[Architectural eBook]GG-HANS KOLLHOFF

5/8/2018 [Architectural eBook]GG-HANS KOLLHOFF - slidepdf.com

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Hans KollhoffIntrod ucci6n / Introduction

Fritz Neumeyer

GG



Hans KollhoffIntrod ucci6n / Introduction

Fritz Neumeyer

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r

- Barcelona

Catalog s e' uitectura Conternporanea

Current "tectllre Catalogues

><Y"~- '=- Translations:"chard Felski y Graham Thomson

~ axcepci6n de la introducci6n, es de Hans Kollhoff

exception of the introduction, is by Hans Kollhoff

~- ce esta publlcaclon, incluido el diseno de la cubierta, puede::c: ;: ~cenarse 0 transmitirse de ninguna forma ni por nlnqun

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!



ce Contents

:= : sanchar el horizonte: una arquitectura de la Broadening horizons: the architecture of urban

sforrnacion urbana, por Fritz Neumeyer 6 transformation by Fritz Neumeyer 6

tss y proyectos Works and Projects

*980-1986 Grupo de viviendas Victoria, edificio 1980-1986 Victoria Development, Berlin-Kreuzberg 12

bloque, Berlin-Kreuzberg 12 1986 Streetlights for the Victoria housing*986 Farolas para la urbanizacion del grupo development 22

de viviendas Victoria 22 1984-1986 Victoria Development: Tower House,

*984-1986 Grupo de viviendas Victoria, edificio-torre, Berlin-Kreuzberg 24

Berlin-Kreuzberg 24 1984-1988 Garden, by the Berlin Museum, Kreuzberg,

*984-1988 Jardin junto al Museo de Historia Berlin 26

de la Ciudad, Berlln-Kreuzberg 26 1983-1987 Luisenplatz Development, Charlottenburg,

*983-1987 Grupo de viviendas en la Luisenplatz, Berlin 32

Berlin-Charlottenburg 32 1986 Platz der Republik, Berlin 44

*986 Plaza de la Republica, Berlin 44 1986-1988 Demminer Strasse Youth Club, Wedding,*986-1988 Centro para [ovenes en la Berlin 46

Demminerstrasse, Berlin-Wedding 46 1987 Ethnological Museum, Frankfurt am Main 50·987 Museo Etnoloqico, Frankfurt am Main 50 1987-1988 Spandau Town Hall, Berlin 54

*987-1988 Ayuntamiento de Spandau, Berlin 54 1988 Drosater fashion show, Berlin 60

*988 Montaje Drosater fashion show, Berlin 60 1988 Ostend Kindergarden, Frankfurt am Main 64

·~88 Kita Ostend, Frankfurt am Main 64 1988 Atlanpole, Nantes 66

988 Atlanpole, Nantes 66 1989 KNSM-Eiland Housing Development,

300 viviendas en KNSM-Elland, Amsterdam 68

Amsterdam 68 .1989 Sedan Housing Development, Pforzheim 70

9 Grupo de viviendas Sedan, Pforzheim 70 1989 Hasenheide Housing Development,989 Edificios de viviendas en la Kreuzberg, Berlin 72

Hasenheide, Berlln-Kreuzberg 72 1989 Tegel-SOd Housing Development, Berlin 74

Grupo de viviendas en Tegel-SOd, Berlin 74 1989 1992 Olympic Hotel, Banyoles, Girona 76

Hotel Ollmpico 1992, Banyoles, Girona 76 1989 Housing & City, Barcelona 78

Housing & City, Barcelona 78 1990 Markisches Viertel Housing Development,Grupo de viviendas Markisches Viertel, Berlin 82

Berlin 82 1990-1991 Potsdamerplatz Alexanderplatz, Berlin 84

1991 Plazas Potsdam y Alexander, Berlin 84 1990 Landis & Gyr Administrative Buildings, lug,

Edificio empresa Landis & Gyr, Switzerland 86

Zug, Suiza 86 1990 Porta Volta Hotel, Milan 88Hotel Porta Volta, Milan 88

Biography

afta 90 Chronology of works and projects, competitions and

oloqta de obras y proyectos, concursos y exhibitions 9~

iciones 91 Bibliography g-

ratla 95 Photographers 96

rafos 96

5



E nsanc har e l h oriz on te : u na arq uitec tu ra d e latranstormacten urbana

F r it z Neumeyer

1

La arquitectura es el arte de relacionar los objetos entre

si para superar su existencia como elementos aislados y elimi-

nar su arbitrariedad. Un edificio conceptual que expresa la

idea matriz de la relacion expresiva que consolida los funda-

mentos de toda la arquitectura. Dada por supuesta la necesi-

dad de un edificio conceptual como tal, aparece con mayor

nitidez el hecho de que los problemas principales de toda

arquitectura no atarien a cuestiones de decoracion sino que

son de orden espacial y estructural. Por consiguiente, el len-

guaje de la materia arqultectonlca esta implicado en traducir

las cargas y los esfuerzos, a que esta sometida toda construe-

cion, a una imagen de estabilidad y dinamismo en la que se

exprese una sensacion general de -estar en el rnundo». Un

edificio puede parecer macizo y eterno 0 ligero y efimero;

puede -como una escultura barroca- hundirse voluptuosa-

mente en el suelo 0 elevarse hacia el cielo; puede irradiar un

equilibrio absoluto 0 exteriorizar su tension; puede reflejar

apatia e introversion 0 expresar el deseo de participar de los

acontecimientos que se desarrollan en su entorno.

Todo edificio se reparte entre una identidad dual, una

como objeto autonorno situado en el espacio, otra como obje-

to que suministra el marco preciso para la actividad social. La

superficie del objeto arqultectonico es por igual una manifes-

tacion de sus Ifmites y un instrumento de rnediacion que sepa-

ra y comunica a la vez. Solo a traves de una zona activa deambivalencia semejante estan la cercania y la distancia pron-

tas a emerger, cualidades estas que encubren el edificio con la

capa de relaciones espaciales que constituyen su atmosfera.

Unicamente entonces, el objeto en el espacio adquiere pre-

sencia y perspectiva, sentido y profundidad, y puede abrirse el

horizonte social de la arquitectura.

2

EI suerio de un arquitecto gira en torno a un objeto

fundamental como este con la finalidad de aunar mente y

materia, y de desarrollar una fuerza radiante y un poder de

transtorrnacion capaz de cambiar 1 0 existente, asl como de

enriquecer el caudal de nuestra experiencia. Con unas pocas

obras, concebidas inteligentemente y realizadas con notable

calidad, Hans Kollhoff ha trasladado del mundo de los ideales

al terreno de la realidad una «arquitectura de arquitectos- de

tales caracteristicas. Su dedicaclon exhaustiva durante mas

de un decenio a la arquitectura y a los problemas de la cons-

6

B ro aden in g ho riz on s: th e a rc h ite ctu re of urbantransformation.

Fr it z Neumeyer

1

Architecture represents an ability to view things together

and put them into a relationship that is over and above isolated

and random existence. A conceptual edifice expressing the idea

which generates a meaningful connection underpins all architecture.

Given the necessity of such a conceptual edifice, it comes ratherclear that the principal problems of all architecture are not

related to questions of decoration but to questions of order in

space and structure. Thus the language of the architectural body

is involved in translating the relationship between support and

weight into a picture representing the interplay of stability and

dynamism and expressing a general feeling of belonging to this

world. A building can have the appearance of massive weight

and eternity, but also of lightness and volatility; like a Baroquesculpture, it can sensually sink down or float up to the sky. It can

radiate total tranquility or vibrate with tension, be either cold andindifferent or the committed expression of a desire to be involvedin events.

Every building shares a double identity: it is a self-containedobject in space but at the same time it provides the necessary

frame for social activity. The surface of the architectural object

serves both as a manifestation of boundary and an instrument of

mediation, seperating and connecting simultaneously. It is onlythrough such an active zone of ambivalance that proximity and

distance are about to emerge, qualit ies which cloak the building

with a layer of spatial relations that constitute its atmosphere.Only then the object in space gains presence and perspective,

meaning and profoundness and the social horizon of architecture

can open up.

2

It is such a radical object, that an architects dream circle

around, in order to unite mind and matter and to build up a

radiating strength and power of transformation apt to changewhat is already there and to enrich the wealth of our experience.

Hans Kollhoff has brought such an «architect's architecture»

from the realms of idealism into the world of reality with

buildings that, although few in number, have been intell igently

conceived and constructed to a strikingly high standard. This isthe result of experiments carried out over more than a decade,as he intenstvetv tackled architecture and the problem of

building; these experiments have led to important projects and

commissions that, executed with undeniable quality, have left

their mark in Berlin and beyond.



truccion Ie ha lIevado a realizar unos proyectos que han en-

contrado resonancia mas alia de Berlin.

La primera irnpresion que transmiten las obras de Hans

Kollhoff es un vestigio de 1 0 esencial unido a una sensacion de

sensatez y consecuencia. En claro contraste frente a la ten-

dencia actual hacia 1 0 fragmentario, estas obras constituyenunidades cerradas en si mismas, objetos compactos. La tran-

quilidad de su imagen volurnetrlca trasmite un efecto natural

de «perpendlcularidad» y «verticalldad» que parecen ser inhe-

rentes a su existencia. EIobjeto arqultectonico esta pensado a

partir de un concepto de firmeza y estabilidad. Esto explica por

Grupo de viviendas Vi

ta del edificio y su e

Victoria. bevetopmem; Kr e

the building in its setting.

The first impression that Hans Kollhoff's buildings g' e isone of absoluteness, accompanied by a sense of substance an

consequence, of wholeness. In striking contrast to the presen

tendency towards fragmentation and the piecemeal, these

buildings are self-contained units, compact objects. Their calm

but self-assured posture communicates an idea of straightnessand verticality, which seems an intrinsic part of their existence.

Buildings are conceived of on the basis of principled solidity

and steadiness. From this, it goes without saying that neither the

thin-walled boxes typical of classical Modernism, perched on

stilts and looking for all the world asif they were about to take off.

7



.ielvolumen flotante aguantado sobre pilotis de los

i'::::::::::::C;;:JS odernos, ni las descomposiciones volantes de

--=::..r-t·os vanguardistas entusiasmados por las explo-

gan cabida en la manera como Hans Kollhoff en-

arquitectura, «Queremos apoyarnos con ambos pies

0, pero con nuestra cabeza queremos alcanzar las....._._,..,esta frase de Mies van der Rohe ha encontrado un eco

las obras de Hans Kollhoff y en su concepcion de la

ra. En primer lugar intenta situar sus construcciones

ietos pesados en ellugar preciso. Su preferencia por

--ra de fabrica -por supuesto acornpanada de vidrio-

este deseo de exteriorizar la masa del volumen y, ., . ,. - ,! " , ."o ...u:..1I"!Jra «gravedad» como una propiedad del material

'---" ..... incluso si se emplean materiales que restan optica-

peso al edificio. Sus edificios, que surgen repentina-

'" con dureza ante nosotros sin recurrir a ninqun gesto-...., . •estan situados de manera intencionada y puestos en

= - ' " . - con gran esmero. Por consiguiente, solo pueden de-

-ar su verdadera rnision y establecer un dialoqo con el

, = r " : " ~ " " " " ' " a traves de su emplazamiento especffico.

3

eta de cualquier operacion arqultectonlca consiste

.--,:~nn:'nir»en la superficie de la ciudad tratando de prolon-

- ialmente la cualidad aroultectonlca del objeto cons-

ecir, dotandolo de relaciones urbanfsticas. En este

bjeto arquitectoruco ha de someterse a una disci-

mplir con sus obligaciones urbanfsticas. Sin em-

-- :: - ...., "en ha de poseer la fuerza necesaria para afirmar-

exto de 1 0 preexistente con vistas a iniciar una

;,;·-",",",n... 0mantener una estabtllzaclcn de su entorno y

contribuir de forma substancial a la transform a-

"ca de su ambito de influencia."ones y propiedades de una arquitectura es-

e opolitana que prime la eficacia urbana de

- - . . . . : ; .. . _ . . . : : A J . = so el tema central del que se ocupa con

espacho de Kollhoff. Sus proyectos reflejan

ral que cultiva el momenta de «torna de" ipacion- como rasgo distintivo para ob-

" a J ecesario con el cual encender aque-

'ginar un cambio. Can esta idea de una

e de la metropolis» (un planteamiento

po reconocer como la tarea intrfnseca

nor the flying ruins of a neo-avantgarde fascinated by explosions,

tie in with Kollhoff's conception of architecture.

