades constructivas reales, con la ciudad y sus habitantes, y con las preocupaciones y realidad económica de los mismos.

Ante este panorama surge en 2009, con el apoyo de la Architectural Association, la iniciativa Politics of Fabrication La-boratory (PLF), que trata de recalibrar la entrada de este tipo de herramientas di-gitales en arquitectura, contrarrestando la proliferación de formas gratuitas que estamos padeciendo hoy día con modos de experimentación material con base digital basados en condiciones sociales (demandas de los agentes, usuarios y el colectivo), constructivas (accesibles, durables y ensamblables a otras estruc-turas) y económicas reales (asequibles y financiables).

Dentro de este interés general las ex-periencias de PLF se han centrado en la activación de espacios públicos, con especial interés en contextos donde el arrinconamiento de estos espacios está siendo más severo. Un caso singular son las ciudades de economías emer-gentes ahora en rápida expansión, y que llevadas en muchos casos por lógicas neoliberales de gestión de la ciudad han otorgado un enorme poder a los promo-tores urbanos, obviando la cuestión de lo público, como era de esperar, en los nuevos desarrollos urbanos. En metró-polis latinoamericanas como México DF, Santiago o Miami, la constitución del espacio público aparece por tanto como una reivindicación social de primer orden.

Partiendo de asumir un papel desde la disciplina, PLF contribuye a la constitu-ción de estos espacios de manera activa

experimentando con formas capaces de insertarse en el espacio público como mediadores y articuladores de las rela-ciones entre personas. Formas a medio camino entre edificación y mobiliario urbano, y que son ante todo sistemas de estructuración y organización del espa-cio público, un espacio donde se supone que habitarán múltiples personas de distinta condición y que estas mismas personas lo ocuparán, se expresarán y harán uso de él de maneras dispares. La finalidad de estas formas arquitectóni-cas no es por tanto la de representar a los ciudadanos con su mayor o menor expresividad o carga simbólica, sino la de actuar como una estructura de me-diación a través de la cual los habitan-tes se representan a sí mismo a través de sus acciones en el espacio público, haciendo visible una sociedad plural y diversa.

Para Arquitectura Dispuesta se muestran un panorama de estas experiencias con un prototipo móvil y transformable para cultivo urbano de tabaco en la cubana Cache Ocho, Miami (2011); fabricado digitalmente; y dos reseñas gráficas de las experiencias PFL Valparaíso en la Ciudad Abierta de Ritoque (Chile, 2011) y PLF La Habana (Cuba, 2012) en el que la construcción colectiva y la contribu-ción de los agentes y usuarios locales fue fundamental para el desarrollo del proceso material y constructivo de las mismas.

Autores Nuria Álvarez LombarderoFrancisco González de Canales

ObraAgentes implicados: Agentes implicados: Architectural Association, Londres; PUC Valparaiso,

Localización: Experiencia itinerante (La Habana, Méxi-co DF, Miami, Valparaíso)

Fecha de todas las fases: 2009-2013Constructoras: AutoconstruidoPresupuesto estimado: Presupuesto estimado: 1.500 €

Participantes:Oscar Andrade, Andrew Bardzik, Elora Brah-machari, Claudio Campanile, Dimitri Chaava, Natasa Christou, , Jorge Contador, Carlotta Conte, Alejandra Corral, Camille Corthouts, Isadora Droppelmann, Marta Falchi, Osmany García, Fatemeh Ghasemi, Pamela Gon-zalez, Segio Gonzalez, Pablo Hormazabal, Yiming Huang, Fragkiskos Konstantatos, Erez Levinberg, Hao Wen Lim, Anthony John Logothetis, Ricardo Machado, Ursula Mendo, Alvaro Mercado, Anand Naiknavare, Stavros Papavassiliou, Frederique Paraskevas, Eliska Pilna, Hernan Pitto, Vidhya Pushpanathan, Elliot Rogosin, Adora Shahriman, Sebastian Silva, Andreas Stylianou, Fabienne Trotte, Ele-ni Tzavellou, Francisca Vidal, Pak Yue Wong, Lara Yegenoglu

F. G. C., N. A. L.


Diagnóstico Intramuros

Intramuros fragmento central de Jerez: hilo destensado de una historia que languidece, una segregación muda e invisible. Ciudadanos que rehúyen de sus valores y espacios, que la evitan, dando lugar a nuevos espacios para ciudadanos que viven al margen. Un saldo poblacional reduci-do a la mitad en las últimas décadas, una conciencia cívica difícil de cuanti-ficar. La pieza más valiosa, el proyecto más interesante, la arquitectura de la ciudad y de las personas, de la cultura y del patrimonio, de la identidad y de la renovación de la ciudad de Jerez. Una etapa que sucede a otra, un palimpsesto que no se reescribe. Sin compromisos auténticos, donde destaca la ausencia de imaginación y creatividad, acciones puntuales que años tras años se intentan o ejecutan para salvar el momento. Acciones in-útiles y ambiguas, ningún argumento, ninguna lógica, una y otra vez.

Una ciudad con valores perecederos que se difuminan sin predisposición a las proposiciones, donde los modelos de intervención clásicos han fracasa-do. Buscaremos las acciones, busca-mos una ciudad viva que recupere los vínculos inconexos. Un proceso que comienza diagnosticando para pro-

poner con coherencia, con precisión, para proyectar conociendo los retos y su localización exacta. Un diagnóstico para la ACCIÓN, para la construcción de un sueño con rigor y acierto, que abre nuevos retos con el estudio de valores e información alejados de los ortodoxos. Nuevas formas de estudiar, de analizar, el Intramuros de Jerez pre/dispuestos para sus relaciones, a su regeneración.

Atributos ocultos que rigen para los que no quieren ver, que se manifiestan como fantasmas del futuro; vulne-rabilidad, desocupaciones masivas, okupaciones puntuales, condiciones inhabitables, riesgos físicos inminen-tes para las personas, para la cultura y sus catálogos, ausencia de usos y de proporcionalidad en sus escalas de proximidad, movilidad alterada, forza-da, motorización hasta el sinsentido. Proyectos urbanos que se enuncian solos ¿Cómo que no los ves? Son los fantasmas del futuro se repiten, de Sur a Norte, de Este a Oeste. La pobla-ción, los usos, los equipamientos nos tendrian que hablar de modernidad, de compromiso, de civismo. La capaci-dad de carga debe llegar a ser óptima y para ello hemos de encontrar los atractivos perdidos y los nuevos por

llegar, espacios útiles para la comple-jidad, la diversidad y la tolerancia. Un lugar pacÍfico, innovador y experimen-tal. Compartiendo y convirtiendo la inquietud en compromiso y el compro-miso en acción

Un punto de partida donde analizar la vitalidad, las relaciones, donde plan-tear cuales son los atributos para las acciones, cuales son los problemas, donde se producen y donde no, que relaciones fallan, cual es la escala de cada uno de los problemas. La manza-na como unidad territorial autónoma, que se relaciona, que encierra solu-ciones propias y para las colindancias. Una variable, con cien variables, que convierten en constante el método.

Ciudad y proyectos urbanos soñados para exponer y proponer, para com-partir y culminar. Formas y volúmenes, texturas, procesos para la colabora-ción y para la ilusión, colores y valores para compartir y buscar. Sistemas y funciones que resisten sin causas. Materiales y materias para hacer y rehacer.

Procesos y experiencias infinitas como el tiempo que nos espera.

Autores InfusionesurbanasIrene Luque y Jorge Izquierdo

ObraAgentes implicados: EMUVIJESA, Ayuntamiento de Jerez

Localización: Jerez de la Frontera

Fecha de todas las fases: 2014 (2T): Redacción DiagnósticoPause: Diagnóstico compartidoPause: Plan de Acción

Superficie: 54 Hectáreas

Presupuesto estimado: Fase I: 10.890 euros

I. L., J. I.


El proyecto de reciclaje urbano en el ámbito de los barrios de la Tafalera y Numancia de Elda, desarrolla la propuesta ganadora en este emplaza-miento en la edición número diez del concurso Europan, cuya estrategia pretendía atender a una situación ur-bana paradójica; ya que a su privile-giada posición en relación al centro urbano se solapaba la dificultad de conexión por lo acusado de su topo-grafía, en contraposición a la margi-nalidad social del barrio de la Tafalera los habitantes del barrio de Numancia presentaban una estrecha relación de vecindad y una vinculación de uso muy fuerte con el espacio público y frente al deterioro de las infraestruc-turas y las viviendas, su proximidad al río Vinalopó y la presencia de vegeta-ción en los altos del Lobo y San Miguel hacían de éste un entorno ambiental-mente muy interesante y atractivo.La propuesta del concurso pretendía subrayar la identidad que subyacía en todas aquellas cualidades, enmasca-radas por la degradación social y el abandono, mediante un elemento de-nominado “Banda Rosa”, que actuara como catalizador urbano, facilitara

la conexión con el resto de la ciudad y reforzara el potencial ambiental de los altos del Lobo y San Miguel para llegar a identificar el ámbito como un enclave de naturaleza urbana.

