17 OCTOBER 2018- 25 FEBRUARY 2019 CUBISM · like Georges Braque (La Musicienne, 1917-1918) and...

CUBISM

#ExpoCubisme

COMMUNICATION AND PARTNERSHIPS DEPARTMENT

PRESS KIT

CUBISM17 OCTOBER 2018- 25 FEBRUARY 2019

CUBISM17 OCTOBER 2018- 25 FEBRUARY 2019GALLERY 1, LEVEL 6

CONTENTS

1. PRESS RELEASE PAGE 3

2. CHRONOLOGY PAGE 5

3. EXHIBITION MAP PAGE 9

4. EXHIBITION CIRCUIT PAGE 10

5. THE LENDERS PAGE 17

6. PUBLICATIONS PAGE 18

7. PRESS VISUALS PAGE 19

8. THE SPONSORS PAGE 30

9. LIST OF EXHIBITED WORKS PAGE 34

10. PRACTICAL INFORMATION PAGE 44

communicationand partnerships department75191 Paris cedex 04

DirectorBenoît Parayretelephone00 33 (0)1 44 78 12 [email protected]

Press officerÉlodie Vincenttelephone00 33 (0)1 44 78 48 [email protected]

www.centrepompidou.fr

September 2018

#ExpoCubisme

PRESS RELEASE CUBISM 17 OCTOBER 2018 - 25 FEBRUARY 2019GALLERY 1, LEVEL 6

The Centre Pompidou takes a fresh look at one of modern art history's founding movements, Cubism (1907-1917), through a comprehensive overview.The first exhibition devoted to Cubism in France since 1953, the project's originality lies in its

unusual stance, broadening a standpoint usually focused on its two inventors, Georges Braque

and Pablo Picasso, to other artists. These pioneers, soon followed by Fernand Léger and Juan

Gris, reserved their ground-breaking experimental work for a small-scale gallery run by a young

unknown dealer, Daniel-Henry Kahnweiler, while artists like Albert Gleizes, Jean Metzinger,

Francis Picabia, Marcel Duchamp, Robert and Sonia Delaunay brought the movement to the

attention of critics and the public through their contributions to the Paris Salons. The exhibition

highlights the rich inventiveness and wide variety of the movement. Not only did it introduce a

geometric approach to forms and challenge classical representation, but its radical explorations

and the creative drive of its members also paved the way to modern art.

Containing 300 works and documents illustrating the influence of Cubism, the exhibition is

presented chronologically in fourteen sections. Various masterpieces stand out, like Picasso's

Portrait de Gertrude Stein (1906), Ambroise Vollard (1909) and Daniel-Henry Kahnweiler (1910) as

well as groups of paintings and sculptures never yet seen together. The exhibition circuit

highlights Cubism's momentous, multi-faceted development, going back to its primitivist

sources and the Cubists' fascination with Gauguin and Cézanne. It also reflects the movement's

formal journey from its initial Cézannian period – illustrated here by Picasso's extraordinary still

life Pains et compotier sur une table (1909) – to a hermetic, analytical stage (1910-1912), before

evolving towards a more synthetic version (1913-1917) with a return to representation and

colour.

communication and partnerships department

75191 Paris cedex 04

directorBenoît Parayre+ 33 1 44 78 12 [email protected]

head of press departementElodie Vincent+ 33 1 44 78 48 [email protected]

centrepompidou.fr

#ExpoCubisme

Juan Gris

Le petit déjeuner, october 1915

Collection Centre Pompidou, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist.

RMN-Grand Palais / Philippe Migeat

September 2018

With the support of

Grand mécènePartenaire d'honneur

Grand mécène

Grand mécène

Avec le soutien exceptionnel du Musée national Picasso-Paris

4

Thanks to outstanding loans from the Basel Kunstmuseum, the Musée National Picasso and the New

York Museum of Modern Art, Cubism's most revolutionary side – the glued papers, collages and

constructions invented by Braque, Picasso, Gris and Henri Laurens –, is magnificently represented by

major icons of 20th century art, like Picasso's Nature morte à la chaise cannée (1912) and his Guitare en

tôle et fils de fer (1914). Other aspects illustrate the considerable standing of the Cubist galaxy. Its

links with the literary milieu are explored in a room dedicated to critics and poets, embodied in

striking portraits of Max Jacob and Apollinaire by Le Douanier Rousseau and Marie Laurencin, the

Kahnweiler publications of Cubist books and the collaboration between the Delaunays and Blaise

Cendrars on La Prose du Transsibérien en 1913.

The tragedy of the Great War (1914-1918), which mobilised or exiled artists and their supporters, is

retraced through the works of artists who fought at the front (Raymond Duchamp–Villon, Fernand

Léger) or remained behind the lines, as they were foreigners (Pablo Picasso, Cartes à jouer, verres,

bouteille de rhum,"Vive la France", 1914-1915). These works bear witness to the inevitable sterilisation

of a movement arrested by history. The latter part of the exhibition shows both the rebirth of survivors

like Georges Braque (La Musicienne, 1917-1918) and Cubism's impact on contemporary artists (Henri

Matisse), its heirs in abstract art (Piet Mondrian, Kasimir Malevich) and anti-establishment figures

(Marcel Duchamp), who all paid tribute to the Cubist revolution.

Through a circuit providing clarity for audiences on the key concepts, tools and procedures that gave Cubism such unity, the exhibition sheds light on the experimental, collective nature of this movement, whose revolutionary aesthetic was simultaneously the wellspring of modernism and its very language.

Curators:

Brigitte LealDeputy director, musée national d'art moderne, Paris

Christian BriendHead of the modern collection department, musée national d'art moderne, Paris

Ariane CoulondreCurator of the modern collection, musée national d'art moderne, Paris

The exhibition is organized in partnership with Kunstmuseum, Basel. The exhibition will be shown at theKunstmuseum, Basel, from March 31 to August 5, 2019.

THE EXHIBITION

TUESDAY 16 OCTOBER / 11 AM – 1 PM

PRESS OPENING

In media partnership with

5

1907Arriving in Paris, Daniel-Henry Kahnweiler opens his first gallery at 28 rue Vignon.

That spring, in his Bateau-Lavoir studio, Pablo Picasso begins to draw studies for Les Demoiselles

d’Avignon. In November, Georges Braque discovers this painting, a revolution in modern art, in which

Iberian and African influences combine.

Over the summer, Braque and Othon Friesz go to La Ciotat, then make a stay in L'Estaque.

In October, posthumous retrospective of Cézanne at the Salon d’Automne and publication of his

correspondence with Émile Bernard.

1908At the Salon des Indépendants (March 20-May 2), Guillaume Apollinaire notices the originality of Braque’s

work and praises “his will to construct.”

In spring, Braque works on his Grand nu. Over the summer, he goes to L'Estaque and there paints

landscapes and still lifes inspired by Cézanne.

Picasso spends August in the Oise with Fernande Olivier and paints landscapes whose tonalities and

structure are similar to those of Braque.

The jury of the Salon d’Automne rejects six paintings by Braque. In November, Kahnweiler invites Braque

to present 27 of his recent paintings in his gallery. Apollinaire writes the preface for the catalogue. The art

critic Louis Vauxcelles writes in Gil Blas: “Mr. Braque […] scorns form, reduces everything, sites and

figures and houses, to geometric patterns, to cubes…”

The Russian collector Sergei Shchukin buys two recent paintings from Picasso.

1909American collectors Leo and Gertrude Stein purchase Picasso’s Trois Femmes (1908).

Fernand Léger moves into La Ruche, where he meets Alexandre Archipenko, Jacques Lipchitz, and Soutine,

as well as the poets and writers Apollinaire, Max Jacob, Pierre Reverdy, Maurice Raynal, and Blaise

Cendrars.

At the Salon des Indépendants, Louis Vauxcelles describes the works of Raoul Dufy, Friesz, Maurice

Vlaminck, André Derain, and Braque as “cubic bizarreries.”

Over the summer, at La Roche-Guyon, Braque paints increasingly geometric compositions and reduces his

palette to greens, grays, and ochres.

Picasso stays at Horta de Ebro, where he paints landscapes and geometrized portraits of Fernande Olivier.

On his return, he sculpts the portrait of his companion, Tête de Femme (Fernande), the first Cubist sculpture.

1910Henri Laurens stays at La Ruche.

Braque’s and Picasso’s compositions present a multiplicity of increasingly broken-up planes and forms.

Robert Delaunay begins his first paintings on the theme of the city in a range of grays. He meets Léger.

Over the summer, Picasso visits Florence, then settles in Cadaqués. Braque's last stay in L'Estaque,

where he paints the two Usines du Rio-Tinto paintings.

In December, Ambroise Vollard presents a group of Picasso’s works produced between 1900 and 1910.

2. CHRONOLOGY

6CHRONOLOGYCUBISM

6

1911The Puteaux Group forms around the Duchamp brothers, Albert Gleizes, Jean Metzinger, La Fresnaye,

Léger, Francis Picabia, and František Kupka. Apollinaire and Walter Pach attend their meetings. They

found the Salon de la Section d’Or.

In Room 41 of the Salon des Indépendants, first group presentation of Cubist works (Robert Delaunay,

Gleizes, Laurencin, Le Fauconnier, Léger, and Metzinger).

That summer, Braque joins Picasso at Céret. Their increasingly hermetic compositions include stenciled

letters, imitation wood, and combed surfaces.

In autumn, Braque paints still lifes with musical instruments, then typographical elements.

Presentation of the Section d'Or's works at the 2e Exposition de la Société Normande de Peinture

Moderne.

1912Publication of La Jeune Peinture française, a work in which André Salmon devotes a chapter to an

“Anecdotal History of Cubism.”

Apollinaire, with André Billy, André Salmon, and René Dalize, founds the review Les Soirées de Paris.

First exhibition of the works of Juan Gris at the gallery of Clovis Sagot.

Robert Delaunay paints his Tours de Laon series, with its angular forms and swathes of bright color.

At the Salon des Indépendants, the paintings of Gris and Delaunay are favorably received by the press,

while Marcel Duchamp is forced by Gleizes to withdraw his Nu descendant un escalier, n° 2.

Gertrude Stein visits Picasso’s studio and buys La Table de l’architecte, which bears the inscription “Ma

Jolie” in reference to his new companion, Éva Gouel.

In September, Picasso moves to a new studio on the boulevard Raspail.

Braque invents the papier collé process.

In October, opening of the IIe Salon de la Section d’Or, with some 200 works by 32 artists.

Apollinaire gives a lecture on “L’écartèlement du cubism” (The Sundering of Cubism), then publishes, in Le

Temps, an article on “Les commencements du cubisme” (The Beginnings of Cubism).

Publication by Figuière of the theoretical work by Gleizes and Metzinger, Du “Cubisme”.

At the Salon d’Automne, the “Maison Cubiste” built by Duchamp-Villon with a décor by André Mare causes

a scandal.

Braque signs a one-year contract with Kahnweiler for his paintings and “designs with paper, wood,

marble, or any other material”; Picasso signs a three-year letter of exclusivity for "paintings and

sculptures, drawings, engravings."

Robert Delaunay paints his first abstract pictures (Fenêtres, Disques, Formes circulaires), described as

“Orphic Cubism” by Apollinaire.

1913Beginning of Synthetic Cubism.

Publication by Figuière of Apollinaire’s Peintres cubists, a critical work that would give rise to many

polemics.

In February, in New York, opening of the Armory Show, an international exhibition including works by

Picasso, Braque, and Duchamp.

At the Salon des Indépendants, with Gleizes, Metzinger, and Archipenko, there is a return to color and

simplified forms.

Gris uses papiers collés in his paintings. He signs his first contract with Daniel-Henry Kahnweiler.

In the spring, Picasso settles in Céret, where he works on new papiers collés into which he introduces

newspaper clippings (Bouteille de vieux marc).

In May, Léger lectures at the Académie Wassilief on “Les origins de la peinture contemporaine et sa valeur

7CHRONOLOGYCUBISM

representative” (The Origins of Contemporary Painting and Its Representative Value).

Over the summer, Braque works in Sorgues and Derain in Martigues. Gris joins Picasso and Manolo in

Céret.

Back in Paris, Picasso moves to a new studio on the rue Schœlcher.

Reproductions of Picasso’s new constructions and relief paintings in Apollinaire’s review Les Soirées de

Paris (n° 18) cause canceled subscriptions.

In December, publication in the review Comœdia of an article by Maurice Raynal entitled “Qu’est-ce que le

cubism” (What Is Cubism).

1914Gradually, Picasso returns to the portrait.

In April, Picasso produces six bronze editions of the Verre d’absinthe which he subsequently reworks with

paint and by adding a real spoon and a fake sugar cube.

On August 3, Germany declares war on France. Apollinaire, Braque, Derain, Duchamp-Villon, Gleizes,

Léger, Metzinger, Raynal, Salmon, Villon, and Vlaminck are enlisted.

Surprised by the war while traveling in Italy, Kahnweiler decides to remain in Siena. The works in his rue

Vignon gallery are sequestered as German property.

In Collioure, where he has settled, Gris spends time with Marquet and Matisse.

Delaunay is discharged and visits Madrid, then leaves for Portugal.

In December, Picasso returns to Paris with Éva Gouel.

1915Picasso makes a portrait in pencil of Max Jacob, then of dealer Ambroise Vollard.

Laurens produces his first constructions and papiers collés. Léonce Rosenberg puts him under contract.

Braque receives a head wound and is sent to a Paris hospital. Cendrars' right arm is wounded and must be

amputated. Léger produces many drawings of military life in the Argonne.

Discharged, like Metzinger, Marcel Duchamp joins Picabia in New York and begins work on Grand Verre.

Kahnweiler, settled in Switzerland, meets Tzara and Ivan Goll at Hans Arp’s exhibition of papiers collés in

Zurich.

Ozenfant founds the review L'Élan, meant to bring together enlisted artists and those remaining in Paris.

In December, death of Picasso's companion, Éva Gouel.

1916In March, Apollinaire is wounded in the head by a shell fragment.

Over the summer, Les Demoiselles d’Avignon is presented for the first time at the exhibition L’art modern en

France, organized by André Salmon at Paul Poiret’s Galerie Barbazanges.

In September, publication of the essay "Der Kubismus” by Kahnweiler in the review Weissen Blätter.

Picasso leaves the rue Schoelcher for a small house in Montrouge.

Léger is sent to Verdun; Metzinger is discharged.

In December, Ozenfant publishes in L'Élan an article entitled “Notes sur le cubisme.”

Banquet in honor of Apollinaire to celebrate his convalescence and the publication of his poetry collection,

Le Poète assassiné.

1917 In March, Pierre Reverdy founds the literary and artistic review Nord-Sud. There he publishes an article

entitled "Sur le cubism.”

8CHRONOLOGYCUBISM

Braque leaves for the South of France. Picasso leaves for Rome to work on the sets and costumes of the

ballet Parade, whose first performance, in May at the Théâtre du Châtelet in Paris, is greeted by whistles

and boos.

Henri Laurens makes stone and terra cotta sculptures on themes familiar to the Cubists (guitar, bottle,

and so on).

Apollinaire’s play Les Mamelles de Tirésias arouses fierce debate.

In November, Gris signs a three-year contract with Léonce Rosenberg; in December, Léger signs an

exclusive contract with the dealer, which will end at the end of the war.

1918Laurens' first exhibition at Léonce Rosenberg’s Galerie de l’Effort modern, which opened on the rue de la

Baume in April.

In July, Picasso marries Olga Kohklova, a dancer in the Ballets Russes.

On November 9, Apollinaire dies as a result of his head wound.

Ozenfant and Jeanneret (Le Corbusier) publish Après le cubisme, a manifesto of Purism.

1919Exhibition of paintings and drawings by Léger at Léonce Rosenberg’s gallery, then recent works by Braque

in March and 50 paintings from 1916-1918 by Gris in April.

