Angel Agrela y El Retrato

8/3/2019 Angel Agrela y El Retrato

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www.angelagrela.com

Catlogo de obras

Venta


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Catlogo de obras

EL RETRATO

www.angelagrela.com

Esta carpeta se divide en seis apartados:

1. Introduccin .....................Pg. 2

2. Retrato .....................Pg. 4

3. Trayectoria ...........Pg. 33

4. Comentarios al arGsta ...........Pg. 37


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Angel Agrela, es un arsta de slida complexin formal, que posee un toque cinco ... "la

velocidad le permite estar en varios lugares a la vez, pertenecer a pocas anteriores, sin

separarse del aqu y ahora"..

El espectador se halla frente a una pregunta inevitable ... Qu es lo importante,.. la obra finalen si o el proceso que antecede a esta obra?, es decir,... es la obra sin ms?. O se trata deuna obra asociada a una performance?

Trabajo con mlples medios para hablar de las mismas cosas. Lo que reconocemos como "elespacio" ha desaparecido. Se crea un conflicto claro entre el espacio y el sujeto.

ngel Agrela despliega una importante disparidad de medios, Net Art, el dibujo, la foto, eldibujo animado, la pieza sonora, que parecen reproducir esas secuencias performcasvividas, grabadas .

... Siempre me ha interesado el lenguaje matemco, las cifras, los nmeros, las imgenescifradas Es una forma de dejar la huella de nuestra existencia con una clara intencin de

permanencia

Agrela ejecuta sus ideas a travs de un proceso creavo a modo de performance. Las obrasque resultan en este proceso, las podemos contemplar a travs de secuencias ininterrumpidasde sujetos heterogneos, que no han convivido ni en el empo ni en el espacio. que parecenmoverse sin una intencin concreta.

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Catlogo de obras

Introduccin a su obra


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Retrato

Se realiza por encargo.

Es una obra profunda, refinada y silenciosa, de ritmos muy vivos, que se desarrolla con un lenguaje personal e inconfundible.

Como fruto de personales invesgaciones en un variadsimo espectro creador, Angel Agrela acoge como acervo temco loshabituales de la pintura. Todos, para l, son caminos. Sendas que le llevan aun bien ganado triunfo plsco.

"Mi esGlo Gene algo de barroquismo, con gran movimiento y ritmo acelerado. Quiz la mezcla de estos factores con la fuerza de lalnea sea lo que haga que resulte tan llamaGva".

Es un arsta altamente lineal que juega con arquitecturas espaciales muy dinmicas.

Si te acercas no ves ms que grafismos, lneas sin conexiones.

Las obras estn basadas en la estructura de la abstraccin, por lo que se definen mucho ms en la distancia.

Angel Agrela juega con el grafismo y el dibujo, para orquestar una variante de escalas que sorprenden con un claro objevo en la

figura.Sus races claramente expresionistas y contemporneas.

Espacios congelados que revelan presencias inmediatas y describen minuciosamente la realidad ms profunda.

No resulta fcil presentar a un arsta tan compromedo con la aventura del arte como es el caso de Angel Agrela.

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Retrato

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Obra n.: 2519

Mara del Mar

Mixta sobre lienzo

120 x 120 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2537

FAMILIA TEJEDOR

Mixta sobre lienzo

100 x 100 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Obra n.: 2592

RICARDO DEL CAMPO

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.

COLECCIN PARTICULAR

Retrato


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COLECCIN PARTICULAR

Obra n.: 2598

MAURILIO DE MIGUEL

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.

Retrato


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10COLECCIN PARTICULAR

Obra n.: 2589

MARIAM

Mixta sobre polycarbonato montado sobre metacrilato

100 x 60 cm.

Retrato


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Retrato

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Obra n.: 2550

NGEL GIMNEZ SOLVES

Mixta sobre papel encolado sobre tabla

100 x 81 cm.

Detalle

FACULTAD DE FARMACIA. U.C.M. FONDOS COLECCIN


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Retrato

Obra n.: 2611

Leo

Mixta sobre cartulina

49 x 53 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2538

NGEL GIMNEZ SOLVES

Mixta sobre lienzo

100 x 81 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2517

NIA CON BAADOR DE COLORES

Mixta sobre lienzo

100 x 81 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2558

LUCA

Mixta sobre lienzo

100 x 100 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2516

PRADOS DE LA PLAZA

Mixta sobre lienzo

100 x 81 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2559

CONRADO GIMNEZ GIL

Mixta sobre lienzo

200 x 130 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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(Detalle)

COLECCIN PARTICULAR

Obra n.: 2559

CONRADO GIMNEZ GIL

Mixta sobre lienzo

200 x 130 cm.


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Retrato

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Parcular (Estudio para obra).

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2562

Estudio para retrato. Natalia

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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Obra n.: 2525

Estudios para obra.

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.

COLECCIN PARTICULAR


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Retrato

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COLECCIN PARTICULAR

Estudios para obra.

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.


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Retrato

23

COLECCIN PARTICULAR

Estudios para obra.

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.


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Retrato

24

COLECCIN PARTICULAR

Estudios para obra.

