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M ETII OD E D' fi CCOM PfrG 1{ EM E]IT
14 CRANDS STANDARDS pour apprendre à jouerla salsa et s'accompagner au piano
Didier MARCHAND
EDITIONS PAUL BEU'CHER
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M ETII ODE D'frCCOM P6G 1I EM E]IT
14 GRANDS STANDARDS pour apprendre à jouerla salsa et s,accompagner au piano
Didier MARCHAND
EDITIONS PAUL BEU'CHER
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AVANT PROPOS
Cette méthode de piono consocrée à I'opprentissoge de lo SALSA
developpe dons un premier temps I'etude des principoux styles Afro-Cuboins I
Rumbo, Cho-Cho-Cho, Gojiro.' Dons cette première portie, le jeu rythmique de lo
moin gouche et les phroses coroctéristiques à lo moin droite seront onolysés
minutieusement.
Lo deuxième portie propose une sélection de douze thèmes lotins
présentés sous lo forme de véritobles picces de piono solo. En supplement et à titre
d'exemple, deux chonsons fronqoises odoptées en solso ont été ojoutées è ce
répertoire.
En conclusion, cet ouvroge devroit permettre ou pioniste d'ocquérir un
jeu "SALSA" le plus outhentique possible'
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BREF HISTORIQUE
lssue du melonge de deux cultures differentes (Espognole et Africoine),lo musique Cuboine ne cesse d'évoluer tout ou long de son histoire et produit oinsi denombreux genres musicoux tels que le "SON", le "DANZON", lo "RUMBA", lo"GUARACHA", le "MAMBO"...
A portir de 1920, le "SON" et le "DANZON" sont les deux styles les plusjoués sur l'ïle de Cubo. (trio Motomoros, sexteto Hobonero, septeto Nocionol...)
Au cours des onnées 40, lo fusion du )ozz et de lo musique Cuboinedonne jour à un nouveou mouvement : le "LATIN )AZZ". Les principoux créoteurs dece style sont Mochito, Dizzy Gillespie, Chono Pozo,Tito Puente.
Deux décennies plus tord, lo "SALSA" foit son opporition dons locommunouté Lotine instollee o New York. Roy Borretto, Eddie Polmieri, Willie Colonporticipent octivement ou developpement de cette musique. Dès lors et jusqu'è nosjours, lo SALSA révèle un grond nombre d'ortistes dont les plus connus sont CelioCruz,Mongo Sontomorio, Ruben Blodes, Poquito D'rivero, Yuri Buenoventuro...
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l l l us t ra t ion de la couver tu re : Er ic PUECH
Couver tu re : BOOKMAKERS ln t . . C lamar l
Transcr ip t ions e t sa is ie mus ica le : FRANQOIS BETTI - 92290 Chatenay-Malabry
lmpress ion : IMPRIMERIE ROSAY/BUSSON, Sa in t -Den is la P la ine (11 l01)
@ 2001 by EDITIONS PAUL BEUSCHER, PARIS27, boulevard Beaumarchais, 75004 Par is
www. pa u l-beusch er.co m
OUVRAGE PROTEGE - PHOTOCOPIE INTERDITE,même partíel le ( loi du 11 mars 1957), consti tuerait une contreÍaqon (Code Pénal, art.425l,
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SOMMAIRE
Préporotion technique de lo moin gouche
Etude rythmique de lo moin gouche
699l0il12t31619202830323437404244464850525558
I :Lo RUMBALe MAMBO
Le BOLÉROLe CHA-CHA-CHA
234Étrd" du jeu Solso à lo moin droite
Étrde pour les deux moins
Huit extroits de Solsos originoles
Chiffroge des occords
BESAME MUCHOQUIZAS, QUIZAS, QUIZAS
SABOROYE COME VACARAVANTEQUILACUCARACHA (lo)HISTORIA DE UN AMOREL MANISEROAMOR, AMOREL CUCHIPE
PETIT TRAIN (le)A NIGHT IN TUNISIA
BABYLONE 2I- 29
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q
PREPARATION TECHNIQUE DE LA MAIN GAUCHE
U€ nnnfARQUE : Afin d'acquérir souplesse et aisance à lamain gauche, voici une série de huit exercices progressifs.
d = 6 O - 2 O 8
Tout en maintenant chaque ronde enfoncée, vous pouvez détacher les noires.