In La Rose rouge, Cendrars publishes "Pourquoi le cubisme s’effrite” (Why Cubism Is Crumbling), an article

announcing the end of Cubism.

Over the summer, Kahnweiler, still in Berne, makes contact with his former artists and asks their support

in recovering his sequestered property.

9

GALLERY 1, LEVEL 6Scenographer: Corinne Marchand

SECTION 1THE SOURCES OF

CUBISM

SECTION 2PRIMITIVISM

SECTION 3

THE LINK WITH CÉZANNE

SECTION 4

BREAKING UP THE

HOMOGENEOUS FORM

SECTION 5

THE LETTER AND THE SIGN

SECTION 6

THE “CUBIST SALONS”

SECTION 7

COLLAGE AND ASSEMBLAGE

SECTION 8

MATERIALS AND COLORS

SECTION 9

SCULPTURE

SECTION 10

POETS AND CRITICS

SECTION 11

THE “CUBIST SALONS”1913-1914

SECTION 12

THE WAR 1914-1918

SECTION 13

CUBISM’S POSTERITY

ENTRANCE

EXIT

3. EXHIBITION MAP

10

INTRODUCTION

The exhibition offers an overview of Cubism in Paris, the city of its birth, from 1907 to 1917. In the beginning,

two young artists, Georges Braque and Pablo Picasso, were inspired by various influences – Gauguin,

Cézanne and primitive art – and made a clean break with the canons of traditional art. Using geometrisation

and abstraction, together they invented a new visual and conceptual language. Perspective was ousted in

favour of a transparent and colourless grid in which volumes and patterns were flattened into planes and

facets, and became allusive signs. From simple, everyday materials and mix-and-match techniques, unique

artistic forms emerged: collages, paper cut-outs, structures and assemblages. Limited at first, these

radical experiments soon spread to other artists, such as Fernand Léger, Juan Gris and Henri Laurens. The

Cubist phenomenon thus took off, escaping from its creators and becoming a movement. As early as 1912,

Apollinaire spoke of a Cubism “torn apart”. In its constant process of evolution, Cubism was to convert to

colour, movement, and a return to the subject. It infiltrated poetry and literature, and spread through

the Salons of Paris, causing controversy and becoming an international phenomenon. Struck down by the

Great War, the Cubist revolution fizzled out after 1917 but its influence on the birth of abstraction in the

years after 1910 and on 20th century art in general was immense.

SECTION 1 / THE SOURCES OF CUBISM

At the turn of the 20th century, the imaginary museum

opened up to artistic forms that had hitherto been ignored

or disdained on account of their non-European or popular

origins. In primitive, archaic and naïve art, Georges

Braque, Pablo Picasso and André Derain found alternative

concepts to the classical forms they considered stale.

Among their predecessors, they approved only of those

artists who had broken free from academic conventions.

Paul Gauguin, to whom the Salon d’Automne of 1906

devoted a retrospective, embodied the quest for “the wild, the primitive”, from Brittany to the Marquesas

Islands. The younger generation’s passion for pieces from Africa or the Pacific chimed with a colonial

context in which ethnography museums were flourishing. In 1906, Derain discovered the collections of

the British Museum and, in the following year, he visited the Trocadero Ethnography Museum with Picasso.

4. EXHIBITION CIRCUIT

Anonymous

Masque krou, Côte d’Ivoire, n.d.

Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon

© Lyon MBA – Photo Alain Basset

Paul Gauguin

Soyez mystérieuses, 1890

Musée d’Orsay, Paris

© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) /

Tony Querrec

11EXHIBITION CIRCUITCUBISM

In the chaos of their studios, African masks and sculptures lay alongside bric-a-brac and lithographs of Les

Grandes Baigneuses /The Large Bathers by Paul Cézanne, considered by Picasso as “the father of us all”.

SECTION 2 / PRIMITIVISM

For Pablo Picasso, the discovery of pre-Roman Iberian sculpture at the Louvre in 1906 and then the summer

he spent in the village of Gósol, high in the Catalan Pyrenees, marked a turning point. On his return to Paris,

the artist went back to work on his Portrait of Gertrude Stein, transforming the face of his American friend

into an inexpressive mask. His compelling Self-Portrait with its hypnotised gaze further emphasises the

wildness of the depiction. Between the autumn of 1906 and the summer of 1907, Picasso applied himself to

the vast Les Demoiselles d’Avignon a seminal 20th-century work considered to be the origin of Cubism. The

many preliminary studies illustrate his trajectory from the narrative towards the iconic, culminating in a

radical rejection of figuration and stylistic unity as space became discontinuous and shadows violent oblique

scars. In 1908, Georges Braque responded to the shock created by this “exorcism painting” with his Grand

Nu /Large Nude, thus initiating a rich artistic dialogue between the painters. In the sculptural work of

Picasso and Derain, a similar taste for archaism is evident, in the form of direct cutting techniques, respect

for the block (wood, stone) and the choice of Antiquity-related subjects (block statues, caryatids).

SECTION 3 / THE LINK WITH CÉZANNE

Cézanne’s famous geometry lesson (“treat nature by the cylinder, the sphere, the cone”) made its mark on

Cubist painting. It led it along the path to conceptual realism and away from the direct perspective and

storytelling of the past. Whether portraits, still lifes or landscapes, the

subjects chosen by Cézanne were conceptualised and unified by an

abstract intelligence of shapes humanised by his “little sensation”.

Painted in 1908, Braque’s views of L’Estaque and Picasso’s La-Rue-

des-Bois landscapes, with their reduced colours and schematic

composition, are considered to be the first Cubist paintings. Braque’s

canvases, exhibited in November 1908 in the small gallery established

by Daniel-Henry Kahnweiler, were to be dismissed as “little cubes”,

thus giving rise to the term “Cubism”. The following year, a new series

of landscapes and still lifes by Braque and Picasso featuring the

“passage” technique, in which the linearity of shapes was broken down

into facets merging into the space, confirmed the formal link to Cézanne.

Pablo Picasso

Pains et compotier aux fruits sur une table,

1908-1909

Kunstmuseum Basel, Bâle

© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler

© Succession Picasso 2018

Pablo Picasso

Portrait de Gertrude Stein, 1905-1906

The Metropolitan Museum of Art, New York

© The Metropolitan Museum of Art, Dist

RMN-Grand Palais / image of the MMA


Pablo Picasso

Autoportrait, 1907

Národní Galerie, Prague

© The National Gallery, Prague, 2018


Georges Braque

Grand nu, winter 1907-June 1908

Centre Pompidou, Musée national d'art

moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/G.

Meguerditchian/Dist. RMN-GP

© ADAGP, Paris 2018


SECTION 4 / BREAKING UP THE HOMOGENEOUS FORM

In 1909, while in Horta de Ebro in Catalonia, Picasso produced a series of paintings and a sculpture (Tête de

femme /Head of a Woman) taking his lover Fernande Olivier as his model. Given its uneven shape and rough,

alternately concave and convex surfaces, the sculpted head, which represents the break-up of the

homogeneous form, is considered to be the first Cubist sculpture.

Between 1909 and 1910, Picasso and Braque stepped up the process of

annihilating optical conventions.

Illusionist perspective and volume disappeared and were replaced

by flat, frontal painting, structured according to an orthogonal grid.

Shape was suggested by interlinked facets and structural lines.

Colours were reduced to a palette of grey-browns, emphasising

the hermeticism of the

depictions (Picasso, Le

Guitariste /The Guitarist, 1910).

How could they move on beyond

this ultimate stage of formal

reduction without slipping into the

abstraction they rejected?

By resorting to the trompel’oeil

approach, as Braque did with Broc et Violon /Violin and Pitcher.

At the top of the composition is a nail, complete with its shadow, which

introduces a note of realism into the analytical framework of the

painting and prefigures the appearance of printed words, referring

back to the subject and the narrative.

SECTION 5 / THE LETTER AND THE SIGN

The summer of 1911, spent in the Catalan village of Céret, was a period of intense experimentation and

close collaboration between Braque and Picasso. The quest to express a “tactile” space led them to

fragment the visible into crystalline facets, with the effect of dissolving the subject. To offset this growing

abstraction, the painters instituted a system of diffuse signs referring to a reality in encrypted form: a circle

associated with horizontal lines denotes a guitar; the violin is reduced to its scroll or side vents. To these

fragmented symbols were added

block letters, graphic entities

providing a stable visual marker. In

Le Portugais /The Portuguese,

Braque introduced stencilled

letters to recreate a café scene.

The canvases became visual

puzzles and games of allusion for

viewers to figure out in their heads.

In the summer of 1912, Braque – drawing on his training as a painter-decorator – introduced materials

(sand, sawdust) to add relief and matte effects to his compositions. Picasso redefined the art of portraiture

with no little humour, grooming the hair and moustaches of The Poet and The Aficionado with a comb of

mock wood.

Georges BraqueBroc et violon, 1909-1910

Kunstmuseum Basel, Bâle© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler


Pablo PicassoTête de femme (Fernande), Paris, fall 1909

Musée national Picasso, Paris© RMN-Grand Palais (Musée national

Picasso-Paris) / Adrien Didierjean© Succession Picasso 2018

Pablo Picasso Nature morte sur un piano, summer 1911-spring 1912

Nationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), BerlinPhoto © BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Jens Ziehe



SECTION 6 / THE “CUBIST SALONS” (1911-1912)

Cubism was brought to the attention of the Parisian

public via the Salons – grand artistic gatherings in

which neither Braque nor Picasso took part. Robert

Delaunay, Albert Gleizes, Fernand Léger, Henri Le

Fauconnier and Jean Metzinger – all of whom shared

the same aesthetic beliefs and were influenced by

Cézanne – were able to exhibit as a group at the Salon

des Indépendants in 1911. This first collective event

caused a scandal that was relayed by a largely hostile

press. Their works set themselves apart by the

positioning of the subject, in line with the tradition of

Salon painting, and by the often imposing formats, as

adopted by Delaunay and Léger at the Salon des

Indépendants in 1912. At the subsequent Salon

d’Automne, decorator and painter André Mare

presented a significant decorative ensemble – to be

known forever as the Maison cubiste / Cubist House –

behind a façade with cut-outs designed by sculptor

Raymond Duchamp-Villon. At the same time, the Salon de la Section d’or, at which the majority of the

Cubists were gathered, witnessed the simultaneous triumph and “tearing apart” of the movement, as noted

by Guillaume Apollinaire, a fervent supporter of the new painting.

SECTION 7 / COLLAGE AND ASSEMBLAGE

The year 1912 saw the most radical inventions of Braque and

Picasso. The latter’s Nature morte à la chaise cannée /Still Life

with Chair Caning was the first act in the desacralisation of

painting. The crude piece of oilcloth used instead of traditional

canvas and the thick cord that functioned as a frame made

the painting more of an object. Comprising strips of wallpaper

or cuttings from newspapers put together with transparent

line drawings, the pasted papers developed by Braque

represented foreshortened forms and reintroduced colour.

Picasso’s first assemblages were guitars made from paper or

cut-up cardboard, pasted and folded, pinned to the wall and suspended

by string. There were also objects that were unclassifiable, somewhere between design and sculpture.

Their assemblages of superimposed planes and hollows defied the conventions of traditional sculpture

based on the block and noble materials. They announced 1914’s unveiling of Guitar, made from flamecut

sheets of metal. Its deconstructed body reconfigured as empty chambers connected by metallic cords

marked the start of a unique form of sculpture, which was to resurface in 1915 in the form of Henri Laurens’

colourful constructions.

Fernand LegerLa Noce, [1911]

Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/P.Migeat/Dist. RMN-GP


Pablo PicassoNature morte à la chaise cannée, Paris,

spring 1912Musée national Picasso

© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / M.Rabeau



SECTION 8 / MATERIALS AND COLORS

Le Cubism has often (and wrongly) been put down as

monochromatic art. After 1912, colour became an

increasingly central issue for many artists. Robert and

Sonia Delaunay, and also Fernand Léger, engaged in a

“battle of colour” celebrating the vitality of the modern

city. Guillaume Apollinaire used the term “orphism” to

describe this “pure painting” that exacerbated the

contrasts of colour to the point of abandoning all

references to the figurative. Starting with the formal

materials of collage, Juan Gris went on to develop a

personal form of Cubism, in which the palette of deep

and vivid planes served to disrupt the geometric

structure. At the same time, the paintings of Braque and Picasso, taken up with collage, were moving

further away from the “spider webs” of previous years. The addition of applied or imitation elements, relief

effects and materials (granulation, veining, pointillism) produced compositions that were both clear-cut

and varied. From 1914, Picasso used a bold palette to express his imagination. A similar audacity was

present in his constructions, motley assemblages of common materials, and in the various versions of his

Verre d’Absinthe /Glass of Absinthe in paintedbronze.

SECTION 9 / SCULPTURE

Collages and assemblages aside, the very existence of a “Cubist sculpture”

was contested by certain artists, although this was the term used by critics.

Inspired by non-European art and archaic forms (African, Khmer and Celtic

sculpture, for example), the new generation of sculptors preferred direct

cutting to the expressiveness of modelling. Innovations in sculpture and the

Cubist syntax converged in the quest for more simplified geometric volumes.

In works as varied as those of Constantin Brancusi, Alexander Archipenko

and Raymond Duchamp-Villon, an increasingly abstract stylisation of the

human form was evident. Their exploration of the classic motif of the head,

depicted in the form of an ovoid fragment (Brancusi), a cubed block (Amedeo

Modigliani) or geometric volumes (Joseph Csaky), bear witness to this

decantation of the visible. The powerful monumentality of the unknown face

sculpted by Jacques Lipchitz evoked the elegance of the Gothic architecture with which the artist was

fascinated, in his quest for “an art as pure as crystal”.

SECTION 10 / POETS AND CRITICS

On the door of his studio at the Bateau-Lavoir, Pablo Picasso had written: “Au

rendez-vous des poètes” (The Poets’ Meeting Place). Friendships between the

young artists and men of letters fostered fruitful artistic and literary

encounters, all in the same spirit of emancipation. Poets such as André

Salmon and Pierre Reverdy brought a breath of fresh air to art criticism. In the

L’Intransigeant newspaper and Les Soirées de Paris magazine, which he helped

found in 1912, Guillaume Apollinaire published major chronicles and

theoretical texts, which were to form the chapters of the collection of criticism,

Les Peintres cubistes /The Cubist Painters. Alliances between poets and artists

also transformed illustrated book publishing. Having founded his own

Constantin BrancusiCariatide-chat, 1916-1923

Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris© Centre Pompidou, MNAM-CCI/A.Rzepka/Dist. RMN-GP© Succession Brancusi - All rights reserved (Adagp) 2018

Juan GrisPoires et raisins sur une table, fall 1913

Huile sur toile, 54 x 73 cmThe Leonard A. Lauder Cubist Collection

© The Metropolitan Museum of Art, New York

Pablo PicassoPortrait de Max Jacob, 1907

Museum Ludwig, Cologne© Rheinisches Bildarchiv Köln, Irouschek, Sonja, rba_c010921



publishing house, Daniel-Henry Kahnweiler paved the way, initiating collaborations between Apollinaire

and Derain, or Picasso and Max Jacob. Combining the verse of Blaise Cendrars with the colours of Sonia

Delaunay, La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France /Prose on the Trans-Siberian Railway and

of Little Jehanne of France turned the norms of art publishing on their head.

Subsequent collaborations by the poet with Fernand Léger bore witness to a prodigious inventiveness, both

poetically and graphically.

