56562607 Cap 1 Diseno Editorial

8/2/2019 56562607 Cap 1 Diseno Editorial

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Formato

Contenido

Retícula

Textos

Imágenes



Título: Manual de Diseño Editorial

Autor: Esther Martínez.Diseño de portada: Esther Martínez.Fotografía de portada e interiores: ©Esa Mtz.

Primera ediciónSantillana 2009

Quedan prohibidos, dentro de los limites establecidos en la ley y bajo losapercibimientos legalmente previstos, la reproducción total o parcial de estaobra por cualquier medio o procedimiento, ya sea electrónico o mecánico,el tratamiento informático, el alquiler o cualquier otra forma de cesión de laobra sin la autorización previa y por escrito de los titulares del copyright .

Impreso por Bocetto S.A.Aviacion No. 832, Mexicali, Baja CaliforniaSeptiembre 2009

ISBN: 84-9759-221-2 (vol. 102/37)Depósito legal: B. 2.667 – 2009



Para Luis y Esther



Capítulo 1Diseño de libros.



que buscaban generar una lectura placentera a travésde una organización estética, con la producción seriada

ya no se realizaron diseños originales en cada ejemplar.En los siglos subsiguientes predominó el formato ti-pográco rectangular. Sólo mediante los grabados enmadera o a través de la invención de la litografía sepudo dar una nota de originalidad a la producción edito-rial durante estos años, si bien el uso de estas técnicasaumentaba considerablemente los costos y reducía lavelocidad de reproducción.Recién en el Siglo XX hubo una renovación signicati-va en el diseño editorial. Ésta se produjo gracias a losaportes de la Bauhaus, escuela alemana de diseño, artey arquitectura fundada en 1919, desde donde se ex-perimentó con el uso asimétrico de la retícula. La pro-puesta novedosa permitió salir de la monotonía de losdiseños, si bien en la práctica este empleo asimétricode la grilla resultó caro y complejo, sólo accesible paraediciones elitistas.Los diseñadores de esta escuela fueron los que porprimera vez desde la época de los copistas produjeron

composiciones con indicaciones de diseño detalladas,independientemente de las pautas convencionales delas imprentas. Habría que esperar hasta los años ’80para que apareciera el primer manual sobre grillas, lla-mado sistemas de retícula.

A la vez, Postscript y Macintosh desarrollaron para en-tonces programas especiales para el diseño editorial yla fotocomposición (técnica de composición de textosmediante un proceso fotográco) que permitieron a los

diseñadores tener el poder de decisión sobre el formatode las publicaciones. Actualmente el diseño editorialha adquirido una gran importancia y se ha desarrolladoenormemente debido a la competencia entre mediosgrácos y audiovisuales. Las publicaciones necesitanpresentar una diagramación atractiva para sobresalirentre los demás medios de comunicación.

Diseño de libros

1.1 3



Partes de un libro.El diseño editorial implica tener en cuenta las partes convencionales

de una publicación, pero con un criterio exible, es decir, añadiendo o elimi-nando partes, u ordenándolas de manera diferente, siempre de acuerdocon el grado de innovación o tradicionalismo de la edición. Con el n de darcuenta de estas partes y de sus funciones, se considerarán las seccionesque caracterizan a un libro.

Es cada una de las dos cubiertas de un libro encuadernado. Puedeser de distintos materiales, en general se utiliza papel, cartón y/ocuero. El diseño de ambas cubiertas debe estar en concordancia conel mensaje del libro. La cubierta frontal incluye normalmente el títulode la obra, el nombre del autor, el logo de la editorial y la colección,así como también fotografías o ilustraciones.

Es una cubierta delgada que se coloca sobre la tapa, utilizada paradecorar y/o para proteger la edición. muchas veces tiene el mismodiseño de la tapa, y en otras ocasiones el diseño puede variar.

Tapa (cubierta).

Sobrecubierta.

EXTERIOR.

Principales secciones de un libro.

