Campanadas a medianoche (Orson Welles) [Drama; 1965; DVDRip; Dual esp-ing SE]

Campanadas a medianoche

(Falstaff)

TTULO ORIGINAL: Chimes at Midnight (Falstaff)AO: 1965DURACIN: 115 min.PAS: Espaa, Suiza.DIRECTOR: Orson WellesGUIN: Orson Welles (Obra: William Shakespeare)MSICA: Alberto LavagninoFOTOGRAFA: Edmond Richard (B&W)REPARTO: Orson Welles, Keith Baxter, John Gielgud, Jeanne Moreau, Margaret Rutherford, Marina Vlady, Norman Rodway, Alan Webb, Fernando Rey, Walter Chiari, Andrew FauldsPRODUCTORA: Coproduccin Suiza-Espaa; International Films / Alpine

Sinopsis:

En Inglaterra, el conde de Northumberland consigue que lord Bolinbroke sea elegido rey con el nombre de Enrique IV. Los rumores de su participacin en la muerte de Ricardo II dividen el pas. (FILMAFFINITY)

Comentario:

En vez de decir lo que a uno se le ocurre, siempre es mejor acudir a las fuentes:

Campanadas a medianoche

Entrevista a Orson Welles, por Peter Bogdanovich

Peter Bogdanovich:Diseaste los escenarios paraCampanadas a medianoche?Orson Welles: Slo construimos un escenario... La Cabeza de Jabal, en un garaje.

P. B.: Por qu en un garaje?O.W.: Resultaba mucho ms barato que en el plat de un estudio de cine.

P.B.: Ese escenario lo diseaste t mismo, no es as?O.W.: Y lo que es peor, yo mismo tuve que pintarlo personalmente y montarlo y todas esas cosas. Por lo que se ve nunca soy capaz de encontrar gente que sea capaz de hacer las cosas como Dios manda. Tuve que pintarlo todo a mano en el escenario que representaba la tienda de antigedades deMichael Redgrave.

P.B.: EnMr. Arkadin?O.W.: As es. Noche tras noche, noches enteras, yo mismo, personalmente, despus de haber dejado atrs todo un da de rodaje tras la cmara. Dios mo, la cantidad de trabajo que puse en ello!

P.B.: Qu hay del palacio?O.W.: El palacio enCampanadas a medianoche...? Bien, filmamos una semana en una iglesia en ruinas. Despus de eso todo lo que tena era un pequeo trozo de muralla contra la parte lateral del garaje. Todos esos interiores se hicieron con un trozo de muralla de escayola y un buen nmero de columnas en miniatura en primer trmino.

P.B.: Diseaste tambin el vestuario?O.W.: S. Me pas todo el verano haciendo los diseos ms detallados de las ropas. Creo que fueron hechos con demasiado cuidado..., ya sabes, aptos para primeros planos. Y todos ellos, absolutamente todos, nos fueron robados. Me lo tengo merecido por hacerlos demasiado bonitos.

P.B.: Cunto costCampanadas a medianoche?O.W.: Un milln, uno.

P.B.: Barato. Cmo lo hiciste?O.W.: Recortando gastos por todas partes.

P.B.: Por ejemplo?O.W.: Por ejemplo, cosas como terminar a la actuacin deJohn Gielguden el importante papel de Enrique IV en slo diez das. Despus, cuando se hubo marchado, hicimos las tomas en las que apareca de espaldas sustituyndolo con un extra espaol. Hay una escena en la que deben aparecer los siete actores principales y en la que, literalmente, ninguno de los fotografiados es quien se supone que debe ser. Un falsoGielgud, un fingidoHotspur..., cada uno de ellos fue sustituido por un figurante.

P.B.: Consecuentemente, tuviste que cortar mucho ms de lo que te hubiera gustado?O.W.: No puedo afirmar que la escena habra salido mejor haciendo actuar al verdadero reparto al completo.

P.B.: Las pelculas cuestan tanto dinero que el que las hace se convierte, a la fuerza, en un hombre de negocios, no te parece? Preocupado por los costes y...O.W.: En cmo conseguir la pasta, en primer lugar. Sin un estudio que te apoye o sin contar con un promotor como socio, uno mismo tiene que hacer todo lo necesario para conseguir el dinero.

