ANNE-DOMINIQUE TOUSSAINT PRSENTE

FABRICELUCHINI

LAMBERTWILSON

IMAGE JEAN-CLAUDE LARRIEU (AFC) MONTAGE MONICA COLEMAN DCORS FRANOISE DUPERTUIS (ADC) COSTUMES ELISABETH TAVERNIER SON LAURENT POIRIER (AFSI) VINCENT GUILLON MIXAGE EMMANUEL CROSET DIRECTION DE PRODUCTION JEAN-JACQUES ALBERT1ER ASSISTANT HUBERT ENGAMMARE COPRODUCTEUR ROMAIN LE GRAND UNE COPRODUCTION LES FILMS DES TOURNELLES PATH APPALOOSA DVELOPPEMENT FRANCE 2 CINMA EN ASSOCIATION AVEC SOFICINEMA 8 ET SOFICINEMA 9

AVEC LA PARTICIPATION DE FRANCE TLVISIONS CANAL+ CIN+ AVEC LE SOUTIEN DU DPARTEMENT DE LA CHARENTE-MARITIME ET DE LA RGION POITOU-CHARENTES EN PARTENARIAT AVEC LE CNCPRODUIT PAR ANNE-DOMINIQUE TOUSSAINT RALIS PAR PHILIPPE LE GUAY

AVEC MAYA SANSACAMILLE JAPY GED MARLON STEPHAN WOJTOWICZ ET JOSIANE STOLRU

PHILIPPE DU JANERAND ANNIE MERCIER CHRISTINE MURILLO DAPRS UNE IDE ORIGINALE DE FABRICE LUCHINI ET PHILIPPE LE GUAY SCNARIO, ADAPTATION ET DIALOGUES PHILIPPE LE GUAY MUSIQUE ORIGINALE JORGE ARRIAGADA

WWW.PATHEFILMS.COM

UN FILM DE

PHILIPPE LE GUAY

ALCESTE bicyclette

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Au cinma le 16 janvier

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NOUVEAUT

NOUVEAUT

1

Un film de Philippe Le GuayDaprs une ide originale de Fabrice Luchini et Philippe Le Guay

Scnario : Philippe Le Guay

Coproduction Les Films des Tournelles Path Appaloosa Dveloppement France 2 CinmaEn association avec Soficinma 8 Soficinma 9

Avec la participation de France Tlvisions Canal + Cin +Avec le soutien du Dpartement de la Charente-Maritime et de la Rgion Poitou-Charentes

En partenariat avec le CNCDistribu par Path Distribution

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Jeu-concoursANNE-DOMINIQUE TOUSSAINT PRSENTE

FABRICELUCHINI LAMBERTWILSON

IMAGE JEAN-CLAUDE LARRIEU (AFC) MONTAGE MONICA COLEMAN DCORS FRANOISE DUPERTUIS (ADC) COSTUMES ELISABETH TAVERNIER SON LAURENT POIRIER (AFSI) VINCENT GUILLON MIXAGE EMMANUEL CROSET DIRECTION DE PRODUCTION JEAN-JACQUES ALBERT

1ER ASSISTANT HUBERT ENGAMMARE COPRODUCTEUR ROMAIN LE GRAND UNE COPRODUCTION LES FILMS DES TOURNELLES PATH APPALOOSA DVELOPPEMENT FRANCE 2 CINMA EN ASSOCIATION AVEC SOFICINEMA 8 ET SOFICINEMA 9

AVEC LA PARTICIPATION DE FRANCE TLVISIONS CANAL+ CIN+ AVEC LE SOUTIEN DU DPARTEMENT DE LA CHARENTE-MARITIME ET DE LA RGION POITOU-CHARENTES EN PARTENARIAT AVEC LE CNC

PRODUIT PAR ANNE-DOMINIQUE TOUSSAINT RALIS PAR PHILIPPE LE GUAY

AVEC MAYA SANSACAMILLE JAPY GED MARLON STEPHAN WOJTOWICZ ET JOSIANE STOLRUPHILIPPE DU JANERAND ANNIE MERCIER CHRISTINE MURILLO DAPRS UNE IDE ORIGINALE DE FABRICE LUCHINI ET PHILIPPE LE GUAY SCNARIO, ADAPTATION ET DIALOGUES PHILIPPE LE GUAY MUSIQUE ORIGINALE JORGE ARRIAGADA

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UN FILM DEPHILIPPE LE GUAY

ALCESTE bicyclette

Au cinma le 16 janvier

Pour jouer, rendez-vous sur

*Jusquau 27 janvier 2013

www.carresclassiques.com

ISBN : 978 2 09 188526 1180 p 3,95

En librairie le 3 janvier

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GNRIQUE

Au sommet de sa carrire dacteur, Serge Tanneur a quitt une fois pour toutes le monde du spectacle. Trop de colre, trop de lassitude. La fatigue dun mtier o tout le monde trahit tout le monde.Dsormais, Serge vit en ermite dans une maison dlabre sur lle de RTrois ans plus tard, Gauthier Valence, un acteur de tlvision adul des foules, abonn aux rles de hros au grand cur, dbarque sur lle. Il vient retrouver Serge pour lui proposer de jouer Le Misanthrope de Molire.

Serge nest-il pas devenu une pure incarnation du personnage dAlceste?Serge refuse tout net et confirme quil ne revien-dra jamais sur scne. Pourtant, quelque chose en lui ne demande qu cder. Il propose Gauthier de rpter la grande scne 1 de lActe I, entre Philinte et Alceste. Au bout de cinq jours de rptition, il saura sil a envie de le faire ou non. Les rptitions commencent : les deux acteurs se mesurent et se dfient tour tour, partags entre le plaisir de jouer ensemble et lenvie bru-tale den dcoudre.