Son las partes laterales de la sobrecubierta o de la tapa (si es blan-da) que se doblan hacia el interior. En ellas se incluyen datos sobre

la obra, biografía del autor, colecciones y títulos de la editorial.

Solapas.

No tiene un uso determinado, en algunos casos allí se incluye unasíntesis del texto principal o la biografía del autor. Mantiene la líneagráca de la tapa.

Contratapa.

Es la parte en la que se unen las hojas formando el canto del libro. Enél se coloca el título de la obra, el nombre del autor y la editorial.

Lomo.

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Manual de Dise´ño Editorial



Es una tira de papel que se coloca alrededor del libro. cumple unafunción informativa y promocional (indica, por ejemplo, la cantidad

de ejemplares vendidos, el número de edición del libro, comentariosde la crítica).

Su función es esencial, dado que debe atrapar la atención de loslectores de inmediato y a partir de aquí funcionar como introducciónal resto del contenido. Se recomienda para los títulos frases cortas,si bien no hay leyes estrictas acerca de esto. Las tipografías seriffavorecen la legibilidad, y por ende también son recomendables. Lo

fundamental es que el título llame la atención y transmita un men-saje rápidamente.

Faja.

Título.

Son las páginas que aparecen al abrir la tapa de un libro (tapa dura),en las cuales generalmente se imprime un motivo con función deco-rativa o de descanso.

Páginas de guarda.

INTERIOR.

Es la página impar ubicada al principio del libro, que generalmentecontiene los mismos datos de la tapa (título, autor y editorial).

Portada.

Es la parte posterior del libro. en algunos casos contiene otras obrasdel autor, comentarios sobre el texto u otra información, pero otras

veces no lleva ningún contenido.

Contraportada.

Es la página que presenta los datos de la edición (año y número),nombres de los que participaron en la realización del libro (dise-ñador, fotógrafo, ilustrador, traductor, corrector, etc.), copyright(derechos reservados al autor y editor) e ISBN (International Stan-dard Book Numbers, y en español Número Internacional Estándar delLibro, correspondiente al código numérico del país de edición, edito-

rial y temática del libro).

Créditos o página de derecho.

Diseño de libros

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Es un listado en el que se muestran los títulos de los capítulos y laspáginas correspondientes, permitiendo localizar fácil y rápidamentelos contenidos de un libro. También existen índices de los temas or-ganizados alfabéticamente y con el número de página en el que semencionan. El índice puede colocarse al principio o al nal del libro.

La página de la dedicatoria es aquella en la que el autor redacta omenciona a quien dedica la obra.

Índice.

Dedicatoria.

Incluye el cuerpo del libro y también la presentación, el prólogo, laintroducción, los capítulos o partes, los anexos, la bibliografía, y enlos casos en que haya imágenes, las ilustraciones, láminas y/o fo-tografías que contenga el libro. El texto variará de longitud según latipografía, el cuerpo, el interlineado y la caja tipográca.

Es la indicación del título de la obra, el nombre del autor y el título

del capítulo o fragmento en la parte superior de cada página deltexto principal.

Es la ubicación habitual del folio o numeración de página y de lasnotas y citas del texto principal.

Es el número de cada página indicado generalmente al pie de página.el punto de partida para la numeración es la portada. No se folianaquellas páginas fuera del texto principal ni las blancas.

Es el conjunto de datos que da cuenta de las personas que parti-ciparon de la edición (imprentas, fotocromistas, componedores detextos), el papel empleado, la tipografía elegida y la fecha y lugar enque se terminó de imprimir. Se ubica en el nal del libro (en página

par o impar).

Texto principal.

Cabezal o encabezamiento.

Pie de página.

Folio o numeración de página.

Colofón o pie de imprenta.