P.B.: S que tuviste ofertas de apoyo financiero para la produccin deCampanadas a medianochesi la hacas en color, pero que t slo quisiste hacerla en blanco y negro. Por qu, especficamente?O.W.: Bien, era principalmente una pelcula de actores, y el color, como t sabes, es un gran amigo que ayuda al cmara pero un enemigo del actor. Los rostros de color fotografiados en color tienden a parecer trozos de carne, ternera, vaca, buey..., cosas as...

P.B.: Y el maquillaje no sirve de nada.O.W.: Lo empeora. La nica solucin es no usar maquillaje en absoluto.[...]

P.B.: Cmo conseguiste ese acentuado contraste tan fuerte entre el blanco y negro en las escenas del bosque?O.W.: Filtro rojo. Cada metro de pelcula fue filmada con filtro rojo..., incluso los interiores. Y usamos arcos voltaicos. No hay una sola toma con luz incandescente en toda la pelcula.

P.B.: Le da casi la calidad de un grabado en madera.O.W.: Casi es la palabra. Yo quera un negro ms real, un blanco ms real... [...]

P.B.: Te gusta el montaje?O.W.: Es como escribir..., algo para hacer en solitario. Se necesita una gran capacidad para el trabajo comn, para el trabajo penoso y seguido... Diez horas al da, todos los das, mes tras mes.

P.B.: En el montaje lo que acta es el instinto, no es as? Es lo que hace decidir cul es el fotograma exacto en el que hay que meter la tijera.O.W.: Un sentido del ritmo... Eso es todo. La forma exacta de una pelcula musical.

P.B.: Eso es algo que no se puede ensear.O.W.: Hasta cierto punto s. Si un da me decidiera a ensear cmo hacer una pelcula, dara mis clases en torno a una moviola.

P.B.: Qu sientes sobre las formas del fundido o del fade out al final de una escena, ahora que todo el mundo se limita a cortarlas para pasar a la siguiente?O.W.: Yo utilizo el corte directo desde el primer momento, incluso si hay que cortar a medias una frase...y tambin utilizo largos fundidos. No creo que haya una regla que determine lo que debe o no debe hacerse. Es una pena cuando se hace algo simplemente porque se ha puesto de moda.

P.B.: Hay muchos directores que tienen a un montador en el plat durante todo el tiempo.O.W.: La mayora de los directores en las pelculas con mucho tiempo de rodaje y elevado presupuesto. Y los montadores siempre dicen: Vamos a protegernos. Cubramos tambin esa escena. Lo que quieren es protegerse. Si un hombre le dice a un director dnde debe cortar, o est obrando falsamente o es tambin un director.

P.B.: Hablando en teora, crees que un director slo debe filmar lo que sabe que va a necesitar?O.W.: Peter, creo que es posible que un director haga una buena pelcula sin estar interesado en el montaje, o en la cmara e, incluso, sin estar interesado en los actores. Los filmes de primera categora se hacen de acuerdo con cualquier sistema que se pueda pensar. [...]

P.B.: Nunca planificas.O.W.: Hago los planes ms elaborados y detallados que nunca has visto y despus los tiro a la papelera. Los proyectos no se hacen para ser ejecutados sino que los hago para prepararme para la improvisacin. De ese modo dejo atrs un buen nmero de cosas terribles y estoy dispuesto para recibir cualquier cosa que los actores tengan para sorprenderme con ella. La cmara debe estar al servicio de los actores y no los actores al servicio de la cmara. Yo me meto en la cabeza cuatro o cinco pelculas y cuando llego al plat ni siquiera intento filmar una de ellas. Son como ejercicios... Un actor extiende una mano, hace sol, una nube se mueve y todo el relato se debe cambiar. [...]

P.B.: Qu le responderas a alguien que te preguntara qu habra que ensear a un grupo de personas que quieren ser directores de cine?O.W.: Sostener un espejo frente a la naturaleza... se es el mensaje deShakespeareal actor. Qu ms puede aplicarse y qu puede ser ms cierto con relacin al creador de una pelcula? Si no sabes nada de la naturaleza frente a la cual sostienes el espejo, qu limitada debe resultar tu obra! Mientras mayores y ms numerosos sean los homenajes que la gente de cine se rinda entre s y a sus pelculas, ms se parecer la vida a la ltima escena deLa dama de Shanghai: a una serie de espejos que se reflejan unos a otros. Una pelcula debe y tiene que ser un reflejo de la entera cultura del hombre que la hace, de su educacin, su conocimiento humano, su capacidad de comprensin. Todo esto es lo que informa una pelcula.

