ARQUITECTURA 1900-1950

ARQUITECTURA SIGLO XX 1900-1950

ART NOVEAU ART NOVEAU = BELGICA, FRANCIA

MODERN STYLE= INGLATERRA

SEZESSION = AUSTRIA

JUGENDSTIL= ALEMANIA Y NORUEGA

LIBERTY = E.U..

FLOREALE= ITALIA

MODERNISMO = ESPAÑA, HISPANOAMERICA

VICTOR HORTA ANTONIO GAUDI JOSEPH MARIA OLBRICH OTTO WAGNER HECTOR GUIMARD CHARLES RENNIE MACKINTOSH

1890-1910

FUTURISMO

ANTONIO DE SANT ELIA, ARCHIGRAM, CESAR PELLI, EERO SAARINEN, HERZOG

1909

- DEL GRUPO DE LAS VANGUARDIAS, COMIENZA COMO MOV. POETICO

Y LITERARIO, POSTERIORMENTE ESCULTORICO Y TERMINANDO COMO

UN MOVIMIENTO ARQUITECTÓNICO.

- EL POETA MARINETTI, ESCRIBE EL PRIMER MANIFESTO SOCIALISTA

SEÑALANDO 2 ASPECTOS : ELIMINAR LO TRADICIONAL EN LA

CULTURA (LO CLASICO) E IMPULSAR LOS VALORES DE UN AMBIENTE

MECANIZADO.

- ANTONIO DE SANT ELIA PRINCIPAL PERCURSOR DEL MOV. EN LA

ARQUITECTURA, ESTA ARQUITECTURA SERIA SIN ORNAMENTOS, NI

TALLADOS O PINTADOS. LA BELLEZA RECAE SOBRE LA SIMPLICIDAD

DE LA FORMA. LOS EDIFICIOS SE CONSTRUYEN EN DIFERENTES

NIVELES Y CON CUERPOS CILINDRICOS O PRISMAS Y PLANOS

INCLINADOS.

FUTURISMO 1909

EXPRESIONISMO

ESCUELA DE AMSTERDAM: MICHEL DE KLERK, PIETER LODEWIJK KRAMER ALEMANIA: BRUNO TAUT, HERMANN FINSTERLIN, ERICH MENDELSOHN Y HANS SCHAROUN

1910-1924

EXPRESIONISMO 1910-1924

- TERMINO QUE ENGLOBA LAS CREACIONES VANGUARDISTAS EN

ALEMANIA, PAISES BAJOS, AUSTRIA, CHECOSLOVAQUIA Y

DINAMARCA.

- ALGUNAS OBRAS ABARCAN DESDE 1905

- ES LA ARQUITECTURA QUE INDEPENDIENTEMENTE AL LUGAR DE

PROCEDENCIA Y LA EPOCA DE CONSTRUCCION, CUMPLE CON UNA

SERIE DE CARACTERISTICAS COMO :

- DISTORSION

- FRAGMENTACION

- MANIFESTACION DE UNA EMOCION VIOLENTA

- ESTE ESTILO TUVO AMPLIAS SIMILITUDES A LO QUE HOY LLAMAMOS

PRE-MODERNISMO TANTO CON EL USO DE NUEVOS MATERIALES

COMO LA INOVACION FORMAL CON EL USO DE FORMAS

BIOMORFICAS O POR LA AMPLIACION DE POSIBILIDADES OFRECIDAS

POR LA FABRICACION EN MASA DE MATERIALES DE CONSTRUCCION

COMO EL LADRILLO, ACERO Y VIDRIO.

- LA ARQ. EXPRESIONISTA RECIBIO LA INFLUENCIA DEL MODERNISMO

SOBRE TODO DE LOS ARQS. HENRY VAN DE VELDE, JOSEPH MARIA

OLBRICH, ANTONIO GAUDI.


- MUCHOS ARQUITECTOS EXPRESIONISTAS COMBATIERON EN LA

PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914-1918) Y SU EXPERIENCIA

COMBINADA CON LOS CAMBIOS POLITICOS Y SOCIALES PRODUCTO

DE LA REVOLUCION ALEMANA DE 1919 DESEMBOCARON EL

PERSPECTIVAS UTOPICAS Y UN PROGRAMA SOCIALISTA ROMANTICO.

- LAS CONDICIONES ECONOMICAS DIERON LUGAR A UNA LIMITACION

EN EL NUMERO DE CONSTRUCCIONES ENTRE 1914 A MEDIADOS DE

LOS AÑOS 20 POR LO QUE MUCHAS IMPORTANTES OBRAS

QUEDARON EN EL PAPEL COMO LA ARCHITECTURE ALPINE DE

BRUNO TAUT, EL FORMSPIELS DE HERMANN FINSTERLIN.

- SE PRODUJERON NUMEROSOS EDIFICIOS PARA EXHIBICIONES, LA

ESCENOGRAFIA PARA EL TEATRO Y EL CINE FUE OTRA GRAN FUENTE

DE IMAGINACION EXPRESIONISTA.


- ESTA ARQUITECTURA HA ESTADO MARCADA POR IMPORTANTES

EVENTOS COMO LA EXPOSICION DEUTSCHER WERKBUND EN

COLONIA EN 1914, LAS ACTIVIDADES DE LA ESCUELA DE

AMSTERDAM, LA TORRE EINSTEIN DE ERICH MENDELSOHN.

- DESDE 1925 LAS PRINCIPALES FIGURAS DE LA ARQUITECTURA

EXPRESIONISTA COMO BRUNO TAUT, HANS POELZIG O ERICK

MENDELSOHN DIERON UN GIRO HACIA LA NUEVA OBJETIVIDAD.

UNA VISION MAS PRACTICA Y PRAGMATICA QUE HUIA DE LA

AGITACION EMOCIONAL DEL EXPRESIONISMO.

- NO SE DEBE CONFUNDIR LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA CON UN

MOVIMIENTO MODERNO, ESTA SE DA AL MISMO TIEMPO PERO DE

MANERA MAS SUTIL, COMO EL MOV. MODERNO ERA MAS SENCILLO

TOMO MAS FUERZA Y CON EL PASO DE LOS AÑOS HIZO QUE LO

ROMANTICO Y SUREALISTA QUEDARA EN UN PLANO

PRACTICAMENTE DESCONOCIDO.


- CARACTERISTICAS:

- FUE INDIVIDUALISTA

- DISTORSION DE LAS FORMAS PARA SUSCITAR LA EMOCION

- SUBORDINACION DEL REALISMO DE LAS EXPRESIONES

SIMBOLICAS Y ESTILISTICAS FRENTE ALA EXPERIENCIA INTERIOR.

- BUSQUEDA IMPLICITA DE LA NOVEDAD, LA ORIGINALIDAD Y EL

VISIONISMO.

- PROFUSION DE LOS ESQUEMAS Y TRABAJOS EN PAPEL O

MAQUETAS CON UNA EXPLORACION Y REPRESENTACION DEL

CONCEPTO MAS PROFUNDA QUE LA CONSTRUCCION MISMA.

- SOLUCIONES HIBRIDAS NO NECESARIAMENTE SIMPLIFICABLES A

UN UNICO CONCEPTO.

- TEMATICA ROMANTICA A FENOMENOS NATURALES COMO

GRUTAS, MONTAÑAS, RAYOS, CRISTAL, ROCAS DOTANDO A LA

ARQUITECTURA EXPRESIONISTA DE UN CARÁCTER MAS

MINERAL QUE VEGETAL O ANIMAL.

- USO POTENCIAL CREATIVO DEL ARTESANO

- CERCANIA AL ESTILO GOTICO, ROMANICO Y ROCOCO FRENTE

AL CLASICISMO.

- SIMBIOSIS ENTRE EL CARÁCTER DE LAS CULTURAS OCCIDENTAL

Y ORIENTAL VISIBLE EN EL EMPLEO DE CULTURAS TAN

VARIADAS COMO EL ISLAMICO, EGIPTO,LA INDIA, ROMA Y

GRECIA.

- CONCEPCION ARTISTICA DE LA ARQ.


- LA DEUTSCHER WERKBUND (FEDERACION ALEMANA

DEL TRABAJO)

PRIMER MOVIMIENTO ARQUITECTÓNICO RELACIONADO CON

EL EXPRESIONISMO PRODUCIDO EN ALEMANIA. FUNDADA EN

MUNICH EN 1907 POR HERMANN MUTHESIUS, FRIEDRICH

NAUMANN Y KARL SCHMIDT. SE INCORPORARON WALTER

GROPIUS, BRUNO TAUT, HANS POELZIG, PETER BEHRENS,

THEODOR FISCHER, JOSEF HOFFMANN, ETC.

ES HEREDERA DE LA JUGENDSTIL Y DE LA SEZESSION DE VIENA

E INSPIRADA EN EL MOV. ARTS AND CRAFTS, SU OBJETIVO ERA

LA INTEGRACION DE ARQ., INDUSTRIA Y ARTESANIA A TRAVES

DEL TRABAJO PROFESIONAL, EDUCACION Y PUBLICIDAD, ASI

COMO INTRODUCIR EL DISEÑO ARQ. EN LA MODERNIDAD Y

CONFERIRLE UN CARÁCTER INDUSTRIAL.

