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Cartel de la Exposición de Artes Decorativas (Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes), una Exposición Internacionalcelebrada en París en el año 1925 que tenía como finalidad mostrar los adelantos industriales y en las artes decorativas.

1. EL NACIMIENTO DEL ART DÉCO

La denominación “Art Déco” apa-rece por primera vez en una expo-sición retrospectiva celebrada enParís en 1966 para conmemorar laExposición Internacional de Parísde 1925, utilizándose para englo-bar todas las manifestaciones artís-ticas producidas entre 1920 y 1940.El Art Déco es una corriente artís-tica, una línea decorativa con vidapropia que abarca todos los ámbi-tos artísticos, casi siempre aso-ciada a los estilos predominantesdel periodo.

El Art Déco surge dentro del ámbitomás sobrio del modernismo, espe-cialmente del centroeuropeo, dondeMackintosh tiene especial influencia.

Se difunde como un nuevo movi-miento y crea una tendencia generalen Europa hacia la geometrizacióny estilización de las formas, así comohacia el gusto por el detalle. El tallervienés de Joseff Hoffmann, la “WienerWerkstäte”, añade yuxtaposicionesy repeticiones al lenguaje de Mac-kintosh, y entre 1903 y 1907 crea labase del Art Déco. Éste taller consi-gue gran éxito en Europa, especial-mente en Alemania, donde se creaen 1907 la “Deutscher Werkbund”,de la que es Joseff Hofmann uno delos miembros fundadores.

La Exposición Internacional de lasArtes Decorativas e Industriales Mo-dernas de París de 1925 divulgó in-ternacionalmente el Art Déco, sir-viendo de experimentación de formas

y materiales, a menudo a modo dedecoración superficial. Así por ejem-plo, el octógono y la forma poligonalsemioctogonal, que fueron plantea-das en la “Wiener Werkstäte” desde1904, se pusieron de moda en Parísa partir de la Exposición de 1925,convirtiéndose en uno de los em-blemas del déco.

Por otra parte, múltiples autoreshan contribuido en la conformacióndel déco con su labor de síntesis yexperimentación, como Wright enAmérica, Perret en Francia o ElielSaarinen en Filandia

Junto con los exotismos, arcaísmosy primitivismos también interesanal Art Déco otros periodos más pró-ximos de la civilización occidental,

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ARQUITECTURAART DÉCO ENFERROL

El tiempo no pasa,el tiempo empieza.

Paul Eluard

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como el barroco o el rococó, queson sometidos a una fuerte estiliza-ción y pintoresquismo. El Art Décotiene un amplio repertorio icono-gráfico que varía dependiendo delpaís, así por ejemplo líneas ondula-das, rizos, volutas, círculos, trián-gulos, espirales, el zigzag, el face-teado de las formas, las figuras con-céntricas, las composiciones para-lelas o simétricas, los recuadros re-petidos, los volúmenes escalonadosy las superficies estriadas.

2. EL CONTEXTO ESPAÑOL:SURGIMIENTO Y DESARROLLODEL DÉCO

A principios del siglo XX surge laclase media alta como promotora,lo que trae consigo una mayor di-versidad de soluciones, sujetas fre-cuentemente a las modas. En Españael déco no comienza a generalizarsehasta entrados los años 20, impo-niéndose hacia 1923 mayor rigidez,aristamiento y volumetría y difun-diendo su estética entre toda la po-blación gracias a las artes decorati-vas, el diseño y, especialmente, através del cine.

Los primeros pasos del Art Décoespañol se desarrollan en torno alregionalismo, al arte influido porlas escuelas europeas, especialmentela de la Secesión vienesa, y al re-torno del clasicismo, difícilmentedisociable de la Secesión en un pri-mer momento. Desde principios delsiglo XX, la vertiente más avanzadadel regionalismo encuentra afinidady se interrelaciona con la estiliza-ción, refinamiento y decorativismodéco, cuya estética y temática aportamodernidad.

En los años 20 y 30 se desarrollanmúltiples tendencias vanguardistas,cuyas aportaciones son asimiladaspor el déco, sintetizándolas y sua-vizando su agresiva ruptura con elarte precedente. La Exposición deParís de 1925 contribuye a difundirla arquitectura vanguardista foráneaen España como variante de undéco internacional. En 1927 llegael Racionalismo a España, movi-miento vanguardista que asume múl-tiples influencias y que desarrollavarias tendencias entre las que seencuentra la vertiente déco, la máspopular y susceptible a las modas,que hace más asimilable la austeri-dad racionalista.

