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This is to certify that (i) this folio of composition comprises only my

original work towards the degree of Master of Music except as may be

indicated in the Preface, (ii) due acknowledgement has been made in

the text to all other material used, (iii) the folio contains

compositions totalling sixty minutes in length of original material.

Signed …………………………………………………..

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Work, Rest(?) and Play

Trombone Solo with

Piano

Howard Ward

© Howard Ward 2008

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Programme Notes

The trombone is an incredibly versatile instrument, capable, in the hands of the best performers, of

extremes of range, dynamics and styles. It often has to ‘work’ hard, is sometimes allowed to have some

fun and ‘come out to play’, but, once set in motion, is only occasionally allowed to ‘rest’.

Work, Rest(?) and Play attempts to capture all of those moods. Written originally to demonstrate the

versatility of the trombone, it employs extended techniques, such as singing through the instrument,

extremes of range and rapid melodic movement.

In performing this piece, there is no doubt that the trombonist has to ‘work’ hard and there is not much ‘rest’; it is hoped, however, that the fun aspect of the

work will not be forgotten.

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Performance Directions

The opening recitative (bars 1 to 46) should be approached freely with plenty of space allowed around the various sections. Whilst there are many indications for rubato in the tempo, the performers should feel free to place their own interpretations on those directions.

The second section, from bar 47, should be playful and rhythmic with variations coming from dynamic contrast, cross rhythms and style. Tempo should remain consistent through to bar 112.

The tempo at 112, although marked at =66, should be guided by the speed at which bars 122 through to 136 can be played.

The poco agitato at 137 should give an impression of building urgency and need not necessarily be at a much increased tempo.

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Freely - quasi cadenza (approx. )

Work, Rest(?) & Play

Howard Ward

For Trombone and Piano

q=60

Solo Trombone

Piano

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44

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Tbn.

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Tbn.

Pno.

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Tbn.

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Tbn.

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17

Night Scenes

Scored for Orchestra

Howard Ward

© Howard Ward 2009

III. Children Dream

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Night Scenes III. Children Dream

Programme Notes

They have had a busy, busy day, but finally, they are marched off to bed and, after stories about

dragons, or princesses, or strange-looking animals with long noses and one eye, it is not long before

sleep seduces them.

He dreams. Are there soldiers marching off to war, or is he the pilot on the largest and latest

passenger space-ship on his way to a far-off star, millions of light years away? Perhaps he’s the master of the SS Titanic this time turning just at the right moment to avert disaster, or maybe our

hero is Saint George fighting the everlasting dragon.

She dreams. Is she dancing with her Prince in the most magnificent wedding dress, or perhaps riding horse on a never-ending journey round and round a brightly coloured carousel? Or possibly she is

startled by a green-eyed monster with yellow hair and bright red eyes?

Or maybe they both just fall asleep and dream of absolutely nothing, just resting their weary bodies

for the next busy, busy day.

You decide.

Children Dream is the third of four movements in a descriptive work portraying various end-of-day activities: nightlife in a busy city, frantic family dinners and next day preparations, children sleeping, and the rather sedate and routinely predictable activities of grandma and grandpa.

22

Night Scenes III. Children Dream

Instrumentation / Parts List

Flute I Flute II / Piccolo

Oboe I Oboe II / Cor Anglais

Clarinet in Bb I Clarinet in Bb II

Bassoon I Bassoon II / Contrabassoon

French Horn (in F) I French Horn (in F) II

Trumpet in Bb I Trumpet in Bb II

Timpani

Percussion: Snare Drum / Bass Drum / Cymbals / Vibraphone

Violins I Violins II Violas

Violoncelli Double Basses

°

¢

°

¢°¢

°

¢

Misterioso

Misterioso

q=66

q=66

Ballet Music - Night ScenesScene III - Children Dream

Howard Ward

Flute I

Flute II / Piccolo

Oboe I

Oboe II /Cor Anglais

Clarinet I in Bb

Clarinet II in Bb

Bassoon I

Bassoon II /Contrabassoon

French Horns (in F) I/II

Trumpets (in Bb) I/II

Timpani

Snare Drum

Bass Drum

Cymbals

Vibraphone

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Double Bass

44

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44

44

44

44444444

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23

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4

4

Fl. I

Picc.