«We want to keep both feet on the ground, but still stretch

our heads into the clouds» This comment by Mies van der Roheis echoed, albeit years on, in Hans Kallhoff 's buildings and his

idea of architectural presence and substance. To begin with, abuilding has to be put in its right place, as something heavy and

permanent. His preference for bricks, albeit covered with glass,

can be seen as an expression of this desire for heaviness and

substance, for «gravitas» as a function of the material to be

used; this feeling needs to be preserved even if materials are

used that optically deprive the building of weight. His buildings

appear before us with a hardness and directness lacking in

contortions or striking gestures. Purposefully situated and

carefully assembled they occupy their specific place, which they

need to fulfil their basic role and to be able to begin theirdialogue with their environment.

3

The purpose of any architectural project is an «operation»

on a city's surface, as if it was a case of extending the architecturalqualities of a building in space, i.e. in terms of urban development.Thus, the building is accepted into the urban <<fold»and given a

specif ic function. On the other hand, however, it must be given

the power that it needs to establish itself within the context of

what is already there, to trigger off change. or stabilisation in this

environment and thus contribute substantially to the transformation

of the urban scene.

The central theme, one that Kollhoff and his architects'

practice constantly work around with their projects, is to determine

the conditions and characterist ics of just such a form of urban

architecture, based on the premises of the urban effectiveness

of architecture as an underlying principle of city development.These projects constitute a methodological frame work dealing

with the concept of a specifically city-orientated form of architecture

that cultivates, as its fundamental characteristic, the moment of

the dawning of environmental consciousness. This potential is

then used to generate the spark that will trigger off change. With

this concept of a «consciously city-orientated architecture» (aphrase that had already been used by Karl Scheffler in 1913 to

define the fundamental task of modern architecture) Kollhoff

continues a tradition that is particularly specific to Berlin. It was

established by Karl Friedrich Schinkel in the early part of the 19th



de la arquitectura moderna), Hans Kollhoff se inscribe en una

adicion marcadamente berlinesa. Tradicion fundada a co-

mienzos del siglo XIX con el urbanismo de Karl Friedrich

Schinkel, fortalecida por Alfred Messel a finales del siglo pasa-

do, al construir en Berlin los primeros edificios funcionales,

renovada por Peter Behrens con sus edificios industrialesacia 1910 y que lIega hasta nuestros dias de la mana de su

alumno Mies van der Rohe con obras como laGaleria Nacional.

Los proyectos y obras de Hans Kollhoff demuestran los

resultados que pueden obtenerse en la actualidad a partir de

esta tradicion berlinesa. Sus propuestas responden a un ana-

fisis de la historia, que no vuelve la vista hacia atras buscando

con ansiedad determinadas soluciones susceptibles de ser

reelaboradas, sino que obtiene de la historia una conciencia

nitida de los verdaderos problemas a los que se ha de enfren-

tar la arquitectura del presente. La historia no puede hacerseavanzar, en el verdadero sentido de la palabra, buscando en el

pasado aquello que puede repetirse 0preservarse, sino incor-

porando algo nuevo y aun no realizado anteriormente.

Las obras berlinesas de Hans Kollhoff defienden que el

camino de la arquitectura actual no puede pasar de largo ante

la arquitectura moderna -tal como sugieren muchas de las

ecientes obras deilBA al recurrir a historicismos tipoloqlcos y

ormales-, sino que precisamente ha de partir de ella. Sus

edificios demuestran que el potencial de ideas de la arquitec-

tura moderna no es en ninqun caso redundante y superfluo,

sino que aun puede ser fructifero. Tarnblen ponen de manifies-

o que este potencial puede conducirnos a respuestas convin-

entes alii donde la pureza conceptual y la fantasia artistica no

se pierda, y alii donde la forma no quede subordinada a un

determinado «estilo». Esta resensibilizacion respecto a las po-

sibilidades del periodo moderno otorga a las pocas obras de

ans Kollhoff un valor especial en la actual dlscuslon sobre la

arquitectura. Se trata de pruebas construidas que reflejan el

orizonte de las posibilidades tipoloqlcas y estetlcas de laodernidad en un contexto nuevo.

4

Ya su primera obra, el bloque de viviendas junto al Museo

e Historia de la Ciudad, es una buena muestra de ello. EI

loque rectilineo de viviendas explica como latipologia Zeilen-

:JaU gira en torno al abuso de la tipologia de viviendasen

ilera, desarrollada por los arquitectos modernos en los poli-

century with his city planning based on individu

sensitively revived by Alfred Messel at the e f

century with the development of the modem urban . a/

building, to be given a powerful renewal by Pe e Be res'industrial buildings around 1910 and finally continued rig up

to the present time by his pupil Mies van der Rohe with "Jdingslike the Berlin National Gallery.

What this Berlin tradition can contribute to prese-day

architecture is demonstrated by Kollhoff's buildings and projects.

They represent a kind of examination of history, which does 0

look back in order to find specific solutions which can then be

processed and exploited, but rather uses history to obtain aclearer idea of the fundamental questions which need to be

dealt with in the present. Looking for what can be preserved and

reused does not provide a continuation of history; it is the

addition of something new and unrealised that continues historyand only thus really makes it possible.

Hans Kollhoff's Berlin buildings are expressions of the

point of view that the development of contemporary architecture

cannot ignore Modernism what many recent IBA (International

Building Exhibition) buildings, with their typological and formal

historicism, suggest and but thatit can only grow out ofModernism.

Theydemonstrate that thepotential of ideas inmodem architecture

is far from being exhausted and superfluous but can still be

taken seriously. They also show that this-potential can provide

convincing solutions where a freshness of ideas and artistic

fantasy continue in evidence and form has not fossilized into a"style». It is this vigorous resensitization of the potential of

Modernism that makes Hans Kollhoff's few buildings important

in the architecture forums of today. They are manifestations of

how the horizon of the typological and aesthetic possibilities of

Modernism are reflected in new contexts.

4

His first building, the Berlin Museum development, was

already an example of this tendency. Thestraight row of houses

shows how the type of Zeilenbau turned into boredom by

Modernist housing estates, can be exploited within a block

structure and thus be adapted to the inner-city conditions inherent

in "urban renewal». The fact that such a row of houses can, in the

relief of its wall and its spacing, assimilate a series of typologicaland formal features from previous periods of house-buUding in

Berlin, while at the same time being an unmistakeably modern

9



gonos sl ados en las afueras de la ciudad, al caso de un

bloque situado en el interior de la ciudad y por 10tanto someti-

do a las necesidades especificas que conlleva toda operaclon

de -reparaclon urbana». EI hecho que una hilera de este tipo

sea capaz de asimilar tanto en el relieve de sus fachadas como

en el ritmo de sus intervalos un nurnero tan elevado de referen-cias tipoloqlcas y formales de la historia de la construccion de

viviendas en Berlin y que a pesar de ello sepa expresarse con

un lenguaje inconfundiblemente actual, ha de entenderse como

un claro indicio de la direcclon en que pueden superarse los

criterios posmodernos de construir la ciudad. En modo alguno

estamos obligados a recurrir al repertorio de los siglos XVIIIy XIX

para reconstruir las metropolis europeas a finales del Siglo XX.

Un mensaje aun mas claro, en esta misma direccion, 10

constituyen los edificios de Luisenplatz en las inmediaciones

del palacio de Charlottenburgo. En este caso Hans Kollhoff haaplicado el concepto de la transrnutaclon con una fuerza e

intensidad artisticas tales, que provoca un cambio sorpren-

dente. Otra vezyuelve a utilizar los principios de la construe-

cion en hilera para estructurar un bloque, pero esta vez no se

trata de una asimllacion estricta del contexte hlstorico, sino

que es un intento de enriquecerlo de forma artlstica introdu-

ciendo de manera intencionada una discontinuidad. La linea

ligeramente curva del nuevo edificio choca contra la edifica-

ci6nexistente con un movimiento tan elegante como potente y

resbala con envidiable seguridad a traves de su superficie. EI

. cio, debido a su provocativa curvatura, se convierte en una

an forma», cuyo dinamismo IIega a abarcar todos los edifi-

ao s colindantes. Solo en la amplia secuencia de espacios del

UlG-ICi'VI',U de Charlottenburgo encuentra a su verdadero antago-

igal que colocamos la mana sobre los ojos para otear

n'.';:~n·..t'e.a cubierta se eleva en forma de ala por encima

= - : C . Ycon ello arnplla su campo de relaclon, EI desplie-

_ = - : : - e - . . .erzas que convierte el gesto de abrazo en un dialoqo

=-~~:::-a potente como armonioso, 10cual, paradojica-creer al espectador que se encuentra ante un

ales del siglo pasado que, tras haber sido

c.-<- _ = = :'9 "bo, ha vuelto a encontrar con toda naturalidad_ e-_ - _- = - r 7 encima de la nueva construccion. Se trata

::- ::c e sion que tiene su cornplice secreto al otro

: = e~ el pequeno pabellon de Schinkel, donde

_ = : : . t : J ~ - - - - G e orme fuerza de los ejes barrocos de los

j n la misma sutileza.

es urbanas de Kollhoff no se resignan a

de la arquitectura tradicional, que

10

building, can be taken as a very clear indication of the path that

architecture should take out of the dilemma of Postmodernist

urban predicament. The repertoire of the 18th and 19th centuries

is far from being an indispensable exclusive element for the

«critical» reconstruction of European cities at the end of the 20th.

An even clearer example of this is the Luisenplatzdevelopment, near Charlottenburg Palace. Here the idea of

reassessment was applied with such artistic power and intensity

that it brought about a striking change in the relationships

between buildings in the area. Once again a row of terraced

houses was built inside a block structure; this time, however, the

aim was not to typologically assimilate the immediate historical

environment but to artistically enrich the latter by means of

purposeful discontinuity. The slightly curved newly-built terrace

runs into the block with a motion as elegant as it is powerful, to

then flow with a dream-like Self-assurance through the undefinedand trivial rhythm of what was there before. Its provocative curve

makes the building stand as the «major shape» in the area and

the tension within it is so intense that this dynamic gesture

dominates al/ the surrounding buildings. Itis only in the expansive

structure of Charlottenburg Palace that the terrace finds a rival.Just as one puts one's hand to one's eyes to look far into the

distance, so the wing-shaped roof rises up from the building to

extend the horizon of the area. Thegesture of interaction directed

outwards into the distance develops powerfully into a dialoguein space; the effect is so harmonious and overwhelming that the

casual observer has the paradoxical impression that it is in fact

the empty block of houses, built before the turn of the century

and saved from demolition, that has just been built as a clumsyafterthought and driven like a wedge into the row of houses that

look so natural where they stand. This sense of a reversal ofroles has a secret accomplice in the small Schinkel Pavilion,

next to Charlottenburg Palace on the opposite side of the road,

which manages to distort the power of the latter's Baroque lines

in a both subtle and subversive way.Kollhoff's urban projects have turned their back on the

general return to traditional architecture that has characterised

Postmodernist urban development for the past two decades.

Attempting to interpret the urban situation in the context of the

present involves not only understanding the city in terms of the

basic three-dimensional arrangement of its mass of buildings

but also taking these fundamental facts into account in a both

ambitious and sensitive way a la Schinkel. This is the perspectivefrom which Hans Kollhoff draws his conclusions from the

achievements of Modernism. His urban architecture refutes any



caracteriza, desde hace dos decadas, el esti lo posmoderno de

construir la ciudad. Intentar interpretar el contexte urbano a

partir de las necesidades del presente quiere decir entender la

ciudad en el sencillo orden tridimensional de sus volurnenes

construidos y, a partir de estas preexistencias elementales

-completamente en el sentido de Schinkel-, elaborar una

propuesta con delicadeza e ingenio. Hans Kollhoff extrae sus

consecuencias de las conquistas de la modernidad en este

sentido. Su arquitectura urbana refuta las afirmaciones que

anuncian el final de la modernidad y darian por terminada la

elernentarlzacion para deducir de ello la inevitabilidad de la

vuelta a la historia. EI concepto moderno de un «urbanismo de

los objetos aislados» quiere alcanzar la recuperacion de un

odo por encima de la cualidad del objeto singular y no resuci-

ando la inteqracion historica. En el marco de la reactivaciondel potencial de la epoca moderna parece consecuente pro-

poner trasladar una "Unite» desde su aislamiento en el perime-

tro de la ciudad a su interior (proyecto de la Hasenheide), 0

colocarla realmente como si se tratase de una escultura gi-

gantesca en un paisaje rural (proyecto de Nantes). La incorpo-

acion de los principios de la construccion de viviendas en

ilera al interior de la ciudad es tambien un experimento pro-

gramatico en el que se trata de adaptar una forma constructiva

a una determinada situacion heteroqene«, ponlendola en rela-

cion con la trama viaria del entorno y haciendola reaccionar aos estimulos especificos, doblandola, qirandola. etc...