Antes de dar a conocer la propuesta ganadora del concurso, con el fin de activar la opinión pública y demostrar la importancia de que los ciudadanos se incorporaran al proceso urbanístico como un agente más, el 22 al 27 de junio de 2010 se organizó un foro de participación ciudadana para evaluar si la percepción ciudadana del barrio se aproximaba a nuestras conclusio-nes, medir que señas de identidad re-conocían, si pensaban que la arquitec-tura podría ser decisiva en la mejora de este entorno y en qué aspectos y evaluar la urgencia de la intervención.La información obtenida quedó docu-mentada en un vídeo de doble canal; vídeoretratos, que sintetizaba el sentir de los ciudadanos; y vídeopostales, donde se mostraba, con una mirada personal e intencionada, del estado del barrio. El 28 de junio junto con la presentación del vídeo-documento, se realizó una acción para hacer ver

a los ciudadanos y los representantes municipales la importancia de apos-tar por la naturalización del entorno como seña de identidad y que ésta podría llevarse a cabo a través de intervenciones parciales, empezando por aquellos solares existentes, o los ocupados por viviendas abandona-das o en ruina, una vez trazada una estrategia general través de un plan especial de actuación.

En la actualidad las figuras de pla-neamiento no contemplan un proceso específico que concilie la disciplina urbanística con otros agentes, con los intereses ciudadanos, con otros mo-dos de hacer ciudad y aunque desde la profesión se está reivindicando un cambio, la maquinaria urbanística es compleja y tardará en reaccionar a estas demandas, motivo por el que se está buscando una brecha, en esta vía administrativa, que permita tener ca-bida a esta otra forma de planificación como alternativa eficaz a corto plazo.

Naturaleza UrbanaReciclaje urbano de los barrios de Tafalera y Numancia en Elda

Autores Diego Jiménez LópezJuana Sánchez Gómez

ObraAgentes implicados: Ayuntamiento de EldaGenealitat Valencian

Localización: Localización: Barrios de La Tafalera y Numancia de Elda

Fecha de todas las fases: Concurso 2009 Taller de participación ciudadana 2010Proyecto de reciclaje urbano 2013

Superficie:100.000m2

D. J. L., J. S. G.


Casa en el monte

La posibilidad de participar en el programa ARQUITECTURA DISPUES-TA: PREPOSICIONES COTIDIANAS se aprovecha para mostrar un proceso constructivo, desde la materialidad de elementos naturales y arquitectóni-cos, para inducir procesos mentales sobre nuestra realidad hoy, así como la relación con el medio ambiente y la inserción en el lugar, o la eficien-cia energética y las buenas prácticas sobre sostenibilidad, pero sin eludir el hecho fundamental del quehacer arquitectónico, -el habitar-, y todo ello desde los modos de construir hoy.

La obra que se desea exponer consti-tuye un pequeño ejercicio de integra-ción en el paisaje, considerando que la vivienda sigue siendo un excelente laboratorio de experimentación sobre estrategias y mecanismos bioclimáti-cos y ecológicos, pero también sobre relaciones espaciales y productivas, trasladables a diferentes condiciones de encargo.

Se trata de una casa situada en una parcela con fuerte topografía, que tiene vocación de ocultarse entre los pinos predominantes, manteniendo el terreno en su estado natural. Esta pre-tensión de fundirse con el sitio se lleva a cabo mediante sistemas constructi-

vos diversos. Se parte de un cajeado con un muro de contención para dis-poner exento el volumen de la edifica-ción, compuesta por dos plantas y un cuerpo acristalado de cubierta. La se-paración física y estructural de la casa respecto del muro permite iluminación y ventilación naturales para el nivel inferior, concebido también como una caja acristalada en todo su contorno.

Los accesos y comunicaciones ex-teriores se disponen ajustándose al desnivel en cada punto de contacto con la topografía. El programa se desarrolla con una organización clara de las estancias diurnas y nocturnas según plantas, procurando la apertura hacia el Sur con la mejor orientación, además de la conexión de las estan-cias con espacios permeables de terraza que buscan las vistas hacia el paisaje de la Bahía de Málaga. La co-municación interior entre las plantas se resuelve con la escalera dentro de un volumen espacial, concebido como patio estructurante de la casa.

Se han salvado la inmensa mayoría de los pinos existentes y se ha refores-tado con otros nuevos. Al contar con una gran superficie acristalada, la vegetación frondosa de pinos se con-vierte en la protección natural de la

casa, en su verdadera piel. Con otras estrategias bioclimáticas se obtiene energía solar pasiva en invierno y ven-tilación natural en verano, incluyendo un ‘pozo canadiense’ y ventilaciones cruzadas, exteriores e interiores, para refrescar los espacios.

Se pretende mostrar el proceso construcción-arquitectura-habitar en su conjunto desde la reproducción de la secuencia constructiva, desde la experimentación física y el contacto directo con los materiales empleados, y desde el modo de habitar los espa-cios finales.

Desvelar este proceso cotidiano y sencillo a través de aspectos técnicos proviene de un compromiso con la contemporaneidad desde la práctica arquitectónica para indagar en su sen-tido actual. La manera de documentar el proceso mediante la reproducción de modelos, incluso fragmentos de escala 1:1, se alinea con un modo de transmitir las condiciones reales, incitando a la reflexión y el cuestio-namiento sobre el registro del propio proceso.

Autores Rafael de Lacour

ObraVivienda unifamiliar aislada

Localización: Málaga. Urbanización El Candado

Fecha de todas las fases: proyecto: diciembre 2010finalización: diciembre 2012

Constructoras: Construcciones Tadeco, s.l.

Colaboradores: María Martín Sánchez (arquitecta), Alber-to Santoyo Arenas (arquitecto), Fernan-do Gómez Hermosa (ingeniero técnico industrial), Félix Esteve Polo (arquitecto técnico), Jorge Lopera Alcalá (empresa constructora)

Fotografías: Jesús Granada

R. de L.


Casa de la Lluvia [de ideas]

El proceso de autoconstrucción -físi-ca y social- de LA CASA DE LA LLU-VIA [de ideas] es un espacio cultural y comunitario en un barrio de invasión de Bogotá situado en la franja de los cerros. Un lugar con escasos recursos materiales pero invalorables recursos ecológicos y humanos. Se evidencia que la capacidad de autogestión en la ciudad puede trascender la vivienda y los servicios básicos, hasta el espa-cio público y comunitario, siendo sus ciudadanos los que se hagan cargo de la gestión cultural, política, social e in-fraestructural de su ciudad en primera persona, mejorándola cualitativamente para mejorar su calidad de vida y evi-denciar el derecho a la ciudad.

Este proyecto, cuya iniciativa surgió de la comunidad como “Un salón comu-nal” se ha ido desarrollando a través de todo un proceso de “Construcción física y social del territorio” hasta con-vertirse en la “Casa de la Lluvia [de ideas]” un espacio integral, una sala de usos múltiples, pero que albergará de forma permanente la primera asocia-ción cultural del barrio: una biblioteca comunitaria que ya está en red con la red de Bibliotecas Comunitarias de la Localidad.

El proceso de diseño participativo, au-toconstrucción y diseño de actividades culturales -desarrollado durante la ma-yoría de los domingos de 8 meses con-secutivos- ha ido gestando una inicitiva ciudadana de gestión cultural que tras-ciende los límites físicos y espaciales de la arquitectura. Una vez trascurrido este tiempo una fuerte programacion cultural se ha hecho constante y di-ferentes acciones han ido consolidan-do el espacio: construcción de baño seco, construcción de mobiliario para biblioteca, etc. incorporando finalmen-te principios culturales de la construc-ción latinomaericana de ciudad, como la vivienda popular progresiva, al espa-cio público y comunitario.

Esta experiencia nos ofrece la posibili-dad de reflexionar en torno al tandem arquitectura- cultura, evidenciando que, con un proceso adecuado y mixto, la cultura puede ser un dispositivo de ordenación territorial y la arquitectura un dinamizador cultural. Este proyecto actualmente (ya terminada la construc-ción física) se está consolidando como estacio de gestión cultural local.

