Armonias Del Color -Elementos Esteticos

8/16/2019 Armonias Del Color -Elementos Esteticos

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ARMONIAS

Armonía tonal Armonía Cromática

La armonía es esencial ya que han de relacionarse entre sí, todos los

colores en una composición, deben ajustarse a un todo unificado. Este

principio concibe una composición de colores como un conjunto donde

todo se ajusta a todo.

ESCALA TONAL:Es la degradación de los grises que van del blanco al negro o

viceversa.

VALOR:

Es referido a toda degradación en blanco y negro.

ELEMENTOS ESTETICOS -II Página 1


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Escala tonal

Contraste de Valores:

El grado de contraste que mantenga una forma con respecto a unfondo determinará en gran medida la importancia de la misma. Además

de la importancia de una adecuada distribución de los grises, debemos

hacer notar que el predominio de ciertos valores en una composición

claros, medios, oscuros! determina una e"presión en la misma, de

manera que no sólo constituye un factor organi#ativo sino tambi$n

e"presivo.

CLAVES TONALES:

Estas claves pueden ser por la cantidad de grados de valor que

incluyen, mayores o menores y de acuerdo a su grado de claridad u

oscuridad altas, intermedia o bajas. En las claves mayores el valor que

predomina puede estar acompa%ado por blanco y negro, permiti$ndose

así un má"imo de contraste. Aunque en un tema se manifieste una gran gama de tonos, siempre

deben reducirse agrupando los que más se pare#can entre sí en tres

categorías& claros, intermedios y oscuros. 'o deben utili#arse más de

cuatro o cinco tonos si se pretende que el efecto resulte simple y tenga

impacto. (on un tono claro, dos o tres intermedios y otro oscuro será

suficiente para resolver la mayor parte de los temas. )ebe aclararse

que las claves de valores permiten peque%as variantes mientras semantenga la tonalidad dominante.

*or ejemplo, en un tema de Clave Alta que puede ser un paisaje con

nieve, el blanco deberá ser el tono dominante, y armoni#ándose con

este los tonos intermedios y el negro.



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En los temas de Clave Media bien sea clara u oscura!, que

aparecerían en algunos paisajes y escenas de calle, el tono dominante

será el tono intermedio claro u oscuro respectivamente.

En temas de Clave Baja, como por ejemplo un tema nocturno

iluminado por lu# artificial, el dominante será el negro.

Esquema de las seis claves tonales:

CLAVE ALTA- CLARA CLAVE ALTA -OSCURA CLAVE MEDA ! CLARA

CLAVE MEDA ! OSCURA CLAVE BA"A - CLARA CLAVE BA"A - OSCURA



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COM#ARACO$ DE LA ESCALA TO$AL % LA ESCALA

CROMATCA:



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ARMONIA:

La armonía es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los

colores de una composición, deben ajustarse a un todo unificado.

E"isten objeciones más fundamentales al principio sobre el cual sebasan las reglas de la armonía del color. Este principio concibe una

composición de colores como un conjunto donde todo se ajusta a todo.

Principio de armonizacin cromática

Armonizar:

+ignifica coordinar los diferentes valores que el color adquiere en unacomposición, es decir, cuando en una composición todos los coloresposeen una parte comn al resto de los colores componentes.

Armónicas son las combinaciones en las que se utili#an modulacionesde un mismo tono, o tambi$n de diferentestonos, pero que en sume#cla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de losrestantes. En todas las armonías cromáticas, se pueden observar trescolores& uno dominante, otro tónico y otro de mediación. El tonodominante, que es el más neutro y de mayor e"tensión su función es

destacar de los otros colores que conforman nuestra composición!. Elcolor tónico, normalmente en la gama del complementario deldominante, es el más potente en color y valor, y el de mediación, quesu función es actuar como conciliador y modo de transición de losanteriores y suele tener una situación en el círculo cromático pró"ima ala del color tónico.