La arquitectura déco se desarro-llará de forma desigual en España

dependiendo del contexto socioe-conómico, artístico y urbano decada ciudad, de este modo perma-nece más tiempo en unas zonasque en otras, desapareciendo mástardíamente en las ciudades de laperiferia.

3. PIONEROS Y FOMENTADORESDEL DÉCO EN GALICIA

Tras superar la crisis agraria finise-cular Galicia experimenta un im-portante crecimiento industrial queimpulsa los núcleos urbanos por-tuarios. En Galicia podemos encon-trar rasgos déco en casi toda la ar-quitectura de los años 30, utilizán-dose como estilo “bisagra” entre lasúltimas manifestaciones modernistasy eclécticas y las primeras raciona-listas, introduciendo un nuevo re-pertorio ornamental sin cambiar elmodo de componer y concebir laarquitectura.

Entre 1913 y 1920, los arquitectoscoruñeses se interesaron por lasposibilidades del acero y el hormi-gón armado, que se difunde pormedio de publicaciones extranjeras.Pero la nueva técnica tarda en do-minarse y no se consolidará hastalos años 20, generalizándose en losaños 30. Estos avances técnicospermiten construcciones de mayoraltura, economía y rapidez, a la vezque posibilitan el vaciado de plan-tas y muros.

Eduardo Rodríguez Losada y RafaelGonzález Villar comienzan su pro-ducción en la segunda década delsiglo, influenciados por el Moder-nismo centroeuropeo. RodríguezLosada llegará a un déco regiona-lista de gran síntesis ornamental. Sedestacará Rafael González Villarcon propuestas como el Monumentoa Concepción Arenal, en 1914, anti-cipando muy tempranamente la es-tética déco en cuanto a la geome-trización de las formas, modulaciónen cubos, gusto por los materiales

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Fig. 1. Casa Luaces. C/ Real, nº 70, 1933

nobles o la reiteración prismáticaen las ménsulas de los voladizos.Rafael González Villar participa ac-tivamente dentro del ambiente cul-tural que se desarrolla en la Galiciade los años 20 y se compromete enbuscar un lenguaje arquitectónicoregional gallego que fusione lo tra-dicional y lo moderno, donde eldéco sirva de nexo para toda suproducción. En 1931 construye enel Alto del Castaño, en Narón, su úl-tima obra déco-regionalista: la Casade campo de Alejandro Fery. Esteedificio es regionalista en cuanto avolúmenes y elementos pero inter-pretado bajo esquemas de moderni-dad déco: formas geométricaspuras, paramentos lisos y sencillasmolduras lisas y retranqueadas.

En la tercera década del siglo sobre-sale el dúo compuesto por AntonioTenreiro y Peregrín Estellés, quienesincluyen en sus primeros alzadosecléctico-clasicistas motivos queposteriormente se asociarán al ArtDéco. De su mano llega a la Coruñaen 1929 el primer edificio déco-ra-cionalista de la ciudad: la casa de al-quiler y clínica de la Sociedad de Se-guros Mutuos de Accidentes deTrabajo. Este edificio, derribado en1976, conjuga racionalismo, expre-sionismo y déco. Percibimos el décoen varios elementos como las co-lumnas estriadas adosadas y sin ca-pitel de la planta baja, así como enlos falsos contrafuertes escalonados,los cuales tendrán trascendencia endiversos arquitectos gallegos.

Tenreiro y Estellés tendrán una es-trecha vinculación con las vanguar-dias arquitectónicas lo cual se re-fleja en su producción, como porejemplo en el plegamiento de algu-nas de sus fachadas, o en ciertoselementos como antepechos trian-gulares. Por otra parte, elementosdéco surgen en varios de sus edifi-cios racionalistas, como escalona-mientos bajo los voladizos o formasgeométricas coronando el ático.

4. LA ESTÉTICA DÉCO SURGE ENLA ARQUITECTURA FERROLANA

Entre 1910 y 1940 Ferrol cambia supaisaje urbano mediante modernosedificios de diversos estilos en unperiodo en que el paisaje urbano seinterpreta como un escenario depaseo y actividad económica comer-cial. En Ferrol el Racionalismo in-fluyó más en lo formal que en loconceptual y se desarrollará básica-mente a través de su vertiente déco.Entre 1927 y 1936 la ciudad goza deun gran impulso constructivo para-lelo a un gran ascenso demográfico,encontrando obras de destacadosarquitectos, aunque el protagonismorecaerá sobre Rodolfo Ucha Piñeiro.

