Alfred de Musset Outro

7/26/2019 Alfred de Musset Outro

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Romantisme no132 (2006-2)

Evanghlia STEAD

Le parcours dun pote roumaindu romantisme la dcadence:

Alexandru Macedonski des Nuitsde Musset au Calvaire de feu

On a souvent pu dire que la littrature roumaine voit se ctoyer etse dvelopper en mme temps le romantisme, le naturalisme et le sym-bolisme naissants. Lexemple dAlexandru Macedonski (1854-1920),crivain de premier plan, qui a adopt le franais dans une partie signi-ficative de son uvre et qui sort dfinitivement aujourdhui dun longpurgatoire o lavait tenu une rputation tenace et injuste de pote arti-

ficiel et cabotin, permet dinterroger ce phnomne de contigut propre la littrature roumaine tout en largissant la question laptitude de laDcadence revenir sur un projet romantique pour le modifier en lexa-cerbant. Un tel projet a bien exist pour Macedonski qui, par ses Nuitsroumaines, eut cur de revenir sur les NuitsdAlfred de Musset pourles prolonger, voire les complter, sans pour autant y parvenir tout fait. Ltalement dans le temps et linachvement du cycle quil avaitconu ne seraient cependant pas tant le fait dun essoufflement lyriqueet potique que dune radicalisation linguistique et esthtique, vrifiable

en 1906 dans son roman pico-lyrique Le Calvaire de feu, crit en fran-ais et publi en France. Au centre de lun comme de lautre rsidentun mme rapport du pote avec la Muse et une mme relation au livre.Mais du Romantisme la Dcadence ces rapports ont subi plus dunaccident parlant.


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Rejet et renaissance du romantisme la fin du XIXesicle, 2006-2

NOPTILE: UNPROJETROMANTIQUE?

Le cycle Noptile [Les Nuits] rappelle Musset et sen carte. Le potefranais avait compos en lespace de deux ans quatre nuits, toutesparues dans La Revue des Deux Mondes et recueillies dans un seul etmme volume 1. Le pote roumain le reprend pour le dpasser avecdouze pomes consacrs aux douze stations de lanne et aux rvolutionsdu zodiaque. Or cet ensemble qui vise fortement la compltude, quiinclut lveil du pote la vie (Nuit de ma naissance), et qui, par sesnombreuses allusions, ambitionne de transfrer le projet franais en

terre roumaine, se morcelle entre les recueils et stale dans le temps.Parus pour la plupart dans Literatorul, la revue de Macedonski, les pomesmettront pourtant quelque trente ans trouver une place dans troisrecueils diffrents: Poezii (1882), Excelsior (1895), Flori sacre (1912).Vingt ans sparent la premire nuit roumaine (Literatorul, aot 1880)de la date de composition dune des dernires (27 dcembre 1901), etpas moins de quarante ans la date de composition dune des premires(septembre 1880) de la date de publication de lavant-dernire (fvrier1922, titre posthume). Lessoufflement et linachvement du cycleapparaissent nettement si lon runit en tableau les donnes que les di-tions critiques de luvre de Macedonski2ne donnent que par recueil:

1. Alfred de Musset, La Nuit de Mai, Revue des Deux Mondes, 15 juin 1835; La Nuitde Dcembre, ibid., 1er dcembre 1835; La Nuit dAot, ibid., 15 aot 1836; La Nuit

dOctobre, ibid., 15 octobre 1837, recueillis dans Posies compltes(Charpentier, 1840), puisdans Posies nouvelles(Charpentier, 1850).2. Je mappuie prioritairement sur ldition Opere tablie par Adrian Marino et Elisabeta

Brncus (Editura pentru Literatura, 1966-1980), ainsi que sur la rcente dition parue souslgide de lAcadmie roumaine, Opere, tablie par Mircea Colosenco (Editura FundatieiNationale pentru Stiintasi Arta, 2004). Sauf indication contraire, toutes les traductions du rou-main me reviennent.

Titre Date decomposition

Publicationen revue

Publicationen volume

Noaptea de aprilie 31 aot 1880Literatorul

Poezii, 1882

Noaptea de septembreddie La muza

sept. 1880 26 octobre 1880Literatorul

Poezii, 1882

Noaptea de iunie 8 aot 1881Literatorul

Poezii, 1882

Noaptea de ianuarie 14 dc. 1881 janvier 1882Literatorul

Excelsior, 1895

Noaptea de februarie 18 dc. 1881 fvrier 1882Literatorul

Excelsior, 1895


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Romantisme no132

Bien que chaque mois finisse par avoir droit sa nuit, linspirationconnat trois temps et les pomes sordonnent selon trois regroupementspossibles: trois nuits sont composes au cours dune anne (aot 1880-aot 1881); proches delles, cinq autres sont conues en six mois (14dc. 1881-mai 1882); quant aux quatre dernires, elles sgrnent au fildu temps, quinze ans sparent deux dentre elles (1887-1902) et lavant-dernire nest jamais publie par le pote qui laisse la dernire inache-ve. Composes pour lessentiel en de du seuil de quarante ans danssa carrire (1890), qui, pour Mihai Zamfir, le rvle lui-mme 3, Les

Nuits deviennent sans doute pour Macedonski le projet o se cristal-lisent la fois la renaissance et le rejet du romantisme. En projetant eneffet sur le pote franais son propre personnage idalis et son exp-rience amoureuse et potique, le pote roumain aspire une renais-sance. Mais en travaillant ardemment un cycle annuel, voirecosmique, il ne sunit pas tant lunivers quil ne sexpose aux alas dela vie et aux dures ralits de son pays et de son temps. Sa thmatique,sa potique et sa langue sen trouvent profondment modifies, commeNoptilele confirme dans le dtail.

En commenant par les nuits davril, de septembre ou de juin,Macedonski vite toute concidence temporelle avec Musset: ce sera ses nuits tardives, posthumes ou inacheves de correspondre, jusque

Noaptea de noiembrie 3 mars 1882Literatorul

Excelsior, 1895

Noaptea de martie

Nuit de ma naissance

avril 1882Literatorul

15 juin 1889La Nouvelle Revue(en franais)

Excelsior, 1895

Noaptea de iulie mai 1882Literatorul

Excelsior, 1895

Noaptea de mai novembre 1887Revista independenta Excelsior, 1895

Noaptea de decemvrie 27 dc. 1901 6 janvier 1902Forta morala

Flori sacre, 1912

Noaptea de august fvrier 1922Cugetul romnesc[ titre posthume]

Opere, I, d. VianuOpere, III, d. Marino

Noaptea de octombrie indite et inacheve Opere, III, d. Marino

3. Mihai Zamfir, Proza lui Al. Macedonski, Revista de istorie si teorie literara (Bucu-resti), XXXIII, n 4, oct.-dc. 1985, p. 23.