ARMONIAS CROMATICAS:ARMON!A "E AN#LO$OS

+e denominan análogos los colores que, por ocupar posicionescontiguas en el círculo cromático, guardan cierta afinidad o-parentesco por ejemplo& rojo, rojo anaranjado y naranja!. E"iste,



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pues, un color básico que es comn a todos y que interviene, en mayor o menor medida, en la composición de todos ellos. En el cuadro danlugar a combinaciones mati#adas, homog$neas y poco estridentes,opuestas a las armonías de contraste. *ara evitar la monotoníaconviene multiplicar los valores e intensidades de los colores

involucrados, así como introducir tonos quebrados obtenidos a partir deaqu$llos. /n procedimiento sencillo para crear armonías de análogoses me#clar un mismo tono por ejemplo, ocre amarillo! a todos loscolores empleados en la obra. Ese tono comn del que participa elcolorido general constituye el elemento armoni#ador del conjunto. Algoparecido sucede cuando pintamos a la acuarela sobre papel coloreado&el tono de soporte, presente por transparencia en todos los colores dela obra, acta como factor de armoni#ación. )e igual modo, laaplicación de una veladura una ve# terminado el cuadro unifica su

colorido entonándolo en dirección al color de aqu$lla.

A$ALO&OS



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ARMON!A "E $AMA T%RMICA

+e trata, en ltimo t$rmino, de una armonía de análogos abierta acualquier tono de la gama t$rmica escogida colores cálidos o coloresfríos!. Así, se habla de cuadros resueltos con una paleta fría o con unapaleta caliente.

Armonías de contraste +on aqu$llas en las que prima la diferenciasobre la afinidad. 0esultan más complicadas de equilibrar pero suresultado visual suele ser más atractivo, por variado, que el de lasarmonías de relación.

ARMON!A "E COMPLEMENTARIOSEmplean tonos que ocupan posiciones enfrentadas en el diagramacromático. )ado que el contraste cromático es má"imo, su efectopuede llegar a resultar estridente y desagradable, lo que se evitaconcediendo a uno de ellos más presencia que al otro y, sobre todo,incorporando variantes mati#adas, rebajadas, neutrali#adas yquebradas de ambos a fin de atemperar la crude#a de su

contraposición. )ado que un color cálido tiene por complementario uncolor frío, y viceversa, las armonías de complementarios sonigualmente armonías de contraste t$rmico.



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ARMON!A MI&TA

+e trata de un caso intermedio entre la armonía de análogos y laarmonía de complementarios. (onsiste en estructurar el cuadro con una armonía de análogos y -animarla con algunas notasdel complementario o semi complementario del tono1base de dichaarmonía. El caso típico es el de un paisaje entonado en numerososmatices de verde armonía de análogos! al que se incorporanpeque%os acentos contrastantes de la familia de los rojos.

ARMON!A "E COMPLEMENTARIOS "IVI"I"OS+e forman con un color primario o un secundario y los dos coloresadyacentes a su complementario .+e trata de una armonía menos-cruda que la de complementarios puros, puesto que elcomplementario estricto se desdobla en dos tonos que, aunque-emparentados con $l, enriquecen el conjunto con nuevos matices.



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ARMON!A "E COMPLEMENTARIOS "O'LES

+e escogen dos colores análogos aunque no contiguos y suscomplementarios respectivos .La e"tensión dada a cada color ha de ser inversamente proporcional a su potencia cromática& el más neutrali#adoocupará un área mayor y el más intenso quedará reducido a peque%asnotas.



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TR!O ARM(NICO+e basan en los tres colores del diagrama cromático que coinciden con

los v$rtices de un triángulo equilátero.

ARMON!A MONOCROM#TICA

+e trata del caso más simple y emplea un solo color declinado en ciertonmero de valores claros, medios y oscuros!, por lo que a veces se lellama armonía de valores. /na aguada a la tinta china es una armoníade valores acromática, puesto que sólo emplea el negro y grisesneutros.