Los proyectos de Hans Kollhoff no son proyectos ideales,

son siempre trabajos concretos. Se apoyan en una idea preci-

sa, parten de un todo que se aguanta por si solo y se concibe

e forma consecuente, pero que unlcarnente alcanzan su

orma definitiva tras establecer un contacto mutuo con las

caracteristicas del entorno. Sus proyectos pueden prescindir,

oor 10 tanto, de la tabula rasa que necesitan los doqrnaticos

como escenario para sus propuestas y en cambio estan en

condiciones de aceptar e incorporar las perturbaciones origi-adas por las preexistencias. La fertilidad y potencia de las

eas se demuestra en el sondeo de los limites, en la resisten-

'a frente a las presiones del exterior y en la capacidad para

perar los obstaculos, Solo mediante esta «detorrnaclon- en

-espuesta a la realidad existente adquieren sus obras una

<~orma propla- que permite entrever una parte de aquella

- ergia y aquella fuerza inherentes al proceso de proyecta-

"on arqultectontca considerado como un acto creativo de

cansmutaclon y apropiacion.

claim that Modernism is exhausted, that the return to basics is

over and that this would make it-necessary to go back in history.

The modern idea of an «urbanism of solitaries» sets out to

recover a whole over and above the quality of an individual

building and not through the regeneration of a unifying historical

model. A logical part of the reactivation of the potential of

Modernism is transferring a «Unite» as a single element from the

suburbs to the city centre (the Hasenheide project) or making it a

free-standing large sculpture that is, for once and without any

temerity, placed in the middle of the countryside (the Nantes

project). The use of terraced houses in the urban context is a

part of this series of experiments and a programmatic exploration

that involves making the continuous shape of a building sensitive

and responsive to a wide variety of situations, relating it to sites

and streets, blending it with solitary elements, having it react toobstacles, curving it, etc.

.Kollhoff's projects are not idealistic but are always

well-founded. Theyare subsumed by an exact idea, begin with awhole that is independent and realistically conceived but which

only finds its true form in the tension of direct contact with its

environment. Therefore, what the existing buildings welcome is

not the «tabula rasa» beloved of the aoamettst who requires astage, but disruption. The freshness and durability of concepts

show themselves by stretching limits" resisting constraints and

processing resistance. It is only thorough this «deformation», viareality, that a building achieves its «shape» and gives an idea in

the latter of the energy and power that is an intrinsic part of the

process of architectural design as a creative act of appropiationand reassessment.

11



1 9 8 0 - 1 9 8 6

12

Grupo de v iv iendas V ic to ri a, ed if ic io -b loq ue ju nto al M use o d e H istoriad e la C iuda d, Be rlin -K re uzbe rg

con Arthur Ovaska

Colaboradores: Mathias Karch

y Almut Geier

Nuestro edificio, situado junto al Mu-

seo de Historia de la Ciudad, puede en-

tenderse como una reflexion critica so-

bre la tradicion arquitectonica y urba-nistica, tanto del siglo XIX, como del pe-

riodo modemo. EI edificio, desarrollado

sequn loscanonesdelaarquitectura rno-

dema en base a criterios de repetlcion,

se percibe como un gran volumen. Conello se reconoce el valor del bloque de

viviendas frente a los edificios entre me-

dianeras. En este caso se trata de un

solar que ha side planificado, construido

y administrado por una misma promote-

ra. Sin embargo, el cuerpo comprendido

entre las calles Linden y Alte Jacob se ha

diseriado como si se tratase de una hile-

ra de edificios: la tipologia basica ha ex-

perimentado cam bios rnorfoloqicos enfuncion de las diferentes condiciones

existentes. Por esto aparecen sendos

edificios-cabecera en ambos extremos;

un edificio-puerta, que permite acceder

al patio de manzana; dos edificios delan-

te de la medianera, que, debido a su

situaclon mas modesta en cuanto a ilumi-

nacion y ventllaclon, tienen poca profun-

didad yen los que las galerias aparecen

como torres antepuestas al bloque; unedificio con viviendas para rninusvalldos,

configurado con tres crujias, y que, ade-

mas, ha de cerrar el vecino edificio-puerta

(arcada); tres edificios, que debido a su

orientacion favorable -tanto hacia la ca-

lle privada, como hacia el patio- tienen

una gran profundidad.

La transforrnacion mortoloqica se

mantiene hasta en los detalles tanto en la

fachada, como en la planta. Los elemen-tos determinantes de la planta y de la

fachada se desarrollan en paralelo como

sistemas independientes. De su super-

posicion surge la imagen exterior de la

volumetria.

Vic tor ia Deve lopment , by th e B e rlinM u se um K re uz be rg , B e rlin

with Arthur Ovaska

Collaborators: Mathias Karch & Almut

Geier

The building by the Berlin Museum

can be read simultaneously as a criticismof and a reference to the tradition of

architecture and urban development of

both the 19thcentury and Modernism. Fully

rooted in the tradition of Modernism, the

building was developed on serial principles,

but with a unitary form. As such, it is

intended as an expression of belief inhousing ptincioles, as opposed to the

reproduction of the perimeter block. This

aspect of the design also responds to the

particulars of the site that was planned,

developed, and is now managed, by one

developer, yet the row of houses between

Lindenstrasse and Alte Jakobstrasse

develop on a house-by-house basis: the

basic building type was adapted to the

requirements of each house's contextualconditions. There are two end-houses on

Lindenstrasse and Alte Jakobstrasse, acentral gatehouse gives access to the

courtyard of the block and two houses in

front of the party which are not very deep

because of the lack of light and ventilation

so their conservatories and dining areas

are located iii free-standing towers in front

of the houses. There is also a house with

smaller accommodation units for the elderlyand handicapped, designed as a three-

part building with a corridor that gives

access to the neighbouring gatehouse, as

well as three houses whose considerable

depth is motivated by their favourable

situation both in relation to the courtyard

and the private access road.

Themorphological transformation is

reflected right down to the details of the

facade and the ground plan. Theelementsthat characterise the ground plan and

facade develop as py passim systems. It

is the overlaying of these systems that

produces the sense of space and volume.



Estudias sabre la planta y vistas de la fachada Paqlnas siguientes: planta, alzada y vistas exteriares

S tu die s o t th e p la n an d vie ws o f th e fa ca de F ollo win g p ag es : p la n, e le va tio n an d vie ws o f th e

exterior

-

ERDGESCHOSS 5 . 0 BERGESCHOSS 6 .OBERGESCHOSS DACHGESCHQSS. OBERQESCHOSS NORMALGESCHOSS

Ed ~ ~ ~ ~~

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5.00

ao u:

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18



, . s :: :_ exterior, secclon transversal, planta y pers-

~ del vestibula

f the exterior, transverse section, plan and

€Ctive of the vestibule

L



s u e n to rn o , axonornetrtca y

. its setting, axonometr ic and



1 6 F aro las p ara e l b loq ue d e v iv ien dasVictoria

EIedificio, consecuentemente orien-

tado hacia el sur, completa un bloque

urbano y junto con el edificio situado

enfrente suyo define una calle. Su carac-ter queda definido por los caminos pea-

tonales adoquinados y las plazas de apar-

camientos junto a las que se ha plantado

una hilera de arboles. Estos elementos

deberian bastar para configurar una ca-

lle urbana, a pesar de que en su subsue-

10se haya construido un parking subte-

rraneo,

Una serie de farolas enfatizan lagran

escala del complejo residencial, hacien-do referencia a los pollqonos construi-

dos durante los anos veinte. La volumi-

nosidad de las farolas varia en funcion

de su posicion: pedestales de obra de

tabrica sobre los que se apoyan unas

estructuras de acero a 10largo de la ca-

lle, soportes macizos de horrnlqon junto

a la entrada de la calle Alte Jacob y ele-

mentos exclusivamente realizados con

ladrillo en la "puerta" hacia la calle

Linden.

Kopf.at.nehrnbor

Dogonakreuz

st:E-H'r. M 1: 5

S tre etlig hts fo r th e V ic to ria h ou sin gdeve lopment

With its consistent southern

orientation, the building completes as city

block and, together with the houses

opposite, defines a street. The street'scharacter is established by means of

asphalt, paved sidewalks and parking

spaces with a row of trees. Thus a normalstreetspace was developped, even if there

is a parking garage below.

A l ine of streetlights emphasizes the

unity of the housing development and

places the project in the tradition of the

1920s. According to their position in the

siteplan the streetlights as express ahierarchy of massiveness: masonry with

metal framework along the street, concrete

columns at the Alte Jakobstrasse entry

andentirely in brickwork at theLindenstrasse

gate.

L



Alzados, detalle en

E le va tio ns , d et ail o f e



1 9 8 4 - 1 9 8 6

24

Grupo de v iv iendas V ic to ria , ed ifi cio -torre jun to al M use o d e H istoria de laC iudad, Berlin-Kreuzberg

con Arthur Ovaska.

Colaborador: Georg Ritschl

EI edificio torre situado en el eje de

acceso a nuestra calle privada es 1 0 que

ha quedado del volumen inicial-unido al

edificio de acceso- destinado a recons-

truir la secuencia hlstorica de patios. Por

conslderacion a los arboles existentes y

por motivos de densidad de edit lcaclon

se fragmento paulatinamente la relacion

entre la cabeza y el tronco de la anterior

ediflcacion en forma de <cT»,para acabarfinalmente construyendo dos edificios in-

dependientes: la hilera formada por nue-

ve edificios junto a la calle privada y el

edif icio torre, que para mantener la rela-

cion con la calle privada aparece como

un volumen aislado proyectado hacia el

interior de la manzana. La transparencia

del edificio de acceso frente al peso de la

torre enfatiza esta irnpresion. Torre y ac-

ceso se relacionan mediante esta dico-

tomia de «solidez-transparencla- y pro-

vocan una tension que permite adivinar

la secuencia de patios prevista en un

principio.

EI propio edificio puede entenderse

como una especie de forma comprimida

revestida con signos opuestos a los del

bloque de la calle privada: verticalidad

del volumen estucado frente a la hori-

zontalidad del bloque, utllizacion plana

del ladrillo en vez de plastlca, ventanas

horizontales en la zona estucada en vez

de verticales. Aqui concluye el proceso

morfologico de provectacion: el bloque

tan complejo previsto al principio ha side

sustituido por una hilera de edificios en-

tre medianeras basada en un principio

de seriaclon, superponiendo una rela-

cion imaginaria entre puerta y torre.

Victoria Deve lopment , by th e Be rlinM us eum: T ow er H ou se

with Arthur Ovaska

Collaborator: Georg Ritschl

The tower house in the courtyard of

the Victoria block is what is left of a buildingthatwas to be connected with thegatehouse

and attempted to recreate the original

layout. In view of the number of trees in

the vicinity and taking into account the

resulting density of buildings, the top and

tail of the previously T-shaped building

were gradually separated to produce two

unconnected buildings: the row of ninehouses on the private street and the tower

house, which now appears a s a solitaryelement projected into the inner depths of

the block so a s to maintain the connectionwith the main building. The transparency

of the gatehouse contrasting with the

massiveness of the tower contributes to

this effect. Gateway and tower are

connected in a solid-void relationship to

each other.

Thebuilding itself can be considered

as a compressed yet inverted version of

the main housing slab: the vertical, asopposed to the horizontal, dimension

dominates in the plastered building, the

use of brick produces flat surfaces instead

of volumes; the plastered walls have

horizontal, rather than vertical, windows.

This represents the end of the

morphological design process: the originally

planned sequence of courtyards is replaced

by a linear development on serial principles,superimposed withan imaginary relationship

of gateway and tower.

Planta, perspectiva y vista de la fachada principal

Plan, perspective and view of the main facade



1 9 8 4 - 1 9 8 8

Maqueta y vista del lugar antes y despues del

ajardinamiento

Model and views of the site before and after

landscaping

26

J ard in ju nto al M us eo d e H isto riad e la C iu d ad Be rlin -K reu zb er g

con Arthur Ovaska. Henning Icken

Colaboradores: Mathias Karch, Almut

Geier, Liane Sommerhaueer

La idea de proyectar un jardin junto

al Museo de Historia de la Ciudad -ulti-

mo palacio barroco existente en el barrio

Friedrichstadt- se enlaza con la tradi-

cion que caracterizaba en otros tiempos

a este barrio y en especial con los «[ardi-

nes rninlsteriales- de la calle Wilhem.

Otros ejemplos destacables son el jardin

del Palacio Vernezobre y el proyecto de

Schinkel para el Palacio del prlncipe Gui-llermo en la plaza Paris.

Nuestro proyecto tarnblen tiene en

cuenta la situacion urbanistica de los al-

rededores del Museo de Historia de la

Ciudad yes parte integrante del proyec-

to del bloque de viviendas situado entre

las calles Linden, Alter Jacob y Ritter. Por

un lado, al enlazar con la tradiclon del

jardin barroco establece una relacion en-

tre el Museo y su funcion como Museo

de Historia de la Ciudad, pero por otra

parte su materlallzacion como jardin con-

ternporaneo invita a la contemplacion y

al descanso en respuesta a otra de las

necesidades del Museo de Historia de la

Ciudad: la de poder organizar exposicio-

nes de arquitectura y escultura al aire

libre.