La bienveillance de Gauthier est souvent mise lpreuve par le ressentiment de Serge.Autour deux, il y a le micro-cosme de lle de R, fige dans la morte saison : un agent immobilier, la patronne de lhtel local, une italienne divorce venue vendre une maison. Et lon peut se prendre croire que Serge va rellement remonter sur les planches

Ralisation, scnario, dialogues Philippe LE GUAY

Interprtation Serge TanneurGauthier ValenceFrancescaZoChristineTamaraMeynardChauffeur de taxiMadame FranconRaphalle La PuisayeMadame Bichet

Production Anne-Dominique TOUSSAINT

Direction de production Jean-Jacques ALBERT

1er assistant ralisateur Hubert ENGAMMARE

Assistante de production lodie DUSSOULIER

Direction de casting Tatiana VIALLE

Rgie Didier CARREL

Direction de la photographie Jean-Claude LARRIEU

Chef oprateur son Laurent POIRIER

Cration des costumes lisabeth TAVERNIER

Chef dcoratrice Franoise DUPERTUIS

SYNOPSIS

Fabrice LUCHINILambert WILSONMaya SANSALaurie BORDESOULESCamille JAPYAnnie MERCIERGed MARLONStphane WOJTOWICZChristine MURILLOJosiane STOLRUEdith LE MERDY

Photos du film: 2013 Les films des Tournelles Path Production France 2 Cinma / Myriam Touz Nathan, 2013 313-3-09-112062-7

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INTERVIEW du ralisateur

Philippe Le Guay est ralisateur, scnariste et acteur. Il a notamment ralis Le Cot de la vie (2003), Les Femmes du 6e tage (2011) et Alceste bicyclette (2013).

Quelle est lorigine de ce projet ?

Tout a dmarr pendant la prparation des Femmes du 6e tage. Je cherchais convaincre Fabrice Luchini de jouer le rle principal de ce film et je lavais poursuivi jusqu lle de R. Fabrice est venu ma rencontre vlo et nous avons fait

le chemin vers sa maison, tout au bout du bout de lle Je lui ai fait remarquer quil habitait dans un ermitage reclus, tel un misanthrope Et l, tandis que nous faisions le trajet bicyclette, il sest mis dclamer la scne 1 de lacte I du

Misanthrope. Il connaissait par cur les rpliques des deux personnages ! Il faut dire quil lit et relit la pice depuis trente ans Ctait saisissant dentendre Fabrice Luchini rciter les alexandrins de Molire dans la lumire orange du soleil couchant, avec les mouettes au-dessus de nos ttes Jai eu instantanment la vision dun film, et son titre : Alceste bicyclette. Un an plus tard, je suis revenu vers Fabrice pour lui demander sil avait envie de travailler sur Alceste. Il se trouve quil avait eu le projet, il y a des annes, de jouer la pice avec un autre comdien, et dalterner les rles dAlceste et de Philinte. Cette ide est devenue centrale dans le scnario.

Pourquoi lle de R ? Le film aurait-il pu se tourner ailleurs ?

Depuis que lle est relie au continent, elle a perdu de son indpendance, mais elle demeure cependant un lieu de rclusion en morte saison. Je tenais tourner dans les rues dsertes battues par le vent, avec

tous les volets ferms, sans une voiture qui passe. Ctait le dcor idal pour rendre sensible la rclusion du personnage. Mais lle de R a aussi un autre visage : il y a la dimension sociale et mondaine, qui est considrable. Ds la belle saison, cest un lieu de prdilection de lintelligentsia parisienne, o se retrouvent comdiens, crivains, hommes politiques Dans un sens, cette dimension sociologique est une transposition dcale de la Cour de Versailles chez Molire. la fin de la pice, Alceste tranche ses liens avec la vie sociale, et il fallait reconstituer dans notre film un microcosme mondain. Alceste bicyclette se dnoue autour dun week-end de Pques, o brusquement les parisiens affluent. Je sentais que les dernires scnes devaient tre plus larges, avec plus de personnages ne serait-ce que pour montrer le dcalage avec le personnage de Serge Tanneur.

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Avez-vous voulu faire du personnage de Francesca une anti-Climne ?

Il y a quelque chose de a, en effet ! Francesca est une Italienne venue sur lle pour vendre une maison la suite dun divorce douloureux. Elle vient solder cette histoire damour, elle est blesse, elle est vif. Plutt quen faire une sductrice ou une cervele, je trouvais intressant quelle soit encore plus misanthrope que Serge lui-mme ! Elle na pas un regard social sur le monde, elle va encore plus loin: elle dit quon va tous mourir, que nos chairs vont se fltrir et pourrir dans la tombe et que tout finira en poussire

Durant tout le film, Gauthier Valence, qui rve de jouer Alceste, est poursuivi par son rle du docteur Morange, auquel il doit la clbrit. Quest-ce que cela dit du mtier de lacteur ?

Gauthier est le hros aseptis dune srie, comme il en existe tant sur un chirurgien

qui fait des miracles. Cela flatte son narcissisme dtre aim et reconnu. En mme temps, le public sapproprie les acteurs, il projette sur eux toutes les qualits, tous les pouvoirs. Cest ce qui se passe avec le chauffeur de taxi qui attend un service de Gauthier et qui ne voit rien venir. Lamour se transforme en dception et la dception dbouche sur la colre. Pour le chauffeur, Gauthier devient le symbole des gens den haut , de ceux qui ont besoin de ladmiration des petites gens mais qui en fait les mprisent Cest dautant plus injuste dans le cas de Gauthier quil est sincre dans ses lans humanistes ! Cest lironie et la cruaut de leur malentendu

Quajoute la situation initiale du Misanthrope la transposition dans le monde des acteurs ?