LA DEUTSCHER WERKBUND DURANTE LA PRIMERA GUERRA

ESTUVO A PUNTO DE DESAPARECER, RESURGIENDO EN 1919-

EN LOS AÑOS 20S EL MOVIMIENTO DERIVO DEL EXPRESIONISMO

Y LA ARTESANIA AL FUNCIONALISMO Y LA INDUSTRIA

INCORPORANDO NUEVOS MIEMBROS COMO MIES VAN DE ROHE

SE EDITO UNA NUEVA REVISTA DIE FORM (1922-1934) QUE

DIFUNDIO LAS NUEVAS IDEAS DEL GRUPO CENTRADAS EN EL

ASPECTO SOCIAL DE LA ARQ. Y EL DESARROLLO URBANISTICO.

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PABELLON DE VIDRIO

DE LA WERKBUND

BRUNO TAUT


- EN 1927 SE CELEBRA EN STUTTGART UNA NUEVA EXPOSCION

CONSTRUYENDO UN GRAN LOCAL DE VIVIENDAS

WEISSENHOFSIEDLUNG

- CON EL DISEÑO DE MIES VAN DE ROHE Y EDIFICIOS CONSTRUIDOS POR

GROPIUS, BEHRENS, POELZIG, TAUT, ETC. JUNTO CON ARQUITECTOS

FUERA DE ALEMANIA COMO JACOBUS JOHANNES PIETER OUD, LE

CORBUSIERE Y VICTOR BOURGEOIS.

- ESTA MUESTRA FUE EL PUNTO DE PARTIDA DEL NUEVO ESTILO ARQ.

QUE EMPEZABA A SURGIR, COMO RACIONALISMO.

- LA DEUTSCHER WERKBUND SE DISOLVIO EN 1934 ALA CRISIS

ECONOMICA Y AL NAZISMO.

- SU ESPIRITU INFLUYO EN LA BAHUAUS E INSPIRO LA FUNDACION DE

ORGANISMOS PARECIDOS EN OTROS PAISES COMO SUIZA, AUSTRIA,

SUECIA Y GRAN BRETAÑA.

Residencia Scharoun,

Weissenhofsiedllung

Casas adosadas de

J. J. P. Oud

Contribución de Le Corbusier

a la Weissenhofsiedlung.


- LA ESCUELA DE AMSTERDAM SURGE ENTRE 1915-1930 DESARROLLO UNA NOTABLE ESCUELA

ARQUITECTONICA DE CARÁCTER EXPRESIONISTA EN AMSTERDAM (PAISES

BAJOS)

INFLUIDOS POR EL MODERNISMO (HENRY VAN DE VELDE Y GAUDI) Y POR

HENRY PETRUS BERLAGE SE INSPIRARON EN LAS FORMAS NATURALES CON

EDIFICIOS DE DISEÑO IMAGINATIVO DONDE PREDOMINA EL USO DEL

LADRILLO.

PRINCIPALES EXPONENTES: MICHEL DE KLERK, PIETER LODEWIJK KRAMER

Y JOHANN MELCHIOR VAN DER MEY QUE CONTRIBUYERON AL

DESARROLLO URBANISTICO DE AMSTERDAM, CON UN ESTILO ORGANICO

INSPIRADO EN LA TRADICIONAL HOLANDA, DESTACANDO SUPERFICIOES

ONDULADAS.

SUS PRINCIPALES OBRAS FUERON EL SCHEEPVAARTHUIS DE VAN DER MEY

1911-1916 Y EL EIGEN HAARD ESTATE DE KLERK 1913-1920

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- ARBEITSRAT FUR KUNST (CONSEJO DE TRABAJADORES

DEL ARTE) FUNDADA EN 1918 EN BERLIN POR EL ARQ. BRUNO TAUT Y EL CRITICO

ADOLF BEHNE. SURGE TRAS EL FIN DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL SU

OBJETIVO ERA LA CREACION DE UN GRUPO DE ARTISTAS QUE PUDIESE

INFLUIR EN EL NUEVO GOBIERNO ALEMAN, CON VISTAS A LA

REGENERACION DE LA ARQ. NACIONAL CON UN CLARO COMPONENTE

UTOPICO.

DESTACAN EN SUS OBRAS EL VIDRIO Y ACERO ASI COMO FORMAS

IMAGINATIVAS Y CARGADAS DE INTENSO MISTISISMO.

MIEMBROS DE LA DEUTSCHER WERBUNK COMO GROPIUS, MENDELSOHN,

OTTO BARTNING Y LUDWING HILBERSEIMER Y CONTARON CON LA

COLABORACION DE OTROS ARTISTAS COMO LOS PINTORES LYONEL

FEININGER, ERICH HECKEL, EMIL NOLDE, ETC.

ESTA VARIEDAD EXPLICA LOS INTERESES DEL GRUPO CON ASPIRACIONES

MAS POLITICAS QUE ARTISTICAS PRETENDIENDO INFLUIR EN LAS

DECISIONES DEL NUEVO GOBIERNO EN TORNO AL ARTE Y LA ARQ.

TRAS LOS SUCESOS DE 1919 RELACIONADOS CON LA LIGA

ESPARTAQUISTA, EL GRUPO RENUNCIO A SUS FINES POLITICOS

DEDICANDOSE A ORGANIZAR EXPOSICIONES.

TAUT DIMITIO COMO PRESIDENTE SIENDO SUSTITUIDO POR GROPIUS

AUNQUE SE DISOLVIERON EN MAYO DE 1921

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- DER RING (EL CIRCULO)

FUNDADO EN BERLIN 1923 POR BRUNO TAUT, MIES VAN DER ROHE, PETER

BEHRENS, ERICH MENDELSOHN, OTTO BARTNING, ETC LUEGO SE

AÑADIERON GROPIUS, ERNS MAY, HANS SCHAROUN, MARTIN WAGNER.

SU OBJETIVO ERA AL IGUAL QUE LOS MOV. PRECEDENTES RENOVAR LA

ARQUIETCTURA DE SU EPOCA PONIENDO ESPECIAL ENFASIS EN LOS

ASPECTOS SOCIALES Y URBANISTICOS ASI COMO LA INVESTIGACION DE

NUEVOS MATERIALES Y TECNICAS DE CONSTRUCCION.

ENTRE 1926-1930 DESARROLLARON UNA NOTABLE LABOR DE

CONSTRUCCION DE VIVIENDAS SOCIALES EN BERLIN, CON CASAS QUE

DESTACAN POR EL APROVECHAMIENTO DE LUZ NATURAL Y SU UBICACIÓN

EN ZONAS VERDES, DESTACANDO LA HUFEISENSIEDLUNG (COLONIA DE LA

HERRADURA 1925-1930) DE TAUT Y WAGNER. DER RING DESAPARECIO EN

1933 TRAS EL ADVENIMIENTO DEL NAZISMO.

DES

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- NEUES BAUEN (NUEVA OBJETIVIDAD)

REACCION INDIRECTA A LOS EXCESOS ESTILISTICOS DE LA ARQ.

EXPRESIONISTA Y EL CAMBIO EN EL ESTADO DE ANIMO NACIONAL EN EL

QUE PREDOMINABA EL COMPONENTE SOCIAL SOBRE EL INDIVIDUAL.

ARQUITECTOS COMO BRUNO TAUT, ERICH MENDELSOHN Y HANS POELZIG

SE VOLVIERON HACIA EL ENFOQUE SENSILLO, FUNCIONAL Y PRACTICO DE

LA NUEVA OBJETIVIDAD.

LA NEUES BAUEN FLORECIO EN EL BREVE PERIODO ENTRE LA APOCION DE

PLAN DAWES Y EL AUGE DEL NAZISMO, ABARCANDO EXPOSICIONES

PUBLICAS COMO EL WEISSENHOF ESTATE, EL AMPLIO PLANEAMIENTO

URBANO Y PROYECTOS DE PROMOCIONES PUBLICAS DE TAUT Y ERNST MAY

Y LOS INFLUYENTES EXPERIMENTOS DE LA BAUHAUS.

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NEOPLASTICISMO

DE STIJL JACOBUS JOHANNES PIETER OUD, THEO VAN DOESBURG, PIET MONDRIAN

1917

1917

- CORRIENTE ARTISTICA PROMULGADA POR PIET MONDRIAN EN 1917

- PROPONE DESPOJAR AL ARTE DE TODO ELEMENTO ACCESORIO EN UN

INTENTO DE AMETRALLAR EL CUADRO Y LLEGAR A LA ESCENCIA A

TRAVÉS DE UN LENGUAJE PLASTICO OBJETIVO Y COMO CONSECUENCIA

UNIVERSAL.

- SE BASA EN UNA CONCEPCION ANALITICA DE LA PINTURA, EN LA

BUSQUEDA DE UN ARTE QUE TRASCIENDA LA REALIDAD EXTERNA,

MATERIAL, REDUCIENDOLA A FORMAS GEOMETRICAS Y COLORES

PUROS PARA HACERLA UNIVERSAL.