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dans lordre, aux nuits franaises (mai, dcembre, aot, octobre). Mais se

dmarquer dautrui va de pair avec la volont de se poser en successeur,comme lattestent la note qui postule la continuit, la ddicace quireconstruit la relation pote/muse, et la filiation par le livre. Noapteade aprilie, premire nuit roumaine, contient un Musset ouvert sur latable, source vidente dinspiration: iar deschis pentru-amndoi / Seafla Musset pe masa 4. Noaptea de iunie, qui prend le relais de lanuit correspondante et inacheve de Musset, explique en note que lepote franais na pu en crire que quatre vers qui peuvent tre lusdans la biographie du grand pote, crite par son frre Paul de

Musset 5. Enfin, Noaptea de septembre, ddie La muza [ lamuse], rappelle lvidence lentrevue lyrique de La Nuit de Mai etla douce invitation Pote, prends ton luth et me donne un baiser. Or,de mme que Macedonski fut un des rares potes roumains recon-natre, au-del de la poseromantique, un ironiste chez Byron6, il donnedans ces trois pomes une lecture nuance de Musset qui mle douleuret essor, orgueil, picurisme et amertume. Outre les Nuits, il rappelleRolla, Venise, la Ballade la Luneet Sardanapalusde Byron. Sans douteest-il en train de passer en revue ses lectures, se mesurer ses frres

desprit en vers de jeunesse et les images sont convenues (harpe, anges,souffles clestes, navigation dans la tempte). Dans la scansion et lacomposition, la rgularit rsiste lirrgularit naissante7. Et pourtant,quelque chose qui nest pas du Musset sy fait jour, lorsque la comparai-son fait apparatre lcart. Dans Noaptea de iunie, qui confronte laRoumanie la France, troite et boueuse, la Dmbovita noastra, ngus-ta si tinoasa ne saurait convier la Muse comme la Seine ce curgemaiestoasa8. Si Musset est acclam par une jeunesse orgueilleuse [Cacimndra tinerime mereu te invoca] 9, Macedonski aussi ambitionne de

lgaler par ce pome, qui trouva cho parmi de trs nombreux jeunesgens qui madressrent des lettres et des ddicaces que lon trouveradans mes papiers, note-t-il. Il sy voit sans doute dj en fier chef decnacle futur car lenjeu de ce pome est sans doute la reconnaissance(nationale et internationale) recherche.

4. Noaptea de aprilie, Opere, A. Marino (d.), I (1966), p. 314, v. 19-20: ouvert entrenous deux / Un Musset tait sur la table.

5. Ibid., p. 417. Cest exact comme on peut le constater dans Paul de Musset, Biographiede Alfred de Musset, sa vie et ses uvres , Charpentier, 1877, p. 171.

6. Ileana Verzea, A Comparative Viewpoint on some Romanian Romantics, Revista de

istorie si teorie literara, XXV, n 2, avril-juin 1976, p. 206-207.7. Noaptea de septembre, Opere, A. Marino (d.), I (1966), p. 328-330, en quatrains, est

le plus rgulier et le moins original de ces pomes. Les strophes de longueur irrgulire desdeux autres sont plus spontanment soumises aux mouvements imprvus de lme.

8. Noaptea de iunie, ibid., p. 334, v. 14-15: qui coule majestueuse.

9.Idem, ibid., v. 31: puisque la jeunesse hautaine toujours tinvoquait.


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Et les diffrences de saccentuer. Macedonski, qui vient pourtant

dtre dcor par le roi pour la publication de son recueil Poeziiet fli-cit par Alecsandri pour la cration de la revue Literatorul, se plaintamrement des alas de la fortune subis par lui et par sa famille chue deson rang, que sa mgalomanie magnifie. En 1874 sa mre sest vuedpossder de ses terres hypothques et le pote, poursuivi pour undlit de presse, sest vu emprisonner en 1875. Dans ses nuits, il se ditvolontiers affam et trahi par son pays. Tu nes pas mort de faim dansta triste chute Tu nai murit de foame in trista ta cadere, lance-t-il Musset10. Sa Muse nest plus la consolatrice infatigable de Musset, mais,

une apparition illusoire, une chimre aime [Iubitanalucire11

] qui laabandonn. Avec son sourire de sirne et ses baisers qui tuent [Ai zm-bet de sirena si sarutari ce omoara] 12, elle sloigne de la fleur, delimmortelle, de la matresseet sur, du spectre insatiablede Musset (LaNuit de Mai), pour devenir la mangeuse dhommes que la Dcadence estprs dinventer, dexcrer et dadorer. Mme lme se dit bacchante etvile prostitue13. Si la Muse de Musset lappelait la cration aprs lessouffrances amoureuses, pour Macedonski, fuite de la muse et dboiresamoureux ne font quun. Aristizza Romanescu, son amour malheureuxde jeunesse, est bien la doamna de Noaptea de aprilie, comme lamontr Claudia Dimiu, et, si cette nuit est bien la plus accomplie destrois, cest quelle transfigure le souvenir dune nuit damour bien plusquelle ne transpose une lecture14.

Trs vite, le vcu tout comme la mythologie personnelle transformentdonc le projet littraire. En aristocrate appauvri et amer, en homme delettres ambitieux (il sest mis crire onze ans, publier en revue dsseize ans et fit paratre son premier recueil dix-huit), confront laralit sociale, intellectuelle et potique de la Roumanie des annes1880, Macedonski dcouvre que, sil reprend la plume Musset, cestpour remplacer un certain lyrisme par la vhmence et le dolorisme parle rire crisp: Sa plnga? [] / Sa rda ? [] / Sa rda nsa! Rsulprovoaca singur plnsul! Pleurer ? [] Ou rire? [] Rireplutt! Seul le rire provoque les pleurs! 15. Mais paralllement, Mace-donski publie dans Literatorul larticle Sur la logique de la pense quiannonce le symbolisme: affinits entre posie et musique, distinctionsubtile entre lesprit de la posie et celui de la prose, vertus suggestives

10. Noaptea de iunie, p. 335, v. 40.

11. Noaptea de septembre, p. 328 et 329, v. 20 et 40.12.Ibid., p. 330, v. 67.

13.Idem, ibid., v. 53-56.