Rodolfo Ucha Piñeiro, formado en eleclecticismo, manejará con como-didad los estilos imperantes adap-tándose a las nuevas tendencias. Elproceso de cambio en el trabajo deUcha Piñeiro se dio esencialmente através de los alzados, que sin des-prenderse definitivamente del mo-dernismo, simplifica volúmenes y

ornamentos para crear significati-vos edificios déco, en ocasiones in-fluido por Antonio Tenreiro y Pere-grín Estellés, con quienes manteníauna estrecha amistad.

El nuevo estado totalitario pro-mueve una arquitectura nacional,rechazando la arquitectura de autory el Racionalismo. Pero en Ferrol laarquitectura privada continúa conla tendencia déco y racionalistahasta 1941 en que comienzan a re-mitir. La tolerancia especulativapermitió grandes construccionesdonde continuaron los formalismosanteriores aunque cada vez másgratuitamente ornamentalistas. Eneste contexto Ucha Piñeiro conti-nuó con su inspiración déco mien-tras que Nemesio López Rodríguez,arquitecto municipal tras la dimi-sión de Ucha, se aleja del Raciona-lismo aunque sin desprenderse to-talmente del déco, enmascarandosus edificios mediante un ornamen-talismo “kitch”(óculos ciegos, men-sulillas gratuitas, hornacinas va-cías, etc.). En los últimos años 40 y

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Fig. 2. Cine Callao. Plaza del Callao. 1934 (derribado en 1976)

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primeros 50 las tendencias neoim-periales acapararon los proyectosarquitectónicos.

El Art Déco ha realzado numerososedificios ferrolanos, manifestándosecon frecuencia en zonas concretasdel inmueble. Entre las zonas del al-zado donde la ornamentación décosuele concentrarse se destacan elático, donde los elementos déco llegana modificar el perfil del edificio, asícomo la primera planta. Otra zona laencontramos bajo los voladizos, don-de aparecen con gran frecuencia ele-mentos déco como escalonamientoso formas poligonales. El escalona-miento o el retranqueo de molduraspuede surgir en cualquier elementocon relieve como pilares, machones,bandas decorativas, óculos ciegos,ojos de buey o formando las cornisas.Los vanos son otro punto a señalar,

reflejándose el déco en su forma (se-mioctogonal, apuntada, lobulada,etc.), así como en las molduras quelo rodean, a menudo retranqueadasal modo “hoffmanniano”, y en dondese aprecia en ocasiones cierto interésen resaltar la zona de las jambas. Enrelación con los vanos, los antepechoses otra zona frecuentemente adornadacon elementos déco, al igual que larejería, de diseños en ocasiones muyelaborados, especialmente en laspuertas de acceso. El esgrafiado muralhorizontal es otro elemento vincu-lable con la voluntad decorativadéco, que singularizan ciertas zonasde los alzados. Otro tipo de ele-mentos aparecen rara vez en losinmuebles ferrolanos, como la esti-lización y simplificación de órdenesclásicos así como relieves figurativoso que evoquen elementos estilizadosde otros estilos.

En estos años es habitual encontraruna torre en los alzados, especial-mente en edificios comerciales, lacual singulariza y otorga represen-tatividad al edificio. En algunos es-trechos edificios ferrolanos ubica-dos entre medianeras se apreciauna calle de vanos lateral que pa-rece evocar la imagen de una torre.En ocasiones, el vano del ático sesingulariza de modo especial, locual podría ser vinculable a la ideade un faro, icono déco.

En la arquitectura déco también en-contramos juegos en las diferentestexturas murales de los alzados. Deeste modo podemos encontrarjunto a muros lisos la aplicación dediferentes texturas en los revocosde los paramentos de fachada,como el revoco a la tirolesa, el cualproporciona una textura rugosa.

Es característico del déco la utiliza-ción de colores pastel en sus edifi-cios. En los ejemplos ferrolanos nosiempre ha llegado esta pinturahasta nosotros, pero si podemosconstatar la intención en los planosdel proyecto, donde se utilizan co-lores pastel para resaltar ciertaszonas del alzado (Fig. 7).

A continuación vamos a repasarbrevemente edificios de Ferrol enlos que las características de la ar-quitectura déco se manifiestan enmayor medida, organizados depen-diendo de la intensidad con que laestética influye en sus alzados, quehemos definido con un porcentajeorientativo, así como según sufecha de proyecto.

4.1. Edificios cuya influencia artdéco supera el 50% en suestructura arquitectónica

La presencia déco en Ferrol no fueabsoluta, pero en unos edificios elelemento ornamental déco predo-mina sobre todas las influencias ar-quitectónicas al tener una presencia

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Fig. 3. Oficinas del Banco Pastor. C/ Real, C/ del Hospital y C/ Dolores. 1934

decorativa que supera a los elemen-tos propios de los estilos convencio-nales de la época. Algunos de estosedificios han sido derribados perosus referencias estéticas siguenvivas en la presencia ferrolana.