- LA SIMPLICIDAD DE ESTE LENGUAJE HA INFLUIDO NOTABLEMENTE

EN LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO DEL SIGLO XX Y EN DIVERSAS

TENDENCIAS DE ABSTRACION.

- THEO VAN DOESBURG Y PIET MONDRIAN FUNDARON LA REVISTA DE

STIJL «EL ESTILO» PRINCIPAL ORGANO DE DIFUSION DEL

MOVIMIENTO.

- ARTISTAS Y ARQUITECTOS DEFENDIERON EL ORDEN CLARO Y

GEOMETRICO DEL MOVIMIENTO APLICANDO SUS PRINCIPIOS

TAMBIEN EN LA CONSTRUCCION DE EDIFICIOS.

- SI LOS DADAISTAS QUERIAN DESTRUIR EL ARTE Y LAS

CARACTERISTICAS DESTRUCTUVAS E IRRACIONALES, LA

DE STIJL QUERIA SU RENOVACION TOTAL DE MANERA

RACIONALISTA, ORDENADA Y SIMPLE.

NEOPLASTICISMO

1917

- DE STIJL PRETENDIA FORMULAR Y CODIFICAR UN NUEVO ESTILO Y

EN ESE EMPEÑO PARTICIPARON ARTISTAS Y ARQUTIECTOS COMO:

- THEO VAN DOESBURG

- PIET MONDRIAN

- JACOBUS JOHANNES PIETER OUD

- ROBERT VANT HOFF

- CORNELIS VAN EESTEREN

- GERRIT RIETVELD

NEOPLASTICISMO

- ESTE GRUPO PLANTEA UN PROBLEMA FUNDAMENTAL TANTO DE LA

VANGUARDIA ARTISTICA COMO LA ARQUITECTURA: EL RECHAZO DE LA

HISTORIA Y TAMBIEN DE LA TRAGEDIA DE LA ANGUSTIA

METROPOLITANA

- UN EQULIBRIO ERA TAMBIEN UN RECHAZO DEL PASADO Y

CONSTRUCCION DE ARTE PURO, EN EL QUE LA RELACION ENTRE

ARTE Y VIDA DEBERIA ANULAR CONFLICTOS.

- LA POLEMICA CONTRA EL EXPRESIONISMO LLEVADA A CABO POR LA

DE STIJL CONDUCIA NECESARIAMENTE A LA DESAPARICION DE LA

PINTURA, CONVERTIDA EN METODOLOGIA ANALITICA CON MIRAS DE

PLANIFICACION COLECTIVA DE LA ARQUITECTURA Y DEL URBANISMO

Y POR LO TANTO DE ORGANIZACIÓN RACIONAL Y LOGICA DE LA

VIDA.

1917 NEOPLASTICISMO

- LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD EN EFECTO CONSTITUYO EL

ARGUMENTO DE SUS MANIFIESTOS Y LA EXCUSA DE SUS OBJETOS Y

PINTURAS ENTENDIDOS CASI EN LA SECUENCIA CLASICA DEL

PROCESO DEL PROYECTO ARQUITECTONICO, DEL DIBUJO A LA

MAQUETA Y A LA OBRA CONSTRUIDA.

- EN 1922 VAN DOESBURG Y VAN EESTEREN PUBLICAN EN LA DE STIJL

UN MANIFESTO DENOMINADO «HACIA LA CONSTRUCCION

COLECTIVA» RESUMIENDO ALGUNAS DE SUS CONVICCIONES SOBRE

EL ARTE Y LA ARQUITECTURA NEOPLASTISISTA:

«HEMOS EXAMINADO LAS RELACIONES ENTRE EL ESPACIO Y EL TIEMPO

ENCONTRANDO QUE EL PROCESO DE HACER PERCEPTIBLES ESTOS DOS

ELEMENTOS A TRAVES DEL COLOR PRODUCE UNA NUEVA DIMENSION….

ELIMINANDO LOS ELEMENTOS DE LIMITACION (MUROS) HEMOS

ELIMINADO LA DUALIDAD ENTRE EL INTERIOR Y EL EXTERIOR HEMOS

DADO AL COLOR EN LA ARQUITECTURA EL LUGAR QUE LE

CORRESPONDE LEGITIMAMENTE Y AFIRMAMOS QUE LA PINTURA

SEPARADA DE LA CONSTRUCCION ARQUITECTONICA (LA PINTURA DEL

CABALLETE) NO TIENE RAZON DE EXISTIR»

1917 NEOPLASTICISMO - LA ARQUITECTURA NEOPLASTICISTA COMBINABA ENTRAMADOS DE

LINEAS RECTAS, COLORES PLANOS Y ASIMETRIAS GEOMETRICAS.

- LO QUE EN LA PINTURA ASPIRABA BIDIMENSIONALIDAD DE LA

SUPERFICIE, EN ARQUITECTURA QUERIA OCUPAR EL ESPACIO, NO

ENCERRARLO NI LIMITARLO.

- SU UTOPIA PRETENDIA ORGANIZAR LA VIDA Y LA METROPOLI POR

UN METODO, DE LA PINTURA A LA MAQUETA Y DE ALLI A LA

ARQUITECTURA, LA BONDAD Y CORRECCION DEL METODO

PARECIAN INCUESTIONABLES Y ALGUNOS EJEMPLOS LLEGARON A

REALIZARSE MIENTRAS OTROS QUEDARON COMO SUGERENTES

EXPERIENCIAS PLASTICAS EN LAS QUE LAS MAQUETAS, SIMULACROS

DE ARQUITECTURAS TAMBIEN PODIAN SER ENTENDIDAS COMO

ESCULTURAS.

- LA DE STIJL SUMO SUS FUERZAS A OTRAS CORRIENTES

CONSTRUCTIVSTAS Y RACIONALISTAS, INCORPORANDO EL MITO DE

LA MAQUINA A SUS ARGUMENTACIONES TAL COMO HABIAN

PROMOVIDO LOS ARQ. EUROPEOS DE PRINCIPIOS DE SIGLO.

1917 NEOPLASTICISMO

- LA INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA NEOPLASTICA QUEDO

FORMULADA EN MUCHAS PROPUESTAS EXPERIMENTALES DE VAN

DOESBURG Y VAN EESTEREN ALCANZANDO A OTROS ARQUITECTOS

HOLANDESES COMO R. VAN HOFF, OUD O W. MARINUS DUDOK,

AQUÍ ENCONTRARIAN UNA SALIDA RACIONALISTA Y EQUILIBRADA A

TANTOS ESTIMULOS RADICALES.

- ARQUITECTOS QUE PRENTENDIAN HACER DE DE STIJL Y DE WRIGHT

UN VERDADERO ESTILO INTERNACIONAL, PONIENDO EN EVIDENCIA

EL CARÁCTER UTOPICO Y FORMALISTA DEL NEOPLASTISISMO.

- VAN DOESBURG LO HABIA FORMULADO EN 1924:

«LA ARQUITECTURA DEBE SER ANTICUBICA, ASIMETRICA, NO

ESTANDARIZADA YA QUE CONTRA LA SIMETRIA LA NUEVA

ARQUITECTURA PROPONE LA RELACION EQUILIBRADA DE PARTES

DESIGUALES»

NEOPLASTICISMO CASA SCHRODER 1924

GERRY RIETVELD

EN UTRECHT HOLANDA

NO HAY RACIONALISMO SINO VOLUNTAD DE LA FORMA, ASPIRACION A

UN ESTILO

EL INTERIOR SE ARTICULA DE FORMA SEMEJANTE, CON ACCESORIOS Y

MOBILIARIO QUE REPRODUCEN NO EL ESPIRITU DEL INQULINO SINO LA

PROMESA DE UNA UTOPIA EL ARTE NEOPLASTICO.

COLORES PUROS

BLANCO -NEGRO

INTERPRETACION

DE LOS ESPACIOS

DESCOMPOSICION DE

VOLUMENES PLANTA LIBRE

PREDOMINIO DE

LINEA RECTA

PUREZA DE LAS

FORMAS

NEOPLASTICISMO - CASA SCHRODER 1924

G. RIETVELD EN UTRECHT.

CONSTRUCTIVISMO

VLADIMIR TATLIN, THEO VAN DOESBURG, KASIMIR MALEVITCH, EL LISSITZKY ALEXANDER RODCHENKO NAUM GABO

1920

1920 CONSTRUCTIVISMO

- EMPEZO EN MOSCU DESPUES DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL

- TUVO SU ORIGEN EN LAS OBRAS Y TEORIAS EN EL CUAL LOS

HERMANOS ESCULTORES NAUM GABO Y ANTOINE PREVSNER, EN

1920 LANZAN EL MANIFESO REALISTA EN EL CUAL EXPLICABAN LAS

IDEAS DEL CONSTRUCTIVISMO.

- MOVIMIENTO ARTISTICO SURGIDO EN RUSIA TENIENDO SUS RAICES

EN LOS TALLERES SUPERIORES ARTISTICOS Y TECNICOS DEL ESTADO.

- LA REVOLUCION SOVIETICA BUSCO NUEVAS FORMAS DE EXPRESION

RELACIONADAS CON LA ASPIRACION DE SUPLANTAR EL SISTEMA

CAPITALISTA POR ESQUEMAS MAS DEMOCRATICOS DE PRODUCCION

Y DISTRIBUCION DE BIENES.