La segunda reflexión importante en base a la legalidad vs.la legitimidad de los procesos de construcción de ciudad. En este caso, una comunidad

con una ambigua situación jurídica en el origen queda bloqueda en la posi-bilidad de desarrollo territorial por la ley de proyección medioambiental de los cerros orientales de Bogotá y la falta de fallo del consejo de Estado al respecto. Este limbo se vuelve insos-tenible, es preciso revisar los derechos urbanos básicos que devienen en de-rechos fundamentales: como el de reu-nión en el espacio público como lugar de encuentro democrático.

Dos factores más inciden en este pro-yecto: la trasferencia tecnológica vin-culada a la guadua (para los cuales se han desarrollado fichas de autocons-trucción que consoliden este como un procesos pedagógico) y las estrategias culturales vinculadas al proceso que intentan poner en valor las culturas ciudadanas del territorio: para ello se han desarrollado distintos talleres (de memoria histórica, cartografías emo-cionales, de periodismo documental, lecturas texto-contexto o recorridos de saberes tradicionales vinculados a la vegetación de la zona) enfocados al actual proyecto de desarrollo comuni-tario de los vecinos en los que devienen vigias medioambientales del territorio.

Autores Comunidad barrio La CeciliaArquitectura Expandida

ObraAgentes implicados: Red bibliotecas comunitarias S. CristobalMúltiples colectivos de apoyo

Localización: Barrio La Cecilia. Localidad San Cristo-bal Sur. Bogotá D.C.- Colombia

Fecha de todas las fases: > diseño participativo- agos’12> autoconstruccion- sep’12-abril’13

Constructoras: Autoconstrucción

Superficie: 70 m2- interior200 m2- espacio público

Presupuesto estimado: 5.500 € (obra+programacion cultural)

Programa:Espacio cultural comunitarioOtros: Apoyo de la AECID. Donación de mate-riales Homecenter Colombia y Masisa.

A. L. O., F. G., H. G. y M. T.


La Carpa Espacio Artístico

La Carpa – Espacio Artístico, sede de Varuma Teatro y futura Escuela Superior de Circo de Andalucía es un proyecto ambicioso con programación estable acorde con las necesidades técnicas para poder desarrollar las disciplinas con las cuales la compañía trabaja e investiga.

Es un lugar de entrenamiento y de encuentro así como un espacio para el almacenamiento de material técnico y escenográfico. En definitiva, un rincón distinto e inexistente hasta el día de hoy en Andalucía, que pretende ser un portal de referencia para el mundo cultural independiente andaluz.

La aparición en un barrio periférico, así como la cesión a diferentes colectivos, le posiciona con una clara voluntad de descentralizar la cultura y apoyar situaciones abandonadas por la gestión pública.

El proyecto general del espacio sociocultural “La Carpa” se compone de diferentes estructuras e instalaciones autoconstruidas provenientes de la cesión, del reciclaje o de la reutilización de otros elementos que venían de experiencias anteriores, como las carpas, la pérgola, la oficina araña, el camión

frigorífico, el taller portátil, el Aula Abierta, etc. Todos estos espacios se ceden a colectivos que necesiten reunirse, ensayar o impartir clases, siempre que tenga un fin cultural o social.

El proyecto se ha desarrollado con diferentes apoyos; desde convenios de cesión del suelo y materiales públicos o provenientes de otros colectivos, pasando por la autoconstrucción colectiva, el trueque, e incluso la red social de crowdfunding “Goteo”, convirtiéndose así en un ejemplo donde aparecen conviviendo diferentes modelos de autogestión concentrados, que bien articulados están produciendo la construcción de unos espacios independientes a la financiación y a la gestión pública.Teniendo en cuenta el proceso de construcción colaborativo, la rapidez en la toma de decisiones de los grupos de trabajo, la organización y la capacidad de afrontar riesgos, el proyecto es un éxito.

Se han sorteado numerosos inconvenientes en cuanto a la captación de recursos económicos tanto de subsidios como de créditos, así como robos de material de trabajo y equipos de los colectivos,

quiebra de la empresa constructora dedicada a la nivelación del terreno y sobre todo la dilatada obtención de la licencia de obra, que no ha sido impedimento para realizar las obras y comenzar las actividades.

El interés de Varuma Teatro y Recetas Urbanas de incluir a otros colectivos en el uso y disfrute del solar como en las tareas y trabajos de mantenimiento provoca la aparición de Engatosarte, El Cuarteto Maravilla, La Jarapa, Kataplof y otros amigos que aportan al proyecto un compromiso en la construcción colectiva, repartiendo las responsabilidades y la gestión de todo. Una mejora sustancial, porque el mayor riesgo al que se sometió Varuma en los seis primeros meses, era el agotamiento físico y mental por tener que aguantar con instalaciones precarias, largos tiempos de vigilancia y trabajo en ese estado, que podrían haber dado al traste con el proyecto.

Tras la falta de apoyo del Ayuntamiento para mantener la actividad, los colectivos buscan un espacio nuevo donde ampliar el proyecto.

Autores Recetas Urbanas

ObraAgentes implicados: Varuma Teatro, El Cuarteto Maravilla, La Jarapa, Engatosarte y Kataplof.

Localización: Avenida de las Asociaciones de Vecinos41008 Sevilla

Fecha de todas las fases: Inicio de las obras: junio de 2011Inauguración: febrero de 2012

Constructoras: Autocontrucción

Superficie: Parcela: 2.165 m2 Superficie construida: 570 m2

Presupuesto estimado: 260.970 € | Presupuesto real : 37.000 € + Reutilización de materiales.

Otros: Suelo cedido bajo convenio por el Ayuntamiento de Sevilla por cuatro años.

S. C.


Adecuación para la visita turística a las cubiertas de la catedral de Málaga

El proceso constructivo en que está sumido la catedral de Málaga desde 1524 hace que aunque posea una notable unidad arquitectónica, no pertenezca a un estilo claramente de-finido. Durante estos casi quinientos años el edificio ha tenido momentos de gran avance de las obras como son el siglo XVI, en el que se construyó una girola con aspecto de fortaleza de aires renacentistas, y el siglo XVIII, en el que se levantó la nave del coro y la fachada principal con la apariencia de un palacio barroco. La insistencia del cabildo en mantener la unidad del templo, forzó a los arquitectos del XVIII a levantar una obra que perteneciendo a su época, continuará las trazas de la parte anteriormente construida.

A finales del siglo XVIII y por carencia de dotación presupuestaria, se parali-zaron las obras a falta de la construc-ción de las dos sacristías, la torre sur y las cubiertas.

La situación inacabada de la catedral de Málaga, cuya ausencia de teja-do provoca que la cara superior de las bóvedas quede al descubierto,

genera un espacio a modo de plaza elevada sobre la urbe. Este espacio está situado a cuarenta metros sobre la cota del pavimento del interior del templo y ofrece al visitante una vista de trescientos sesenta grados sobre la ciudad. Con el propósito de facilitar el acceso a este privilegiado lugar, se realiza el presente proyecto de mejora de los recorridos, el cual contempla la adecuación del ascenso a las condiciones de seguridad e iluminación necesarias para el correcto desarrollo de la actividad planteada.

Pero el proyecto planteado no sólo permite el acceso a este privilegiado espacio, sino que se convierte en una auténtica promenade architecturale, un paseo artístico. Este recorrido permite el ascenso por escaleras de diferente geometría y de extraordinaria labra, paseos por las terrazas sobre las capillas y vistas del interior del templo desde la altura. Múltiples salas cubiertas con cúpulas de piedra jalonan el ascenso, que servirán de espacios para el descanso a lo largo de la subida y que podrán adecuarse como salas de exposición.

El recorrido a través de estos espacios y la contemplación de las vistas desde el plano superior de las bóvedas de la catedral permitirá no sólo el entendi-miento completo del edificio y de su evolución histórica, sino también de la ciudad que a sus pies ha crecido.

Se han realizado básicamente tres tipos de intervenciones: un sistema de barandillas que eviten el riesgo de caídas, una serie de plataformas y escaleras que salven los desniveles existentes y generen espacios de es-tancia y contemplación, y un sistema de iluminación que permita realizar visitas nocturnas.

Frente al permanente aparejo de pie-dra, planteamos para esta instalación materiales como el hierro y la madera, que estando presentes en la cate-dral tienen un carácter desmontable. Todos y cada uno de los elementos añadidos en esta intervención se han anclado en las juntas de la fábrica de manera que si se estimara necesario, podrían ser retirados sin dejar huella.