3 g
Jouer cet exercice lentement puis accélérer progressivement par Ia suite.
Voici le Ler exercice qui comporte des accords.Veiller àfrapper simultanément les deux notes.
J)
-
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l9 nnlfARQUE : Dans l'exercice No 4, 1s 3ème doigt se placesur la note MI sans I'enfoncer. Tout en maintenant le contactavec cette note, faire pivoter le poignet vers la gauche pourjouer la note du bas, puis vers la droite pour jouer celle duhaut. (Sysrème de position anticipée)
Bien tenir les blanches et les rondes enfoncées.Le poignet reste souple
6l;
.^ -r
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Avant de jouer cet exercice, prenez Ie temps de lire et de mémoriserles notes et les accords qui le composenL
Observez bien la tenue du son à chaque fois que vousjouez la note "RE" (troisième doigt)
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ETUDE RYTHMIQUE DE LA MAIN GAUCHE
LA RUMBA
[g REMARQUE : Ce ryrhme de piano peut-être égalemenrutilisé pour d'autres styles : Gajira, Son montuno, Son.
Série de 5 exercices. )-rca D6
Entrainez-t,ous d'abord sur un tempo lentpuis augntentez progessivement la vitesse.
q o 4
Pour cet exercice, ne pas jouer trop vite (ent,iron 120 à la noire)
Le troisiènte doigt maintient la touche enfoncée
tenir le Do
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10
) =
LE il,IAil,TBO
lg REMARQUE : Cerythme s'utilise dans les morceaux rapides.
Série de 3 exercices. lSzt - 264
pourfaciliter le jeu, voir le système de position anticipée (page 7)
L'utilisation du métronome permettra la mise en place cle ce rythme.
t,ariante en forme de ligne de ba.gse
1à. 3* f,à
Exercice ayec emploi de la pédale forte.
Il est à remarquer que l'on enfonce la pédale à chaque changement d,accorrJ.
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1 1
LE CHA.CHA.CHA
Série de 3 exercices. )-sP-rsl
Bien mesurer la valeur de chaque figure de note.
Jouer le ntthme de "Cha Cha Cha" à vitesse modérée.
Tenir les rondes enfoncées, les accords seront légèrement piqués.
Exercice avec emploi de la pédale forte.
3
* fià.
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1 2
LE BOLERO
Série de 3 exercices. )= e2 ,26
Le Boléro comme le Cha Cha Cha n'est pas une danse rapide.Commencer l'étude de ce ruthme lentement. la vitesse viendra avec la mémorisation.
tenir le Ré enfoncé
Exercice pour I'utilisation de la pédale forte.
ftà. *'tr?a * tà. * fca * feà.
Dans cet exercice, les nomhreux changements d'accords nécessitentune bonne coordination entre la main gauche et Ia pédale.
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1 3
!g
ETUDE DU JEU SALSA A LA MAIN DROITE
REMARQUE GENERALE : Le róle tenu par la main droite estde la plus grande importance dans la musique Afro-Cubaine. Voici11 exemples de phrases caractéristiques.
I
) - 1 3 8
Il est à txoter que la plupart des phrases sont élaboréesà partir d'accords arpégés.
Bien observer le dessin mélodique engendré par lasuccession d'octaves (Sol, Sol bémol, Fa.)
l = 1 1 6
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1 4
Travailler lentement avant d'arriver au temDo désiré.
Des accords peuvent être utilisés dans certaines phrasescomme dans les exemples 6 et 7.
) - ,oo
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1 5
)= r cz
Exemples de phrases SALSA doublées à la main gauche
Ce genre de phrase peut être utilisé en guise d'introductionou d'interuentiot'l au coLtrs d'Ltn morceau.
IT
Cette phrase est construite ,sur deux accords.(accords de Fa majeur et Mi 7)
l= 144
LI-U LL-L-I
4 * 5
u
4
!_u L_l_l_f
^ t
- -
L
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1 6
ÉrunE PouR LES DEUX MArNS
Quatre exercices sur un rythme de RUMBA
l - 1 4 4
à , , - ê _a)
È l
lJ | ' t r ,) .l i\) r l I r f \ 1l .l
ó)
3
Veillez à la régularité du tempo.
La même main gaLtche est utilisée dans les quatre exercices.
