Adolf  Loos

G. Klimt, Ver Sacrum, Maznimesto

     Der  Zeit  ihre  Kunst,  der  Kunst  ihre  Freiheit  A  ogni  epoca  la  sua  arte,  all'arte  la  sua  libertà    To  every  age  its  art,  to  every  art  its  freedom  

Loos  e  Peter  Altenberg

Oscar  Kokosckha

Karl  Kraus

Loos  e  Peter  Altenberg

Oscar  Kokosckha

Karl  Kraus

Chi  ha  il  cuore  vuoto,  ha  la  bocca  che  trabocca.    Who  has  an  empty  heart,  her  mouth  is  overflowing      (30  nov.  1908)  !Gli  storici  sono  persone  che  scrivono  troppo  male  per  poter  scrivere  su  un  quotidiano.  Historians  are  people  who  write  too  ill  to  be  able  to  write  on  a  daily.  (29  aprile  1910)  !I  figli  degli  uomini  famosi  non  ereditano  mai  il  talento  del  padre,  ma  solo  il  naso!  The  sons  of  men  famous  not  inherit  the  talent  of  his  father,  but  only  the  nose!  (5  giugno  1908)  !Il  progresso  importuna  la  natura  e  dice  di  averla  conquistata.  Ha  scoperto  morale  e  macchine  per  portar  via  la  natura  alla  natura  e  all'uomo;  e  si  sente  al  sicuro  in  una  costruzione  del  mondo  tenuta  insieme  dall'isterismo  e  dai  comfort.    The  progress  importunate  nature  and  says  that  he  conquered.  He  discovered  moral  and  machines  to  carry  away  the  nature  of  nature  and  man,  and  feels  safe  in  a  building  of  the  world  held  together  by  hysteria  and  comfort.  (16  settembre  1909)

22  maggio  1898   La  moda  maschile  /The  men's  fashion  5  giugno  1898   Interni/interior  12  giugno  1898   Gli  interni  della  rotonda/The  interior  of  the  rotunda  19  giugno  1898   La  sedia/the  chair  26  giugno  1898   Vetro  e  argilla/Glass  and  clay  3  luglio  1898   La  carrozza  di  lusso/The  carriage  of  luxury  Luglio  1898   La  città  alla  Potëmkin/The  city  at  the  Potemkin  17  luglio  1898   I  Plumbers  [gli  idraulici]  14  agosto  1898   I  calzolai/The  shoemakers  21  agosto  1898   Moda  femminile/women's  fashion  21  agosto  1898   I  materiali  da  costruzione/The  building  materials  4  settembre  1898    Il  principio  del  rivestimento/principle  of  the  coating  25  settembre  1898     Biancheria  intima/underwear  1  ottobre  1898   Panorama  di  arte  applicata/Panorama  of  applied  art  23  ottobre  1898   Tipografi/printers  26  aprile  1900   A  proposito  di  un  povero  ricco/The  story  of  a  Poor                   Rich  Man  

«Che  nuova  vita  negli  altri  paesi!  I  pittori,  gli  scultori,  gli  architetti  abbandonano    i  loro  ateliers,  appendono  l’amata  arte  al  chiodo    e  si  mettono  all’incudine,  al  telaio,  al  tornio,  alla  fornace    e  al  banco  da  falegname.    Basta  con  questa  foga  di  disegnare!  Ora  bisogna  trovare  nuove  forme  e  nuove  linee  per  la  vita,    le  abitudini  e  le  comodità  quotidiane,  la  praticità  d’uso!  Il  vero  dogma  che  porterà  alla  rovina  questa  scuola    è  la  convinzione  che  il  nostro  artigianato  debba  essere    riformato  dall’alto,  a  partire  dagli  ateliers.  Invece  le  rivoluzioni  vengono  sempre  dal  basso,    e  questo  “In  basso”  non  può  essere  che  l’officina.»  !«That  new  life  in  other  countries!  Painters,  sculptors,  architects  abandon  their  workshops,  the  beloved  art  hanging  on  a  nail  and  you  put  the  anvil,  the  loom,  the  lathe,  the  furnace  and  the  carpenter's  bench.  Enough  of  this  rush  to  draw!  Now  we  need  to  find  new  forms  and  new  lines  for  the  life,  habits  and  daily  comfort,  ease  of  use!  The  true  dogma  which  will  lead  to  ruin  this  school  is  the  belief  that  our  craft  is  to  be  reformed  from  above,  from  the  ateliers.  Instead  revolutions  always  come  from  the  bottom,  and  this  "Bottom"  can  not  be  that  the  workshop.  »  A.  Loos,    Die  Potemkinsche  stadt,  in  «Ver  sacrum»  1897