P.B.: Un director crea, pues, su propio mundo...O.W.: Seguro. Y el grado hasta el que esto puede ser hecho depende de lo que l mismo tiene como materias primas. El director de cine debe seguir siendo siempre una figura ligeramente ambigua, entre otras cosas porque mucho de lo que firma con su nombre procede de otra parte, porque muchas de sus mejores cosas son meramente accidentes que preside. O son un don de la buena suerte. O de la gracia.

P.B.: Y la mecnica de hacer un filme...O.W.: ...se le puede ensear a cualquier persona inteligente en un fin de semana.

P.B.: Del mismo modo queTolandte ense a ti la mecnica de la cmara.O.W.: S. El resto es lo que uno tiene que aportar a la maquinaria.

P.B.: Y uno es...O.W.: ...el ngulo con que se sostiene el espejo. Lo que finalmente resulta interesante no es el temblor romntico o el movimiento nervioso con el que se sostiene el espejo..., sino la imagen que ste nos devuelve.

P.B.: El tema, no la tcnica.O.W.: Oh, no estoy atacando la tcnica!

P.B.: No es eso lo que quieres decir con el ngulo del espejo?O.W.: Quiero decir que ese ngulo est determinado por la moral, la esttica y la orientacin ideolgica. Sabemos hasta qu extraordinaria extensin todo depende de ese ngulo. Un espejo es simplemente lo que es.

P.B.: Tu produccin para Mercury de The Five Kings (1939) fue una versin temprana deCampanadas a medianoche, no es as? Quiero decir que usaste la misma obra de Shakespeare.O.W.: Estaba pensando que The Five Kings se hiciera en dos partes para ser exhibida en dos sesiones. Hicimos una sola, utilizando Ricardo II, Enrique IV, partes I y II, y Enrique V. La segunda parte deba incluir Enrique VI, partes I, II y III, y Ricardo III. Todo un barrido de las obras de la historia inglesa. Aos ms tarde, Peter Hall hizo ms o menos lo mismo en Stratford, pero sin esa condensacin.

P.B.: Y t hiciste el papel de Falstaff.O.W.: Dos veces en el teatro. En Dubln, no hace mucho (1960), una especie de prueba para la pelcula. Incluso el mismo ttulo.

P.B.: No has tomado, tambin, algunas escenas de Las alegres comadres de Windsor?O.W.: Escenas no. Slo algunos dilogos de Falstaff.

P.B.: Y usaste los escritos de Holinshed para la narracin en Five Kings como hiciste en Campanadas a medianoche?O.W.: Correcto.

P.B.: Dicho de pasada, cul fue ese actor que no saba hablar?O.W.:Walter Chiari.

P.B.: No creo que el personaje fuera escrito de ese modo en Shakespeare...O.W.: No, pero se llamaba Silencio y ese me pareci un buen motivo para hacerloprcticamente incapaz de hablar a causa de una horrible tartamudez.

P.B.: Le diste tambin un extrao aspecto visual usando una lente de gran angular, no fue as?O.W.: Y tambin con maquillaje: nariz falsa, algodn en el interior de los carrillos. Realmente es un guapo ex jugador de ftbol. Un soberbio comediante y una gran estrella en la rivista italiana.

P.B.: De nuevo enCampanadas a medianocheme qued sorprendido por su notable economa de expresin. Es un filme muy conmovedor, pero todas las escenas emocionales se mantienen bajo control. A veces se te acusa de ser...O.W.: Oh, s, ya lo s, elocuente y todo eso, pero falto por completo de medida y equilibrio....

P.B.: Representas tu ltima escena con Hal con un dominio casi espartano.O.W.: Qu ms? Es un momento de tremenda importancia en Shakespeare. Tiene que ser guardado como un tesoro, es demasiado delicado para que los actores lo traten con demasiada rudeza. Toda la pelcula es una preparacin para esa escena.Fragmentos de Ciudadano Welles, por Peter Bogdanovich (Ed. Grijalbo, 1992)]