Ob. I

Ob. II

Cl. I

Cl. II

Bsn. I

Bsn. II

Hns. I/II

Tpts. I/II

Timp.

S. D.

B. D.

Cym.

Vib.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

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24

24

24

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34

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34

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24

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¢

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¢

°

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A

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Peacefully - dreamy

Peacefully - dreamy

10

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Cl. I

Cl. II

Hns. I/II

Tpts. I/II

Timp.

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Vln. I

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Db.

44

44

44

44

44

44

44

44

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65

65

Fl. I

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Cl. I

Cl. II

Bsn. I

Bsn. II

Hns. I/II

Tpts. I/II

Timp.

S. D.

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

Db.

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44

44

44

44

44

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Peacefully

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85

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Fl. I

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Cl. I

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Bsn. I

Bsn. II

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Agitated and becoming more aggressive

90

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Fl. I

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Timp.

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96

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Fl. I

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Timp.

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101

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Fl. I

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¢

°

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105

105

Fl. I

Fl. II

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Hn. II

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Timp.

S. D.

B. D.

Vln. I

Vln. II

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Cb.

54

54

54

54

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Timp.

S. D.

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Timp.

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Timp.

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Vln. I

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44

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125

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44

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49

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14

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Vln. I

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24

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34

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34

34

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24

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159

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Gently

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Fl. I

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55

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164

164

Fl. I

Picc.

Ob. I

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Cl. I

Cl. II

Bsn. I

Cbsn.

Hns. I/II

Tpts. I/II

Timp.

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Vib.

Vln. I

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56

A Day In The Sun

Scored for: 2 Flutes

Marimba Vibraphone

Piano

Howard Ward

© Howard Ward 2009

reflections of a winter vacation

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A Day In The Sun

Programme Notes

A ‘storyboard’ reminiscence of a day spent relaxing in the Queensland town of Noosa.

Sandwiched between sunrise and sunset, the work wakes us up slowly, takes us on a stroll down Hastings Street, on an almost missed

ferry ride down a rather ‘choppy’ Noosa River, to lunch and the markets at the marina, to a

quiet drink in the late afternoon, and finally to the beach to watch the day’s sunset finale.

The work, scored for 2 Flutes, Marimba, Vibraphone and Piano, brings back many happy memories for the composer during

Melbourne’s winter!

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A Day In The Sun


As a descriptive work, performers should feel free to immerse themselves into the various atmospheres portrayed. (A winter trip to the area in question would help enormously!) The pre-dawn section (from the opening to bar 35) should be a gradual dynamic development, with the sun almost bursting through the half-closed curtains at bar 36.

From bars 53 to 77 there is a feeling of reticence to get the day going, but eventually at bar 78 the morning gets underway. This section should proceed with a rather relaxed swagger; with specific care taken with dynamics, particularly for the Marimba and Vibraphone in bars 89 to 97. Note that the swing feel at bars 98 to 103 is for the Marimba only; all other players play straight quavers.

The ferry sections from bars 106 to 133 should be approached with humour both in terms of running to catch it, and with the effect of the unsteady nature of the ferry ride! Bars 130 to 133 should be played out of rhythm but with intent amongst the players to reach the end of bar 133 ‘almost’ together!

After the relaxed afternoon sections, the Sunset from bar 222 should reflect the style of the opening with the sound finally dying away as the sun disappears in the final bar.

Note that the final vibraphone entry at bar 258 uses a violin (or similar) bow, used to stroke the edge of the bar.

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Freely -

Pre-dawnHoward Ward

A Day in the Sun

(approx. )q=78

reflections of a winter vacation

Flute I

Flute II

Marimba

Vibraphone

Piano

7

Fl. I

Fl. II

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44

44

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14

Fl. I

Fl. II

Mar.

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Pno.

21

Fl. I

Fl. II

Mar.

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Pno.

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26

Fl. I

Fl. II

Mar.

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Pno.

29

Fl. I

Fl. II

Mar.

Vib.

Pno.

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Fl. I

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76 JauntilyStrolling Down Hastings Street

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Fl. I

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The Ferry's Waiting!

Slower and Freely

Fl. I

Fl. II

Mar.

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molto rall. 109

Fast - running Slow

Fl. I

Fl. II

Mar.

Vib.