Autores Gabriel Ruiz Cabrero, Juan Manuel Sánchez La Chica, Adolfo de la Torre Prieto. Arquitectos.

ObraAgentes implicados: Antonio Carmona, Patricia Plaza, María Vargas. Arquitectos.Pablo Casesnoves. Aparejador.Antonio Sánchez. Estructuras.Miguel Lacomba. Instalaciones.Jesús Herráiz. Iluminación.

Localización: Catedral de Málaga, calle Molina Lario Nº9, 29015, Málaga

Fecha de todas las fases: Proyecto: abril 2.012Final de obra: junio 2.014

Constructora: Obras y Restauraciones Picaso, S.L.

Superficie: 247m² superficie de plataformas534m lineales de iluminación y protección frente a caídas

Presupuesto estimado: 400.000 euros

Cliente:S.I. Catedral Basílica de Málaga

G. R. C., J.M. S. L. C., A. de la T. P.



Paisaje en Rügen

El proyecto de paisaje para Rügen elabora una estrategia para una serie de propiedades privadas, Gutshäuser, que organizan (o más bien organiza-ban previo a la RDA), el territorio agrí-cola productivo alrededor de la laguna Tetzitzer See de una manera análoga a los cortijos andaluces en su trasunto báltico. Son tres Gutshäuser de diver-sos tamaños, y que nuestro cliente pretende recuperar y desarrollar sin una hoja de ruta preestablecida. Dentro de estos tres Gutshäuser, el mayor y con más carga patrimonial, Tetzitz, se encuentra en una fase más avanzada de desarrollo, con expedien-tes de trabajo abiertos en las adminis-traciones local y regional, y a la espera de ofertas de ejecución por parte de empresas de jardinería de la zona.

El primer paso dentro del proceso fue confrontar al cliente con la necesi-dad de visualizar los tres Gutshäuser como parte de una estrategia global en el que todos compartían un modelo organizativo del territorio que se re-flejaba también formalmente en cada uno de ellos, con un esquema repetido de zona de trabajo arbolada, un edi-ficio principal o Herrenhaus (casa del señor) y edificios de labores, y parque-jardín para el disfrute privado.

El paisaje también se caracteriza por una serie de sistemas de drenaje, ca-nales y trincheras que protegen a los distintos Gutshäuser al mismo tiempo que posibilitan el crecimiento de dife-rentes especies vegetales. Estas “infraestructuras” hídricas, son para nosotros el esqueleto del paisaje, y son las que merecen un primer e ineludible trabajo mental. Con esta base, la aproximación contemporánea al paisaje que hacemos desde Studio Wet se puede explicar también desde las propias herramientas usadas como metodología. De manera genérica hay dos, que se solapan hasta llegar a la construcción de lo percibido:

1. La unificación, que evalúa las contingencias como indispensables, y asume el reto de recomponer estas con el mínimo número de acciones posibles. En el escenario óptimo, una sola acción responde a múltiples contingencias, siendo este proceso integrador una acción radical. En Tetzitz, la trinchera (Graben) que limita el Parque oriental como dispo-sitivo de percepción arquetípico del paisaje, el HA-HA, nos da la coartada para asignarle a ese perímetro físico y conceptual un compromiso múltiple: no solo recuperaremos su función

de drenante en el sistema hídrico, también re-construiremos con él el límite visual del parque, rehabilitan-do la masa forestal a él alineada y lo utilizaremos como soporte para el circuito principal de recorridos. Como diría Jacques Herzog, puro Músculo. Así, en un espacio proporcionalmente mínimo se concentra un programa de máximos, como ya mencionabamos una acción radical intencionada.

2. Por otro lado, utilizamos métodos de reverberancia de los elementos visuales del paisaje, con el objetivo de crear en el perceptor una imagen de coherencia. Parafraseando a von Clausewitz, la reverberancia es la extensión de la unificación por otros medios, un salto de lo constitutivo a lo perceptivo, buscando la integración de la contingencia última: el perceptor. Se repiten materiales y conceptos, y es así como la construcción del perí-metro se convierte en el Leitmotiv en el diseño del parque oriental y en las demás áreas del Guthaus. En defini-tiva, proporcionamos al perceptor las claves visuales para identificar la co-herencia entre las partes, y en último termino esperamos de él un “Eureka!”, algo que irremediablemente le conver-tiría en cómplice de la propuesta.

Autores Studio Wet:Jose Gómez Mora y Daniel MontesCadrage Landschaftarchitekten:Emmanuel Tsolakis

ObraAgentes implicados: Promotor privadoLocalización: Tetzitz, Isla de RügenAlemaniaFecha de todas las fases: Proyecto: 2013-2014Permisos de obra: 2014Obra: 2015Superficie: 3,9 HectareasPresupuesto estimado: 500.000€Colaboradores: Maqueta:Ewa Szymczyk, Douglas WalkerProyecto:Julián Calvo, Sam Micklefield, Luisa Langschwadt, David Norton, Sha-ron Gallagher, Anna Thomaidou, Cristina Fernández, Eleri Plews, Christina Cox, Agnes Wesolowski.


Paisaje en Rügen










Paisaje en Rügen









J. G. M., D. M.


Los procesos de ideación de la arquitectura –origen, decantación y sublimación de las ideas contenidas en ella– rara vez coinciden con los pe-ríodos que requiere su formalización, a menudo el tiempo de especulación y el de realización del proyecto están desplazados, sin coincidir sus extre-mos, a veces incluso no se solapan en ningún momento. No sabríamos decir cuándo acontece el origen de los proyectos, tampoco hasta donde alcanza la estela de su influencia, tan solo reconocemos este camino con el tiempo transcurrido, sin certezas de que esa trayectoria ya se haya detenido y reconstruyendo los pasos dados con aportes de ficción que concilian las intenciones y los deseos con los hechos. En ocasiones hemos comprendido la razón profunda de un proyecto y las posibilidades que convoca tras años de su construcción, otras veces sabemos que el proceso ya ha comenzado, sólo cabe esperar a que llegue el proyecto donde ponerlo en marcha.

Esta condición imprecisa en el tiempo de los procesos de creación arquitec-tónica sugiere fidelidad a lo enunciado en ARQUITECTURA DISPUESTA, aca-so entonces la unidad de medida no deberá ser la de un proyecto concreto

sino la de los orígenes primeros de un modo de trabajar, la evolución de esta mirada, sus correcciones y bifurca-ciones y, a falta de un final preciso, su disolución paulatina o su transforma-ción en otra cosa demasiado ajena ya a lo que fue en un comienzo.

La intervención llevada a cabo en tres proyectos dispares y casi coetáneos (una casa, un centro de enseñanza y un espacio expositivo), identificables bajo la acción de DESVELAR, mani-fiesta un modo de hacer parecido que, mediados por el azar en algún caso, entiende el proyecto de arquitectu-ra como una manipulación continua sobre la materia existente en perpetua transformación, capaz de establecer conexiones culturales más allá de valores patrimoniales y donde los mecanismos de la construcción y la destrucción rebelados trazan un retra-to del tiempo.

En alguna ocasión hemos llevado a cabo una analogía entre este proceso de desvelamiento con lo que sucede en nuestro lugar de trabajo. Un para-mento de corcho recoge fotografías, recortes de periódicos, dibujos, textos y asuntos que alguna vez llamaron nuestra atención. Allí se superponen desde que ocupamos aquel espacio

bajo la única condición de que una nueva incorporación jamás provoca la retirada de otra anterior. Así suceden conexiones fortuitas entre asuntos in-sospechados que acaban por encon-trarse y el tiempo, reducido al espesor de la distintas capas de papel, puede transitarse sin mayor dificultad que la de quitar o superponer una nueva capa. Traemos un trozo de este Atlas Mnemosyne de la vida de SOL89 al Se-cadero, convocando parte del material que sirvió de soporte para aquellos proyectos que narran un único pro-ceso de desvelo paulatino. La mesa acoge una acumulación posible de maquetas, croquis, fotografías, libros de órdenes, secciones constructivas y demás herramientas que testimonian aquel proceso a través de un material en continua transformación a la vez que se desvelaba el soporte arqui-tectónico. Esta materia heterogénea y difusa, cuyos límites confunden el inicio y el final de cada proyecto, da soporte a las distintas intervenciones que emergen de ella como puntas de iceberg sostenidas por una masa de referencias, pistas, anotaciones, ideas e impresiones construida a lo largo del tiempo.