- CON ESA FINALIDAD VLADIMIR TATLIN, KASIMIR MALEVICH,

ALEXANDER RODCHENKO WASSILY KANDINSKY, NAUM GABO Y EL

LISSITZKY PROMOVIERON UNA ESTETICA Y LA APROXIMACION AL

DISEÑO ASOCIADO A LA PRODUCCION INDUSTRIAL Y DECIA ADIOS AL

ORNAMENO COMPLACIENTE.

- ESTOS ARTISTAS SE INSPIRABAN EN LA PRODUCCION TECNICA DESDE

UN PUNTO DE VISTA ESTETICO, ABANDONAN EL AMBITO MATERIAL Y

SE DEDICAN DESDE TODOS LOS AMBITOS ARTISTICOS: DISEÑO DE

CARTELES, DE MODA, TIPOGRAFIAS, FOTOGRAFIA, ARQUITECTURA,

PROPAGANDA E ILUSTRACIONES.


- UNA ESCULTURA NO DEBE SER EN REALIDADA POR SI SOLO, SINO

QUE DEBE INTEGRARSE EN EL ESPACIO, DEBE RECIBIRLO POR TODAS

PARTES. POR ESO UTILIZABAN MATERIALES QUE PERMITIAN QUE EL

ESPACIO PENETRE EN LA ESCULTURA, MATERIALES INDUSTRIALES

COMO ALAMBRE, MADERA, VIDRIO, YESO Y PLASTICO.

- RECHAZAN LA IDEA QUE EL ARTE DEBE SERVIR A UN PROPOSITO

SOCIAL UTIL Y PLANTEA UN ARTE ESTRICTAMENTE ABSTRACTO QUE

REFLEJE LA MAQUINARIA Y TECNOLOGIA MODERNA.

- EL MOVIMIENTO SE ORIENTO A FINES MAS UTILITARIOS,

DEFENDIENDO EL CONCEPTO DEL ARTISTA INGENIERO Y LA FUNCION

DE RESOLVER NECESIDADES SOCIALES.

- CARACTERISTICAS:

- USO DE COLORES NARANJA, ROJO, AZUL, AMARILLO, NEGRO Y

BLANCO

- CONSTANTE ALUSIÓN A ELEMENOS MODERNOS QUE

SIMBOLIZAN EL PROGRESO, ESTRUCTURAS GEOMETRICAS Y LAS

FORMAS PESADAS.

1920 CONSTRUCTIVISMO - EN LA ARQUITECTURA ES CONSIDERADO COMO UNA PARTE DEL

FUNCIONALISMO QUE ABANDONA LA DECORACION CIÑENDOSE A

LA CONSTRUCCION Y EN EL EFECTO ESTETICO, EL CUAL VIENE DADO

POR LA RELACION MASA-ESPACIO.

- EL VALOR ESTETICO DEL CONSTRUCTIVISMO, SE DELIMITA POR LA

RELACION QUE GUARDAN LAS LINEAS Y PLANOS CON EL ESPACIO-

TIEMPO.

- EN 1922 TUVO LUGAR LA PRIMER INTERNACIONAL CONSTRUCTIVISTA

LLEVADA A TERMINO POR EL LISSITZKY Y EL HOLANDES THEO VAN

DOESBURG QUE PROCLAMARIA LA IMPORTANCIA DELA MAQUINA EN

LA ESTRUCTURA DE LA CONSTRUCCION.

- EN LA TERCERA INTERNACIONAL CONSTRUCTIVISTA, TATLIN EXPUSO

EL CROQUIS DEL MONUMENTO AL MOVIMIENTO QUE SE VOLVIO UN

ICONO DEL MISMO.

- DEBIDO A LA INESTABILIDAD POLITICA Y LAS ESCASAS POSIBILIDADES

TECNICAS DE CONSTRUCCION DE LA EPOCA EN LA URSS, LA

ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA ES PRINCIPALMENTE DIBUJADA.

1920 CONSTRUCTIVISMO - CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA

- MATERIALES SIMPLES COMO MADERA, METAL, YESO, ALAMBRE,

PLASTICO, CARTON Y VIDRIO.

- OBJETOS GEOMETRICOS Y FUNCIONALES

- ELEMENTOS TRANSPARENTES, LINEALES Y PLANOS.

- SIMULTANEIDAD ENTRE ESPACIO, TIEMPO Y LUZ.

- LAS 2 ESCUELAS DE ARQUITECTURA QUE SE DESARROLLARON EN

MOSCU DURANTE ESTA EPOCA FUERON:

- EL MVTU QUE SE FUSIONO EN 1925 CON EL INSTITUTO DE

INGENIEROS CIVILES, FUE EL MAS FUERTE EXPONENTE DEL

CONSTRUCTIVISMO EN ARQUITECTURA.

- LA VKHUTEMAS QUE SE ENFOCABA PRINCIPALMENTE EN EL

ARTE Y EL DISEÑO.

- EXISTIO UNA INTENCION DE UNIR AMBAS ESCUELAS PARA

CONSOLIDAR LA EDUCACION EN ARQUITECTURA PERO NO SE LLEVO

A CABO.

- EN 1927 SE ORGANIZO LA PRIMERA EXPOSICION DE ARQUITECTURA

MODERNA EN INTERACCION A LAS 2 ESCUELAS.


- LAS 2 ESCUELAS DE ARQUITECTURA QUE SE DESARROLLARON EN

MOSCU DURANTE ESTA EPOCA FUERON:

- EL MVTU QUE SE FUSIONO EN 1925 CON EL INSTITUTO DE

INGENIEROS CIVILES, FUE EL MAS FUERTE EXPONENTE DEL

CONSTRUCTIVISMO EN ARQUITECTURA.

- LA VKHUTEMAS QUE SE ENFOCABA PRINCIPALMENTE EN EL

ARTE Y EL DISEÑO.

- EXISTIO UNA INTENCION DE UNIR AMBAS ESCUELAS PARA

CONSOLIDAR LA EDUCACION EN ARQUITECTURA PERO NO SE LLEVO

A CABO.

- EN 1927 SE ORGANIZO LA PRIMERA EXPOSICION DE ARQUITECTURA

MODERNA EN INTERACCION A LAS 2 ESCUELAS.


TORRE DE TATLIN

ESTRUCTURA DE DOBLE

ESPIRAL DE ACERO Y

HIERRO

CONTENIDO DE 4 ESTRUCTURAS DE

CRISTAL EN FORMA DE CUBO,

PIRAMIDE, CILINDRO Y MEDIA

ESFERA, SERIA LA SEDE DE LA INT.

COMUNISTA: el cubo para conf.

La pirámide actividades Ejecutivas

El cilindro como centro de difusión de inf.

La media esfera seria radio

400 M DE

ALTURA

SU INCLINACION IMITA

AL EJE TERRESTRE

TAMBIEN ES LLAMADO «MONUMENTO

A LA TERCERA INTERNACIONAL» NO SE CONSTRUYE

POR LA

GUERRA CIVIL

CADA UNA DE LAS ESTRUCTURAS

DE CRISTAL IBA A GIRAR:

El cubo completa un giro en 1 año

La pirámide en 1 mes

El cilindro en 1 día

La media esfera en una hora


EDIFICIO NARKOMFIN

TERMINADOS 2 DE

4 EDIFICIOS EN 1932

DISEÑADO POR

MOISEI GINZBURG

BASADOS EN TEORIAS SOBRE VIVIENDA

COMUNAL Y ARQ. FORMAL CONSTRUCTIVISTA

ORIGINALMENTE CONSISTIA EN 2 CUERPOS

UNO DE VIVIENDAS Y UNO DE SERVICIOS.

BLOQUE DE SERVICIO INCLUIA: COCINAS, LAVANDERIAS

GIMNASIO Y BIBLIOTECA

BLOQUES DE VIVIENDAS

SOPORTADOS POR PILOTES

PROMUEVEN UN ESTILO

DE VIDA SOCIALISTA FEMINISTA

CUERPOS

CONECTADOS

CON UN PUENTE

VIVIENDAS

DE DOS NIVELES

Y DE UNA SOLA

HABITACION PARA

EVITAR SER

CONVERTIDAS EN

KOMMUNALKA


EDIFICIO NARKOMFIN

CONSTRUCTIVISMO

PABELLON SOVIETICO

MELNIKOV 1925

CLUB RUSAKOV

FUNCIONALISMO O RACIONALISMO

1918-1939

-TOTALITARISMO FACISTA Y SOVIETICO

-LIBERALISMO DE DEMOCRACIAS CAPITALISTAS

-PROGRAMAS ARQS. DE ITALIA FACISTA, ALEMANIA

NAZI Y UNION SOVIETICA

-CONSTRUCTIVISMO RUSO = VANGUARDISMO

-ASCENSO AL NAZISMO = SE REALIZAN

ACONTECIMIENTOS IMPORTANTES ARQ. MOD.

