A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble

San Jose State University San Jose State University

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Master's Theses Master's Theses and Graduate Research

Spring 2012

A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble

Jason Gary McChristian San Jose State University

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Recommended Citation Recommended Citation McChristian, Jason Gary, "A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble" (2012). Master's Theses. 4147. DOI: https://doi.org/10.31979/etd.ucbj-gcf7 https://scholarworks.sjsu.edu/etd_theses/4147

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A CANDLE IN THE DARK CONCERTO FOR CLARINET AND WIND ENSEMBLE

A Thesis

Presented to

The Faculty of the School of Music and Dance

San José State University

In Partial Fulfillment

of the Requirements of the Degree

Master of Music

by

Jason McChristian

May 2012

© 2012

Jason McChristian

ALL RIGHTS RESERVED


by

Jason McChristian

APPROVED FOR THE DEPARTMENT OF MUSIC AND DANCE

SAN JOSÉ STATE UNIVERSITY

May 2012

Dr. Pablo Furman SCHOOL OF MUSIC AND DANCE

Dr. Brian Belet SCHOOL OF MUSIC AND DANCE

Dr. Gordon Haramaki SCHOOL OF MUSIC AND DANCE

ABSTRACT


By Jason McChristian

A Candle in the Dark – Concerto for Clarinet and Wind Ensemble is cast in three

movements. The work is an exploration of the qualities of the concerto form with its

inherent narrative of the single solo protagonist and its dialogue with a larger ensemble.

In particular, I was interested in discovering the virtuoso capabilities in the agility and

expressiveness of the solo clarinet and, in general, exploring the possibilities of the wind

ensemble. The title, added after the composition was finished, quotes Carl Sagan’s

description of the use of reason and skepticism in a world preoccupied with superstition,

with the solo clarinet representing the solitary candle. The material found in the first

movement of the work is organized as a theme and variations built on a main theme of

leaping ninths, and a sonority called the “progenitor” chord, variants of which appear in

each movement and represent the “dark” referenced in the title. The second movement is

cast in two major sections, a combination of fast interweaving lines and lilting dance-like

themes and a gentle lullaby, built upon a second variant of the “progenitor” chord and a

melodic cell called the “chromatic turn.” The final movement states a third variant of the

“progenitor” chord and is constructed as the developmental revelation of a new

syncopated theme amid joyous fanfares in a celebratory atmosphere that brings the work

to a triumphant conclusion.

v

DECDICATION

This work is dedicated to

Dr. Pablo Furman, whose instruction over the years will forever influence my compositions.

Dr. Brian Belet, for showing me that, above all, if it sounds good, then it’s right.

Dr. Gordon Haramaki, who has taught me to challenge the conventional but, at times, to embrace it.

vi

TABLE OF CONTENTS

List of Examples vii Introduction 1 Movement I, A Candle in the Dark 6 Movement II, Scintillating Magic 36 Movement III, A Filament Within 49

vii

LIST OF EXAMPLES

Example 1: Main theme, movement I, mm. 2-4.

2

Example 2: “Progenitor” chord, movement I.

2

Example 3: “Progenitor” chord, movement II.

2

Example 4: “Chromatic Turn” variants, movement II.

3

Example 5: “Chromatic Turn” flourishes in flute and solo clarinet, movement II, mm. 10-13.

3

Example 6: Movement III variant of the “Progenitor” chord.

4

Example 7: Hints of main theme in solo clarinet, movement III, mm. 15-22.

4

Example 8: Entire main theme in solo clarinet, movement III, mm. 33-37.

4

1

INTRODUCTION

A Candle in the Dark—Concerto for Clarinet and Wind Ensemble is cast in three

movements, the total duration lasting approximately twenty-four minutes. Each

movement is part of a larger musical narrative, although the work is not specifically

programmatic. Much of the musical material found in the work is derived from the main

theme as well as a particular sonority called the “progenitor” chord. I used this sonority

and the thematic material generated from the main theme to create overall cohesion

among each of the separate movements. Movement I—A Candle in the Dark depicts a

struggle, one that ends unresolved and is marked by a final visceral scream of the clarinet

and orchestra. Recoiling from the earlier aggression, Movement II—Scintillating Magic,

begins with soft bell-tolls to create a reclusive and withdrawn mood. The music slithers

and dances but cannot shake the terrifying experience of the first movement. After a

short cadenza, a lullaby ensues, and the movement concludes peacefully into the final

movement. Movement III—A Filament Within begins with some of the tension found in

the first movement but quickly rebounds, exposing joyful relief and triumph.