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E&PRESION "EL COLOR:

/na de las características del color, es su valor como elemento

puramente e"presivo. En el ámbito gráfico se aprecian tres

aplicaciones diferentes del color& denotativo, connotativo y

esquemático.

El colo' denotativo



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El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma

incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de lo

representado. *ensemos en una misma fotografía en color o blanco y

negro.

El colo' connotativoEs un componente est$tico que afecta a las sutile#as perceptivas de la

sensibilidad. El color connotativo es lo opuesto al denotativo. 2ace

referencia a significados no descriptivos ni realistas de lo representado,

sino a valores psicológicos, simbólicos o est$ticos, en los intervienen

mltiples factores de amplias subjetividades.

Sicolo)ía de los colores

2ace referencia a las diferentes impresiones que emanan del ambiente

creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de

plenitud, de alegría, opresión, violencia...

La psicología de los colores fue estudiada por 3oethe, que e"aminó el

efecto del color sobre los individuos!

El color sim*licoLos colores, tambi$n soportan un significado simbólico más o menos

reconocido, si bien altamente condicionado por otros factores

adyacentes. Así se establece como el color Blanco& *uede e"presar

lu#, pa#, felicidad, actividad, pure#a, inocencia y sinceridad4 crea una

impresión luminosa de sol, de vacío positivo y de infinito4 pero a su ve#

tambi$n representa frialdad, asepsia, limpie#a. El blanco es el fondo

universal de la comunicación gráfica. y posee un valor latente capa# depotenciar los colores vecinos.

$e('o: *uede representar la oposición al blanco. Es el símbolo del

silencio, del misterio, de la oscuridad. El vacío negativo y lo infinito.

5ambi$n evoca la muerte, el miedo, la pena, la desolación, lo impuro y



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lo maligno. Al mismo tiempo el negro brillante confiere elegancia, poder

y noble#a.

+imbólicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris,

representan la lógica y lo esencial, la forma. *or otra parte, el blanco y

el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio.&'is: +imboli#a la indecisión y la ausencia de energía, e"presa duda,

melancolía y pasividad. El gris neutro es tambi$n signo de equilibrio. Es

el centro de todo, y suma valores entre el blanco y el negro.

Ro+o: se asocia a la euforia, la e"altación y la vitalidad, pero tambi$n ala sangre, a la agresividad, al peligro y a la guerra. *roduce dinamismo,

acción y movimiento. Es símbolo de la pasión ardiente, de la

se"ualidad y el erotismo. Los tonos rojos son percibidos como colores

e"citantes, sociables, protectores y cálidos.

$a'anja: *osee un carácter acogedor, cálido, estimulante y una

cualidad dinámica positiva. 5ambi$n representa la energía radiante y

e"pansiva.

Amarillo: 5iene significados muy contrapuestos. Así, si significa lu#,

calor, animación, jovialidad, juventud, e"citación o afectividad4 tambi$nrepresenta el lujo, la rique#a, la traición, la cobardía, la mentira o los

impulsos incontrolados, la violencia. 5ambi$n está relacionado con la

naturale#a, lu# solar, color del oro.

Ve'de: Es el color más tranquilo y sedante, se le llama ecológico.

Evoca la vegetación, el frescor y la naturale#a. Es el color de la

esperan#a y de la calma indiferente& no transmite alegría, triste#a o

pasión. El verde a#ulado es más sobrio que su mati#ación con amarillo,

que lo hace más activo y soleado.

A)ul: Armonía, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, la calma y la

higiene. 6gualmente dependiendo de su grado de brillante# o saturación

tambi$n representa la profundidad y el infinito4 lo grandioso4 la



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confian#a4 la fidelidad4 así como la seriedad o la triste#a. Es un color

frío e inmaterial y se asocia con el cielo, el mar y el aire. +u tonalidad

clara puede sugerir optimismo. 7isualmente es un color que se

distancia.

Violeta: me#cla del rojo y a#ul! es el color de la templan#a, de lalucide# y de la refle"ión. Es místico, melancólico y podría representar

tambi$n la introversión.


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