115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

download 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

of 42

Transcript of 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    1/42

    ROMANTISMUL & REALISMUL

    BIBLIOGRAFIE CRITIC MINIMAL- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

    Nemoianu, Virgil, mblnzirea romantismului, Minerva, BPT, 1998; Clin, Vera, Romantismul, Univers, ed. I, 1970, ed. II, 1975; xxx, Romantismul. Arte poetice, Univers

    , 1982; xxx, Antologia poeziei romantice germane, ELU, 1969; Gautier, Th., Istoria romantismului, 2 vol., Minerva, BPT, 1990; Van Tieghem, Philippe, Marile doctrine literare n Frana, 1972; Wellek, Ren, Conceptele criticii, Univers, 1970; Huch,Richarda, Romantismul german, Univers, 1974; Bguin, Albert, Sufletul romantic i visul, Univers, 1970; Tacciu, Elena, Mitologie romantic, Cartea romneasc, 1973; xxx,Romantismul romnesc i romantismul european, Soc. De t. Filo., 1970; Zamfir, Mihai,Din secolul romantic, Cartea romneasc, 1989; Papu, Edgar, Existena romantic, Minerva, BPT, 1980; Clinescu, G., Tudor Vianu, Clasicism, romantism, baroc, Dacia, 1971;

    Realismul, vol. I

    III, studiu introductiv, antologie i note de Marian Popa, Ed. Tineretului, 1969; Auerbach, Erich, Mimesis, ELU, 1967; Heitmann, Klaus, Realismu

    l francez de la Stendhal la Flaubert, 1983; Olteanu, Tudor, Morfologia romanuluieuropean n secolul al XIX

    lea; Grigorescu, Dan, Sorin Alexandrescu, Romanul realist n secolul al XIX

    lea, Ed. Enciclopedic romn, 1971; Creulescu, Ioana, Mutaiile reismului, Ed. tiinific, 1974; Ciocrlie, Livius, Realism i devenire poetic n literaturancez, Facla, 1974; Conceptul de realitate n art, Studii de estetic i teoria artei,Meridiane, 1972;

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    2/42

    SECOLUL AL XIX

    LEA N RAPORT CU SECOLUL AL XX

    LEA. TENDINE GENERALE

    Secolul al XIX

    lea explic

    att evoluia general a culturii n secolul XX, care are cuacesta relaii de continuitate i reacii polemice

    ct i pe noi nine, ca individualitolul XIX nu e omogen i uniform, ci contradictoriu i tensionat. Dup 1800 se observ odensitate de evenimente i valori, un ritm alert de progres, mai ales n a 2

    a jum.a sec. XIX Exist diferene importante ntre cele 2 secole, dar nu putem pune limita e

    xact dintre ele n 1900, ca ruptur precis databil. Secolul al XIX lea i epuizeaz resle interne, culturale, spre 1880, cnd lumea este cu totul alta dect n deceniile anterioare ale sec. XIX, cnd modernismul, ntr

    o accepie mai restrns, i afirm premiselsimbolism (post

    romantismul din poezie) i decadentism. Dar secolul XX i intr n drepturile sale definitorii, cu specificul culturii moderne, dup primul rzboi mondial.Alte diferene: Diferena de ritm a progresului mai lent pn prin 1880, cnd se declanevoluia industrial, mai alert dup 1880, i mai accentuat dup 1918, cnd se schimb fapei i a lumii ntregi. Din punct de vedere economic, ocul schimbrii, care fixeaz cumpdintre cele 2 mentaliti, e produs de revoluia industrial. Ea face distincte 2 Europe, cu 2 viteze: o Europ a secolului al XIX lea, lent, vistoare, contemplativ, echilibrat, ncreztoare n progres i o Europ a secolului XX, alert, activ, nemulumit dce n ce mai puin ncreztoare n progres.

    diferen de dinamic temporal

    decalaje i

    e ntre civilizaiile celor 2 secole Secolul al XIX

    lea, chiar dac l limitm la 1880, nueste deloc unul omogen. Principala lui ruptur, situat convenional la mijlocul secolului, este produs de disjuncia dintre ROMANTISM i REALISM. Exist, chiar n manifestre lui de vrf, diferene considerabile ntre deschiderile moderne ale operelor. - O serie de scriitori reprezint foarte bine secolul XIX, fr a anticipa schimbrile: Novalis,Byron, Vigny, Hugo, Dickens, Balzac, Pukin, Bolintineanu sau, n filosofie, Hegel.- Opera altor scriitori anticipeaz modernitatea: Hlderlin, Poe, Flaubert, Dostoievski, H. James, Baudelaire, Rimbaud, Eminescu i, n filosofie, Nietzsche i Kierkegaard. Aceast a 2 a serie arat germenii unei alte mentaliti. Sunt, n general, scriitorii blestemai, avnd o biografie tragic. Ei anun un alt mod de a nelege lumea, omul, i pmarile suferine, drame ale contiinei umane n secolul XX. Diferenele dintre sec. XIX sec. XX: SECOLUL AL XIX LEA SECOLUL XX gndirea structural explic lumea prin structura care o definete, nu prin raport evolutiv; sec. XX elibereaz omul de complexul

    istoriei eu sunt eu, acum, independent de istoria familiei mele creaia bazat peefort, construcie creaia e o chestiune de tehnic, n asta const originalitatea

    tehnicismul dup 1880, ncrederea total n natur e nlocuit de ncrederea n tehnic; vor uevoluii: cuantic, informatic, biologic Baudelaire [dandy, metrosexual] schimb accentul de pe uman pe artificial, cosmetizat (femeia natural, ci artificial)

    noi nu suntem cum vrea natura,

    Triumful istorismului (ideea de descriere) Hegel ideea de baz = devenirea familiile regale erau obsedate de genealogii [eu / istoria familiei mele]

    o naiune / fiin se definete prin istoria sa imaginaia ca principiu de creaie, spontaneitatea (se d fru liber imaginaiei pt. descoperirea de sine) secolul al XIX lea se definete prin naturism (v. A. Pleu, Pit

    oresc i melancolie) natura are pentru romantici atribute materne

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    3/42

    SECOLUL AL XIX

    LEA

    sentimentul euforic al progresului

    SECOLUL XX ci ne confecionm noi nine

    sentimentul catastrofic al progresului, datorat unor descoperiri [evoluionismul lui Darwin, cu dezvoltarea omului din maimu, a ocat; descoperirea energiei atomului a creat acel sentiment al catastrofei n progres; genetica, acceptat n secolul al XIX

    lea, a ocat cu aplicaia clonrii, etc.]

    se bazeaz pe dezvoltarea inteligenei (secolul XVIII = secolul raiunii, secolul XIX = triu

    mful sentimentului, secolul XX = supremaia inteligenei, ingeniozitatea, a gndi posibilul)

    omul e pierdut dac i exprim sentimentele = o ipocrizie a sentimentelor

    planetarism, globalism omogenizarea civilizaiilor i culturilor pe toate continentele

    se bazeaz pe o mitologie a imaginii, a memoriei computerizate, crede n puterea imaginii (cinema, film TV, video = arte specifice sec. XX)

    dezvolt experiene colective, comunitare, comuniste, ce au produs traume omenirii

    epoc nefericit, cu unechilibru precar i un ritm artificial al existenei, sec. XX a inventat moartea laic a timpului sfritul lumii sub ameninarea bombei atomice difer de sfritul biblicii vzut ca mntuire, izbvire a lumii = concepie nihilist despre lume i via care vina Nietzsche; ocul regimurilor totalitare (nazist, comunist), ocul exterminrilor, gazrilor = descoperirea unor noi moduri colective de a muri

    religiozitate omogen

    afirm cultul sentimentului literatura romantic se bazeaz pe aceast tendin (lacrin)

    omul = fiin sentimental

    europocentrism definit de o mitologie a scrisului, a crii i a memoriei culturiicrede n puterea culturii scrise istoria = memoria omenirii, depozitat n cultur expansiunea individualismului epoc fericit, echilibrat, cu un ritm natural al existenei evoluia lumii e perceput ca fiind continu, fr un sfrit previzibil; la Bellltimul secol dintr o serie natural, stins cu ocazia 1 lui rzboi mondial

    foarte religios

    ROMANTISMUL

    Romantismul se opune clasicismului printr o total modificare a mentalitii i poeticii. n cultura romneasc, Matei Clinescu s

    a ocupat n special de aceste deosebiri, n Romtism, clasicism, baroc (vol. colectiv) El situeaz pe 2 coloane caracteristicile contrastante ale celor 2 tipuri estetice.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    4/42

    CLASICUL

    obiectiv

    unitar (percepe natura uman/personajul printr

    o singur calitate dominant)

    echilibrat

    plastic (artele plastice ca model descriptiv al literaturii)

    clasicul e imitativ (mimetic; adopt ca model antichitatea)

    practic poezia ca pe o art a limitrii (n forme fixe: sonet, rondel...)

    urmrete universalitatea, caracterul general

    este pgn (politeist)

    clasicul este raional

    solar, static

    viril, calm, cugetat

    om ca toi oamenii

    moralist; portretul moral; tipul

    subiectiv

    ROMANTICUL

    conflictual, dedublat (cu sensibilitatea i intelectul exacerbate la maxim) [n orice personaj exist 2 tendine contradictorii]

    dezechilibrat

    muzical (adopt muzica, poemul simfonic, sonoritatea ca principiu/model de creaie)

    romanticul este imaginativ (fantezist), refuznd orice model, dar epoca preferat = Evul Mediu

    practic poezia ca pe o art a infinitului n vaste poeme epice ce se vor o sum a epocii

    urmrete caracteristicul, pitorescul, particularul

    este, prin excelen, cretin.

    romanticul e antiraional, iraional

    selenar, dinamic

    feminin, plngre, impulsiv

    cu ofrumusee stranie; un monstru n toate

    istoric; biografia

    G. Clinescu dezvolt aceste caracteristici i diferene dintre clasic, romantic i barocvolumul Impresii asupra literaturii spaniole. Pentru G. Clinescu, individul clasic este utopia unui om perfect sntos trupete i sufletete, normal, pe cnd individul rontic este utopia unui om complet anormal, adic excepional, dezechilibrat i bolnav. (Bucureti, ELU, 1965, p. 16) Clinescu distinge ntre profesiile clasicului (rege, pstor, vntor) i cele ale romanticului (proletar, clugr, student, militar, pucria, bufovrjitoare). Prin raportare la realism, - romanticul e bazat pe istorism i eroism. - realismul e bazat pe cauzalism, reflectare a prezentului. Prin raportare la modernitate (cf. A. Marino), romantismul are o funcie catalizatoare n constituirea contiinei literaturii moderne. Exist cteva tendine comune romantismului i modernitii: indualismul, spectacolul subiectivitii, fascinarea interioritii, contiina nelinitit poas i disperare, inconformismul social i estetic. ntr o apreciere mai larg, romantismul ne apare ca o etap a contiinei literare moderne. Romantismul i proclam independen

    eliberarea de complexul tradiiei. n cel mai pur spirit modern, romanticii nlocuiescprincipiul imitaiei cu cel al emulaiei. Emulaia [fr. mulation, strdanie, dorin deala sau de a ntrece pe cineva ntr un domeniu de activitate] presupune libertate deiniiativ, respingerea polemic a principiilor autoritii, normativitii (= regulile)formizrii literare. Romantismul promoveaz afirmarea literar a personalitii i, ca modnismul, are contiina originalitii creatoare. (originalitatea = principiu individualizator suprem) De la romantism la modernitate, ideea de noutate s a radicalizat.Att romanticul ct i modernul proclam negaia, ruptura total cu modul de gndire i dea clasicismului. n romantism apar genuri i specii literare noi: n poezia liric elegia, balada, poemul epic i sociogonic; n proz nuvela fantastic, romanul confesiv, romanul istoric; n teatru drama (n locul tragediei clasice)

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    5/42

    1. romantismul ca epoc istoric este un curent cultural afirmat n literatura universal n special n 2.

    Romantismul are 2 accepii, distinse ca atare de Tudor Vianu:

    intervalul 1800 1850, cu unele extensiuni de la o naiune la alta [spre 1790 la englezi, germani i francezi i spre 1890 n estul Europei] romantismul ca form de spirit

    , definit de Tudor Vianu ca structur tipologic permanent a sufletului romantic, o sintez de melancolie, evadare din social, reverie, sentimentalism, singurtate i lirism.