14. Claudia Dimiu, Al. Macedonski, n cautarea muzei Noptii de aprilie, Manus-criptum(Bucuresti), XI (40), n 3, 1980, p. 183-185.

15. Noaptea de iunie, p. 337, v. 110-114, fin du pome.


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de la posie 16. Dans leffervescence qui le gagne au cours du premier

semestre de 1882, et qui sexprime aussi par une activit satirique etpamphltaire quil paiera cher, il conoit lambition de transformer leprojet de Musset en cycle annuel o sinscrit sa propre destine: cinqnuits en naissent (janvier, fvrier, novembre, mars et juillet), les pomesne se nommant plus daprs le mois effectif de composition, mais biendaprs un projet continu dcriture. Un ton vhment sy installe aussi,propre lheure de la rvolte.

La dette Musset ne sest toutefois pas totalement efface. Quelquechose du double en noir Qui me ressemblait comme un frre de LaNuit de Dcembre17revient dans Noaptea de noiembrie, o le potesimagine mort, ou dans Noaptea de martie, o il revoit la scneaffreuse de sa venue au monde. Or, la tentation du ddoublement chezMusset ne rpond pas la profonde division de lun, propre la Dca-dence, et le double, ramen lun, se rvle tre la Solitude. Plus vio-lemment, chez Macedonski, le jese scinde pour contempler sa naissanceau forceps (signe quil ne voulait pas natre) et fonde une satire acerbesur sa propre fin. Cependant, mme si dans Noaptea de februarie(sous-titr Bordelul sur le manuscrit18) rsonne une note naturaliste

la Zola, le sens reste romantique: le pome dfend en la prostitue untre dchu, mais pur, et sen prend la socit. Charles Drouhet a bienmontr que linspiration potique est mle dans ces pages 19. On ajoute-ra que, dans le bordel macedonskien, la harpe de la Muse romantiquersonne toujours [E o melodie sfntade pe-o harpainspirata20], maisla gamme est parcourue du Trovatore au Miserere 21. Macedonski, enparlant de la composition de quatre nuits de ce groupe, affirme passerde la satire la plus amre au gnie philosophique, lgiaque etc. aveclintention que le texte expire comme une vibration musicale qui,

aprs avoir atteint toute son intensit, choit et se termine danslinexistence 22, en annonant dj le paradigme musical exaspr duCalvaire de feu. Son premier essai dharmonie imitative, voire instru-mentaliste avant la lettre, date de 1872. Il na que dix-huit ans lpo-

16. Voir Georgeta Loghin, Particularits du symbolisme roumain dans le contexte de lalittrature europenne,Les Lettres romanes(Louvain), XXXV, n 1-2, 1981, p. 38-39.

17. Musset, La Nuit de Dcembre, v. 6, 18, 30, 42, 54, 108. Ce vers rcurrent relie lespisodes dune vie en revenant toutes les deux strophes, puis en rpondant au v. 54 par sondouble, le v. 108.

18. Noaptea de februarie, Opere, A. Marino (d.), II (1966), p. 297.

19. Charles Drouhet, Influenta francezain poezia lui Macedonski [1940], Studii de lite-raturaromnasi comparata, ed. Silvia Burdea, Bucuresti, Editura Eminescu, 1983, p. 326-347.

20. Noaptea de februarie, p. 83, v. 167: cest une sainte mlodie sur une harpeinspire.

21.Ibid., p. 84-85.

22. Notes recopies par Ana Macedonski et publies par Adrian Marino, ibid.


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que mais en sera proccup dans toute luvre. De mme, si les

personnages (Lara, Romo, Mazeppa) convoquent des potes phares duromantisme comme Musset, Byron et Shakespeare (tous trois lis aulivre idal pour Macedonski, comme on le verra), le cadavre mang devers ou le spectre de la dcomposition de Noaptea de noiembrie rap-pellent plutt de La Comdie de la mort de Gautier et Les Nvroses deRollinat 23. Cette radicalisation thmatique, qui entrane le rejet duromantisme au profit du macabre dcadent, lui-mme contemporaindaffinits symbolistes, va de pair avec la tentation de lexil pour le po-te, qui quittera trois fois la Roumanie pour sinstaller en France, et

ladoption du franais comme langue de cration.Tentation de lexil et tentation dune autre langue sont lies.

Noaptea de ianuarie reprend Noaptea de septembre le motif de lanavigation et lexacerbe: nul port o le pote pourrait aborder, nul rivage.Dsempar, emport au gr des vents et des courants sous un soleil quise couche, il est rong par le sentiment du pays perdu en fait, livr la monte de la bourgeoisie, qui, comme chez DAnnunzio 24, est syno-nyme de dcadence. Une vhmence nouvelle marque les vers:

M-am nascut n niste zile cnd tmpita burghezime,

Din tejghea25facnd tribuna, legiune de cotcari,Pune-o talpanoroioasape popor si boierime;Zile cnd se-mparte tara n calai si n victimeSi cnd steagul libertatei e purtat de crciumari.26

Je suis n aux jours o la bourgeoisie stupide,Faisant du comptoir sa tribune, une lgion descrocs,Pose un talon fangeux sur le peuple et les boiars;

Jours o le pays se divise en bourreaux et en victimesO le drapeau de la libert est port par des cabaretiers.

On est loin de Musset lorsque Macedonski affiche ces vers sur lacouverture et la page de titre du recueil Excelsioren guise de manifesteen 1895. Si le pays est perdu, il lest pour les potes, comme lexplicite(en roumain) sa ddicace au pote francophile Ion Pillat donnant voix une nostalgie bien romantique: Les potes dantan chantaient de mai-son en maison et ils taient aims et honors. Lorsque les potes moder-nes envoient leurs livres pour quils soient lus, ils sont mpriss. Etpourtant, leur gloire est la gloire des nations. De nouveau, la vision

23. Voir Drouhet, op. cit., p. 339-340 et p. 341.24. Gabriele DAnnunzio, I romanci del giglio. Le vergini delle rocce [1896]; Mondadori,

1978, p. 45-48. Chez DAnnunzio, comme chez Macedonski, le propos est li au rle du pote.