Movement I—A Candle in the Dark

Movement I is constructed of material generated from a main theme. The first

three measures of this theme are developed more frequently than other parts of the theme.

This motif (Ex. 1) announces the first and last main sections of the movement. The main

theme is easily recognized with its angular profile.

2

Example 1: Main theme, movement 1, mm. 2-4.

The sonority I call the “progenitor” chord, found throughout the work, is first heard

sounded by the low brass in measure 6 (Ex. 2). As a result of the cluster of 2nds, this

brooding sonority represents the “dark” referenced in the title of this piece.

Example 2: “Progenitor” chord, movement I.

Movement II—Scintillating Magic

Movement II also begins with the progenitor chord, sounded by the pitched

percussion (Ex. 3), though it now lacks a D and is stacked in different voicing. The

alteration of the progenitor chord of the first movement through the omission of a pitch,

inversion, and change of timbre, gives the progenitor chord a new identity. This new

inversion results in a brighter, more vibrant sonority.

Example 3: Progenitor Chord, Movement II.

3

The important motivic element of this movement is what I call the “Chromatic Turn”

(Ex. 4). This figure is defined by alternating major and minor 2nds. This chromatic turn

is used as a motif and allows for an easy change of key.

Example 4: “Chromatic Turn” variants, movement II.

As seen in Example 5, the chromatic turn creates harmonic instability, as none of its

pitches appears to be foremost in a hierarchy. Although the chromatic turn is

prominently used in this movement, hints of it can also be found in the outer movements.

Example 5: “Chromatic Turn” flourishes in flute and solo clarinet, movement II, mm. 10-13.

Movement III—A Filament Within

Movement III—A Filament Within begins with a variant of the “Progenitor”

chord, presented in the bass clarinet, bassoon, euphonium, tuba, and string bass. (Ex. 6)

4

Example 6: Movement III variant of the “Progenitor” chord.

This voicing results in the “dark” timbre from the first movement, while the octave E flat

creates a new tonic.

One important element of the third movement is that the main theme is not

presented in full form at the outset. Instead, the theme is implied through iterations of the

individual cells that will finally make up the theme. The solo clarinet line (m. 15)

includes material suggestive of the elements of the main theme of the third movement.

Example 7: Hints of main theme in solo clarinet, movement III, mm. 15-22.

Measure 23 reveals a near-complete version of the main theme, but it is treated as a

Klangfarbenmelodie between the solo clarinet, piccolo, flutes, and oboes distorting the

theme’s identity. The main theme is truly presented in its final form in measure 33 (Ex.

8). In the following examples the “chromatic turn” is found near the end of each phrase.

Example 8: Entire main theme in solo clarinet, movement III, mm. 33-37.

5

While I conceived an idea of the narrative early in the composing process, I did

not decide on the title and the subtitles until after the piece was completed. These

phrases come from my interest in science and skepticism, an inspiration for many of my

compositions. One of my favorite writers on these subjects is Carl Sagan who used the

phrase “a candle in the dark” to describe the use of reason and skepticism in a world

preoccupied with superstition and the paranormal. In my composition, the solo clarinet

often represents this solitary candle, at times a faint dot of glowing ember, at times fully

ablaze.