    Romantismul ca stare de spirit devine simptomatic n Anglia i Germania ncepnd cu ultile decenii ale sec. XVIII, apoi se rspndete, cu diverse modificri, n ntreaga Europ.oarele literare care au influenat autodefinirea sensibilitii romantice sunt unele trsturi ce in nc de PREROMANTISM: - prefaa lui Young, Conjectures on Original Composi(Ipoteze asupra compoziiei originale), 1755; - decoperirea poeziei populare, ecoulconsiderabil al poemelor ossianice (Macpherson) - cultivarea primitivismului i a exotismului ca teme literare, aa cum erau ele tratate de Jean

    Jacques Rousseau oriBernardin de Saint

    Pierre - poezia nocturn a naturii (Young, Gray, Thomson etc.) - r

    omanul sentimental, romanul gotic i cultivarea ironiei (Richardson, Sterne, Radcliffe) - evocarea melancolic a ruinelor - revolta titanic mpotriva divinitii (Goethe,etheus) Caracteristicile generale ale romantismului:

    CULTUL SENTIMENTULUI EXPLORAREA INTERIORITII PREOCUPAREA DOMINANT PENTRU NATUR ATRACIA PENTRU PITORESC I EXCEPIONAL MELANCOLIA CA BOAL A SECOLULUI CONTIINA ISTORIC sau MIEVALISMUL DESCOPERIREA IRAIONALITII I A MISTERULUI EXISTENEI TENDINA SPRE EVAZIUNE,DIVERSELE EI FORME

    Ren Wellek, n Conceptele criticii, detaeaz 3 criterii care probeaz unitatea romantismului, dincolo de varietatea formelor sale naionale: 1. imaginaia ca principiu de creaie 2. natura, ca reflectare a concepiei despre lume 3. simbolul i mitul, ca stil

    poetic specific Polemica lui Wellek e ndreptat mpotriva lui Arthur Lovejoy, care credea c e important definirea romantismului tocmai datorit varietii sale naionale. Lejoy adaug alte posibile caracteristici ale romantismului, n volumul Marele lan alfiinei: [p. 243 244] imensa multiplicare a speciilor i genurilor literare - legitimarea genurilor mixte - naturalizarea grotescului n art - etalarea eu

    lui - cutarea culii locale

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    6/42

    ESTETICA ROMANTIC (manifeste, prefee, idei)

    Condiiile istorice n care apare romantismul sunt marcate de tendinele naionale. Secolul al XIX

    lea a fost numit secolul naiunilor, datorit realizrii statelor naionale.Rdcina acestor tendine se afl n Revoluia francez din 1789. Dramatismul realizrii sr naionale e amplificat n prima jumtate a secolului al XIX

    lea de 2 aspecte istorice fundamentale: - expansiunea lui Napoleon - i revoluia de la 1848 Dpdv. estetic, roma

    ntismul e, n general, definit prin raportare la clasicism. Polemica romantism clasicism s

    a acutizat, ns, numai n literatura francez.

    n literaturile englez i geopoziia fa de clasicism nu se manifest printr

    un spirit polemic furtunos. n romantismul englez i, mai ales, n cel german, exist forme de coexisten ntre tendinele clasiperpetuate prin intermediul iluminismului, i tendinele romantice. Un exemplu de coabitare a romantismului cu clasicismul e perpetuarea imaginii Greciei antice dinclasicismul german n romantismul german (ndeosebi la Hlderlin). De asemenea, n romantismul englez, tema Greciei antice o gsim mai ales n poezia lui J. Keats. Contiinade sine a romantismului are o evoluie ncepnd din 1880. Pragul secolului al XIX

    leamarcheaz i apariia simultan a mai multor texte care ncearc s diferenieze Ro din inul micrii. Romantismul NU se sprijin pe o ESTETIC PROPRIU

    ZIS REZUMABIL NTR

    UN TRATAU O POETIC, aa cum era clasicismul n Arta poetic a lui Boileau. Principiul suveran

    al esteticii romantice = libertatea imaginaiei Dac poetica clasic era, prin excelen,normativ (obligatorie, academizant), estetica romantic este, prin excelen, antinormativ. i n literaturile englez i german, diferena fa de clasicism este contientizattea tematic i stilistic, ns nu una declarat anticlasic.

    LITERATURA ENGLEZ n literatura englez, apare, n 1798, volumul BALADE LIRICE, cu texte de WORDSWORTH i COLERIDGE. Acelai volum apare n 1800, n ediia a 2

    a, nsoit de o Plui Wordsworth, care explic resorturile experimentului realizat de acest volum, sesizeaz schimbarea gustului public arat schimbrile din poezie n funcie de subiecte, mediu, limbaj

    se pronun pentru reflectarea vieii umile i rustice ntr

    un limbajsimplu i viguros, asumndu

    i riscurile trivialitii i prozaismelor. Subiectul baladeiebuie s fie predominant epic. Naturaleea limbajului simplu las s transpar refuzul limbajului clasic academizant. O idee important = confluena dintre limbajul poeziei i

    cel al prozei, ntre care nu ar exista o deosebire esenial o prim form a enunului ptor la amestecul genurilor literare Dup prefaa lui Wordsworth, n 1817 COLERIDGE public o BIOGRAPHIA LITERARIA (Biografie literar), un elogiu al imaginaiei. El face odiferen ntre balada fantastic, bazat pe epic, i poezia naturist bazat pe descripictarea fidel a naturii e, i pentru Coleridge, un principiu de baz. El opteaz pentru limbajul vieii reale. Schimbarea fa de clasic e evident, chiar dac n Ro englez polemnu se pronun virulent anticlasic.LITERATURA GERMAN n literatura german, 1 ul text teoretic apare tot n pragul anului1800. O definire pe larg a Ro ntlnim n CURSUL DE LITERATUR DRAMATIC al lui Wilhelm Schlegel. Aici proclam libertatea de creaie, amestecul dintre genurile literare i subiectivitate, ca deziderate ale dramei romantice. Specificul acestei autodefiniria Ro e faptul c e legat de teatru. Cea mai interesant idee din cursul lui Schlege

    l = Ro ca reuniune a contrariilor. Pentru Schlegel, Ro = mbinare ntre natur i art, poezie i proz, idei abstracte i senzaii, divin i terestru, via i moarte. Acestor obsel le adaug i alte atribute definitorii pentru Ro: iraionalitatea, spontaneitatea,naturism, sentimentalism. Schlegel definete Ro mai mult tipologic dect istoric i polemic.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    7/42

    LITERATURA FRANCEZ Un caracter polemic dobndete definiia Ro n literatura francez. Aidesfurarea unei btlii pentru Ro se repercuteaz i n textele scrise nu numai n confe de public. Desfurarea teoretic e mai ampl i ea. Dna de Stal (Germaine Necker) publ2 mari eseuri: DESPRE LITERATUR (1800) i DESPRE GERMANIA (1810). Aflat n conflict politic cu Napoleon, Dna de Stal a petrecut mult vreme n Germania i cunotea foarte binecultura german nou. A fost numit i una din cele mai importante adversare politice ale lui Napoleon i propagandista Ro german n Frana. Dna de Stal face o difereniere geo

    grafic ntre Clasicism i Ro: - Clasicul = tipul sudic, caracterizat de spirit ngust itificial (defectele principale ale lit. franceze n anii 1800

    1810, cf. M. de S.) -Romanticul = tipul nordic, adic german, iraional, apsat de melancolie, care se afl nplin expansiune. Cunoaterea spiritului germanic ar salva literatura francez de monotonie i sterilitate. O idee ndelung teoretizat de Dna de Stal e ideea de libertate social i artistic. Stendhal (1823) n eseul RACINE I SHAKESPEARE se pronun foarte cntru o literatur nou, pe care o consider romantic, fiind mpotriva literaturii clasiStendhal nu agreeaz pe niciunul dintre contemporanii si romantici, dar trimite mereu la Shakespeare ca posibil surs a romantismului. Clasicismul e detestat n reprezentarea lui simbolic prin Racine. Adevratul manifest al romantismului francez = prefaa la drama CROMWELL de Victor Hugo (1827), cel mai important text teoretic pentru ntregul romantism european. Cnd apare aceast prefa, exista deja n Frana o ntrea

    aie de scriitori cu aceleai opiuni, iar Hugo era un scriitor de mare prestigiu. Aceast prefa are 2 zone tematice i ideologice: 1 e consacrat unei teorii a dramei Drama= noua specie din Ro, care se substituie tragediei.

    Combin tragicul cu comicul isublimul cu grotescul Respinge sistemul clasic al unitilor, refuz unitatea de timp i loc, acceptnd numai unitatea de aciune. sursa dramei trebuie s fie istoria naional. Ea trebuie s reflecte culoarea local, deci pitorescul trebuie s fie o caracteristic a ei.

    personajele reflect un conflict al pasiunilor 2 istoria i teoria grotescului Hugo pledeaz pentru reflectarea mai generoas a grotescului n special n dram toat literatura Ro: grotescul, dezarmonicul se opune polemic opiunii clasice pentru armonie Pe lng o definire estetic a Ro, trebuie adugat ceva ce ine de orientarea tematic a romantismului. Specificul Ro = regimul nocturn al imaginarului, preferinapt. tema nopii, ce se dezvolt din pre romantism, cnd era asociat cu tema ruinelor ia mormintelor. Din tema nopii decurge cea a visului. [Regimul nocturn asociat cu

    experiena oniric este un specific tematic, deschiztor de drumuri pt. Literatura modern. Tema oniric va fi preluat de suprarealism, gsindu

    i

    se i alte resurse dect iralul] n privina temei naturii, Ro opereaz cteva particularizri: - orientarea spre temaacurilor, mai ales n poezia romantic englez, dar i n cea francez - mbinarea temei ncu cea a iubirii dnd o natur erotizat - dezvoltarea motivului florii albastre pn laribuirea unei dimensiuni metafizice. Motivul se desparte de specificul naturist,devenind un simbol al iubirii i aspiraiei spre absolut la Novalis i Eminescu

    TIPOLOGIA PERSONAJELOR ROMANTICE n poemele epice, n romanele confesive i cele istorice, sunt prezente mai frecvent 3 categorii de personaje: 1. Inadaptatul, ca expresie a unei neputine de armonizare cu lumea 2. Rzvrtitul, ca expresie a conflictului dramatic dintre lume i individ 3. Geniul, ca o chintesen a personalitii excepiona

    , ca o ntruchipare a atitudinii filosofice sintetizate de Ro.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    8/42

    FORME NAIONALE ALE ROMANTISMULUI Afirmarea specificului naional, att pe plan politic, ct i pe cel literar, este o constant a sec. al XIXlea. Diferenele dintre formelenaionale in de accentele diferite pe una sau alta dintre teme, de intensitatea cucare se manifest o anumit orientare, de dezvoltare i organizare a vieii literare peetape i coli/grupri. ROMANTISMUL ENGLEZ se difereniaz prin conflictul dintre 2 generai, inexistent n alte literaturi. E o diferen de temperament, dar i de implicare politic, ntre o generaie mai vrstnic i alta mai tnr, rebel.

