BEETHOVEN CHOPIN | LISZT

Alexei Melnikov

piano works piano works

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Frédéric Chopin (1810–1849)

4 Nocturneop.48Nr.16:09

Ludwig van Beethoven (1770 –1827)

KlaviersonateNr.23f-Moll,op.57“Appassionata”24:34Piano Sonata No. 23 in F-minor

1 I.Allegroassai10:242 II.Andanteconmoto6:093 III.Allegromanontroppo–Presto8:01

Franz Liszt (1811–1886)

5 Klaviersonateinh-Moll31:27 Piano Sonata in B-minor

BeethoveN|ChoPIN|LIsztpiano works

At first glance, there seems to be a disparity between Ludwig vanBeethoven’s thirty-two piano sonatas and only one – pure – pianosonataby Franz Liszt. But just ashans vonBülow called theBeethovensonatas the “New testament of Pianists”, the B-minor piano sonata isone of themost important of Franz Liszt’s compositions in terms of itsform, technical demands and content. the connection between thesecomposers is not even too far-fetched, since the eleven year-old FranzLiszt studied in vienna with Beethoven‘s student Carl Czerny. Not onlydid Franz Liszt later champion the prevalence of the works of Ludwigvan Beethoven, he also supported the construction of the BeethovenmonumentinBonn.

Pianosonatas course throughLudwigvanBeethoven’sworkat irregularintervals. Initially, he wrote great four-movement works with virtuosicchallenges which achieve unexpected means of expression in the slowmovements. After the three-movement C-minor sonata op. 13 andthemore cheerful sonatas of op. 14 andop. 22, Beethoven composedFantasy Sonatas starting with the A-flat-major sonata op. 26, and bothsonatas ofop. 27 expressly bear the subtitle Sonata quasi una fantasia.the three sonatas of op. 31 lead the way to an impressive pair ofworks: theoptimisticWaldsteinsonata inC-minorop.53andthedarklypessimistic Appassionata F-minor op. 57. Afterwards, his production ofsonatas came to a standstill for longer period of time. the path to hislateworks includehisfive latesonataswhichsoar tounrivalledspiritualheights.GesamtspielzeitTotal playing time:62:10

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The Appassionata Sonatawascomposed in1804and1805.Legendhas itthat Beethoven carried the sonata aroundwith him in the late summerof1806asheaccompaniedCountLichnowskytoUppersilesia.Duringhispremature return to vienna, themanuscript of the Appassionata Sonatawasaffectedbyrain.

the Appassionata at first view appears to be a three-movement sonatawithbalancedproportions.Butthelinesaresoonblurredandatthesametime,newwaysof expressionare sought through technical innovations.the repeatedwill tobreak themould is already shownat thebeginningof the first movement, because the pallid opening has a remarkableopenness,andonlyinafurtherstepdofortissimochordsbreakthroughthebrooding stillness.Knockingmotivesand the triplet accompanimentare woven together and the second theme appears as a contrastingderivation from the initial theme converted into major. In contrast tothepassionatearousalof thefirstand lastmovements, theslowmiddlemovement features harmonic beauty. It features a theme with threevariationswherethechordal theme isrelaxedandthenclimbstohighertonal regions. Friedrich silcher (1789-1860) arranged the beginning ofthemovementforfour-partchoir,butnaturallyhehadtogiveupbeforethe resolution. evenwhenwritingmusic of seraphic beauty, Beethovenshows thewill to disrupt it, and a sharp chord immediately takes us tothethirdmovement.thefinalehasanoticeableresemblancetothefirstmovement. the atmosphere is again passionate and dramatic and onlyshort motivic thoughts escape the virtuosic piano writing. Beethoven

again presents uswith far-reachingmodulations and the Presto coda isnotaliberatingsolution,butadeeplypessimisticfootnote.

Interestingly, Ludwig van Beethoven’s Appassionata is a return to theF-minorofhisveryfirstsonataop.2No.1,completedin1795anddedi-catedtoJosephhaydn,althoughtheop.57sonataachievedunparalleledartistic heights. the name Appassionata was not from Beethoven him-self but from the hamburg publisher Cranz. August Cranz publisheda four-handarrangementof the sonata in1838 –elevenyearsafter thecomposer’s death – but the name he added stuck and is seen as beingcorrectindepictingthepassionatecharacterofthemusic.