Los jardines «paisailstas- han ido

desbancando, desde principios de siglo,

al tradicional jardin «urbane». Esto no

solo ha provocado un empobrecimiento

tlpoloqlco, sino tarnbien la perdida de un

importante elemento urbano. EI [ardln,

como critica de la ciudad 0como utopia

urbana, gana precisamente en significa-

do en esta epoca en la que se trata de

reordenar y recomponer el tejido urbano.

En nuestro proyecto se reinterpre-tan elementos del jardin barroco y se

colocan en una relacion IIena de tension.

De esta manera se crean una serie de

arnbitos de utilizacion ternaticarnente di-

ferenciados.

G ard en , b y th e B erlin M u se um ,K reuzbe rg , Be r li n

with Arthur Ovaska. Henning Icken

Collaborators: Mathias Karch, Almut

Geier, Liane Sommerhauser

The idea of a garden connected to

the Berlin Museum, the last Baroque

palace remaining in the Friedrichstadt,

harks back to a tradition characteristic of

the area, as particularly reflected in the

«ministerial gardens» of the area around

Wilhelmstrasse. Other famous examples

are the Vernezobre Palace gardens and

Schinkel's design for Prince William's

Palace on Pariser Platz.The design is conditioned by the

context of the Berlin Museum area and is

an integral part of the whole development

bordered by Lindenstrasse, Alter

Jakobstrasse and Ritterstrasse. On the one

hand it suggest a reference to the baroque

garden tradition and thus forms a link withthe Berlin Museum and its role as the

museum of the history of Berlin, while, on

the other, it constitutes a contemporary

garden that both invites the passer-by to

relax and satisf ies the Berlin Museum's

need for an open-air extension to exhibit

architectural fragments, small buildings

and sculptures.

Since the beginning of this century,

landscaped gardens have completely

replaced the traditional urban garden.

This does not just represent a typologicalimpoverishment but also that of an important

element of urbanization. The garden as acriticism of a city or asan urban utopia hasalways become particularly important in

an era that is witnessing a restoration and

reform of the urban infrastructure.

Thedesign contains are-interpretation

of elements of the Baroque garden, placed

into a tension with each other. Thisproduces

a variety of thematically differentiated areasintented for a range of different purposes.



Planta general y fragmentos del jardin

Gen era l p la n a nd p artia l v ie ws o f th e g ard en

28



29



3 0



~-:= del jardin y planta, alzados y detalle del

I j

0000000000000000

0000000000000000

DDDODODDDODODDDD

L J

31



1 9 8 3 · 1 9 8 7

Plano de situaclon y vista exterior de la fachadaprincipal

Si te p lan and exterior view of the main facade

3 2

G rupo d e v iv ie nd as en la Lu is enpla tz ,Berlin·Charlottenburg

colaboradores: Helga Timmermann,

Mathias Essig, Thomas Dietzsch.

Dos volurnenes divididos por la ca-lle Eosand vuelven a reconstruir la es-

quina espacial que forman hacia la plaza

los dos bloques situados entre el rio

Spree y la avenida Otto-Suhr. Con ello se

cubre la silueta de la gran medianera

existente y los bloques, al recoger la lI-

nea de los aleros y girar en las esquinas,

vuelven a formar un conjunto hornoqeneo,De esta manera las viviendas obtie-

nen una ventajosa orientaci6n este-oestecon vistas a la plaza, al palacio y al [ardln.

Esto se subraya con el acristalamiento a

gran escala de las galerlas, que caracte-

riza todo el proyecto y al mismo tiempo

actua de elemento de transici6n entre la

privacidad de cada una de las viviendas

y el caracter publico de la plaza y el

palacio.

Nuestro proyecto parti6, sobre todo,

de una reflexi6n sobre el hecho de en-frentar un gran bloque de viviendas al

palacio barroco de Charlottenburg. EIpo-

tencial escenico resultante se desarroll6

mediante tres detalles esenciales de la

forma arquitect6nica: el "alero" de la cu-

bierta, la "gran ventana" y la elecci6n de

un ladrillo de color azulado, parecido al

que tantas veces utiliz6 Peter Behrens en

sus edificios industriales. Es evidente que

a ello va unido una manera especial devivir en la ciudad: la orientaci6n de las

viviendas hacia el sol, hacia el Palacio y

hacia el parque, la formaci6n de un es-

pacio exterior generoso y la construe-

ci6n de una especie de "porche" para

cada vivienda, sugieren la posibil idad de

poder "dar la vuelta alrededor de la vi-

vienda".

Lu isenp la tz Deve lopmen tCha rlot tenburg , Be rl in

collaborators: Helga Timmermann, Mathias

Essig, Thomas Dietzsch

Two building slabs, intersected andshifted by Eosanderstrasse, restore the

spatial front, facing Luisenplatz, of two

blocks situated between the River Spree

and Otto-Suhr-Allee. This development,

on the one hand, hides the silhouette of an

enormous party wall; on the other, it makes

the two blocks form a homogenous whole

again by picking up and continuing the

line of eaves round the corner.

Thearrangement of the housing unitsthus benefits from the very favourable east-

west situation of the buildings, offering

views of Luisenplatz, the palace and

garden. This is emphasised by the use of

large wintergarden facade, which

characterise the whole project and which,

from the point of view of urban architecture,

mediate between the privacy of the home

and the public nature of Luisenplatz and

the palace.Our particular interest concerned the

confrontation of superblock-housing with

the baroque Charlottenburg Castle. The

scenic potential resulting from this is used

by the three "essentials" of further

architectural development of the volume:

the "wings" of the roof, the "large window",

and the choice of a heavy, blue, industrialbrick as used in some of Behrens' industrial

buildings. Of course, this implies a verydefinite notion of living in the city: the

opening of the apartment to the sun, to the

castle and its garden, the allocation of agenerous external area for the individual

apartment, a kind of "porch" on each floor,which suggest the possibility of "going

round the house".



-

33



Mode l, a xo nomet ric o f t he s it e, v ar io us s tu die s o f t he

b uild in g in its c on te xt a nd v ie ws o f th e s ite p rio r to

construction

Maqueta, axonometria del emplazamiento, diver-

sos estudios del edificio en el contexto y vista del

lugar antes de la const rucc'on del edificio

/



3 5



V ie ws o f th e tw o s id e fa ca de s, th e m ain fa ca de a nd

perspective

Vistas de las dos fachadas laterales, de la fachada

principal y perspectiva

36



Paginas siguientes: plantas, alzados y vistas exte-

riores del edificio

Follo win g p ag es : p la ns , e le va tio ns a nd v iews o f t he

e x te ri or o f t he bu il di ng

37



4 0



41



Pag ina s an t er io r es : p la n t a s, a l zados, s ecc ion y pers-

pect iv a s de l i nt er io r

Preceding pages: plans, elevations, section and

perspectives of the interior

~

CJCJ[~

~

I

Anslch\Ml:10

I

~~"'~~=LHorizontaschntlM :10 VertkaschnFttM:10

~

/ / /

/ /

VertkaJschnttM:2

Hor .ontaschn M 1:1

42

erior de la galeria, detalles constructivos y



de la fachada principal

v ie w o f t he g al/ er y, c on st ru ct io n d et ails a ndo f th e m ain fa ca de

43



1 9 8 6 P la za d e la R e p ub lic a, B e rlin

colaborador: Bernd Albers

Cuando se reflexiona sobre el he-

cho de construir en este lugar tan carga-

do de historia, situado junto al jardin zoo-

loqico ante las puertas del centro hlsto-

rico de Berlin, la meta no puede colocar-

se suficientemente alta: aqul se trata de

proyectar una ciudad nueva, a pesar de

que en Berlin ya nos hayamos acosturn-

brado a considerar todos los problemas

urbanlsticos y arquitectonlcos como un

trabajo de reconstruccion,

La idea de ciudad que queremos

enfrentar a las tendencias historicistasse caracteriza por un equilibrio inestable

entre espacio y masa, por una estructura

no [erarqulca y abierta de la ciudad y por

una ordenacion basada en la dependen-

cia reciproca de los elementos existentes.

: .b " ' i

P la tz d e r R epub lik , B e rlin

collaborator: Bernd Albers

The very thought of building in this

historical part of the Tiergarten, close

to the historical centre of Berlin, makes it

impossible to set one's sights too high:

the project involves the design of a new

city, even though Berliners have long

become used to the fact that problems of

architecture and urban development are

only seen in terms of restoration.

The concept of the city offered as an

antidote to these historicised tendencies

is that of a delicate balance between space

and mass, that of ananti-hierarchical openurban structure, a series of elements thatare individually arranged and reciprocally

dependent.

4 4

Plantas, alzados, situaci6n y perspectiva aerea



P lan s, e le vat io n s, s it ua tio n and ae ria l p e rspec ti ve

45



1 9 8 6 - 1 9 8 8

Alzados, plantas y vista del exterior

Elevations, plans and view of the exter ior

!

C entro para j6 venes en laDemminerstrasse,Berl in-Wedding

con Helga Timmermann

EI proyecto es el desarrollo de un

planteamiento realizado por la oficina de

planeamiento del ayuntamiento del dis-

trito ajustandose al volumen, a la distri-

buci6n y al presupuesto propuestos.

AI separar el nuevo edificio del co-

legio existente, el centro para j6venes

gana en independencia y se apropia de

un espacio en el que puede desarrollar

su propio caracter,

La timida idea existente sobre el ce-

rramiento -una rampa en la fachada a

poniente del edificio- se potencia para

convertirse en el tema central del pro-

yecto: disenar un «edif icio-escalera»,La escalera se «enrolla», con una

anchura variable, alrededor del edificio

hasta alcanzar el tejado. Los peldanos

varian su caracter a 10 largo del recorri-

do: en un tramo son un elemento exclu-

sivamente funcional mientras que en otro

pueden utilizarse como asiento.

Desde todas las plantas se puede

acceder a la terraza a traves de puertas

balconeras. De esta manera se resuelve

al mismo tiempo el problema de las sali-

das de emergencia; la segunda escalera

exigida por la normativa se introduce

como un elemento ludico.

La idea de un «edificio transitable»

facilita que los j6venes se aduenen deledificio.

EI ritmo basi co de la fachada es

identico al del edificio escolar, sin em-

bargo, alii donde la planta 1 0 permite,

debido a ladiferencia entre las salas exis-

tentes detras suyo, el ritmo se maneja

ludlcarnente para hacer surgir un juego

de alternancia entre simetria y asimetria,

entre un formato pequeno y uno grande.

En la parte superior de la fachadase alterna el color rolo con el azul cada

tres hiladas de ladrillos. La parte inferior

es monocroma con 1 0 que la fachada

lIega con tranquil idad al suelo.

D emm in er S tra sse Y ou th C lu b,Wedd ing , Be rl in

with Helga Timmermann

The project represents a thorougf:

revision of a plan that had been designeaby the district planning office and haa

already been decided on by the toce.

authority, preserving as much as possibleof the cube shape and plan, and keeping

to the original estimates.

Moving the club away from the

existing school building gives the former

greater independence and more room to

develop a personal character.The rather timid opening to the

outside provided by an existing ramp on

the west side of the building is taken up

and developed into the subject of the

construction: the «building as a flight ofstairs».

The width of the flight fluctuates as it«winds» up the building to the roof. The

steps are given the chance to change their

character as required: at one moment,

they form a functional flight of stairs, at

another, they provide somewhere to sit.

French windows provide access to

the terrace on all floors, which solves the

problem of escape routes in case of fire:

the second flight of stairs that was

requested is used as a playful element.The idea of the «completely

accessible building» is intended to

encourage its users to take it over.The basic appearance of the facade

is derived from that of the school building

but where differences resulting from the

distribution of rooms occur in the ground

plan, the facade is playfully altered,

producing an interplay between symmetry

and asymmetry, between large shapes and

small ones.

In the upper part of the facade, there

are alternating bands of red and blueglazed bricks, each band being three

bricks high. In the lower part, thisalternation

of colour does not continue and the facade

calmly reaches the ground.



4 7



Vistas de l inte rior y axonometrfa



V iew s o f t he in te rio r a nd a xo nomet ric

49



1 9 8 7

Maqueta y perspectiva

Model and perspective

Pas· as siguientes: plantas, alzados y secciones

. : = o . : i 1 h r i l · ) Q pages: plans, elevations and sections

colaboradora: Liane Sornmerhauser

Museo E tnol6 g ico, F ra nk fu rt am Ma in E th nolo g ic a l M u se um , F ra n kfu rt amMain

Nuestro proyecto propone construir

una nueva sede para el Museo Etnoloqi-

co en vez de ampliar el palacete actual.EI problema de su situacion en el

interior de un edificio existente, unido a

la exigencia de mantener la maxima su-

perficie posible del parque existente, se

soluciona con un edificio que ocupa una

superficie minima en planta, menor in-

cluso que el palacete actual. Sobre esta

base, que en el plano de situacion apare-

ce como una villa proyectada hacia el

interior de la manzana, se desarrolla

nuestra construccion como un saliente

en dlreccion norte-sur, una de cuyas pun-

tas lIega a introducirse entre las villas

existentes (siguiendo el modulo del la-drillo).