    Generaia mai vrstnic

    in cei 3 poei ai lacurilor (lachiti) Wordsworth, Coleridge, Southey, i autorul de romane istorice Walter Scott, e o generaie mai linitit, prefernd poezia de meditaie, simplitatea, contemplativitatea, aplecarea spre trecutul naional. E o generaie longeviv, care supravieuiete celei de

    a doua generaii, a rebelilor, Byron, Shelley, Keatdefinii printr

    un dispre fa de tradiie, nonconformism, implicare politic, fie n sentimonarhic, fie n sensul participrii la micrile naionale europene (Byron). E o generaie marcat de un destin nefast, cu o via scurt (John Keats moare n 1821, la 26 de anPercy Bysshe Shelley moare n 1822, la 30 de ani, iar Byron moare n 1824, la 36 deani). Alte caracteristici ale Ro englez: nu este excesiv teoretic i nu implic o filosofie ca atitudine fundamental. Ideea de libertate are conotaii politice, dar vizeaz i principiul estetic al imaginarului. Att poeii ct i prozatorii (W. Scott) seienteaz spre trecutul naional, n special spre Evul Mediu exotismul, reprezentativ l

    a Byron, reprezint nostalgia spre ri ndeprtate i necunoscute (imaginea unui sud luxuant) predilecia spre naraiune (poeme epice + romane istorice) dpdv literar, Ro englez e caracterizat de o dominant epic ROMANTISMUL FRANCEZ este, ca via literar, caracterizat printr un tumult i printr o etapizare n evoluie. - o prim etap (1800 1820), diniiere a Ro - a doua (1820 1830), este una a btliei pentru Ro, legat mai ales de dramele Cromwell i Hernani, ale lui Victor Hugo. Conflictul se reflect i n disputele dintre gusturile publicului. - a treia etap (1830

    1845) reprezint triumful Ro francez.Cei mai importani scriitori: Dna. De Stal, Chateaubriand, Lamartine, Victor Hugo,Alfred de Musset. Caracteristici ale Ro francez: - nu este preocupat de filosofie -marcat de dispute cu poetica clasicismului, pronunat caracter teoretizant - scriitorii sunt implicai politic, exist opiuni contradictorii ntre monarhie i republic - nuorific izvoarele populare - tema iubirii e prezent n toate formele (de la roman la elegie), mai mult dect n oricare alt literatur - acord o mai mare importan tehnicii v

    caiei - este caracterizat printr o dominant liric ROMANTISMUL GERMAN e definit, ca via literar, de gruparea scriitorilor pe coli, adic pe centre universitare: - coala deJena: fraii Schlegel, Novalis, Ludwig Tieck, se exprim n Revista Athenum, care aparen 1798 1801 culegeri masive de proz, poezie i filosofie. Aceast grupare formuleazsajul Ro german ctre Europa. Traducerile frailor Schlegel promoveaz, de asemenea, teatrul lui Shakespeare (apare n Germania prima traducere integral a lui Shakespeare) - coala de la Heidelberg: Achim von Arnim i Clemens Brentano; se definete, n general, prin interesul pt. creaia popular - coala de la Berlin: E.T.A.Hoffman; caracterizat de preferina pentru proza fantastic n afara colilor se gsesc scriitorii Hlderlin,au, Heinrich Heine, Chamisso. Caracteristici ale Ro german: - are o dominant filosofic - e o prelungire a iluminismului - n poezie manifest nclinaie spre sondarea Eu luiraionalului, a visului, a misterului existenei

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    9/42

    scriitorii Ro germani sunt cel mai puin implicai politic interes crescut pt. creaiapopular - nclinaia spre proza fantastic ROMANTISMUL ITALIAN e reprezentat n romanulnfesiv de ctre Ugo Foscolo, poetul i prozatorul Leopardi i autorul de romane istorice Alessandro Manzoni. - e marcat de micrile de renatere naional i unificare a Italicunoscute drept Risorgimento- -

    Caracterul politic i patriotic al Ro este f. evident i n estul Europei (Polonia, Rusia, Romnia). De asemenea, exist n Europa o legtur strns cu folclorul, o expansiuneemei folclorice. Tema libertii sociale devine cea mai important pentru romantismuleuropean n condiiile afirmrii politice a naiunilor.

    VARIETATEA TEMATIC A POEZIEI ROMANTICE Tendine dominante

    Geniul liric deine supremaia n romantism. Lirismul ptrunde n toate genurile i speciiliterare, n forme evidente ori subtile. Teatrul e scris, n cea mai mare msur, n versuri. Proza (nuvela fantastic sau romanul) are momente de lirism, legate de natur ori de tema autorului i cunoate o nou form, romanul poetico

    filosofic. Amestecul genurilor literare are drept consecin i prezena unor elemente epice n proz (naraiunea

    onajele) i a unor elemente dramatice n poezie (dialoguri i organizare scenic). Oricencercare de sistematizare a temelor cultivate cu predilecie n romantism se izbete de 2 constatri: 1. marea varietate tematic a poeziei romantice 2. imposibilitatea separrii categorice a temelor Poezia naturii e combinat cu cea a iubirii. Natura, la modul general, e mai mult dect un cadru, o ram a poeziei nopii. Visul, misterul sau incontientul au nevoie de un regim nocturn al imaginarului. Dincolo de acesteinterferene, se pot distinge temele dominante: noaptea, natura, visul, evadarea,libertatea, sunt teme romantice prin excelen.

    IMAGINEA GRECIEI ANTICE N ROMANTISM (expresia romantic a unui clasicism estetic) esurprinztor s gsim n Romantism persistena unei imagini a Greciei antice, tem specifliteraturii clasice ! Schimbarea de perspectiv ntre CL i RO poate fi rezumat de antinomia APOLINIC i DIONISIAC: clasicismul propusese o Grecie sub semnul lui Apollo,

    zeul luminii, o Grecie a raiunii i echilibrului, romantismul descoper faa ascuns a Greciei antice, dimensiunea ei dionisiac: nostalgic, mistic, de exaltare a unei vitaliti instinctuale. Tema e perpetuat n literatura german i englez (acolo unde opozitre clasicism i romantism nu se manifest violent i exclusivist) - tema apare, ndeosebi, la HLDERLIN, a crui oper st sub semnul aspiraiei nostalgice pentru Grecia pierdut:yperion, drama Empedocle; Imnuri, elegii. Hlderlin proiecteaz asupra Greciei o viziune romantic prin urmtoarele elemente: 1. imaginea Greciei antice e asociat cu unideal de dragoste ntruchipat de Diotima, nume inspirat de Platon 2. Grecia antic apare din perspectiva unei neliniti permanente, diferit de echilibrul static al clasicismului 3. Grecia e asociat cu contiina opoziiei om / divinitate, ntre care apareo prpastie de netrecut 4. Grecia lui Hlderlin e rezultatul unei proiecii onirice. Aceste 4 aspecte specifice conduc spre Grecia ca expresie a unui extaz poetico fi

    losofic. - la poetul englez J. KEATS, Grecia antic apare n cteva poeme: Endymion, Hyperion i, mai ales, n Od la o urn greceasc. ( Keats constat identitatea dintre adevmusee, adic dintre idealul etic i cel estetic. Urna greceasc reamintete contemporaneitii o valoare exemplar autentic, senin i armonioas. Desenele de pe urn evoc puritmei greceti). - regsim episoade din Grecia antic la Victor Hugo, n Legenda secolelor,tr

    o viziune dionisiac, sau la Eminescu, n Memento Mori, ntr

    o viziune apolinic. Aceste episoade sunt integrate n construcii antitetice, specific romantice.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    10/42

    TEMA NOPII e pregtit de poezia pre

    romantic englez, care o asociaz cu mormintele iele. Asistm, n acest fel, la interferena dintre mai multe teme: noapte, natur, moarte, ntr

    o atmosfer romantic, misterioas, a crei dominant e melancolia. n romantism,nopii nu mai e doar un pretext, un cadru ori un element exterior, ea implic explorarea universului luntric, depind maniera descriptiv. Invocarea nopii exprim tendinre un ideal sau spre transcendent. Dimensiunea filosofic i elementul religios sunt, astfel, profund implicate.

    NOVALIS, membru al colii de la Jena, aeaz n centrul operei sale noaptea ca o metafortotal - 1800, IMNURI CTRE NOAPTE, 6 poeme n care alterneaz poemele n proz cu versurioaptea novalisian are i o conexiune filosofic, miznd pe valorificarea confuziei ntrereal i ireal ca 2 entiti abstracte. Nocturnul devine expresia unei lumi suspendate,paralele, din afara realitii immediate, o lume secund, a iraionalului, a transcendenei i a visului. - Noaptea e asociat cu sfinenia, tcerea (nerostitul) i tainicul : rn / spre sfnta, nerostita, / Tainica noapte sau Mai cereti dect stelele / Ni se parochii fr margini / pe care noaptea i

    a deschis n noi = noaptea are valene de cunoatemai puternice dect lumina, care i pare srac i copilreasc. (Eu m ntorn/spre sf/Tainica Noapte./Lumea zace departe/Ca scufundat ntr

    un hu adnc./Ce singur i pustiu elocul ei !/O durere adnc/n coardele pieptului vibreaz. n picturi de rou vreau s mu cenua vreau s m amestec./[...] Ne iubeti i tu, ntunecat Noapte ?/Ce

    ascunzi tu su

    ntia ta ?/Este ceva nevzut i puternic/care

    mi dezmiard sufletul./Un balsam minunatpicur din mna ta,/Din mnunchiul de maci./[...]Ct de srac i copilreasc mi se pare

    ina !/Ce vesel i binecuvntat/E dispariia luminii !/[...] Mai cereti dect stelele/Nipar ochii fr margini/ Pe care noaptea i a deschis n noi./Ei vd mai departe/Dect nenumatele palide otiri de atri./Fr s aib nevoie de lumin/ Ei strpung adncurile unui sre iubete,/Strpung tot ceea ce cu nespus voluptate/Umple un nalt vzduh.) - Metafora ni e plurivalent la Novalis, ea este: timpul eternitii, cadru al singurtii, mister unersal, climat al interiorizrii, aspiraie spre moarte, revelaie a divinului. Sugestia nopii ca metafor a misterului e preluat de Eminescu i Lucian Blaga. Cu totul altae tema nopii la Musset. MUSSET 1835

    37, scrie 4 poeme nchinate nopii: NOAPTE DE (elegii)

    MAI DECEMBRIE AUGUST OCTOMBRIE Ele ilustreaz decepia sa n dragostea (pentru

    George Sand = Aurore Dupin, baroan Dudevant). Dpdv. compoziional, nopile sunt dialoguri ntre poet i muz (excepie: N. de Dec., monolog al poetului vizitat de vedenia singurtii). TEMA NATURII are nuane, intensiti i stiluri diferite de la un poet la altuxist, ns, 3 tendine ce definesc specificul naturii n romantism: 1. natura ca refugiudin faa civilizaiei. Pentru romantic, societatea i civilizaia apar ca opresive, agresive, inconfortabile i inacceptabile. Remediul mpotriva unei civilizaii falsificatoare e refugiul n natura care ofer protecie, desfurarea deplin a eului, a manifestriluntrice i singurtate. 2. natura ca manifestare a mreiei divine. Viziunea panteist epecific romantismului. D

    zeu apare n fiecare element al naturii. 3. natura ca oglind a sensibilitii. Poetul romantic proiecteaz asupra naturii starea sa sufleteasc, personificnd o. Peisajul e oglinda unei stri sufleteti. Variante ale temei naturii: WORDSWORTH poezie descriptiv, fuziunea dintre natur i

    divinitate. Viziune panteist, idealism religios. SHELLEY natur dinamic (versuri semnificative: E venic pe lume doar schimbarea...). Reflect iubirea printr

    o retoric nurist. LAMARTINE meditaiile lui exemplific natura ca stri de sufleteasc VIGNY facecepie n cadrul romantismului: la el, natura e ostil omului. n Casa pstorului, naturalui Vigny nu e matern ci indiferent, un teatru nepstor sau un mormnt (On me dit une me, mais je suis une tombe). PUKIN natura este ocazia unui pastel, un cadru exterior care nu solicit ntotdeauna participarea uman. VICTOR HUGO i BYRON natura este exotic, spectaculoas, agitat, mrea. Exotismul, cutat n sudul Mediteranei, implic it a evadrii EMINESCU natur erotizat i cosmic

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    11/42

    FORMELE EVADRII N ROMANTISM Edgar Papu, n vol. Evoluia i formele genului liric, distinge 3 forme n romantism: 1. evadarea n SPAIU, corespunde exotismului romantic, cutriiunui refugiu n apropiere sau n deprtare 2. evadarea n TIMP

    ntr

    un timp personal (ex. copilria ca paradis) sau colectiv (istoria eroic a Evului Mediu) 3. evadarea MODAL, definit de Edgar Papu ca trecerea ntr

    o alt modalitate de existen

    Hyperiona o existen terestr; Evadarea n moarte e o soluie a dramei solitudinii i a nfrngertului romantic resemnat. POEMUL EPIC N ROMANTISM

    1.

    2. 3. 4. 5.