25. Tejghea dsigne la fois le comptoir (des marchands), ltal (des bouchers), le zinc(des marchands de vin), tous lieux emblmatiques du commerce.

26. Noaptea de ianuarie, Opere, A. Marino (d.), II, p. 94, v. 29-33.


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romantique dbouche sur le sarcasme comme dans cette autre phrase

insre dans un exemplaire dExcelsior: Dect poet romn, mai binesacagiu 27 Mieux vaut tre porteur deau que pote roumain. Lamuse, elle, a disparu, inconsolable.

Dans cette crise, le repre constant quest le modle franais pour cethomme farouchement oppos Mihai Eminescu et au mouvement phi-logermanique de Junimea, mue son tour. De la figure dun pote galer, Musset, Macedonski passe sa langue par une sorte de dsespoir,et radicalise en mme temps sa posie et sa thmatique. Il sest rfugi Paris en 1884 pour chapper aux reprsailles suscites par ses satires.

Mais il nest qu lire les pomes quil donne en franais La WalloniedAlbert Mockel en 1886 pour constater que la ferveur des sens, la pos-session, le macabre y ont dsormais droit de cit28. Quil donne pour saNoaptea de martie une version franaise, sous le titre hautement sym-bolique Nuit de ma naissance dans La Nouvelle Revue de Juliette

Adam en 1887, est gros de sens. Ce quon y lit nest pas trs diffrent:sa venue au monde quivaut la naissance dun rprouv, dun perscu-t [un urgisit]. Murmures et chants des Muses sur son berceau mar-quaient un destin cruel auquel rpondent la maldiction et lironie:

Noapte, blestemata noapte, clipa rea si nemiloasa, / nfiereze-te aziplnsul ca si rsul meu amar29 nuit, fatale nuit; instant cruel, soyezmaudits jamais par mes larmes et par mon ironie30.

Ce changement de langue accompagne Macedonski au-del duseuil fatidique de quarante ans dans sa plnitude potique. Ses colla-borations aux revues (Mercure de France, Vers et Prose, La Revue musi-cale etc.), ses trois sjours parisiens (en 1884-1885, en 1905, en 1910-1912) lis la recherche dune reconnaissance ditoriale et littraire etle dbut de la rdaction du Calvaire de feu en franais en 1890, un

travail qui loccupera quelque quatorze ans (1890-1905), pavent lavoie dune double appartenance, relaye par ses publications franaisesen Roumanie. Linvention dun systme dorthographe du roumaindestin souligner sa parent avec le franais, comme le montre sa priredinsrer le pome Lewki dans la Revue franco-roumaine, en juillet1902, va dans le mme sens. En 1905 il cre Bucarest la revue LeBeau Danube bleu, qui parat en franais, et son recueil Bronzes (titrequelque peu dat), entirement compos en franais (Bucarest, 1897),est ddi la France, seule patrie des intellectuels. En le lanant, Mace-

27.Ibid., p. 236-237.28. Alexandre Macedonski, Haine, La Wallonie, I, n 3, 15 aot 1886, p. 72; Guitare

et Hystrie, n 5, 15 octobre 1886, p. 130-132.

29. Noaptea de martie, Opere, A. Marino (d.), II, p. 67, v. 83-89, fin.

30. Sur la Nuit de ma Naissance, La Nouvelle Revue, 15 juin 1889, p. 792 (version deMacedonski).


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donski crit Mockel, non sans coquetterie: Excusez, cher Mr. Moc-

kel, mon franais la roumaine. 31Cependant Pierre Quillard, dansle Mercure, loue son inspiration, sa langue et sa technique, maisregrette vivement quil nait pas laiss transparatre lme de sa race,me nigmatique, rsigne et violente [], me ignorante de toutenotion morale[,] o la volupt sexaspre jusquau sang et jusqu lamort 32. Et pourtant la critique franaise ne sera point tendre lgard du Calvaire de feuen 1906.

En se dotant donc du projet dAlfred de Musset, quil entreprenddachever alors quil na pas atteint sa plnitude potique, Mace-donski se pose en reprsentant de la jeunesse de son pays et encenseur amer de ses ralits compares aux ralits franaises. Ilprend surtout conscience, dans la mesure o sa maturation lyriqueet personnelle saccomplit, de limpossibilit dtre ce successeur. Lavhmence par laquelle ce fils de gnral, rduit une existencematrielle prcaire et qui se rve descendant des princes de Bibers-tein, rpond la monte de la bourgeoisie et lintense dception laquelle le conduit la prise de conscience du rle dsormais sociale-ment marginalis du pote, radicalisent sa prfrence pour le modle

franais, renforc par son opposition Mihai Eminescu et au mou-vement philogermanique de Junimea. Mais lexil potique et ladop-tion du franais vont de pair avec une inspiration dsormaisexplicitement dcadente, dont laudace thmatique et formelle estparmi les plus pousses de la fin du XIXesicle, comme le montre LeCalvaire de feu, publi Paris en 1906 33.

LECALVAIREDEFEU

Le Calvaire de feu et son pendant roumain, Thalassa(paru seulementen 1916 en revue), sont bien deux uvres de crpuscule stylistique 34.Quatorze ans de rflexion et de travail, comme lauteur se plut lesouligner toute occasion, et un livre en deux versions parallles, luneen franais, lautre en roumain, permettent de dcouvrir le Macedonskirvl par Adrian Marino: le premier Roumain poser rgulirement la langue des problmes esthtiques pour les rsoudre non pas par desgnralits, mais par une application et une thorisation insistantes dans

31. Lettre date Bucarest, fvrier 1898, Bruxelles, AML, Bibl. Royale Albert Ier, dans

Mircea Anghelescu, Alexandru Macedonski, consonante europene, Manuscriptum, IX (32),n 3, 1978, p. 176.

32.Mercure de France, XXVI, n 101, mai 1898, p. 541.

33. Alexandre Macedonski, Le Calvaire de feu, Paris, Bibliothque Internationale ddi-tion, d. Sansot et Cie, 1906; Opere, A. Marino (d.), V (1969), p. 9-120.

34. Mihai Zamfir, Proza lui Al. Macedonski, p. 23.


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une uvre qui gravite autour de questions de style et de potique 35.

Cest dans ce contexte que je propose de lire dans ce texte lexacerbationde lunion du pote romantique la muse.