De esta manera el volumen edifi-

cado puede reconocerse desde la otra

orilla del rio Meno como un edificio pu-

blico con una forma caracteristica. EI pa-

lacete existente no se toea para nada y

por consiguiente se subraya su valor

historico,

collaborator: Liane Sommerhauser

The design is intended a s one for anew building for the Ethnographica.

Museum and not for an extension to thevillas which house it at present.

The problem posed by the courtyara

of the block, together with the requiremen

to preserve as large an area of parkland

as possible, is solved with a building tha

occupies a minimal area of developed

land, hardly bigger than what is at present

occupied by the villas. From this base,

which appears on the layout as a villa

projecting into the inside of the block, the

building develops as a projection to north

and south and forms a point, which

symbolically penetrates into the space

between the villas. (As the composition

brick suggested).

From the River Main, the building can

thus be seen as a public building with amemorable architectural shape. The villas

are unaffected by the development, which

in this way recognises their historical

importance.



,___________________ J

___________________ J

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53



1 9 8 7 - 1 9 8 8 A yun tam ie nto d e S p an da u, B erlin .R e stau ra ci6 n y re no vac i6 n d e laszo nas d e ac ce so

colaborador: Christin Baumeister

La confrontaci6n entre la sala prin-

cipal restaurada y el vestibulo completa-

mente renovado no se agota en el cho-

que entre dos mundos distintos, sino que

intenta alcanzar una simbiosis. EI pro-

yecto arquitect6nico intenta establecer

una separaci6n consecuente entre 1 0 an-

tiguo y 1 0 nuevo. La sala principal se res-

taur6 en base a los dictarnenes clasicos

de la restauracion de monumentos. Aqul

solo son nuevas las lamparas que han de

reforzar los viejos candelabros para con-

seguir un nivel de iluminaci6n que extrai-

ga la sala de las tinieblas propias de

finales del siglo pasado. EI vestibulo se

antepone a la solemnidad casi teatral de

la sala principal como espacio funcional,

que de entrada -qulzas se acuerden del

estado original- haga entrar luz. Esto se

consigue mediante una gran abertura en

la pared exterior (realizada de manera

que se conserve el aspecto exterior del

ayuntamiento), el acristalamiento del am-

bito del cortavientos y la utilizaci6n del

color blanco al pintar las paredes y el

techo.

En el vestibulo se solapan dos es-

pacios, uno que determina la sensaci6n

espacial al acceder al ayuntamiento y

otro que domina al abandonar el edificio.

AI primero se lIega atravesando elcortavientos. Aparece como un espacio

rehundido recubierto de travertino ama-

rillo y recoge todas aquellas funciones

que ayudan a situarse rapidarnente en la

casa: la recepci6n, que se ha transfor-

made en una central de conmutaci6n

compleja pero c6moda de manejar, el

ascensor para minusvalidos, los telefo-

nos y el panel de informaci6n.

EI segundo espacio se percibe alabandonar el ayuntamiento: contiene el

primer espacio -como si se tratase de un

container- y por encima de el se puede

ver la zona ajardinada de la plaza muni-

cipal y el parque situado al otro lade de la

calle.

Resto ra tion and Redesig n ing of th eEn tr ance A re a

collaborator: Christin Baumeister

The confrontation of the restorea

main hall and the newly designed entrance

hall is not just intended to produce a clash

between two worlds but to bring about asymbiosis. . The architectural plan

envisages a strict separation between old

and new. Themain hall has been restored

historicaly. The only addition are the

fluorescent steles, meant to supplement

the lighting provided by the original

candelabras and thus to eliminate the turn-

of-the-century half-light that used to prevail.

The entrance hall contrasts with the grand

theatre-like solemnity of the main hall and

is planned as a functional area that will

allow light in. This is achieved by a wide

opening in the outside wall (not visible

when the building is seen from the exterior),

as well as by glazing the porch area and

painting the walls and ceil ing white.

Two rooms nest here, one inside the

other, one creating a sense of space asyou enter the town hall and the other

dominating as you leave the building.

You enter the first through the porch.

It is a lowered room with yellow

whitewashed walls, which houses all the

facilities necessary to easily find your way

around the building: a doorman's office

that has developed into a complicated but

user-friendly control centre, a lift accessfor thephysically handicapped, a telephone,a coin-operated photcopier and a monitorthat gives all the necessary information avisitor might need.

Youonly become aware of the second

room as you leave the building: like acontainer, it houses the first, although you

gaze is drawn to the green of the entrance

hall beyond and above all of the park on

the opposite side of the road.

I I J I I I I I I 1 1 i E E ::,,1vestibulo antes y despues de la interven-



: W l l l : : J l ll " lantas

II , ~ the ve st ib u le be fo re and a ft er t he i nt er ven tio n

V l l l t e : zsens

:~ es constructivos y vistas del vestibulo



t ru ct io a d et ails a nd v ie ws o f t he v es tib ule

56



· <, I I i_/_ Hf------HI

, . I I

~ i I~ II

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I I IbJ II II r r l i l lI

I - I - I ,. I '. I - I - I I.. '.. .... ',M ,..

57



Planta y alzados del mostrador del conserje yvistas



L!q

[

del vestibulo

P la n a nd e le va tio ns o f th e p ort er 's d es k a nd v ie ws o f

the vestibule

59

1 9 8 8

/

Monta je D ro sa te r fa sh io n s how In sta lla tio n fo r th e D ro sa te r fa sh io



en la estac i6 n H am bu rg d e B erlin

colaborador: Hubertus Duwensee

La funci6n originaria de la estaci6n

de Hamburgo y la exposici6n «Dressed

to thrill» com parten el gran nurnero depersonas que esperan atraer: viajeros

antes y espectadores ahora. EI montaje

de la exposici6n puede describirse con

pocas palabras: una pasarela de plan-

cha de acero, suspend ida de los lucer-

narios de la cubierta, se cierne sobre los

espectadores sin dividir el espacio como

si fuera un puente colgante. EI cuba de

hormig6n, el infierno y la escalera libre.

Estaci6n terrnino Nostalgia.

(

Planta, alzados y vistas del interior

Plan, elevations and views of the interior

s how in H am b urg S ta tio n, B erlin

collaborator: Hubertus Duwensee

The masses of people expectec

-travellers before and spectators now- is

the unifying theme between the originapurpose of Hamburg Station and the

installation for the fashion show. ThE

elements of the design are firstly a stee;plate forming the catwalk that descends

from the skylights in the roof and hovers

over the spectators like a suspension-

bridge, but without dividing the area in

two. Then there is a concrete cube, ahollow and a flight of stairs. Destination.Longing.

60



61



Diversas vistas del interior

Va rio us v ie ws o f th e in te rio r



63

1 9 8 8 Guard eria Os tend , F ra nk fu rt am Ma in Os tend K inde rga rden , F rank fu r tam M ain



con Helga Timmermann

EI solar, situado junto al [ardtn zoo-

loqico, esta-ocupado en la actualidad

por una gasolinera y unos cobertizos. Lagasolinera hace ya tiempo que esta fuera

de servicio.

En los alrededores del solar se en-

cuentran sobre todo hileras cerradas de

edificios. EI instituto y el edificio de vi-

viendas colindantes tienen cuatro plan-

tas.

Preferiblemente en Frankfurt las

guarderfas tiene una 0dos plantas. Pero

debido a las pequenas dimensiones delsolar el programa se ha de condensar en

un volumen compacto, por 10que parece

loqico concentrar la ediflcacion en ell in-

de con la calie. Con ello se constituye,

por un lado, una barrera frente a la con-

tarninacion ambiental y acustica y por

otro lado se facilita la intervencion urba-

nlstica en el espacio comprendido entre

la allneacion del bloque de viviendas y el

complejo escolar que ocupa una posi-cion mas retirada.

~as, planta y secci6n

~ plan and section

with Helga Timmermann

The Tiergarten site at present houses

a petrol station with a storage building

The petrol station has been disused forquite some time.

The immediate surroundings large

contain blocks of urban buildings. The

grammar school and house that bo

border the site have four floors.

In Frankfurt Kindergardens arepreferably one or two storey high buildings.

But in view of the limited area of the site.

the project must be housed in a compact

edifice. It seems sensible to concentratethe building on the street side. This wi

both provide a barrier against the pollutionfrom the area around the crossroads ana

permit a development that will mediate

between the row of houses and the schoo

site which is set back.



~I~~" , ,

65KOLLHOFF

1 9 8 8 A t lanpole , Nan tes Atlanpo le , Nan tes




La ciudad del futuro se valorara por

la existencia de espacios vitales sirnulta-

neamente disponibles. EI trabajador de

un laboratorio de tnvestiqaclon 0de unanave industriaillegara en cuestlon de mi-

nutos tanto a las pistas de tenis como a

su vivienda. Sentado en su terraza, con-

ternplara el paisaje sabiendo que en el

plazo de cinco minutos podra estar sen-

tado en el auditorio de una gran ciudad,

en una sala de baile 0en un restaurante.

Dispondra de una oferta ilimitada de ac-

tividades de ocio y podra decidirse re-

pentinamente.Las nuevas tecnologias permiten sl-

multanear la vivienda con el trabajo. La

tend encia hacia la especializacion en el

trabajo va acornpanada de una creciente

exigencia de contactos personales es-

pontaneos en la esfera de 1 0 privado. De

todo ello se desprende la idea de una

ciudad compacta.

En consecuencia nos imaginamos

el centro de comunicaciones de Atlan-pole como un gran edificio que contiene

la energia de toda una ciudad, pero si-

tuado de forma aislada en el paisaje

abierto: una rnaquina sobre el rio. Un sa-

telite de la ciudad de Nantes.

collaborador: Hubertus Duwensee

The success of the city of the futurE

will be measured in terms of its ability L

provide a range of accommodation, wo

and leisure facilities in a small eree:Workers in the research laboratory or0

the factory floor will be able to reach bo

their tennis courts and their homes in cmatter of minutes. Sitting on their terraces

and looking at the Erdre landscape in the

distance, they will know that five minutes

later they can be sitting in a concert hat,ballroom or restaurant. With an unlimitec

range of activities to choose from, the

will be able to decide on the spur of themoment.

New technology will make itpossible

to live and work in the same area at the

same time. A greater need for informal

personal contact in the private sphere wil

contrast with the tendency towards

specialisation at work. Thiswill give rise to

the idea of a compact city.For this reason, the communications

centre of At/anpole is conceived of as alarge building that contains the energy 0

a whole city and stands as a solitary

element in the open countryside: amachine on the river Erdre and satellite

for the city of Nantes.

Situacion, maqueta, alzada y secclon

S it ua ti on , model , e le v at ion and sect ion



\F = D=

i=i=i=t =t =l-

I-

I - + - -f--_

~[:::: ~1= ~t= 1 =t= 1 =l- I-

-~Dj

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67

1 9 8 9 3 00 v iv ie nd as e n e l comp le joresidenc ia l KNSM-E il and , Amsterdam

KNSM-E iland Housing Developmen tAmsterdam



colaborador: Christian Rapp

En Amsterdam nos presentaron un

plan director en el que se habian fijado

IQs rasgos mas importantes dirigidos aconsequlr una imagen formada por gran-

des volurnenes aislados situados junto al

mar en una antigua zona portuaria.

Paso a paso se someti6 el bloque

rectangular dado, de 170 x 60 m, a una

trasformaci6n morfol6gica mediante la

introducci6n de patios interiores de for-

ma circular. Adernas, habia que tener en

cuenta un edificio de viviendas preexis-

tentes por 1 0 que el bloque se recort6aslmetricarnente. Para mantener la ilumi-

naci6n y las vistas en la fachada lateral

de este edificio retiramos aun mas una

de las alas de nuestro bloque. Los futu-

ros inquilinos del bloque deseaban que

conservaramos alguno de los antiguos

edificios portuarios y en consecuenciase rehundieron las primeras plantas en

uno de los extremos. Finalmente habia

que resolver la contradicci6n entre unedificio con patio y la situaci6n al borde

de la orilla del mar: el frente del bloque se

rehundi6 para permitir que el sol entra-

ra en el patio desde el sur y para que las

viviendas del patio tuvieran vistas al mar.

68

collaborator: Christian Rapp

In Amsterdam the starting point was

a largely predetermined master plan

aiming for a concentration of largeSOlitary volumes by the water, as the

development site was a disused doc

area.