Une des dimensions de mon projet tait de montrer deux acteurs au travail : assister aux rptitions, suivre les ttonnements,

les lans, le moment o le personnage simpose. Il est clair que Gauthier a du mal sapproprier Alceste, il passe par des trucs dacteur. Mais peu peu, le rapport de violence dans lequel Serge linstalle laide trouver le nerf dAlceste. Aprs la bagarre avec le chauffeur de taxi, il arrive tumfi, dans un tat de colre quon ne lui souponnait pas. Et quand il se met dire Alceste, il est au coeur du personnage. Cest une illustration quasi littrale du paradoxe du comdien de Diderot, qui explique que lacteur doit puiser dans la vrit de son vcu. Un homme bless pour de bon peut jouer la blessure Toute la question est de savoir sil saura fabriquer cette motion ensuite dans les centaines de reprsentations que suppose un spectacle. Diderot se mfie de lmotion vraie mais au cinma, il nest besoin que dune fois pour exister devant une camra. Le fait que Serge et Gauthier soient des acteurs offre la possibilit de les voir sapprocher des rles, dentretenir un aller et retour entre le personnage

rel et sa projection au thtre. Ils peuvent verbaliser leur dfinition du rle et le spectateur qui nest pas forcment au courant de la pice peut les suivre facilement. Ces deux personnages, en dpit de leurs egos de comdiens, sont ports par cette ferveur quon trouve chez les grands acteurs. Ils sont au service de Molire et de son Misanthrope, ils sont en tat dadmiration et denthousiasme. Tout seuls, perdus dans cette maison de lle de R, ils jouent ce texte sublime, loin des regards et des sunlights. Cest leur modestie, mais cest aussi leur grandeur.

INTERVIEW du ralisateur

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INTERVIEW de Fabrice Luchini

Fabrice Luchini interprte, dans Alceste bicyclette, film de Philippe Le Guay (2013), le rle de Serge, un comdien qui sest retir et qui vit en solitaire sur lle de R.

Quel a t votre premier contact avec Alceste ?

Il a d commencer comme le premier blouis-sement face limmense dialoguiste quest Molire. Il ma accompagn et cela sest cris-tallis avec la lecture de Jouvet, qui tait lui-mme intrigu jusqu la fin de sa vie par limmensit mystrieuse de cette premire scne [du Misanthrope], de ces deux carac-tres. Il y a de merveilleux tmoignages des cours de Jouvet, o Jouvet, depuis vingt ans, coute ses lves du Conservatoire, dans ce premier acte, et dit : Il continue mton-ner, mintriguer .

Pourquoi navez-vous jamais jou Molire au thtre ? Y a-t-il eu des projets qui ne se sont pas raliss ?

Jai normment travaill Les Femmes savantes, qui mont beaucoup obsd: elles mhabitaient tous les jours, je les travaillais, je les interrogeais, je les intgrais dans des spectacles de temps en temps, mais je nprouvais pas le besoin de monter la pice.

Si, aprs Alceste bicyclette, on vous proposait Le Misanthrope, accepteriez-vous de jouer Philinte ou Alceste ?

Entre parenthses, je pense que je vais faire avec Philippe Le Guay une adaptation th-trale de ce film. Les gens adorent voir com-

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ment cela se fabrique. On pourrait, la fin de ladaptation thtrale, jouer le premier acte. Si on me proposait Philinte, jaccepterais condition dalterner. Parce que vous avez bien compris que Philinte, cest lintelligence, contrairement la vision romantique, ado-lescente, rvolutionnaire, qui fait dAlceste un hros, celui qui a raison. Alceste, cest un chieur ; il est ridicule et merveilleux, en mme temps, mais cest quoi, cette ide de dire la vrit? Cest quelquun qui na rien com-pris au concept du masque de Nietzsche : Et nous aussi, nous allons en socit, cest--dire au pays des masques et nous conduisons lgamment toute personne qui sadresse autre chose qu notre masque . Si vous y rflchissez bien, Philinte, cest lhomme de la comprhension de la nature humaine, avec un pessimisme profond. Alceste et Phi-linte sont les deux faces dune mme pice. videmment que Molire tait et Philinte et Alceste. Il a runi ces deux personnages, qui, en ralit, ne font quun. Si on me proposait Philinte, donc, je dirais oui, mais en alternance, exactement comme le personnage du film. Par contre, je crois que jirais jusquau bout.

Oui, car pour Serge, votre personnage, il semble que cette reprsentation intime quils se sont donne lun lautre pendant huit jours lui suffise.

La fin du film est troublante et fascinante : tout coup, il ne veut plus. Cest cela qui est magnifique. Il ne veut que dire le texte sur la plage, dans un tat de srnit. Jai connu des gens, trs intellectuels, qui ne supportaient pas daller au thtre mais qui lisaient le thtre seuls, sans avoir subir des acteurs plus ou moins mauvais, et qui se faisaient leur Molire, leur Shakespeare Je ne dis pas que le thtre nest pas fait pour tre incarn

un moment donn, Serge dit en contestant les dirses de Gauthier : Cest pas une langue naturaliste, Molire. Molire, cest une rythmique. Cest compltement organique, les alexandrins. L, le ralisateur, qui vous connat bien, fait parler Fabrice Luchini, non ?