M. G. , J. L. de la C.

Trilogía del desvelo Autores SOL89 María González y Juanjo López de la Cruz

Obra

Localización: -Medina Sidonia -Sevilla-Sevilla

-Escuela de hostelería-Casa en el mercado-Espacio de exposición de arte contemporáneo

Fecha de todas las fases:-Proyecto/obra 2009/2010-11-Proyecto/obra 2009-12/2009-12-Proyecto/obra 2012/2013-…

Constructoras: Rhodas S.A.Autoconstrucción y Carbonero ConstruccionesCotracom S.A.

Superficie:751 m2 / 250 m2 / 830 m2

Presupuesto:996 €/m2 / 395 €/m2 / 64 €/m2


DesplazamientosAutores CUAC arquitectura

ObraAgentes implicados: Jorge Calvo Yelamos (Lauxa Carpinteros)Leonardo Cena (Metal)

Localización: C/ San Jerónimo 17, Granada

Contrsuctora: Metalistería Fulsan/ Alhendin

Fecha de todas las fases: Inicio: Julio 2014Fin: Noviembre 2014

Superficie: 130 m2

Presupuesto estimado: 19.000 euros

Otros: Marta dell’Ovo/ Helena Doss/ EncarnaciónSánchez/ Alessandro Remelli

Desplazar, mover, cambiar, trasladarconceptos, materiales y formas de unlugar a otro y ver lo que sucede.Es natural que un concepto se muevade un proyecto a otro. Hay ideasque dieron origen a una casa y queposteriormente son recicladas en unpabellón o incluso en una gran sala deconciertos. Lo mismo ocurre con unmaterial que se tiene que trasladar dela fabrica al taller y del taller a la obra.Pero también la forma se desplaza,muchas veces inalterable, de un tiempo pasado a otro mucho mas cercano.La arquitectura popular nos ha enseñado mucho de esto. Lo que no es tancomún es que esta terna, conceptomate-rial-forma, se desplace a la vez.Se tienen que dar unas circunstanciasmuy concretas para que estro suceda.Imaginemos que esa oportunidadexiste.

Este es el caso que nos ocupa ahora,la posibilidad de trasladar un proyecto,que a su vez es fruto de múltiples des-plazamientos (conceptuales, materiales y formales), de un lugar a otro y verlo que sucede. De Granada a Granadapasando por Sevilla.

El proyecto en cuestión es un espaciode trabajo, una oficina, que hoy en díase encuentra en desarrollo. Estapropuesta reúne muchos de los concep-tos en los que venimos trabajandoen los últimos años en otros proyectos. Ruina, arqueología, infraestructura y reciclaje se dan cita en una propuesta destinada a la ocupación de un espacio marcado por la presencia de una potente estructura de principiosde siglo constituida por fabrica deladrillo (de hasta 80cm de espesor)y forjados de madera sobre la que yase ha hecho una rehabilitación previamediante un entramado metálico.Una superposición de tiempos a laque nosotros nos adherimos a travésde elementos reciclados de lugaresajenos: un mueble-infraestructura demadera de encofrado proveniente delos restos de una obra realizada enLoja años atrás, perfiles metálicosexcedentes de otro proyecto de reforma realizado en Granada y terminadorecientemente o 6 puertas de maderasalvadas de la demolición de un localpara una escuela de música en la quenos encontramos trabajando en estosmomentos y que serán ensambladaspara la conformación de un gigantesco tabique móvil. Y un portón.

Un portón de 4*1 metros que, de nuestroantiguo estudio, trasladamos comomesa móvil al local hace ya variosmeses a modo de piedra fundacional.Es un proyecto por tanto que nacede la oportunidad de un momentodeterminado, del encuentro, de lo quehallamos en obras ya realizadas y loque de pronto aparece en otras en lasque nos encontramos actualmentetrabajando .Hacer visible esta dinámica, al igualque hacemos visibles los distintosestratos que constituyen el proyecto,será el objetivo de nuestra intervención en el Centro Andaluz de ArteContemporáneo. Y como tal, incorpora-remos nuestra exposición al procesode la obra. De hecho se desplazaráuna porción de la misma, literalmente,al museo. Una sección 1-1, suelo y pa-red, para ser expuesta y que ademásservirá como expositor del proyecto(maquetas, imágenes) y de la obra(obje-tos y materiales) . Sección que deSevilla será desplazada a Granadapara dar por finalizada la exposición ytambién la obra.

Entonces veremos por fín lo que hasucedido.

T. G. P., J. C. P.


Trazabilidad proyectiva

La atención por la experiencia inmediata del espacio y su materialidad, la preocu-pación por incorporar a los agentes pro-ductores y a los habitantes de las obras, y la puesta en valor del proceso desde las primeras ideas y conversaciones hasta su construcción espacial, resume una actitud que acaso se manifiesta en la obra de arquitectura construida. Los procesos de proyecto aglutinan situaciones, conceptos, diálogos y tiem-pos cuya materialidad resulta informe, por ello no deja de sorprendernos que, en esforzadas ocasiones, estos procesos se muestren espacialmente definidos, sin duda por la confluencia de agentes que perseveran a tal efecto.

El concepto de agente o agenciamiento, verbaliza los vínculos entre los humanos y lo no-humano (materiales, artefactos y también, el paisaje y el territorio) para desvelar las relaciones y los procesos de transformación mutuos. Desde esta interpretación, conocer los agentes ciu-dadanos y los medios materiales y técni-cos cercanos a las obras hace presentes las tecnologías globales (estandarizadas, seriadas, industrializadas) y las técnicas locales (oficios, operarios, profesionales locales) que determinan el proyecto y su construcción.

En todo proceso arquitectónico, el conocimiento y habilidades de todos los agentes se comparten, se acumulan y se transmiten desde proyecto a la obra. En ella, la simplicidad técnica, la inmediatez de los detalles durante su construc-ción, el aprecio por la industrialización sencilla, así como el uso pragmático y experimental -desde la experiencia- de los materiales, son algunas cuestio-nes donde se pone de manifiesto esta implicación. I. Ábalos&Herreros resumían en ‘lo vernáculo industrial’ esta cultura, pensamos que esto incide paulatinamen-te en la apropiación, uso y evolución en el tiempo de cada obra de arquitectura.

Desde el trabajo de investigación y do-cumentación que llamamos trazabilidad proyectiva se propone trazar un mapa o cartografía de estos procesos.

Los gráficos dibujan y valoran la inci-dencia de las implicaciones durante el tiempo de construcción de los actores involucrados, los materiales utilizados así como su procedencia, también desplaza-da y transformada. Quiénes? Cómo? Cuándo? y Dónde? son las bases de la toma de datos del proceso. A través de la información sobre qué cuestiones y quienes han

participado en él se incorporan inquietu-des y aprendizajes sumados desde otros tantos trabajos y quehaceres cotidia-nos. Mientras comienza o no la obra, se indaga quiénes trabajan los materiales, de dónde proceden, y ya espacializándo-la, se documenta el tiempo que insume cada actividad en la construcción, qué desplazamientos y recorridos se incorpo-ran en ella y se anota cuantas interpela-ciones, indagaciones, cuestionamientos y reacciones se acumulan en el proceso.

En la exposición ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES CO-TIDIANAS recorremos tres procesos vinculados a tres obras: una biblioteca municipal, un centro social y un edificio universitario, expuestos a través de do-cumentos que representan las etapas de proyecto, la construcción y la puesta en uso de la obra. Seguramente las imágenes mostradas, los croquis y apuntes son un escaso resumen del extenso diálogo espaciali-zado.

Autores MEDIOMUNDO arquitectosMarta Pelegrín, Fernando Pérez

ObraTrazabilidad de la construcción de una biblioteca pública, un centro social en la Macarena y unafacultad de ciencias de la salud

Localización: biblioteca_Cañada Rosal (Sevilla) centro social_ Sevilla facultad_Granada

Fecha de todas las fases: biblioteca: 2005 concurso, 2006 proyecto,2007-2009 obra.centro social: 2009 concurso, 2009 proyecto, 2009-10 obra.facultad: 2007-09 concurso y proyecto, 2010-2014 obra.