    Reflect amestecul dintre genurile literare: liric, epic, dramatic. Se poate vorbide epicizarea lirismului i liricizarea epicului. Paradoxul acestei caracteristici face s putem vorbi n literatura romantic de naraiune n versuri cu personaje. Poemepice sunt viziuni narative grandioase reunind elemente sociale, politice, filosofice, religioase i literare. Poemele epice sunt n consonan cu ambiia imaginarului ietoricii, sunt nsufleite de un patos al unor idealuri mree. CLTORIA e un motiv gener, fie cea istoric (ntoarcerea n timp), fie cea obinuit (n spaiu). Poemul epic expriversul romantic printr

    o nsumare a temelor i angajeaz mai multe tipuri de personaje

    : inadaptatul, rzvrtitul, geniul neneles. Dup atitudinea fa de temele abordate, exieme cu teme istorice, cu tonalitate patetic pozitiv i poeme satirice, cu o tonalitate sarcastic, negativist.

    Cel mai productiv scriitor de poeme epice este GEORGE GORDON BYRON. Personajelese ncadreaz ntr o tem romantic i sunt expresii ale personalitii umane. Criza sufleyronian reunete mai multe stri, regsibile n poeme epice: spleenul, dezgustul de viaspoziia de cltorie n ri exotice, rzvrtirea, spiritul revoluionar, idealismul. Pripoem este PEREGRINRILE LUI CHILDE HAROLD, scris n 3 etape: 1812 (primele 2 cnturi)1817 (cntul III, scris n Elveia) 1818 (C IV, scris n Italia) Relaia dificil a lui Bon cu Anglia este transmis personajului su. Childe Harold este un june cruia cile virtuii nu i plceau, el este animat de dorine i ispite necurate; cu un nume glorios, ete un pctos vlstar mbolnvit sufletete de nemulumire i doritor de evadare, ca toate

    najele romantice. Prima ipostaz a lui Childe Harold este inadaptarea, dezamgirea,apsarea fatalitii, sentimente introduse de Werther, personajul lui Goethe. Childe Harold se afl sub influena unei boli a secolului, melancolia, ce venea dinspre Goethe i Chateaubriand. n a 2 a ipostaz, personajul se modific, i depete problemele rde propria existen, devine un revoltat pe care l pasioneaz spectacolul ntunecat al nirii libertii. Childe Harold se implic n luptele de eliberare din Spania, Italia sauGrecia. La moravurile rilor vizitate se adaug i o fermectoare poezie a naturii. n cl III, Childe Harold se afl n Elveia, Belgia, rtcete pe malurile Rinului, strbate A. Pe malurile lacului Geneva i evoc pe Voltaire i Rousseau. Personajul i exprim sperc idealurile lor de libertate se vor mplini. El reflecteaz melancolic la declinullui Napoleon i btlia de la Waterloo. Cntul IV e consacrat Italiei i este strbtut deeai idee a libertii. Byron va multiplica acest tip de personaj romantic, de erou de

    monic apsat de o fatalitate demonic, n alte poeme n care personajul oscileaz ntre inaptatul i rzvrtistul nihilist: Manfred, Cain, Ghiaurul, Corsarul, Lara.. n toate aceste poeme avem un erou stpnit de pasiune, purttor al rului. n cel mai pur spirit romantic, pasiunile creeaz direct ori indirect moartea personajelor byroniene. Factura demonic se hrnete dintr

    o adevrat fascinaie a rului; cu o superb mreie, personic byronian uluiete i inspir team. n ultimii si 5 ani de via, Byron ncearc un aloem, care s se despart de aceast latur romantic.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    12/42

    ntre 1818

    1824, Byron scrie DON JUAN (16 capitole, poem neterminat). Poemul e ironic (prin critica moravurilor contemporane i parodierea poeilor lachiti; numeroasealuzii i digresiuni moralizatoare la adresa unor personaliti contemporane lui Byron) i autoironic (Don Juan se vrea o caricatur a lui Childe Harold). Vera Clin accentua, n Romantismul, c: Don Juan marcheaz prin Byron sfritul grandilocvenei, al gestiei teatrale, ceea ce nseamn dezminirea eroului romantic de tineree. Vera Clin insistupra criticii moravurilor contemporane, afirmnd c Don Juan realizeaz un tablou grote

    sc al epocii sale i al instituiilor considerate sacre: coala, educaia, cstoria, biseca, literatura. Byron reia un personaj din tradiia spaniol, Don Juan, pus n circulaiede Tirso de Molina n sec. XVIII. Nu pstreaz datele originare ale personajului, cireevalueaz mitul, face din Don Juan seductorul sedus, victim a femeilor. Ambiia acestui poem este s fie o comedie uman, o panoram a viciilor contemporane. Subiectul creeaz ocazia unor meditaii despre dragoste, celebritate, plcerea pcatului, irosirea tinereii, libertate, poezie. O alt tonalitate vom gsi la P. B. SHELLEY, n poemul REGINA MAB, scris la 18 ani, avnd ca motto cuvintele lui Voltaire: Zdrobii

    o pe nemernic !. Sunt anunate, astfel, ca un ecou al spiritului Luminilor, atitudini antimonarhice i antireligioase. Pe un fundal de basm, Shelley reflect nedreptile sociale, caracterul interesat al rzboaielor, puterea aurului n pervertirea caracterelor i relev nccarea valorilor morale de cinste, dreptate, adevr. ntr

    o scrisoare ctre editorul su,

    Shelly scria c poemul descrie Trecutul, Prezentul i Viitorul. Artificiul literar este cel al unei cltorii n ntregul univers, cu regina Mab drept cluz. Regina coboarfur o muritoare, pe adormita Ianthe, care privete pasiv descrierea lumii. Primeledou cnturi cuprind rpirea Ianthei i o scurt prezentare a trecutului. n cnturile 3helley critic relele contemporane: tiranii, rzboaiele, comerul, bogia i religia, iarturile 8 9 descriu un viitor utopic. Ianthe este apoi readus pe pmnt, intens ndoctrinat. ntreaga literatur european se afl sub influena marilor romantici englezi. PUKIfi numit Byron al Rusiei (n poemele sale se afl vizibile ecouri din poemele lui Byron). 2 poeme importante: PRIZONIERUL DIN CAUCAZ i IGANII. IGANII reia personajul byronian demonic mcinat de pasiuni tenebroase. La Pukin lipsete ipostaza iniial a eroului dezgustat de lume, pasiv, retras ntr

    o singurtate apstoare. Aleko sufer de un individualism feroce, o ucide pe aleasa inimii lui pt. c ea l prefer pe un alt igan. Aleko devine un intrus n comunitatea rural i va fi exclus. Pukin opune civilizaiei urban

    e, de unde vine personajul, viaa natural, primitiv a satului, tulburat de intrusul Aleko. Ca Byron, Pukin ilustreaz conflictul unui rzvrtit cu societatea vremii sale.

    DEMONUL lui LERMONTOV e un inadaptat, un nsingurat dornic de experiena iubirii, ungeniu obosit de nemurire. Poemul e o poveste n versuri, iar personajul e un simbol dublu, al rzvrtirii metafizice, dar i al izolrii cosmice. A lucrat ani ntregi la acest poem: primul manuscris a fost nceput n 1829, l a terminat n 1838, dar i a maiadugat ceva n 1841, cu puin timp nainte de a muri. Personajul seamn cu Cain al lui Bon, ori cu Satan al lui Milton din Paradisul Pierdut. Like my Demon, I enjoyed doing evil in this world; deceit was not new to me, and my heart was full of poison, afirma autorul. v. Janko Lavrin, Lermontov, New York, Hillary House, 1959, p.70] Demonul lermontovian se ndrgostete de o pmntean, Tamara, pe care vrea s o duc

    sa celest. Ea e protejat de un nger trimis de Dumnezeu, iar tentativa demonului dea se elibera prin dragoste eueaz: atunci cnd i atinge buzele cu un srut, ea moare, iar sufletul i este luat de un mesager al Domnului, pe cnd Demonul e condamnat s rmncelai gol i singurtate pn la sfritul lumii. Tudor Vianu a remarcat afinitile dintntov i Eminescu, subliniind c NU e vorba de influene. Atmosfera comun a romantismului a creat acest personaj demonic care oscileaz fie n planul pasiunii, fie n planulcontemplaiei (Demonul exceleaz n planul pasiunii, cutnd s se elibereze prin dragosteHyperion se afirm n planul contemplaiei, n afara gndirii pure).Poetul polonez ADAM MICKIEWICZ e autorul poemului PAN TADEUS (1834), o epopee naional a poporului polonez, ntruchipnd idealurile lui politice i sociale. (12 cnturi +1 epilog) Aciunea se petrece n Lituania i reflect att conflictele interioare dintre nobilii polonezi, ct i pe cele dintre polonezi i rui pentru

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    13/42

    dobndirea libertii naionale. (nlnuire narativ de evenimente, patos patriotic, tablin natur) Titlul se refer la tnrul Tadeusz Soplica, dar personajul principal este, de fapt, tatl lui, Jacek, deoarece el influeneaz cea mai mare parte a evenimentelorcare se ntmpl n poem. Mickiewicz a fost cu siguran influenat de Walter Scott, caremete adesea romanele dup un personaj mai puin important, pe cnd altcineva acioneaz dculise. i tehnica lui Scott e preluat: o veche dumnie ntre familii, o poveste de dragoste ce sfideaz disputa i un personaj tragic i misterior, Printele Robak.

    POEMUL SOCIOGONIC[sociogonie socio = societate + gonos = natere naterea/originea, evoluia unei societi] Relev marea ambiie a poeziei romantice de a da o imagine global a lumii. n socionia romantic se pot ntlni elemente din toate domeniile cunoaterii umane: istorie, filosofie, religie, politic, legende aezate n cicluri evolutive care reflect ideea succesiunii. Poemele sociogonice romantice valorific idei din filosofia romantic sauimediat anterioar: - G. Vico, preluat cu ideea evoluiei n ritmuri alternativ progresive i regresive - Herder, preluat prin aspiraia uman spre o societate luminoas i echilrat - Hegel ideea devenirii raionale Toi cei 3 imagineaz o concepie evoluionist viziune optimist asupra istoriei umane. Perspectiva romantic are i o viziune pesimist, Schopenhauer, pentru care rul i voina de putere sunt mobilurile activitii omene

    iar societatea uman nu evolueaz ci decade n mod continuu. Toate aceste idei se reflect, separat ori mbinate, n toate poemele sociogonice. VICTOR HUGO LEGENDA SECOLELOR (aprut n 3 etape 1859, dezvoltat n 1877 i 1883) Hugo intenioneaz s ofere o vplet a istoriei privit ca o cucerire progresiv a libertii. Metaforic, evoluia omuluieamn trecerea de la ntuneric la lumin, adic transfigurarea paradisiac a infernului testru. Hugo relaiona poemul Legenda secolelor cu romanul su Mizerabilii. Dac romanulprezint ascensiunea i izbvirea unui singur om, poemul prezint ascensiunea i izbviretregii umaniti. Hugo i organizeaz poemul pe 3 niveluri: 1. nivelul BIBLIC d viziuneaeterminant anunat de supratitlul De la Eva la Isus 2. nivelul MITOLOGIC, subordonatprimului; supratitlul: Giganii i zeii. Aici e important episodul Greciei antice,cunoscut, se pare, de Eminescu i preluat, ntr

    o influen aproximativ, n Memento Mori.recia lui Hugo e o lume agonic, tragic i istoric. 3. Nivelul ISTORIC, cel mai dezvoltat; subtitlul: Dup zei, regii, evocnd succesiv episoade din Evul Mediu, Renatere..