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74

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Fl. I

Fl. II

Mar.

Vib.

Pno.

119Slow and Detached

On the ferry

Moderately q=112

Fl. I

Fl. II

Mar.

Vib.

Pno.

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75

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76

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130

Fl. I

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molto rit. 133

At the markets

Happily q.=112

Fl. I

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Fl. I

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Fl. I

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Fl. I

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Fl. I

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Fl. I

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A relaxing lunch in the sun

Easy - relaxed q=104162 e=e 1.

Fl. I

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Fl. I

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82

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Fl. I

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Fl. I

Fl. II

Mar.

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Pno.

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Fl. I

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Mar.

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Fl. I

Fl. II

Mar.

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93

...for flood and fire and famine...

Scored for Symphonic

Wind Band

Howard Ward

© Howard Ward 2009

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Programme Notes

Although the devastation caused by the bushfires early in 2009 is the result of the most recent of Australia’s natural disasters, it is by no means the first time that this ‘wide,

brown land’ has been the subject of mother nature’s indiscriminate fury.

There is no doubt that this score was initially, and perhaps mostly influenced by the events of February 7th 2009, but while completing the work, I was continually reminded of just how much this country, and its people, has endured the ravages of droughts and cyclones, and of ‘flood, fire

and famine’.

The scale of the personal and material loss from Black Saturday cannot be diminished, and we have once again been reminded of the fragile nature of our tenancy of this land, so this work celebrates the work of those who fought

selflessly to save lives and property, and pays tribute to those who lost homes and loved ones on that day, and on

many other days just like it.

The work is largely programmatic, making musical references to normal life before the fires, the threat of

danger, the firestorm itself, the despair of grief and loss, the power of determination over adversity, and the hope in the future. But it and also necessarily serves as a reminder

of the persistent unforgiving harshness of this, our ‘sunburnt country’.

98



The piano plays an important role in the creation of mood in various places throughout the work and, although cues are provided, should be utilised where at all possible. The section from bar 10 to 21 is directed to be played ʻfreelyʼ (and the conductor should exercise this option to his or her own interpretation), but the piano should disregard any rubato and maintain a constant rhythm and tempo (as set up in bar 10) throughout this section. Note that the piano player will require a cue from the conductor for a diminuendo al niente in bar 20 and cessation of sound in bar 21. Similarly, the female voice parts will enhance the overall mood and should be used if available. Two or three singers on each part will assist with creating a seamless sound allowing for staggered breathing, but care must be taken to ensure a balance both with the band and between the two voices. The fade at the end should be al niente. Should female voices not be available the final 10 bars should be played by both Piano and Vibraphone taking care to ensure pedals are utilised and that at the final al niente, both D and E are heard.

99


Instrumentation

Piccolo Flute I/II Oboe I/II

Eb Clarinet Bb Clarinet I

Bb Clarinet II/III Bb Bass Clarinet

Alto Saxophone I/II Tenor Saxophone

Baritone Saxophone Bassoon I/II

Horn in F I/II

Horn in F III/IV Trumpet I / Flugel Horn (opt.)

Trumpet II/III Trombone I/II

Bass Trombone Euphonium

Tuba String Bass

Percussion: Snare Drum

Cymbals Bass Drum

Whip Tam-tam

Vibraphone Glockenspiel Xylophone

Tubular Bells Timpani

Female Voices I/II

Piano

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Gently and very freely - (approx. )

Dedicated to all whose lives have been touched by Australia's many natural disasters, and in particular to those who lost, those who fought, and those who 'just survived' on Black Saturday, 7th February 2009

Howard Ward

TRANSPOSED SCORE

"...for flood and fire and famine..."

q = 56

Piccolo

Bb Clarinets I/II

Euphonium

Piano

A10

10

10

e=e e=e

poco rall. a tempo

Picc.

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Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

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Euph.

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dim al niente∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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102

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¢

°¢

29

29

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Fl. I

Fl. II

Obs I/II

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpt. I

Tpts. II/III

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B. Tbn.

Euph.

Tba.

S. Bass

Vib.

Timp.

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Solo

3

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Solo

5

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Motor OFF

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103

°

¢

°

¢°

¢

°¢

39

39

DPicc.

Fl. I

Fl. II

Obs I/II

Ob. I

Ob. II

Eb Cl.