Ce qui frappe en effet la lecture du Calvaire de feu est sa tripledimension de performance langagire, coloriste et musicale. Pour Mace-donski, chacun des chapitres vise provoquer une sensation auditive etcolore, et toucher tous les sens en un summum synesthsique. Salangue vaticinante, dbordante de lyrisme, emporte en elle un vers fonduet bris, une imagerie flamboyante, et le dsir dbranler le monde dansses fondements. Ses phrases pousent couramment le paragraphe etsassimilent des versets. Conu comme une symphonie syncrtique, lelivre mle aux sistres des orgies grecques lorgue des messes latines et sagamme chromatique fastueuse grimpe de lrbe lblouissement. Ceseffets croissent autour dun fait minime, larrive de Thalassa, le person-nage central, sur lle Lewki, anciennement temple dUlysse, puisdApollon 36, plante des casernements abandonns dune garnisonmusulmane. A lembouchure du Danube, au croisement de lOrient etde lOccident, Macedonksi y dresse un phare, sentinelle avance delindustrie et du commerce europen37, dans un paysage futuriste avant

la lettre, mais aussi charnel, puisque lle, vue au soleil couchant commeun amoncellement de chair pantelante et dor fulgurant 38 est creusedans ses profondeurs dune grotte/sanctuaire. Phare et le rsument enfait lhistoire dune possession rotique solitaire, suivie dune sriedtreintes furieuses et de spasmes, qui sera couronne par le dgot.

Roman rotique donc ? Trs peu, car Thalassa, prpos de la Com-mission europenne pour la surveillance et lentretien de la solitaire tourde lumire39, investi bel et bien dune mission par un Occident synth-tique, est surtout un personnage dade primitif40au seuil de lOrient

naissant. Larrive sur lle en fait un pote, la posie y fusant de sonpropre chef, comme indpendamment de lui. Lewki nest pas seulementlle des Serpents, mais aussi lle du barde, comme le montre le longpome homonyme de Macedonski, paru en version roumaine en 1900,en version franaise en 1902 41. En y abordant, le pote limplore: Et

35. Voir Adrian Marino, Alexandru Macedonski si limba literara, Limba Romna, XIV,n 3, 1965, p. 381-397 et Probleme de esteticaa limbii la Alexandru Macedonski, ibid., XV,n 1, 1966, p. 21-34.

36. d. Sansot, p. 12; Opere, p. 12.

37. d. Sansot, p. 24; Opere, V, p. 18.38. d. Sansot, p. 10; Opere, V, p. 11, deuxime paragraphe du texte.

39. d. Sansot, p. 11; Opere, V, p. 12.


41. Lewki, Literatorul, XXI, n 1, ianuarie 1900, p. 1-2; Revue franco-roumaine, n 3,juillet 1902, p. 53-54; Opere, Adrian Marino (d.), IV (1967), p. 68-70.


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toi, roc solitaire, au barde sois propice, / Je suis ton frre tant et cime

et prcipice.42On peut voir dans le paysage sexualis du phare et de lagrotte dans Le Calvaire de feulexacerbation dun partage imaginaire (etfort romantique) de ltre potique entre cime et prcipice. Il y a plusdun lien en effet entre le pome et Le Calvaire de feu : sexiler surLewki cest offrir au confluent des civilisations un cur que la vieoutragea, le cur dun pote qui ressemble Macedonski comme unfrre. Les musiques rsonnent sur Lewki aprs une invocation Apollon,le pre spirituel de Thalassa, mais lhymne y nat sous la magie lunaire,comme dans le premier chapitre du Calvaire de feu, intitul Solo

slnaire. Enfin, si la brise y apporte des sons de sistre et de flte deroseau, cest quil sy joue une scne essentielle, le rapt de la nympheSyrinx par Pan: Pour en jouir malgr sanglots et cris dolents, / Le dieuquelle fuyait Pan en fit une tige 43. Essentielle, car cest le violqui conduit la naissance du chant.

Le propos central du Calvaire de feu nest pas autre conditionquon accepte dy lire la figuration audacieuse dune thse esthtique etpotique. En effet, larrive de Thalassa Lewki nest pasun vnementromanesque puisquil aborde une abstraction du temps et du lieu 44.

Le personnage lui-mme, enfant sans mre45

, sassimile au Macedonskide la Nuit de ma naissance: au chevet de sa mre accouchant, laMort effeuillait des jacinthes bleues. Son nom, n dun passage en revuede grands textes grecs, clos du cri des dix mille de Xnophon 46, nestpas le nom dun hros de fiction, mais un trait dunion entre conti-nents, le signe dune trame cosmique: il senroula et se droula entrelAsie et lEurope, avec lharmonieuse somptuosit dune vague 47. DeNoaptea de septembre Noaptea de ianuarie, la navigation, on lavu, structurait le destin potique de Macedonski. Elle revient ici, incar-neen Thalassa (la mer), un tre qui est trs peu personnage. De mme,

les deux figures de ce texte, Thalassa et Calliope, traversent toutes lestapes dune physiologie palingnsique depuis la bte jusqu lange et landrogyne et disparaissent dans le formidable souffle dnergie quihabite le pome linstar de la donne romanesque et de lintrigue quisombrent sous le flamboiement de lexpression.

La furieuse priape au centre du Calvaire de feunest pas ainsi lireau sens propre. Mais si ce livre nest pas scabreux, comme le dit un

42.Ibid., p. 68, v. 10-11.

43.Ibid., p. 69, v. 45-46.44. Le Calvaire de feu, Sansot, p. 12; Opere, V, p. 12. La formule revient p. 18: cetteabstraction du temps et du lieu.

45.Ibid., p. 24-25: Seul le soleil lavait lev.




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commentateur, ce nest pas parce que lcrivain [] a fait preuve dun

tact parfait 48, ni parce que sa langue est potique, mais parce que lesunions furibondes mettent rptition en scne laccomplissement dupome comme uvre de chair. Thalassa, ade primitif et fils dApollon, ypossde une Muse. Le deuxime chapitre cherche savoir si l[a]rienne[] Muse est Polymnie ou Melpomne 49. Et lorsque Calliope, lafillette de treize ans50, apparat avec son exquise frimousse de garonnetdont les boucles dor lui caressaient le visage 51 et son corps fait decharme et de candeur52, le lecteur peut se sentir quelque peu dconcer-t. Pourtant, cest bien elle que sa marraine avait, pour lui avoir

donn ce nom, fait la filleule des neuf surs53

. En la nommant Cal-liope, Macedonski en fait la premire de toutes, la Muse de lloquenceet de la posie pique. Ds la fin du premier chapitre, lunion fantasmeestposie, mme si sa violence mme la condamne lanantissement:

Pote, oui, il se sentait le devenir, car, cette gloire, tout le portait,le couronnait de ce nimbe.