    . i ncheindu se cu o viziune poetic asupra viitorului ca izbnd a umanitii. Legendalelor e un poem vizionar, axat pe optimism i ncredere n om. 3 mari idei anim parteaa 3 a: libertatea, progresul i revoluia. Utopia lui Hugo este integral optimist. MADCH IMRE TRAGEDIA OMULUI, 1861, tradus de Octavian Goga. - poem sociogonic integrat ntr

    un poem faustic care trateaz tema omului n cutarea unui sens al vieii. - Poemul nce cu o viziune biblic, Prolog n cer, n sensul celui din Faust de Goethe. n linitea ichilibrul creaiei divine iniiale apare un eveniment nefast: Lucifer i permite lui Adam cunoaterea, i cere s fac un pact cu el, asemntor celui dintre Mefisto i Faust.i Eva vor fi izgonii din Rai i condamnai s

    i ctige existena prin munc. Adam vresoarta oamenilor n viitor, iar pt. aceasta Lucifer l cufund ntr

    un somn adnc. Aici npe poemul sociogonic desfurat ca un vis al istoriei. Adam parcurge mai multe epocii se metamorfozeaz sub mai multe nfiri. n finalul visului, Adam ntreprinde un zb

    c i, rentors pe pmnt, l gsete ngheat. Acesta e finalul din vis corespunztor pesichopenhauerian: un sfrit dezastruos al omenirii. Madch imagineaz, ns, un alt final apoemului su: Adam se trezete din visul ngrozitor al istoriei, Eva l anun c va fi taa trebui s

    i asume rspunderi legate de civilizaia urmtoare. Lucifer pierde prinsoarea, Adam se elibereaz i se dedic faptei la modul faustic. Aici se ntrevede sperana n cstruirea unei societi eliberate de sub domnia rului.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    14/42

    MIHAI EMINESCU MEMENTO MORI (lung perioad de elaborare: 1870

    72, publicat integralpostum), peste 1300 de versuri n 218 strofe de 6 versuri. - viziune integral pesimist, ecou al filosofiei lui Schopenhauer; subtitlul anun aceast viziune: Panorama detciunilor. Tudor Vianu descria Memento Mori ca o sociogonie analog cu Legenda secolelor i Tragedia omului. nceputul poemului anun tema ntr

    un limbaj metaforic: nstelarege maur pate turma visurilor. Cufundat n vis, el va avea revelaia ntregului trecutistoric. ntr

    un palat fantomatic al nchipuirii, poetul ntoarce roata vremii

    se succ

    ed imagini din panorama civilizaiilor, parcurs ca una a deertciunilor. Poemul ofer fragmente de civilizaie din Babilon, Egipt, Palestina, Grecia, Roma. Evocarea Romeise mpletete cu cea a Daciei, partea cea mai ntins din poem. Dacia eminescian e loculexpansiunii vitale a naturii. Cucerirea Daciei de ctre romani nseamn prefacerea civilizaiei dacice n umbr, pulbere i spuz. Tabloul urmtor, al devastrii Daciei, estdului ngheat, guvernat de zeul Odin, care decide moartea Romei. Poemul pune apoi neviden erupia vulcanic a revoluiei franceze. Pt. Eminescu, Napoleon reprezint apoteoistoriei, iar epoca postnapoleonian nseamn eecul libertii pentru toate popoarele. Spticismul de tip schopenhauerian conduce poetul spre a releva eecul cugetrii, sfritul credinei i zdrnicia istoriei ca spectacol de vicii i mizerii repetate. ntoarcerecut i desfurarea poemului sociogonic se realizeaz pe calea visului echivalat cu puterea romantic a poeziei.

    ROMANUL ROMANTIC

    Apare i se dezvolt ntr o epoc dominat de poezii i de poemul epic. Se afl ntre 2 epre pun n mod diferit accentul pe roman: - sec. XVIII era caracterizat de o dominantfilosofic, iluminist. Romanul sec. XVIII cel mai reprezentativ era cel filosofic,de tip Voltaire. Exista ns i un roman sentimental de tip Goethe sau Rousseau. Mai exista i romanul de moravuri, anticipnd o linie fertil a romanului european. - Romanulromantic va fi continuat, ntr un mod diferit, de romanul realist prin obiectivitatea epicului i caracterul tipic al personajelor. Naraiunea romantic i cea realist seopun: prima are un caracter subiectiv, a doua are tendine antisubiective. Exist scriitori realiti a cror carier e paralel cu dezvoltarea romantismului: Balzac, Stendhal, Ch. Dickens. E destul de greu s facem un separatism pe epoci n evoluia romanul

    ui, dar putem face distincii de program estetic. Romanul romantic s a orientat referenial spre 2 zone: ISTORIA i CONFESIUNEA. Cu toat dominaia subiectivitii, romanul a diversificat, totui, dpdv. tematic i stilistic. Distingem cel puin 5 forme notorii n perioada romantic: romanul istoric social sentimental confesiv poetico filosofic

    ROMANUL ISTORIC

    Se ncadreaz n tendina general a romantismului de evadare n trecut. Naraiunile de acfel se prezint ca o literatur de evocare. Creatorul romanului istoric este WALTERSCOTT. - romanele sale evoc personaje istorice atestate, alturi de personaje inventa

    te, legendare prin biografie ori oameni simpli, rani scoieni selecteaz n romanele sale momente pe care le consider cruciale n desfurarea istoriei - aciunile romanelor salsunt bogate n evenimente, foarte dense, trepidante impresioneaz dinamismul rezultate din punerea n micare a unor mari grupuri umane i din neleerea conflictual a istori = istoria e succesiunea luptelor ntre nvingtori i nvini - Walter Scott caut spectul, att n desfurarea narativ, ct i n confruntrile dintre personaje

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    15/42

    - - - - - -

    nu e preocupat de psihologia personajelor ci de comportamentul lor exterior, deaceea e considerat mai degrab autorul unor romane dramatice atmosfera istoric e dublat de o atmosfer moral, conform creia sunt evideniate nobleea i buntatea personan funcie de un principiu de basm de victorie a binelui n funcie de zonele geografice i istorice nfiate de romanele sale, opera lui Walter Scott a fost mprit n 3 se

    ROMANE SCOIENE Piticul negru (1816), Rob Roy (1818), Logodnica din Lammermoor (1819), Waverley (1814) 2. Romane INSPIRATE DIN ISTORIA ANGLIEI Ivanhoe (1819), Mnstirea (1820), Kenilworth (1821), Woodstock (1826) 3. romane INSPIRATE DIN ISTORIAFRANEI i din ALTE ri Talismanul (1825), Quentin Durward (1823)

    S

    a vorbit despre el ca despre creatorul culoriilocale coloritul local exista n literatur, dar pt. Scott o epoc renate n elementele ei cele mai concrete i palpabile devia material; dup lectura unui roman de Walter Scott tim cum locuiau/mncau/se mbrdistrau oamenii unei epoci interes pt. amnuntul de via cotidian preluat att de romcierii istorici din succesiunea lui Scott, ct i de autorii de romane de moravuri.Dup 1820, efectul Scott se manifest printr

    o influen puternic asupra romanului istoric din celelalte literaturi. ALFRED DE VIGNY CINQ MARS (1826), nfieaz eecul unui co

    t mpotriva lui Richelieu, evocnd epoca lui Ludovic al XIII

    lea. Vigny nu este att de fidel fa de epoca istoric pe care o prezint denaturat, n funcie de sentimentele sa. Deformrile l vizeaz pe regele Ludovic al XIII

    lea, considerat degenerat i ridicol,i pe Richelieu, care e hidos, crud, ambiios. Romanul lui Vigny are o dominant polemic, satiric. - o mai mare atenie pt. exactitatea istoric, preocuparea pt. a evita inventarea de personaje fictive, i ! subiectivitatea romancierului (s a zugrvit pe sine nsui n tnrul marchiz Cinq Mars, ca n cei mai muli dintre eroii si,

    aprtorulcriterii feudale, bazate pe lealitate, inadaptabil la atmosfera mercantil a timpului, aristocratul mndru de tradiiile castei sale.) VICTOR HUGO NOTRE DAME DE PARIS(1831) o evocare a Parisului din sec. XV. Principala atracie o constituie pitorescul lumii medievale, o lume redat prin evenimente, atmosfer, culoarelocal (obiceiuri, srbtori, veminte, etc.) de discutat la seminar al 2 lea aspect e cel al romanului de dragoste. Intrigile se es n jurul Esmeraldei, fermectoarea iganc dansatoare

    3 lea aspect e dimensiunea eseistic, preocuparea pentru arhitectura gotic, avnd n centru, ca monument, catedrala Notre Dame, considerat un suprapersonaj Pe toate planurile, romanul e o orchestraie de antiteze n cel mai pur stil romantic, ntre verticalitatea catedralei i orizontalitatea lumii din jurul ei, pierdute n mizerie, ntre personaje, ori n construcia aceluiai personaj: Quasimodo = aspect fizic urt, frumusee interioar, Claude Frollo = aspect fizic plcut, rutate, Quasimodo / Esmeralda ALESSANDRO MANZONI LOGODNICII (1821 23), cu subtitlul Istoriemilanez din sec. XVII descoperit i povestit de Alessandro Manzoni - se vede i aici influena lui Walter Scotai ales n dorina lui Manzoni de a realiza o descriere exact a epocii: Milano, 1628

    30. Sunt reliefate mai ales 2 aspecte: ciuma i foametea + dificultile ocupaiei spaniole. - Aciunea se concentreaz n jurul unei intrigi sentimentale: 2 tineri ndrgostiit piedici pn reuesc s se cstoreasc Poveste convenional, dar cu excelente viziuni

    lu, n care Manzoni pune n micare personajul colectiv

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    16/42

    ROMANUL SOCIAL

    i justific aceast denumire prin profesarea unor idealuri sociale umanitera rmase adesea n domeniul unei viziuni utopice asupra realitii. Cel mai important este MIZERABILII de VICTOR HUGO, opera de sintez a vieii lui (mai mult de 3 decenii ntre idee i p

    roiect, prefigurate n 1830, i realizarea final din 1862). - romanul are autoritatea unui document despre o epoc apropiat de autor. n el se intersecteaz caracteristici romantice i realiste. Exist numeroase aspecte politice i istorice precis nfiate de ViHugo: episodul Waterloo sau confruntrile revoluionare din Paris; o minuioas descriere urbanistic a Parisului. A ocat prezentarea unui Paris subteran. - Caracterul realist al romanului, pe lng prezentarea urbanistic prezentarea unei categorii sociale,a mizerabililor, a nenorociilor, a oamenilor cu o soart nefast. La o problem realist, Victor Hugo d o soluie romantic: mila cretin apare n finalul romanului ca o posiezolvare utopic a problemelor sociale. ntr

    un mod patetic, Hugo mizeaz pe fraternitatea uman i progresul social. - n protagonistul romanului, JEAN VALJEAN, se acumuleaztrsturi realiste i romantice. Aventura i confruntarea cu destinul, mntuirea unui om,sunt coordonate romantice. Parcurgerea mai multor medii, nfiarea numeroaselor aspect

    e, fee ascunse ale societii, in de un program realist. Critica a discutat acest roman n funcie de 4 aspecte: 5. roman de aventuri cu intrig senzaional (= afinitate cu romanul foileton) 6. roman social preocupat de categoria mizerabililor 7. dimensiunea epopeic prin densitatea epic i reprezentativitatea confruntrilor 8. perspectivamitic: Jean Valjean n confruntare cu destinul; mila cretin Alturi de dimensiunea istoric, sentimental i eroic a romanului Mizerabilii st problema dominant legat de o ancategorie social, aceea a dezmoteniilor sorii.