Superficie: biblioteca: 240m2 centro social: 840 m2,facultad:16.000 m2,

Presupuesto estimado: biblioteca: 724 euros/m2 centro social: 419 euros/m2

facultad: 939 euros/m2

M. P., F. P.








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16 Octubre / October 201417 Octubre / October 2014


Arte Contemporáneo


RAUMLABOR BerlinRaumlabor declara “estamos compro-metidos a hacer frente a los lugares a escala 1:1, descubrir y utilizar lo que encontramos dentro de las condicio-nes del sitio. En el proceso de hacerlo, aprendemos más a través del diseño activo sobre el sitio de investigación y encontramos nuevos métodos que están abiertos a la apropiación y actualiza el existente”. Trabajan frecuentemente con Centros de Arte e Instituciones Cultura-les generando proyectos, procesos y ta-lleres, proponen abrir un espacio de co-municación y negociación en el contexto en que se construyen. Jan Liesegang explicó en el marco de ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTI-DIANAS y los talleres “DESOCUPA-DOS” proyectos como Der Berg (2005), en el antiguo Palacio de la República en Berlín; Eichbaumoper (2009), una ópera y laboratorio urbano en un nudo de autopistas; Moderato Cantabile (2008), un centro de festivales en Graz; Open House (2010), en Corea del Sur; Osthang Project (2014), un laboratorio de produc-ción artística en Damstadt, entre otros.

EXYZT Paris“Acción, vida e intercambio” son pala-bras claves del colectivo EXYZT, que surge en 2003 de la mano de cinco arquitectos y constituye hoy una plata-forma de creación multidisciplinar que reagrupa a una veintena de personas: arquitectos, grafistas, videastas, fotó-grafos, dj, botanistas, constructores. Los proyectos de EXYZT parten de la especi-ficidad del lugar, convirtiendo al contexto en soporte del proyecto. En función de ellos, EXYZT moviliza todo o a parte de sus miembros y establece nuevos víncu-los con los actores del lugar, formando así comunidades de acción, marcos de vida e intercambio. Las instalaciones temporales, auto-construidas y habi-tadas por el colectivo mismo, plantean interrogantes en cuanto a los contexos, lugares y sus usos. Gonzague Lacom-be ha presentado en ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTI-DIANAS y los talleres DESOCUPADOS hemos transitado un recorrido por los más importantes proyectos del colectivo, como Southwark lido (Londres),u.f.o.en Varsovia, The Reunion, Casa do vapor en Guimaraes, The Tunnel en Saint-Jean en Royans (Francia), Metavilla (Venecia), entre otros.

Conferencias

Conferenciante invitado:Gonzague LacombeEXYZT, Paris

Participación invitada para la mesa redonda e Intérprete: Rafael Serrano SásetaETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666

Institución claboradora: INSTITUT FRANÇAIS, Sevilla

Conferenciante invitado:Jan LiesegangRaumlabor, Berlín

Profesor invitado para la mesa redonda: Francisco González de CanalesETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666

Institución claboradora: GOETHE INSTITUT, Madrid

Coordianción general: Marta PelegrínETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666








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desde/from 16 Octubre / October 2014hasta/to 19 Octubre / October 2014


Arte Contemporáneo



Taller 1 “Espacios desocupados de la profesión”

Pensar la profesión también es hacer la profesión. A pesar de que se deba a una detención en el obrar, toda acción no pierde consciencia de su base fundante, su implicación social, su capacidad de cambio. Es cierto que estos procesos se aceleran en las cri-sis. Pero aún en la actual situación, la arquitectura no deja de ser articulado-ra y parte de los procesos de cambio, cambios que recibe y promueve. Por definición, ella es cambio. No por una característica ajena a quien va dirigi-da, sino porque la propia definición de cultura es evolución, trasformación. En el modelo imperante, el cambio es mercantil, y la arquitectura es visible en él por sus vinculaciones o retira-das, por su insurgencia o su servilis-mo.La oportunidad de un taller en un Cen-tro de Arte Contemporáneo difiere de una enseñanza reglada en arquitec-tura. Las competencias, habilidades, contenidos fijados de antemano, se disuelven. Y se torna propicio el sen-tido de lo abismal, donde el vértigo y la velocidad de caída ponen a prueba todo lo aprendido y la capacidad de respuesta que es distintivo del hacer arquitectónico. El conjunto de los intervinientes son responsables acti-vos del resultado, donde creatividad, capacidad expresiva y de diálogo,

reflexiva y operativa son determi-nantes. Al margen de polémicas por culturas aceleradas y descontroladas, un taller es sitio para experimentación y libertad. Tan importante es dejar ver lo hecho como dejarse ver mientras se hace: el proceso es enriquecimiento, compartiendo.

Las preguntas, a formular, son:¿Qué es arquitectura?, ¿para qué y quién la arquitectura?, ¿qué es comu-nidad, lo común, que agrupa tareas y mandatos para un común más am-plio?, ¿tiene la arquitectura un fin so-cial?, ¿qué es la autonomía arquitec-tónica?, ¿de disuelven los límites de la acción arquitectónica?, ¿es suficiente una metaforización trans-disciplinar?, ¿cómo encaja el arte, la biomorfolo-gía, el parametricismo, la herencia moderna, los nuevos materialismos, las efervescencias teóricas, la vuelta al cuerpo, etc., en la arquitectura de y para hoy?, ¿qué se deriva de una ac-ción arquitectónica: generar o alterar temporalidades?, ¿sirve un diagnós-tico de ese tiempo en arquitectura?, ¿demanda la sociedad un arquitecto tal y como entienden las escuelas de arquitectura y los colegios profesiona-les?, ¿existen posibilidades de acción arquitectónica fuera de esos requeri-mientos y reconocimientos?

Como objetivo, los 16 participantes trabajaremos en tres diferentes fren-tes. El primero consistirá en formular debates a partir de unas premisas ya previstas, con unas aportaciones primarias en forma de textos e imá-genes, para inmediatamente empezar con discusiones. Esas discusiones abren los otros dos frentes. En primer lugar, la representación diagramática de preguntas y respuestas. Con la capacidad gráfica de la arquitectura, se impone un requerimiento específico para el resultado del taller: ser visible y comprensible nuestra reflexión para la sociedad, para que, al ser expues-ta, entre en diálogo o enfrentamien-to. Cada discusión se irá haciendo gráfica, registrando proceso y avance. El último frente es la proyectación de un soporte físico tridimensional para que las reflexiones se articulen a partir de una clave espacial. Ese banco para el banco (de datos) se realizará en fab-lab, en los días siguientes a la culminación del taller y se llevará al CAAC para su confrontación con los visitantes al centro. Una serie de conexiones mediáticas permitirán re-coger reflexiones de quienes se impli-quen , una vez que allí se deje nuestro trabajo: una arquitectura dispuesta.

Coordiandor:Carlos TapiaETS Arquitectura. Universidad de [email protected]

Dirección académica: Marta PelegrínETS Arquitectura. Universidad de SevillaMEDIOMUNDO arquitectos

ARQUITECTURA DISPUESTA: PREPOSICIONES COTIDIANAS

Taller “Espacios desocupados de la profesión”.

Pensar la profesión también es hacer la profesión. A pesar de que se deba a una detención en el obrar, toda acción no pierde consciencia de su base fundante, su implicación social, su capacidad de cambio. Es ciertoque estos procesos se aceleran en las crisis. Pero aún en la actual situación, la arquitectura no deja de ser articuladora y parte de los procesos de cambio, cambios que recibe y promueve. Por definición, ella escambio. Aún en las persistencias, tradiciones, funciones públicas, es transformación. No por una característica ajena a quien va dirigida, sino porque la propia definición de cultura es evolución,trasformación. En el modelo imperante, el cambio es mercantil, y la arquitectura es visible en él por susvinculaciones o retiradas, por su insurgencia o su servilismo.

La oportunidad de un taller en un Centro de Arte Contemporáneo difiere de una enseñanza reglada enarquitectura. Las competencias, habilidades, contenidos fijados de antemano, se disuelven. Las expectativasde seguir siendo un corpus disciplinar se relajan. Y se torna propicio el sentido de lo abismal, donde elvértigo y la velocidad de caída ponen a prueba todo lo aprendido y la capacidad de respuesta que esdistintivo del hacer arquitectónico. El conjunto de los intervinientes son responsables activos del resultado,donde creatividad, capacidad expresiva y de diálogo, reflexiva y operativa son determinantes. Al margen depolémicas por culturas aceleradas y descontroladas, un taller es sitio para experimentación y libertad. Tanimportante es dejar ver lo hecho como dejarse ver mientras se hace: el proceso es enriquecimiento,compartiendo.