Et, comme les assonances accouraient, un rythme dor, qui semariait aux rimes, lenveloppait.

Le verbe dithyrambes se crant en dehors de sa conscience

coulait de source, prenait, lent ou rapide, des allures pol[y]morphes,tressait des guirlandes dimages, harmonisait des couleurs, assortissaitdes sons.[]

Et, dune strophe lautre, ctaient des prairies [] sous des ch-nes, o, penche sur la margelle dune citerne, une vierge, de treize quatorze ans peine, descendant le sceau sattardait se mirer au fondde leau.

Thalassa qui la reconnaissait, car ctait, nen pas douter, sa Museelle-mme, en frmissait troubl

Et, quelle soit Terpsychore [sic], ou telle autre des neuf surs, il nele veut savoir La grce du sourire, la richesse des tresses dor, lui enrvlent dailleurs la cleste origine.

Cependant, comme le soir tombe, il sen approche au milieu dusilence mu des valles, de lhaleine des bois.

Puis, comme lobscurit se fait, les toiles qui sallument par del lescieux les regardent avec des yeux en diamant, en saphirs et en topazes, en escarboucles. Une brise qui slve, emmle, en mme temps, leurscheveux, et le rythme, dont son me vibre toute, monte, senfle, se fait

48. F.-Ch. Morisseaux,Le Thyrse(Bruxelles), VIII, n 3, aot 1906, p. 116.

49. d. Sansot, p. 56; Opere, V, p. 32.50.Ibid., d. Sansot, p. 122.

51.Ibid., chap. VIII, p. 83. d. Sansot, p. 170.

52.Ibid., chap. V, p. 62. d. Sansot, p. 121.

53.Ibid., d. Sansot, p. 123.


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vertigineux. Des ambes enlacent la taille flexible; les lvres de mle

impollu vont vers la gorge brlante; senlvent jusqu la mutinerie dela bouche; finissent par la prendre; sy posent comme un scel.

Mais lexcs de la violence sexuelle le dsarme brusquement. Puis, lepome qui na pu clamer son dernier vocable expire, non toutefois sansremettre dans ses yeux la blancheur de la lune, et non sans le rendre auxsonorits de la mer dont les sanglots et les rugissements sunifient enlhymne augural de quelque catastrophe future54

Ltreinte inaccomplie de ce passage prfigure lunion de Thalassa etde Calliope et cest ce rythme expirant au sommet de la fureur potiqueet charnelle qui fait lintrt du Calvaire de feu. Car il nest pas de pomeautre que cette union dans cette pope des sens 55, cette pope [qui]ne sera que celle des sens [acesta epopee nu va fi alta de ct cea asimturilor56, ou encore Lpope sexuelle57. Si, dans la mince donneromanesque du Calvaire de feu, on retrouve ainsi la relation entre le Poteet la Muse, fondatrice des Nuits de Musset, linspiratrice thre dePote, prends ton luth et me donne un baiser a chang de nature. Plusgamine, mais aussi plus charnelle, pour arriver Lewki elle a fait naufrage au sens propre comme au sens figur. Son rapport tout intellectuel au

pote sest mu en une furieuse treinte charnelle. On a pu rapprocher lesjeux rotiques du Calvaire de feu de Nana de Zola ou du Possd deCamille Lemonnier, et La Tour damour de Rachilde (1899), dont lesrves rotiques sont centrs autour dun phare, pourrait aussi tre voqu.

Aucun de ces rapprochements ne modifiera cependant ce fait fondamen-talement original au cur du Calvaire de feu: la Muse enfourchant lepote, le pote enfourchant la Muse, Thalassa, lade perdu, le principemme de la navigation, de lpope daventure elle-mme, treignant lamuse de la posie, une poque o la figure de la muse, passive ou

impuissante, tend cder la place au pome lui-mme. Le corps de laMuse, une question que Gayle A. Levy a pose par le biais des figuresfminines mythiques (Hrodiade, Cloptre, Marie Madeleine) dans laposie masculine et par le biais de linspiration de potes femmes commeRene Vivien et Anna de Noailles58, mriterait srement dtre approfon-die grce des textes comme Le Calvaire de feu.

Calliope, la belle voix, la premire des neuf surs pour Hsiode,le plus frquemment cite de toutes dans la posie archaque, associe

54.Le Calvaire de feu, chap. I, pp. 25-26, cest moi qui souligne. d. Sansot, p. 39-42.55. Selon la prire dinsrer, Opere, V, p. 220.

56. Selon Macedonski, Cu privire la Thalassa, Cartea de aur, 1902, p. 299; Opere, V,hors-texte p. 160-161.

57. SelonLe Cri de Bucarest(1904), cit ibid.

58. Voir Gayle A. Levy,Refiguring the Muse, New York, Peter Lang, [ 1999].


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la philosophie par Platon dans le Phdre, sest vite vue tendre son domaine

de la posie la prose 59. Aux temps archaques et classiques, elle nestpas rattacher un genre en particulier, la rpartition des muses etdes arts tant un phnomne dpoque hellnistique et romaine. Sansdoute donc Macedonski invoque-t-il en Calliope la posie en gnral,et la dimension lyrique dune uvre quil veut pique. On comprendds lors mieux la ddicace du Calvaire la France, cette Chalde,qui fait cho La Dcadence latine, thope de Josphin Pladan, quirapproche rptition la France de la Chalde. Cest quune ambitionanalogue lie Macedonski Pladan, celle de recrer lpope, genre

noble par excellence, dans et par le roman, hybrid dlments piqueset truff dlans lyriques60. En lisant Lpode rouge, IVechapitre duCalvaire de Macedonski, Pladan reconnut prcisment le lyrismeaccablant, presque exasprant [lirismul covrsitor, aproapeexasperant61] qui lavait accapar lui-mme. On pourrait voir dans lamtamorphose furieuse des corps treints limage symbolique de lafusion des genres fivreusement recherche, et dans la double mortdes personnages la fin du Calvaire de feu limpossibilit daccomplirle roman pico-lyrique et lunion du pote et de la muse. Plutt qu

la renaissance du romantisme, cette exprience extrme aboutirait son essoufflement.