    ROMANUL SENTIMENTAL

    E strns legat de romanul de confesiune, ns personajele NU sunt reprezentante direct

    e ale autorului. E cultivat n literatura francez. Reprezentanta de seam e GEORGE SAND INDIANA (1832) i LELIA (1833) - n ele apare o not de exaltare specific tinereii imentalismul e convenional - aciunea se situeaz ntr un mediu cmpenesc (NU implic o nilic) sau e plasat, alteori, ntr o lume monden, burghez - romane mediocre ca psihologi realizare estetic - !!! reinem militantismul feminin al lui George Sand (Aurore Dupin), preocuparea pt. emanciparea social a femeii i focalizarea romanelor asupra aspectelor pasiunii

    ROMANUL CONFESIV n romantism

    Se bazeaz pe o tradiie ndelungat a naraiunii confesive. Confesiunea se revendic n meosebit de la 2 antecesori: Jean

    Jacques Rousseau Confesiuni (1764

    1770) i Goethe Suferinele tnrului Werther (1774) - etalarea propriei biografii devine scopul principal al confesiunii romanului. Rousseau acrediteaz i anticip subiectivitatea romanului prin naraiunea la pers. I i prin interesul deosebit pt. trecutul personal. Singurtatea, contemplarea naturii sunt atitudini preluate de romantici. Omul sensibil, tnrul tragic de tip Werther, vor fi, de asemenea, profiluri reluate de scriitorii romantici. Atotputernicia iubirii idealizate de ctre Goethe va trece n cele maimulte dintre naraiunile confesive romantice.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    17/42

    Primul scriitor romantic preocupat de romanul confesiv este CHATEAUBRIAND, careimagineaz 2 scurte naraiuni, ATALA i REN, ca pri exemplificatoare a unor viziuni relioase concretizate n GENIUL CRETINISMULUI. Locul lor este n partea a 4

    a, care descrie cultul cretin prin frumuseea ceremoniilor i influena civilizatoare a religiilor.Tudor Olteanu rezuma cele 2 naraiuni astfel, ca o istorie unic: distrugereaunui cuplu erotic care a nclcat o interdicie de ordin religios. Att n Atala, ct i n Renezentate rezultatele unor misiuni cretine n triburile indiene din America. Princip

    ala calitate const n fastul decorativ i descriptiv care alimenteaz melancolia i vagulpasiunilor. Tema esenial ar fi impactul tragic dintre cretinism i primitivism, dintre societate i natur. Chateaubriand este un continuator direct al lui Rousseau, avnd acelai cult al naturii, dar Chateaubriand nu agreeaz cultul primitivitii, prefernds vorbeasc despre lumea civilizat. El pune n circulaie o combinaie inedit de sentim: melancolie, singurtate, visare, incertitudine sufleteasc. UGO FOSCOLO ULTIMELE SCRISORI ALE LUI JACOPO ORTIS (1802) - pstreaz formula epistolar la mod n secolul anteor. - Influena lui Goethe i a lui Rousseau este intensificat de experiena istoric. Japo Ortis i plaseaz singur drama interioar n contextul istoriei contemporane italiene.Italia se simte trdat de Napoleon, care i fgduise libertatea dar o cedeaz Austriei.ersonajul i exprim dezndejdea, iluziile spulberate, ntr

    un stil declamativ, retoric.locul tezismului religios al lui Chateaubriand avem tezismul politic, patriotic

    . Decepionat, Jacopo se retrage n muni, ceea ce duce la desprirea sa definitiv, deiorit, de Tereza, cu care mai comunic prin scrisori. Imposibilitatea realizrii idealului erotic domin ntreaga confesiune. Ca i n cazul lui Werther, sinuciderea e singura soluie. DNA. DE STAl CORINNA sau ITALIA - e al 2 lea roman al scriitoarei, dup Delphine (1802). - e cartea unei eseiste intens preocupate de ideile literare, morale ifilosofice ale epocii. - n compoziia crii alterneaz 2 planuri: 1) intriga erotic iaiile intelectuale ale Corinnei (drama Corinnei ca o femeie cu aspiraii superioare teza central a romanului = nefericirea femeii superioare ntro societate plin de prejudeci cum este Frana) i 2) prezentarea eseistic a Italiei: moravuri, statui, tablouri, biserica Romei BENJAMIN CONSTANT ADOLPHE (1807, publicat n 1816) - povestirea unei autoamgiri n dragoste. - Cel mai modern dintre romanele confesive, descrie dragostea dintre un tnr sensibil i orgolios i o femeie mai n vrst (Adolphe se iluzioneazubete pe Eleonor, cu 10 ani mai vrstnic dect el) - Roman analitic, fr pitoresc i f

    n asupra naturii ALFRED DE MUSSET CONFESIUNEA UNUI COPIL AL SECOLULUI (1836) - romanal geloziei morbide, ce transpune experiena proprie a lui Musset (dragostea pt.George Sand) - nceputul romanului teoretizeaz cauzele melancoliei ca boal a secolului. Principala cauz este prbuirea idealurilor tinerei generaii ca urmare a cderii lui Napoleon. Revoluia i Napoleon sunt o dubl amintire. Tinerii au untrecut zdrobit, un viitor nesigur, iar prezentul l simt caun nger al crepuscularului. LERMONTOV UN NGEAL TIMPULUI NOSTRU (1840) - portret ironic al generaiei romantice - personajul, Peciorin, aparine tipologiei inadaptatului - n legtur cu acest personaj au fost fcute 2 coxiuni importante:

    e un demon abulic (= nehotrt), derutat

    este prefigurarea omului de prisos CONCLUZII- - - -

    Toate aceste romane au n centru suferina din dragoste. Personajele caut valori pe care s le considere mai importante ca dragostea: religia (Chateaubriand), patria (Foscolo), perfeciunea (Musset) sau arta (Dna. De Stal). Personajul exemplific mitulsingularitii, are mndria unicitii i voluptatea melancoliei ca boal. Afirmarea inteitii determin forma romanului ca spovedanie sau mrturisire.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    18/42

    ROMANUL POETICO

    FILOSOFIC N ROMANTISM- - -

    e specific literaturii germane !!! angajeaz resursele mitului i basmului, e un teritoriu de eliberare a imaginarului n spaiul acestui roman se ntlnesc 4 coordonate:

    FANTASTICUL

    MITICUL (MAGICUL)

    POETICUL

    FILOSOFICUL

    Puterea individual a imaginaiei era orientat spre explorarea interioritii. Experienaomantic a lumii includea contiina contradiciei, tristeea de a da mereu de limite, dorul de infinit, viziuni utopice ale viitorului. Subcontientul de tip romantic punea n eviden alte teme: visul, presimirea, nostalgia, magicul, fantomaticul, magnetismul sufletelor. Eul a fost ridicat la rangul de principiu creator al lumii, atribuindu

    i

    se capacitatea de a construi ntreaga realitate. Tainicul i indefinibilul de tip romantic au inventat n roman un motiv specific de esen poetic: FLOAREA ALBASTR,prezent n romanul lui Novalis, ca SIMBOL COMPLEX al 1) IUBIRII i 2) INFINITULUI. Una din resursele acestui tip de roman poetico

    filosofic este o tradiie a literaturii germane, cunoscut sub numele de MRCHEN , sinonim cu povestirea popular sau basmul. Preluarea simpl cu minime prelucrri au realizat

    o fraii Grimm, ns ali scriitorimantici au adugat basmului popular dimensiuni filosofice, fantastice i poetice, cr

    end din aceste nuclee i altceva dect basme culte, nuvele fantastice sau romane poeticofilosofice: Novalis, L. Tieck, Brentano, Hoffmann, Chamisso. Dintre scriitorii germani, Herder a teoretizat importana pe care o au basmele i miturile. Goethe apropus o definiie a acestui basm specific literaturii germane: un mrchen este asemntor cu un vis lipsit de legturi logice, un ansamblu de ntmplri i lucruri miraculoase asemntoare unei fantezii muzicale. Asemenea dezvoltri ale unei tradiii interne, folclorice, realizeaz Novalis i E.T.A. Hoffmann. NOVALIS (1771

    1801) exemplificare a geniului tnr n literatura german, similar lui Shelley, Keats, Byron, Poe, Eminescu, Pukin. A fost student la Jena, fcnd parte din aceeai grupare cu fraii Schlegel i L. Tieck. A studiat dreptul i a devenit jurist n administraia salinelor. El a idealizat profesia mineritului ca explorare a adncului. Unul din cele mai importante episoadebiografice este moartea iubitei sale tinere. Dup ce s a logodit cu Sophie von Khn n1797, ea moare la numai 15 ani. Aceast experien a iubirii i a morii i a deschis drum

    ul spre propria sa natur. n idealismul su magic sunt cuprinse elemente mistice, o filosofie romantic a naturii i o nou experien a cretinismului. Novalis vedea ntreagae sub semnul unei corelaii magice. De aceea, sensul ultim al creaiei poetice i narative ale lui Novalis era acela de a restabili aceast contiin magic. n romanul HEINRIVON OFTERDINGEN, Novalis a dat o imagine transfigurat poetic a unitii i a misiuniicretine a Evului Mediu. Basmul era, pentru Novalis, o form specific de expresie a nelegerii sale magico mistice a lumii. Basmul su face convergente puterea oniric i ceamagic. n centrul romanului se afl un artist n formare, poetul Heinrich, n peregrinare prin Germania, n cutarea unui maestru. l gsete n persoana magului Klingsohr, de fia cruia, Matilda, se ndrgostete, dar pe care o pierde (ntocmai ca autorul pe Sophie).Matilda devine simbolul abstract al florii albastre. La Novalis, VISUL FLORII ALBASTRE are conotaii multiple: e simbol al iubirii poeziei idealului infini

    tului Eminescu preia acest simbol, restrngndu

    l la sensul iubirii pierdute. Aventurile simbolice ale lui Heinrich se constituie ntr

    un bildungsroman al artistului(roman al formaiei, transpus n Evul Mediu legendar). Heinrich sufer o transformarespiritual, reuind s evadeze din ngustimea realitii i s se mntuie prin poezie, iubdin.

    Novalis a terminat doar 1

    a parte a romanului, Ateptarea; partea a 2

    a, mplinirea, a fost publicat postum (1802), fragmentar. n istoria romantismului, cartea lui Novalis rmne ca un roman despre puterea universal a spiritului poetic.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    19/42

    E.T.A. HOFFMANN ELIXIRELE DIAVOLULUI (1816) Hoffmann preia tiparul romanului degroaz, renun la tema novalisian a poeziei i a iubirii poetice i mizeaz pe tema sataluptei interioare bine

    ru, manifestat prin viziuni i halucinaii. Conflictul interior se proiecteaz n afar prin apariia unei dubluri, unui alter

    ego. Fratele Medardus gust n mnstire dintr

    un elixir interzis, care l face s se transforme n contele VictoElixirul reprezint puterea diavolului. Posedat de demon, noul personaj nu mai deosebete binele de ru. Contele Victorin evadeaz din mnstire i svrete o serie de p

    siv crime. Prin pcatele lui Victorin, Medardus i elibereaz contiina de tentaiile rIzbvit, Medardus se ntoarce n comunitatea religioas prsit. Cel puin 2 lucruri sunttante aici: VISUL = UN COMAR, o aventur ntr

    o alt lume EXPERIENA DEDUBLRII, utiliteratura modern ca o fractur de personalitate. CHAMISSO, motivul omului care i

    a pierdut umbra (utilizat ntr

    o nuvel), ca simbol al nstrinrii.

    DRAMA ROMANTIC

    -

    - -

    sufer i ea efectul supremaiei poeziei. Primul efect este c teatrul romantic e scris nversuri, ceea pentru sec. XX e greu acceptabil. Personajele vorbesc aparte, detandu

    se de intrig, n adevrate discursuri versificate. Caracterul liric se simte ndeobi n poemul dramatic, reunind personaje puine ntro reprezentare scenic aproape imposibil, cu un text sortit lecturii. Speciile dramatice: poemul dramatic, drama sentimental, drama istoric.