ESTETICA Y FUNCION (BAHUAUS)

- FRANCIA = TALLER DE LE CORBUSIERE

BAHUAUS WALTER GROPIUS LE CORBUSIERE HANNES MEYER MIES VAN DE ROHE

1918-1939 RACIONALISMO

- ARQUITECTURA FUNCIONAL

ES TODA AQUELLA ARQUITECTURA ELABORADA FUNCIONALMENTE EN

VISTA A LAS NECESIDADES SOCIALES, UNITARIAS, EMPLEO DE

MATERIALES Y ARTISTICAS SEGÚN EL CREDO DE LAS NUEVAS

TENDENCIAS DEL ARTE.

- TENDENCIA ARQUITECTONICA INTRODUCIDA EN EUROPA A

COMIENZOS DEL SIGLO XX QUE MANTIENE UN FUERTE COMPROMISO

CON LAS CONQUISTAS DE LA ESTETICA DEL CUBISMO.

- LA BAUHAUS (1919) ES DECISIVA PARA EL DESARROLLO DEL LINAJE

RACIONALISTA EN LA ARQUITECTURA.

- POSTULADOS DE LA BAUHAUS:

- LAS INVESTIGACIONES FORMALES Y LAS TENDENCIAS

CONSTRUCTIVISTAS REALIZADAS A LO MAXIMO DE AHORRO EN

LA UTILIZACION DEL SUELO Y EN LA CONSTRUCCION.

- LA ATENCION A LAS CARACTERISTICAS ESPECIFICAS DE

DIFERENTES MATERIALES (MADERA, HIERRO, CRISTAL, METAL,

ETC)

- LA IDEA DE QUE LA FORMA ARTISTICA PROVIENE DE UN

METODO O PROBLEMA PREVIAMENTE DEFINIDO, LO QUE

CONDUCE A LA CORRESPODENCIA ENTRE FORMA Y FUNCION.

- EL RECURSO PERMANENTE A LAS NUEVAS TECNOLOGIAS


- EL LEXICO DE BASE CUBISTA Y CONSTRUCTIVISTA ADOPTADO POR

LOS ARQUITECTOS INCLUYE UN USO SISTEMATICO DE FORMAS

ELEMENTALES EN LA COMPOSICION ARQUITECTONICA, CON OBJETO

DE OBTENER SIMETRIA, EQUILIBRIO Y REGULARIDAD EN EL

CONJUNTO DISEÑADO.

- CARACTERISTICAS:

- UTILIZACION DE NUEVOS MATERIALES

- ESTRUCTURA APARENTE

- CUBIERTAS PLANAS

- SENCILLEZ DE LA ORNAMENTACION

- GRANDES SUPERFICIES ACRISTALADAS

- PREOCUPACION POR EL ESPACIO INTERNO

- CONSTRUCCION SOBRE PILOTES

- VENTANALES CONTINUOS

- VOLUMENES PUROS

- SUPERFICIES LIBRES

- VEGETACION TECHO-JARDIN

- PLANOS CURVOS U ONDULADOS POCO APLICADOS, SIEMPRE Y

CUANDO LAS NECESIDADES FUNCIONALES LO EXIGIAN

(ELEMENTOS NO PROPIOS DEL FUNCIONALISMO)

TODAS LAS CARACTERISTICAS ANTERIORES YA ESTABAN DADAS

ANTES QUE APARECIERA ESTE MOVIMIENTO

1918-1939 RACIONALISMO - APARECEN FIGURAS COMO WALTER GROPIUS, MIES VAN DE ROHE, LE

CORBUSIER COMO LOS MAS IMPORTANTES ARQUITECTOS DE LA

ARQUITECTURA MODERNA DE CORTE RACIONALISTA Y

FUNCIONALISTA QUE SE DISEMINA POR TODO EL MUNDO EN LAS

PRIMERAS DECADAS DEL SIGLO XX.

- LE CORBUSIERE SE HACE CELEBRE EN LA ESCENA INTERNACIONAL

ENTRE LOS AÑOS 20S Y 60S, SIENDO UNO DE LOS ARQ. MAS

DESTACADOS E INFLUYENTES DE ESTA CORRIENTE QUE SE

EXTENDERA POR TODO EL MUNDO.

- EN HOLANDA LOS INTEGRANTE DEL GRUPO DE STIJL (EL ESTILO)

DEFIENDEN LOS POSTULADOS RACIONALISTAS.

- FERNANDO GARCIA MERCADAL INTRODUCE EL RACIONALISMO EN

ESPAÑA CON UN PROYECTO DE MONUMENTO A GOYA, EL RINCON

DE GOYA 1926-1928 EN ZARAGOZA. OTROS EXPONENTES ESPAÑOLES

SON CASTO FERNANDEZ SHAW, RAFAEL BERGAMIN.

1918-1939 RACIONALISMO - EL RACIONALIMO ES LA DEPURACION DE LO YA SOBRESATURADO

DEJANDO SOLAMENTE LO ESCENCIAL, LO PRACTICO Y FUNCIONAL

PARA CADA SITUACION.

- LA PRIMERA REGLA DEL FUNCIONALISMO SURGIO DE QUE LA FORMA

DEBIA REFLEJAR LA FUNCION. LOS ELEMENTOS HAN DE HALLAR UNA

EXPRESION ARQUITECTONICA ADECUADA.

- LA SEGUNDA REGLA SE FORMO DE MANERA ALGO CIRCUNSTANCIAL,

COMO LAS REPRESENTACIONES DE LA FORMA DE LOS

FUNCIONALISTAS, AL PRINCIPIO ESTABAN MUY INFLUENCIADAS POR

LA MAQUINA LAS FORMAS TECNICAS FUERON GANANDO MAS

ADMIRADORES.

- CONSECUENCIAS DEL FUNCIONALISMO:

- LA REACCION FRENTE AL FUNCIONALISMO A SIDO LA

ARQUITECTURA ORGANICA, EN EL SENTIDO DE

PROCURAR HUMANIZAR LA ARQUITECTURA Y

LLEVARLA A SU JUSTO LIMITE ENTRE LA NECESIDAD Y

EL ARTE. ESTE ORGANISMO ERA UNA REACCION

NATURAL FRENTE AL EXCESIVO VALOR TEORICO DE

LA ARQ. RACIONALISTA.


LA BAUHAUS

ESCUELA DE DISEÑO, ARQUITECTURA E INDUSTRIA FUNDADA EN 1919

EN WEIMAR ALEMANNIA POR EL ARQ. WALTER GROPIUS, TRASLADADA

A DESSAU EN 1925 Y DISUELTA EN BERLIN EN 1933. PUEDE DECIRSE QUE

EL ESPIRITU Y LAS ENSEÑANZAS DE ESTA INSTITUCION SE EXTENDIERON

POR TODO EL MUNDO.

1922 : SE CONSOLIDA COMO ESCUELA DE ARTISTAS Y ARQUITECTOS, FUE

UNA EPOCA CARACTERIZADA POR LA ADOPCION DE TODO EL

LENGUAJE DE LA DE STIJL Y TUVO UNA INCIDENCIA IMPORTANTE DE

VAN DOESBURG.

1924: RECONOCIDA INTERNACIONALMENTE AUNQUE VA A TENER

ATAQUES POLITICOS, TANTO DE LA DERECHA COMO DE LA IZQUIERDA.

1925: SE TRASLADA A DESSAU Y SE CONSTRUYE UN NUEVO EDIFICIO

DISEÑADO POR GROPIUS. ESTA SERIA UNA EPOCA DE GRAN

PRODUCCION.

1928: WALTER GROPIUS DEJA LA BAUHAUS DESPUES DE 9 AÑOS, SU

SIGUIENTE DIRECTOR SERA HANNES MEYER, QUE ESTARA EN LA

ESCUELA HASTA 1931, SU ULTIMO DIRECTOR FUE MIES VAN DE ROHE.


- GROPIUS SOSTENIA QUE EL ARTISTA Y EL ARQ. DEBIAN SER TAMBIEN

ARTESANOS. SEGÚN EL, UN EDIFICIO TERMINADO HA DE SER EL

RESULTADO DE LA LABOR CONJUNTA DE LOS ARTISTAS Y

ARTESANOS, CADA UNO DE LOS CUALES HABRA APORTADO SU

TRABAJO.

- GROPIUS PROPUGNABA SU TRABAJO EN EQUIPO PARA LA

CONSTRUCCION, EL MOBILIARIO, LA CERAMICA Y PARA TODAS LAS

DEMAS ARTES RELACIONADAS CON LA ARQUITECTURA. TAMBIEN

PARA LA FORMACION INDUSTRIAL ENTRABA EN EL PLAN DE

ENSEÑANZA DE LA BAUHAUS.

- GROPIUS NO ERA ENEMIGO DEL EMPLEO DE LAS MAQUINAS SI NO

SUBORDINABA A LA ACCION CREADORA DEL ARTISTA.

ART DECO

1920-1939

-INFLUENCIADO POR LAS ARTES

DECORATIVAS ARQ. DISEÑO INTERIOR,

DISEÑO GRAFICO E INDUSTRIAL COMO LAS

ARTES VISUALES MODA, PINTURA,

GRABADO, ESCULTURA Y CINE.