1 Casa Luaces (Fig. 1). (Caja 432,expediente 61). Racionalista. Ro-dolfo Ucha Piñeiro. 1933. C/ Real nº70. Tipología de bajo comercial y vi-viendas, donde el bow window, nodefinitivamente formulado, se apoyasobre un escalonamiento decre-ciente de molduras y placas rectan-gulares. En sus laterales encontra-mos integrado un plegado en zigzagque parece evocar las acanaladurasde una estilizada pilastra. Presentauna serie de siete pequeños bajorre-lieves cuadrados sobre la ventanadel segundo piso, así como un bajo-rrelieve formado por dos aves simé-tricamente enfrentadas y descom-puestas en formas orgánicas, sobrela ventana del tercer piso.

3 Cine Callao (Fig. 2). (Caja 256,expediente 65). Racionalista. Ro-dolfo Ucha Piñeiro. Abril de 1934.Derribado en 1976. Plaza del Ca-llao. Alzado presidido por una torreescalonada, de pintoresca inspira-ción árabe, que hacía alusión a unfaro, elemento simbólicamente enrelación con el cinematógrafo e ico-nografía típica déco. Destacan losvanos semioctogonales enmarca-dos en un retranqueo en chaflán.

4 Oficinas del Banco Pastor (Fig.3). (Caja 434, expediente 51). Ra-cionalista. Antonio Tenreiro y Pere-grín Estellés. 1934. C/ Real, C/ delHospital y C/ Dolores. Totalmentereformado en 1977. Referencias aldéco en cuanto a materiales lujososy decoración en las zonas interioresabiertas al público. Presenta un al-zado modular en el que cada mó-dulo alberga un gran vano divididopor dos maineles de orden gigante,facetados y abocinados, que se pro-longan hasta la coronación. Los

módulos se unen por medio degrandes machones verticales a losque se adosan característicos con-trafuertes escalonados. Se destacael chaflán donde se sitúa la puertade acceso, destacado por una torrecuyo gran ventanal está divididopor dos antepechos decorados conun plegado en zigzag, el cual se re-pite en todos los antepechos deledificio, en el coronamiento del edi-ficio y en los laterales de la torre.

5 Caja de Ahorros de Ferrol (Fig.4). (Caja 256, expediente 66). Racio-nalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. Di-ciembre de 1934. C/ Real nº 152. Su

composición recuerda a la épocamodernista de Ucha Piñeiro, mien-tras que formalmente se vincula conel Cine Callao. Composición asimé-trica donde la torre, que aparentaestar adosada al edificio, es indivi-dualizada con un ritmo de vanos dediferentes formas, rematando en unescalonamiento decorado con unplegado en zigzag en bajorrelieve ycoronado por un cuerpo bulboso dereminiscencias árabes. La puerta deacceso presenta unas formas lobu-ladas retranqueadas. Rejería décoen puerta, balcones y antepechos. Eldiseño déco llega también al interior,apreciándose en el arranque metá-lico y rejería de la escalera interior,en las ventanas triangulares en lacaja de escaleras y en el diseño de lapuerta de acceso de las viviendas.

6 Fábrica de Lápices Hispania (Fig.5). (Caja 249, expediente 9). Racio-nalista. Nemesio López Rodríguez.1938. Derribado en 2012. C/ Ba-luarte, esquina a C/ Espartero. Eldéco se refleja en la fachada princi-pal donde dos grandes machonesescalonados sobresalen en altura amodo de torres que flanquean lapuerta de acceso. A su vez unoscontrafuertes escalonados, que re-matan en una forma apuntada, se si-túan entre los vanos de este alzadosin llegar a la cornisa.

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Fig. 4. Caja de Ahorros de Ferrol. C/ Real, nº152. 1934

Fig. 5. Fabrica de lápices Hispania. C/ Baluarte, esquina a C/Espartero. 1938 (derribado en 2012)

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5 Edificio Pita Saavedra (Fig. 6).(Caja 242, expediente 78). Racio-nalista. Rodolfo Ucha Piñeiro.Marzo de 1939. C/ Real, nº 5. Unalzado inspirado en recientes edifi-cios de Rafael González Villar,donde se destacan las dos peque-ñas torres en las calles lateralesque lo rematan en altura, orna-mentadas con potentes crestas for-madas por formas poligonales es-calonadas, inspiradas en Tenreiro yEstellés. Escalonamientos bajo losbalcones y rejería déco.