Bb Cl. I/II

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

Vib.

Tub. B.

Timp.

54

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54

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44

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44

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& ∑ ∑ ∑ ∑p

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∑If sufficient players available, notes with stemsup should be played on Glockenspiel (8vb)

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104

°

¢

°¢

°

¢°

¢

°¢

48

48

A Tempopoco rall. poco rall.

Picc.

Fl. I

Fl. II

Ob. I

Ob. II

Eb Cl.

Bb Cl. I/II

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

S. D.

CymsBD

Vib.

Tub. B.

Timp.

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54545454

54

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54

54

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68

68

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Xylophone

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105

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Fl. I

Fl. II

B. Cl.

Bsns.

Tpt. I

Tpts. II/III

Euph.

S. Bass

65

65

Fl. I

Fl. II

B. Cl.

Bsns.

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

S. Bass

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68

68

68

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44

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68

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68

68

24

24

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44

68

68

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24

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24

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24

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68

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128

128

128

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34

34

34

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106

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73

73

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Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bsns.

Euph.

Tba.

S. Bass

(3+2+2)80

80

(3+2)

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

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34

3434343434

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34

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Fl. I

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B. Cl.

Ten. Sax.

Bsns.

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Alto Sax. I

Alto Sax. II

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Bsn. II

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Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bsns.

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S. D.

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Pno.

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Alto Sax. I

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Bari. Sax.

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Ob. II

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bsns.

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

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S. Bass

Timp.

Pno.

78

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Timp.

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Fl. I

Fl. II

Ob. I

Ob. II

Eb Cl.

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Tba.

S. Bass

S. D.

CymsBD

Glock.

Xyl.

Timp.

Pno.

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Fl. I

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B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

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132

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266

266

266

V (3+2)

Picc.

Fl. I

Fl. II

Ob. I

Ob. II

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

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Tba.

S. Bass

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Xyl.

Timp.

Pno.

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98

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34

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24

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133

°¢

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274

274

274

WA little more agitated

Fl. I

Fl. II

Ob. I

Ob. II

Eb Cl.

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

S. Bass

S. D.

CymsBD

Vib.

Xyl.

Timp.

Pno.

686868686868686868686868686868

6868

686868686868

6868

6868686868

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134

°¢

°

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¢°

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283

283

Fl. I

Fl. II

Ob. I

Ob. II

Eb Cl.

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

S. Bass

S. D.

CymsBD

Xyl.

Timp.

24242424242424242424

242424242424242424242424242424

24

2424

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44

4444

34343434343434343434

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135

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289

289

Picc.

Fl. I

Fl. II

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Bb Cl. I

Bb Cl. II

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B. Cl.

Alto Sax. I

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Ten. Sax.

Bari. Sax.

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Xyl.

Timp.

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44

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136

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293

293

Picc.

Fls I/II

Ob. I

Ob. II

Eb Cl.

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

S. Bass

S. D.

CymsBD

Vib.

Xyl.

4444444444444444444444444444

44444444444444

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4444

44

44

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24

24

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137

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295

295

295

molto rall. Long Pause

Freely - quasi cadenza

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Hns. III/IV

Tpt. I

Tpts. II/III

Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

S. Bass

S. D.

CymsBD

WhipT-t

Vib.

Xyl.

Timp.

Voc. I/II

Pno.

2424242424

24242424

24

24

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138

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°

¢

°

¢

X302

302

Reflective - reverentY

q=66

Picc.

Fl. I

Fl. II

Ob. I

Ob. II

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Bb Cl. III

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Tpt. I

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139

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°

¢

°

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309

309

309

Zpoco più mosso

Picc.

Fl. I

Fl. II

Ob. I

Ob. II

Eb Cl.

Bb Cl. I

Bb Cl. II

Bb Cl. III

Bsns.

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Euph.

S. Bass

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317

317

317

poco meno mossomournfully

A tempo

AA

Picc.

Fls I/II

Bb Cl. I/II

Bb Cl. II

Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

Tpt. I

Tbns. I/II

Euph.

S. Bass

CymsBD

Vib.

Glock.

Timp.

Pno.

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

34

3434

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

44

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Fl. I

Fl. II

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Bb Cl. III

B. Cl.

Alto Sax. I

Alto Sax. II

Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

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S. Bass

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Vib.