- AMALGAMA DE MUCHOS ESTILOS Y

MOVIMIENTOS DIVERSOS TEMPRANOS DEL

SIGLO XX. CONSIDERADO UN ARTE BURGES.

-INFLUENCIAS DEL: CONSTRUCTIVISMO,

CUBISMO, FUTURISMO, ESTILO

RACIONALISTA BAHUAUS DE LA PROPIA

EVOLUCION DEL ART NOVEAU.

-ESTILO OPULENTO, EXAGERACION A UNA

REACCIN CONTRA LA AUSTERIDAD

FORZADA DE LA PRIMERA GUERRA

MUNDIAL.

-EL DECO TIENE UNA IDENTIDAD PROPIA NO

SE TRATA DE HISTORICISMO NI DE UN

ANACRONISMO, ES FIEL A SU EPOCA Y DEJA

ENTREVER LA NOCION FUTURISTA DE LA

REV. IND.

-ELEGANTE, FUNCIONAL Y MODERNISTA

RAYMOND HOOD WILLIAM VAN ALEN HENRY HOHAUSER T.L. PFLUEGER

ART DECO

1920-1939

-INFLUENCIAS MAQUINISTAS: FORMAS AERODINAMICAS, ILUMINACION

ELECTRICA, REVESTIMIENTO MARINO, RASCACIELOS

-PROVOCAN DISEÑOS FRACCIONADOS, CRISTALINOS CON PRESENCIA DE

BLOQUES CUBISTAS O RECTANGULOS Y USO DE SIMETRIA.

-MATERIALES: ALUMINIO, ACERO INOX, LACA, MADERA EMBUTIDA, PIEL DE

TIBUJON Y PIEL DE CEBRA.

-DESPUES DE LA EXPOSICION UNIVERSAL DE 1900 DE PARIS, VARIOS

ARTISTAS FRANCESES COMO HECTOR GUIMARD, EUGENE GRASSET, RAOUL

LACHENAL, PAUL FOLLOT, MAURICE DUFRENE Y EMILE DECOUR FORMARON

UN COLECTIVO GRUPO DEDICADO A LAS ARTES DECORATIVAS DE

VANGUARDIA. EN 1925 ORGANIZARON LA EXPOSITION INTERNATIONALE

DES ARTS DECORAFITS ET INDUSTRIELS MODERNES EN PARIS, ESTOS

ARTISTAS SE LLAMARON ASI MISMOS LOS MODERNOS, EL TERMINO ART

DECO FUE ACUÑADO A LA RETROSPECTIVA «LES ANNES 25» LLEVADA A

CABO EN PARIS EN 1966.

-ERA UN ESTILO OPULENTO Y SU EXAGERACION SE ATRIBUYE A UNA

REACCION CONTRA LA AUSTERIDAD FORZADA PRODUCTO DE LA PRIMERA

GUERRA MUNDIAL, EN SIMULTANEO A UNA CRECIENTE DEPRESION

ECONOMICA Y EL FANTASMA DEL ACERCAMIENTO DE LA SEGUNDA GUERRA

MUNDIAL HABIA UN DESEO INTENSO POR EL ESCAPISMO. LA GENTE GOZO

DE LOS PLACERES DE LA VIDA Y DEL ART DECO DURANTE LA EDAD DEL JAZZ.

EDIFICIO CHRYSLER

WILLIAM VAN ALEN

1928-1930

ART DECO

1920-1939

- EL ESTILO DECAE CON LAS AUSTERIDADES IMPUESTAS POR LA SEGUNDA

GUERRA MUNDIAL.

-INDIA, NUEVA ZELANDA, CUBA, COLOMBIA, ARGENTINA, MEXICO Y

ECUADOR SE CONVIRTIERON E LA PUERTA DE ENTRADA AL MODERNISMO Y

CONTINUO SIENDO UTILIZADO HASTA LOS AÑOS 50S.

EDIFICIO EL MORO , CD MEX.

1946 NEW INDIA ASSURANCE

BUILDING BOMBAY INDIA

ESTILO INTERNACIONAL

1920/1950

-SE GENERALIZA EN E.U. TRAS LA

EXPOSICION DE ARQ. MODERNA EN 1932 EN

EL MOMA DE N.Y. ORGANIZADA POR

HENRY RUSSELL HITCHCOCK Y PHILIP

JOHNSON.

-INSPIRADO EN LA OBRA DE LE CORBUSIERE

-- POSTULABA UNA ORTODOXA

FUNCIONALISTA PLASMADA EN LA CARTA

DE ATENAS

-- PROPUGNABA UNA FORMA DE

PROYECTAR UNIVERSAL Y DESPROVISTA DE

RASGOS REGIONALES

-ORTOGONALIDAD, EMPLEO DE SUP. LISAS,

PULIDAS, DESPROVISTAS DE ORNAMENTO,

ASPECTO LIGERO, VOLADIZOS

MIES VAN DE ROHE ALBERT KAHN WALTER GROPIUS LE CORBUSIERE J.J.P OUD PHILLIP JOHNSON


1920/1950

- ARQ. INTERNACIONAL NO SIGNIFICA QUE SEA IGUAL EN TODOS LOS

PAISES, SI NO QUE ES UN PERIODO ALTO DE LA ARQUITECTURA

MODERNA, CAPAZ DE SUMINISTRAR LA BASE DEL DESARROLLO

ARQUITECTONICO PARA LA PROXIMA GENERACION Y LOS PROXIMOS

SIGLOS.

- ESTE ESTILO REPRESENTA LA SINTESIS DE LAS EXIGENCIAS SOCIALES Y

ESTETICAS CARACTERISTICAS DEL TERCER DECENIO DEL SIGLO XX.

- TIENE SU ORIGEN EN EUROPA OCCIDENTAL ESPECIALMENTE EN

FRANCIA, ALEMANIA Y HOLANDA.

- DESPUES DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL ESTE ESTILO SE DIFUNDIO

POR TODO EL MUNDO.

- ARQUITECTURA CONCEBIDA COMO VOLUMEN Y NO COMO MASA.

- LA SIMETRIA AXIAL NO ES EL MEDIO MAS IMPORTANTE PARA DAR

CLARIDAD AL PROYECTO ARQUITECTONICO, SI NO EL ORDEN.

- EL RECHAZO DE LA DECORACION INMOTIVADA.


1920/1950

-EL ESTILO INTERNACIONAL FUE RESULTADO DE VARIOS FACTORES QUE

TUVIERON LUGAR EN EL MUNDO OCCIDENTAL QUE LA

INDUSTRIALIZACION, LA MECANICA, LA INGENIERIA Y LA CIENCIA DE LOS

MATERIALES ESTABAN REVOLUCIONANDO.

-EN PRIMER LUGAR LA INCOMODIDAD DE ALGUNOS ARQUITECTOS CON

EL ECLECTISISMO Y DIVERGENCIA DE ESTILOS ARQUITECTONICOS EN

BOGA A FINALES DEL SIGLO XIX, PUES SE TOMABAN DETALLES

ORNAMENTALES, CARACTERISTICAS Y ELEMENTOS FORMALES DE LOS

MAS DIVERSOS ESTILOS Y PERIODOS SIN OBEDECER EN NINGUN

MOMENTO A LA RELACION ENTRE LA FORMA Y LA UTILIDAD DE LAS

EDIFICACIONES.

-LA INDUSTRIALIZACION ACELERADA DE LAS SOCIEDADES EUROPEAS Y

NORTEAMERICANAS COMENZO A CREAR LA NECESIDAD DE NUEVOS

TIPOS DE EDIFICACIONES CON USOS HASTA ENTONCES DESCONOCIDOS

ENTRE ELLOS : EDIFICIOS DE OFICINAS, BLOQUE DE APARTAMENTOS,

NUEVAS FABRICAS PREPARADAS PARA ALBERGAR NOVEDOSAS

MAQUINARIAS Y GRAN CANTIDAD DE OBREROS.

-LOS AVANCES TECNICOS EN LA CIENCIA DE LOS MATERIALES, LA

INVENCION DEL CONCRETO ARMADO Y PROGRESOS EN LAS

ALEACIONES DEL ACERO DIERON POSIBILIDADES ESTRUCTURALES QUE

HARIAN REALIDAD EDIFICIOS MAS ALTOS, MAS RESISTENTES Y MAS

ESPACIOSOS.


1920/1950

- FUE IMPULSADO POR UN PEQUEÑO GRUPO DE DESTACADOS

ARQUITECTOS: WALTER GROPIUS, MIES VAN DE ROHE, CHARLES

EDOUARD JEANNERET (LE CORBUSIER) J.J. P. OUD, RICHARD NEUTRA,

RUDOLF SCHINDLER Y PHILIP JOHNSON.

-EL EDIFICIO MAS VALORADO DE ESTE ESTILO ES EL EDIFICIO SEAGRAM

DE MIES VAN DE ROHE EN NUEVA YORK, MIES IDEO UNA GRAN PLAZA

URBANA SITUADA ENTRE EL EDIFICIO Y LA ALINEACION DE LAS

EDIFICACIONES DE LA AVENIDA, PERMITIENDO TENER UN PUNTO DE

OBSERVACION INMEJORABLE HACIA LA ALTA EDIFICACION QUE

MUESTRA SU ESTRUCTURA DE ACERO Y TIENE LA SENCILLA FORMA DE

UN PRISMA RECTANGULAR DESPROVISTO DE ORNAMENTACION.