FranzLisztcomposedhisB-minor piano sonatain1852and1853.thepiecewas published the following year and dedicated to Robert schumann.there were two reasons for the dedication: schumann had dedicatedhisFantasie inC-majorop.17 toLiszt in1839andschumann, theMusicDirectorofDüsseldorf,hadattempted suicide just a fewmonthsbeforethepublicationofLiszt’ssonata.

Liszt’s piano sonata in B-minor is a one-movement work which containsallthematerialofathreeorfour-movementwork.therehadbeenpriorexperimentstothisend.LudwigvanBeethovenhadalreadyattemptedtoovercomethelimitationsofindividualmovements.thesecondandthirdmovementsoftheAppassionataareagoodexampleandalaterexampleis the finale of the ninth symphony, where the themes of the previous

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movementsreappear.Later,thepianovirtuosiJohannNepomukhummelandFreidrichKalkbrennerknitdivergentmaterialtogetherintheirworks.theprincipleofamulti-movementworkcontainedinasingle-movementpiecewas attempted in an exemplarymanner by Franz schubert in hisWandererfantasie in C-Major D 760 of 1822 – a piece which Franz Lisztwas known to greatly treasure and of which he made two differentarrangements.

FranzLiszt’ssonata in B-minor isamong thegreatestpianoworksof the19thcentury,partlydue to the formalcoherenceof thework.thepiecebegins quite unvirtuosically in mysterious stillness, then undergoesastonishing development and eruptions but always returns to itsbeginningstillnessagain.Lisztluckilygaveuptheoriginalplantoendthesonatawith triumphantchords.theopening lento assaionly lastssevenbars;itisvagueanddiffuse;itappearstobegininthewrongkey,thefirstupwards scale is in Phrygianmode, the seconduses aGypsy scalewithitscharacteristictwoaugmentedintervals.Butthestructuresthenbeginto solidify; incisive themes appear. the firstmain thought energeticallycoversagreatrange.thenextthoughtcoversonlyaverysmallrangeandisdominatedbyrepetition.Afteravirtuosodevelopment,thesecondarytheme in D-majormarkedGrandioso appears. Franz Liszt‘s sonata goesthrough the most diverse areas of expression. the piece presents itsthemes virtuosically and on a grand scale or hammers insistently, butalso has recitative sections and beautiful lyrical inspirations. Formally,the sectionmarkedAndante sostenuto takes on the function of the slow

movement and the fugato section functions as a scherzo, before therestatementofhisthoughtsflowintotherecapitulation.

Although there are no programmatic markings, there has beenspeculationas tohidden content in theB-minorpiano sonata.Goethe‘sFaust is oftenmentioned in context of the piece, but there are no clearindicationsofthis.Althoughsonataformplaysnooutstandingroleintheworks of Franz Liszt, the symphonic tone poems, whose format largelysurpassesthatoftheB-minor sonata,shouldbementionedhere.

hans von Bülow gave the B-minor piano sonata its official premiere inBerlin on 22 January 1857. however, there were private performancesbeforehandandthemusichadevenalreadybeenpublishedbythetimeofthepremiere.thehistoryofthereceptionoftheworkshowsthatitwasreceivedwithmorerespect than love,before itskeypositionamongthepianoworksofthe19thcenturywasrecognised.

Alexey Melnikov’s programme is rounded out by Frederic Chopin’sNocturne inC-minorop.48No.1,composed in1841.thethree-part liedformtakenoverfromthecontributionsofJohnFieldsisnotaguaranteeofharmonicbalancehere.themiddlesection,afterachorale-typeopening,sees such enormous growth that afterwards, nothing can be as it wasbefore. the recap of the first section is thus twice the tempo and thethemeisrecognisedasaminiaturedrama.

Michaeltegethoff(Translation: Daniel Costello)

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AlexeiMelnikov

Born inMoscow in 1990, AlexeiMelnikov started piano and compositionstudiesatayoungage.WhenAlexwas6yearsold,hisparentsbroughthimtothefamousGnessinschool,wherehespentthenext12yearsperfectinghisplayingunder theguidanceoftatianashklovskaya.Duringhisstudiesat the Gnessin school, Alexei took part in numerous national and inter-national competitions, including the InternationalCarlCzernyCompetitionin Prague, where he won 2nd prize and performed at the famous zofínPalace.