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.


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Retrato

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COLECCIN PARTICULAR

Obra n.: 2528_1

Estudios para obra.

Mixta sobre papel

45 x 30 cm.

Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Obra n.: 2591

Jose M Carnero

Mixta sobre papel

63 x 44 cm.

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Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Obra n.: 2591

Jose M Carnero

Mixta sobre papel

63 x 44 cm.


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27

Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Abuela

leo sobre lienzo

63 x 44 cm.


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Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Mi padre

leo sobre lienzo

63 x 44 cm.


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Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Mi madre

leo sobre lienzo

200 x 113 cm.


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Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Mi madre

leo sobre lienzo

200 x 113 cm.


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Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Inma

leo sobre lienzo

65 x 54 cm.


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Retrato

COLECCIN PARTICULAR

Autorretrato

leo sobre lienzo

65 x 54 cm.


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Actualmente, es un arsta que trabaja la figura, la imagen numrica, la primalidad, el desplazamiento de la imagen, el videoarte, la fotograa escritos,

el retrato no convencional, para zambullirse en la observacin e interpretacin del movimiento.

Nace en Madrid en 1963, e inicia sus estudios y los acaba en la misma ciudad. Aprueba selecvidad en 1983 e inicia Bellas Artes en Valencia.

Formado arscamente en La Escuela de Dibujo y Pintura de Teresa Muiz en Madrid, conna sus estudios en el Crculo de Bellas Artes de Madrid y

Valencia, licencindose por la Facultad de Bellas Artes de Madrid en la especialidad de Pintura.

ngel Agrela, es un arsta que est en connua evolucin, siendo muy valorado por la crca especializada. Pero an, no es conocido suficientemente

por el gran pblico, a pesar de contar con importantes exposiciones individuales y colecvas, obteniendo galardones en Premios de Dibujo y Pintura.

Actualmente tambin forma parte como miembro de jurado en Premios de Pintura a nivel Nacional.

1980: Ingresa en el Crculo de Bellas Artes de Madrid.

1981: Realiza un curso monogrfico de Dibujo en la escuela de Artes y Oficios de Madrid.

1983: Ingresa en la Facultad de Bellas Artes en Valencia.

1988: Se licencia por la Facultad de Bellas Artes de Madrid en la especialidad de Pintura.

BECAS

1986: Fundacin Cultural Caslla La Mancha.

1987: Colaborador en la Facultad de Bellas Artes de Madrid en el Departamento de pintura.

1988: Colaborador en la Facultad de Bellas Artes de Madrid en el Departamento de pintura. "Beca de paisaje de Aylln (Segovia), por la Facultad de

Bellas Artes de Madrid.

EXPOSICIONES:

1986: Colecva Facultad de Bellas Artes de Madrid.

1987: Individual en C.O.C.I., Toledo.1988: Individual Sala de Exposiciones Jos de Espronceda", Madrid.

1989: Colecva Becarios en la Facultad de B.B.A.A. de Madrid.

1991: Exposicin Internacional Art Chicago. E.E.U.U.

Individual Galera Renoir . Zaragoza.

Colecva Galera Conde Duque. Madrid.

1992: Exposicin Internacional Art Miami. E.E.U.U.

Colecva en la Galera Conde Duque. Madrid.

Individual Galera Duayer . Madrid.

1994: Galera Zenid. Madrid.

Cocheras del Rey. San Lorenzo de El Escorial . Madrid.

TRAYECTORIA

Angel Agrela, arGsta mulGdisciplinar


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EXPOSICIONES:

1995: Colecva Galera Balboa 13. Madrid.

Colecva Casa de Vacas de El Rero.

1996: Colecva Galera San Pedro. Madrid.

Colecva cuatro pintores , Galera CC22. Madrid.

Colecva Homenaje a Goya". C.C. Casa del Reloj . Madrid.

Colecva Balboa 13. Madrid.

1998: Individual Galera de Arte Esp. Cantabria.

Individual Galera de Arte CC22. Madrid

Individual Palacio Manuel de Godoy. Villaviciosa de Odn. Madrid. Individual Galera Aitor Urdangarn. Vitoria.

1999: Individual de dibujo en el Palacio Manuel de Godoy. Villaviciosa de Odn.

Madrid.

2002: Individual, Galera de Arte Alameda. Vigo.

2003: Exposicin en la Facultad de Bellas Artes de Madrid. Coleccin de Arte

Guadarrama 19852002.

2004: Exposicin colecva Sanyres. Madrid.

2005: Exposicin individual Coliseo de la Cultura. Villaviciosa de Odn. Madrid.

2008: Exposicin individual C. E. Alfonso X el Sabio. Guadarrama. Madrid.

2009: Exposicin Colecva. Foro Cvico Pozuelo de Alarcn. Madrid. Exposicin en el C.C. La Vaguada. Madrid, del Premio de Pintura BMW en su

edicin XXIV

Exposicin en La Fundacin Gregorio Prieto. Ciudad Real. En el XIX Premio

Nacional de Dibujo Gregorio Prieto.