A. Loos, A proposito di un povero ricco

The  story  of  a  Poor  Rich  Man  by  Adolf  Loos  !«Once  it  happened  that  he  was  celebrating  his  birthday.  His  wife  and  children  had  given  him  many  presents.  He  liked  their  choice  immensely  and  enjoyed  it  all  thoroughly.  But  soon  the  architect  arrived  to  set  things  right,  and  to  take  all  the  decisions  in  difficult  questions.  He  entered  the  room.  The  master  greeted  him  with  pleasure,  for  he  had  much  on  his  mind.  But  the  architect  did  not  see  the  man’s  joy.  He  had  discovered  something  quite  different  and  grew  pale.  “What  kind  of  slippers  are  these  you’ve  got  on?”  he  ejaculated  painfully.    The  master  of  the  house  looked  at  his  embroidered  slippers.  Then  he  breathed  in  relief.  This  time  he  felt  quite  guiltless.  The  slippers  had  been  made  to  the  architect’s  original  designs.  So  he  answered  in  a  superior  way.    “But  Mr  Architect!  Have  you  already  forgotten?  You  yourself  designed  them!”  “Of  course”,  thundered  the  architect,  “But  for  the  bedroom!  They  completely  disrupt  the  mood    here  with  these  two  impossible  spots  of  colour.  Can’t  you  see  that?»  

A. Loos, Cafè Museum, Vienna 1899

J.Olbrich, Secession Building, Vienna 1897-98 A. Loos, Cafè Museum, Vienna 1899

A. Loos, Cafè Museum, Vienna 1899

A. Loos, Cafè Museum, Vienna 1899

A. Loos, Cafè Museum, Vienna 1899

A. Loos, Cafè Museum, Vienna 1899

Otto Wagner, Postsparkasse, Vienna 1903-12

Henry  Van  de  Velde,  Writing  desk,  1900  ca.

«La  casa  deve  piacere  a  tutti.    A  differenza  dell’opera  d’arte  che  non  ha  bisogno  di  piacere  a  nessuno.    L’opera  d’arte  è  una  faccenda  privata  dell’artista.  La  casa  no.    L’opera  d’arte  viene  messa  al  mondo  senza  che  ce  ne  sia  bisogno.    La  casa  invece  soddisfa  un  bisogno.    L’opera  d’arte  non  è  responsabile  verso  nessuno.  La  casa  verso  tutti.    L’opera  d’arte  vuole  strappare  gli  uomini  dai  loro  comodi.  La  casa  è  al  servizio  della  comodità[…]  Dunque  la  casa  non  avrebbe  niente  a  che  vedere  con  l’arte,  e  l’architettura  non  sarebbe  da  annoverare  tra  le  arti?    Proprio  così.  Soltanto  una  piccolissima  parte  dell’architettura  appartiene  all’arte:  il  sepolcro  e  il  monumento.  Il  resto,  tutto  ciò  che  è  al  servizio  di  uno  scopo,  deve  essere  escluso  dal  regno  dell’arte».

The  house  must  please  everyone.  The  work  of  art  does  not  need  to  please  anyone.  The  artistic  work  is  a  private  matter  of  the  artist.  The  house  no.  The  artistic  work  is  done  without  it  is  needed.  The  house  instead  meets  a  need.  The  artistic  work  is  not  accountable  to  anyone.  The  house  at  all.  The  work  of  art  wants  to  snatch  people  from  their  comfortable.  The  house  is  at  the  service  of  comfort.  [...]  So  the  house  would  not  have  anything  to  do  with  art,  and  architecture  would  not  be  considered  an  art?  Just  like  that.  Only  a  very  small  part  of  architecture  belongs  to  art:  the  tomb  and  the  monument.  The  rest,  all  that  serves  a  purpose,  should  be  excluded  from  the  realm  of  art.  !A.  Loos,  Architettura,  1910