Pas exactement. L, il me fait jouer le dfen-seur du temple de la perfection du nombre de pieds. Moi, je ny crois pas du tout. Il ne faut

Fabrice Luchini interprte, dans Alceste bicyclette, le rle de Serge, un comdien qui sest retir et qui vit en solitaire sur lle de R.

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Par nature, les rapports entre comdiens peuvent-ils tre libres de tout jeu ?

Non, ils sont impossibles. La condition dacteur est inscurise, lautre est vcu comme un rival. Cela peut se dtendre bien mieux avec les comdiennes car elles ne te prennent pas le rle. Mon exprience est que je nai jamais pu tisser de liens damiti avec dautres comdiens. Il y a trop dintrts en commun.

Cela tient-il au mtier mme, au jeu du masque, de la sduction ?

Oui, cela tient la spcificit de la structure psychologique dun acteur, extrmement anxieuse et inquite, un peu dtraque. Les comdiens sont quand mme, pour citer Molire, des animaux tranges , avec cette demande constante dtre aims, appr-cis. Jaimais beaucoup la phrase que Roland Barthes mavait dite : Ds que je suis prs dun acteur, jai peur. Et comme un acteur a peur tout le temps, peur de ne pas avoir de rle, peur de rater son rle, peur tous les soirs Dautre part, cest un mtier qui entrane un norme gotisme. Cest pour cela quil faut tre curieux, essayer dassouplir cette struc-

ture foncirement gocentre, puisque le moi de lacteur est sa matire premire. Jouvet nous offre une solution absolument gniale : cest sa religion du rle, cest--dire lou-bli, labngation et de lintelligence et de la personnalit. Jouvet nous offre, presque de manire chrtienne, une solution pour sortir du moi, en faisant de lacte de jouer le dpas-sement absolu et ltat de vacances: Lac-teur tmoigne de lui-mme et le comdien, par une lente insinuation, se hisse laltitude o existe le personnage et pour cela, il doit tre formidablement vacant. Voil la dfini-tion enfin relle de ce quest un acteur et ce quest un comdien. Et Jouvet termine : Mais une reprsentation tmoigne des deux mou-vements la fois.

Serge ne doit-il pas choisir entre deux options inconciliables : tre Alceste ou jouer Alceste ? Car pour jouer Alceste, il faut aller vers les autres, donc tre un peu Philinte.

videmment. Ce film a russi faire passer en contrebande un hommage la France, ce que ce pays a dintrinsquement sublime: sa langue.

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pas insister, cest pour cela que jai ajout : je ne te demande pas dinsister, car le but nest pas dappuyer sur la beaut du style, le but, cest de jouer la situation. Cette scne de rptition, extrmement drle, permet Le Guay de montrer deux coles : lune qui dit quon doit jouer pour les gens daujourdhui ce qui est une ineptie totale , et moi, qui ai pu replacer cette phrase de Jouvet, remar-quable : tu dois quand mme dire le nombre de pieds, car, sinon, tu voles le spectateur. Respecter les pieds et jouer comme un pied, cela na pas tellement grand intrt. Dtruire lharmonie de la phrase au nom dune prten-due modernit, cest aussi stupide. Lessentiel savoir, quand on attaque ce rpertoire, cest quAlceste sadresse Phi-linte et que Philinte sadresse Alceste, et que la plupart du temps, les gens sadres-sent au lustre, ils crient, ils font un Alceste en colre et on nentend plus rien. Or, ce sont deux amis. Il faut trouver surtout le rapport dans cette scne de mnage, trs, trs concrte. partir du moment o ce sont deux amis qui se parlent, quils se mettent en colre, moi, je demanderais modestement de ne pas teindre le gnie de la langue de

Molire, sans appuyer pour la faire ressortir. Le but est de trouver une fluidit, une ma-trise de la diction, qui, pour Jouvet, est la base absolue du mtier. Maintenant, pourquoi Serge est-il choqu par la manire dont Gauthier joue ? Dabord, parce quil rpond son portable ; quaprs, il fait du Strasberg mlang du Stanislavski, cest--dire quil greffe de la sous-psychanalyse. La scne est irrsistible quand Alceste lui dit : Pourquoi tu tranes le pied ? Pourquoi tu boites ? . Lambert caricature alors ces acteurs qui veulent inventer, ces acteurs qui intellectualisent, avec la mthode de lAc-tors Studio, absolument inapplicable dans le rpertoire du xviie sicle. En effet, ce sont des personnages exceptionnels. Il ny a pas besoin daller chercher du vcu psychanaly-tique pour pouvoir dire les vers.

Dans le film, le conflit entre Alceste et Philinte est enrichi dun conflit entre acteurs. Les relations entre Serge et Gauthier sont assez ambigus, mlange dadmiration, dagacement, de rivalit

INTERVIEW de Fabrice Luchini

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INTERVIEW de Lambert Wilson

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Lambert Wilson interprte, dans Alceste bicyclette, le rle de Gauthier Valence, un comdien clbre pour son rle dans une srie tlvise. Il vient proposer Serge de collaborer au Misanthrope, quil souhaite mettre en scne.

Au thtre, vous avez jou et parfois mis en scne la plupart des grands auteurs: Racine, Marivaux, Hugo, Musset, Anouilh mais jamais Molire. Pourquoi ? Seulement des occasions manques, ou quelque chose qui, pour vous, rsiste encore dans cette uvre ?