-OTROS EDIFICIOS REPRESENTATIVOS:

-LA GLASS HOUSE DE PHILIP JOHNSON

-LA CASA SCHINDLER-CHASE DE RUDOLF SCHINDLER

-LOS LAKE SHORE DRIVE APARTMENTS DE MIES VAN DE ROHE

ARQUITECTURA ORGANICA

1925-1940

- DENOMINADO TAMBIEN ORGANISISMO

ARQUITECTONICO

- ARMONIA ENTRE EL HABITAT HUMANO Y

EL MUNDO NATURAL

-MANEJA LA INTEGRACION DEL SITIO QUE

SE CONVIERTEN EN UNA COMPOSICION

UNIFICADA Y CORRELACIONADA.

-DERIVADO DEL FUNCIONALISMO O

RACIONALISMO PROMOVIDO

FUNDAMENTALMENTE POR LOS

ARQUITECTOS ESCANDINAVOS DE LA

DECADA 30-40 Y POR EL AMERICANO

FRANK LLOYD WRIGHT

FRANK LLOYD WRIGHT ALVAR AALTO BRUNO ZEVI ANTONIO GAUDI BRUCE GOFF SAMUEL FLORES FLORES GUSTAV STICKLEY E. ASPLUND


1925-1940

- FRENTE AL FUNCIONALISMO IMPORTANTES ARQUITECTOS COMO

FRANK LLOYD WRIGHT EN NORTEAMERICA, HENRY VAN DE VELDE,

ERIC MENDELSHON Y ALVAR AALTO EN EUROPA SE HAN

ESFORZADO POR CONSEGUIR UNA ARQUITECTURA QUE SE

PARECIERA EN FORMA O CARÁCTER A UN ORGANISMO NATURAL Y

QUE TUVIESE LA MISMA UNIDAD.

- ORGANICISMO EN UNA TENDENCIA DEL SIGLO XX, PERO VASARI Y

MIGUEL ANGEL HABLABAN DE UNA ARQUITECTURA DE

PROPORCIONES ORGANICAS CON EL CUERPO HUMANO. LOS

ARQUITECTOS MODERNOS CONCIBEN LA ARQUITECTURA ORGANICA

COMO LA FUSION DE LAS DIFERENTES PARTES O ELEMENTOS DE UN

EDIFICIO EN UN TODO ORGANICO QUE IMITA LA NATURALEZA Y SE

INSERTA EN ELLA COMO PARTE INTEGRAL DE LA MISMA.

- EN ESTO INSISTIA FRANK LLOYD WRIGHT: UN EDIFICIO NO DEBE

ESTAR SOBRE UNA COLINA, SINO FORMAR PARTE DE LA COLINA

COMO SI HUBIERA NACIDO DE LA TIERRA.


1925-1940

- EL MOVIMIENTO ACEPTA MUCHAS DE LAS PREMISAS DEL

RACIONALISMO COMO SON LIBERTAD EN LA PLANTA, PREDOMINIO

DE LO UTIL SOBRE LO ORNAMENTAL, INCORPORACION A LA

ARQUITECTURA DE LOS ADELANTOS DE LA ERA INDUSTRIAL, EVITA

ALGUNOS DE LOS ERRORES DEL RACIONALISMO Y APORTA NUEVOS

VALORES A LA ARQUITECTURA.

- PUEDEN CONSIDERARSE ERIK GUNNAR ASPLUND EN SUECIA Y A

ALVAR AALTO EN FINLANDIA COMO LOS PRINCIPALES

PROPUGNADORES DE LAS IDEAS FUNDAMENTALES:

- UNA MAYOR PREOCUPACION POR LA VIDA DEL HOMBRE, SE

MIRA MAS AL HOMBRE, AL QUE HA DE SERVIR LA

ARQUITECTURA QUE A LA PROPIA ARQUITECTURA.

- UNA NUEVA CONCIENCIA DE ESPACIOS INTERNOS: AUNQUE LA

ARQ. RACIONALISTA PROPUGNA UNA ADAPTACION DE LOS

VOLUMENES DE LAS NECESIDADES DE PLANTA, ESOS

VOLUMENES ESTAN DOMINADOS POR UN ESTILO CUBISTA,

ASPLUND Y AALTO COMIENZAN POR EL ESTUDIO DE

AMBIENTES, DE LOS RECORRIDOS, DE LOS MOVIMIENTOS DEL

HOMBRE Y LLEGAN A LA CREACION DE LOS ESPACIOS QUE

CONSIDERAN MAS INDICADOS.

- LOS ARQUITECTOS ORGANICOS SON MAS PERSONALES Y

DIFICILES DE IMITAR Y POR LO TANTO ES MAS PROPIO HABLAR

DE UN PLANTEAMIENTO QUE DE UN ESTILO DE ARQ.

ORGANICA.


1925-1940

- PRINCIPALES OBRAS:

- LA BIBLIOTECA DE VIIPURI 1930 AALTO

- EL PABELLON FINLANDES EN LA EXPOSICION DE NUEVA YORK

1939 AALTO

- CASA TAILESIN WEST ARIZONA DE FLW

- AMPLIACION DEL AYUNTAMIENTO DE GOTEBORG 1937 E.

ASPLUND

- CASA DE LA CASCADA FLW


1925-1940

- EVOLUCION

- EL TEORICO DAVID PEARSON PROPUSO UNA LISTA DE REGLAS HACIA

EL DISEÑO DE UNA ARQUITECTURA ORGANICA. SE CONOCE COMO

LA CARTA DE GAIA PARA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO ORGANICOS:

- SER INSPIRADO POR LA NATURALEZA Y SER SOSTENIBLE, SANO,

CONSERVATIVO Y DIVERSO.

- REVELAR COMO UN ORGANISMO EL INTERIOR DE LA SEMILLA.

- SEGUIR LOS FLUJOS Y SER FLEXIBLE Y ADAPTABLE,

- EXISTIR EN EL PRESENTE CONTINUO Y COMENZAR REPETIDAS

VECES.

- SATISFACER LAS NECESIDADES SOCIALES, FISICAS Y DEL

ESPIRITU.

- CRECER FUERA DEL SITIO Y SER UNICO

- CELEBRAR LA JUVENTUD, JUGAR Y SORPRENDERLA

- EXPRESAR EL RITMO DE LA MUSICA Y DE LA ENERGIA DE LA

DANZA.

NEOEMPIRISMO NORDICO

1930

-DIFUNDIDO EN LA POSGUERRA

-APROXIMACION MAS NATURALISTA DEL PROYECTO

-RESPETO A LA TRADICION FORMAL Y MATERIAL DE

ESCANDINAVIA

-JORN UTZON REALIZA UNA SINTESIS DE FORMAS

GENERADORAS A PARTIR DE CURVAS Y FORMAS

ANTROPOMORFICAS

-- METODO PROYECTUAL Y MANERA DE PENSAR

DIAMETRALMENTE OPUESTO AL MOVIMIENTO

MODERNO

--CONSIDERA A CADA OBRA INDIVIDUALMENTE

--CONSIDERA PREEXISTENCIAS AMBIENTALES, EL

PROGRAMA, LOS USUARIOS Y LOS MATERIALES DEL

LUGAR , LAS FORMAS ARTESANALES, FORMAS

IRREPETIBLES, PARTICULARES, ESPONTANEAS Y

ORGANICAS

-- ES UN NUEVO METODO DE PROPONER Y PENSAR

A TRAVES DE LA GENERACION Y EDIFICACION DEL

PROYECTO.

ERIK GUNNAR ASPLUND SUNE LINSDSTORM SVEN MARKELIUS ALVAR AALTO JORN UTZON


1930

- PASANDO LA 2DA GUERRA MUNDIAL LA ARQ. ESCANDINAVA NO

ERA CONSIDERADA EN EL PANORAMA INTERNACIONAL A PESAR DE

TENER MUY BUENOS EXPONENTES AUTORESTARDOCLACISISTAS:

BINDELSVOL DE DINAMARCA

ERIC GUNNAR ASPLUND DE SUECIA

ELIEL SARINNEN DE FINLANDIA

- UNA SERIE DE ARQUITECTOS A PARTIR DE 1930 INTENTARON EN

CADA PAIS INTRODUCIR LOS PRINCIPIOS DEL MOVIMIENTO

MODERNO COMO :

- KAY FISKER Y ARNE JACOBSENDE EN DINAMARCA

- ERIC BRYGGMAN Y ALVAR AALTO EN FINLANDIA

- SVEN MARKELIUS DE SUECIA

- ARNE KORSMO DE NORUEGA

- EN 1945 LA ARQUITECTURA EN LOS PAISES NORDICOS DA UN

CAMBIO DE FORMA RADICAL PRINCIPALMENTE CON

TENDENCIAS ORGANICISTA Y HUMANISTA.