In 2008, he continued his studies at the Moscow tchaikovskyConservatory with the famous Russian piano teacher sergei Dorenskyandhisassistants–NikolaiLugansky,PavelNersesianandAndreiPisarev.since then, Alexei’s life and musical activity have become more in-tense.hetooksecondprizeat the InternationalCompetition inMemoryofveraLautard–Chevtchenko inNovosibirskandwonfirstprizeat theCitta di Cantu international piano competition in Italy. his appearanceat the san Marino international piano competition in 2014 was highlysuccessful: Alexei was awarded first place, the audience prize, thecritics’ prize and the orchestra prize. one year later, Alexei participatedin Japan’s most important piano competition – the 9th hamamatsuinternationalcompetition–wherehewasawardedthirdprize,performingRachmaninoff’s piano concerto No. 3 in the final round with the tokyosymphony orchestra conducted by Ken takaseki. According to theJapanese press, “he created a musical world of his own from the verybeginning in every round thanks to his unique sound. the repertoire

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well suited him”. In 2017 Alexei won first prize at the Manhattan Inter-nationalMusicCompetition.

Alexeihasperformedwithnumerousorchestras, including theBelgorodstate Philharmonic, the tomsk state Philharmonic, the veliky NovgorodChamberorchestra,virtuosidiPraga,theFilarmonica‚MihailJora’Bacau,Romania, the san Marino symphony orchestra, the tokyo symphonyorchestra and the st. Petersburg state symphony orchestra. Alexeihasgivenrecitals inmanycities inRussia,Germany, Italy, France, Japan,vietnam,Macedonia,Myanmar,UsAandAustriaincludingatsuchvenuesas the salle Cortot in Paris, Bunka Kaikanhall in tokyo, zofín Palace. inPrague, and teatro La Fenice in venice, the Mariinsky theatre in saint-Petersburg and in the Grand hall of the Moscow Conservatory, amongothers. he has participated in many international chamber musicfestivals, including those in Paris, Cervo, trieste, Bassano del Grappa,Rimini andMoscow. In2017,AlexeiperformedLiszt’s sonata inBminorattheMariinskytheaterfortheballet“MargueriteandArmand”.

Bei erster Betrachtung zeichnet sich ein Ungleichgewicht ab, steht denzweiunddreißigKlaviersonatenLudwigvanBeethovensdochnureine–ab-solute –KlaviersonateFranzLisztsgegenüber.Dochwie schonhansvonBülow die Beethoven-sonaten das „Neue testament der Klavierspieler“nannte, so gilt die Klaviersonate h-Moll aus formalen, pianistischen undinhaltlichenGründenalseinederwichtigstenKompositionenFranzLiszts.DabeiistdieverbindungdieserKomponistennichteinmalabwegig,hattederelfjährigeFranzLisztdochbereitsinWienUnterrichtvondemBeetho-ven-schülerCarlCzernyerhalten.später setzteFranzLiszt sichnichtnurfürdieverbreitungderWerkeLudwigvanBeethovensein,sondernunter-stützteauchdieerrichtungdesBonnerBeethoven-Denkmals.

InunregelmäßigerFolgedurchziehenKlaviersonatenLudwigvanBeetho-vensschaffen.AmBeginnstehengroßeviersätzigeWerkemitvirtuosemAnspruch, die in den langsamen sätzen ungeahnte Ausdrucksbereicheerreichen. Nach der dreisätzigen sonate c-Moll op. 13 und den heitere-rensonatenop.14undop.22komponierteBeethoven„Fantasie-Sonaten“ mitder sonateAs-Durop. 26ander spitze, unddiebeidensonatenop.27 tragen ausdrücklich den Untertitel „Sonata quasi una fantasia“. Überdie drei sonaten op. 31 führt der Weg zu dem eindrucksvollen Werk-paar der optimistischen „Waldstein-Sonate“ C-Dur op. 53 und der düster-pessimistischen „Appassionata“ f-Moll op. 57.Danach geriet die sonaten-produktion für längere zeit ins stocken. Die schwelle zum spätwerk istdannerreicht, unddie fünf spätensonaten führen zuunerreichtengeis-tigenhöhen.