Las preguntas, por tanto, a formular son claras:

¿Qué es arquitectura?, ¿para qué y quién la arquitectura?, ¿qué es comunidad, lo común, que agrupa tareasy mandatos para un común más amplio?, ¿tiene la arquitectura un fin social?, ¿qué es la autonomíaarquitectónica?, ¿de disuelven los límites de la acción arquitectónica?, ¿es suficiente una metaforizacióntrans-disciplinar?, ¿cómo encaja el arte, la biomorfología, el parametricismo, la herencia moderna, losnuevos materialismos, las efervescencias teóricas, la vuelta al cuerpo, etc., en la arquitectura de y para hoy?, ¿qué se deriva de una acción arquitectónica: generar o alterar temporalidades?, ¿sirve un diagnósticode ese tiempo en arquitectura?, ¿demanda la sociedad un arquitecto tal y como entienden las escuelas dearquitectura y los colegios profesionales?, ¿existen posibilidades de acción arquitectónica fuera de esosrequerimientos y reconocimientos?

La organización del taller, que se estructura en tres días (más el domingo como día de presentaciones) estáimbricada con las sesiones de los equipos de arquitectos invitados y con la exposición que se celebra enparalelo a los talleres. Las miradas diferenciales y los modos de hacer particulares de los equipos Raumlabor Berlin, EXYZT París y ZUS Amsterdam aportarán una precisa referencia para nuestro trabajo en el espacio-

Coordiandor:Carlos TapiaETS Arquitectura. Universidad de [email protected]

Dirección académica: Marta PelegrínETS arquitectura, Universidad de Sevilla. Grupo de Investigación: HUM 666

Estudiantes participantesXiao Pujol Camila René Maggi Juan Olaya Tagua Estefanía Cortés Camacho Luz Río Salido Iván Guerrero Ramírez Rodrigo Martín Freire Isabel María Hervás Molina María I. Fernández Naranjo Miguel Lopez Clavijo Samuel Perea Díaz Álvaro Gómez Chica Francesca A.Diaz Plontero

PUBLICACIÓN DERESULTADOS DEL TALLER

WEBhttp://outarquias.wordpress.com/2014/10/24/resultados-ta-ller-1caac-arquitectura-dispuesta-pre-posiciones-cotidianas/

VÍDEO http://www.youtube.com/watch?-v=6B3-rSEOan8&feature=youtu.be



Taller 2“ESPACIOS DisOcupadosCARTU_GRAFIAS WITH PIC-MAN”

El título que define conceptualmente el trabajo es “Espacios DisOcupados. Cartu_Grafías with Pickman”.Key Words: Damnatio memoriae, Apoteosis memoriae, Desocupación, Disocupación, Lugar Industrial.DISOCUPAR. Ocupar significa llenar el vacío, física, jurídica, productiva y emocionalmente, con una actividad. Lo desocupado es lo cesante, lo inactivo, lo vacío, lo des-habitado, lo desusado. Lo disocupado supone una deconstrucción crítica de ambos términos, lo ocupado y lo desocupado, desde su relación dialéc-ticamente conflictiva y paradójica. Un espacio-lugar disocupado se genera a partir del germen de la distopía engen-drado por la oposición entre memoria, uso y carácter, entre lo que fue y lo que es, entre lo que es y lo que podría ser. La disocupación es la heterotopía de la ocupación y nos permite descu-brir la otredad del espacio-lugar.OBJETIVO GENÉRICO. Es analizar la Cartuja de Santa María de las Cue-vas-Fábrica de Loza Pickman en los dos tiempos de su complejo proceso de transformación, de Espacio-Labora a Espacio-Institutio. Las referencias a su historia anterior Espacio-Ora serán tenidas en cuenta como marco mor-fogenético en el que se encuadra esta operación de cambio de uso. Este objetivo se desarrollará mediante

una estrategia adecuada de re-conoci-miento, recurriendo al trabajo de cam-po y al manejo de la correspondiente documentación, de una InveCreAcción (Investigación+Creación+Acción) sobre el concepto de disocupación en el Conjunto Monumental de la Cartuja de Santa María de las Cuevas-Fábrica Pickman (CMCSMCFP) a partir de la extracción-amputación de las huellas Pickman durante el proceso de reha-bilitación para nuevos usos del citado Conjunto Monumental.Tiempo 1. Desocupado-Ocupado. La evolución de la Fábrica de Loza Pickman entre 1841 y 1981. La desa-mortización del siglo XIX y la compra del conjunto monástico por Charles Pickman en 1838. La reconversión del espacio monacal en fábrica entre 1838 y 1841. La Fábrica en el siglo XIX (Pickman y Cía. 1841-1865- Pickman S.A. 1866-1899). La Fábrica en el siglo XX (en el primer tercio del siglo pérdi-da del control de la propiedad por la familia Pickman y expansión industrial y comercial; declive durante la fase de la Autarquía Franquista con repunte y cambios tecnológicos en la época del Desarrollismo de los años 60 y desvi-talización funcional en los años 70).Tiempo 2. Ocupado-Disocupado. El proyecto de rehabilitación de La Car-tuja (declarada Conjunto Monumental Histórico en 1964) desde su expro-

piación (1971), su declaración como Conjunto Monumental de la Cartuja de Sevilla (1989) hasta llegar (desde 1989) a su reconversión como sede del Pabellón Real durante la Exposición Universal de 1992 y su posterior uso como sede permanente del Institu-to Andaluz de Patrimonio Históri-co (IAPH), Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (CAAC) y Universidad Internacional de Andalucía (UNIA).PRODUCTOS.1. CARTU_GRAFIAS PICKMAN-MAPASEVILLA-PICKMAN. Registro activo del lugar construido y su paisaje mediante una deriva en la que se iden-tificarán los restos industriales desa-parecidos y se localizarán los restos industriales existentes en el CMCS-MC-FP, así las referencias Pickman, en el contexto cronológico de referencia, en la ciudad de Sevilla.2. ITINERE CARTU_GRAFIAS PICK-MAN: elaboración de una señalética eventual y efímera que identifique los restos desaparecidos y los existentes de la fase industrial del conjunto.3. ACCIÓN “WITH PICKMAN”: elabora-ción de contenidos conceptuales para los 5 Hornos-Botella de la fábrica Pic-kman según la estrategia de “El Libro de los Cinco Anillos”, tratado escrito por Miyamoto Musashi (1643-45).

Coordiandor:Julián Sobrino SimalETS Arquitectura. Universidad de [email protected]


Coordiandor: Julián SobrinoETS arquitectura. Universidad de Sevilla. [email protected]


Estudiantes participantesAdones del Barrio, AndreaBenítez de la Rosa, ManuelCaballero Furest, SilviaDaza Reyes, LuisaDe Mora Artés, RocíoDíaz Muñoz, Antonio M.Hermosilla Peiró, DámarisHidalgo Jiménez, MarcosLeón Sánchez, CarlosLópez López, CarolinaMuñoz Fustero, FabiolaNuria Buiza GonzálezOlmedo Villalba, MaríaPalomares Alarcón, SheilaRodríguez Perez, Mª ConcepciónRuiz-Roso Luna, Mónica V.Sánchez Martínez, David

PUBLICACIÓN DE RESULTADOS DEL TALLER

http://cartugrafiaswithpickman.wor-dpress.com/2014/10/19/



Taller 3“Distopía Inmobiliaria: Talleres Desocupados, Vivienda vacía y hábitat.”

Resumen

El panorama de desahucios del hábitat público y del espacio privado, muestra con evidencia que el espacio es -junto al ‘dinero’- uno de los productos más tangibles del capitalismo global. La mercantilización extrema de la vivien-da hace peligrar el valor de uno de los derechos más codiciados como mo-neda de cambio: el espacio cotidiano.Expresión de la intimidad y el cuerpo, mediador de las relaciones entre vida y política, y productor del espacio social de confrontación entre vida y poder, se virtualiza (pasa de ser real a ser un ‘activo’) , se acopia (se acumula tierras e inmuebles), se proletariza, se arrebata al individuo de su espa-cio como producción de su trabajo y de su vida, se impide al sujeto la construcción de lugar como producto histórico (en el tiempo) de su tiempo.Ante este escenario de mercantiliza-ción de la vivienda y el espacio coti-diano, la propuesta de taller busca por tanto situarnos como sujetos técnicos productores de espacio y como ha-bitantes en una “zona de catástrofe” para repensar cómo posicionarnos e intervenir desde otras pre-posiciones.Por ello se hace necesario la cons-trucción también del sujeto desde lo colectivo y desde la experimentación y

producción del espacio en lo tempo-ral, verificar (dar otra veracidad) a las pre-posiciones (a, ante, bajo, cabe, con, contra, de,…sin , so, sobre y tras) que construyen nuestro espacio cotidiano.