A. Loos, Negozio Steiner, Vienna 1906

G. Klimt, Ver Sacrum, Maznimesto

A. Loos, Negozio Steiner, Vienna 1906

A. Loos, Karntner Bar (American Bar), Vienna 1908A. Loos, Karntner Bar (American Bar), Vienna 1907

A. Loos, Karntner Bar (American Bar), Vienna 1907

A. Loos, Karntner Bar (American Bar), Vienna 1908

A. Loos, Karntner Bar (American Bar), Vienna 1907

A. Loos, Ornamento e delitto, Vienna 1908

A. Loos, Looshaus in Michaelplatz, Vienna 1909-11

A. Loos, Looshaus in Michaelplatz, Vienna 1909-11

“Guardati  dall’essere  originale.    A  ciò  ti  travia  facilmente  il  disegno.  Occorre  un  grande  sforzo,  spesso,  mentre  si  disegna  per  allontanare  tutte  le  idee  originali.  Ma,  a  dominare  questa  tentazione,  serve  questo  pensiero:  come  vivranno  tra  cinquanta  anni  in  questa  casa  o  in  questi  ambienti  gli  uomini  per  cui  io  lavoro?  Questa  riflessione  ha  sempre  impedito  che  io  diventassi  anti-­‐moderno”  !“Look  from  the  original.  In  this  drawing  you  astray  easily.  A  great  effort,  often  while  drawing  to  remove  all  the  original  ideas.  But,  to  dominate  this  temptation,  serves  this  thought:  how  will  they  live  in  fifty  years  in  this  house  or  in  these  environments  men  for  whom  I  work?  This  reflection  has  always  prevented  me  to  be  anti-­‐modern.”  A.  Loos

A. Loos, Steiner House, Vienna 1910

A. Loos, Steiner House, Vienna 1910

A. Loos, Steiner House, Vienna 1910

«La  casa  Steiner  propone  un’irrisolta  contraddizione  tra  la  copertura  a  botte  sulla  St.-­‐Veit-­‐Gasse  e  lo  ieratico  geometrismo  del  retro»  (Tafuri,  Dal  Co)  !«All’epoca  di  casa  Steiner,  Loos  era  già  arrivato,  negli  esterni,  a  un  linguaggio  assai  astratto,  a  un  prisma  bianco  e  disadorno,  che  anticipava  di  almeno  otto  anni  il  cosiddetto  International  Style»  (Frampton)  !«La  sorprendente  modernità  della  casa  Steiner  è  il  risultato  non  tanto  di  un  processo  di  astrazione,  quanto  piuttosto  in  una  riproposizione  attualizzata  di  tecniche  costruttive  collaudate  da  una  lunga  tradizione»  (Gravagnuolo)  !«La  casa  Steiner  incarna  la  protesta  puritana,  la  dichiarazione  di  guerra  all’Art  Nouveau  in  un  testo  integralmente  rivoluzionario»  (Zevi)  !«Nella  casa  Steiner  tutto  sembra  nato  dall’intento  di  superare  un  regolamento  edilizio;  in  particolare  il  vincolo  che  imponeva  alla  facciata  principale  verso  la  strada  di  essere  poco  più  alta  di  un  piano»  (De  Fusco)  !«In  casa  Steiner  Loos  raggiunse  pienamente  e  senza  alcuna  limitazione  lo  stile  del  1930.  Il  contrasto  evidente  di  una  parte  centrale  arretrata  e  delle  ali  aggettanti,  la  linea  ininterrotta  dei  tetti,  le  finestre  orizzontali  dagli  ampi  vetri  non  divisi:  chi,  senza  precise  informazioni,  daterebbe  correttamente  tutti  questi  elementi?»  (Pevsner)

A. Loos, Casa Scheu, Vienna 1912-13

A. Loos, Casa Scheu, Vienna 1912-13

A. Loos, Steiner, Vienna 1910

A. Loos, Rufer House, Vienna 1922

A. Loos, Rufer House, Vienna 1922

A. Loos, Casa Rufer, Vienna 1922

A. Loos, Rufer House, Vienna 1922

A. Loos, Rufer House, Vienna 1922

A. Loos, Muller House, Praga 1929

«Un  costruttore  sei  stato,  nello  spazio  di  un’esistenza  per  la  quale  la  casa  era  perduta,  internamente  ed  esternamente    all’ornamento.    Ciò  che  hai  costruito  era  quello  che  pensavi.»    A  builder  you  have  been,  in  the  space  of  an  existence  for  which  the  house  was  lost,  internally  and  externally  to  the  ornament.  What  you  had  built  it  here  [K.  Kraus,  Sulla  tomba  di  Adolf  Loos,  in  Cacciari,  Adolf  Loos  e  il  suo  Angelo]  23  settembre  1933