    POEMULui DRAMATIC i aparin PROMETEU DESCTUAT (1819) de Shelley i CAIN (1821) de Byr. Subiectele sunt luate din epoci radical diferite: la Shelley, din lumea antic,precretin, iar la Byron, din Biblie. Foarte multe elemente i tendine unesc viziuneacelor 2. Ambii folosesc foarte mult monologurile poetice, cele 2 personaje generice, Prometeu i Cain triesc acelai tip de conflict, cu autoritatea divin (Prometeu en conflict cu Jupiter, zeul zeilor, iar Cain accept asistena lui Lucifer considernd

    autoritatea divin o tiranie.) Ambii sunt spirite romantice revoltate, din categoria titanilor. Prometeul lui Shelley contrazice mitul. El nu e sortit suferinei ireuete s se elibereze. Byron pune pe seama lui Cain o dorin faustic de cunoatere, mpentru care accept sugestiile eretice ale lui Lucifer. Poemul Cain este, ns, i altceva dect o dram a cunoaterii. Subtitlul de Mister ne trimite n 2 direcii: 1) MISTERera o specie a teatrului medieval preocupat s pun n scen episoade din Biblie 2) Cain, al lui Byron, dorete s cunoasc misterul morii. Ambele personaje valorific libertatea n cele mai neateptate conexiuni ale ei. Omul lui Shelley trebuie s fie domn pestesine nsui, lui Cain blestemul cunoaterii i atrage blestemul morii. Reprezentantul cmai notoriu al DRAMEI ROMANTICE e VICTOR HUGO, la care dimensiunea sentimental icea istoric sunt inseparabile. El preia subiecte nu numai din istoria Franei, ci ia Angliei i Italiei, prefernd istoria Spaniei. Piesele sale cele mai de succes, HE

    RNANI i RUY BLAS, se petrec n mediul spaniol, considerat de Hugo cel mai propice desfurrii pasiunilor. - HERNANI mobilizeaz ntreg inventarul romantic: revolta personajor, conflictul cu societatea, transformarea nobilului ntr un aventurier, iubireace nfrunt piedicile, travestirile personajelor. O aciune foarte bogat mizeaz pe imprevizibil i pitoresc. - Mai izbutit e considerat drama RUY BLAS, care pune decderea Spaniei pe seama corupiei nobilimii feudale. Pe acest fond se produce ascensiunea unui om din popor, Ruy Blas, ajuns prim ministru. Moralitatea sa desvrit e, n final, pedepsit. Capcana fatal e dragostea lui pentru regin. Deznodmntul e tragic. Victor Hugocaut, n piesele sale, ocazia de a declama idei generoase. Aciunile pctuiesc prin neverosimil. Personajele, ntotdeauna excepionale, sunt lipsite de adncime psihologic. Procedeele romantice sfresc ntotdeauna ntr un patos retoric.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    20/42

    Alte drame: ALFRED DE MUSSET LORENZACCIO, inspirat din istoria renaterii italiene PUKIN BORIS GODUNOV prezint tragedia unui uciga al urmaului la tron. Uciga din amajuns la putere, Boris va fi distrus de propriile sale obsesii. Critica literara observat apropierea dramei lui Boris Godunov de frmntrile personajelor shakespeariene. n literatura german sunt 2 autori i 2 piese: HEINRIC VON KLEIST PRINUL DEURG iniiaz o dezbatere moral despre conflictul dintre iniiativa personal i autoritstatului. Prinul de Homburg luase pe cont propriu iniiativa de a

    i nfrunta pe sued

    ezi fr a mai atepta ncuviinarea regelui. Acesta e considerat un abuz, iar prinul e ricol de a fi condamnat la moarte, dei a ctigat confruntarea cu suedezii. Kleist glorific individualismul i iniiativa datoriei patriotice, relativiznd rolul autoritii.riumful final al prinului justific individualismul de tip romantic. GEORG BCHNER ecel mai modern dintre toi dramaturgii i singurul ale crui piese se mai joac MOARTEALUI DANTON . El renun la virtuile teatrului romantic, aciunea palpitant i personajenamice. Aduce n scen un personaj excepional, Danton, dar acesta nu e nfiat n conflsale din Revoluia francez. Investigaia lui Bchner vizeaz momentul premergtor moriiDanton. Piesa e static, dar virtuile ei constau n analiza psihologiei unui erou ntr

    o mprejurare limit. Valoarea dramei romantice: nclinaia spre neverosimil i utilizarea unor procedee desuete au fcut ca teatrul romantic s nu mai prezinte interes pentru scena sec. XX. Tema istoric i personajele excepionale fac ca drama romantic s fie

    pe deplin reprezentativ pentru viziunea primei jumti a sec. al XIX

    lea. Cu puine excepii, teatrul romantic sufer de retorica ideilor mari. Teatrul modern preia speciadramei ca form favorizant pentru psihologia personajului din sec. XX.

    CONCLUZII DESPRE ROMANTISM Romantismul prefigureaz o estetic a modernitii prin revoluia anticlasic. Cultul pasiunilor a transformat fatalitatea ntr

    o dorin de aciune caobilizare a energiilor. Voina de aciune se afirm ca dorin de schimbare a istoriei. Scriitorii i personajele romantice au ncredere n spirit ca valoare suprem. Romantismulrealizeaz o serie de deschideri spre peisaje i inuturi noi, ndeprtate sau exoticere o epoc nou, printr

    o reconsiderare a Evului Mediu spre o nou sensibilitate, propunnd melancolia ca o premis a spleenului simbolist spre specii literare noi: drama, romanul confesiv, romanul poetic filosofic, nuvela fantastic Romantismul e o btlie

    mpotriva nchistrii clasice, e un program literar bazat pe eliberarea de reguli, peatracia fa de excepional i pitoresc, pe supremaia lirismului i sentimentul religioomantismul e un triumf al libertilor: sociale, politice, filosofice, religioase i literare.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    21/42

    REALISMULSecolul XIX e mprit ntre romantism i realism, ruptura fiind, convenional plasat, lalocul secolului. Realismul apare ns pe la 1830, dezvoltndu

    se simultan cu triumfulromantismului. Epuizarea romantismului de dup 1850 duce n Europa la dobndirea supremaiei de ctre curentul realist, ce rezist pn la 1880, cnd e continuat de naturalism.isjuncia dintre romantism i realism ine de o anumit viziune filosofic, nu doar de unasocial i literar. Romantismul nelegea omul ca pe o fiin sentimental izolat, sufe

    melancolie i inadaptat, Realismul vede omul ca pe o fiin social de a crei prezen apropiat depind destinul i afirmarea lui. Secolele anterioare promovaser alte viziuni despre om: Sec. XVII vedea omul ca o fiin prin excelen moral sec. XVIII, ilust, punea accentul pe fiina raional Exist, deci, mari schimbri de filosofie i mentalate nu doar de la un secol la altul, ci i n perimetrul cultural al unuia i aceluiaisecol, cum e cazul secolului XIX. Unul din scriitorii realiti, Ernest Feydeau, scria: secolul XIX ar putea fi numit epoca materiei. [Utilul este zeul acestui secol.El a invadat totul. Interesele predomin pretutindeni. Interesele au nlocuit toatelucrurile elevate: credina, dragostea de frumos, de virtute, de ideal. Artitii nuse puteau sustrage prozaismului secolului lor.] Sec. XIX devine un secol al materiei, al utilului, se schimb interesele idealiste, religioase ale romantismului,cu interesele materialiste, prozaice ale realitilor. Feydeau remarca apariia asoci

    aiilor de capitaluri, a cilor ferate, a telegrafelor, a motoarelor cu aburi, a fotografiilor i a expoziiilor industriale ce determin schimbarea mentalitii. De aceea, el consider c Realismul este singura literatur posibil. Circumstanele sociale i idee ale apariiei realismului Principalul fenomen economic ce aduce modificri decisive este revoluia industrial nceput n Anglia i propagat n ntreaga Europ, ceea ce durt, la dezvoltarea capitalismului i determin cel puin 2 fenomene sociale decisive:1. consolidarea puterii economice i politice a burgheziei 2. apariia proletariatului, o clas nou, rezultat din ocupaia industrial Fenomenele economice i industrialent nsoite i de fenomene culturale semnificative: 1. filosofia idealist a romantismului e nlocuit de filosofia pozitivist, susinut n principal de Auguste Comte (cf. acesi filosofii, legile sunt extrase pe baza observaiei i a experimentelor. Interpretarea lumii se face pe baz determinist, nlturnd cauzele metafizice, ascunse ale lucrurilor i fenomenelor. Deci, fenomenele realiste sunt interpretate prin legea dintre

    cauza social/material i efect. 2. Dezvoltarea tiinelor naturii darwinismul, cf. crevoluia speciilor se realizeaz prin selecia natural i prin adaptarea la mediu. Omul,cu varietile sale de caracter i destin nu poate fi neles fr legtur cu mediul sociBalzac, varietile umane sunt specii cu aceeai explicaie ca speciile zoologice. 3. Anromantismul epuizarea forelor creatoare ale romantismului. Subiectivitatea, interioritatea, sursele divine sunt nlocuite, n realism, de obiectivitate, exterioritate i plan terestru. Nu exist o singur definiie a realismului, ci definiii formulate de a lungul timpului. Apariia realismului n literatur e legat, ca n clasicism ori romantism, de artele plastice. Numele de realism e legat de numele pictorului GustaveCourbet, care lupt mpotriva picturii cu tendine de idealizare i stilizare (Ingres,Delacroix, Decamps), explornd n picturile sale zone ale societii contemporane evitate sau ignorate de contemporani. n 1853, el expune tabloul Femei la scldat, n care p

    rezint trupuri grase i deformate, declannd un adevrat scandal n critica de art, caracuz talentul, reprondu

    i selecia acelor aspecte din realitate. Refuzat la Salonulde pictur din cadrul Expoziiei universale din 1855, el deschide n apropierea expoziiei propriul salon cu o expoziie intitulat Realismul i cu un catalog

    prospect de mare interes, avnd acelai nume, cu idei ca: dreptul artistului de a face ce vrea, dreptul de a alege subiecte contemporane, dreptul de a reprezenta moravurile contemporane pentru a lsa posteritii opere cu valoare documentar.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    22/42

    Pictorul era susinut de prietenul su, romancierul Champfleury, cel care preia primul, n domeniul literaturii, lupta teoretic pt. instaurarea unor noi principii de reflectare a realitii, impunnd termenul n teoria artei. Pentru Champfleury, noutatearealist s

    ar rezuma frapant la 2 aspecte: 1. preocuparea pt. adevrul claselor de jos 2. adoptarea unui limbaj trivial, josnic, comun Reproducerea naturii de ctre oameni nu va fi niciodat o reproducere, nici o imitaie, ci ntotdeauna o interpretare,afirma Champfleury, fcnd comparaie cu dagherotipia (fotografia primitiv). Opoziia Rom

    antism Realism Romantismul e poetic, genul liric deine supremaia e spiritualist iidealist imaginativ, bazat pe inspiraie ca procedeu de creaie subiectiv manifest interes pt. trecutul istoric preocupat de interioritatea individual personajul: romantismul e preocupat de eroi, de personaje de excepie, prezint neobinuitul Realismul e prozaic, genul epic deine supremaia materialist i determinist mimetic, bazat pe observaie obiectiv manifest interes pt. prezent preocupat de exterioritatea social Re nfieaz omul obinuit, banalul, tipicul

    Specificul realismului. Caracteristici generale

    Realismul are 2 accepii:

    1. CA ATITUDINE ARTISTIC, avem 1 realism etern, indiferent de epocile literare, ce poate fi definit ca

    fidelitatea fa de natur i societate Aceast accepie deriv din noiunea de MIMESIS,ca lui Aristotel. cf. acestei accepii, realismul = imitaie, fidelitate maxim fa de realitate. De a lungul timpului, din aceast accepie general au derivat 3 erori de nelegere a realismului: realismul critic pune accent pe critica societii burgheze. Eroarea st n supralicitarea atitudinii polemice a realismului n detrimentul viziunii obiective, neutre realismul nermurit este un concept marxist, cf. cruia artele i litatura nu pot fi dect realiste. O asemenea interpretare ignor alte tendine ale arteii literaturii: absurdul, fantasticul, onirismul, avangardismul. realismul socialist inventat de Lenin i Stalin, cf. cruia literatura nu trebuie s nfieze realitatum este, ci aa cum ar trebui s fie, n funcie de propaganda de partid.