SECTION 11 / THE “CUBIST SALONS” (1913-1914)

At the Salons of 1913 and 1914, commentators noted the

multiplication of Cubism-inspired works and the marked

internationalisation of the movement. The 1913 Salon des

Indépendants saw its fair share of paintings with literary

themes, such as L’Oiseau bleu /The Blue Bird by Jean Metzinger,

and modern ones, such as the depictions of sports by Albert

Gleizes and Robert Delaunay. Piet Mondrian exhibited a Paysage

avec arbres /Landscape with Trees that drew the attention of

Apollinaire. At the Salon d’Automne, with the monumental

Udnie, Francis Picabia took Cubism towards abstraction.

At the 1914 Salon des Indépendants, the influence of

Italian Futurism was clear in Jacques Villon’s

L’Atelier de mécanique /The Mechanic’s Workshop and

even more so in the case of Félix Del Marle, with his

compilation of Cubist and Futurist elements. Among the many foreign artists exhibiting at this Salon, the

Russians were heavily present (Alexander Archipenko, Kazimir Malevich, etc.). Sonia Delaunay’s Prismes

électriques /Electric Prisms were a vivid manifestation of orphism, as advocated by Apollinaire. Leopold

Survage´s Rythmes colorés /Coloured Rhythms, from which he planned to make an abstract animated film,

made the Salon very much one of movement and of colour.

SECTION 12 / THE WAR

The start of the First World War, of which Raymond Duchamp-Villon’s

Le Cheval majeur /The Horse was a startling premonition, brought a halt

to the Salons and saw the Paris artists go their separate ways. Georges

Braque, Fernand Léger, Albert Gleizes, Jean Metzinger and Jacques

Villon were called up and soon experienced the trauma of the Front.

Some of them, such as Gleizes, Léger and Duchamp- Villon, turned to

Cubist expression to describe the realities of war. In the notebooks he

kept throughout the conflict, André Mare took Cubism down a more

decorative route. At the same time, the artists who had not gone to war

on account of their being from neutral countries – the likes of Juan

Gris, Jacques Lipchitz and Pablo Picasso – continued to work in the

secrecy of their studios. Seriously injured in 1915, Braque only returned

Jacques VillonL’Atelier de mécanique, 1914

Columbus Museum of Art, Columbus© Columbus Museum of Art, Ohio


Albert GleizesPortrait d’un médecin militaire, 1914

Solomon R. Guggenheim Museum, New York© The Solomon R.Guggenheim Foundation / Art Resource,

NY / Dist. RMN-Grand Palais © ADAGP, Paris 2018

Robert DelaunayL’Équipe de Cardiff, 1912-1913

Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris© Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris /

Roger-Viollet


to painting in 1917, whereupon he pursued his exploration of

“synthetic cubism”. As for Picasso, his preparations for the

ballet Parade, performed at the Châtelet Theatre in May 1917,

marked a turning point. Although the sets and some of the

costumes were resolutely Cubist, the stage curtain signalled

the Spanish painter’s return to a new form of figuration,

sounding the death knell of “essential cubism”.

SECTION 13 / CUBISM’S POSTERITY

In 1919, Blaise Cendrars announced that, owing to the war and the

subsequent movement of the call to order, “the cube is crumbling”.

In reality, however, Cubism remained alive and well, tended to and

transformed by other artists, as well as by its pioneers. Its message

of simplification and geometrisation, conveyed by the linear grid and

frontality, established it as the guiding language of modernity. From

a distance, it influenced the development of Matisse, a contemporary

of the Cubist movement since 1907 and a friend of Juan Gris by 1914.

Porte-fenêtre à Collioure /French Window at Collioure, centred on an

opaque black screen framed by coloured planes, and Tête blanche et

rose /White and Pink Head, resembling the pasted-paper format, are

evidence of Cubism’s influence on his painting. Although the Cubists

rejected abstraction, the convergence of planarity and the lack of

colour and subject paved the way for abstract art. Mondrian moved

away from the partitioned space and towards the pure right angles

of Neo-Plasticism. Malevich used the orthogonal system as the

basic grammar of his Suprematist crosses, circles and squares. While

assemblage and the appearance of the object destabilised sculpture, Marcel Duchamp radically changed its

direction, taking on artistic fetishism through the ready-made concept. His Roue de bicyclette /Bicycle Wheel

is ironically mounted on a pedestal to look like a museum sculpture. Fresh Widow corresponds to his “idea

of making something that cannot be considered a painting”.

Pablo PicassoInstruments de musique sur un guéridon, 1914

Ancienne collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris

© Christie’s Images, Ltd.© Succession Picasso 2018

Juan GrisLe Petit Déjeuner, October 1915

Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist.

RMN-GP

Piet MondrianComposition no IV / Composition 6, 1914Collection Gemeentemuseum, La Haye,

© Gemeentemuseum, La Haye/Bridgeman Images

17

GERMANYNationalgalerie, Museum Berggruen, Berlin

Museum Ludwig, Cologne

Städel Museum, Städelsches Kunstinstitut und Städtische

Galerie, Francfort-sur-le-Main

Saarland Museum, Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer

Kulturbesitz, Sarrebruck

AUSTRIAmumok – Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien

BELGIUMFundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte, Bruxelles

DENMARKSMK, Statens Museum for Kunst, Copenhague

SPAINMuseo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

UNITED STATESThe Art Institute of Chicago, Chicago

The David and Alfred Smart Museum of Art, The University of

Chicago, Chicago

Colombus Museum of Art, Columbus, Ohio

Kimbell Art Museum, Forth Worth, Texas

Leonard A. Lauder Cubist Collection, New York

The Metropolitan Museum of Art, New York

The Museum of Modern Art, New York

Solomon R. Guggenheim Museum, New York

Philadelphia Museum of Art, Philadelphie

National Gallery of Art, Washington

FRANCEMusée d’art moderne, Céret

Musée des beaux-arts de Chambéry, Chambéry

Musée de Grenoble, Grenoble

Musée de l’Abbaye Sainte-Croix, Les Sables-d’Olonne

Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon

Musée Cantini, Marseille

La Contemporaine. Bibliothèque. Archives, musée des mondes

contemporains, Nanterre

Musée des beaux-arts, Orléans

Ancienne collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé.

Fondation Pierre Bergé – Yves Saint Laurent, Paris

Bibliothèque Jacques Doucet, Paris

Galerie Jeanne Bucher Jaeger, Paris

Bibliothèque nationale de France, Paris

Maison Jean Cocteau, Milly la forêt

Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris

Musée d’Orsay, Paris

Musée du Louvre, Département des antiquités orientales, Paris

Musée du quai Branly – Jacques Chirac, Paris

Musée national Picasso, Paris

Petit Palais, Musée des beaux-arts de la Ville de Paris

Musée des beaux-arts, Rouen

IMEC / Institut Mémoires de l’Édition Contemporaine (IMEC),

Saint-Germain-La-Blanche-Herbe

Musée d’archéologie nationale, Domaine Saint-Germain-en-

Laye, Saint-Germain-en-Laye

Musée d’art moderne de Troyes, collections nationales Pierre et

Denise Lévy, Troyes

Musée des beaux-arts de Valenciennes, Valenciennes

Musée Zervos, Vézelay

LaM – Lille Métropole musée d’art moderne, d’art contemporain

et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq

ITALYPeggy Guggenheim Collection, Venise

NETHERLANDSCollection Gemeentemuseum Den Haag, La Haye

CZECH REPUBLICNárodní galerie v Praze, Prague

UNITED KINGDOMTate, Londres

RUSSIAMusée des beaux-arts Pouchkine, Moscou

SWEDENModerna Museet, Stockholm

SWITZERLANDKunstmuseum Basel, Bâle

Fondation Beyeler, Riehen / Basel, Beyeler Collection

5. THE LENDERS

18

6. PUBLICATIONS

EXHIBITION CATALOGUE

under the guidance of Brigitte Leal, Christian Briend, Ariane Coulondre

Editions du Centre Pompiodu

24.5 x 29.5 cm, hardback, 320 pages, 350 illustrations

€ 49.90

EXHIBITION ALBUMunder the guidance of Brigitte Leal

Bilingual version in French and English

27 x 27 cm, paperback, 620 pages, 60 illustrations

Éditions du Centre Pompidou

€ 9,50

L ’ E X P O S I T I O N | T H E E X H I B I T I O N

LE CUBISME

DICTIONARY OF CUBISMby Brigitte Leal

Coédition Éditions du Centre Pompidou / Robert Laffont

Collection BOUQUINS

LES AVENTURIERS DU CUBISMEGRAPHIC NOVEL

text : Julie Birmant

drawing : Pierre Fouillet

19 x 25.4 cm, hardback, 120 pages, color

Coédition Éditions du Centre Pompidou /Steinkis

€ 18

19

7. PRESS VISUALS

CONDITIONS FOR THE REPRODUCTION OF WORKS BY THE RMN PHOTO AGENCY:

Each magazine may publish 4 photos on ¼ of a page without being charged for reproduction rights.

1/ These images must be intended for exhibition promotion only.

2/ The article must specify the name of the museum, the exhibition title and dates.

3/ In addition to the photo credit, all images used must mention the Press Service/Name of the museum.

Newspapers wishing to publish images in a special edition, on a cover or back cover or on more than ¼ of

an inside page must contact [email protected] for the applicable price conditions. Charges will

apply to any materials which do not comply with the aforementioned advertising conditions according to

the applicable press rates.

CONDITIONS FOR THE REPRODUCTION OF PICASSO’S WORKS

The reproduction of Picasso’s works in the press is subject to reproduction fees.

Only reproductions covering less than ¼ of a page and belonging to articles reporting on the exhibition

are exempt from reproduction rights, before and during the exhibition and for three months after it ends.

For the audiovisual press and the web, reproductions are exempt from fees during the exhibition only,

and the images cannot be copied, shared or redirected under any circumstances.

For social networks, preference should be given to the promotional image, the works shown in situ in the

museum and a limited number of images. Images must be accompanied by their caption and the

copyright reference © Succession Picasso 2018.

The works must be reproduced in a form resembling the original as closely as possible:- No change in colour

- Reproduction in full

- No clipping of details or cropping is permitted

- Compulsory reference: © Succession Picasso 2018

The superimposition of text, logos, and details of the work is also forbidden.

In the specific case of the reproduction of details, these may be reproduced as long as the entire work is

also reproduced in the document and referenced as such in the caption.

PICASSO ADMINISTRATION: 8 rue volney, 75002 Paris

Ph : 33 (0) 1 47 03 69 70. Contact : Christine Pinault / [email protected]

www.picasso.fr

CONDITIONS FOR THE REPRODUCTION OF WORKS BY ADAGP

The publication of these photographies is strictly reserved to press professionals whose objective is to

promote Centre Pompidou’s exhibition « Cubism ».

Works of l’ADAGP (www.adagp.fr) have to be published to the following conditions :

FOR USE IN PUBLICATIONS HAVING A SIGNED AGREEMENT WITH THE ADAGP:

refer to the terms of the agreement.

FOR OTHER PRESS PUBLICATIONS:

20PRESS VISUALSCUBISM

• exemption for the first two works illustrating an article dedicated to a topical event, and a maximum

format of 1/4 page;

• over and above this number or format, reproductions will be subject to copyright / representation rights;

• authorisation for any reproduction on the cover or the first page must be requested in writing from the

ADAGP press department;

• the copyright to be indicated in any reproduction is as follows: the name of the author, title and date of

the work followed by ©ADAGP, Paris 2018

These conditions also apply to online websites with press status, the definition of files is limited to 1600

pixels ( cumulative length and width).


02. PAUL CÉZANNELa Table de cuisine (Nature morte au panier), about 1888-189065 x 81,5 cmMusée d’Orsay, Paris© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay)/Hervé Lewandowski

04. PAUL CÉZANNEPortrait d’Ambroise Vollard, 1899

101 x 81 cmPetit Palais, Musée des beaux-arts

de la Ville de Paris, Paris© Petit Palais/Roger-Viollet

03. ANONYMOUSMasque krou, Côte d’Ivoire, n.d. 25,5 x 16,5 x 18,3 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon

© Lyon MBA – Photo Alain Basset

05. PABLO PICASSOPortrait de Gertrude Stein, 1905-1906100 x 81,3 cmThe Metropolitan Museum of Art, New York© The Metropolitan Museum of Art, Dist RMN-Grand Palais / image of the MMA© Succession Picasso 2018

06. PABLO PICASSOAutoportrait, 190756 x 46 cmNárodní Galerie, Prague

© The National Gallery, Prague, 2018© Succession Picasso 2018

07. GEORGES BRAQUEGrand nu, winter 1907-June 1908140 x 100 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/G.Meguerditchian/Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018

THE SOURCES OF CUBISM

PRIMITIVISM

01. PAUL GAUGUINSoyez mystérieuses, 189073 x 95 x 5 cmMusée d’Orsay, Paris© RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Tony Querrec


09. PABLO PICASSOMaisons sur la colline, Horta de Ebro, summer 190965 x 81 cmNationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), Berlin

© BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / J.Ziehe© Succession Picasso 2018

11. GEORGES BRAQUEBroc et violon, 1909-1910116,8 x 73,2 cmKunstmuseum Basel, Bâle

© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© ADAGP, Paris 2018

12. PABLO PICASSOPortrait d’Ambroise Vollard, winter 1909-spring 1910

92 x 65 cmMusée d’État des beaux-arts Pouchkine, Moscou

© Musée des beaux-arts Pouchkine, Moscou/Bridgeman Images© Succession Picasso 2018

BREAKING UP THE HOMOGENEOUS FORM

10. PABLO PICASSOTête de femme (Fernande), Paris, fall 190940,5 x 23 x 26 cmMusée national Picasso, Paris© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Adrien Didierjean© Succession Picasso 2018

THE LINK WITH CÉZANNE

08. PABLO PICASSOPains et compotier aux fruits sur une table, 1908-1909163,7 x 132,1 cmKunstmuseum Basel, Bâle

© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© Succession Picasso 2018


14. PABLO PICASSO Violon, verres, pipe et ancre (Souvenir du Havre), 191281 x 54 cmNárodní Galerie, Prague

© The National Gallery , Prague 2018© Succession Picasso 2018

15. PABLO PICASSOL’Aficionado, summer 1912

134,8 x 81,5 cmKunstmuseum Basel, Bâle

© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© Succession Picasso 2018

17. JEAN METZINGERFemme au cheval, 1912

162 x 130,5 cmSMK, Statens Museum for Kunst,

National Gallery of Denmark, Copenhague

© SMK Photo© ADAGP, Paris 2018

16. FERNAND LEGERLa Noce, [1911]257 x 206 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/P.Migeat/Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018

18. FRANCIS PICABIALa Procession, Séville, 1912121,9 x 121,9 cmNational Gallery of Art, Washington

© National Gallery of Art, Washington© ADAGP, Paris 2018

THE “CUBIST SALONS” 1911-1912

THE LETTER AND THE SIGN

13. PABLO PICASSO Nature morte sur un piano, summer 1911-spring 191250 x 130 cmNationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), Berlin

Photo © BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Jens Ziehe© Succession Picasso 2018


20. PABLO PICASSO Feuille de musique et guitare, [1912]41,5 x 48 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Adam Rzepka/Dist. RMN-GP© Succession Picasso 2018

21. GEORGES BRAQUELa Guitare Statue d’épouvante, November 1913

73 x 100 cm

Musée national Picasso, Paris© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Droits réservés


22. PABLO PICASSO Guitare, Paris, January-February 191477,5x35x19,3 cmThe Museum of Modern Art, New York

© 2018. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence© Succession Picasso 2018

COLLAGE AND ASSEMBLAGE

19. PABLO PICASSONature morte à la chaise cannée, Paris, spring 191229 x 37 cmMusée national Picasso

© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / M.Rabeau© Succession Picasso 2018

23. HENRI LAURENSClown, 191553 x 29 x 23 cmModerna Museet, Stockholm

© Moderna Museet / Stockholm© ADAGP, Paris 2018


25. JUAN GRISPoires et raisins sur une table, fall 191354 x 73 cmThe Leonard A. Lauder Cubist Collection

© The Metropolitan Museum of Art, New York

26. PABLO PICASSOÉtudiant à la pipe, Paris, fall 1913-before 191473 x 58,7 cmThe Museum of Modern Art, New York

© 2018. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence© Succession Picasso 2018