2010: Exposicin en C.C. La Lonja de Madrid. En el XIX Premio Nacional de Dibujo

Gregorio Prieto.

2011: Exposicin individual Proyecto IInstalacin "Inmity". Material Galera.

Madrid.

TRAYECTORIA



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PREMIOS Y CERTMENES

1982: Finalista Premio Francisco Alcntara., Crculo de Bellas Artes de Madrid .

1986: Finalista Premio Talavera de la Reina.

1987: Finalista Premio Caja de Madrid.

1988: Primer premio de Pintura Manuel Viola". San Lorenzo de El Escorial .

Madrid .

Primer premio de Pintura Ayuntamiento de Madrid

Tercer Premio Villa de Guadarrama" . Madrid.

Seleccionado XXI Certamen Caja de Ahorros de Len".

Finalista Homenaje a Rafael Zabaleta". Jan.

1989: Seleccionado Premio Francisco Goya". Madrid.1990: Premio a la Mejor Composicin. Certamen de Pintura de El Rero . Madrid.

1991: Mencin de Honor Premio Durn. Madrid.

Seleccionado Premio Francisco Goya . Madrid.

Seleccionado Certamen Caja de Madrid, Madrid 2.

1992: Finalista Premio Ciudad Alcorcn . Madrid.

Primer Accsit Premio Villa de Guadarrama". Madrid.

1995: Primer Premio de Pintura Villa de Guadarrama. Madrid.

Mencin de Honor Premio Gredos. vila.

Mencin Especial Premio Ciudad de vila".

1996: Seleccionado Certamen "Asociacin Comerciantes de Madrid ".

Finalista Premio Goya" de Pintura. Madrid.

Mencin de Honor Certamen de Pintura Colmenar Viejo. Madrid.

Seleccionado Certamen de Pintura Parque del Buen Rero.Madrid.

Seleccionado III Certamen Jos Cubero Yiyo". Colmenar Viejo. Madrid.

Seleccionado San Lorenzo de El Escorial. Madrid.

Seleccionado en el LXIII Saln de Otoo de Madrid .

TRAYECTORIA



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TRAYECTORIA


PREMIOS Y CERTMENES

1997 Medalla Bellas Artes IX Certamen Nacional Parque del Buen Rero. Madrid.

Seleccionado en el III Premio Fundacin Antonio Camuas. Arquitectura y

Paisaje Urbano. Madrid. Seleccionado XXI Certamen Nacional de Pintura. Mora, Toledo.

Finalista Premio Francisco Goya de Pintura Premios Villa de Madrid.

Primer Premio Certamen de Pintura Villaviciosa de Odn. Madrid.

Finalista XXIII Premio de Pintura Villa Almoacid de Zorita.

Seleccionado VIII Certamen de Pintura Colmenar Viejo. Madrid.

Seleccionado en el XLVI Certamen Nacional de Pintura de Gibralen. Huelva.

Seleccionado en la IX Bienal de Pintura Ciudad de Villarrobledo. Albacete.

Seleccionado en el XXVII Concurso Internacional de Pintura Homenaje a

Rafael Zabaleta. Quesada, Jan.

1998: Primer Premio XXII Certamen Nacional de Acuarela 1998. Caja Madrid.

1999: Seleccionado en el Certamen de Pintura Joven "EL FORO CVICO Y

CULTURAL". Pozuelo de Alarcn. Madrid.

Finalista en el Certamen de Artes Plscas de Majadahonda. Madrid.

2002: Galera de Arte Aitor Urdangarn, III Certamen de Pintura. Vitoria.

2006: Finalista II Certmen de Pintura MUFACE. Madrid

2007: XXV Premio Penagos de dibujo. Madrid

Premio de Pintura Adaja. vila XVII Certamen de dibujo Gregorio Prieto.

Valdepeas

2008: Exposicin individualSala Exposiciones Alfonso X el Sabio. Guadarrama2009: Primer Premio de Pintura. Pozuelo de Alarcn. Madrid.

2010: Finalista Premio de Pintura BMW en su edicin XXIV

Finalista en el XIX Premio Nacional de Dibujo Gregorio Prieto. Valdepeas

Finalista en el 77 Saln de Otoo. AEPE

2011: Exposicin obra Finalista en el XIX Premio Nacional de Dibujo Gregorio Prieto.

Madrid

Exposicin inerante por Espaa con la obra finalista Premio de Pintura BMW

en su edicin XXIV

COLECCIONES:Museo Obispo Vellosillo de Aylln. Segovia

Fundacin Caja Madrid

Ayuntamiento de Madrid

Ayuntamiento de Guadarrama

Ayuntamiento Pozuelo de Alarcn

Ayuntamiento S. Lorenzo de el Escorial

Ayuntamiento Villaviciosa de Odn

Coleccin LOreal

Proyecto actual ESCAPARATES VACOS


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Comentarios al arGsta

El espectador se acerca a la obra de ngel Agrela atrado por esa voz implcita en el mismo sustratodel soporte neblinoso y traslcido del policarbonato en donde aflora el trazo. Aqu un leve susurro,all un grito desesperado que reivindican esa presencia que va y viene del subconsciente... En suma,el insinuante atrevimiento de aquellas atenazadas sensaciones que bullen por encontrar el espaciodonde manifestar el ansia insaciable de la existencia.