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Estas son todas las partes que forman la estructura modelode un libro. Sin embargo, no siempre los libros siguen este esquema.Esto depende del presupuesto destinado a la edición y de la imagenque se busca dar. Una edición en la que se incluyan todos estos com-

ponentes producirá la sensación de gran calidad.Con respecto a las revistas y a los periódicos puede decirse que engeneral su estructura es más simple, incluyendo portada, contrapor-tada y texto principal. También se presentan los créditos, el cabezaly los folios.En el momento de desarrollar el diseño editorial de una publicaciónes imprescindible tener en cuenta la estructura interna y externatípicas y adecuar el diseño a las necesidades especícas que cadaedición requiere.

Diseño de libros

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Lomo

Título

Tapa



Entre las imágenes se incluyen fotografías e ilustraciones, utilizadastanto en libros como en revistas y periódicos. Existen algunas dife-

rencias entre ambas.Las fotografías se incluyen al diseño para aportar realismo, ya querepresentan escenas de la realidad. Esto puede verse en las revistasy periódicos, en los cuales las fotos explican visualmente una noti-cia. Del mismo modo, en los libros de historia las imágenes tienenvalor de documentos y testimonios. También cumplen una funciónexplicativa en textos de divulgación cientíca. Por otro lado, las fo-tografías pueden tener en muchos casos un gran valor artístico querealza el prestigio de la publicación en la que aparecen.

En las revistas y diarios las fotos se utilizan también en los anunciospublicitarios para resaltar los productos y hacerlos más llamativos.La preganancia de un anuncio dependerá en gran medida de la cali-dad fotográca, tanto conceptual como visual. Es preciso considerarque hay una importante diferencia en la resolución fotográca entrelos diarios y las revistas, dado que la calidad del papel y de la im-presión son distintas (el nivel gráco es menor en los periódicos).Por otra parte, el predominio visual varía entre ambos tipos de pu-blicaciones. la presencia de imágenes es mucho más fuerte en lasrevistas, y, por lo tanto, deberá dársele especial importancia a su

selección, para producir el mejor efecto en los lectores.

Las ilustraciones, por otra parte, se incluyen fundamentalmente porsu valor estético y creativo. Se caracterizan por la originalidad y laexpresividad, y tienen el poder de atraer poderosamente la atenciónde los lectores. Se ha empleado mucho en literatura, como puedeobservarse en los textos infantiles, en los cuales cumplen una fun-ción central. En el caso de las revistas y periódicos las ilustracionespermiten promocionar productos de forma novedosa y artística,

marcando la diferencia con otros productos de la competencia. Ex-presan distintas sensaciones según la composición que tengan, conpredominio de líneas rectas o curvas. las rectas expresan fuerza ydenición, las horizontales reejan tranquilidad y las verticales, su-perioridad. las curvas, por su parte, crean sensación de movimientoy exibilidad.

Tanto fotografías como ilustraciones son herramientas poderosasde atracción para el lector, ya sean imágenes a color o blanco y ne-gro. Si bien el uso de muchos colores suele resultar muy atractivo,

también pueden lograrse diseños de alta calidad e impacto en blancoy negro.

Fotografías e ilustraciones.

Diseño de libros

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Los espacios en blanco son más importantes de lo que se supone,ya que producen una gran sensación de libertad y claridad. Sirventambién como descansos y pausas en la lectura, como espacios dereexión y como formas de equilibrar la composición.

Espacios en blanco.

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Ejemplos

Hojas

Imagenes

Títulos

Textos




Criterio de caja tipográca.

Caja tipográfca.

La caja tipográca (gura 1.2) es un límite virtual que dene el sec-tor que se imprimirá en cada una de las páginas. Se generan así cua-tro márgenes (superior, inferior, lateral izquierdo y derecho), cuyadimensión se debe determinar en cada caso particular.El margen próximo al lomo (en el caso de libros y revistas) debemedirse de modo que no perjudique la lectura, y para ello es necesa-rio tener en cuenta el tipo de encuadernación ya que éste determinael grado de apertura de las páginas.En los márgenes superior e inferior debe ser posible ubicar el cabezal,pie de página y folio.