Glock.

Timp.

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142

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BBA little faster and more majestic334

334

q=72 With a sense of urgency - almost one in a bar

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B. Cl.

Alto Sax. I

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Bari. Sax.

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343

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A little steadier

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Alto Sax. I

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144

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molto rall. 356

356

allargando Quiet but building

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Picc.

Fl. I

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Tbns. I/II

Euph.

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Vib.

Glock.

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146

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367

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rall. Peacefully q=56 EEWith quiet determination

Picc.

Fl. I

Fl. II

Ob. I

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Alto Sax. I

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Timp.

Voice I

Voice II

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Fl. I

Fl. II

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Alto Sax. I

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Ten. Sax.

Bari. Sax.

Bsns.

Hns. I/II

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Tbns. I/II

B. Tbn.

Euph.

Tba.

CymsBD

Vib.

Timp.

Voice I

Voice II

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Three Wooden Dolls

Programme Notes

The busker sits atop an old packing crate that he has placed strategically on the corner right opposite the

Bevington Bush Hotel. Not that he’s particularly interested today in the alcohol provided by that establishment, but more to encourage customers to listen to his crooning, watch the three marionettes dance from the end of the

plank, and maybe (hopefully) throw a few coins in his hat to pay for a Sunday whiskey.

For more years than he cares to remember, he’s carried the old wooden box and the dolls from his dilapidated hut to the pub and back every day. One day he will sing no more and

the puppets will be discarded forever, but the corner opposite the Bevington Bush will always resound to the

music and memory of the old crooner and his marionettes.

This is not, of course, a new tale, but in searching for inspiration for a viola work that not only highlighted the wonderful power and richness of the instrument’s lower registers, but that also allowed the performer the opportunity to make the instrument dance and

sing, this piece of folklore provided an ideal vehicle.

The work largely follows the story outlined above, commencing with the old crooner setting himself up, clearing his throat and

getting ‘in tune’, and sounding a fanfare to signal the start of the show. Three dances follow, each reflecting the personality of a

different doll, linked by interludes that foreshadow the finale. This final elegy reflects the time when only the memory remains, but

nevertheless ends with a bright celebration of the man, his puppets and his music.

156

Three Wooden Dolls


The work is designed to be performed straight through with minimal breaks between sections. Varying lengths of breaks are indicated (using the comma, caesura, and fermata), but even the latter (before the pizzicato movement) should be no longer than the time taken to place the bow down. There should be virtually no break between this movement and the final Elegy. For the 3rd Dancing Doll section (bars 225 to 313) should the soloist prefer not to place the bow down, these bars (308–310) should still be played pizzicato with the Left Hand. The violist should take note of the stylistic differences of each of the sections, brought about by the various characters, as described overleaf.

157

Three Wooden Dolls

The Characters

The Busker

He was once a fine ‘crooner’, but now, as he gets a little older, his notes aren’t always pitch-perfect, and he runs out of ‘puff’ more easily than he used to. He yearns regularly for the end of the week (when he can afford his week-end ‘tot’ or two of Whiskey), and occasionally, perhaps, for the time when he can pack

up his puppets for the last time.

But he is the consummate artiste, and when the marionettes each begin their dance, the light comes back into his eyes and the dolls once again seem to

take on a life of their own.

He is a part of the local furniture, a showman par excellence, and when he eventually does pass on, he and the dolls are still remembered. It is even said that once in a while, when the wind is just right, he still can be heard, singing on

the corner outside the Bevington Bush Hotel.

First Marionette

She is tall, full of energy and vitality, and could easily be a member of an Irish dance company. She is supple, precise, and very confident. Sadly, it seems the old busker sometimes has difficulty keeping up with her boundless energy!

Second Marionette

She is a dreamer. She imagines herself as a beautiful debutante, dancing the

waltz in her long white gown. She would like to be sophisticated and glamorous but, sadly, she is a little clumsy. She dreams of being a great dancer; maybe

one day?

Third Marionette

She is fun and bubbly, and darts around in an excited effort to fit everything into life that she can - all in the next minute. Not that she is necessarily a whirlwind,

but rather that she is easily distracted from the current activity to the next exciting adventure - and back!