Intentando descubrir el secreto oculto del arsta, a travs de las nmas ataduras a un mundo defantasas insinuadas, el espectador entra en el campo de atraccin de un conjunto plsco yarmnico de fuerte sabor renacensta, no exento de todas aquellas claves que prestan a la obra,

junto a su contemporaneidad, el vanguardismo y el justo punto de misterio, donde trazo y color enarcana complicidad con el guarismo numrico conforman el algoritmo de la sensualidad msancestral de ser humano. As, para sorpresa de quien escudria estas obras en busca de esas claves,lo que termina sucediendo es el encuentro consigo mismo, con sus propias y recnditas fijaciones.

Esta sorprendente coleccin de obra grfica con la que ahora nos impacta este arsta, es la sntesiscreava de su espritu invesgador, el fruto de la inquietud por eliminar lo superfluo del contexto dela obra; de ah el empleo de un soporte carente de materia... casi etreo, en contraste con la frreaarmadura que lo enmarca. Toda una atrevida y ancestral combinacin entre la volubilidad del

espritu y la rigidez de la materia que lo encierra. Y..., dentro, en ese sugerente e inexistenteentorno, el rastro emero, la sensual impronta de la existencia humana... el seno primigenio... lospechos ebrios de voluptuosidad soada.

Jos Mara Carnero Montesinos

Escritor y Pintor

Acadmico de Nmero de La Hispanidad

Vicepresidente de la Asociacin de Asesores y rganos ConsulGvos de Estudios Hispnicos.

ALORITMO DE LA SENSUALIDAD

Proyecto actual. ESCAPARATES VACOS



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En el caso de ngel Agrela tenemos que hablar de algo ms que de arte conceptual, tenemos quehablar de pintura en movimiento. Su trazo se enfrenta, reta, despista al propio cine. Representa unsalto cualitavo en la plsca, algo que ene que ver con la tridimensionalidad y con una manera demantener vivo al retratado, y por otra parte con una reflexin capaz de sugerir, dar pie a la reflexin,ofrecer puntos de vista Estamos hablando de algo ms que de un pintor con ngel Agrela.

Conoc a ngel Agrela a travs de otros pintores, de otras miradas y hablando de una realidad queera la realidad iraqu y la pintura no figurava, siendo ngel Agrela un pintor absolutamentefiguravo, esencial y orgnico. Eso nos dio pie a cambiar puntos de vista y a cambiar sobre todomiradas, miradas de entender y de observar que crean complicidades.

Hay una distancia que nos une curiosamente, una distancia frente al mundo de la creacincontempornea, frente al imperavo de la reflexin sobre el fin de nuestra civilizacin y frente a latradicin de donde venimos.

Yo escribo, l pinta. Podra ser al contrario. En este caso tenemos lenguajes que se pueden solaparperfectamente y sobre todo porque enen un mismo objeto de reflexin. l es el ms all de lavanguardia, un arsta que pone patas arriba el concepto, la pintura conceptual y crea un espacio enel que la pintura reta al cine.

Su retrato son retratos en movimiento, sus reflexiones plscas son reflexiones sobre el cambio deguardia a parr de puntos de vista como el que puede ofrecer un escaparate perfectamente vacoen un momento de crisis, frente a los sujetos que deberan mirarle y que en este caso sonobservados. Estamos hablando de reinventar la plsca y de hacer un instrumento de precisin a lahora de reinventar el mundo, que es lo que nos toca a los creadores.

Comentario realizado por Maurilio de Miguel. CrGco de "El Mundo, uionista TV2 "Metrpolis" y Asesor Ministerio de

Cultura.

INSTRUMENTO DE PRECISIN





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Destacara de ngel Agrela su versalidad y flexibilidad. Es un gran profesionalque uliza una gran candad de medios y recursos. Esa versalidad estsiempre al servicio de la creavidad, la imaginacin.

Dota a la obra con un toque muy personal, siempre atento hacia los dems.Nos acerca de una forma natural y fcil a su realidad, a su mundo y a su propiapersona.La obra de ngel Agrela, supone una invitacin a la sugerencia y la evocacina travs del dibujo, del video y de la forma.

Nos introduce en una serie de espacios y de resonancias arscaspertenecientes a lo que ha sido toda la vanguardia del siglo XX.

Su ulmo proyecto Inmity, avanza en esa realidad entre la evocacin y elsueo.Es una obra que amenaza y evoca la palabra secreto. Una idea resguardaday alejada de lo superficial, del mundo codiano en el que estamos todos.

ngel Agrela nos invita a ir ms all y a explorar como si fueran cajas chinas, loque hay dentro de ese mundo que tocamos con las manos pero que noacabamos del todo de descubrir.

Juan Jos Uzquiano

Licenciado en Historia

SECRETO





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La obra de ngel Agrela posee una transparencia que me recuerda a la msicaque amo tanto y que ha conseguido con mucho acierto materializar endisntos medios, la escultura, el dibujo, la pintura, la fotograa, el vdeo

Este trabajo lo presenta de una forma muy elegante y atracva.