BeethoveN|ChoPIN|LIsztKlavierwerke

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Die Niederschrift der „Appassionata“-sonate erfolgte in den Jahren 1804und1805.eineAnekdotesagt,dassBeethovendiesonatemitsichführte,alser imspätsommer1806denFürstenLichnowskynachoberschlesienbegleitete.BeidervorzeitigenRückkehrnachWienwurdendieNotender„Appassionata“-sonatedurchRegenwasserinMitleidenschaftgezogen.

zunächst erscheint die „Appassionata“ als eine dreisätzige sonate mitausgewogenenProportionen.AberbaldzeichnetsicheinverwischenderGrenzenab,undgleichzeitigwirdbei spieltechnischenNeuerungennachneuen Ausdrucksmöglichkeiten gesucht. DerwiederholteWille zum Aus-bruch zeigt sich bereits zu Beginn des ersten satzes, denn die fahle er-öffnung ist von bemerkenswerteroffenheit, und erst in einemweiterenschrittdurchbrechenFortissimo-Akkordediebrütendestille.KlopfmotiveundtriolischeBegleitungenwerdeneingeflochten,unddaszweitethemaentstehtnachDurgewandeltalskontrastierendeAbleitungausdemerstenthema.–Gegenüberder leidenschaftlichenerregungderecksätzezeich-net sich der langsame Mittelsatz durch harmonische schönheit aus. eshandeltsichumeinthemamitdreivariationen,indenendasakkordischethema aufgelockertwird und in höhere tonregionen aufsteigt. Friedrichsilcher (1789-1860), hat zwar den Anfang des satzes für vierstimmigenChor bearbeitet, dochmusste er naturgemäß vor der Auflösung kapitu-lieren. Bei Beethoven zeigt sich selbst bei einerMusik von seraphischerschönheit der Wille zum Ausbruch, und ein schroffer Akkord leitet un-mittelbarhinüberzumdrittensatz.–DasFinalekorrespondiert inauffäl-liger Weise mit dem Kopfsatz. Wieder ist die stimmung leidenschaftlich

und dramatisch, aus dem virtuosen Kreisen des Klaviersatzes lösen sichallenfalls kurzemotivischeGedanken heraus. erneut holt BeethovenmitseinenModulationenweitaus,undderPresto-schlussistkeinebefreiendeLösung,sonderneinzutiefstpessimistischerAnhang.

Interessanterweise kehrte Ludwig vanBeethovenmit der „Appassionata“ zur tonart f-Moll seiner allerersten 1795 vollendeten und Joseph haydngewidmeten sonate op. 2 Nr. 1 zurück, wenngleich die sonate op. 57auch eine bis dahin unerreichte künstlerische höhe erreicht. Der Name„Appassionata“ stammtübrigensnicht von Ludwig vanBeethoven selbst,sondernvondemhamburgerverlegerCranz.AugustCranzveröffentlichte1838–elf JahrenachdemtoddesKomponisten–einevierhändigeBear-beitungdersonate,dochderdamalshinzugefügteNamehatsichgehaltenundwirdalszutreffendfürdenleidenschaftlichenCharakterderMusikan-gesehen.

FranzLisztkomponierteseineKlaviersonateh-MollindenJahren1852und1853.MiteinerWidmunganRobertschumannwurdedasWerkimfolgen-den Jahr veröffentlicht. zweiGründe sprachen für dieseWidmung, dennschumannhatteLisztschon1839diegroßeFantasieC-Durop.17zugeeig-net, doch der selbstmordversuch des Düsseldorfer Musikdirektors gingderveröffentlichungdersonatenurumwenigeMonatevoran.

MitderKlaviersonateh-MollwaresLisztgelungen,eineinsätzigesMusik-stück vorzulegen, dass gleichzeitig die Bestandteile einer drei- oder vier-