6 Edificio Calvo Formoso (Fig. 7).(Caja 244, expediente 19). Racio-nalista. Rodolfo Ucha Piñeiro.1939. C/ Dolores, nº 14-16. Eneste edificio se aprecia la influen-cia de Tenreiro y Estellés. En rela-ción con el déco se destacan: «dospequeñas torres que lo rematan enaltura, herederas de las fórmulasornamentales puestas en prácticapor la firma británica “Wallis, Gil-bert & Partners” y que acabaronpor instituirse en iconos delDéco»1. El déco también llega al di-seño de la rejería de la puerta deacceso.

7 Edificio Caballo (Fig. 8). (Caja243, expediente 125). Racionalista.Rodolfo Ucha Piñeiro. Segundo pro-yecto en 1941. Derribado en 1997.C/ Real, nº 45. El alzado presentatres bandas verticales escalonadas,

la del centro un piso más larga, queson relacionadas con obra de Ten-reiro y Estellés. También se destacacierto plegamiento de las calles la-terales, donde los antepechos tie-nen forma apuntada.

9 Calle Real, nº 137 (Fig. 9). (Ex-pediente no localizado). Raciona-lista. Se aprecia la composición amodo de torre, cuyo último vanoes singularizado por un antepechoo “macetero” triangular y por estar

flanqueado por unos relieves on-dulantes. Escalonamiento decre-ciente de placas bajo los balcones,cuyos vanos están retranqueados,así como en las molduras en lamuy volada cornisa. Déco tambiénen el diseño de la rejería.

10 Calle María, nº 166 (Fig. 10).(Expediente no localizado). Racio-nalista. Este alzado lo podemosvincular con el Edificio Caballo deUcha Piñeiro tanto por el plega-miento de las calles laterales, quepresentan antepechos y cornisa deforma apuntada, como por la granbanda escalonada que divide si-métricamente la fachada. Moldurasdel vano de acceso con retranqueo“hoffmanniano”.

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Fig. 6. Edificio Pita Saavedra. C/ Real, nº 5.1939

Fig. 7. Edificio Calvo Formoso. C/ Dolores, nº14-16. 1939

Fig. 8. Edificio Caballo. C/ Real, nº 45. 1941(derribado en 1997)

Fig. 10-Calle María, nº 166

Fig. 9. Calle Real, nº 137

4.2. Edificios entre el 50% y el25%

En estos edificios la presencia oinfluencia déco es limitada (Rejas,Portales, Ménsulas, remates, hue-cos, molduras, etc.), en la estructurageneral del edificio predomina elestilo arquitectónico sobre la de-coración déco.

1 Reforma del Colegio de los RR.PP.Mercedarios (Fig. 11). (Caja 250,expediente 40). Racionalista. RodolfoUcha Piñeiro. 1938. C/ María, nº192-194. Composición simétrica yverticalista, con calles laterales debow Windows en cuyo voladizo apa-recen formas poligonales. Placas rec-tangulares superpuestas en los ante-pechos de la primera planta. Diseñodéco de la rejería de puerta y ventanasdel bajo, así como de los balcones.En el ático del alzado a la calle Arceunas columnas jónicas simplificadasdividen los vanos.

2 Edificio Criado (Fig. 12). (Caja248, expediente 62). Racionalista.

Nemesio López Rodríguez. Febrerode1939. Plaza de España, esquina aC/ Galiano. De vocación lujosa enmateriales y distribución espacial,durante su construcción se añadie-ron progresivamente dos áticos re-tranqueados que aportan plastici-dad al edificio. Estas adicionesobligaron a estirar la torre central,decorada con relieves netamentedéco. Todo el ático está rematadocon un escalonamiento.

3 Pabellón de oficiales (Fig. 13).(Expediente no localizado)2. Racio-nalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. 1939.Derribado en 1999. Campus Esteiro.El cuerpo central tenía una compo-sición vertical organizada pormedio de unas bandas molduradas

de orden gigante, parecidas a lasutilizadas en el Edificio Caballo einspiradas en Tenreiro y Estellés. Ensu interior podíamos encontrar eldiseño déco en elementos comolámparas y barandillas.

4 Casa Catalina Féry de Díaz delRio (Fig. 14). (Caja 20 y 22, expe-diente 56 y 159, respectivamente).Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro.1942. C/del Sol, nº 168. Calle de mi-radores con antepechos esgrafiadosdonde el último piso es retranquea-do. Se destaca la calle de balcones,a modo de torre, rematada con una

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Fig. 11. Reforma Colegio de los RR.PPMercedarios. C/ María, nº 192-194. 1938

Fig. 13. Pabellón de Oficiales. Campus Esteiro. 1939 (derribado en 1999)

Fig. 12. Edificio Criado. Plaza de España,esquina a C/ Galiano. 1939

Fig. 14. Casa Catalina Féry de Díaz del Rio.C/del Sol, nº 168. 1942

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peineta pentagonal decorada con unrelieve geométrico déco, cuyo últimovano presenta las jambas achaflana-das y así como una clave compuestapor un relieve en forma de abanico,iconografía típica déco. Escalona-miento bajo voladizos y rejería décoen balcones y puerta de acceso.