The project area, the corner of ablock measuring 170 metres by 60 with acircular inner courtyard, was gradually

transformed in shape: an existing house

had to be taken account of and an

asymmetrical piece was cut out of the

block. The fact that this house neededlight and a view from the side meant that

the side wing was moved further in. It

was the wish of the future occupants that

what was left of the former dock park

should be preserved and for that reason

the bottom four floors of the block were

opened up on the side faCing the park.

Finally came the solution to the

contradiction between the courtyard

development and the quayside location:the front of the block that faced the water

was pushed down to enable the sun to

shine in from the south and to give those

who lived in the courtyard a view of the

water.

Perspectiva, planta y alzada

Pe rspe c ti ve , p la n and e le va ti on



1 9 8 9 Grupo de v iv iendas Sedan -Rennfeld ,Pforzheim

Sed a n Hous in g D ev elo pme ntRacetrack, Pfo~im



colaborador: Stefan Hahne

La extraordinaria situaclon del so-

lar en el corazon de la ciudad a pocos

minutos a pie del centro comercial, cul-tural y administrativo exige construir una

edtflcaclon urbana, tanto en su imagen

exterior como en su funcion,

Por ello proponemos unos volume-

nes compactos en forma de L, con una

separacion clara entre lafachada «publi-

ca» -en parte con una arcada de doble

altura hacia la calle- y una fachada «prl-

vada» hacia el patio. La edlflcacion abier-

ta y su caracter singular ayudan a que yala primera parte de la obra forme una

unidad con su entorno.

La tipologia de las viviendas res-

ponde a las necesidades del habitants

de la ciudad para quien es mas impor-

tante la proximidad de la vida urbana que

vivir en una casita con jardin.

collaborator: Stefan Hahne

The ideal location of the site in tne

heart of the city, within walking distance :

thecommercial, cultural and eamirustretiv«centre dictates an urban cevetoomeniboth as regards appearance and the range

of facilities on offer.

This motivates the proposal fo

compact, right-angled buildings, with clear

divisions in the «public» facade, with part/t

two-floored, «gill-l ike» loggias facing the

street, and a «private» facade looking onto

the courtyard. The open development ana

solitary appearance of the buildingeliminate any idea perimetral block

development and mean that the first part

of the project will already form aharmonious whole with its surroundings.

The type of housing is in keeping

with the demands of the urban dweller, for

whom closeness to urban life is much

more important than a little house in the

country with a garden.



71

1 9 8 9 E dificio s d e v iv ien das e n laHasenheide, Ber lin-Kreuzberg

Hasenheid~ousing Developmen~Kreuzberg , Be rl in .



colaboradores:

y Armin Behles

Helga Timmermapl collaborators: He/ga Timmermann &

Armin Beh/es

Secci6n, plantas y alzada

E I solar que se encuentra junto a la

Hasenheide y frente al parque Volkspark,

es un /ugarsignificativo de Berlin. Debido

a laventajosa situaclon en latrama viaria

ya la proximidad de varios espacios ver-

des es un emplazamiento optirno para

ser densificado.

Nuestro proyecto pretende reforzar

esta tendencia y expresar de forma con-

centrada tanto el potencial del/ugarcomo

la complejidad del programa.

Nuestro edificio se incorpora cons-cientemente a la tradicion de grandes

bloq ues de viviendas como son, por ejem-

plo, el Karl Marx Hof 0 la Unite de Le

Corbusier. Pero en este caso se trata

adernas de un edificio situ ado en el inte-

rior de la ciudad del que existen pocos

antecedentes en la arquitectura moder-

na. Nuestra idea se refleja con mayor

precision en el ejemplo de los Grands

Hotels. Detras de la forma compacta deledificio se desarrolia un programa bas-

tante complejo: desde los comercios, res-

taurantes, servicios de suministro y re-

cogida en la planta baja, hasta la guar-

deria en el tejado , pasando por las pistas

de bolos y las plazas de aparcamiento en

el sotano,ection, plans and elevation

72

The Hasenheide site, opposite the

Vo/kspark, is one of the most importan

areas in Berlin. It is an idea/location for a

high-density development given its

excellent transport facilities and the nearby

park.

The project aims to consolidate this

situation and express the potential of the

area, as well as that of a complex pro-

gramme, with a sense of concentration.

This building consciously continues

the tradition of large-scale constructions,such as the Karl-Marx-Hof or Corbusier's

Unite but, in addition, has an urban attitude,

the like of which can rarely be found in

Modernist housing developments. The

Grand Hotel gives the best idea of how

the project is conceptualised: one building

very compactly houses an extremely wide

range of facilities, ranging from basement

shops, restaurants, the delivery area and

waste disposal facilities via the bowlingalley and car park on the lower floors to

the Kindergarden on the roof.



I I'll H , HL ". _"" H. H H H,........ ...._ ..... 12.113 ............... _,. R I3 .. ." .,." " " OS ,. " _ .0 . ._ '" . .. .. . . .. , .. .. .. .0 . .._ " " ' . '.n . . ..

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73

1 9 8 9 Grupo de viviendas en Tegel-Slid,Berlin

Tege/-Sud Housing Deveiopment;Berlin



colaborador: Isabel Heene

lncorporandonos ala tradici6n ber-

linesa de una construcci6n abierta figu-

rat iva y configuradora de un espacio,

nuestra propuesta de concurso parte de

las siguientes premisas:

- crear un grupo de viviendas uni-

tario;

- respetar la vegetaci6n existente

(protecci6n ambiental);

- resaltar la impresi6n de amplitud

paisajistica a pesar de densificar ellugar;

- multiplicidad de la tipologia de lasviviendas, relacionadas con el entorno.

- entremezclar los usos en tanto 1 0

permita el programa;

- relativizar la tramoya que forman

la arquitectura y el urbanismo tardo-

funcional del entorno.

La hilera de edificios aparece como

una forma serpenteante encima de la su-

perficie verde configurando una secuen-cia de diferentes volurnenes y espacios.

Con ello se agudizan los conflictos urba-

nisticos y se enfatizan las cualidades del

lugar.

collaborator: Isabel Heene

With the specific aim of taking up

this Berlin tradition of a physical and operdevelopment that produces a sense ot

space, this competition proposal is basec

on the following points:

- development of a cohesive hous-

ing-estate

- respect for the existing vegetation

(protection from pollution)

- preserving the sense of open

landscape in spite of the housing density

- variety in types of building relatedto the context

- variety in building use, as envis-

aged in the framework of the pro-

gramme

- limitation of the effect of Late

Functionalist housing and urban devel-

opment on the surrounding area.

What suggests itself is a staggered

row of houses, snaking its way throughthegreen,appears as a sequence of differing

volumes and areasproducing thestaggered

effect. This will have the effect of toning

down the conflicts in the urban context

and emphasising the qualit ies of the area.

74

Maqueta, planta, alzado y em -~-

Model, plan, elevation and site



1 9 8 9 Hote l O l imp ic o 1 99 2, B an yo le s,Girona

1 99 2 O lympic Ho te l, B a ny o/e s,Girona




Como ciudad, Banyoles se caract~-

riza por su relaci6n con ellago. La edifiL

caci6n del area de la Draga para lasOlim-piadas de 1992 ofrece la posibilidad de

reforzar y precisar la relaci6n entre la

ciudad y el lago.

EI edificio esta situado en el limite

norte de la ciudad. Su tranquila forma

c6ncava configura, junto con la avenida

que bordea ellago, un espacio libre apro-

vechable como parque.

EIedificio se orienta dinamlcamen-

te hacia el oeste, hacia el lago, que es elmotivo de su existencia. Ademas el edifi-

cio se levanta del suelo y parece que

este flotando.

collaborator: Hubertus Duwensee

Banyoles sees itself as a towr

connected to its lake. The development 0';:

the Draga site for the 1992 Olympics offersan opportunity for forging a stronger linbetWeen town and lake and making it more

precise.

The building constitutes the town's

northern boundary. Its relaxed concave

form together with the avenue bordering

the lake produces an open park-like area

In contrast to this, and thus creating

a sense of tension, the building faces wes

in a dynamic way, towards the lake thajustifies its existence. Thus the building

frees itself from the ground, hovers in the

air and rises up.

Perspectivas y plantas

Pe rspec ti ve s and p la n s



77

1 9 8 9 Housing & C i ty , Ba rce lona

colaborador: Christian Rapp

Hous ing & Ci ty , Barce lona

collaborator: Christian Rapp



- eta. alzado y plantas

evation and plans

La zo{1a de influencia de la Diago-

nal, tal como es ahora, tiene un gran

atractivo, precisamente porque hace re-

saltar la dureza de la reticula de Cerda y

porque los fragmentos triangulares de

algunas manzanas conservan en su inte-

rior el nucleo de una arquitectura y de un

urbanismo que estamos obligados a te-

ner en cuenta.

A nosotros nos interesa un edificio

de viviendas urbano que se entienda ar-

quitect6nicamente, que no dependa de

un planeamiento urbanistico global ni de

la elecci6n de un determinado prototipode vivienda, y en cambio refleje el con-

flicto existente entre la Diagonal y la reti-

cula Cerda. La red viaria y las estructuras

de uso existentes no se han de conside-

rar como un obstaculo sino como una

extraordinaria posibilidad arquitect6ni-

ca para enfrentarse a la fragmentaci6n

latente y tam bien ala estereotipificaci6n

implicita.

Como primer paso proponemos:

1. Prolongaci6n de la Diagonal en

su secci6n originaria con una rambla de

palmeras y como linea de rotura del teji-

do edificatorio colindante, basandose en

el sistema viario existente.

2. Respetar la trama edificatoria de

manzanas cerradas con bloques de 4

plantas y 24 m de profundidad ocupados

por comercios, despachos, talleres, yaccesos.

3. Construir las viviendas en torres

que se eleven por encima de los edificios

perimetrales de 4 plantas con una venti-

laci6n, soleamiento e iluminaci6n opti-

mas, que en la zona don de la reticula

Cerda se mantiene intacta se colocan de

forma ortogonal, dejando libres las es-

quinas de las manzanas y que en las

manzanas cortadas por laDiagonal acen-tuan las esquinas.

The are surrounding the site that is

bordered by the Diagonal in its present

from is particularly attractive because

demonstrates the unity of Cerda's grid

layout, and the sections of each block,

tat are steadily gaining greater

dependence, contain the nucleus of aorm of architecture and urban development

that can no longer be denied.

The aim is to create a developmentthat can be understood architecturally,

that is not derived from a global plan norfrom examples of lifestyles but that directly

springs from the requirements it has tofulfil and then thematises, reflects and

represents them. The sense of conflict

that exists between Cerda's grid on the

one hand and the Diagonal, the existing

network of streets and the present use of

the buildings on the other is thus not seen

as an obstacle but as presenting an excellentarchitectural opportunity to counteract both

the latent disintegration and the implicit

stereotyping of the area.Theminimal requirements suggested

to achieve this are as follows:

1. The restoration of the Diagonal to

its original appearance, with a promenadeup the middle and an avenue lined with

palm trees, which, based on the present

system of streets, cuts through the texture

of the perimeter blocks.

2. Support for Cerda's grid in theform of a 24 meter deep, four-storey high

perimeter blocks, which will contain shops,

other services and entrance halls for the

houses.

3.Accommodation with plentiful light

and ventilation will be provided in towers

situated above this development. These

viII be arranged at right angles to each

other where the original grid is still intact,

leaving block corners free, whileemphasising the corners near the

Diagonal.



0, 0

D 0

D

o

D

o

o

oD

D 0o

o

79

oo

oo

D o

Plantas, alzado, secci6n y axonometria

P lan s, e le vat io n , se ct io n and axonomet ri c



" " ~ OLLHOFF

' ) g 9 0 Ma rk is ches V ie rte l, B e rlin

colaborador: Florian Matzler

Mi ir ki sches V ie r te l, Be r li n

collaborator: Florian Matzker



En este barrio, se ha de construir en

poco tiempo un nurnero de viviendas im-

pensable en la actualidad.

Oadas sus dimensiones no se pue-

de construir ningun poligono, se trata de

construir una parte de la ciudad. En con-

secuencia, 1 0 mas importante es fijar la

posici6n de los edificios respecto a la

calle y establecer una diferenciaci6n pre-

cisa entre espacio privado y espacio pu-

blico.

Los cuatro tipos diferentes de vi-

viendas reflejan su singularidad hacia el

exterior yen cambio ofrecen una imagenunitaria nacia el patio a traves de las

galerias en~s que se han enfatizado las

lineas horizontales. Con ello se acentua

el caracter comunitario y la centralidad

del patio. ---------

A pesar de la complejidad del edifi-

cio su aspecto exterior es unitario debi-

do a la utilizaci6n de un unico tipo de

ladrillo de color oscuro para todos los

revestimientos.

8 2

The Markisches Viertel can teach us

a lesson. It is a shining example of a majorendeavour to build what is nowadays an

inconceivably large number of houses in

the shortest possible time.