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sätzigensonate in sichbirgt. entsprechendeexperimentehattees zuvorschon gegeben. Bereits Ludwig van Beethoven hatte versucht, die Be-grenzungendereinzelnensätzeaufzuheben.zweiterunddrittersatzder„Appassionata“-sonatesindeinprägnantesBeispiel,undspätermussauchdasFinalederneuntensinfoniegenanntwerden, indemdiethemendervorangegangenen sätze anklingen. später fassten die KlaviervirtuosenJohannNepomukhummelundFriedrichKalkbrenner in ihrenWerkendi-vergierendeBestandteilezusammen.DasPrinzipderMehrsätzigkeitindereinsätzigkeithattejedochinexemplarischerWeiseFranzschubert1822inseiner„Wandererfantasie“C-DurD760erprobt–einWerk,dasFranzLisztnachweislichsehrschätzteundvondemerzweiBearbeitungenanfertigte.Diesonateh-MollvonFranzLisztgehörtzudengroßenKlavierwerkendes19. Jahrhunderts, was einerseits aus der formalen Geschlossenheit desWerksresultiert.DasWerkbeginntsehrunvirtuosingeheimnisvollerstille,erlebterstaunlicheentwicklungenundAufbrüche,kehrtaberletztlichwie-derzuseinemAnfangzurück.DenursprünglichenPlan,diesonatemittri-umphierenAkkordfolgenzubeenden,hatteLisztglücklicherweisewiederaufgegeben.Daseröffnende„Lentoassai“dauertnursiebentakte,es istvageundunbestimmt,dennesbeginntscheinbar inder falschentonart,dieersteabwärtsgerichteteskalasteht imphrygischenModus,diezwei-teverwendetdiezigeuner-tonleitermitdencharakteristischenzweiüber-mäßigenIntervallen.sodannaberbeginnensichdiestrukturenzuverfes-tigenundestretenprägnantethemenauf.Dererstehauptgedankedurch-misst schwungvoll einen großen Ambitus, ein weiterer Gedanke weistnur einen geringen tonumfang auf und ist beherrscht von tonwieder-

holungen, nach virtuosen entwicklungen wird ein mit „Grandioso“ über-schriebenesseitenthemainD-Durerreicht.FranzLisztssonatedurchmisstdieverschiedenartigstenAusdrucksbereiche.DasWerk,dasseinethemenvirtuosgroßräumigpräsentiertodereinhämmerndes Insistierenvorgibt,kennt auch rezitativische Abschnitte und wunderschöne lyrische einge-bungen. Formal übernimmt der mit „Andante sostenuto“ überschriebe-neAbschnittdieFunktiondes„langsamensatzes“,undesgibteinFugatomitscherzo-Funktion,ehedieRekapitulationderGedankeninderRepriseerfolgt.

obwohlbeiderKlaviersonateh-MollprogrammatischeAndeutungenfeh-len,hatesspekulationenüberverborgeneInhaltegegeben.häufigwurdedasWerkmitGoethes„Faust“-Dichtunginzusammenhanggebracht,aberauchhierfürgibteskeinegesichertenAnhaltspunkte.zwarspieltdieso-natenform im schaffen von Franz Liszt keine herausragende Rolle, dochmüssen indiesemzusammenhangauchdiesinfonischenDichtungener-wähntwerden,derenAusdehnungdie sonateh-Moll jedochgrößtenteilsübertrifft.

AlsUraufführungderKlaviersonateh-Moll gilthans vonBülowsBerlinervortragvom22.Januar1857.AllerdingshatteeszuvorprivateAufführun-gengegeben,undimmerhinlagdieNotenausgabebereitsvor.DieRezep-tionsgeschichtezeigt,dassdemWerkzunächstmehrmitRespektalsmitLiebebegegnetwurde,bevordieschlüsselpositionunterdenKlavierwer-kendes19.Jahrhundertsanerkanntwurde.

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AbgerundetwirddasProgrammdesPianistenAlexeyMelnikovdurchdas1841komponierteNocturnec-Mollop.48Nr.1 vonFrédéricChopin.DiedreiteiligeLiedform,vondenBeiträgen JohnFieldsübernommen, isthiernicht länger Garant für harmonische Ausgewogenheit. vielmehr erfährtder Mittelteil nach choralartigem Beginn solche steigerungen, dass an-schließendnichtsmehrseinkannwiezuvor.soerfolgtdieWiederaufnah-medes ersten teils imdoppelten tempo, unddas tonstück gibt sich alsDrama„enminiature“zuerkennen.

Michael Tegethoff

AlexeiMelnikov

Alexei Melnikov wurde 1990 in Moskau geboren und erhielt bereits injungen JahrenKlavier-undKompositionsunterricht. ImAltervon6 JahrenschicktenihnseineelternaufdasrenommierteGnessin-Institut,woer indenfolgenden12 JahrenseineKlavierkunstbeitatianaschklovskayaver-vollkommnete.WährendseinesstudiumsamGnessin-InstitutnahmAlexeian zahlreichen nationalen und internationalenWettbewerben teil, unteranderemam InternationalenCarlCzernyWettbewerb inPrag,woerden2.Preiserhieltundimzofin-Palastauftrat.