28. PABLO PICASSOViolon, Paris, [1915]100 x 63,7 x 18 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979© RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Béatrice Hatala© Succession Picasso 2018

MATERIALS AND COLORS

24. FERNAND LÉGERL’Escalier, 191481,1 x 100,1 cmKunstmuseum Basel, Bâle

© Kunstmuseum Basel, photo Martin P. Bühler© ADAGP, Paris 2018

27. PABLO PICASSO Le Verre d’absinthe, Paris, 191421 x 14 x 7 cmFundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte

© Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte, Photo: Éric Baudouin© Succession Picasso 2018


29. AMEDEO MODIGLIANITête de femme, [1911-1913]47 x 27 x 31 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/J.Hyde/Dist. RMN-GP

31. HENRI LAURENSTête, 1918 – 191955 × 41 × 27 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Adam Rzepka/Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018

32. HENRI ROUSSEAU, DIT LE DOUANIER ROUSSEAULa Muse inspirant le poète, 1909146,2 x 96,9 cmKunstmuseum Basel, Bâle


34. ALBERT GLEIZESL’Éditeur Eugène Figuière, 1913143,5 x 101,5 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon

© RMN-Grand Palais / René-Gabriel Ojéda© ADAGP, Paris 2018

33. PABLO PICASSOPortrait de Max Jacob, 190762,5 x 47,5 cmMuseum Ludwig, Cologne

© Rheinisches Bildarchiv Köln, Irouschek, Sonja, rba_c010921


30. CONSTANTIN BRANCUSICariatide-chat, 1916-192326 x 29 x 60 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Adam Rzepka/Dist. RMN-GP© Succession Brancusi - All rights reserved (Adagp) 2018

SCULPTURE

POETS AND CRITICS


35. ROBERT DELAUNAYL’Équipe de Cardiff, 1912-1913326 x 208 cmMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris

© Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris / Roger-Viollet

36. JACQUES VILLONL’Atelier de mécanique, 1914

71,7 x 92,7 cmColumbus Museum of Art, Columbus

© Columbus Museum of Art, Ohio© ADAGP, Paris 2018

37. KAZIMIR MALEVITCHSamovar, 191388,5 x 62,2 cmThe Museum of Modern Art, New York

© 2018. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence

38. ALEXANDRE ARCHIPENKOCombat de boxe, 191460 x 43 x 37,5 cmSaarland Museum - Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Sarrebruck

© Saarlandmuseum – Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Sarrebruck© Estate of Alexander Archipenko / ADAGP, Paris 2018

THE “CUBIST SALONS” 1913-1914


42. GEORGES BRAQUELa Musicienne, 1917-1918221,4 x 112,8 cmKunstmuseum Basel, Bâle



43. MARC CHAGALLLes Portes du cimetière, 1917

87 x 68,5 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI / Dist. RMN-GP© ADAGP, Paris 2018

39. ALBERT GLEIZESPortrait d’un médecin militaire, 1914119,8 x 95,1 cmSolomon R. Guggenheim Museum, New York

© The Solomon R.Guggenheim Foundation / Art Resource, NY / Dist. RMN-Grand Palais © ADAGP, Paris 2018

40. PABLO PICASSOInstruments de musique sur un guéridon, 1914

128,5 x 88 cmAncienne collection Yves Saint Laurent et Pierre

Bergé, Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris

© Christie’s Images, Ltd.© Succession Picasso 2018

THE WAR 1914-1918

41. JUAN GRISLe Petit Déjeuner, October 191592 x 73 cmCentre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris

© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP


CUBISM’S POSTERITY

44. PIET MONDRIANComposition no IV / Composition 6, 191488 x 61 cmCollection Gemeentemuseum, La Haye,

© Gemeentemuseum, La Haye/Bridgeman Images

LE CUBISME

17 OCTOBRE 2018 - 25 FÉVRIER 2019

LE CUBISME

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2018

Avec le soutien exceptionnel du Musée nationalPicasso-Paris

POSTER OF THE EXHIBITION

30THE SPONSORSCUBISM

PLASTIC OMNIUM GRAND MÉCÈNE

Compagnie Plastic Omnium, focusing its patronage on three main areas (science, culture and disability),

is a faithful sponsor of the Centre Pompidou.

An international, innovative French industrial group such as Plastic Omnium must build its development

on its historic roots while embracing modernity and a new world vision.

Plastic Omnium is proud to be a major sponsor of the "Cubism, Rethinking the World" exhibition and to

enable the public to explore and appreciate one of the founding movements of modern art. Cubism offers

a different, revolutionary way of looking at the world - a perspective suited to our own world of accelera-

ting technological disruption. Our automotive businesses must and will be transformed, as will our

relationship with our environment – our stakeholders.

This is our approach to sustainable development at Plastic Omnium.

We share the Centre Pompidou's values of creativity and innovation; since Plastic Omnium was founded in

1946, innovation has been an integral part of the Group's DNA.

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Plastic Omnium is a French automotive supplier, world leader in smart modular exterior systems, clean

energy systems and automotive modules.

It builds on its innovations to drive technological change and help usher in the clean, connected car of the

future.

Plastic Omnium generates annual revenue of €9bn, and employs 31,000 people in its 122 factories and 24

R&D centers across 26 countries.

Adeline Mickeler, Executive Vice President, Communication – [email protected]

Tel: +33 1 40 87 77 50

Press contact: Tarick Dali, DGM Conseil - [email protected]

Tel: +33 1 40 70 11 89

Grand mécènePartenaire d'honneur


NATIXISGRAND MÉCÈNE

Natixis is proud to support the Centre Pompidou’s “Le Cubisme” exhibition which will be on show to the

public from October 17, 2018 to February 25, 2019.

The experimental and collective nature of the Cubism movement appeals to us, as does the emphasis it

places on the relationships forged between artists in a thriving cultural environment. The inventiveness,

depth and effervescence of this ground-breaking art movement inspired us to support this major

exhibition of the fall season.

We are happy to offer visitors the chance to (re)discover cubism, its revolutionary design and its resolutely

modern dimension.

By supporting the exhibition, we are pursuing our patronage policy and are playing a part in enhancing the

prestige of French and international cultural heritage and making sure that it endures.

About Natixis:

Natixis is the international corporate and investment banking, asset management, insurance and financial

services arm of Groupe BPCE, the 2nd-largest banking group in France with 31 million clients spread over

two retail banking networks, Banque Populaire and Caisse d’Epargne.

With more than 21,000 employees, Natixis has a number of areas of expertise that are organized into four

main business lines: Asset & Wealth Management, Corporate & Investment Banking, Insurance and

Specialized Financial Services.

A global player, Natixis has its own client base of companies, financial institutions and institutional

investors as well as the client base of individuals, professionals and small and medium-size businesses of

Groupe BPCE’s banking networks.

www.natixis.com

Grand mécène


PWCGRAND MÉCÈNE

The PwC France and Francophone Africa Corporate Foundation for Culture and Solidarity (PwC France

Foundation) was created in June 2007 to express the audit and consulting firm’s commitment to supporting

major national cultural events. The foundation is also a testament to PwC France and Francophone Africa's

deep involvement in French social and cultural life for its 6,400 employees and the 12,000 businesses it

serves.

Accordingly, in addition to supporting cultural expression, the PwC France Foundation backs major social

outreach programmes by encouraging employees to serve the community through a variety of means – by

funding their non-profit projects, allocating them time to get involved and setting up partnerships with

non-profits and NGOs. In addition, as an engaged corporate citizen, PwC France and Francophone Africa

launched the #LetsgoFrance movement in 2016 to highlight the achievements of those who work to make

the French economy flourish.

This year, as part of its long-term commitment to the Centre Pompidou, for which it is now a major patron, the PwC France and Francophone Africa Foundation is sponsoring the museum’s latest exhibition, “Le Cubisme”.

Through the financial assistance provided for this new exhibition, the members of the Foundation and its

Chairman Bernard Gainnier, in particular, are proud to see PwC France and Francophone Africa among

the French companies fostering artistic and cultural expression in France, as provided under the Law of 1

August 2003 on corporate sponsorship.

About PwC France & Francophone Africa

PwC is developing its advisory, audit and accounting engagements in France and French-speaking Africa by leveraging

an industry-specific approach.

More than 236,000 people in 158 countries belonging to the PwC international network share their ideas, expertise and

innovative views to deliver high-quality service to clients and partner companies. PwC’s French and French-speaking

African firms comprise 6,400 people working out of 23 countries.

By working every day to advise clients and support them in their success, PwC actively contributes to the development

of the French economy. Through its studies and expert analyses, PwC is also committed to preparing for the economies

of the future and developing new technological applications. Lastly, by providing solutions for risk management, PwC

creates trust among stakeholders and helps maintain a secure environment at the heart of the French economy.

PwC France launched the #LetsgoFrance movement to showcase all the people, companies and organisations that are

working to ensure the success of the French economy.

Come join us and work together at: www.pwc.fr and letsgofrance.fr

Grand mécène


• LVMH sponsors “Cubism” exhibition at the Pompidou Center in Paris

LVMH is providing support for the “Cubism” exhibition at the Pompidou Center in Paris, which will open in fall 2018. This major exhibition will bring together an exceptional collection of 300 works that retrace the history of Cubism, one of the major art movements of the 20th century.

LVMH is continuing its corporate philanthropy in favor of the Pompidou Center, which in recent years has included support for the exhibitions “Jean Dubuffet” (2001), “Yves Klein” (2006), “L’Atelier d’Alberto Giaco-

metti” (2007), “Jean-Michel Othoniel, My Way” (2011) and “Gerhard Richter : Panorama » (2012).

• LVMH’s support for the “Cubism” exhibition is part of a comprehensive corporate philanthropy program to promote culture, heritage and artistic creation

For more than 25 years, LVMH has pursued corporate philanthropy initiatives in France and around the world, enabling a broad public to discover or rediscover major artists in the history of art, as well as leading contemporary figures. From Cézanne to Klein, Poussin to Richard Serra, Picasso to Christian

Boltanski, and from Paris to Venice, New York, Hong Kong, Versailles, Beijing and other cities, over 50 major exhibitions have benefited from LVMH’s support.

Since 2014 LVMH corporate philanthropy has had a striking permanent presence in Paris with Frank Gehry’s architectural design for the Fondation Louis Vuitton. The Foundation’s program has established it as a leading artistic and cultural institution.

www.lvmh.com

LVMH MOËT HENNESSY - LOUIS VUITTON, MÉCÈNE DE L'EXPOSITION « LE CUBISME »

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ANONYMOUS

Appui-nuque kuba, République du Congo, n.d.Bois, 11,5 x 9 cmCollection particulièreHist. : Guillaume Apollinaire

Marionnette kuyu, République du Congo, n. d.Bois polychromé, 53,5 x 12 cmCollection particulièreHist. : Guillaume Apollinaire

Masque fang, Gabon, n. d.Bois exotique peint, 42 x 28,5 x 14,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de Mme Alice Derain, 1982Hist : 1904-1905 : Maurice de Vlaminck ; 1905-1954 : André Derain

Masque fang, Gabon, n. d.Bois exotique, kaolin, fragment d’écorce, 37,5 x 20,5 x 12,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984Hist. : Alberto Magnelli

Masque fang, n. d.Bois, 30 x 19 cmCollection particulière

Masque krou, Côte d’Ivoire, n.d. Bois peint, métal et liège, 25,5 x 16,5 x 18,3 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, acquis à la vente André Derain en 1955Hist. : André Derain

Montants de porte kanak, n. d.Bois, 189 x 68,5 cmCollection particulière

Statue nkisi nkonde, yombé, République du Congo, n. d.Bois, clous, fragments métalliques, chaînette, traces de polychromie, 97,5x47x28 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat grâce à un don de Jean Alvarez de Toledo, 1986Hist : 1918 : Guillaume Apollinaire

Statuette féminine vili, République du Congo, n. d.Bois polychromé, 19 x 8 cmCollection particulière, ParisHist. : Guillaume Apollinaire

Statue ibérique : tête masculine, Cerro de Los Santos, IIIe siècle av. J. C.Calcaire sculpté, 20 x 11 x 19 cmMusée d’archéologie nationale et Domaine national de Saint-Germain-

en-Laye, Saint-Germain-en-Laye, dépôt du département des antiquités orientales du Musée du Louvre, 1982, achat, 1903

Masque anthropomorphe ngon ntang, Gabon, XIXe siècleBois, kaolin, 25 x 19,4 x 16,4 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Domenica Walter-Guil-laumeHist. : Paul Guillaume

Statuette de gardien de reliquaire mbulu-ngulu, Gabon, XIXe siècleBois, laiton jaune, laiton jaune au plomb, cuivre au plomb et fer, 72,5 x 30,5 x10 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Domenica Walter-Guil-laumeHist. : Paul Guillaume

Statuette féminine bamana, Mali, XIXe siècleBois, métal, 59,5 x 16,2 x 10,8 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Michel et Louise LeirisHist. : D-H.Kahnweiler

Statuette masculine bamana, Mali, XIXe siècleBois, métal, 60 x 16,3 x 9 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, Paris, don de Louise et Michel LeirisHist. : D-H.Kahnweiler

Kyebe kyebe (marionnette Kuyu), fin du XIXe-début XXe siècleBois, pigments, 27 x 12 x 13 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, ParisHist. : Guillaume Apollinaire

Figure de reliquaire kota, Mahongwe, Gabon, [1880-1920]Bois recouvert de lamelles de cuivre, 52,5 x 19 x 10 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984Hist : Alberto Magnelli

Masque adouma, Gabon, [1880-1920]Bois polychromé, ficelle, 35 x 17 x 20 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984Hist : Alberto Magnelli

Masque ponou, Gabon, [1880-1920]Bois polychrome, kaolin, 34 x 21,5 x 15,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Susi Magnelli, 1984

Hist : Alberto Magnelli

Pluriarc, Gabon, avant 1908Bois, 78,2 x 11,7 x 9,5 cmMusée du Quai Branly-Jacques ChiracHist. : Guillaume Apollinaire

Modèle réduit d’un masque zoomorphe baoulé, avant 1914Bois, 30 x 14,3 x 15,5 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, ParisHist. : D-H.Kahnweiler

Statuette anthropomorphe aux yeux de porcelaine, République du Congo, avant 1914Bois, porcelaine, 28,5 x 9,1 x 7,3 cmMusée du Quai Branly-Jacques Chirac, ParisHist. : D-H.Kahnweiler

PIERRE ALBERT-BIROT

La Guerre, 1916Huile sur toile, 121,5 x 118 cmS.D.B.G. : PIERRE ALBERT-BIROT 1916Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation sous réserve d’usufruit d’Arlette Albert-Birot, 1978

GUILLAUME APOLLINAIRE

La Mandoline, l’œillet et le bambou, [1914-1915]Encre sur papier (trois morceaux de papier dont un avec en-tête du journal Le Siècle au revers, collés sur papier), 27,5 x 21 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1985

ALEXANDRE ARCHIPENKO

Danseuse, 1912Mortier patiné à l’aide de pigments, 46,5 x 12,5 x 11,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1986Hist. : Guillaume Apollinaire

Combat de boxe, 1914Plâtre coloré en noir, 60 x 43 x 37,5 cmSaarland Museum - Moderne Galerie, Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Sarrebruck

Tête de femme et table, 1916Ciment et plâtre peints, 33,7 x 34,5 x 20,5 cmS.B.G. à la peinture rouge : ArchipenkoCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978

CONSTANTIN BRANCUSI

La Muse endormie, 1910Bronze poli, 16 x 27,3 x 18,5 cmS.AR. : C. BrancusiCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de la baronne Renée Irana Frachon, 1963