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161

p f

110

ff

115

dim.mf

rall. q.=92

120

124

molto rall. 128

mf pp mf

Freelyrit.

131

pp cresc. f pp

agitato rit. 137

pp f pp

142

68 34 68 44 98 68

68 34 68 34 98 68

68 34 44 34

34 98

44

34 44 34 44 34

34 44 24 44 34

34 44

Bb > > > > > > > > > > > > >

Bb> > > > > > > > > > > >

&>

&b > > > > > > >,

B bbb>> > >Tired and a little laboured

Bbbb> > > > > > > > > > > >

Bbbb> > > > > >

> >,nnn> >

BIV

4:3 ,&

flautando

BIV

Interlude No. 1

q=72

B & B &q=60

&,B

col legnobattuto

col legnotratto

. . .U fl

poco rall.

œJœ œ œ œ œJ œ œ œ œ

œJœ œ œ œ œ œ œJ œJ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œb œ# œ œ ˙˙ œ œ œb œ ˙b ˙ w

162

p mp pp p

147

153

f

158

163

p mf

167

173

mp

Lightly179

184

34

44 34

Bflautando

Second Dancing Doll

Dreamily q=96molto rit. a tempo

Bmp pp

&ord.

mp

. .B

rit. getting a little more excited rall.

B> > .> > > > > >

>U

>

>U

>

>U ,slower - more determined

molto rit.

Bmf

, pizz..

∏∏∏∏∏∏∏

,arco . .

LH pizz

Rhythmical - but still dreamy,and a little clumsy q=126

rit. a tempo

Barco . .rit. a tempo

BLH pizz

b

B # #n

B nb bn n

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œœb œœ#n œœ#n œœnb œœ œœ œœ œ œ œœn œJœ œ œœb œœJ ‰ ‰ œœJ œœ œœJ ‰ Œ

163

mf

a tempo

189

pp

q=126

193

mf

199

f

rall.

204

pp mf

Freely rit.209

pp cresc. f pp

agitato rit. 215

pp f pp pp pp

220

44 34 44

44 34

34 44 34 44 34

34 44 24 44 34

34 44 44

Bcol legno battuto

pizz

arco ord.

LH pizz b> Urall.

Barco

mf

pizz..∏∏∏∏∏∏∏

arco . .

LH pizz

arcoAs before rit. a tempo

B. .rit. a tempo

BLH pizz

bU

uU

B arco 4:3 flf

Interlude No. 2

q=72

B Bpizz arco

&

q=60

&, flautando

(put down bow)

U (to pizz.)UB

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œœbn œœb œœb œœn œœnb œœn œœœn ™™™ œœJ œœn œœ# œœbb œœbŒ˙n ™™ œb œ ˙ ™™˙ ™

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œ ™ œj œb œ œb ™ œbJ œn œ ˙bn ‰ œbJ œ œb œœ# œœbn ˙# ™™ œœj ‰

œb œ œ œb œ œ œ ˙ ˙b œ œ œ œ ˙ ˙ w#

164

mf

e=e225

229

pp mf

234

f pp f

239

pp f mf

244

f p pp

249

ff

mf

ff

mf

ff

mf254

260

f

265

44

34 44

34 68 44

44

38

38 44 44 78

78 44

78 44 98

B pizz

> > > >strum with fingernails

> > > >

In a 2 feel - with precision

Third Dancing Doll

q=144 ( )h=72 ( throughout)

B > > >> >

> >

B > > >>

> > >>

>

B>

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B > >> > > >

B>

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165

p cresc.

270

274

p

ff

mf

ff

mf278

ff

mf

ppmf

284

mp p mf

290

p f mp

296

pp pp mf pp

301

ppp

rit.307

f pp

311

98 44 78 44 54

54 44

24 58 34 44

34

34 54 44

24 44 54 44

34 54 44

44

B>

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> > > > > >

B ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ -> > > > >

B » »

B »&

& B >

B > > >

B ∑ B > >&

& > L.H. pizz (take up bow)

B> > >

Freely - but not too slow

Bsul ponticello...............................sul tasto

arco

> bn nb> > U attacca

molto rall.