2008 setzte er sein studium am Moskauer tschaikowski Konservato-rium bei dem berühmten Klavierpädagogen sergei Dorenski und des-sen Mitarbeitern Nikolai Luganski, Pawel Nersesian und Andrei Pisarevfort. Ab diesem zeitpunkt nahm seine musikalische tätigkeit an Inten-sivität zu. er erspielte den zweiten Preis beim Internationalen veraLautard Chevtchenko Wettbewerb in Novosibirsk und den erstenPreis beim internationalen Klavierwettbewerb Citta di Cantu in Itali-en. seine teilnahme am Internationalen Klavierwettbewerb san Ma-rino 2014 war gleich von mehrfachem erfolg gekrönt: er erhielt den1. Preis, den Publikumspreis, den Kritikerpreis und den orchesterpreis.Im folgenden Jahr belegte Alexei den 3. Platz beim 9. InternationalenKlavierwettbewerb in hamamatsu, dem bedeutendsten Klavierwett-bewerbin Japan.erspieltedort inderendrundedasKlavierkonzertNr.3von Rachmaninov mit dem tokyo symphony orchestra unter der Lei-tungvonKentakaseki.DiejapanischePresseurteilte:„Mitseinemeinzig-artigenKlangschufer in jederRundevonAnfanganseineeigeneMusik-

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welt.Das Repertoire passte gut zu ihm.“2017gewannAlexeiden1.PreisbeiderManhattanInternationalMusicCompetition.

Alexei hat bereits mit zahlreichen orchestern musiziert, unter anderemmit dem Belgorod staatsorchester, dem tomsk staatsorchester, demvelikyNovgorodKammerorchester,denvirtuosidiPraga,derFilarmonica‚Mihail Jora‘ Bacau, Rumänien, demorchestra sinfonicadellaRepubblicadisanMarino,demtokyosymphonyorchestraunddemst.Petersburgersymphonieorchester. Darüber hinaus hat Alexei in vielen internationa-lenstädtenKlavierabendegegeben, so inRussland,Deutschland, Italien,Frankreich, Japan, vietnam,Mazedonien, Myanmar, UsA und Österreich,und dies in namhaften Konzertsälen wie den salle Cortot in Paris, dieBunkaKaikanhall intokio,denzofin-Palast inPrag,dasteatroLaFeniceinvenedig,dasMariinskytheater inst.-PetersburgunddenGroßensaaldes Moskauer Konservatoriums. er hat an zahlreichen internationalenKammermusikfestivals teilgenommen, unter anderem in Paris, Cervo,trieste, Bassano del Grappa, Rimini und Moskau. Im Jahr 2017 spielteAlexeidiesonateinh-MollvonFranzLisztbeimBallett-Abend„MargueriteundArmand“ imMariinskytheater.

© + 2017 ACOUSENCE records www.acousence.de Made in the EU ACO-CD 13217P© + 2017 ACOUSENCE records www.acousence.de Made in the EU ACO-CD 13217P P

Aufnahmeleitung / recording producer: Ralf Kolbinger • Aufnahmetechnik, Mischung, Schnitt / recording & mixing engineer, editor: Ralf Koschnicke Technik / recording facilities: ACOUSENCE recordings • Aufnahmeort / recording location: Campus, Krefeld-Fichtenhain, Germany, 01.- 03.03.2017Verlage / publishers: Edition Peters (Beethoven), Henle Verlag Urtext (Liszt) • Gestaltung / artwork: PRIEMDESIGN.DE, Mannheim • Fotos / photos: Petr Titarenko • Klaviertechniker / Piano technician: Yoshifumi Sato • Flügel / grand piano: SHIGERU KAWAI EX

Alexei Melnikov piano works

Ludwig van Beethoven (1770 –1827)Klaviersonate Nr. 23 f-Moll Piano Sonata No. 23 in F-minor, op. 57 “Appassionata”

Frédéric Chopin (1810–1849)Nocturne op. 48 Nr. 1

Franz Liszt (1811–1886)Klaviersonate in h-MollPiano Sonata in B-minor

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