La critique de lpoque ne retint que le ct excessif et obscur dutexte: Cest dun panthisme chevel dans une langue forcene,dclara Albert Lantoine62. Cest de la confiture de rose et une tranchedours, dcrta Rachilde dans le Mercure 63. On reprocha beaucoup Macedonski dcrire en franais, mais sur une mesure roumaine, dansun style rocailleux qui sabandonne aux erreurs grammaticales 64.Lide de rattacher Le Calvaire de feuaux audaces formelles et aux excs

langagiers fin-de-sicle ne surgit pas. Dommage. Car cette modificationpotique nest pas isole. Elle correspond surtout lide fondamentale

59. Voir Penelope Murray, Platos Muses, dansE. Spentzou et D. Fowler (d.), Cultivat-ing the Muse. Struggles for Power and Inspiration in Classical Literature, Oxford UniversityPress, 2002, p. 29-46.

60. Sur ce point, voir mon tude Circ de Jules Janin Pladan: criture pique et cri-ture romanesque, dans Vronique Gly-Ghedira (dir.), Mythe et rcit potique, Associationdes Publications de la Facult des Lettres et Sciences Humaines de Clermont-Ferrand, 1998,p. 197-223, fig.

61. Lettre non date de Pladan, traduite en roumain et publie, avec des lettres signesJules Combarieu, mile Faguet, Jean Richepin, Pierre Quillard, Mounet-Sully, dans la presse

roumaine de lpoque. Dossier reproduit par Adrian Marino, Opere, V, p. 227.62. Albert Lantoine, Chronique littraire. Romans, Revue Gnrale de Bibliographie

Franaise, 4eanne, n 36, 25 juin 1906, p. 201.

63.Mercure de France, LXVII, n 237, 1ermai 1906, p. 108.

64. F.-Ch. Morisseaux, Le Calvaire de feu, par M. Alexandre Macedonski, Le Thyrse,p. 114.


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de la Dcadence que la langue a un corps quon peut violer ou forcer 65.

Et elle se reflte sur les livres.

PROJETSDELIVRE

Ds les premires nuits, le Musset ouvert sur la table montre limpor-tance du livre, la fois objet et ide, chez Macedonski. la mme po-que, dans un pome en prose paru dans Literatorul, Macedonski dit sondsir dcrire le pome des pomesaux vibrations dune harpe qui rsonne

dans lunivers. Pome total et idal, il na ni commencement ni fin dansle grand Tout et lhumanit tout entire le lit dans le livre de lternit[n cartea veciniciei]66 selon une ide passablement romantique. Troisans plus tard, le livre rapparat dans le rcit Cartea de poezii [LeLivre des pomes] et magnifie, grce au refrain, trois auteurs en qui leromantisme se reconnat: Musset, Byron, Shakespeare! 67. Macedonskireprendra ce texte trois reprises, la dernire en 1894, comme sil conte-nait une ide essentielle. On notera que le livre rv a chass tout autrepersonnage de cette nouvelle sans personnages (Nuvelafaraoameni)

et que sa matrialit accapare la description:[] fiece paginaera de o nuantadeosebita, asa caele formau o scaradeculori, n care, de la albastru, rosu, galben si verde, se cobora, printr-oserie gradatade nuante, pna la cele mai searbade tonuri. Cnd se ajun-gea la alb, simfonia culorilor rencepea a se urca treptat pe aceeasi scaramuzicalasi a cnta pe aceleasi tonuri de nuante.

Pe lnga aceasta, fruntea fiecarei foi era mpodobita cu flori si cuhimere, tiparite tot n culori, de la care scapa mprejurul versurilor unntreg amestec de frunze ce serpuiau n cerc si le ncadrau n cte un felde medalion artistic.

Veneau apoi nceputurile fiecarei poezii, ilustrate cu acuarele, cenfatisau scene din operele celor trei mari cugetatori. 68

[] chaque page tait dune nuance diffrente, de sorte quelles for-maient une chelle de couleurs, o, du bleu, du rouge, du jaune et duvert, on descendait, travers une srie gradue de nuances, jusquauxtons les plus fades. Parvenue au blanc, la symphonie des couleurs seremettait monter graduellement la mme chelle musicale et chantersur les mmes nuances de tons.

65. Voir sur ce point E. Stead, Le Monstre, le Singe et le Ftus: Tratogonie et Dca-

dence dans lEurope fin-de-sicle[Sorbonne, 1993], Genve, Droz, 2004, p. 37-40, 154 et 228.66. Poema poemelor,Literatorul, I, n 21, 29 iunie 1883, p. 321; Opere, VI (1973), p. 418.

67. Nuvelafaraoameni. Cartea de poezii, Binele public, V, 160, 19 iunie 1883; Litera-torul, IV, n 6, iunie 1883, p. 369-370; Lumina, I, n 30, 13 mai 1894, p. 4; Opere, VI (1973),p. 235-237, rpt quatre fois en deux pages et demie.

68.Ibid., p. 235.


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De plus, len-tte de chaque feuillet tait orn de fleurs et de chi-

mres, imprimes entirement en couleurs, do schappait, en entou-rant les vers, tout un ensemble de feuillages mls qui serpentaient encercle en les renfermant dans une sorte de mdaillon artistique.

Venaient par la suite les premiers vers de chaque posie, illustrsdaquarelles reprsentant des scnes tires des uvres de ces trois grandspenseurs.