œœœœ œ œ# œ œ Œ œj œœ œ œ# œ œ œœ œ œœœ œ œ# œ œ œœ œœ œ œ# œ œ œœ œ

œœœœ ™™™™ œœœœŒ œ# œ œj ‰ ‰ œ# j œœ# œ œ# œ œ œœ œ œœœ## œ œ# œ œ œ œœ œ œœ## œœ œœn œœb œœb œœb œœ# œ

Œ œ œb œ œb œœnJ ‰ œb œœbb Œ œ œœn ‰ Œ œb œœbb ‰ Œ ‰ œ ˙bn œœ œŒ œœb œœ œœ

œŒ ˙b œœbb œœ œœbb œœbn œœ# œ

Œ ˙b œœ œŒœœb œœ œœ Œ œœb Œ œœbb œœ œœbb œœbn œœ#

œœœb œœœnn œœœ œ œœ# œœœœ œœb œœb œn œn œb œ œœbb œ œb œ œ œ# œ œn œb œ œb œœ

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œœb œœbn œœb œœ œœbn œœnb œ œ œœ œ œ œb Ó œ œœ œ œ#œ œ œ# wwn

166

p

q=60

314

f

molto rit. 318

ff

rall.

323

326

ff

allargando331

mf mp

rall. rall. 335

338

Brilliant e=e343

347

44

24 44

98 44

34

34 24 34 98

98 34

B,

3

Freely - with feeling

Elegy and Finale

molto accel.

Bmp

,f

Up

U.- .- .-

A tempoStrongly

B b>

pizz arco

bpizz , arco U

A Tempo

B>

&3

A little agitated

& > >> >

> > > ^B

e=eFast and bright q=168

B ^. . . . . . .

pizz

. . .fl

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B arco

f

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Grandioso q=56 rit. Rhythmical q=126 molto rall.

B-≥ .≤ -≥ .≤q.=126

B ≥-

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167

171

Haiti Reflections

Programme Notes

The musical ideas in this short work started life as simply that, just musical ideas. The original concept was to explore different left and right hand chordal sounds,

horizontally as well as vertically, rhythmic as well as static.

It was, however, composed during the days following the tragic earthquake that occurred on the island of Haiti in

early 2010, when images of grief, despair, pain and heartbreak, mixed occasionally with a little hope or even

joy, were being broadcast daily, and it was with those images in mind that many of the musical thoughts were

then developed.

I have not tried to be programmatic or focus on a chronology of events, but rather use the audio and visual media I experienced to create a canvas of musical colour, much as an artist will recreate a landscape, a portrait or a

still life from memory.

There are, then, musical references to heartbeats, constant running, searching, digging, and the sounds of collapsing buildings and aftershocks; and the mixed harmonies seem to suit the sense of confusion that abounded throughout

those first few days.

Haiti Reflections is dedicated to the memory of those who lost so much on that day.

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p

Gently q=66 accel. rall.

° øpp

pp

A tempo accel. rall.

5

ppp

più pp ppp

poco rall.

9

ø ø °

pppp

molto rall. Energetically -with a pulse

q=13213

° ø ø ø ø ø ømp

44

44

54 68

54 68

& #

Haiti ReflectionsDedicated to the victims of the Haiti earthquake

Howard Ward

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& ∑ ∑ø

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" -Slower and quieter

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173

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68 34

34 68 98

34 68 98

68

68

68

68

38

38

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174

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38 34 68

34 68

34 68

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98 68

68 98 68

68 98 68

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Œ œœœbbb J Œ œbJ ˙ ™œœœbb œœœ

‰ ‰ œœœn œœœ ‰ ‰ œœœbb œœœ ‰ ‰ Œ ™ œœ œœ œœbbœœœœbbb J ‰ œb œœ œ œ œb œ œ œœœJœ ‰ œœœœ Œ œb j

œœbbj ‰ ‰ Œ ™ œb œb œ œ œ œ œb œn œb œ œ œ œb œb œ œb œ œ

175

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61

65

°

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69

ff

73

pp

Lightly

Smooth (cantabile)75

° ø ø

68

68

98 68

98 68

68 98

68 98

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Author/s:

Ward, Howard

Title:

Folio of Compositions 2008-2010

Date:

2010

Citation:

Ward, H. (2010). Folio of Compositions 2008-2010. Masters Research thesis , Music, The

University of Melbourne.

Persistent Link:

http://hdl.handle.net/11343/35750

File Description:

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