5 Casa Freire Lago (Fig. 15). (Caja35, expediente 54). Racionalista.Rodolfo Ucha Piñeiro. Mayo 1943.C/ Rubalcaba, nº 34. Inicialmenteproyectado con líneas curvas y conun característico contrafuerte esca-lonado dividiendo el mirador late-ral, finalmente se opta por una vo-lumetría prismática y sencilla.Escalonamiento bajo los voladizosy en la volada cornisa, así como co-ronando el ático.

6 Casa hermanas Pérez Ardá (Fig.16). (Caja 225 y 1590, expediente 19y 11). Racionalista. Nemesio LópezRodríguez. 1943. Reforma del áticoen 1946. C/ del Arce, nº 2. Edificiopara viviendas de lujo, con sólido re-fugio en su semisótano. Esgrafiadomural que recuerda al Edificio Parga.Decididos escalonamientos bajo losvoladizos. El ático continúa la esté-tica del edificio, y es rematada conpináculos prismáticos.

7 Casa Alfredo Núñez (Fig. 17).(Caja 226, expediente 121 y 124).Racionalista. Nemesio López Rodrí-guez. 1945. C/ Rubalcaba, nº 10.Solución de esquina acristaladacomo en la Casa Pérez Ardá, perodestacándose el retranqueo de losvanos, que es acentuado por la car-pinterías. La cornisa está formadapor una superposición de moldurasy bajo los voladizos de los mirado-res encontramos un definido esca-lonamiento decreciente de placasrectangulares. Singular despiecehorizontal de las vidrieras.

8 Calle del Sol, nº 204 (Fig. 18).(Expediente no localizado). Raciona-lista. Composición simétrica dondela calle central muestra unos balco-nes de rejería déco, como en lapuerta de acceso. Destacar el vuelode la cornisa escalonada, superposi-ción de placas bajo los voladizos,bandas decorativas en los miradoresy la decoración mural en la plantabaja, formada por una serie de ban-das semicilíndricas en relieve.

4.3. Edificios con menos del 25%

En estos edificios el Art Déco es undetalle ornamental de estilo que en-contramos en elementos singulareso puntuales del edificio, a veces caside forma casi imperceptible.

1 Almacén de tejidos para Dña.Adela Lenzano Pita (Fig. 19). (Expe-diente no localizado)3. Monumenta-lismo Protoracionalista. Rodolfo UchaPiñeiro. 1929. Derribado en 1997. C/Magdalena, nº 86. Edificio de granmodernidad por su espacialidad inte-rior, iluminación y desornamenta-ción. Se destaca la orientación décoque podemos encontrar en la simpli-ficación geométrica que presentan lascolumnas de orden gigante, especial-mente en el capitel, muy estilizado.

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Fig. 15. Casa Freire Lago. C/ Rubalcaba, nº 34.1943

Fig. 16. Casa hermanas Pérez Ardá. C/ delArce, nº 2. 1943 (reforma del ático en 1946)

Fig. 17. Casa Alfredo Nuñez. C/ Rubalcaba, nº10. 1945

Fig. 18. Calle del Sol, nº 204

2 Consulta y viviendas para el Dr.Antonio Chaos (Fig. 20). (Caja 433,expediente 23). MonumentalismoNeobarroco. Alfredo Vila López. Fe-brero 1932. C/ Galiano, nº 42. En sualzado apreciamos ciertas aproxi-maciones al Art Déco, especial-mente en los frontones ondulados ypartidos neobarrocos, en cuyo cen-tro encontramos unos motivos décoque se repiten en la cúpula de latorre. Por otra parte también pode-mos poner en relación con el décola rejería, las molduras rectangula-res de los antepechos de la segundaplanta y la balaustrada geométricade los antepechos de la primera.

3 Casa Mejuto (Fig. 21). (Caja 432,expediente 56). Racionalista. Ro-dolfo Ucha Piñeiro. 1932. C/ Real, nº147. Edificio de viviendas con bajo yprimer piso comerciales, ampliadodos pisos en 1933. En el alzado sedestaca un bow window agigantadode antepecho estriaturado, desapa-recido en reformas posteriores.