Prométhée, 1911Bronze poli, 13,3 x 17 x 13,4 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957

Étude de profil, [1913]Fusain sur papier beige, 74,5 x 38 cmS.B.D. : C. BrancusiCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957

Tête d’enfant (Tête du premier pas), 1913-1915Bois teinté en noir, 16,5 x 25,6 x 18,4 cm ; tabouret : chêne, 58,5 x 26,5 x 29 cmS. sur le lit : C. BrancusiCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957

Cariatide-chat, 1916-1923Bois (chêne), 26 x 29 x 60 cm (socle posé horizontalement) ; 99 x 29,5 x 60 cm (socle en bois sculpté)Sur le lit, gravé : 12.II.H./F/CBCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957

Coupe I, vers 1917Bois, 15,5 x 28 x 24,5 cm (coupe); 77,5 x 25 x 28 cm (socle)Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957

Le Baiser, 1923-1925Pierre calcaire brune, 36,5x25,5x24 cmS.D. sur le lit: C.Brancus/PARIS 1925 34Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de l’artiste, 1957

GEORGES BRAQUE

Grand nu, hiver 1907-juin 1908Huile sur toile, 140 x 100 cmS.B.DR. : G Braque // D. R. : juin 1908Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation Alex Maguy-Glass, 2002Hist. : 1908-1914 : Galerie D-H Kahnweiler

Arbres à L’Estaque, 1908Huile sur toile, 73 x 60 cmSMK, Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark, Copenhague, don de Johannes Rump, 1928Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

9. LIST OF EXHIBITED WORKS

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Le Viaduc à L’Estaque, [début 1908]Huile sur toile, 72,5 x 59 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1984

Les Instruments de musique, printemps-début été 1908Huile sur toile, 50,2 x 61 x 2 cmS.D.B. vers G. : GBraque / 1908Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 2004

Maisons et arbre, été 1908Huile sur toile, 40,5 x 32,5 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; 1908 : Roger Dutilleul

La Roche-Guyon, été 1909Huile sur toile, 73 x 60 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; 1909 : Roger Dutilleul

La Roche-Guyon : le château, 1909Huile sur toile, 80 x 59,5 cmModerna Museet, Stockholm, donation, 1966, enligt testamente från Rolf de MaréHist. : Galerie D-H.Kahnweiler; Galerie Alfred Flechtheim

Broc et violon, 1909-1910Huile sur toile, 116,8 x 73,2 cmS.R.B.G. : BraqueKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Les Usines du Rio-Tinto à L’Estaque, [automne 1910]Huile sur toile, 65 x 54 cmS.H.M. au revers : BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952. Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Clarinette et bouteille de rhum sur une cheminée, 1911Huile sur toile, 81 x 60 cmS.AR. : G. Braque / CéretTate, Londres, purchased with assistance from a special government grant and with assistance from the Art Fund 1978Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; 1923-1970 : Le Corbusier

Femme lisant, 1911Huile sur toile, 130 x 81 cmS.R.H.G. : G. BraqueFondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler Collection, achat, 1986Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Le Guéridon, automne 1911Huile sur toile, 116,5 x 81,5 cmS.R.H.G. : BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Nature morte au violon, [Céret, novembre 1911]Huile sur toile, 130 x 89 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Mme Georges Braque, 1965

Violon, printemps 1911Huile sur toile, 72 x 60 cmS.D.AR. : Georges Braque 1911Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de Raoul La Roche, 1954Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Le Portugais (L’Émigrant), 1911-1912Huile sur toile, 116,7 x 81,5 cmS.H.G.AR. : Braque / GBKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Compotier, bouteille et verre, août-septembre 1912Huile et sable sur toile, 60 x 73 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : 1912 : Galerie D-H.Kahnweiler

Guitare, 1912Huile sur toile, 24 x 34,5 cmS.H.G.AR. : G.BraqueMusée de Grenoble, Grenoble, don de Marius de Zayas, 1943Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; 1923-1943 : André Breton

La Bouteille de marc, 1912Fusain, papier faux bois collé sur papier, 48 x 30,7 cmCollection particulièreHist. : Galerie D-H.Kahnweiler

La Guitare, 1912Fusain, papier faux bois collé sur papier, 70,2 x 60,5 cmCollection particulière

Nature morte au violon (BAL), 1912Fusain et collage sur papier, 62,1 x 47,3 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La RocheHist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Violon Bach, 1912Fusain et collage, 63 x 48,3 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La RocheHist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Rhum, 1912-1913Fusain, papier faux bois collé sur papier, 70 x 63 cm

Collection particulière

Compotier et cartes, 1913Huile rehaussée au crayon et au fusain sur toile, 81 x 60 cmS.R.B.G. : G. BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Paul Rosenberg, 1947Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; …-1921: Wilhelm Uhde ; Paul Rosenberg

Femme à la guitare, [automne 1913]Huile et fusain sur toile, 130 x 73 cmS.R.H.M. : G. BRAQUECentre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. Raoul La Roche, 1957Hist. : 1913-1921 : Galerie D-H.Kahnweiler

Guéridon, début 1913Huile et fusain sur toile, 65 x 92 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

La Guitare Statue d’épouvante, novembre 1913Papiers collés, fusain et gouache sur papier, 73 x 100 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1990Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Pablo Picasso

Le Damier, 1913Fusain, craie, papiers bruns collés sur toile peinte à l’huile, 45 x 81 cmS.R.H.DR./TOILE. : G.BraqueCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Le Petit Éclaireur, 1913Dessin et papiers collés sur toile, 91 x 59,5 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

La Bouteille de rhum, 1914Fusain, papier journal, papier beige, papier d’emballage, papier noir, rehaussés de gouache, découpés et collés sur carton, 65,5 x 46,5 cmCollection particulière

L’Homme à la guitare, printemps 1914Huile et sciure de bois sur toile, 130 x 72,5 cmS.R.H.M. : G. BRAQUECentre Pompidou, Mnam, Paris, achat avec un crédit spécial de l’État et la participation de la Scaler Foundation, 1981Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Violon et pipe, [hiver 1913-1914]

Fusain, mine graphite, craie et papiers collés sur papier collé sur carton, 74 x 106 cmS.R. : G. BraqueCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965

Nature morte sur la table, [1914]Fusain, gouache et papiers collés sur papier, 48 x 62 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1984

La Musicienne, 1917-1918Huile sur toile, 221,4 x 112,8 cmS.B.G. : G. BraqueKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Raoul La Roche

Café-Bar, 1919Huile sur toile, 159,7 x 81,5 cmS.D.R.H.M.DR. : BRAQUE. 19Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Raoul La Roche

PAUL CÉZANNE

Cinq baigneuses, 1885-1887Huile sur toile, 65,3 x 65,3 cmKunstmuseum Basel, Bâle, mit Beiträgen der Basler Regierung, der Max Geldner-Stiftung und privater Kunstfreunde erworben, 1960

La Table de cuisine (Nature morte au panier), vers 1888-1890Huile sur toile, 65 x 81,5 cmS.B.D. : P. CézanneMusée d’Orsay, Paris, legs Auguste Pellerin, 1929Hist. : Collection Paul Alexis, Paris, offert par Cézanne en 1891-1892

La Femme à la cafetière, 1890-1895Huile sur toile, 130 x 97 cmMusée d’Orsay, Paris, don de M. et Mme Jean-Victor Pellerin, 1956Hist. : Ambroise Vollard ; Jos Hessel ; Auguste Pellerin

Portrait d’Ambroise Vollard, 1899Huile sur toile, 101 x 81 cmPetit Palais, Musée des beaux-arts de la Ville de Paris, Paris, legs Ambroise Vollard, 1945

MARC CHAGALL

À la Russie, aux ânes et aux autres, 1911Huile sur toile, 157 x 122 cmS.D.M.B. : Chagall 1911 ParisCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de l’artiste, 1953Hist. : 1914-1922 : Herwath Walden

Les Portes du cimetière, 1917Huile sur toile, 87 x 68,5 cm

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S.D.B.DR. : Chagall / 1917Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation de Mme Ida Chagall, 1984

JEAN COCTEAU

Les Eugènes de la guerre, vers 1913-1914Collage, encre et mine de plomb sur calque, 60 x 48 cmMaison Jean Cocteau, Milly-la-Forêt

JOSEPH CSÁKY

Tête, après 1914Pierre, 39 x 20 x 21,5 cmS.D.AR. : Csaky / 14Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1977

ROBERT DELAUNAY

La Ville n° 2, 1910Huile sur toile, 146 x 114 cmS.B.DR. en biais : delaunay Paris, D.B. : 1910 et T.B.G. : VILLECentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1947

La Ville de Paris, 1910-1912Huile sur toile, 267 x 406 cmS.D.T.B.G. : « LA VILLE DE PARIS » 1910.11.12 R DELAUNAYCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1936, attribution, 1937, en dépôt au Musée d’art moderne de la Ville de Paris

Portrait de Guillaume Apollinaire, 1911-1912Gouache et peinture à l’essence sur toile, 100 x 75 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964Une fenêtre, 1912Huile sur toile, 111 x 90 cmT.S.D.AR. : Une fenêtre / étude pour / les 3 fenêtres / Delaunay 1912, Paris 1913 [sic]Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1950

L’Équipe de Cardiff, 1912-1913Huile sur toile, 326 x 208 cmS.D.T.M. : R. Delaunay 1912 13 l’équipe de CardiffMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, achat à l’artiste, 1937

SONIA DELAUNAY

La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913Huile sur toile, 193,5 x 18,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de l’artiste, 1955

La Prose du Transsibérien et de la

petite Jehanne de France, 1913Aquarelle, texte imprimé sur papier simili Japon, reliure parchemin peint, 199 x 36 cm. Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964

La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913Aquarelle au pochoir sur papier, 9,6 x 34,2 cm. Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964

La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France, 1913Encres et crayons de couleur sur papier, 25,3 x 19,8 cm. Monogrammé, numéroté au crayon, en bas à gauche crayon : S.D.IV-625Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Sonia Delaunay et Charles Delaunay, 1964

Le Bal Bullier, 1913Huile sur toile à matelas, 97 x 390 cmS.D.B.DR. : Sonia Delaunay Terk / 1913Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1954, attribution, 1954

Prismes électriques, 1914Huile sur toile, 250 x 250 cmS.D.T.B.G. : PRISMES ELECTRIQUES Sonia DELAUNAY 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1958, attribution, 1958

FÉLIX DEL MARLE

Le Port, 1913Huile sur toile, 81 x 65 cmS.H.DR. : A.F. Mac. Del MarleMusée des beaux-arts, Valenciennes, don de M. Édouard Séné, 1957

ANDRÉ DERAIN

Homme accroupi, 1907Grès, 33 x 28 x 26,6 cmmumok - Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Vienne

Nu debout, [automne 1907]Pierre, 95 x 33 x 17 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1994

Baigneuse, [1907-1909]Mine graphite sur papier, 65 x 50 cmS.B.DR. : a derainCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat, 2008

Nature morte à la table, 1910Huile sur toile, 92 x 71 cmS.B.DR. : derainMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, legs de Maurice Girardin, 1953

Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Portrait de D-H.Kahnweiler, 1913Fusain sur papier, 37,8 x 25,2 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel LeirisHist. : Galerie D-H.Kahnweiler

MARCEL DUCHAMP

Les Joueurs d’échecs, décembre 1911Huile sur toile, 50 x 61 cmS.D.B.DR. : MARCEL DUCHAMP/DEC.11(Au revers : Marcel Duchamp / Les joueurs d’échecs / 1911)Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1954Hist. : …-1955 : Jacques Villon

Fresh Widow, 1920/1964Fenêtre miniature, bois peint en bleu et 8 carreaux de cuir, 79,2 x 53,2 x 10,3 cmS.D. au verso sur la tablette : Marcel Duchamp 1964N. INSC. au verso sur la tablette sur la plaque de cuivre : Marcel Duchamp 1964 / Ex / Rrose / FRESH WIDOW, 1920 / EDITION GALERIE SCHWARZ, MILANCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat à Mme Alexina Duchamp, 1986

Roue de bicyclette, 1913/1964Roue de bicyclette en métal sur un tabouret en bois peint, 126,5 x 31,5 x 63,5 cmSigné sous le siège du tabouret : Marcel DuchampSur une plaquette en cuivre gravée : Roue de bicyclette; Marcel Duchamp 1964, ex. Rrose/ Edition Galerie Schwarz, MilanCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat à Mme Alexina Duchamp, 1986

RAYMOND DUCHAMP-VILLON

La Maison cubiste, 1912Réplique par Denis Vène, 197048 x 69 x 18 cmMusée des beaux-arts de Rouen, Rouen

Étude pour Le Chat, 1913Plâtre peint, 61 x 59 x 7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978

Les Amants, 1913Relief en plâtre, 63 x 100 x 11 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. Jacques Villon, 1929

Les Amants II, 1913Relief en plâtre, 36,5 x 52,5 x 6 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978

Les Amants III, 1913Relief en plâtre, 34,5 x 52,5 x 6 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de

Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978

Les Colombes, 1913Plâtre, 64 x 53,5 x 8 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978

Le Cheval majeur, 1914/1976Bronze à patine noir, 150 x 97 x 153 cmS. D. DED. sur la base à l’arrière : R. DUCHAMP-VILLON / 1914 / EPREUVE DU MUSEE NATIONAL D’ART MODERNE / Susse fondeur ParisCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1976

Le Coq, 1916Moulage en plâtre, 45 x 37,5 x 6,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978

Le Théâtre aux armées, 1917Mine graphie et aquarelle sur papier, 32 x 49,1 cmCA.B.DR.tampon de l’atelier : RDVCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Mme Alexina Duchamp, 1984

Tête du professeur Gosset, 1917-1918Plâtre patiné, 30 × 23,5 × 23,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Alexina Duchamp et Pierre Jullien, 1978

RAOUL DUFY

Arbres à L’Estaque, [1908]Huile sur toile, 44,5 x 37 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de Mme Raoul Dufy, en dépôt au Musée Cantini, Marseille

SERGE FERAT

Nature morte, 1914Huile sur carton ovale, 42 x 35 cmS. vers B.DR. : FeratCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1951, attribution, 1951

Les Mamelles de Tirésias, de Guillaume Apollinaire, 1918Couverture et illustration no 8, 19 x 15 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, Bibliothèque Kandinsky, Paris, achat de l’État, 1953, attribution, 1953

PAUL GAUGUIN

Soyez mystérieuses, 1890Bas-relief en bois de tilleul polychromé, 73 x 95 x 5 cmS.D.B.DR. : Paul Gauguin 90Musée d’Orsay, Paris, achat de l’État, 1951Hist. : 1891-1901 : Georges Chaudet ; …-1979 : Mme d’Andoque de Seriège Béziers

37

Oviri, 1894Grès partiellement émaillé, 75x19x27 cmS.B.D. en relief : P GOMusée d’Orsay, Paris, achat par les Musées nationaux, 1987, attribué au Musée d’Orsay

ALBERT GLEIZES

Portrait d’Alexandre Mercereau, 1908Lavis d’encre noire sur carton, 64,3 x 49,2 cm. S.D.T.B.DR. : AlbGleizes / Alexandre Mercerau / Courbevoie 1908Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1975

Portrait de Jacques Nayral, 1911Huile sur toile, 161,9 x 114 cmS.D.B.DR : Albert Gleizes 1911Tate, Londres, purchased, 1979Hist. : Jacques Nayral

Les Baigneuses, 1912Huile sur toile, 127,5 x 192 cmS.D.B.G. : Albert Gleizes / 1912Musée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, legs Dr Girardin, 1953

Les Joueurs de football, 1912-1913Huile sur toile, 225,4 x 183 cmS.D.B.G. : Albert Gleizes 1912-13National Gallery of Art, Washington, Ailsa Mellon Bruce FundHist. : Josep Dalmau i Rafel