Molire est un auteur que jadore, et que jadore particulirement voir jouer. La seule fois o je men tais approch remonte la classe de Quatrime, quand javais interprt Trissotin dans Les Femmes savantes ! Je pense srieusement que dans son uvre, je trouverais ma place en tant distribu dans les grands ridicules, justement comme le

personnage de Trissotin. Ou encore dans un des professeurs du Bourgeois Gentilhomme, dont je me rgalerais, mais bien entendu, personne ne songe me les proposer. Les grands hros comme Alceste ou Dom Juan mattirent, certes, mais eux non plus ne se sont pas trouvs sur mon chemin. Peut-tre mes tudes thtrales en Angleterre y sont pour quelque chose, jai appris rver plus Shakespeare qu Molire. Toujours est-il qu chaque fois que je lcoute, je suis fascin par son intelligence et lhumour de sa lan-gue. En tant que metteur en scne, jai sans doute eu un peu peur de laborder, cause de la taille ncessaire des distributions, tant plus laise en gnral avec des pices peu

de personnages. Mais si je devais en aborder une aujourdhui, cela serait certainement Le Misanthrope

Le film identifie le personnage de Gauthier, que vous jouez, Philinte. Mais quy a-t-il dAlceste en lui ?

Je pense quen Gauthier, il y a une colre profonde enfouie, une force quil a ignore, une rage contre la socit et contre les tres. Mais tout cela na pas t autoris sortir de lui pendant des annes. Il lui a fallu llectrochoc produit par Serge, et limmense irritation que celui-ci apporte. Gauthier nest pas un visionnaire, il na pas une rflexion particulire sur le fonctionnement du monde, mais il a en revanche un sens de la justice qui peut le faire sortir de ses gonds.

Et en vous, en tant quacteur, quelle est la part dAlceste ? Quelle est celle de Philinte ?

Je crois tre, dans la vie, plus proche de Philinte que dAlceste. Je pense tre cour-tois, soucieux de lharmonie entre les tres, patient avec les autres, cherchant toujours

tre positif en compagnie, mme si je peux tre sombre dans le priv. Je nai pas les excs dAlceste, je nai pas son intransigeance, elle me fatiguerait. Je nai pas, comme lui, envie de changer les hommes. En tant quacteur, je suis plus un Alceste quun Philinte. Je suis plus laise avec lexcs justement en tant quacteur, avec la colre, avec la fougue, ou le sentiment amoureux. Je pense que jau-rais peur de mennuyer avec Philinte, mme si sa partition est magnifique. Il est un peu souvent sur la mme note, et jaime les varia-tions dont le rle dAlceste est rempli.

Je joue pas en matine pour les sco-laires ! Moi je parle au public daujourdhui, dit votre personnage. Pour vous, qui avez mis en scne Brnice de Racine deux reprises, cest un vrai dbat ?

Cest un dbat complexe. Je suis musicien, et jaccorde une importance fondamentale la partition, la musique que lauteur a inven-te, et jessaie toujours, au maximum de mes forces, de respecter cette musique, en tant que metteur en scne, et en tant quac-teur. Bien sr, ma vision de cette partition

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INTERVIEW de Lambert Wilson

est fausse par la sensibilit moderne, par des sicles dadaptation de loreille aux ten-dances des poques varies. On ne joue plus Racine comme Sarah Bernhardt le faisait, mais elle tait de bonne foi son poque. Pour ma part, je ne suis pas daccord avec mon personnage dans le film, et je suis du ct de Serge : on ne doit pas jouer un texte du xviie sicle en voulant le rendre moderne et accessible, cela voudrait dire sauter la difficult du style. La beaut du thtre, travers les ges, vient du fait que des textes anciens, exprims au plus prs des intentions y compris sonores de lauteur, puissent toucher un public contemporain, malgr leur forme archaque. En revanche, je ne suis pas un ardent dfen-seur des purs et durs , ces dix-sep-timistes qui se vantent de savoir comment on prononait lpoque de Molire ! Je pense quon nen sait pas grand-chose de toute faon, et le plus important reste malgr tout que la langue soit comprhensible.

On sent votre personnage embarrass par le succs populaire du docteur Morange,

et en mme temps, il dfend son travail face lironie de Serge. Avez-vous mis dans cette situation quelque chose de vous, qui alternez les films grand public , comme Jet set ou Le Marsupilami, et dautres plus exigeants, comme ceux de Resnais ?

la diffrence de mon personnage, je nai aucun embarras, aucune gne quant aux films populaires auxquels jai pu participer. Je nai jamais fait de srie tl, mme si je nai rien contre ce genre, et les quelques com-dies auxquelles je me suis prt taient de qualit. Jai toujours considr mon parcours dacteur comme un butinage, qui me fait passer dun genre lautre, sans que jaie vraiment le temps de menliser dans aucun dentre eux. Il faut se poser la question, avant de faire les choses, de savoir si on va pouvoir les assumer pendant toute sa vie. Jai la chance de ne pas avoir t trop du jusqu prsent, au contraire. Et puis, je consi-dre quun acteur doit une certaine politesse au public, qui est celle de se renouveler, et de varier ses productions. Jaime ces Amri-cains, qui, linstar de Meryl Streep, alternent Mama Mia et des rles tragiques

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Gauthier. Moi, par exemple.SerGe. Toi ?Il voudrait le contredire et puis non.