4 Edificio Antonio Pena González(Fig. 22). (Caja 430, expediente2). Racionalista. Rodolfo Ucha Pi-ñeiro. Enero 1933. C/ María, nº121. Ucha Piñeiro traslada el Art

Déco a inmuebles baratos, en estecaso por medio de unos relievesondulantes, de perfil semicilíndrico,que son situados en los antepechosde ventanas y miradores. También

se aprecia un escalonamiento demolduras en la cornisa.

5 Casa Sánchez Sanmartín (Fig.23). (Caja 432, expediente 62). Mo-numentalismo protoracionalista.Rodolfo Ucha Piñeiro. 1933. C/ SanFrancisco, nº 13. El tratamientodéco lo encontramos en el trata-miento de las esquinas, curvas yestriadas, donde se concentra todala potencia visual del edificio. Tam-bién déco en el diseño de la rejeríade los antepechos.

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Fig. 20. Consulta y viviendas para el Dr.Antonio Chaos. C/ Galiano, nº 42. 1932

Fig. 22. Edificio Antonio Pena González. C/María, nº 121. 1933

Fig. 19. Almacén de tejidos Dña. Adela LenzanoPita. C/ Magdalena, nº 86. 1929 (derribado en1997)

Fig. 21. Casa Mejuto. C/ Real, nº 147. 1932

Fig. 23. Casa Sánchez Sanmartín. C/ SanFrancisco, nº 13. 1933

6 Edificio Ocaso (Fig. 24). (Caja256, expediente 159). Racionalista.Antonio Tenreiro y Peregrín Estellés.1935. C/ Real, nº 14-16. Edificio desencilla ornamentación pensadapara poner en relieve mediante poli-cromía, como vemos en las moldu-ras que forman una línea escalonadasimétrica coronando el ático, asícomo en las jambas de los vanos,dispuestas en suave chaflán. Un pe-queño zigzag se sitúa en el centro dela sencilla rejería de tubo de las ca-lles laterales.

7 Casa González Mouriz (Fig. 25).(Expediente no localizado)4. Racio-nalista. Rodolfo Ucha Piñeiro.1935. C/ Real, nº 184. Se destaca

un leve escalonamiento bajo vola-dizos y la rejería faceteada de lapuerta de acceso.

8 Casa Méndez Bouza (Fig. 26)(Caja 252, expediente 6). Raciona-lista. Rodolfo Ucha Piñeiro. 1936.C/ Rubalcaba, nº 53. Calle de mira-dores flanqueada por dos calles debalcones de vano apuntado. Escalo-namiento bajo los voladizos, esgra-fiado mural en la planta baja y sen-cilla rejería de tubo presidido poruna línea ondulada.

7 Casa José López Fernández (Fig.27). (Caja 244, expediente 25). Ra-cionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro.1938. C/ Real, nº 182. Se destaca elretranqueo de los vanos de la callede balcones y la rejería de la puertade acceso.

8 Edificio Parga (Fig. 28). (Caja75, expediente 84). Racionalista.

Nemesio López Rodríguez. 1939.C/ Real, nº 195-197. Edificio devocación lujosa influido por Ten-reiro y Estellés. Podemos destacarel esgrafiado mural del alzado y eltímido escalonamiento de moldurasen cornisa y bajo los voladizos.

9 Caja General de Ahorros y Montede Piedad (Fig. 29). (Caja 240, ex-pediente 90). Racionalista. NemesioLópez Rodríguez. 1941. Plaza deEspaña, esquina a C/ María. Edificio

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Fig. 24. Edificio Ocaso. C/ Real, nº 14-16. 1935

(Izq.) Fig. 25. Casa González Mouriz. C/ Real,nº 184. 1935; (Dcha.) Fig. 27. Casa José LópezFernández. C/ Real, nº 182. 1938

Fig. 28. Edificio Parga. C/ Real, nº 195-197.1939

Fig. 26. Casa Méndez Bouza. C/ Rubalcaba, nº 53. 1936

resuelto con trazados horizontalesdonde encontramos las jambas ymaineles, estriados a modo de co-lumna clásica estilizada, así comolas molduras retranqueadas de losojos de buey.

10 Casa Aquilino Puente Balado(Fig. 30). (Caja 35 y 22, expediente58 y 60). Racionalista. Nemesio Ló-pez Rodríguez. Mayo de 1943. C/de la Iglesia, nº 86. Alzado com-puesto por una calle de miradores,cuyo ático está retranqueado, y unacalle de balcones, singularizada me-diante esgrafiado, en la cual los va-nos están retranqueados. Rejería detubo presidida por un zigzag rom-boidal, que en el ático alcanza un

mayor desarrollo con formas poli-gonales faceteadas. Escalonamientobajo los voladizos y puerta de accesosemioctogonal con molduras retran-queadas.