El permanente y connuo movimiento, no te deja detenerte en una imagendonde puedas iniciar su contemplacin o su historia, en sus mlplesdistancias al igual que la msica.

Se percibe en su obra una lucha contra el paso del empo, lo inmaterial quees lo atemporal, ha logrado esto!, representar todo esto sobre un planoes algo muy dicil, pero lo ha conseguido con gran acierto. Esta es mi primeracercamiento al contemplar su obra.

He tenido conversaciones con ngel Agrela en las que me ha explicado suProyecto Escaparates Vacos y me encanta porque representa, de unaforma muy sencilla todo esto; lo hace sobre disntos medios y soportes, contoda la complejidad que conlleva, su forma de entender la vida es un arstaclaramente muldisciplinar.Agrela, manifiesta su clara intencin de unir las diferentes artes, en este caso,la msica y la plsca.

CAMPOS DE ATRACCIN: MSICAPLSTICA

Carlos Cuesta. Msico





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CAMPOS DE ATRACCIN: MSICAPLSTICA

La relacin de amistad y profesional con ngel, de msico a arsta plsco, creasin querer nexos de unin entre ambos lenguajes. Creo que conscientemente haconseguido reflejar algo de musicalidad en su obra, porque no deja nada al azar..

ngel Agrela es capaz de reflejar el movimiento en tempos disntos, de transmirtambin su ausencia o sencillamente detenerlo.Pero tambin deja al espectador parcipar en este juego Parece un gran hallazgopara el espectador, porque lo involucra en el cambio permanente de nuestrasvidas, de nuestras relaciones, de nuestras amistades.

Su obra se asemeja tambin a la msica con sus millones de notas, de sonidos,naciendo algo hermoso y armnico,. ngel Agrela esto es lo hace de una formamagistral.

Poder ver un dibujo tan vivo, tan etreo y tan material a la vez, es todo unespectculo! Est creado con una compleja maraa de lneas, en las que no sobrani falta nada, pero que a la vez forman un todo y eso lo hace muy atracvo.

Lo que aqu y ahora me ha llegado y todos podemos admirar, es sencillamentefascinante.

Carlos Cuesta. Msico





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MUNDOS PARALELOS

La msica y la pintura enen muchas cosas en comn, la composicin, los maces, lalnea, creamos las mismas sensaciones a travs de disntos medios.La obra de ngel Agrela, est en connua evolucin, fruto de su constanteinvesgacin y experimentacin.Pero lo ms importante es que a travs de su obra, sita al espectador en un puntodetrs del de la realidad sica, del mundo real que todos reconocemos. Es capaz detrasladarnos al fondo de los pensamientos y a otras realidades invisibles, a realizar unviaje por el microcosmos.Me parece que sus creaciones se encuentran en esta direccin, nos involucra en susdescubrimientos, parece que nos invita al aprendizaje, a reflexionar y pasar a estemundo que esta y parece que no esta.En su nuevo proyecto Escaparates vacos, llenan el espacio en este sendo; lossujetos parecen estar conectados por un hilo invisible que se desplazan por un espacioexento, vaco, van y vienen, nos crea emociones.ngel Agrela trata de ponerlos al descubierto .Cuando ves las obras de ngel por primera vez, ves muchas lneas que se mueven, noestn estcas. Esas lneas parecen situarse en otra realidad microscpica, lo percibocomo si estuvisemos vindolas desde un observatorio o desde un microscopio.Me gusta mucho su dibujo, las lneas son muy expresivas, muy finas y elegantes y poreso el dibujo dice mucho para mi, me atrae ese deseo de dejarme llevar y envolvercon sus trazos a travs de su cinca.La personalidad de ngel Agrela se refleja en sus creaciones, la elegancia en eltratamiento del espacio, transmite una sensacin del mundo bueno, no hay cosasmalas en su arte; ene mucha luz por dentro y los sujetos que aparecen creemosconocerlos.

Liudmila, Msico





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Desde hace algo ms de siete aos tengo el placer de conocer a ngel con el que poco apoco hemos ido descubriendo una serie de inquietudes comunes dentro del mundo delarte su relacin con la tecnologa, las matemcas, la ciencia.

A parr de aqu empezamos a establecer un contacto connuado y gracias a esto me fuepermiendo poco a poco conocer su mundo, su obra y he podido descubrir a unapersona con una imparable inquietud, un constante invesgar dentro del arte lo queunido a su constante evolucin, nos muestra diferentes formas de expresin, aspectosque incluso en nuestra realidad codiana nos pasan totalmente desapercibidos. He vistoobras suyas de una temca muy diversa.

Este proyecto Escaparates Vacos me ha maravillado e impresionado por su calidad,por el detalle al que llega. Puedo descubrir una lectura nueva sobre la obra de arte conngel Agrela.

Me interesa lo que puede haber detrs de estos trazos, que de alguna manera merecuerdan mucho a esas primeras conversaciones que tuvimos sobre la relacin entrematemca y arte.