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16. Maison Serge. Jour.[] SerGe. a ma tout de mme surpris que tu mappelles.Gauthier. Je pensais toi ces derniers temps Je me demandais ce que tu devenaisSerGe. Tu vois, je suis en pleine forme.Serge scrute Gauthier, qui nest pas trs laise. Il prend son lan.Gauthier. Je me suis souvenu de nos conversations et alors, jai pens Serge, je pourrais peut-tre lui proposer quelque chose. SerGe. Jespre que a na rien voir avec le mtier.Gauthier. Ah non ! a a pas trop voir Mais un peu quand mme.SerGe. Je te prviens, cest pas la peine dessayer. Je fais plus de cinma, cest fini. Mme si cest Spielberg.Gauthier. Je ne te parle pas de cinma mais une pice.SerGe. Quoi, une pice ?Gauthier. Oui, si je te proposais une pice ?SerGe. Tu veux dire un rle dans une pice ?Gauthier. videmment !SerGe. Tu es malade. Tu timagines que je vais remonter sur les planches ?Gauthier. Attends que je te dise le nom de la piceSerGe. Arrte ! Je veux mme pas le savoir. Cest fini pour moi le thtre, le cinma, tout ce cirque. Cest ter-mi-n. Ce monde de rats, o tout le monde te ment ; o tout le monde te trahitGauthier. Il y a encore quelques personnes qui se comportent bien.SerGe. Ah oui ? Qui a ? Donne-moi un nom.

SCNARIO : DU TEXTE LIMAGE

EXTRAIT 1

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EXTRAIT 224. Maison Serge. Jour.[]Nota : Il faut dire un mot des scnes de rptition. On laissera place limprovisation de nos acteurs. tout instant, Serge ou Gauthier peuvent reprendre un vers, le dire dune faon diffrente, faire surgir une nuance nouvelle du texte, ou partir dans une direction oppose. Alterner la violence ou la douceur. voquer une intention de Molire, se livrer une lecture du texte.Par exemple, Serge insiste sur lamiti qui lie Alceste et Philinte, de limportance de ne pas le faire dans le conflit. Mais il continue le jouer linverse comme un duel []SerGe-alceSte. Allez, vous devriez mourir de honte ; une telle action ne saurait sexcuser, et tout homme dhonneur sen doit scandaliser. Je vous vois accabler un homme de caresses, et tmoigner pour lui les dernires tendresses ; de protestations, doffres et de serments, vous chargez la fureur de vos embrassements ; et quand je vous demande aprs quel est cet homme, peine pouvez-vous dire comment il se nomme ; votre chaleur pour lui tombe en vous sparant, et vous me le traitez, moi, dindiffrent. Morbleu ! cest une chose indigne ; lche, infme, de sabaisser ainsi jusqu trahir son me !Il reprend le vers, hurlant presque, dans un mouvement emphatique.SerGe-alceSte. Morbleu ! cest une chose indigne ; lche, infme, de sabaisser ainsi jusqu trahir son me ! Et si, par malheur, jen avais fait autant, je mirais, de regret, prendre tout linstant.Gauthier est hbt par la violence de Serge, qui sen rend compte. [](Cet acharnement dire les vers et les redire dune faon diffrente est une dimension capitale de notre film.)

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SCNARIO : DU TEXTE LIMAGE

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2. Alceste bicyclette, film de Ph. Le Guay (2013), avec F. Luchini (Serge), L. Wilson (Gauthier).

Serge a renonc son mtier de comdien et vit retir dans une vieille maison de lle de R. Acteur succs, Gau-thier vient lui proposer de jouer avec lui Le Misanthrope. Pour le convaincre, il va, durant une semaine, se confronter avec lui au texte de Molire.

1. Le Dernier Mtro, film de Fr. Truffaut (1980), avec G. Depardieu (Bernard Granger), J. Poiret (Jean-Loup Cottin), C. Deneuve (Marion Steiner), S. Haudepin (Nadine Marsac).

travers lhistoire de Marion Steiner, directrice du thtre Mont-martre en 1942, ce film reconstitue la vie thtrale Paris sous lOccupation, une vie rythme par le couvre-feu, les alertes, les dis-criminations antismites, et pourtant dune grande vitalit artistique.

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Confrontation de 4 photographies de film

ANALYSE D'IMAGES : ACTEURS EN RPTITION

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4. Elvire Jouvet 40, spectacle de B. Jaques (1986), avec Ph. Clvenot (Louis Jouvet), . Vigner (Octave/Dom Juan), V. Vallier (Lon/Sganarelle), M. de Medeiros (Claudia/Elvire).

Ce spectacle met en scne les leons que, de fvrier septembre 1940, le grand acteur et metteur en scne Louis Jouvet, professeur au Conservatoire, donna Claudia, une jeune comdienne qui il faisait rpter la seconde scne dElvire du Dom Juan de Molire (acte IV, sc. 4).

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3. Alceste bicyclette, film de Philippe Le Guay (2013), avec F. Luchini (Serge).

Serge sest finalement laiss persuader de jouer Le Misan-thrope; il a mme discrtement command un costume de scne. Dans cette squence, il rejoint une fte donne par Gauthier pour sceller leur projet de collaboration.