(trailer) Descripción del taller

Un grupo de expertos e investigadores del espacio habitable realizará una exploración a una zona cercana a un núcleo urbano donde se han produci-do unos extraños fenómenos que han afectado al continuum espacio-tempo-ral de la realidad construida.

Los habitantes de los alrededores denominan a estos lugares “la zona”, y corren rumores de que suceden fenómenos extraños en ellos, se han producido avistamientos de partículas de promotores que se sintetizan autó-nomamente en el epicentro de la zona para volver a dispersarse, sin rastro especulativo.

El concilio superior está buscando a un grupo de especialistas para que to-men muestras, analicen, cuestionen la realidad y desarrollen hipótesis sobre la posible evolución de este estado anómalo de la realidad construida. Los investigadores, mediante sus conoci-

mientos sobre el arcano concepto de vivienda colectiva y el hábitat construi-do, deberá estudiar este extraño lugar donde las herramientas tradicionales no sirven y los conceptos conocidos hasta ahora en las academias del es-pacio habitable se ponen a prueba.En estas “zonas” los exploradores / investigadores se enfrentarán ante un ecosistema clientelista en decadencia, que cuestiona las leyes de la física edificatoria tal y como las conocíamos hasta ahora. Pero el mayor enigma al que nos enfrentamos es el vacío: una de las elucubraciones es que en “la zona” el vacío ha alcanzado las estructuras más elementales de la gravitación profesional, minando la energía que mantiene unidos los con-ceptos. El vacío nos lleva a cuestionar no el cómo sino el para qué.

El objetivo de la misión es proponer posibles escenarios futuros mediante el planteamiento de hipótesis sobre cómo el hábitat colectivo puede desarrollarse en estas “zonas”, qué indicios podemos imaginar y suponer sobre cómo puede surgir la habitación en estas “zonas” y qué características puede presentar.

Que la fuerza tipológica les acompa-ñe….

Coordiandores:Rubén Alonso ETS Arquitectura. Universidad de Málaga

Fernando PérezMEDIOMUNDO arquitectos


Coordiadores: Rubén Alonso ETS Arquitectura. Universidad de Málaga.

Fernando PérezMEDIOMUNDO arquitectos


Estudiantes participantesFrancisco Márquez Verdugo Antonio Cortés Martín Fernando Jasmin Sales Maria Requena Moreno Álvaro Arranz Gallardo Dan Cordero VázquezNidal Er Rih Carmen Franch Echaniz Manuel Martín Carrasco Mª Mercedes Calderón Soto Israel Gómez Manuel MartínLoreta Kuzmanovka Fernando Jasmin Sales Ana Sánchez Aragón Estrella Ruiz Martin








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desde/from 16 Octubre / October 2014hasta/to 2 November / November 2014


Arte Contemporáneo


¿Quieres participar?


Obras seleccionadas Mediación ENTRE edificios Autores: AF6 Arquitectos. Miguel Hernández, Esther López, Juliane Potter, Fco José Domínguez. Localización: Barriada Antonio Machado, Lebrija (Sevilla) Didomestic Autores: elii_uriel fogué + eva gil + carlos palacios Localización: Madrid. España Lucernario-Nenúfar Autores: Fermina Garrido. Fermín Garrido Localización: 37°11'47.1"N 4°54'07.4"W

La Montaña Mágica_playground project Autores: GAP plataforma creativa. Tibisay Cañas + José Delgado Localización: Ciudad de San Juan de Dios. Alcalá de Guadaíra, Sevilla 33 Vidrios Desplazados AUTORES: Serrano + Baquero Arquitectos LOCALIZACIÓN: Calle Santa Paula 35. Granada Acciones Urbanas AUTORES: eP [espacio elevado al público] LOCALIZACIÓN:

Sevilla

Se ha convocado a equipos de arquitectos a presentar obras construidas y proyectos, cuyos procesos muestren una actitud pragmática y experimental, condensen y manifiesten en la obra construida una propuesta singular en arquitectura, que suponga una intensificación mayor de la relación

con el medio urbano, social, político y productivo en que se construyen. La selección de las propuestas presentadas, a cargo del equipo de investigación que promueve este programa, ha estado centrada en atender especialmente a su

adecuación a los objetivos y alcances del mismo. Trabajos que admitidos a través de esta convocatoria, se exponen en forma de slide en esta proyección visual.

call for projects

Además de los equipos que se ha seleccionado para participar en la exposición, se ha lanzado una convocatoria abierta a equipos de arquitectos para a participar en el programa.

Mediante la misma se ha convocado a presentar obras construidas y pro-yectos, cuyos procesos muestren una actitud pragmática y experimental,

condensen y manifiesten en la obraconstruida una propuesta singularen arquitectura, que suponga unaintensificación mayor de la relacióncon el medio urbano, social,político y productivo en que seconstruyen.

La selección de las propuestaspresentadas, a cargo del equipo deinvestigación que promueve este

programa, ha estado centrada enatender especialmente a suadecuación a los objetivos y alcances del mismo.

Trabajos admitidos através de esta convocatoria,se exponen en forma de slide en una proyección visual.

¿Quieres participar?


Obras seleccionadas Mediación ENTRE edificios Autores: AF6 Arquitectos. Miguel Hernández, Esther López, Juliane Potter, Fco José Domínguez. Localización: Barriada Antonio Machado, Lebrija (Sevilla) Didomestic Autores: elii_uriel fogué + eva gil + carlos palacios Localización: Madrid. España Lucernario-Nenúfar Autores: Fermina Garrido. Fermín Garrido Localización: 37°11'47.1"N 4°54'07.4"W

La Montaña Mágica_playground project Autores: GAP plataforma creativa. Tibisay Cañas + José Delgado Localización: Ciudad de San Juan de Dios. Alcalá de Guadaíra, Sevilla 33 Vidrios Desplazados AUTORES: Serrano + Baquero Arquitectos LOCALIZACIÓN: Calle Santa Paula 35. Granada Acciones Urbanas AUTORES: eP [espacio elevado al público] LOCALIZACIÓN:

Sevilla

Se ha convocado a equipos de arquitectos a presentar obras construidas y proyectos, cuyos procesos muestren una actitud pragmática y experimental, condensen y manifiesten en la obra construida una propuesta singular en arquitectura, que suponga una intensificación mayor de la relación

con el medio urbano, social, político y productivo en que se construyen. La selección de las propuestas presentadas, a cargo del equipo de investigación que promueve este programa, ha estado centrada en atender especialmente a su

adecuación a los objetivos y alcances del mismo. Trabajos que admitidos a través de esta convocatoria, se exponen en forma de slide en esta proyección visual.








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18 Octubre / October 20141 November / November 2014


Arte Contemporáneo



Taller de arquitectura para niños

OrganizanImagen: Isidro Ferrer

cuartocreciente arquitectura para la infancia Virginia Navarro MartínezLaura Organvídez Yanes Ana Parejo FarnésSara Parrilla Cubiella

MEDIOMUNDO arquitectos Marta Pelegrín+Fernando Pérez

ESPACIOS CON, DESDE, ENTRE...OBJETOS COTIDIANOS

Este taller, parte de la exposición Arquitectura Dispuesta: Preposiciones Cotidianas, trata de aproximar a los niños los procedimientos espacia-les que se suceden en la creación arquitectónica. Para ello propone tres juegos basados en tres de procesos ejemplares del arte contemporáneo: el ready-made, la performance y la instalación.

A través de la experimentación, cambiaremos objetos cotidianos de escala y posición e imaginaremos el uso del espacio resultante (ready-ma-de). Después nos introduciremos bajo telas de grandes dimensiones y experimentaremos las variacio-nes espaciales que produce nuestro movimiento corporal (performance). Finalmente asociaremos construcción y naturaleza apropiándonos mediante mesas, sillas, telas y cuerdas de un fragmento de jardín (instalación).

La imaginación y el juego nos permiti-rá trasladarnos del espacio represen-tado (maqueta) al espacio construido, generando en ese tránsito estancias, refugios y lugares.

www.caac.es/actividades/proyectos/adpc14inf.htmwww.flickr.com/photos/arquitecturadispuesta/sets/

arquitecturadispuesta.wordpress.com/[email protected]

ARQUITECTURA DISPUESTA:PREPOSICIONES COTIDIANASARCHITECTURE: EVERYDAY LIFE PREPOSITIONS

Arquitectura dispuesta: Preposiciones cotidianas

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