Hay un punto importante en ngel que me ha permido descubrir lo cual ha sidoprecisamente una persona en constante evolucin, una persona totalmente sumergidaen un mundo que no puede dejar de invesgar, que no puede dejar de seguirdescubriendo y que nos permite a quienes hemos tenido la suerte de conocerlocomparr y tambin conocer.

Josep Navarro

MATEMTICA Y ARTE





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Esta pieza escultrica en hierro forma parte del ProyectoColeccin INTIMITY.

Es una obra abierta que merecera una interpretacin disnta, en el fuero interno de cadauno, porque el arte es la manera de seguir jugando y de seguir siendo nios, cuando yapeinamos canas y no tenemos esa capacidad para dar rienda suelta a la imaginacin. Aques cuando aparecen los coleccionistas, Lo importante es la percepcin del que est frente la obra.Cuando me dijo ngel que esta exposicin consisa en un espacio para una instalacin dedibujoesculturavdeo, me sugiri que la escultura metlica, presidira el espacio en la salade exposiciones.Mi lectura es que la obra metlica est en el medio de la sala Qu es?Que significa? Podra ser la cabeza del autor con todas sus conexiones neuronales, con todas susdendritas, sus neuronas echando fuego por la boca, despidiendo electrones y generandoconexiones qumicasA parr de aqu ngel Agrela percibe la realidad de una forma muy personal y original.Si parece claro que hay una obsesin, un estudio del eterno femenino, una manera deenfrentarse a una silueta po mujer curvatura del deseo, que una vez poseda extrae,escoge y pespuntea a travs de un traslcido dibujo sobre el frreo soporte, en esteinteresante proyecto.Mujer elegida entre esa maraa de alambres, que finalmente el arsta crea en ese procesode transformacin y abstraccin dentro de la cabeza del autor.

Comentario realizado por Maurilio de Miguel. CrGco de "El Mundo, uionista TV2 "Metrpolis" y Asesor

Ministerio de Cultura.

Lectura y descripcin de la obra autor ngel Agrela n 2609. Titulada: "Desplazamiento 1103" . Pieza nica. Forja dehierro. Soldadura autgena /Escultura Contempornea. Dimensiones: 80x195x80cm.

CURVATURA DEL DESEO





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Cuando hablo de proceso de abstraccin me refiero obviamente a una interpretacin de loque hay en la maraa de alambres y de hierros que preside la exposicin.Esa silueta y sinuosidad metlica, representa la idea de la mujer, del eterno femenino, quengel Agrela ha extrado de la realidad. Nos tenemos que introducir en esta estructurametlica para que desde este punto de vista interior veamos el resto de las obras aquexpuestas.Lo que vemos aqu, es un proceso de acercamiento y alejamiento de la realidad femenina,que estamos intentando de capturar, aprehender como un juego de espejos, empo yespacio.Otra interpretacin nos la sugiere elplatonismo; el ideal de femenino que puedepertenecer a un pasado, no menos ideal y que se introduce en la cabeza del autorconvirendo esta idea en una sinuosidad, en una silueta que puesta al sol, refleja tambinla propia realidad.Es decir, esta instalacin metlica iluminada con variaciones de luces con diferentes colorese intensidades, genera aire de destellos que nos llevaran y devolveran a la realidad, en eseproceso de abstraccin que propone ngel Agrela en su instalacin.Lo cierto es que merece la pena incidir en esta idea.Hay un elemento que supongo que s os habris fijado y que a mi me llama mucho laatencin, la numeracin que ngel propone en cada obra.Me he dado cuenta que hay nmeros por todas partes. Y voy a empezar preguntando angel Agrela el por qu de esos nmeros y a parr de aqu su significado.. Nos querrnarrar algo? Otra opcin es que ngel Agrela calle lo que ha querido transmir.

Comentario realizado por Maurilio de Miguel. CrGco de "El Mundo, uionista TV2 "Metrpolis" y Asesor

Ministerio de Cultura.

Lectura y descripcin de la obra autor ngel Agrela n 2609. Titulada: "Desplazamiento 1103" . Pieza nica. Forja dehierro. Soldadura autgena /Escultura Contempornea. Dimensiones: 80x195x80cm.

CURVATURA DEL DESEO





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Las nuevas tecnologas, en marcha y en evolucin, rapidsimas estn configurando unanueva era.Las aplicaciones en todas las especialidades y acvidades son notorias. En el arte plscono poda ser menos esta invitacin y uso para enriquecer la creavidad y expresar conmayor acento la comunicacin entre obra de arte creava y espectador de esas obras.

ngel Agrela, arsta de clara definicin en el empeo de la bsqueda de novedades, desdesus primeros pasos profesionales, se decant por la invesgacin e incorpor la luz a susobra a travs del contraste cromco que crea la ilusin de los relieves valorandosobremanera los espacios y potenciando las imgenes en movimiento.