No housing estate can be built on

such a scale; what is needed is a city

development. To begin with, what is

important is the posit ion of the buildings

relative to the road and in general a precisedifferentiation between private and public

space.

If the four types of house look very

different from each other from the exterior,they all have on their courtyard side a

continuous facade of wintergardens. This

serves to emphasise the courtyard as acommunal area and the centre of the

development.

The complexity of the building is

unified by the choice of a dark fired brick.

I l I l I i E L . . - ; _ = : . : o . olanta y perspectiva

, 1 1 1 1 ; : _ : :; ,an and perspective



1 0 - 1 9 9 1

colaborador: Norbert Hemprich

P lazas Po tsdam y A l exande r, Be rlin Potsdamerplatz & Alexanderplatz ,Berl in



Si el muro de Berlin ha sido de algu-

na utilidad, esta ha sido indudablemente

la de contener las fuerzas centrffugas de

la expansi6n capitalista de las ciudades.

Ahora Berlin puede considerarse afortu-

nada en comparaci6n a cualquier metr6-

polis occidental por tener un entorno

intacto.

Las plazas Alexander y Potsdam,

debido a su 6ptima situaci6n respecto a

los medios de transporte publlcos, ten-

dran que ceder ante la creciente deman-

da de superficie de oficinas en la city,

en gran parte para poder descargar el

centro. Por 10tanto, se ha de replantear

la funci6n de ambas plazas y desarrollar

su autentico genius loci metro politano.

8 4

collaborator: Norbert Hemprich

If the Berlin Wall performed one

useful function, it was to contain the

centrifugal forces of capitalist urban

expansion. Compared to every other major

Western city, Berlin can atpresent consider

itself to be very lucky in having an almost

intact hinterland. A unique state of affairs!

Correspondingly, however, Pots-

damer Platz and Alexanderplatz will have

to yield to the pressure for more office

space in the centre, as a result of their

ideal location in the public transport

network and also to reduce pressure on

the historical centre of the city. Both

squares need to be conceived of anew, as

a continuation of their urban genius loci.

Perspectivas dellugar

Pe rs pe ct iv es o f t he s it e



85

1 9 9 0 Edificio empresa landis & Gyr,Zug,Suiza

Landis & Gyr Admin is t ra t iveBu ild ings , Zug , Sw itze rland



colaboradores: Christin Baumeister

y Thomas Dietzsch

Por primera vez desde la construe-

cion del edificio principal en 1943 se va a

ampliar hacia el sur el polfgono industrial

de laempresa Landis & Gyr. La ciudad de

Zug esta creciendo rapidarnente hacia el

este y ahora corre el peligro de perder un

magnifico solar en el futuro centro de la

ciudad que servia simultaneamente de

espacio representativo para la empresa

y de espacio libre para la ciudad.

Enprimer lugar es este espacio con-

templativo y no un edificio aislado quiense ha de convertir en el slrnbolo del con-

junto. Para los contactos multinaciona-

les de la empresa Landis & Gyr satisface

la funcion de vestibulo: aqut lleqa el visi-

tante 0el cliente, es saludado y recibido,

puede informarse y orientarse.

Asimismo este edificio esta dotado

de una amplia zona publica para los ciu-

dadanos de Zug.

86

collaborators: Christin Baumeister &

Thomas Dietzsch

Landis & Gyr are planning a

southward building extension to their

industrial zone for the first time since 1943,

the year of construction of their main

building. At the same time, the centre of

Zug is rapidly expanding eastwards. A s a

consequence, a valuable piece of land

could be lost to both the company of

Landis & Gyr, as aprestigious area outside

their premises, and the city of Zug, as an

open area in the future centre of the city.

It is vitally important that this openspace will act as a kind of foyer for the

visitors to Landis & Gyr from all over the

world: this will be the reception area for

clients or visitors on arrival, a place that

will provide information and help them

find their way around.

At the same time it provides a largepublic area for the residents of the city

of Zug.

Maqueta y perspectiva

Model and perspective



87

1 9 9 0 Ho te l P o rta Vo lta , M ila n

colaborador: Thomas Dietzsch

Po rta V o lta H o te l, M ila n

collaborator: Thomas Dietzsch



En la imagen que tengo de Milan

abundan las torres: desde las torres de

defensa de los grabados antiguos hasta

la torre Velasca, desde la Porta Venezia

hasta el edificio de Portaluppi en el Cor-

so Venezia. Otro elemento caracteristico

es la existencia de terrazas en las cu-

biertas, tal como ocurre en los edificios

de Muzio 0 en la torre de Ponti, tan sor-

prendente precisamente por incorporar

a la -cltta rationallsta» que es Milan, una

liviandad americana, un elemento luoico,

que recuerda los rascacielos del Central

Park.Nuestro proyecto para la Porta Vol-

ta evoca las amenazadoras construccio-

nes de defensa de la ciudad, que obtu-

vieron su actual forma de tenazas al

prolongarse la via A.Volta con motivo de

la construcci6n del «cirnitero monumen-

tale». Por 1 0 tanto, proponemos construir

unas nuevas terrazas, formadas por dos

grandes hoteles entrentados entre sl or-

togonalmente.

88

The picture I have of Milan is

characterised by towers and gateways

-from the towers of the city's fortifications,

as can be seen on early engravings, to theTorre Velasca, from the Porta Venezia to

Portaluppi's buildings on the Corso

Venezia. Another element is the roof

terraces, such as those on Muzio's housesor Ponti's tower block. The latter is so

exciting because it brings to the "Citta

Rationalista» of Milan an American

lightness, a playful element, based on theskyscrapers around Central Park.

Thedesign for the Porta Volta evokesthe threatening mass of the fortifications,

which was only broken through by the

extension of the Via A . Volta as a result ofthe construction of the Cimitero Municipale

and consequently acquired its current

pincer-like shape. Thus, a new pincer

shape is suggested, consisting of two

grand hotels of differing appearance at

right angles to each other.



Biograffa Biography



1946 nacido enLobensteinfThur,Alemania

1968-1975 estudios de arquitectura en laUniversidad de Karlsruhe

1975-1978 becadeestudiosdel DAADparaasistir a la Cornell University, NewYork

1978-1983 profesordeproyectos enlaUni-versidad Tecnica de Berlin

desde 1978 despacho propio en Berlin

1983-1985 profesor invitado de construe-ci6n en la Hdk de Berlin

1986-1987 sustituciones en los departa-

mentos de urbanismo y construcci6n in-dustrial en la Universidad de Dortmund

1987-1989 profesor invitado en la ETHdeZOrich

1989 exposiciones: Paris/Londres/Lausana

desde 1990 profesor de arquitectura yconstrucci6n en la ETHde ZOrich

90

)

-.

1946 born in Lobenstein (Thuringia)

1968-1975 Architecture Studies and Degree,

Karlsruhe University

1975-1978 DAAD grant to study at Cornell

University, New York

1978-1983 Research Assistant atthe Faculty

of Architecture and Design. TUBerlin

since 1978 own practice in Berlin

1983-1985 Visiting Professor for Architecture

and Construction at the HdK, Berlin

1986-1987 Temporary Chair of Urban

Development and Industrial Construction,Dortmund University

1987-1988 Visiting Professor at the ETH,

Zurich

1989 Exhibitions: Paris/London/Lausanne

since 1990 Professor of Architecture and

Construction at the ETH,ZOrich.

C rono lo gia d e obra s y p ro ye cto s Ch ro no lo gy o f w o rk s a nd p ro je cts



6

viviendas junto al Museo de Historia de la Ciudad, Lindenstrasse,

3erlin-Kreuzberg, IBA

7

-- f' iviendas junto al Palacio de Charlottenburgo, Luisenplatz, Berlin-

arlottenburg

o para j6venes en la Demminerstrasse, Berlin-Wedding

tamiento de Spandau. Restauraci6n y renovaci6n de las zonas

oe acceso, Berlin-Spandau

'1taje de la exposici6n «Dressed to thril l ••en la estaci6n Hamburg

ae Berlin

, junto al Museo de Historia de la Ciudad, Lindenstrasse, Berl in-

reuzberq, IBA

1

_ iiviendas en el complejo residencial KNSM-Eiland. Sector Este

~ puerto, Amsterdam. Inicio de las obras: abril 1991

SJ. • iendas en la Seesenerstrasse, Berlin-Wilmersdorf. Inicio de

-- obras: 1991

iendas en la Drontheimerstrasse, Berlin-Wedding. Inicio de las_ ras: 1991

...eria infantil en la Drontheimerstrasse, Berlin-Wedding.lnicio de

- obras: 1991

....ria infantil Ostend, Jardin Zool6gico, Frankfurt am Main. Inicio:e s obras: 1991.

oriental del casco antiguo, Munich. Concurso de ideas ur-leo

3erlin, Berlin. Colaboraci6n en el despacho del profesor Un-

Concurso de ejecuci6n. 1er premio

1986

Victoria Housing Development, 110 housing units, Lindenstrasse,

Kreuzberg, Berlin, International Building Exhibition Berlin

1987

Palace Housing Estate, 65 housing units, Luisenplatz, Charlottenburg,

Berlin

1988

Demminer Strasse Youth Club, Wedding, Berlin

Spandau TownHall, Berlin, Restoration and Redesigning of the Entrance

Area, Carl-Schurz-Strasse, Spandau, Berlin

«Dressed to Thril l» Exhibition Decor in Hamburg Station, Berlin

1989

Garden by the Berlin Museum, Lindenstrasse, Kreuzberg, Berlin,

International Building Exhibition Berlin

1991

KNSM-Eiland, 300 housing units, Eastern Dock Area, Amsterdam.

Building scheduled to begin April 1991Seesener Strasse, 64 housing units, Wilmersdorf, Berlin. Building

scheduled to begin 1991Drontheimer Strasse, 30 housing units, Wedding, Berlin. Building

scheduled to begin 1991

Creche, Drontheimerstrasse, Wedding, Berlin. Building scheduled to

begin 1991

Ostend Creche, Am Tiergarten, Frankfurt am Main. Building scheduled

to begin 1991

Compet i t ions

1973

Eastern Section, Altstadt Ring Road, Munich. Development ProposalCompetition

1975

Schlossplatz, Aschaffenburg. Development Proposal Competition,

State Psychiatric Hospitals, Emmendingen. Artistic Proposal Competition;

First Purchase

1977 \

Hotel Berlin, Berlin\ Collaborator in Professor Unger's Practice: Building

Competition; First Prize

91

1978

Tribunal de Justicia Comunal, Berlin. Concurso de ideas urbanistico.

1a opci6n

Museo regional, Tr ier. Concurso de ejecuci6n. 20 premio

1978

Supreme Court, Berlin. Development Proposal Competition; First

Purchase

State Museum, Trier. Building competit ion; Second Prize



1979

Instalaciones deportivas de la Universidad Libre de Berlin. Concurso

de ideas urbanistico. 1a opcion

Plaza Nettelbach, Berlin. Concurso de ideas urbanist ico. 1a

opci6n

1980

Centro Cultural en NeumOnster. Concurso urbanistico de ideas y

ejecuci6n. 50 premio

Grupo de viviendas en el sector sur del barrio Friedrichstadt, Berlin.

Concurso internacional de ideas. 1er premio

1981

Kochstrasse, Berlin. Consulta urbanistica internacional. Compra

Ampliaci6n del Ayuntamiento de Wilhemshaven. Concurso de ideas

urbanistico. t- opcion

1982

Museo del Trabajo y la Tecnica, Mannheim. Concurso de ejecuci6n

Ampliaci6n de la Escuela Superior de Arte, Berlin. Concurso de

ejecuci6n

Luisenplatz, Berlin. Concurso urbanist ico de ideas por invitaci6n. 20

premio

1983

Museo de Arte Conternporaneo, Frankfurt am Main. Concurso urba-

nistico de ideas y ejecuci6nFasanenstrasse, Berlin. Concurso de ideas urbanistico

1984

Museo de Arte, Bonn. Concurso urbanistico de ideas y ejecuci6n.