    2. REALISMUL CA PERIOAD ISTORIC SPECIFIC, e un curent literar, cu o delimitare istoric precis, 1830 1880, definit printr un set de opere i autori, i printr un sistem denorme. ncepe s se afirme n paralel cu romantismul (1830 1850), apoi, dup 1850 devine predominant n Europa, pn prin 1880, continundu

    se n naturalism. Autori: Balzac, Flaubert, Stendhal, Charles Dickens, W. Thackeray, Tolstoi, Dostoievski. Opere tipic realiste: Rou i negru (1830), Mo Goriot (1835), Dna. Bovary (1857), Crim i pedeaps1866). Sistem de norme. Estetica realist a fost numit de Ren Wellek o estetic slab,c principiile sale nu sunt afirmate n mod rspicat, ntr

    un sens stilistic. Preferinele realiste se vd mai ales la nivel tematic.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    23/42

    Pot fi desprinse 3 norme / principii: 1. OBIECTIVITATEA, care nseamn retragerea prezenei autorului din text, micorarea fantei de subiectivitate ct mai mult posibil.(opoziia fa de subiectivitatea i egotismul de tip romantic). n concepia lui Flaubertrtistul nu trebuie s apar mai mult n opera sa dect D

    zeu n natur (scrisoare ctre GSand, 1875) 2. PROFILUL PERSONAJULUI REALIST = TIPICITATEA. Cf. acestei cerine, tipul realist trebuie s cuprind trsturile unei generaii / sau ale unui grup ce intr o configuraie social

    istoric determinat. Astfel de configuraii tipice sunt: GOANA DU

    P AVERE, ARIVISMUL, DORINA DE PUTERE, IMPLICAREA N AFACERI. 3. PACTUL CU PREZENTUL.Aciunile personajelor sunt situate ntr

    o realitate imediat, fie pt a sesiza o tendin, fie pt. a ilustra un aspect social major. Lund n seam aceste 3 aspecte, Ren Wellpropune o definiie simpl a realismului, ca reprezentare obiectiv a realitii socialecontemporane. Cheia acestei nelegeri st n conceptul de realitate schimbtoare de la oepoc la alta. Realismul exclude elementul fantastic, miturile, lumea viselor, evenimentele extraordinare i neverosimile de tip romantic. El impune lumea ordonat a tiinei sec. 19, o lume a cauzei i efectului, o lume fr miracole, fr transcendental. Ederea conceptului de realitate nseamn abordarea aspectelor urte, vulgare, revendicate i considerate legitime pt. art. n mod special, afirm Wellek, 2 aspecte reflect schimbarea tematic a realismului. Dac iubirea i moartea sunt teme permanente ale literaturii, realismul pune accent pe tratarea relaiilor sexuale i descrierea chinurilo

    r agoniei. Schimbrile aduse de realism se vd ca inovaii veritabile la mai multe nivele: la nivel tematic: predilecia pentru descoperirea unor zone sociale i profesionale anterior necunoscute literaturii: clasele de jos, proletariatul, mica burghezie, lumea provincial i declasaii problematic: descoperirea unor conflicte din lumea financiar tipologic: impunerea personajului ca tip realist prin circumstanializarea caracterului, prin ideea c omul e o funcie a mediului social aspecte stilistice i narative: realismul pune n eviden o schem narativ strict logic i cronologicii, conform unei viziuni deterministe - Re este anticalofilic (calofilie = expresie cizelat), rupe legturile cu scrisul frumos i convenional. Cu excepia lui Flaubert,realitii pun n plan secund latura artistic i o accentueaz pe cea social. De aceea, ese declar secretari, fotografi sau grefieri ai societii contemporane.

    NATURALISMUL Este considerat, n sens larg, ca o variant a realismului, o micare lit

    erar ce duce principiile realiste la ultimele lor consecine. Realismul i naturalismul au n comun aceeai idolatrie a adevrului social i a tipologiei n funcie de categorle sociale. Dorina de a spune un adevr dureros despre realitatea contemporan se reflect i n denumirea italian a naturalismului: VERISM. Realismul i naturalismul se dezvolt din aceeai viziune materialist, evoluionist i obiectiv, adopt aceeai metod dDeosebiri ntre realism i naturalism: perioada de afirmare (naturalismul aparine intervalului 1870 1890) protagoniti i operele reprezentative. precursorii naturalismului sunt fraii GONCOURT eful colii naturaliste este MILE ZOLA unul din discipolii sieste GUY DE MAUPASSANT

    Scrieri reprezentative pentru naturalism:

    Fraii GONCOURT GERMINIE LACERTEUX (1865) . Autorii declar c aceast carte vine din sad. Romanul dovedete o atracie morbid pentru un caz patologic, un caz de isterie personalizat n decderea unei servitoare

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    24/42

    MILE ZOLA ciclul epic ROUGON

    MACQUART (subtitlul: Istoria natural i social a unei filii n timpul celui de

    al doilea imperiu; seria sa de romane voia s fac concuren Comiei umane a lui Balzac. Pt. a ilustra mai bine legile ereditii, Zola hotrte s i iapersonajele dintre membrii unei singure familii, familia Rougon

    Macquart, urmritde

    a lungul mai multor generaii. Dei legate ntre ele prin arborele genealogic, roma

    nele ciclului sunt relativ independente, avnd propria lor unitate, ceea ce permite s fie citite separat. Zola folosete procedeul balzacian al revenirii acelorai personaje n mai multe romane, dar la el arborele genealogic impune acest lucru.)

    n THRSE RAQUIN autorul declar c a urmrit satisfacerea instinctelor unor brute: nuin am vrut s studiez temperamente i nu caractere. [...] Scopul meu a fost nainte de toate unul tiinific. Cnd cele 2 personaje ale mele, Thrse i Laurent, au fost creatmi

    a plcut s

    mi pun i s rezolv anumite probleme: astfel, am ncercat s explic uniunestranie care se poate ntemeia ntre 2 temperamente deosebite, am artat tulburrile profunde ale unei firi sanguine n contact cu o fire nervoas. Dac romanul va fi citit cu grij, se va vedea c fiecare capitol este studiul unui caz curios de psihologie. ntr

    un cuvnt, n

    am avut dect o singur dorin: dat fiind un brbat vnjos i o femeie ne

    t, a se cuta n ei bestia, a nu se vedea dect bestia, a

    i azvrli ntr

    o dram violentta scrupulos senzaiile i actele acestor fiine. Pur i simplu am fcut pe 2 trupuri viimunca analitic pe care chirurgii o fac pe cadavre.

    Zola gsise tema romanului su ntr un foileton al lui Ernest Daudet (fratele lui Alphonse), publicat de ziarul Figaro: moartea unui om, ucis de amantul soiei sale, cu complicitatea acesteia. Zolai imagineaz c cei 2 nu sunt suspectai de justiie, ci sunt mcinai n aa msur deprin a se sinucide. - romanul s

    a nscut din admiraia pe care Zola o avea pentru capodopera frailor Goncourt, Germinie Lacerteux GERVAISE (L'Assomoir, 1877), al 7lea volum din ciclu; caz patologic: agonia unui alcoolic supus unei observaii clinice nemiloase

    GERMINAL (1885), al 13

    lea roman: despre viaa minerilor, romanulunei greve cu revendicri sociale, al unui conflict sindical cu tendine anarhiceGUY DE MAUPASSANT O VIA, 1883 o replic naturalist la Doamna Bovary de Flaubert anul unei existene mediocre, sfrite ntr o tristee resemnat i pasiv doctrina natu

    ui e dezvoltat de Zola n Romanul experimental, eseu aprut n 1880, unde valorific ideidin cartea medicului Claude Bernard, Introducere n studiul medicinei experimentale. n principal, Zola consider romancierul ca pe un medic care trebuie s studieze CAZURILE CLINICE, PATOLOGIA PASIUNILOR i chiar FIZIOLOGIA INSTINCTELOR. Preocuparea romancierului naturalist va fi EREDITATEA ncrcat, suferina fizic a agoniei. Zola rcumscrie temele naturaliste n 2 sintagme semnificative: BESTIA UMAN i FATALITILEaturalismul dezvluie o concepie biologic asupra omului, demonstrnd fatalitile ereditinfluena mediului, transcriind cu precdere CAZURI PATOLOGICE, acordnd ntietate instinctelor (brutalitate, violen, crim)

    Opoziia naturalism realismnaturalism realism

    personajul e un caz patologic, o excepie clinic (isteric,

    personajul e un tipsocial reprezentativ pt. un alcoolic, criminal) moment istoric (avarul, arivistul, doritorul de putere)

    se bazeaz pe o cauzalitate intern (ereditatea sau patologia)

    are ca model medicina

    romanul este un studiu de caz patologic

    cauzalitate extern (mediul social)

    are ca model tiinele naturii

    romanul e un studiu demoravuri

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    25/42

    Fragmente din Romanul experimental (din REALISMUL, studiu introductiv, antologiei note de Marian Popa, Bucureti, Ed. Tineretului, 1969, vol. 1; I 925) Mi se preanecesar s spun clar ceea ce trebuie s se neleag, dup mine, prin romanul experimentalNu voi avea de fcut aici dect o lucrare de adaptare, cci metoda experimental a foststabilit cu o vigoare i claritate minunat de Claude Bernard n a sa Introducere n studiul medicinei experimentale. [...] socotesc s m ascund din toate punctele de vedere n spatele lui Claude Bernard. Cel mai adesea mi va fi de ajuns s nlocuiesc cuvntul

    edic prin cuvntul romancier, pentru a mi exprima clar gndul i a i da rigoarea unui avr tiinific. [...] tiina experimental nu trebuie s se preocupe de acel de ce al lr; ea explic acel cum i nu mai mult. Experiena este o observaie provocat ntr

    un scverificare. Pentru a determina ceea ce poate s fie observaia i experimentul n romanul naturalist, nu am nevoie dect de pasajele urmtoare: Observatorul constat pur i simplu fenomenele pe care le are sub ochi... El trebuie s fie fotograful fenomenelor;observaia sa trebuie s reprezinte cu exactitate natura... Dar odat faptul constatat i fenomenul bine observat, vine ideea, intervine raionamentul, i experimentatorulapare pentru a explica fenomenul. [...] Romancierul este fcut n aceeai msur dintr

    uobservator i dintr

    un experimentator. La el observatorul d faptele aa cum le

    a observat, fixeaz punctul de plecare, stabilete terenul solid pe care urmeaz s mearg personajele i s se dezvolte fenomenele. Apoi experimentatorul apare i instituie experiena

    , vreau s spun c face s se mite personajele ntr

    o poveste specific pentru a arta csiunea de fapte va fi aa cum o cere determinismul fenomenelor luate n studiu. Romanul naturalist, aa cum l nelegem la aceast or, este o veritabil experien pe carerul o face asupra omului, ajutndu se de observaie. [...] Plecm de la fapte adevrate,care sunt baza noastr indestructibil; dar pentru a arta mecanismul faptelor, trebuie s producem i s dirijm fenomenele; aici se afl partea noastr de invenie, de geniuer. [...] trebuie s modificm natura, fr a iei din natur, atunci cnd ntrebuinm stre metoda experimental. [...] O experien, chiar cea mai simpl, este ntotdeauna bazat pe o idee, nscut ea nsi dintr o observaie. Romancierii naturaliti observ i exptoat munca lor se nate din ndoiala n care se plaseaz fa de adevrurile ru cunoscuenomenele neexplicate pn atunci cnd o idee experimental le deteapt brusc ntr

    o zi gl i i mpinge s instituie o experien, pentru a analiza faptele i a se face stpni.

  • 8/10/2019 115967990 ROMANTISM REALISM Literatura Universala

    26/42

    HONOR DE BALZAC (1799

    1850)

    1. SISTEMUL EPIC AL ROMANELOR LUI BALZAC 2. PERSONAJUL BALZACIAN Balzac e contemporan cu afirmarea i triumful romantismului francez. Aceasta se reflect n creaia luiepic cel puin printr

    un aspect: construcia personajelor pe dimensiunea pasionalitii,dup modelul energiei napoleoniene. Dincolo de aceast conjunctur, opera lui Balzace perceput n posteritate ca un model al realismului, ndeplinind condiiile de - obiecti

    vitate a naratorului - tipicitate a personajelor - reflectare panoramic a societii contemporane n ultimul deceniu al vieii sale, fcnd un bilan al creaiei sale, Balzac iorina de a o organiza ntr

    un sistem epic (!!! nu a avut iniial ideea organizrii !!!). n 1842, el public prefaa la Comedia uman, unde

    i afirm principiile

    i recunoele - i organizeaz romanele n funcie de reflectarea societii contemporane. Balzac sndic de la 4 modele care i

    au sugerat adoptarea supratitlului de Comedia uman: 1.de la Dante Alighieri preia sugestia unei viziuni enorme, dup modelul Divinei Comedii, schimbnd ns accentul; Balzac pune n centrul operei sale nu aspiraia spre paradis, ci infernul societii burgheze 2. prozatorul american Fenimore Cooper, de la care preia ideea repartiiei personajelor n mai multe romane i situarea ctorva n centrultuturor intrigilor. La Balzac, acest rol de legtur l