Las invesgaciones tecnolgicas, en juego con el dibujo, se hacen cada vez ms patente ensu obra, cuyas producciones nos sorprenden cada da a los que seguimos paso a paso sutrayectoria. As lo he manifestado en otras ocasiones por escritos y en conversaciones conel arsta.

ngel Agrela aplica las nuevas tecnologas con la intencin de integrar con las tcnicas,tradiciones de la pintura, la escultura y el dibujo. Luces y sonidos integrados, colores yrelieves, composiciones, en fin, en un afn de integracin de las artes con granenriquecimiento expresivo y discursivo que invitan al contemplador de su obra a

interpretar, comprender y disfrutar de un lenguaje nuevo y, sin embargo, entroncado conla obra, ms tradicional que el arsta presentara en sus primeros momentos.

Prados de la Plaza

CrGco de Arte

Premio Nacional Bellas Artes de Literatura

Acadmico correspondiente en Madrid

LA VELOCIDAD LE PERMITE ESTRA EN VARIOS LUARES A LA VEZ





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ngel Agrela ene una gran maestra, pero sobre todo un gran arte a la hora de plasmar loque en ese momento necesitas y no eres capaz de ver. Es un arsta que ya ha caminado

mucho y se encuentra en una etapa madura de su obra y est en una arrolladora evolucinque involucra a todos los que le siguen.

Ahora se encuentra en una nueva etapa, enfrentndose a un atrevido y nuevo reto: Sondibujos y pinturas que apenas enen contenido pero sin embargo, consiguen que unointuya la grandeza de su significado. Sabe crear y dar la sensacin de rapidez, parece queno hay nada y a la vez est todo.

Asuncin Calatrava, Doctora en Ciencias Econmicas, InvesGgadora CSIC , Exdirectora del InsGtuto de

Economa, eograka y Demograka.

LA RANDEZA DE LA LNEA

Durante muchos aos, ngel me ha transmido y sigue transmiendo muchossenmientos a travs de su obra.

ngel Agrela es un maestro capaz de transmir perfectamente lo que siente en cadamomento.Lo que mas me impresiona es la elegancia en su dibujo, carente de toda agresividad,...trazos directos que transmiten ese alma tan grande que posee.

Un alma de un hombre dulce como el de un nio. Es un arsta que llegar a estar en lo masalto, ya que siempre est indagando, estudiando, y cambiando de tcnicas.Este lmo proyecto es realmente interesante, magistral.

Adela Rodrguez Ayuso, empresaria.

EL ALMA DE UN HOMBRE DULCE

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Dentro del nuevo proyecto de ngel Agrela Escaparates Vacos, lo que ms me haimpresionado es ver como se relacionan las lneas entre s, como se comunican, enenuna gran plascidad.Todas estas lneas, lo que ha conseguido con ellas, lejos de parecer estcas, consigue quetodos los que nos acerquemos a ver su obra podamos ver la secuencialidad de todo elcambio de la figura, de todo el proceso de su movimiento, de su reaccin.

Creo que todo esta coronado con esas lneas, que le arrancan al plano un volumen queprccamente nos colocan ante una visin hologrfica.

Carmen Moyano Rojas, estudiosa de los comportamientos humanos.

VISIONES HOLORFICAS

"Sensaciones muy nmas fluyen en la mente de ngel Agrela. Pero el arsta no se deeneen su mundo interior, y es capaz de transmirlas al espectador.

Cuando vemos una obra de ngel Agrela es como si nosotros mismos parcipramos en laescena; no somos meros espectadores, sino que formamos parte de esa mirada, ese gesto,

ese movimiento que nos hace cmplices.Los personajes no estn estcos: se mueven, hablan con nosotros, nos muestran susemociones.

La obra de ngel Agrela me transmite serenidad y al mismo empo inquietud. Inquietudporque necesito saber ms sobre los personajes, ms de sus pasiones, sus frustraciones.Nunca nos dejar indiferentes.

Mariano Encinas, publicista.

SENSACIONES NTIMAS

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El da en que encontr la fotograa en la revista acababa de escribir el episodio de la sbana y adver que siempre vea la sbana a la izquierda y

que el fantasma ensabanado tambin apareca a la izquierda: una perfecta sobreposicin de imgenes vinculadas a sobresaltos anlogos se

producan. Casi nunca me ha impresionado tanto algo como la aparicin del falso fantasma.

Me sorprendi sobremanera haber substuido, en perfecta inconciencia, una imagen totalmente obscena con una visin desprovista de toda

significacin sexual. Con todo, pronto tendra mayores movos de asombro. Georges Bataille. Historia del ojo (1928)

Ya en su serie dedicada a escaparates vacos ngel Agrela haba puesto de manifiesto su inters por el ojo como golosina canbal (1): la pupila de

vidrio ya sea la del escaparate, la de la cmara o la de la pantalla separa, a todos los efectos salvo al visual!, la vida de su fagocitacin y, en la

vaca tarima (evidentemente, mirar no es disnto de consumir en la edad de la mercanlizacin sistemca) se desarrolla una pelcula que ya no

es la vida, sino su ingesn o, mejor, digesn, puesto que lo que el arsta extraer y mostrar finalmente ser tan slo aquella porcin del

mundo que le sedujo: no parece haber mejor palabra para calificar al ojo que la seduccin, sentencia Bataille.