11 Casa Mariano de Paz Rodríguez(Fig. 31). (Caja 36, expediente71).Racionalista. Nemesio López Rodrí-guez. Mayo de 1943. C/ del Sol, nº108. Alzado compuesto por unacalle de miradores, cuyo ático estáretranqueado, y una calle de vanosdonde el vano semicircular del áticoestá singularizado al estar flan-queado por dos franjas de estriatu-ras cuadrangulares. Se destacan losmarcos de las ventanas, escalona-dos en las jambas. Es singular el re-lieve sobre la puerta de acceso, quesugiere un frontón curvo y partidoneobarroco, representado de modoplano y esquemático.

12 Casa Ramón Díaz Suarez (Fig.32). (Expediente no localizado, am-pliación de segundo piso en 1944-Caja 226, expediente 79-). Raciona-lista. Rodolfo Ucha Piñeiro. C/Pascual Veiga, nº 3. Edificio senci-llo, ornamentado con unas bandashorizontales y especialmente me-diante una banda vertical escalo-nada que cruza el mirador y conti-núa bajo el voladizo.

13-. Calle Magdalena, nº 8 (Fig. 33).(Expediente no localizado). Raciona-lista. Se destaca la calle de miradoresadelantada bajo la cual se desarrollaun escalonamiento decreciente de

Fig. 30. Casa Aquilino Puente Balado. C/ de laIglesia, nº 86. 1943

Fig. 29. Caja General de Ahorros y Monte de Piedad. Plaza de España, esquina a C/ María. 1941

Fig. 32. Casa Ramón Díaz Suárez. C/ PascualVeiga, nº 3

Fig. 31. Casa de Paz Rodríguez. C/ del Sol, nº108. 1943

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placas poligonales. La cornisa, conmucho vuelo, está formada por unescalonamiento de molduras super-puestas. La rejería de tubos cilíndricosestá presidida por un pequeño zigzagen la zona central.

14 Calle Carlos III, nº 70 (Fig. 34).(Expediente no localizado). Raciona-lista. Calle de miradores adelantadabajo la cual se desarrolla un escalo-namiento decreciente de placas po-ligonales, que también encontra-mos, aunque en menor medida bajolos balcones. Vanos semioctogona-les y rejería de tubo presidida poruna simple línea ondulante.

15 Calle Rubalcaba, nº 106 (Fig.35). (Expediente no localizado). Ra-cionalista. Alzado de composiciónsimétrica donde se aprecian losvanos semioctogonales de la callecentral, en cuyos balcones se des-arrolla una rejería de diseño neta-mente déco.

Fig. 34. Calle Carlos III, nº 70.

Fig. 35. Calle Rubalcaba, nº 106. Fig. 33. Calle Magdalena, nº 8.

16 Calle de la Iglesia, nº 128 (Fig.36). (Expediente no localizado). Ra-cionalista. En este sencillo edificiose destaca la rejería déco de los bal-cones, de idéntico diseño al del edi-ficio de la Calle Real, nº 137, asícomo de la puerta de acceso, for-mada por una composición seriadade formas triangulares.

5. CONCLUSIÓN

La proximidad e influencia de LaCoruña, importante foco arquitec-tónico en Galicia, y de los arqui-tectos que allí trabajaban, ha sidodeterminante para la pronta apari-ción y desarrollo del déco en la ar-quitectura de Ferrol, donde esteestilo ha sido elegido para aportardistinción y modernidad a diversosinmuebles privados, así como parahacer más atractivos varios edifi-cios vinculados con lo público o locomercial. En este proceso ha sidoprotagonista la inquietud innova-dora que encontramos en la obrade Rodolfo Ucha Piñeiro, atraídopor la moderna estética ya en sudiseño del Monumento al vueloPlus Ultra en 1927.

Finalmente, las condiciones eco-nómicas y demográficas del Ferrolde estos años, así como su ubica-ción en la periferia, han favorecidoun largo desarrollo del déco ferro-lano.

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Consulta de expedientes en el ARCHIVOMUNICIPAL DE FERROL

Notas

1 CASTELO ÁLVAREZ, B; FERNÁNDEZ MADRID,J. y UCHA DONANTE, R.: Rodolfo Ucha…,Op.cit., p. 205.

2 Ibíd. pp. 210-214.

3 CASTELO ÁLVAREZ, Bernardo: Ferrol:morfología urbana…, Op. cit., pp. 430-432.

4 Ibíd. pp. 443-445.

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Fig. 36. Calle de la Iglesia, nº 128