Diseo Estructural

INTEGRANTES:Guzmn Jaciw, MaricieloMeza Flores, ShanamParedes SnchezWilson Carbajal, JoselynEstrada Araujo, Rafael

FUNDAMENTOS VISUALES iiTEMA: POST IMPRESIONISMOFACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEODOCENTE:CARRERA:Arquitectura y diseo de interioresI) INTRODUCCIN: 1. 2.

II) REPRESENTANTES:

1) PAUL CZZANE 2)

III)

IV) CONCLUSIN

V) REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS 1. Libro, Autor, Edicin, Paginas 2. Link de Paginas utilizadas

NDICE1) PAUL CZZANE BIOGRAFANace en 1839 en Aix en Provence en una familia acomodada.1861: Su padre lo orient hacia el estudio de Derecho, pero, con el apoyo materno, consigue su traslado a Pars para empezar su carrera como pintor.Despus de su primera experiencia parisina, en 1862 se instala en su finca del Jas de Bouffan y se dedica de lleno a la pintura.1862: Se instala en su finca del Jas de Bouffan y se dedica de lleno a la pintura.

MANSIN DE JAS DE BOUFFAN, 1885-1887

AUTORRETRATO

MANSIN DE JAS DE BOUFFAN: LAS CUATRO ESTACIONES,1860-1861 Toma como protagonismo a las formas y el volumen. Pero es el color el que debe modelar las figuras. Figuras que deben reducirse a formas geomtricas esenciales.1) PAUL CZZANE 1864 regresa a AIX EN PROVENCE, iniciando una etapa en la que trabaja en una serie de obras caracterizadas por la violencia y el erotismo.Usa el color para modelarlas y darlas solidez.

PASTORAL, 1870EL CRIMEN1870El Impresionismo slo depende de la vista. Es evanescente y poco slido. Y el arte debe ser tambin intelectual. Construye formas geomtricas simples como la esfera, el cono y el cilindro, articulndolas con la composicin.

RETRATO DE UN ANCIANO, 1865-1868MANSIN DE JAS DE BOUFFAN: EL BAISTA

RETRATO DE LOUIS-AUGUSTE CEZANNE, 1865

1) PAUL CZZANE 1870 llevar a Czanne a instalarse en LESTAQUE, Se interesa especialmente por el paisaje, abandonando su estilo romntico para ofrecernos una nueva visin de la pintura. 1872 los Czanne se trasladan a PONTOISE. Un significativo cambio en el estilo de Czanne ya que empezar a pintar al aire libre y emplear una paleta y una pincelada vinculada al impresionismo. 1874 se traslada a la casa del doctor Gachet en AUVERS-SUR-OISE (LIlle de France), resultando esta etapa la ms impresionista del pintor.Comenzar un camino de bsqueda personal, entrando en el neo-impresionismo.

JARDN CON FRUTALESEL HUERTO, JUNTO A SAN DENIS, 1877

Cote du Galet, en Pontoise, 1880

LHermitage en Pontoise, 1881Pincelada impresionistaCezanne se centra en la densidad de la materia y el aspecto corpreo de lo visible, dejando ver la estructura del objeto ms su pincelada caracterstica.

BODEGN 1879-821) PAUL CZZANE

CHTEAU NOIR, 1900-1904 Le interesa especialmente la construccin de los volmenes. Sus objetos son cuerpos rigurosamente geomtricos.Los perfiles de las figuras aparecen recalcados por una lnea negra.Intenta recuperar la forma y el volumen a travs del color. Renuncia a los colores negros y grises, sus sombras son de color violceo.Pinceladas a base de grandes trazos.

CARACTERSTICAS DE SUS OBRASSimplifica la realidad por medio de un anlisis y una sntesis de la misma. De aqu derivar directamente el Cubismo. Sus TEMAS muestran series de motivos que se repiten: bodegones, flores, paisajes, juego, baistas.Distorsiona voluntariamente los objetos sin tener en cuenta, no ya los preceptos acadmicos, sino tan siquiera las leyes fsicas.Rompe las leyes de la perspectiva tradicional.Los impresionistas captan efectos constantemente cambiantes de la luz y del color en la naturalezaEl tema de las baistas es el principal durante la ltima etapa de su vida

MONTE SANTA VICTORIA 1902Arquitectura cromtica: ocres y verdes del valle frente a cielo y montaa con predominio de azulPintar no significa copiar el objeto, sino realizar sensaciones coloreadas".

1) PAUL CZZANE

Un ejemplo de lo que se ha llamado el perodo sinttico de Czanne. Representa la realidad natural de lo plasmado en el lienzo: "pintar no significa copiar el objeto, sino realizar sensaciones coloreadas".Es una reaccin contra la desmaterializacin producida por la luz impresionista.

ANLISIS DE LA PINTURA LOS JUGADORES DE CARTAS1892-93Las formas se van geometrizando, los brazos son cilindros, los rostros se recortan, las formas aparecen silueteadas con trazos gruesos en negro. Los personajes estn construidos, en cuanto a masas y volmenes, mediante el uso del color. Hay una cierta desproporcin entre el tamao.

Cabeza: el de la izquierda la tiene recta, el de la derecha inclinada. El sombrero izquierdo, rgido y con el ala recta hacia abajo; el sombrero de la derecha, blando, el ala hacia arriba y arrugado.

Brazos: el de la figura de la izquierda arranca desde muy abajo. El de la derecha, no. La figura de la izquierda tiene los brazos paralelos y la de la derecha, convergentes.

Colores: oposicin entre el violeta fro- y el amarillo clido-, pero ambos estn neutralizados: la figura de la izquierda tiene la chaqueta violeta y el pantaln amarillo; la figura de la derecha, al revs.

Cuerpo: izquierdo, recto como una columna; el de la derecha, inclinado. El personaje de la izquierda es menos volumtrico que el de la derecha. El de la izquierda est colocado sobre una silla inclinada y la figura encorvada queda cortada por la parte vertical del cuadro.