Curiosamente, el voyeurismo exige casi siempre que entre el ojo y aquello que le seduce se interponga algo necesariamente traslcido, aunque

tambin puede tratarse de un velo o de una celosa, es decir, algn disposivo mecnico ms o menos sofiscado que acte a modo de barrera

entre el ojo y el objeto de su deseo: desde las mirillas que se habilitaban en las paredes de los prosbulos hasta las videocmaras ocultas, pasando

por los telescopios de La ventana indiscreta hitchcockiana o Doble cuerpo de Brian de Palma, el artefacto mecnico hoy, tecnolgico es parte

necesaria del proceso de conversin del espectador en voyeur; y, de este modo, el voyeurismo no slo deviene metfora de la arficialidad de

toda mirada y de todo lo mirado sino, sobre todo, de la relacin del hombre con el arte (2).

El voyeur ve sin ser visto; observa lo que ocurre al otro lado de la pared, accede a un espacio vedado: es necesario, para que el ojo se apropie

totalmente del objeto de su deseo, que ste slo pueda ser posedo por la mirada, que permanezca inasible, inalcanzable. Evidentemente, este es

el mecanismo perverso que opera en el escaparate, en la publicidad y en la pornograa; y es, tambin, aquel que sacraliza al objeto arsco. Pero

es, sobre todo, una metfora del proceso por el cual el arsta desla lo visto y lo transmuta en lo deseado (y deseable).

Javier Rubio Nomblot

EL OJO Y EL AMOR

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Inmity, el proyecto ms maduro y ambicioso de ngel Agrela, parte del recuerdo de un amor platnico y narra la historia de la apropiacin de la mujer

inalcanzada mediante el dibujo. Sin embargo estos dibujos, galardonados en citas tan importantes como el Premio Penagos y el BMW, le deben su exactud y su

coherencia a la rigurosidad y la complejidad del proceso desarrollado por el arsta para conseguir su propsito; proceso que constuye el argumento mismo del

dibujo: nada queda aqu al azar, nada sobra ni falta; y lo que finalmente contemplamos sobre el frgil velo de papel traslcido es de hecho la sustancia misma del

cuerpo de la mujer tal como es aprehendida y reconstuida hoy por la golosina canbal.

La parte oculta del proceso es la filmacin primera de la modelo en la inmidad mientras lleva a cabo su aseo diario. Al no asisr el arsta a esa escena, que ene

lugar en una habitacin cerrada donde ha colocado una cmara, se produce una primera separacin entre el ojo y el objeto, que se dota en ese momento de los

atributos de lo inalcanzable. Las imgenes son entonces procesadas quedando memoria de su digitalizacin en las secuencias de pequeos nmeros que

aparecen en los dibujos y el movimiento de la mujer es finalmente reproducido en el papel en forma de mlples figuras yuxtapuestas que se mezclan y

evolucionan sobre el plano.

Desde un punto de vista formal hay aqu, evidentemente, una evocacin de la transmutacin de la mujer en su imagen grfica (la gama cromca que emplea

Agrela, as como el ligero desplazamiento de las capas de color aluden a la cuatricroma, e incluso a la holograa, puesto que estos dibujos han sido realizados

con ayuda de filtros coloreados); pero importa ms el carcter mgico de estas obras: su cualidad enigmca y su poder de seduccin emanan precisamente de

lo que no se ve, de las sucesivas barreras que el arsta, conjurando el peligro que acecha a Acten, levanta entre su mirada y el objeto de su deseo. Si, como

haba dicho Klossowski, el original no existe, la sustancia de lo real se encuentra necesariamente entre lo real y el ojo que lo ve. Un velo sobre el que la mujer

desnuda parece danzar; espectro conjurado, recuerdo pacientemente extrado de la memoria Historia de amor resucitada de la nica manera posible.

(1)El ojo, golosina canbal, segn la exquisita expresin de Stevenson, es objeto de tanta inquietud entre

nosotros que nunca lo morderemos. El ojo ocupa un lugar extremadamente importante en el horror, pues

entre otras cosas es el ojo de la conciencia. Georges Bataille. Op. Cit.

(2) En su conocido estudio del mito de Diana y Acten (el voyeur transformado en ciervo en casgo por

haber visto desnuda a la diosa), Klossowski concluye: no hay original, el modelo de la copia es ya una

copia, la copia es una copia de la copia; no hay ms mscara hipcrita porque el rostro que encubre la

mscara es ya una mscara, toda mscara es slo la mscara de otra; no hay un hecho, slo

interpretaciones, cada interpretacin es la interpretacin de una interpretacin anterior; no hay sendo

propio de la palabra, slo sendos figurados, los conceptos son slo metforas disfrazadas; no hay versin

autnca del texto, slo traducciones; no hay verdad, slo pasches y parodias. Y as hasta el infinito.

Pierre Klossowski. El Bao de Diana (1956).

Javier Rubio Nomblot

EL OJO Y EL AMOR

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Angel Agrela y El Retrato

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