ANALYSE D'IMAGES : ACTEURS EN RPTITION

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De luvre de Molire son adaptation cinmatographique : Alceste bicyclette, film de Philippe Le Guay

l La pice de Molire est loin dtre un simple prtexte dans le film de Philippe Le Guay. En effet, dune part, le texte de Molire est sans cesse prsent, lu, entendu, puisque cest autour du projet de jouer la pice que se retrouvent Serge et Gauthier ; dautre part, le propos de luvre de Molire se trouve redoubl dans celui du film, autour des deux per-sonnages centraux, autour de leur amiti complexe, avec des effets de miroirs et de rsonances constants.

l Aller du livre au film, du film au livre est alors un moyen denrichir la lecture et linterprtation que lon peut faire de lun comme de lautre, et de faire natre chez les lycens une rflexion fconde sur ces deux uvres par leur mise en perspectives.

l Pour illustrer une telle dmarche, voici quelques propositions dacti-vits destines permettre lexploitation en classe de la projection du film Alceste bicyclette, en classe de seconde comme en classe de pre-mire. Mais il va de soi que cette distribution des activits, par niveau, nest pas fige, et quil peut tre trs judicieux, selon le projet de la classe, dexploiter en Premire une activit du niveau Seconde, et vice-versa.

Pistes dexploitation pdagogique

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Analyse dimages

Questionnaire sur les documents

ANALYSE D'IMAGES : ACTEURS EN RPTITION

Retour aux images

1 Renseignez-vous sur les trois uvres reprsentes dans ce dossier. Faites une fiche sur chacune delles.

InterprtationComdiens au travail

2 tudiez, dans les documents 1 et 4, la place et la gestuelle du personnage du metteur en scne. Quelle image diffrente chaque document donne-t-il de son travail ?

3 Les documents 1 et 4 prsentent chacun trois personnages de comdiens. Comparez lattitude respective des deux groupes.

4 Dans le document 2, les deux personnages de comdiens sont en tte--tte. Dcrivez la posture de chacun. Quelle consquence labsence de metteur en scne a-t-elle sur leur attitude.

5 Comparez le personnage de Serge dans les documents 2 et 3. Quelle volution notez-vous dans son attitude ? Comment linterprtez-vous ?

Dans les coulisses

6 Caractrisez le dcor dans les documents 1, 2 et 4. En quoi contribue-t-il crer latmosphre dune rptition ?

7 Dcrivez les costumes des personnages dans lensemble de ce dossier. Justifiez ceux des documents 1, 2 et 4.

8 Selon vous, que reprsente pour le person-nage de Serge la dcision dendosser un tel costume (document 3) ? Avant de rpondre, reportez-vous au texte des entretiens, p. 4-15.

9 Beaucoup de pices de thtre et de films ont pour sujet les coulisses de la cration dramatique et le travail des comdiens. Cherchez quelques-unes de ces uvres. Quel est, selon vous, lintrt de ce thme ?

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ACTIVITE 2 : La satire de la socitLa pice de Molire comme le film de Philippe Le Guay offrent lire, voir, une satire

de la socit. L encore les chos entre les deux uvres sont forts et permettent sans doute daborder diffrents lments de la critique sociale la fois spcifiques aux deux poques et les dbordant.

A. Pistes de questionnement proposes la classel Des uvres vise argumentatives ?Nombre de tirades de la pice possdent une dimension nettement argumentative, o sexpri-ment la critique de la socit. Relevez-en quelques unes. Trouve-t-on de tels passages dans le film ? Justifiez votre rponse.

l Dun monde lautre : les mmes vices ?

Deux univers sociaux. Peut-on parler dune transposition de la socit du xviie sicle et de ses vices dans le monde contemporain reprsent dans le film ? Justifiez votre rponse laide de quelques passages prcis du livre et du film.

Deux lieux. Lisez linterview de Philippe Le Guay et notamment ce quil explique du choix de lle de R. Pouvez-vous tablir quant vous une relation entre ce lieu et le salon mondain qui sert de cadre au Misanthrope ?

l Deux justiciers ? Deux animaux de socit ?

Alceste et Serge. Ont-ils, selon vous, la mme fonction dnonciatrice ? La faon dont ils met-tent jour les vices de leurs temps ou des hommes est parfois comparable : quels moments ? Pour quelles raisons ? Quest-ce qui les diffrencie, cependant, selon vous dans leur dmarche ?

Gauthier et Philinte. Gauthier peut-il tre identifi Philinte ? quoi tient lambigut de ces deux personnages ? En quoi peuvent-ils tre et ne pas tre des modles de sociabilit ?

B. Faire crireSerge est-il un double dAlceste ? Imaginez la rencontre trs improbable, par-del les sicles, entre ces deux figures de fiction, et leur dialogue autour de leur exprience respective de la socit.

Niveau Seconde

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ACTIVITE 1 : Comdie et comiqueLe Misanthrope a souvent t lu comme une pice grave, presque comme une comdie noire,

et cette spcificit surprend parfois les lycens. Croiser la pice et le film sera loccasion daffiner une approche parfois strotype de la comdie et du comique.

A. Pistes de questionnement proposes la classel Serge est-il comique ?Si lon admet que Serge est une sorte de double dcal dAlceste, est-il, selon vous, lui-mme un personnage comique ? quoi tient son ambigut ?

l La question de la sympathie Comme cest le cas pour le personnage dAlceste, peut-on prouver de la sympathie pour Serge ? quels moments ? Pour quelles raisons ?

l La valeur des dnouements Diriez-vous que la fin du film (les dernires scnes montrant Gauthier seul sur le thtre et Serge seul sur la plage) tend le faire verser dans le drame ou dans la comdie ? Quelle vision de la fin Fabrice Luchini donne-t-il dans son interview, p. 8-11 ?

l Une trange motion De la pice ou du film, lequel vous a le plus mu ? Lequel vous a le plus fait rire ? Pour chacun de ces questions, demandez-vous dans quelle mesure votre rponse est lie aux spcificits de chacun des deux arts, le thtre (ici lu) et le cinma ?