L’Éditeur Eugène Figuière, 1913Huile sur toile, 143,5 x 101,5 cmS.D.B.DR. : Alb Gleizes / 13Musée des beaux-arts de Lyon, Lyon, achat à l’artiste, 1948

Le Lion, étude de costume pour Le Songe d’une nuit d’été, 1914Aquarelle, gouache et encre brune sur papier, 27,1 x 21,1 cmS.T.D.B.DR. : Le Songe d’une nuit d’été / AlbGleizes / 14 / Le LionMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de la veuve de l’artiste, 1954

Snout, Snug et Bottom, étude de costume pour Le Sonde d’une nuit d’été, 1914Aquarelle et encre brune (ou noir) sur papier, 21,2 x 27 cmS.T.D.B.DR. : AlbGleizes 14 / Le Songe d’une nuit d’été ; B.G. : Snut ; B.M. : Snug ; B.DR. : BottomMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de la veuve de l’artiste, 1954

Thésée, étude de costume pour Le Songe d’une nuit d’été, 1914Aquarelle, gouache et encre brune (ou noire) sur papier collé sur carton, 345,5 x 21 cmS.T.D.B.DR. : Le Songe d’une nuit d’été / AlbGleizes / 14 Toul / ThéséeMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon,

don de la veuve de l’artiste, 1954

Titania et Fleur de pois, étude de costume pour Le Songe d’une nuit d’été, 1914Aquarelle, gouache et encre brune sur papier collé sur carton, 26 x 20,4 cmS.T.D.B.DR. : Toul 14 / Le Songe / AlbGleizes ; B.G. : Titania ; B.DR. : Fleur des PoisMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, don de la veuve de l’artiste, 1954

Portrait d’un médecin militaire, 1914Huile sur toile, 119,8 x 95,1 cmS.D.B.DR. : AlbGleizes / Toul 1914Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Solomon R. Guggenheim Founding Collection, by gift

Le Chant de guerre, 1915Huile sur toile, 101,3 x 101 cmS.D.T.DED.B.DR. : Alb Gleizes 15 / « Le Chant de guerre » Toul. 1915 / à F.SchmittCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de l’artiste, 1951

Paysage de Toul, 1915Encre et gouache sur papier, 20,7 x 25,8 cmS.D.BR. : AlbGleizes / Toul-15Centre Pompidou, Mnam, Paris, don de M. et Mme Livengood, 1954

Retour, 1915Reproduit dans la revue Le Mot, no 20, 1er juillet 1915, 39 x 50 cmCentre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris, fonds Destribats

JUAN GRIS

Le Livre, 1911Huile sur toile, 55 x 46 cmS.B.DR. : Juan Gris 1911Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : 1911 : don de l’artiste à Paul Éluard ; Louis Marcoussis

La Guitare, mai 1913Huile et papier collé sur toile, 61x50 cmS.D.R.G : Juan Gris 5-13Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist.: 1913-1914: Galerie D-H.Kahnweiler

Nature morte au livre, décembre 1913Huile sur toile, 46 x 30 cmS.D.R. : Juan Gris 12-13Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Poires et raisins sur une table, automne 1913Huile sur toile, 54 x 73 cmTS.D.AR. : Juan Gris, Céret 10-13

The Leonard A. Lauder Cubist CollectionHist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Torero, 1913Crayon noir, encre noire, rehauts de peinture blanche, sur papier vergé, 57,4 x 39 cmDédicacé et S.B.DR. : A mon cher ami Aribaud / Bien amicalement / Juan GrisMusée d’art moderne de Céret, Céret, don de Mme Marie Gertrude Jeanine Aribaud, 1934

Violon et verre, 1913Huile sur toile, 46 x 73 cmS.R.H.G. : Juan GrisCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Galerie Sion ; André Lefèvre

Le Papier à musique, [décembre 1913-janvier 1914]Huile sur toile, 65 x 46 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist.: 1914-1915: Galerie D-H.Kahnweiler

Verre et damier, 1914Aquarelle, gouache, fusain et papiers collés sur toile, 73 x 60 cmS.D.H.G. : Juan Gris 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1980Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Galerie Louise Leiris

Verre et paquet de tabac, 1914Gouache, mine graphite et papiers collés sur carton monté sur châssis, 27 x 22 cmS.D.B.DR. : Juan Gris / 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Le Petit Déjeuner, octobre 1915Huile et fusain sur toile, 92 x 73 cmS.D.B.G. : Juan Gris 10-1915Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1947Hist. : Atelier de l’artiste ; Galerie Louise Leiris ; Georges Gonzalès-Gris

Bouteille et compotier (Bouteille, journal et compotier), juillet 1916Huile sur contreplaqué, 72,5 x 50 cmS.D.B.DR. : Juan Gris / 7-16Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1956Hist. : Raoul La Roche

Verre et journal, janvier 1916Huile sur toile, 41 x 33 cmS.D.AR. : Juan Gris 1-16Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984, en dépôt au Musée d’art moderne de

CéretHist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg

Nature morte à la plaque, décembre 1917Huile sur toile, 81 x 65,5 cmS.D.H.M. : JUAN GRIS / 12-17Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie de l’Effort moderne ; Raoul La Roche

Nature morte sur une chaise, avril 1917Huile sur panneau de bois, 100 x 73 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, don de M. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg ; Raoul La Roche

AUGUSTE HERBIN

Les Trois Arbres, 1913Huile sur toile, 100 x 85 cmS.D.B. au centre : Herbin 13Musée d’art moderne de Céret, Céret, achat avec la participation du Fram, des Amis du Musée, de l’entreprise Sabaté SA Intermédiaire. Hist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg

ROGER DE LA FRESNAYE

Alice au grand chapeau, 1912Huile sur toile, 130,5 x 97 cmS.D.B.DR. : R d La Fresnaye. 12Musée des beaux-arts de Lyon, LyonLe Vaguemestre dans l’abri avec un camarade, 1917 Aquarelle sur papier contrecollé sur carton, 30,2 x 24,2 cmS.D.B.DR. : R de la Fresnaye / Nov. 17Musée d’art moderne, collections nationales Pierre et Denise Lévy, Troyes, donation Pierre et Denise Lévy, 1976

MARIE LAURENCIN

Apollinaire et ses amis (2e version), 1909Huile sur toile, 130 x 194 cmS.D.H.DR. : Marie Laurencin / 1909Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1973Hist. : Guillaume Apollinaire

HENRI LAURENS

Clown, 1915Bois peint, 53 x 29 x 23 cmS.D. sur la base : Laurens 1915, no 1Moderna Museet, Stockholm, purchase, 1964Hist. : Georg Pauli

Composition (Le Clown), 1915Papiers collés, calque, encre et rehauts

38

de gouache sur papier, 51,6 x 39,6 cmS.B.DR. : LAURENSMusée Zervos, VézelayHist. : Yvonne et Christian Zervos

Construction, 1915Bois et tôle de fer polychromés, 30x13x10 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Claude Laurens, 1967

Clown (Danseuse), 1915Papiers collés, crayon, rehauts de gouache sur papier, 31,5 x 24,5 cmS.D.B.DR. : LAURENS 15Collection particulière

Danseuse espagnole, 1915Bois peint, 34 x 14 x 11,5 cmS. sur le socle : HLMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, donation comte Emanuele Sarmiento, 1936Hist. : vers 1920 : Galerie Simon

Joséphine Baker, 1915Mine graphite, crayon blanc, gouache et papiers découpés et collés sur papier, 22,7 x 28 cmS.D.B.DR. : LAURENS 15Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1981

Nature morte, 1915Gouache sur carton, 40 x 60 cmS.D. : LaurensCollection particulière, courtesy Jeanne Bucher Jaeger, Paris

Tête, 1915Gouache sur carton, 52,5 x 40 cmCollection particulière, courtesy Jeanne Bucher Jaeger, Paris

Le Verre vert, 1915Gouache et papier collé, 39 x 21 cmS.D.B.DR. : LAURENS 15Musée Cantini, Marseille, achat, 1964Hist. : Galerie Percier

Poèmes en prose, 1915Gouache et collage, 28,5 x 18,7 cmS.D.B.DR. : LAURENS 1915Musée Zervos, Maison Romain Rolland, VézelayHist. : Yvonne et Christian Zervos

Tête, 1915Collage sur papier, 39,5 x 47 cm (recto-verso)S.B.DR. : LAURENSCollection particulière

Tête, 1915Mine graphite, pastel, gouache et papiers découpés et collés sur carton, 21 x 28,5 cmS.D.B.C. : LAURENS 1915Centre Pompidou, Musée national d’art

moderne, donation, 1992

Tête, [1915]Papiers découpés, mine graphite, gouache, craie blanche sur papier collé sur carton, 40 x 60 cmS.R.H.G. : LaurensCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, dation, 1993Hist. : …-1955 : Galerie Jeanne Bucher

Tête, 1915Bois et fer polychromés, 15x17,5x11 cmS.DR. sur le bord du socle : HLKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Marguerite Arp-Hagenbach, 1968

Femme à la mantille, 1916Papiers collés, fusain, rehauts de gouache et crayon sur carton, 59x39,5 cmCollection particulière

Bouteille de rhum, 1916-1917Bois et tôle polychromés, 28,5 x 25,5 x 19 cmMusée de Grenoble, Grenoble, achat à la Galerie Louise Leiris, 1954Hist. : 1928 : Vente Drouot ; Galerie Simon

Bouteille et verre, 1917Papiers découpés et collés, craie, fusain et gouache sur papier collé sur carton, 59 x 39,5 cmS.D.B.DR. : LAURENS / 17Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : 1918 : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg

Figure, 1917Bois et tôles polychromés, 75 x 21,5 x 18 cmCollection particulièreHist. : 1928 : Vente Drouot ; Galerie Simon ; Christian Zervos

Bouteille et verre, 1918Bois et tôle de fer polychromés, 62 x 34 x 21 cmS.DR.ARCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : vers 1920 : Galerie Simon

Bouteille de Beaune et verre, 1918Terre cuite polychromée, 43,5x22x3 cmCollection particulière

Collage (Nature morte : mandoline), 1918Papiers collés, fusain et craie sur papier, 34 x 46 cmS.D.B.D : H. Laurens 18Collection particulière

La Bouteille de Beaune, 1918Bois et tôle de fer polychromés, 66,8 x 27 x 24 cmS.R.DR. : H. LAURENS

Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1978

Le Compotier de raisins, 1918Bois et tôle polychromés, 68x62x47 cmCollection particulièreHist. : 1918 : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg

Mandore et clarinette, 1918Gouache, fusain et papiers découpés et collés sur papier collé sur carton, 47,2 x 32 cmS.D.B.DR. : LAURENS 18Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie Percier

Tête de femme, 1918Gouache, fusain, papier et carton ondulé découpés et collés sur papier, 61 x 43 cmS.D.B.G : H. LAURENS. 18.Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965Hist. : Vers 1925-1935: Jacques Zoubaloff

Guitare, vers 1918-1919Pierre polychromée, 37 x 26,5 x 21 cmCollection particulièreTête, 1918-1919Pierre polychromée, 55 x 41 x 27 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1997Hist. : Alberto Magnelli

HENRI LE FAUCONNIER

Le Poète Paul Castiaux, 1910Huile sur toile, 73 x 60 cmS.B.G. :Le FauconnierMusée de l’Abbaye de Sainte-Croix, Les Sables d’Olonne

L’Abondance, 1910-1911Huile sur toile, 191 x 123 cmS.B.G : Le FauconnierCollection Gemeentemuseum, La Haye

FERNAND LÉGER

La Couseuse, [1910]Huile sur toile, 73 x 54 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist.: 1913-1915: Galerie D-H.Kahnweiler

La Noce, [1911]Huile sur toile, 257 x 206 cmS.B.DR. : F.LEGERCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, don d’Alfred Flechtheim, 1937Hist.: 1912: Herbert von Garvens-Gar-vensburg; 1913-1937: Alfred Flechtheim

La Femme en bleu, 1912Huile sur toile, 193,4 x 129,2 cmS.B.DR. : F. LEGER / S.D.HG. : LA FEMME / EN / BLEU / S. Automne /

1912 / F. LEGERKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952

Le Passage à niveau, 1912Huile sur toile, 94 x 81 cmS.D.B.DR. : 12 / F. LEGERFondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler Collection, erworben mit Beitrag Kurt Schwank, Riehen

Contrastes de formes, 1913Huile sur toile, 100 x 81 cmS.D.R. sur toile : F.LEGER / 13Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre en 1952Hist. : …-1923 : Galerie D-H.Kahnweiler

L’Escalier, 1914Huile sur toile, 81,1 x 100,1 cmS.T.D.AR. : L’ESCALIER / F LEGER / 14Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg ; Raoul La Roche

Le Réveille-matin, [1914]Huile sur toile, 100 x 81 cmT.S.AR. : Etude / F. LEGER / [date illisible « 13 » ?]Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952. Hist. : 1914 : Galerie D-H.Kahnweiler

Les Maisons dans les arbres (Paysage no 3), 1914Huile sur toile, 130,4 x 96,9 cmKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : …-1923 : Galerie D-H.Kahnweiler; Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg ; Raoul La Roche

Les Chevaux dans le cantonnement, 1915Huile et papier collé sur bois, 49x35 cmCollection particulière

Étude pour La Partie de cartes, Argonne, [1915 ou 1916]Encre de Chine sur papier, 16,8 x 23 cmCollection particulière

Soldats au repos, Argonne, 25 septembre 1915Encre de Chine sur papier, 19,5 x 15 cmCollection particulière

Dans l’hôpital, 1916Mine graphite sur papier, 13,6 x 9,6 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

La Place d’Armes à Verdun, 1916Mine graphite sur papier, 19,4 x 15,7 cmS.B.DR. : Verdun / la place / d’Armes / FlegerCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation,

39

1985

L’Avion brisé, 1916Mine graphite et aquarelle sur papier, 22,9 x 28,9 cmMonogrammé D.B.DR. : F.L./16Centre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

Le Foreur, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, dation, 1985

Soldat à la pipe, 1916Mine graphite sur papier, 19 x 14,1 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

Soldats dans les ruines, 1916Mine graphite sur papier, 24,9 x 16 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

Soldats dans un abri, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

Soldats jouant aux cartes, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

Soldats jouant aux cartes, 1916Mine graphite sur papier, 17 x 12,7 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

Verdun, 1916Mine graphite sur papier, 20,6 x 16,3 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1985

Verdun, faubourg pavé, 1916Pinceau et encre de Chine, 20,8 x 31,5 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains

JACQUES LIPCHITZ

Tête, 1915Plâtre patiné, 62 x 27 x 22,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Jacques et Yulla Lipchitz Foundation, 1976Hist. : Jacques Lipchitz

Baigneuse, [1917]Plâtre patiné, 71,5 x 25 x 24,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Jacques et Yulla Lipchitz Foundation, 1976Hist. : Jacques Lipchitz

L’Homme à la mandoline, [1917]Plâtre patiné, 80,8 x 29,5 x 29,5 cm

S.A. sur la terrasse : J. LipchitzCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation Jacques et Yulla Lipchitz Foundation, 1976

Marin à la guitare, 1917Pierre, 90 x 38 x 34 cmS.D.A. sur la terrasse : JLipchitz 14Centre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1979

KASIMIR MALÉVITCH

Samovar, 1913Huile sur toile, 88,5 x 62,2 cmThe Museum of Modern Art, New York, The Riklis Collection of McCrory Corporation, 1983

Croix [noire], 1915Huile sur toile, 80 x 80 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de la Scaler Foundation, 1980Hist. : M. Matiushin

LOUIS MARCOUSSIS

La Belle Martiniquaise, 1912Pointe sèche sur papier de Chine, 18,8 x 14,2 cmBibliothèque nationale de France, Paris