- SUECIA DURANTE LA 2DA GUERRA MUNDIAL DESARROLLA UNA

ARQUITECTURA DOMESTICA DE RAIZ VERNACULA, ESTE ESTILO

LA REVISTA ARCHITECTURAL REVIEW EN 1947 COMO NEW

EMPIRISM.


1930

- CARACTERISTICAS:

- COMBINACION DE LO RURAL CON LO URBANO

- EQUILIBRIO ENTRE EL CLACISMO, MODERNIDAD, INDUSTRIA Y

NATURALEZA

- REACCION A UN RIGIDO FORMALISMO Y POR ELLO PERSIGE LA

ESPONTANEIDAD, ADAPTABILIDAD DEL EDIFICIO A LOS

MATERIALES TRADICIONALES DEL LUGAR.

- ESTA CORRIENTE SE DESARROLLA EN SUECIA Y NORUEGA

DIFUNDIENDOSE EN LOS PAISES ESCANDINAVOS A LO LARGO

DE LOS 40S Y 50S

ARQUITECTURA DESPUES DE LOS AÑOS

50s

ECLECTICISMO

-- LOS SISTEMAS ECLECTICOS TANTO EN FILOSOFIA COMO EN

ARQUITECTURA NO PRODUCEN NADA ORIGINAL, NI SE

ENFRENTARON CON PUNTOS CLAVE CON UN MINIMO DE

TENACIDAD.

- LA ARQ. ECLECTICA COMBINA MATERIALES CONTRADICTORIOS

CON LA ESPERANZA DE EVITAR UNA ELECCION DIFICIL Y SON

INCAPACES DE RESOLVER UN PROBLEMA HASTA EL PUNTO DE

LLEGAR A UNA CONLUSION CREATIVA.

- EL ECLECTISISMO DEL SIGLO XIX ESTABA MOTIVADO POR EL

OPORTUNISMO MAS QUE POR CONVICCION Y LOS ARQUITECTOS

MEZCLABAN SUS FORMAS POR DESIDIA QUE POR DESEO POR LO

TANTO ESTE ECLECTISISMO FUE DEBIL.

- EL ECLECTICISMO RADICAL INCLUYE AREAS DEGRADADAS Y UNA

EXTREMA SIMPLICIDAD NO SOLO POR SU CONTRASTE EN EL

ESPACIO SINO TAMBIEN POR SU DIALECTICA DE SIGNIFICADOS A

LO LARGO DEL TIEMPO.

BRUTALISMO

-- PRESENTACION AUTENTICA CASI ARROGANTE NO SOLO DEL

CEMENTO, VIDRIO , ACERO Y LADRILLOS SI NO TAMBIEN DE LOS

HILOS ELECTRICOS Y DEMAS TUBERIAS DE LOS PLANTEAMIENTOS

DE TAL MODO QUE EL EDIFICIO DECLARA EXACTAMENTE LO QUE ES

SIN DIAFRAGMAS FORMALES, INCLUSO CON SANGUINEA RUDEZ Y

POLEMICA ABSTINENCIA DE CUALQUIER ACABADO GRATO.

- EXIGENCIAS OPUESTAS A LA BELLEZA CLASICA EN CIERTO SENTIDO

ANTI-ARTISTICAS ENCAMINADAS A CONSEGUIR QUE EL EDIFICIO

CONSTITUYA UNA ENTIDAD VISUAL INMEDIATAMENTE PERCEPTIBLE

ADAPTADA A LAS FUNCIONES Y CONFIRMADA POR LA EXPERIENCIA

DE LOS USUARIOS.

-EXPRESA LA EXUBERANCIA CREADORA DE LOS ARQUITECTOS

JOVENES DEL MUNDO OCCIDENTAL DESDE 1950, ES LA

PRESENTACION AUTENTICA DE LOS MATERIALES Y LAS

INSTALACIONES VISIBLES EN EL EDIFICIO. TAMBIEN SE DA UN

BRUTALISMO EN LA FORMA.

JAMES STIRLING PETER Y ALISON SMITHSON

1950-1970

BRUTALISMO

-- TUVO EN REALIDAD SU PRINCIPIO EN EL ESTILO DE MIES VAN DE

ROHE, EL BRUTALISMO INTENTA ENFRENTARSE CON UNA SOCIEDAD

DE PRODUCCION EN MASA, NO CONSIGUE UNA PLENA

AUTONOMIA.

EL OBJETIVO DE ESTA CORRIENTE ERA ENCONTRAR UNA

CONCEPCION FUERA ADECUADA PARA UN DETERMINADO EDIFICIO,

EN CUANTO A CONSTRUCCION, DEPARTAMENTOS, ORGANIZACIÓN

Y MATERIALES.

MOVIMIENTO ALTAMENTE REFORMADO DENTRO DE LAS

MODERNAS IDEAS ARQUITECTONICAS PERO NO UN INTENTO

REVOLUCIONARIO DESTRUCTIVO.

TARDOMODERNO

1970

-- A PARTIR DE AQUÍ SE DA LA ARQ.

CONTEMPORANEA., SURGE EN E.U.

-SE ORIGINA CON UN CHOQUE DE

POSTULADOS POR LA MODERNIDAD.

-EVOLUCION DE LA SOCIEDAD MARCA LA

PAUTA.

-SURGE EL TARDOMODERNO COMO UN

PRODUCTO A ESE NUEVO MUNDO.

-SE BUSCA UN CAMBIO, SIN OLVIDAR EL

ORIGEN DE LA MODERNIDAD.

-EL EDIFICIO COMO HITO PARA LLAMAR LA

ATENCIÓN.

-SE BUSCA EL MEJOR LUGAR POSIBLE PARA

MANEJAR EL EJE Y REMATE VISUAL.

-OBJETO NARCISISTA

-ACABADO FINAL CRISTAL-ESPEJO

-MANEJA TERMINOS HIGH TECH

--EVOLUCIONA EN LOS 90 HACIENDO UNA

ARQ. MAS ATREVIDA, EXTRAVAGANTE Y

LLAMATIVA

RENZO PIANO JAMES STIRLING ARATA ISOZAKI NORMAN FOSTER FRANK O GHERY

TARDOMODERNO

1970

-- NO EXISTEN CARACTERISTICAS FORMALE COMUNES YA QUE DENTRO

DE EL CONVIVEN DIVERSAS MANERAS DE ENTENDER LA ARQUITECTURA

DESDE UN RACIONALISMO HASTA LA DECONSTRUCCIO.

- SE GENERALIZAN 3 PRINCIPIOS:

- UN CIERTO SENTIDO ESCULTORICO EXTERNO EN LOS EDIFICIOS

TARDOMODERNOS

- VARIEDAD DE COMPOSICIONES QUE LLEVA A LA DISGREGACION

DEL ESPACIO EN UNIDADES PEQUEÑAS

- LA UTILIZACION DE ELEMENTOS RELACIONADOS CON LA

TECNOLOGIA Y LA INDUSTRIA.

-- DESDE MEDIADOS DE LOS 80S SE DEFINEN GRANDES TENDENCIAS

DENTRO DEL MOVIMIENTO: EL HIGH TECH Y LA DECONSTRUCCION.

HIGH TECH: USO EXCESIVO DE ESCALERAS MECANICAS, CONDUCTOS DE

VENTILACION, CONDUCCION DE AGUA, ETC. LOS MUROS SE CIERRAN

CON VIDRIO REFLECTANTE, POTENCIANDO ASI COMO ELEMENTO

DECORATIVO, UN ASPECTO AGRESIVO Y BRILLANTE DE LA ALTA

TECNOLOGIA.

EL PRIMER EJEMPLO FUE EL CENTRO POMPIDU DE PARIS 1977 DE RENZO

PIANO Y RICHARD ROGERS.

EL BANCO DE HONG KONG 1980-1986

TARDOMODERNO

1970

LA DECONSTRUCCION: PONE EN CUESTION Y DUDA LOS PRINCIPIOS DE

LA ARQ. HISTORICA COMO EL EQUILIBRIO, LA RELACION FORMA-

FUNCION, LA ARMONIA, ETC.

SUS CARACTERISTICAS SON FORMAS IRREGULARES, DESASOSEGANTES,

QUE APARECEN DESINTEGRARSE, CON APARIENCIA DE FRAGILIDAD E

INESTABILIDAD.

ESTA TENDENCIA SOSTIENE Y DEFIENDE LA IDEA DE PROGRESO Y

MAQUINISMO OPTIMISTA QUE BUSCA CON RADICALIDAD LA

INNOVACION Y LA ORIGINALIDAD. DE TODAS FORMAS SUS FORMAS SE

INSCRIBEN DENTRO DE LA CLARIDAD Y PUREZA DEFENDIDA POR EL

RACIONALISMO, MOSTRANDO ESTRUCTURAS CONSTITUIDAS POR

ELEMENTOS DISPARES QUE PARECEN CHOCAR Y DISTORSIONARSE ENTRE

SI.

EDIFICIO DEL PARQUE DE LA VILLETE EN PARIS 1982-1990 BERNARD

TSCHUMI

COMPLEJO FABRIL FUNDER WERK 3 1989 DE COOP. HIMMELBLAU

ARQUITECTURA 1900-1950

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