Diseño de libros

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1.2



Criterio de material o soporte.

Material o soporte.Para las publicaciones impresas existe actualmente una amplia gamade papeles (gura 1.3) que varían en gramaje, textura y color.La elección del papel varía según el tipo de edición y su presupuesto.A la hora de pensar el diseño editorial de una publicación es ne-cesario tener en cuenta la calidad del papel a utilizar, ya que ésta esclave, por ejemplo, para la elección de las imágenes y para el uso delos colores.

Además, el diseñador debe elegir el formato de pliego más conve-niente para evitar el desperdicio de papel, de acuerdo con el tamañode la página del libro, revista o periódico a diseñar. Se deberán dejarmárgenes de seguridad teniendo en cuenta el corte nal, como losposibles defectos en la medida original del pliego.

También se deben considerar algunos centímetros más en el ladodel pliego en el que las pinzas de las máquinas impresoras toman elpapel al momento de imprimir.

12

1.3




Criterio de formato.

Formato.El formato es el área total de la que se dispone para realizar un di-seño. Incluye los márgenes y la caja tipográca. A veces el diseñadorpuede elegir el formato, con lo cual tiene amplias posibilidades decomposición. Pero en general está predeterminado y el diseñadordebe adaptar su diseño a medidas estándar.Los márgenes (espacios blancos que rodean la composición) tienenuna función estética y una función práctica. Por un lado, permitenque la lectura sea más agradable. Por otro, facilitan la encuader-nación de la publicación.

Hay diferentes tipos de formatos según la cantidad de columnas quese incluyan:

En todos los casos hay que tener en cuenta el tamaño de las colum-nas, ya que según éste se determinará el tamaño de la tipografía.

Se utiliza para los libros; en general se muestra sólo texto o única-mente imagen.

Facilita la combinación de textos e imágenes.

Ofrece muchas posibilidades para combinar imágenes y textos dediferentes tamaños.

Generalmente se utiliza en periódicos y revistas dado que facilita la

composición cuando hay mucho texto.

Formato de una columna.

Formato de dos columnas.

Formato de tres columnas.

Formato de cuatro columnas.

Diseño de libros

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Factores a considerar en el diseño editorial.Hay tres factores fundamentales que deben considerarse en el di-

seño editorial:

Es necesario saber ante todo qué tipo de contenido presenta la pu-blicación para la que se realizará el diseño, así como también hay quetener en cuenta el medio. Cada tipo de medio (revista, periódico olibro, y sus géneros especícos) tienen sus características en cuantoa formato, composición, información y jerarquía de los elementos.Así, el diseño busca expresar el mensaje de la publicación mediante

una unidad coherente entre texto y gráca.

También hay que considerar a qué público está dirigida una publica-ción. La composición depende del perl de los lectores destinata-rios. Debe adecuarse a las variables de pertenencia social y cultural,nivel de educación, nivel económico, edad y género, ya que, porejemplo, hay grandes diferencias entre una publicación orientada aadolescentes y otra dirigida a amas de casa.

A la hora de realizar el diseño no hay que dejar de tener en cuentalas publicaciones de la competencia, sus principales rasgos (positi-vos y negativos). Este análisis permitirá desarrollar un diseño originalque distinguirá a la publicación en cuestión por sobre las demás.

Publicación.

Lectores.

Competencia.

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Capítulo 2Diseño de periódico.



El siguiente texto está dirigido principalmente a estudiantes

y profesionales del diseño gráco, de quienes sé, con certeza,

que los más talentosos tienen alguna tendencia a abominar las

reglas y las estructuras rígidas. Para ellos tengo la receta deldiseño editorial exitoso y los ingredientes que la conforman.

El diseño editorial persigue un n forzoso: exhibir las ideas del

autor, no al diseñador; y las segundas, que eso se puede lograr

mezclando los ingredientes correctos. Las recetas son para

seguirlas, pero el sazón lo pone cada quien.

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