I. A Candle in the Dark

II. Scintillating Magic

III. A Filament Within

Instrumentation Solo Bb Clarinet

Piccolo Flutes 1,2 Oboes 1,2

Bb Clarinets 1,2 Bb Bass Clarinet

Alto Saxophones 1,2 Tenor Saxophone

Baritone Saxophone Bassoon

Horns 1-4 Bb Trumpets 1,2,3

Trombones 1,2 Bass Trombone

Euphonium Tuba

Timpani (4) Percussion 1

Snare Drum, Bongos (2), Anvil, Wind Chimes

Percussion 2 Bass Drum, Triangle, Wood Block

Percussion 3 Crash Cymbals, Suspended Cymbals, Xylophone, Glockenspiel

Percussion 4 Chimes, Tambourine, Tam-tam, Congas (2)

Percussion 5 Marimba, Slapstick

Percussion 6 Vibraphone, Crotales

Piano String Bass

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Copyright © 2011 Jason McChristian

Solo Clarinet in Bb

Piccolo

Flutes

Oboes

Clarinets in Bb 1.2

Bass Clarinet

in Bb

Alto Saxophones

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Bassoon

Horns in F 1-4

Trumpet in Bb 1.2.3

Trombones

Bass Trombone

Euphonium

Tuba

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

Percussion 6

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I. A Candle in the Dark

Jason McChristian

(2011)

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A Candle in the Dark

Concerto for Clarinet and Wind Ensemble

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* Repeat this gesture, stay close to the rhythm given. Breathe when needed. Avoid synchronization.

** Repeat these pitches in the order given at a fast speed (roughly 4-6 notes per beat). Breathe when needed. Avoid synchronization.

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Timp.

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Perc. 2

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Perc. 5

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A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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Solo Cl.

Picc.

Fls.

Obs.

Bb Cls.

B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Pec. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

38

33

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Timp.

Perc. 1

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Bari. Sax.

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Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Perc. 5

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S. Bass

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Ten. Sax.

Bari. Sax.

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Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

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Perc. 2

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Timp.

Perc. 1

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Ten. Sax.

Bari. Sax.

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Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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Timp.

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B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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256

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—

damp

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Chimes)

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34

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Solo Clarinet in Bb

Piccolo

Flutes

Oboes

Clarinets in Bb 1.2

Bass Clarinet

in Bb

Alto Saxophones

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Bassoon

Horns in F 1-4

Trumpet in Bb

Trombones

Bass Trombone

Euphonium

Tuba

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

Percussion 6

Piano

String Bass

Still

q = 50

7

9

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pp sustained

pp sustained

Still

q = 50

7

pp sustained

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Still

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mp sempre l.v.

mp sempre l.v.

p mf

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Still

q = 50

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II. Scintillating Magic

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Glock.

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Chms.

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Mar.

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—

– ∑

(with flute)

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3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~

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Vib.

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—

bowed

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35

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¢

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Solo Cl.

Picc.

Fls.

Obs.

Bb Cls.

B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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q = 50

10

15

whimsical

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ff

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q = 50

10

15

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10

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q = 50

10

15

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33

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(Solo)

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3

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All

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6

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Solo

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Bb to A, C# to C§

.

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3

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Tri.

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Glock.

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Chms.

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Mar.

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Vib.struck

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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30

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mp sinister

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Tenderly q = 80

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A. Saxs.

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Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

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Pno.

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Timp.

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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Timp.

Perc. 1

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Mar.

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Picc.

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Bari. Sax.

Bsn.

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Bb Tpts.

Tbns.

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Perc. 5

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Timp.

Perc. 1

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Piccolo

Flutes

Oboes

Clarinets in Bb 1.2

Bass Clarinet

in Bb

Alto Saxophones

Tenor Saxophone

Baritone Saxophone

Bassoon

Horns in F 1-4

Trumpet in Bb 1.2.3

Trombones

Bass Trombone

Euphonium

Tuba

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

Percussion 6

Piano

String Bass

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* Repeat these gestures, stay close to the rhythm given. Breathe when needed. Avoid synchronization.

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Solo Cl.

Picc.

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Ten. Sax.

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Euph.

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Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

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Perc. 6

Pno.

S. Bass

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Majestically 158

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Solo Cl.

Picc.

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Bb Cls.

B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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With vigor

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Picc.

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A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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Timp.

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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57

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Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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Picc.

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Obs.

Bb Cls.

B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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Solo Cl.

Picc.

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Obs.

Bb Cls.

B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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Solo Cl.

Picc.

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Obs.

Bb Cls.

B. Cl.

A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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A. Saxs.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Pno.

S. Bass

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Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsn.

F Hns.

Bb Tpts.

Tbns.

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

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72

A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble

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Transcript of A Candle in the Dark - Concerto for Clarinet and Wind Ensemble