Gaby, 1912Pointe sèche sur papier vergé ivoire, 18,8 x 14,2 cmBibliothèque nationale de France, Paris

ANDRÉ MARE

Autoportrait, 1915Canon de 280, 1915Carnet de guerre 2, Champagne, août-décembre 1915, p. 1 et 72-73Encre et aquarelle sur papier, 18 x 12 cm et 18 x 24 cm Institut Mémoires de l’Édition Contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, fonds André Mare

Halte d’Ecossais dans la neige, 11 mars 1916Carnet de guerre 3, décembre 1915-avril 1916, p. 32-35Encre et aquarelle sur papier, 18 x 12 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche, fonds André Mare

Soldat mort dans une tranchée, Bois du sanctuaire Zillebecke, 29 mai 1916Carnet de guerre 4, avril-décembre 1916Encre et aquarelle sur papier, 18x12 cmInstitut Mémoires de l’Édition Contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, fonds André Mare

Théâtre à Mantoue, décembre 1917Carnet de guerre 7, août-novembre

1917, p. 27-28Encre et aquarelle sur papier, 18x12 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare

Prisonniers turcs, Mont Tomba, décembre 1917Carnet de guerre 8, décembre 1917-avril 1918, p. 14-15Encre et aquarelle sur papier, 18x24 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare

Venise, 10 avril 1918Carnet de guerre 9, avril-août 1918, p. 12-13Encre et aquarelle sur papier, 18x24 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare

Le Journal, l’Ennemi demande l’amnistie, novembre 1918Carnet de guerre 10, août-novembre 1918, p. 11-12Encre et aquarelle sur papier, 18x24 cmInstitut Mémoires de l’édition contemporaine (IMEC), Saint-Germain-la-Blanche-Herbe, Fonds André Mare

Artilleur en manteau bleu, [Somme], 1916Encre et aquarelle sur papier, 17,4 x 22,5 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains

Le 280 (Canon camouflé), [1915-1918]Encre et aquarelle sur papier, 34,4 x 42 cmLa Contemporaine – Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains

HENRI MATISSE

Porte-fenêtre à Collioure, septembre-octobre 1914Huile sur toile, 116,5 x 89 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1983

Tête blanche et rose, [automne 1914]Huile sur toile, 75 x 47 cmS.B.DR. : Henri / matisseCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1976. Hist. : 1915-1919 : Galerie Bernheim-Jeune ; 1919-1954 : Henri Matisse

JEAN METZINGER

Femme au cheval, 1912Huile sur toile, 162 x 130,5 cmS.B.DR. : MetzingerSMK, Statens Museum for Kunst,

National Gallery of Denmark, Copenhague, Ny Carlsbergfondet og Knud Højgaards Fond - 18-12-1980

L’Oiseau bleu, 1913Huile sur toile, 230 x 196 cmMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Paris, achat à l’artiste, 1937

Portrait de Max Jacob, 1913Crayon graphite sur papier vélin crème, 43,5 x 34 cmS.Recto.B.G. : Metzinger (1913)Musée des beaux-arts, Orléans

Soldat au jeu d’échec, vers 1915-1916Huile sur toile, 81,3 x 61 cmS.B.DR. : MetzingerThe David and Alfred Smart Museum of Art, The University of Chicago, Chicago, gift of John L. Strauss, Jr. in memory of his father, John L. Strauss

AMEDEO MODIGLIANI

Tête de femme, [1911-1913]Pierre, 47 x 27 x 31 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1950

Tête de femme, [1912]Pierre, 58 x 12 x 16 cmS.H.G. de la tête : ModiglianiCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat, 1949

PIET MONDRIAN

Paysage avec arbres, 1912Huile sur toile, 120 x 100 cmS. B.DR. : P. MONDRIAN ; S.AR. au crayon : MondrianCollection Gemeentemuseum, La Haye, S. B. Slijper Bequest, 1971Hist. : 1919-1971 : S. B. Slijper

Composition no IV / Composition 6, 1914S.D.B.G. : MONDRIAN .14Huile sur toile, 88 x 61 cmCollection Gemeentemuseum, La Haye, S. B. Slijper Bequest, 1971Hist. : 1915-1922 : C. G. Hannaart

FRANCIS PICABIA

L’Arbre rouge, [vers 1912]Huile sur toile, 92,5 x 73,4 cmS.B.DR. : PicabiaCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat, 1979Hist. : Guillaume Apollinaire

La Procession, Séville, 1912Huile sur toile, 121,9 x 121,9 cmS.D.B.DR. : Picabia 1912National Gallery of Art, Washington, Chester Dale Fund and gift of Barbara Rothschild Michaels from the Collection of Herbert and Nannette Rothschild,

40

1997. Hist. : 1926 : André Breton

Udnie (Jeune fille américaine ; Danse), 1913. Huile sur toile, 290 x 300 cmS.D.B.G. : Picabia 1913 ; T.H.M. : UDNIECentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1948, attribution, 1949

PABLO PICASSO

Portrait de Gertrude Stein, 1905-1906Huile sur toile, 100 x 81,3 cmThe Metropolitan Museum of Art, New York, bequest of Gertrude Stein, 1946Hist. : 1906 : Gertrude Stein

Femme à la tête rouge, [hiver 1906-1907]Gouache, fusain et encre sur papier, 63 x 48 cm. S.B.DR : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965

Buste de femme, hiver 1906-1907Fusain sur papier, 62 x 47 cmCollection particulière

Autoportrait, 1907Huile sur toile, 56 x 46 cmS.AR. : PicassoNárodní Galerie, Prague, acquired from collection of Vincenc Kramář in 1960Hist. : Galerie Ambroise Vollard ; Vincenc Kramář

Buste de femme, juin-juillet 1907Huile sur toile, 66 x 59 cmS.H.G. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat, 1965

Étude pour Les Demoiselles d’Avignon : tête de la demoiselle accroupie, Paris, juin-juillet 1907Gouache sur papier à dessin vergé, 63 x 48 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Mère et enfant, Paris, été 1907Huile sur toile, 81 x 60 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Nu debout. Portrait d’André Salmon, 1907Fusain sur papier à dessin vergé, 63 x 47,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1990

Portrait de Max Jacob, 1907Gouache sur papier, 62,5 x 47,5 cmS.B.DR. : PicassoMuseum Ludwig, CologneHist. : Raoul Pellequer

Tête de femme, [été 1907]Pastel sur papier, 62 x 50 cm

S.B.DR. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de M. Georges Salles, 1967

Trois femmes, [automne-hiver 1907]Gouache et peinture à la colle sur carton, 51 x 48 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; André Lefèvre

Trois figures sous un arbre, Paris, hiver 1907-1908Huile sur toile, 99 x 99 cm. S.H.DR. : Picasso. Musée national Picasso, Paris, don, 1986. Hist. : Dr. G. F. Reber

Cruche, bol et compotier, printemps-été 1908Huile sur toile, 81,9 x 65,7 cmS.H.G. : PicassoPhiladelphia Museum of Art, Philadel-phie, A. E. Gallatin Collection, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Deux femmes nues debout, 1908Huile sur carton, 41 x 33 cmCollection particulière

Figure, Paris, 1908Chêne sculpté avec rehauts de peinture, 80,5 x 24 x 20,8 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Masque de femme, 1908Terre cuite, 17,8 x 16 x 12 cmS.AR. : Picasso / 1908Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, don de M. D-H.Kahnweiler, 1957Hist. : …-février 1914 : Gertrude Stein, 1914-1957 : D-H.Kahnweiler

Nu aux bras levés de profil, printemps 1908Huile sur bois, 67 x 25,5 cmCollection particulière

Nu debout de face, printemps 1908Huile sur bois, 67 x 26,7 cmDédicace AR. : Para Jacqueline el dia de su compleañosCollection particulière

Nu debout de profil, Paris, printemps 1908Gouache et rehauts de pastel sur papier à dessin vergé, 62,5 x 48 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Paysage aux deux figures, [Paris], automne 1908Huile sur toile, 60 x 73 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Portrait de Guillaume Apollinaire, Paris, août 1908 Fusain sur papier vélin, 24,4 x 31,9 cm (partie inférieure)Musée national Picasso, don de Maya Picasso, 2014

Tête (Portrait de Guillaume Apollinaire), Printemps 1908 Fusain sur papier vélin, 24,8 x 31,6 cm (partie supérieure)Musée national Picasso, dation, 1979

Pains et compotier aux fruits sur une table, 1908-1909Huile sur toile, 163,7 x 132,1 cmS.B.DR. : PicassoKunstmuseum Basel, Bâle, mit einem Beitrag von Dr. h.c. Richard Doetsch-Benziger erworben 1951Hist. : Galerie Ambroise Vollard [?]; Françoise Leclercq

Étude pour Tête de femme (Fernande), Horta de Ebro, été 1909Crayon Conté, fusain et estompage sur papier à dessin vélin, 63 x 48,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Maisons sur la colline, Horta de Ebro, été 1909Huile sur toile, 65 x 81 cmNationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), BerlinHist. : 1909-... : Leo et Gertrude Stein

La Bouteille d’anis del Mono (Nature morte à la bouteille de liqueur), Horta de Ebro, août 1909Huile sur toile, 81,6 x 65,4 cmS.B.G. : PicassoThe Museum of Modern Art, New York, Mrs. Simon Guggenheim FundHist. : Wildenstein Gallery

Portrait de Fernande Olivier, 1909Huile sur toile, 65 x 54,5 cmS.H.G. : PicassoStädel Museum, Francfort-sur-le-Main, Property of the Städelscher Museums-Verein e.V.Hist. : Paul Guillaume

Tête de femme, 1909Fusain sur papier, 63,3 x 48,8 cmCollection particulière

Tête de femme (Fernande), Paris, automne 1909Bronze, 40,5 x 23 x 26 cmS.B.DR. : PICASSO. Musée national Picasso, Paris, dation, 1979

Nu assis, 1909-1910Huile sur toile, 92,1 x 73 cmS.D.B.G. (ult.) : Picasso / 9Tate, Londres, purchased 1949

Portrait d’Ambroise Vollard, hiver 1909-printemps 1910Huile sur toile, 92 x 65 cmMusée d’État des beaux-arts Pouchkine, MoscouHist. : 1913 : Galerie Ambroise Vollard ; 1913-1918 : Ivan Morosov

Femme assise dans un fauteuil, 1910Huile sur toile, 100 x 73 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, legs de M. Georges Salles, 1967Hist. : Georges Salles

Femme assise dans un fauteuil, 1910Huile sur toile, 73,2 x 60,2 cmS.H.DR. : Picasso (souligné)Fondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler CollectionHist. : Mlle PertuisotFemme nue, 1910Huile sur toile, 101,3 x 77,6 cmS.AR. : PicassoPhiladelphia Museum of Art, Philadel-phie, The Louise and Walter Arensberg Collection 1950Hist. : Avant 1918 : Walter Arensberg

La Femme au pot de moutarde, 1910Huile sur toile, 73 x 60 cmS.H.G. (ult.) : PicassoCollection Gemeentemuseum, La HayeHist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; après 1913 : Pierre Gaut ; Galerie Rosengart

Le Guitariste, été 1910Huile sur toile, 100 x 73 cmS.R.H. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. et Mme André Lefèvre, 1952Hist. : Ambroise Vollard [?] ; André Lefèvre

Portrait de D-H.Kahnweiler, automne 1910Huile sur toile, 100,4 x 72,4 cmArt Institute of Chicago, Chicago, gift of Mrs. Gilbert W. Chapman in memory of Charles B. GoodspeedHist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Homme à la pipe, été 1911Huile sur toile, 90,7 x 71 cmS.H.DR. (ult.) : PicassoKimbell Art Museum, Fort Worth, Texas, purchased by Kimbell Art Foundation, Fort Worth 1989

Homme à la guitare, Paris, automne 1911Huile sur toile, 154 x 77,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Homme à la mandoline, Paris, automne 1911Huile sur toile, 162 x 71 cmMusée national Picasso, Paris, dation 1979

41

L’Accordéoniste, été 1911Huile sur toile, 130,2 x 89,5 cmS.B.G. (ult.) : Picasso ; S.AR. : Picasso / CéretSolomon R. Guggenheim Museum, New York, Solomon R. Guggenheim Founding Collection, by giftHist. : Paul Guillaume [?]

Mandoliniste, 1911Huile sur toile, 100,5 x 65,9 cmS.H.DR.AR. : Picasso (souligné)Fondation Beyeler, Riehen/Bâle, Beyeler CollectionHist. : 1911-1912 : Galerie Daniel Henry-Kahnweiler ; 1912-1914 : Galerie Alfred Flechtheim ; 1914 ; 1947 : Rolf de Maré

Nature morte à la bouteille de rhum, 1911Huile sur toile, 61,3 x 50,5 cmS.H.C.AR. : Picasso / CéretThe Metropolitan Museum of Art, New York, Jacques and Natasha Gelman Collection, 1998Hist. : 1911-1914 : Galerie Daniel-Henry Kahweiler ; 1921 : Amédée Ozenfant ; 1921-1963 : Le Corbusier

Homme à la clarinette, 1911-1912Huile sur toile, 106 x 69 cmS.AR. : Picasso (rentoilé)Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, MadridHist. : 1912-1921 : Wilhelm Uhde

Nature morte sur un piano, été 1911-printemps 1912Huile sur toile, 50 x 130 cmS.B.G. : Picasso (ult.)Nationalgalerie, Museum Berggruen (SMB), BerlinHist. : Carlo Frua de Angeli

Femme à la guitare, 1911-1914Huile sur toile, 130,2 x 90,1 cmS.H.G.AR. : Picasso ; D.H.DR.AR. : CERET / PARIS 1914Kunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist.: Galerie D-H.Kahnweiler; Raoul La Roche

Bouteille, journal et verre sur une table, [1912]Fusain, gouache et papiers collés sur papier, 62 x 48 cmS.T.H.G.AR. : Picasso / Bouteille et verre / 95 ; H.DR. : 76 / 2 Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Henri Laugier

Bouteille sur une table, Paris, automne-hiver 1912Papier vélin machine blanc découpé et collé sur papier journal, fusain et encre de Chine, 62 x 44 cmMusée national Picasso, Paris, dation,

1979

Feuille de musique et guitare, [1912]Fusain et papiers découpés, collés ou épinglés sur papier, 41,5 x 48 cmS.D.B.DR. : Picasso 10.Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de M. Georges Salles, 1967Hist. : Georges Salles

Guitare, Paris, décembre 1912Construction : carton découpé, papier collé, toile, ficelle et traits de crayon, 21 x 14 x 7,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

L’Aficionado, été 1912Huile sur toile, 134,8 x 81,5 cmS.T.D.AR. : PORTRAIT D’HOMME / SORGUES 1912 / PicassoKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; Raoul La Roche

Le Poète, 1912Huile sur toile, 59,9 x 47,9 cmS.AR. : PicassoKunstmuseum Basel, Bâle, Geschenk von Maja Sacher-Stehlin an die Stadt Basel, Depositum der Einwohnerge-meinde der Stadt Basel 1967Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Nature morte à la chaise cannée, Paris, printemps 1912Huile et toile cirée sur toile encadrée de corde, 29 x 37 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Nature morte espagnole Sol y Sombra, 1912Huile et Ripolin sur toile, 46 x 33 cmLaM, Lille Métropole, Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut, Villeneuve-d’Ascq, donation Geneviève et Jean Masurel, 1979Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler ; 1912 : Roger Dutilleul

Violon, [hiver 1912]Fusain et papiers collés sur papier, 62 x 47 cmS.B.G. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Galerie Simon