Ce livre, qui repose sur les notions de florilge (choix de textes), derencontre entre esprits potiques (Musset, traduit en anglais, ctoie Byronet Shakespeare), et de synesthsie (les couleurs rencontrant la musique),

promeut encore lquivalence entre les arts et leur harmonie. Pos surlappui dune fentre, scintillant au soleil qui allume ses dorures passeset fait flamber sa reliure de velours rouge et ses tranches, feuillet parun vent caressant, il est un livre vivant. Il en mane un pome dtincelles,le chant des rayons, et les pages qui tournent mystrieusement ressuscitentdes personnages dans leur vtement dapparat: Romo, Lara, Rolla. Etpourtant, les vers faits de points en srie, ronds et noirs comme desperles noires! [versurile ntocmite din niste siruri de puncte, rotundesi negre ca niste margaritare negre!] sont illisibles aux rayons du soleil 69et

le chant des rayons sur le vlin, la reliure et le signet, quoique sans voix,est plus puissant que les pomes eux-mmes.Exacerbant cette matrialit fastueuse qui menace le chant et le sens,

le projet de livre li au Calvaire de feu apparat ds lors dans toute saprilleuse splendeur. Selon Macedonski, Le Calvairetait fait de douzechapitres dont chacun nous donne la sensation dune couleur. LeCapitulaire de Thalassa (appliquant abusivement la table des cha-pitres un terme de palographie dsignant les lettres ornes), publi par

Adrian Marino, tient cette promesse en accordant les titres de chapitreaux couleurs/sensations correspondantes et en allant des clarts vers lestnbres pour remonter vers les sommets:

I. Solo slnaire argentII. Jours dor orIII. ros roseIV. Lpode rouge rougeV. Priape rouge foncVI. Erbe noirVII. Pronaos noir et orVIII. Fltes et Hautbois prisme

IX. La Messe de feu flammeX. Dies irae heurt de couleursXI. Messe suprme vertige de couleursXII. Ultra clos blouissements

69.Ibid., p. 236.


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Contrairement au centre blanc vers lequel convergeait le livre prcdent

pour en repartir de plus belle, lil sest ici fix sur le rouge, o sedbattent les forces qui rclament successivement Thalassa (ros/Priape), avant que les contrastes fastueux nclatent, projetant des lueursde dmence.

Pour ldition Sansot, Macedonski dut se contenter dune couvertureen couleurs qulabora son fils an, Alexis, peintre reconnu tabli enItalie. Elle reprsente le couple Thalassa/Calliope, les lvres unies, Tha-lassa aspirant llvation, sous le regard des deux figures antagonistesde Priape et dros. Cette scne qui synthtise une donne la fois

symbolique et romanesque na rien de spectaculaire, elle attnuemme lemportement de lauteur et sa vise. En revanche, certains desdouze cahiers dcolier du manuscrit franais du Calvaire de feu(aujourdhui la Bibliothque de lAcadmie Roumaine) nous donnent imaginer un livre splendide. Aux personnages qui disparaissent gra-duellement sous lexplosion lyrique des phrases correspond une dcora-tion imagine par Macedonski et note sur les couvertures des cahiers/[chapitres] VI, VII VIII et X. Elle suit les visions mobiles dune thur-gie du verbe en dployant une avalanche de nuances et de tons:

VI. Erbe Ce chapitre sera imprim sur papier margesdun bleu presque noir dchires dclairs.

VII. Pronaos Ce chapitre sera imprim sur papier aux margesflambes de jaune orang, de chrme clair etombr de bleuissements en ailes sinistres opposantcorbeaux, chouettes et larves, des colombesaux essors radieux dor et dargent.

VIII. Hautbois et Fanfares Marges [l]aves de ve[r]t ple, de rose, de bleumatinal, et histories de tourneso[ls] en or.

X. Dies irae Marges heurtes de couleurs disparates, et luttedarchange et de panthre. 70

On se rappellera, en conclusion, que Dorian Gray, au sujet dufameux livre qui empoisonna sa vie (et qui nest autre quA rebours), seprocura, aux dires de Wilde, neuf exemplaires grand papier quil fitrelier en des couleurs diffrentes, nuances dlicatement assorties cestats dme71. Macedonski va plus loin encore puisquil entend accorderen profondeur la couleur de son verbe celle des mots et du papier. Un

autre manuscrit du chapitre V, Priape, offert par Macedonski son70. Daprs les indications de ld. Marino, Opere, V, p. 222-223, qui reproduit certaines

couvertures et le Capitulaire en hors-texte. Ms. fr. 155 du Calvaire de feu (1890-1905),achev ce 9 Dc. 1905.

71. Wilde, The Picture of Dorian Gray[1891]; Penguin, 1981, chap. XI, p. 142.


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disciple V. Georgis Paleolog en 1909, se propose de combiner les coloris

des marges des scnes expressives, ainsi conues: Sujet du chapitre:marges grenat et pierre noire, culte dHlagabal, sur socle: rondedAmours ails enlaant de leurs bats la pierre, femmes et hommeslimplorant ou prosterns devant elle. Son intrt rside dans le faitquil est entirement faonn par Macedonski laide de sixencres dif-frentes (bleue, verte, violette, noire, argente et, pour la majeure partie,rouge) choisies suivant lintensit des vocables les sensations visuelleset auditives lemportant sur lintrigue, et mme le sens 72. Il dpassemme les procds de Mallarm, affirme Georgeta Loghin, dans son

manuscrit Thalassa, dans lequel il essaie de suggrer des tats despritautant par la disposition des mots sur la page que par la polychromiedes encres73.

Du Romantisme la Dcadence, on peut donc conclure une crisedu projet potique qui touche la fois la Muse et le Livre. Lune estpossde charnellement par un avatar du pote au confluent de lOrientet de lOccident. Il me semble que cette image audacieuse traduit laviolence lyrique qui envahit et investit une forme textuelle avant toutpique pour Macedonski. Lautre est faonn dans le manuscrit page

aprs page par lauteur cherchant rendre par une sorte denluminureexpressive lintensit de tout ce qui fait un texte: les vocables, les ima-ges, les phrases. La Muse force tout comme la valeur ajoute aux motspar lornementation splendide et effrne des pages cherchent en fait faire capituler lide romantique dun livre idal. Dans cette conjonctionentre linspiration potique incarne, puis viole, et une matrialitscripturale paroxystique, on peut sans doute voir une sorte de fin, dra-matise, de la posie comme acte transcendant et du livre de pomescomme objet idal.

(Universit de Reims et CNRS, UMR 7171, critures de la Modernit[Universit de Paris III Sorbonne Nouvelle])

72. Opere, A. Marino (d.), V, p. 224; Opere, M. Colosenco (d.), II, p. 1549. AdrianMarino indique que ce manuscrit tait lpoque en voie dacquisition par la Bibliothque deltat (actuelle Bibliothque nationale). Il na pas t possible de le localiser distance ni denobtenir une copie.

73. Georgeta Loghin, op. cit., p. 40.

Alfred de Musset Outro

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