Compra

Espacio l ibre junto a laWielandstrasse. Concurso de ideas urbanisti-

co. 1er premio

1985

Museo y Biblioteca, MOnster. Concurso urbanistico y de ejecuci6n

1986

KurfOrstendamm, Berlin. Consulta urbanistica. t= premioPlaza Adenauer, Berlin. Concurso internacional de ejecuci6n

Sala de exposic iones, Bonn. Concurso internacional de ejecuci6n

por invitaci6n

Plaza de la Republica, Berlin. Concurso urbanistico de ideas. 20

premio (el 1er premio no se concedi6)

Centro para j6venes, Wedding. Consulta eliminatoria. Encargo

1987

Museo Etnol6gico, Frankfurt am Main. Concurso de ejecuci6n

Embajada Italiana, Berlin. Consulta eliminatoria internacional. 20 premio

Biblioteca de la Universidad Libre de Berlin. Concurso de ejecuci6n

1988

Estadio de Neuk6i1n, Berlin. Concurso de ejecuci6n

stituto Kleine Facher Universidad Libre de Berlin. Concurso de

ejecuci6n por invitaci6n. 3er premio

?{aza Spicher IWBK-ampliaci6n. Consulta cooperativa

rg Complet Consulta internacional

:2

1979

Free University Sports Complex, Berlin. Development Proposal

Competition; First Purchase

Nettelbachplatz, Berlin. Development Proposal Competit ion; FirstPurchase

1980

Arts Centre, Neumunster. Development Proposal & Building Competition;

Fifth Prize

Living in southern Friedrichstadt, Berlin. International Urban Development

Proposal Competition; First Prize

1981

Kochstrasse, Berlin. International Urban Development Report; Purchase

Town Hall Extension, Wilhelmshaven. Development Proposal Competition;First Purchase

1982

Museum for Work and Technology, Mannheim. Building Competition

Extension, University of Fine Arts, Berlin. Building Competition

Puisenplatz, Berlin. Development Proposal Competition by Invitation;

Second Prize

1983

Museum of Modern Art, Frankfurt. Development Proposal & Building

CompetitionFasanenstrasse, Berlin. Development Proposal Competition

1984

Art Museum, Bonn. Development Proposal & Building Competition;

Purchase

Open area, Wielandstrasse, Berlin. Development Proposal Competition;

First Prize

1985

Museum & Library, Munster. Development Proposal & Building

Competition

1986

Kurfurstendamm, Berlin. Development Report; First Prize

Adenauerplatz, Berlin. International Building Competition

Art Gallery, Bonn. In;ernational Building Competition by Invitation

Platz der Republik, EBerlin.Development Proposal Competition; Second

Prize (First Prize not awarded)

Youth Club, Wedding, Berlin. Report Competition; Commission

1987

Ethnological Museum, Frankfurt. Building Competition

Italian Embassy, Berlin. International Report Competition; Second Prize

Free University Library, Berlin. Building Competition

S198d~ N k··11 ,/ n B ·Id· C ..ta tum, eu 0 n, '"1ertn . U/ mg omoetit ion

Institute for Minor Subjects, Free University, Berlin. Building Competition

by Invitation; Third Prize

SpichernplatzlWBK Extension. Cooperative Report

Tilburg Complet. International Report

oole, Nantes. Consulta internacional

del pueblo en Sossenheim. Concurso de ejecuci6n por invitaci6n

Atlanpole, Nantes. International Report

Volkshaus, Sossenheim. Building Competition by Invitation

1989



5er'..an-Rennfeld, Pforzheim. Concurso de realizaci6n por invitaci6n.

2= premio

- sing & City, Barcelona. Consulta urbanfstica

"3se1-Oberbaung, Berlin-Steglitz. Consulta eliminatoria

Slamiento acustico en la autopista A 93, Regensburg. Concurso deeas y realizaci6n. 20 premio

-3a..arderiaen la avenida Fulham, Berltn-Neukolln. Concurso de reali-

zacion por invitaci6n

Olimpico 1992, Banyoles. Concurso de realizacien por invitaci6n

3i-JOQ de viviendas en Tegel-SOd, Berlin. Concurso de realizaci6n

oor invitaci6n

- pode viviendas en la Hasenheide, Berlin-Kreuzberg. Concurso de

_ ecuci6n restringido. 3er premio

. ; ra.-e d'Austerlitz. Proyecto de exposici6n «Architecture et Utopia-

990oriheidestrasse/Dannenwalder Weg, Markisches Viertel, Berlin.

'-'Onsulta urbanistica

:::Ep6sito central Burgholzstrasse, Dortmund. Concurso de realiza-

- 6n por invitaci6n

edificios publicos en Milan. Consulta urbanist ica

cio de administraci6n de la empresa Landis & Gyr, Zug, Suiza.

Concurso de realizaci6n por invitaci6n. t= premio1995, Viena. Concurso internacional restringido de arquitectura

Friedrich Schinkel - Obras e influencias. Analisls de sus vil las yiendas urbanas. Berlin

_"",",,,MOS para el IBA, SOdliche Friedrichstadt y Kochstrasse, Berlin

• ~81 y Viena 1982

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_ os de Hans Kollhoff & Ovaska, Universidad de Siracusa, Nue-

c:York

proyectos y resultados del IBA (Edificios de nueva planta)in Gropius Bau, Berlin

ostruzione della Citta», XVIITriennale di Milano, Milan

alSllcismo y clasicos, Ctrculo artistico de Baden, Karlsruhe

en la actualidad. Museo Aleman de Arquitectura, Frankfurt

.... Main

JB!':I junto al Museo de Historia de la Ciudad, Museo de Historia de

:" dad, Berlin

~ erias de la Wielandstrasse, Berlin. Exposici6n in situ

Sedan Racecourse, Pforzheim. Development Competition by Invitation;

Second Prize

Housing & City, Barcelona. Development Report

Kreisel Development, Steglitz, Berlin. Report Competition

Soundproofed Western By-pass, A93 Motorway, Regensburg. Proposal& Development Competition; Second Prize

Fuhlhammerallee Creche, Neuk611n,Berlin. Development Competition

by Invitation

1992 Olympic Hotel, Banyoles, Spain. Development Competition by

Invitation

Tegel-SOd, Berlin. Development Competition by Invitation

Hasenheide Housing Development, Kreuzberg, Berlin. Restricted

Development Competition; Third Prize

Gare d'Austerlitz, Paris. «Architecture et Utopie» Exhibition Project

1990Markisches Viertel, Berlin. Report on SchorfheidestrasselDannenwalder

Weg

Zentralbetriebshof, Burgholzstrasse, Dortmund. Development

Competition by Invitation

Six public buildings for Milan, Milan. Development Report

Landis & Gyr Administrative Buildings, Zug, Switzerland. Development

Competition by Invitation; First Prize

Expo 1995 , Vienna. International Architectural Competition by Invitation

Exhibit ions

1978

15 Karlsruhe Architects, ArtNet, London

1981

Karl Friedrich Schinkel- Buildings and Influence. Analysis of Schinkel'surban houses and villas. Berlin 1981

IBA Projects, Southern Firedrichstadt & Kochstrasse,

Berlin 1981 , Vienna 1982Sketches for Berlin. Dortmund Architecture Congress

1982

Kollhoff & Ovaska, Blueprints, Syracuse University, New York

1984

Ideas - ProY,5s - Result, IBA - New buildings, Mart in Gropius Building,

Berlin

1985

La Ricostruzione della Citta, XVII Triennale di Milano, Milan

Classicisms and Classicists,. Baden Art Association, Karlsruhe

Building Today. German Architecture Museum, Frankfurt

The Garden by the Berlin Museum, in the Berlin Museum

Wielandstrasse Conservatory, Berlin. Exhibition on site

1986

Examples of a NewArchitecture, German Architecture Museum, Frankfurt

93

1986

Ejemplos de una nueva arquitectura. Museo Aleman de Arquitectura,

Frankfurt am Main.

Viviendas junto al Museo de Historia de la Ciudad y jardfn del Museo

Arquitectura Conternporanea Alemana, Sao Paulo

Living by the Berlin Museum and Museum Garden

Arquitectura Contemporanea Alemana, Sao Paulo

Arquitectura Joven en Alemania, Buenos Aires

1987



Joven Arquitectura en Alemania, Buenos Aires

1987

IBA, Berlin. Exposici6n informativa

750 alios de arquitectura y urbanismo en Berlin, Galeria Nacional

1988

Berlin en Tokio. Instituto Goethe, Tokio

Arquitecturas para una metr6polis: «Sei progetti per Bertin-Moabit»,

Clear, Roma

Escuela Tecnica Superior de ZOrich. Clase de arquitectura de Hans

Kollhoff. Museo Aleman de Arquitectura, Frankfurt am Main, Galeria

Aedes, Berlin

1989

Hans Kollhoff. Realizaciones y proyectos 1979-1989. Instituto Fran-

ces (IFA), Paris

Hans Kollhoff, Realizaciones y proyectos 1979-1989 Galena 9-H,

Londres

Hans Kollhoff Realizaciones y proyectos 1979-1989. Escuela Poli-

tecnica Federal de Lausana. Departamento de arquitectura. Lau-

sana

1990

Arquitectura de la metr6polis: «Sei edifici pubblicci per Milano», Gale-

ria Idea-Books, Milan«Ouver tures», Arc en Reve, Centre d'Architecture, Burdeos

94

IBA Berlin. Central Information Exhibition

750 Years of Architecture and Urban Development in Berlin, New

National Gallery

1988Berlin in Tokyo. Goethe Institute, Tokyo

City Architecture - Sei Progetti per Berlin-Moabit, Clear, Rome

Eidgenossische Technische Hochschule Zurich. Hans Kollhoff's Archi-

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1989

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Braunschweig»

Lotus International 15, "Casas de Marburq»

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ciudad»

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Spandau»

Casabella 471, -Kocbstrasse, viviendas en el

barrio Friedrlchstadt», Berlin

Oppositions 18, "City of composite presence»

Bauzeitung 10/79, "Hotel Berlin, Doble edi-

ficio en Spandau, Berlin»

L 'Architecture d'Aujord'hui 220, -Viviendas en

el barrio Friedrichstadt, Berlin»

Bauwelt 44/80, -Viviendas en el barrio Frie-

drichstat, Berlin»

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Historia de la Ciudad, Berlin»

Das Kunstwerk 3-4/83, "Nueva arquitectura-

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Museo, Berlin»

Casabella 10/84, «Vlvlendas junto al Museo

de Historia de la Ciudad, Berlin»

Fot6grafos I P h o tog raph er s

emec

ar Konig-'="lnr-n Helfenstein

Ouwerbark

=-_·"as ubert

Berlin: jardin junto al Museo de Histor ia de

la Ciudad»

On Diseno 54/84, «Joven arquitectura en Ale-

mania»

Bauwelt 25/86, "Plaza de la Republica, Berlin»

Arch+ 86/86, "Plaza de la Republica, Berlin»

Baumeister 10/86, «Viviendas junto al Museo

de Historia de la Ciudad, Berlin»

Casabella 522, 3/86, -Vlv iendas junto al Museode Historia de laCiudad, nuevos proyectos,

Berlin»

De Architect 2/86, «Gravenhaqe, Grupo de

viviendas Victoria, Berlin»

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Sumarios 106, Buenos Aires, 1986

Baumeister 5/87, «Vlvlendas junto al Museode Histor ia de la Ciudad, Berlin»

Domus 685,7 -8/87, -Viviendas junto al Museo

de Histor ia de la Ciudad, Berlin»

Arquitectura Viva 7/86, Madrid, «Viviendas

junto al Museo de Historia de la Ciudad,

Berlin»

db 4/87, «viviendasjunto al Museo de Historia

de la Ciudad, Berlin»

Arch + 86/86, «Aprender arquitectura del

vaclo, 10 anos de proyectos en Berlin».

Architectural Review 4/87, -Viviendas junto al

Museo de Histor ia de la Ciudad, Berlin»

Art 9/87, -Vlv lendas junto al Museo de Historiade la Ciudad, Berlin»

\

«viv iendas junto al Museo de Historia de la

Ciudad, Berlin»

Modo 106, 5/88, -Embajada italiana, Academia

de Ciencias de Berlin»

Este cataloqo sobre la obra del arquitecto

Hans Kollhoff (LobensteinfThur, Alemania,

1946), con despacho propio en Berlin desde

1978, recorre cronol6gicamente la obra reali-

zada entre los alios 1980 y 1991. En esta



decada, este arquitecto ha realizado numero-

sos proyectos, desde sus primeras. propues-

tas para bloques de viviendas hasta proyec-

tos mas recientes en los que su visi6n de la

ciudad demuestra como la fertilidad y poten-cia de las ideas se demuestran en el sondeo

de los limites.

Fritz Neumeyer en su introducci6n, "Ensan-

char el horizonte: una arquitectura de latrans-

formaci6n urbana", describe las ideas y con-

ceptos que enraizados en la ciudad interpretan

el nuevo contexto con delicadeza e ingenio.

Thiscatalogue of the work of the architect Hans

Kollhoff (LobensteinIThur, Germany, 1946),

with his own office in Berlin since 1978, is achronological survey of his output from 1980

up to 1991. During these ten years the architecthas produced a considerable number of

projects, ranging from early schemes for

housing blocks to more recent projects in which

his vision of the city clearly demonstrates how

the fertility and potency of his ideas reveals

itself in the testing out of boundaries.Fritz Neumeyer, in his introductions

"Broadening horizons: the architecture of

urban transformation", describes how these

ideas and concepts, rooted in the city itself,

interpret the new context with delicacy and

ingenuity.

Otros tftulos de la colecci6n

Other t itles in this series

[Architectural eBook]GG-HANS KOLLHOFF

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