Violon, verres, pipe et ancre (Souvenir du Havre), 1912Huile sur toile, 81 x 54 cmS.AR. : PicassoNárodní Galerie, Prague, acquired from

collection of Vincenc Kramář in 1960

Hist. : Heinrich Thannhauser ; Vincenc Kramář

Étude de tête d’homme au chapeau, [hiver 1912-1913]Fusain, peinture à l’huile, encre de Chine, sable et papiers collés sur papier, 65 x 50 cmS.T.H.G.AR. : ETUDE DE TETE D’HOMME / AU CHAPEAU / PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Guitare, [Céret, printemps 1913]Huile sur toile collée sur bois,87 x 47,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Guitare, verre, bouteille de vieux marc, Céret, printemps-été 1913Papiers vergés blanc et de couleurs et papier peint à motifs floraux découpés, collés et épinglés sur papier vergé bleu, fusain gras, estompage, et craie blanche, 47,2 x 61,8 cmMusée national Picasso, Paris, dation 1979

La Bouteille de vieux marc, [printemps 1913]Fusain, gouache, papiers collés et épinglés sur papier, 63 x 49 cmS.AR. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Henri Laugier

Mandoline et clarinette, Paris, [automne 1913]Éléments de bois de sapin avec peinture et traits de crayon, 58 x 36 x 23 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Tête à la pipe, [1913]Fusain, craie et papiers découpés épinglés sur papier, 60 x 47 cmS.B.G. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Henri Laugier

Tête de jeune fille, début 1913Huile sur toile, 55 x 38 cmT.D.S.R.H. : TETE DE JEUNE/FILLE/-1913/PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation M. Henri Laugier, 1963Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Tête de jeune fille, 1913Fusain, papier faux bois collé sur papier, 85,5 x 70 cmCollection particulière

Étudiant à la pipe, Paris, automne 1913-avant 1914Huile, gouache, papier découpé, plâtre, sable, et fusain sur toile, 73 x 58,7 cmThe Museum of Modern Art, New York, Nelson A. Rockefeller Bequest

Hist. : Gertrude Stein

Le Guéridon, 1913-1914Huile sur toile, 130,2 x 89,1 cmS.AR. : Picasso / CéretKunstmuseum Basel, Bâle, Schenkung Dr. h.c. Raoul La RocheHist.: Galerie D-H.Kahnweiler; Amédée Ozenfant

Bouteille de Bass et carte de visite, [printemps 1914]Mine graphite et papiers collés sur papier, 24 x 30,5 cmS.B.DR. : PicassoCentre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler; Paul Éluard

Bouteille de Bass, verre et journal, Paris, printemps 1914Construction : fer blanc découpé et peint, sable, fil de fer et papier, 20 x 14 x 8,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Guitare, Paris, janvier-février 1914Plaque de métal et fer, 77,5x35x19,3 cmThe Museum of Modern Art, New York, gift of the artist

Homme à la pipe, [Paris, printemps 1914]Huile et textile imprimé collé sur toile, 138 x 66,5 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Instruments de musique sur un guéridon, 1914Huile et sable sur toile, 128,5 x 88 cmS.H.G. : PicassoAncienne collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris

Le Verre d’absinthe, Paris, 1914Bronze peint en blanc et rouge, cuillère en métal blanc, 21 x 14 x 7 cmFundación Almine y Bernard Ruiz-Pi-casso para el Arte

Le Verre d’absinthe, Paris, printemps 1914Bronze et cuillère à absinthe ; parties supérieure et inférieure peintes en noir avec des points bleus et rouges, 22,5 x 12,7 x 6,4 cmThe Leonard A. Lauder Cubist CollectionHist.: Galerie D-H.Kahnweiler; Henry Ford

Le Verre d’absinthe, [printemps 1914]Bronze et cuillère à absinthe, partie supérieure recouverte de sable et partie inférieure peinte en blanc, 21,5 x 16,5 x 6,5 cm

42

Centre Pompidou, Mnam, Paris, donation Louise et Michel Leiris, 1984Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Le Violon, [1914]Huile sur toile, 81 x 75 cmCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, don de Raoul La Roche, 1952Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler [?] ; Raoul La RochePipe, verre, bouteille de vieux marc (Lacerba), printemps 1914Papier collé, fusain, encre de Chine, encre d’imprimante, crayon, et gouache sur toile, 73,2 x 59,4 cmPeggy Guggenheim Collection, Venise - Solomon R. Guggenheim Foundation, New YorkHist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Portrait de jeune fille, juillet-août 1914Huile sur toile, 130 x 96,5 cmS.AR. : Picasso ; T.D.AR. : Portrait de jeune fille Avignon 1914Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de Georges Salles, 1967Hist. : Eugenia Errazuriz ; Georges Salles

Verre, [1914]Gouache et papiers collés sur papier, 36 x 15 cmS.H.DR. : PICASSOCentre Pompidou, Musée national d’art moderne, achat 1950Hist. : Galerie D-H.Kahnweiler

Verre, journal et dé, Paris, printemps 1914Fer blanc découpé et peint, sable et fil de fer (planche et cadre de bois remplacés en 1979), 20,6 x 18,5 x 10 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Verre, Paris, printemps 1914Construction : fer blanc découpé et peint, clous et bois, 14 x 20 x 10 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Verre, pipe, as de trèfle et dé,Avignon, été 1914Éléments de bois et de métal peints sur fond de bois peint à l’huile, diamètre 34 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979

Cartes à jouer, verres, bouteille de rhum (« Vive la France »), Avignon, été 1914-Paris, 1915Huile et sable sur toile, 52,1 x 63,5 cmLeonard A. Lauder Cubist CollectionHist. : Galerie L’Effort Moderne – Léonce Rosenberg

Violon, Paris, [1915]Construction : tôle découpée, pliée, peinte et fil de fer, 100 x 63,7 x 18 cm

Musée national Picasso, Paris, dation, 1979

Violon et bouteille sur une table, Paris, automne 1915Éléments de bois de sapin, ficelle, clous, avec peinture et traits au fusain, 45 x 40 x 23 cmMusée national Picasso, Paris, dation, 1979Le Joueur de guitare, 1916Huile sur toile, 130 x 97 cmS.D.B.DR. : Picasso / 16Moderna Museet, Stochkolm, donation Rolf de Maré, 1950. Hist. : Rolf de MaréArlequin et femme au collier, 1917Huile sur toile, 200 x 200 cmS.D.B.DR. : Picasso / Rome 1917Centre Pompidou, Mnam, Paris, legs de la baronne Eva Gourgaud, 1965

HENRI ROUSSEAU

La Muse inspirant le poète, 1909Huile sur toile, 146,2 x 96,9 cmS.D.B.DR. : Henri Rousseau 1909Kunstmuseum Basel, Bâle, mit Beiträgen von Dr. h.c. Richard Doetsch-Benziger, Karl Im Obersteg, René Guggenheim und einem ungenannt sein wollenden Spender 1940

GINO SEVERINI

Portrait de Paul Fort, [1915]Huile, craie, fusain, encre de Chine et objets sur papiers collés sur toile, 81 x 65 cmDE.S.B.DR. : A mon ami et beau-père / Paul Fort / affectueux hommage / Gino SeveriniCentre Pompidou, Mnam, Paris, don de Mme Severini et ses filles, 1967

LÉOPOLD SURVAGE

Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49 x 45 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1979

Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49 x 45,5 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1979

Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49,1 x 45,1 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation, 1979

Rythme coloré, 1913Mine graphite et encres sur papier, 49 x 45 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, dation,

1979

Les Usines, 1914Huile sur Isorel, 80,7 x 65 cmMusée des beaux-arts de Lyon, Lyon, achat 1968

La Baronne d’Oettingen, [1917]Huile sur toile, 200 x 235 cmCentre Pompidou, Mnam, Paris, achat de l’État, 1964, attribution, 1964

Sans titre, 1919-1920Illustration pour Accordez-moi une audience de Léonard Pieux, Paris, Sic, 1919Xylographie sur papier, 38 x 35,8 cmCentre Pompidou, Mnam, ParisInv. : 4334 D

VLADIMIR TATLINE

Reconstitution d’un relief d’angle, 1979Fer, acier, zinc x 79 x 152,5 x 76,5 cmMusée des beaux-arts de Chambéry, Chambéry

HENRI VALENSI

Moscou la sainte, 1912Huile sur toile, 87,5 x 114,8 cmS.D.B.DR. : Henry Valensi / 1912Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, legs de l’artiste, 1960Hist. : Henri Valensi

JACQUES VILLON

Jeune femme, 1913Pointe sèche, 55 x 41,5 cmBibliothèque nationale de France, Paris

La Table mise, 1913Estampe, 39 x 29,5 cmBibliothèque nationale de France, Paris

Portrait d’acteur ou L’Acteur (Félix Barré), 1913Estampe, 16,7 x 13,7 cmBibliothèque nationale de France, Paris

Yvonne de face, 1913Estampe, 55 x 41,5 cmBibliothèque nationale de France, Paris

Ferme de La Haye, Pas-de-Calais, tranchée de seconde ligne, 1914Encre de Chine sur papier, 17,5x17,5 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains

L’Atelier de mécanique, 1914Huile sur toile, 71,7 x 92,7 cmColumbus Museum of Art, Columbus, gift of Ferdinand Howald

Soldat écossais jouant de la cornemuse, 1917

Encre de Chine, 45 x 35 cmLa Contemporaine - Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains

SÉLECTION DE LIVRES ET DE REVUES

Pierre Albert-Birot, Sic, no 12, décembre 1916, no 13, janvier 1917, nos 19-20, juillet 1917Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Roger Allard, Le Bocage amoureux ou le divertissement des amants citadins et champêtres. Figures et ornements par Albert Gleizes, Paris, Eugène Figuière, 1911Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris

Guillaume Apollinaire, L’Enchanteur pourrissant, illustré de 32 gravures sur bois par André Derain, Paris, D.-H. Kahnweiler, [1909], [55] p. ; réed., Paris, NRF, 1921Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris

Guillaume Apollinaire, Méditations esthétiques. Les Peintres cubistes, Paris, Figuière, 1913, 84 p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Guillaume Apollinaire, André Billy, René Dalize, André Salmon, André Tudesq, Les Soirées de Paris [revue], Paris, nos 1 et 3, 1912 ; nos 18 et 19, 1913 ; nos 20, 23, 25, 26, 27, 1914Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Guillaume Apollinaire, Lettre-Océan, 1914, 24 x 32 cm, reproduite dans Les Soirées de Paris, no 25, 15 juin 1914

Guillaume Apollinaire, Calligrammes : poèmes de la paix et de la guerre : 1913-1916, portrait de l’auteur par Pablo Picasso, Paris, Mercure de France, 1918, [205] p.Bibliothèque nationale de France

Guillaume Apollinaire, Le Flâneur des deux rives, Paris, Éditions de la Sirène, 1918, 113 p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Blaise Cendrars, La Fin du monde filmée par l’ange N. D., compositions en couleurs par Fernand Léger, Paris, Éditions de la Sirène, 1919, [54] p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Blaise Cendrars, J’ai tué, illustrations de Fernand Léger, Paris, G. Grès, 1919

LIST OF EXHIBITED WORKSCUBISM

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Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Jean Cocteau, L’Ode à Picasso, poème, 1917, Paris, À la belle édition, 1919Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Albert Gleizes, Jean Metzinger, Du cubisme, Paris, Eugène Figuière & Cie, 1912, [44] p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Vincente Huidobro, Horizon carré, 1917, illustrations de Juan Gris, Paris, [s.n.], 1917, 29 p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, collection Jacques Doucet

Vincente Huidobro, Tour Eiffel, couv. et illustrations de Robert Delaunay, Madrid, [s.n.], 1918Bibliothèque nationale de France, Paris

D-H.Kahnweiler, Der Weg zum Kubismus, Munich, Delphin, 1920Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris

Max Jacob, Saint Matorel, illustré de 4 eaux-fortes par Pablo Picasso, Paris, D.-H. Kahnweiler, [1911], [93] p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, collection Jacques Doucet

Max Jacob, Le Siège de Jérusalem. Grande tentation céleste de Saint Matorel, illustré de 3 eaux-fortes par Pablo Picasso, Paris, D.-H. Kahnweiler, 1914, 23 cm, n.p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, Paris, collection Jacques Doucet

Max Jacob, Le Cornet à dés, portrait de l’auteur par Pablo Picasso, [Paris], [1917], 191 p.Bibliothèque nationale de France, Paris

Amédée Ozenfant et Pierre Jeanneret, Après le cubisme, Paris, Éditions des commentaires, 1918Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Maurice Raynal, Juan Gris. 20 tableaux, Paris, Éditions de l’Effort moderne, 1920Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris

Pierre Reverdy, Nord-Sud [revue], Paris, no 1, 1917 ; no 12, 1918Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

Pierre Reverdy, Les Ardoises du toit, illustrations de Georges Braque, Paris, P. Birault, 1918, n.p.Bibliothèque littéraire Jacques Doucet,

Paris

Léonce Rosenberg, Cubisme et tradition, Paris, Éditions de L’Effort moderne, 1920Centre Pompidou, Mnam – CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris

André Salmon, La Jeune Peinture française, Paris, Société des Trente, A. Messein, 1912, 124 p.Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliothèque Kandinsky, Paris

André Salmon, La Jeune Sculpture française, Paris, Société des Trente, 1919Centre Pompidou, Mnam-CCI, Bibliotheque Kandinsky, Paris

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10. PRACTICAL INFORMATION ADMISSION AND PRICES

head of press office :

Élodie Vincent

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PRESS CONTACTS

Centre Pompidou, 75191 Paris cedex 04

+ 33 1 44 78 12 33

Access: metro Hôtel de Ville and Rambuteau, RER Châtelet-Les-Halles

Opening times: every day from 11 a.m. to 9 p.m., except Tuesdays and May 1st.

Admission: €14, reduced price €11

Free for those under 18. Young people under 26*, teachers and students at schools of art, drama, dance and music and

members of the Maison des artistes may visit the Museum for free and buy tickets for exhibitions at the concessionary

rate. Free admission for Centre Pompidou members.

Home printable tickets: centrepompidou.fr

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European Economic Area aged 18–25. Valid the

same day for the Musée National d'Art Modern

and all exhibitions.

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FRANZ WEST12 SEPTEMBER – 10 DECEMBERcontact Timothée Nicot

TADAO ANDOLE DÉFI10 OCTOBER – 31 DECEMBER 2018

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PRIX MARCEL DUCHAMP 2018NOMINATED ARTISTS 10 OCTOBER – 31 DECEMBER 2018 contact Dorothée Mireux

UNE AVANT-GARDE POLONAISEKATARZYNA KOBRO ET WLADYSLAW STRZEMINSKI24 OCTOBER 2018 – 14 JANUARY 2019contact Dorothée Mireux

"PHOTOGRAPHIE, ARME DE CLASSE "LA PHOTOGRAPHIE DOCUMENTAIRE ET SOCIALE EN FRANCE. 1928-19367 NOVEMBER 2018 – 4 FEBRUARY 2019contact Elodie Vincent

In the Museum

MUSÉE EN ŒUVRE(S) THE NEW PRESENTATION OF THE CONTEMPORARY COLLECTIONS STARTING 20 SEPTEMBER 2017contact Timothée Nicot

HISTOIRE(S) D'UNE COLLECTIONNEW SERIES OF EXHIBITION-DOSSIERS IN THE MODERN COLLECTION CIRCUITSSTARTING 31 MAY 2018 contact Timothée Nicot

IN MÁLAGA

JEAN DUBUFFET12 JULY - 14 OCTOBER 2018

GONFLÉS À BLOC 8 NOVEMBER 2018 – 3 FEBRUARY 2019

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IN METZ

L'AVENTURE DE LA COULEUR ICONIC WORKS OF THE CENTRE POMPIDOU STARTING 24 FEBRUARY 2018

JEAN-LUC VILMOUTHCAFÉ LITTLE BOY16 JUNE 2018 – 7 JANUARY 2019

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17 OCTOBER 2018- 25 FEBRUARY 2019 CUBISM · like Georges Braque (La Musicienne, 1917-1918) and...

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