B. Faire crireImaginez au choix, pour le film, deux autres dnouements : 1. Le premier fera verser chacune de ces deux uvres dans le drame ou la tragdie ; 2. Le second accentuera leur dimension comique. Vous rdigerez soit une scne de thtre, soit les lments dun scnario filmique selon votre choix.

Niveau Seconde OBJETS DTUDE

n La tragdie et la comdie au xviie sicle n Genres et formes de largumentation : xviie et xviiie sicles

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ACTIVITE 2 : La figure du comdienPhilippe Le Guay met en scne deux comdiens, qui, dune part, sont des doubles complexes,

imparfaits, dcals dAlceste et de Philinte, et qui, dautre part, nous sont montrs en train de rpter ces rles. Le film engage ainsi sur des deux plans une rflexion sur les comdiens et sur la relation quils entretiennent avec les personnages quils jouent.

A. Pistes de questionnement proposes la classel La comdie socialeEn quoi la pice de Molire montre-t-elle que vivre en socit cest jouer la comdie ? Comment le film de Philippe Le Guay aborde-t-il cette mme question ?

l Le mtier de comdienQue rvle ou tente de montrer Philippe Le Guay du travail du comdien ? tre comdien, est-ce la mme chose pour Gauthier et pour Serge ?

l Deux comdiens face un texte

Deux rivaux ? Comment sexprime la rivalit des deux comdiens ? Pourquoi chacun souhaite-t-il en priorit jouer le rle dAlceste ?

Un dfi ? En quoi le projet de jouer alternativement lun ou lautre rle est-il un vritable dfi ? Deux rapports diffrents au texte ? Les deux personnages ont-il le mme rapport luvre de Molire ? Au texte mme de la pice ? Que rvle notamment de ce point de vue la situation des deux personnages dans le dnouement ?

B. Jouer Rptez deux un extrait de la pice de Molire, puis rdigez une analyse de ce qui a t mis en jeu pour vous dans ce moment de rptition.

Niveau Premire

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ACTIVITE 1 : Lhomme en socitLa pice de Molire permet dengager une rflexion sur lhomme en socit autour des

questions de la civilit, de lhypocrisie, de lamiti. Le film de Le Guay permet de mettre en perspective une telle rflexion.

A. Pistes de questionnement proposes la classel Lhypocrisie contre sincrit, hier comme aujourdhui ?

Franchement . Analysez lattitude dAlceste face Oronte (Acte I, scne 2). Dans quels passages du film Serge vous semble-t-il avoir une attitude comparable ?

Alceste modle de Serge ? Diriez-vous que lattitude de serge face la socit, dans la socit est-elle en partie dicte par la lecture quil fait du personnage dAlceste et par ce que ce personnage reprsente pour lui ?

Deux comdiens. En quoi le fait que Serge et Gauthier soient des comdiens engage-t-il aussi la rflexion sur la sincrit et lhypocrisie vers dautres pistes ?

l Vivre ensemble : civilit et rgles sociales

La civilit. Quelles rflexions sur la question de la civilit le film peut-il susciter ? Et les femmes ? Quels rles jouent Climne et Francesca, selon vous, dans les reprsentations de la socit offertes respectivement par la pice et par le film (vous pourrez vous appuyer sur linterview du cinaste, p. 4-7.)

l Lamiti

Complexits de lamiti.Quy a-t-il de complexe dans la relation qui unit Alceste et Philinte ? Est-elle de mme nature entre Serge et Gauthier ?

Amis et comdiens ? La transposition de la relation entre Alceste et Philinte dans lunivers des comdiens modifie-t-elle selon vous la question de lamiti que posent ces uvres ? De quelles manires ?

B. DbattreEn vous appuyant dune part sur le film, dautre part sur la pice de Molire, vous vous demanderez si lamiti peut sauver les hommes.

OBJETS DTUDE n Le texte thtral et sa reprsentation, du xviie sicle nos joursn La question de lHomme dans les genres de largumentation du xvie sicle nos joursNiveau Premire

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ACTIVITE 3 : Dire le texte de thtreLa question mme du texte crit par Molire, de la manire de le dire pour la scne occupe

une large place dans le film de Le Guay. Cest ainsi tout le rapport entre le texte crit, le texte jou et le texte lu que le film invite interroger.

A. Pistes dexpression orale proposes la classel La question des dirses

Du ct du film. Lisez linterview de Fabrice Luchini, p. 8-11. Pourquoi la question des dirses est-elle un point essentiel du conflit entre les deux personnages ? Que rvle-t-elle de leur rapport au texte ?

Et vous ? Entranez- vous lire haute voix ce mme passage : quimplique pour vous le respect ou le non-respect de la dirse ? prouvez-vous une gne la respecter ? Est-elle pour vous un impratif purement formel ?

l Lalexandrin

Serge et lalexandrin. Pourquoi peut-on dire que Serge a un rapport quasi-physique lalexandrin? Que reprsente pour lui la versification du texte de Molire ? En est-il de mme pour Gauthier ?

Lautre jeu. Analysez le moment o la nice de la patronne de lhtel dit une scne de Molire ?A quoi tient lespce de fascination qui sempare des deux comdiens ?

Dire vlo. Comment le texte de Molire dit bicyclette rsonne-t-il ?

l Quand le texte envahit celui qui le dit

Le vers impossible. Pourquoi Gauthier choue-t-il dire effroyable haine dans les moments de rptition ? la fin, sur cette scne ? Que veut ainsi souligner le film ? Quelle signi-fication, quelle porte donnez-vous personnellement cet alexandrin de Molire ?

Niveau Premire

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