Travailler les exercices 3 et 4 dans un tempo asseT lent.Vous augmenterez la y,itesse par la suite.
3
a)
| \ 1
l ' t . l \ 1J ,l Èl4l J r 1) . l
a)
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I T
Quatre exercices sur un rythme de MAMBO
) - 1 8 4
+
aJ U
I v .ft-l e I v ,ft-l ?
I
L'utilisation du métronome facilitera la mise en place du rythme de MAMBO.
Pour les exercices 3 et 4, il est préférable de travailler d'abord mains séparées.
3
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\ lI v1-1 e
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1 8
Deux exercices sur un rythme de CHA-CHA-CHA
) = 1 3 2
Vous pouvez dire ou chanter les notes de la main droite en jouant la main gauche(exercice d'indépendance mentale) avant de jouer l'exercice mains ensembles.
,
Deux exercices sur un rvthme ae BOLÉRO
4 , 1 9 2
Ne pas jouer trop vite.
q
aJ o
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a
' - . . f -r l-l JJ Èl . f l . f
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1 9
CHIFFRAGE DESACCORDS
En musique moderne et selon le système international Anglo-Saxon, les lettressuivies d'annotations rencontrées au dessus des portées permettent de déterminerle nom et la nature des accords utilisés pour I'accompagnement. (main gauchedu pianiste, guitariste, bassiste etc...)
À chaque lettre correspond une note de la gamme :
LETTRE(Anglo-Saxon)
NOTE(Frangais)
A LA
B SI
C DO
D RÉ
E MI
F FA
G SOL
Les annotations complémentaires permettent de définirla composition complète de I'accord. (chiffrage)
CHIFFRAGE DES PRINCIPAUX ACCORDS DE SALSA
CMajT Cl Cm6 Cm7 CmTtb s ) Cd imT
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20
HUIT EXTRAITS DE SALSAS ORIGINALESSOUS FORME D'ÉTUDES
(Rumba, Mambo, Gajira, Cha-Cha-Cha, Boléro)
EXTRAIT N"1 : (Dans le style de la Gajira enutilisant un rythme de Rumba ioué lentement.)
LITTLE GUAJIRAMusicue de
Didier MARCHAND
) - tEq (plutót lentement)
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O 1998 by Éditions PAUL BEUSCHER
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2 1
EXTRAIT N'2 : Rythme de Rumba
RUMBA COOL
Travailler et mémoriser en premier lieu la main gauche puis passerà l'étude du morceau en augmentant progressivement Ia vitesse.
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Musique deDidier MARCHAND
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O l99tt by Editions PAUL BEUSCHER
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22
EXTRAIT N'3 : Rythme de Mambo
l€ nnVfARQUE : Le Mambo se joue toujours sur des tempos rapides.
Musique deDidier MARCNAND
)= zos
MAMBO SOLOAprès avoir mémorisé la ligne de basse (main gauche),passez à l'étude de la main droite (accords de quarte)
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O 1998 by Éditionr PAUL BEUSCHER
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23
EXTRAIT No4 : Rythme de Cha-Cha-Cha.
CHA-CHA CUBANACommencer par apprendre la mélodie avant d'étudier la main gauche.Ne pas presser le rythme.
) - ,6 X
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Musique deDidier MARCHAND
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O 1998 by É,litinn. PALrL BEUSCHER
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24
EXTRAIT N'5 : Rythme de Boléro
YOUPAMusicue ae
Didier MARCHAND
La main gauche est basée sur trois accords qui seront facilement mémorisables.Il ne faut pas accélérer le tempo afin de conserner le balancement caractéristique du Boléro.
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@ 1998 by Editions PAUL BEUSCHER
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25
EXTRAIT N'6 : Rythme de Rumba
Musique deDidier MARCHAND
CIGARILLOS SALSA
Commencer l'étude lentement et de préférence mains séparéesen insistant sur le róle ntthmique de la main gaucha
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O i998 by Editions PAUL BEUSCHER
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26
EXTRAIT No7 : Rythme de Mambo
GROOVING LATINOVoici une introduction tltpique souvent utilisée en Salsa. Dans la 2ème partie(3 et 4ème ligne), veillez à bien assirniler Ie mécanisme de la main pauche.
)= " *Buo -
Musique deDidier MARCHAND
r , J -J j r_
2 - *
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O 1998 bv Edítions PAUL BELTSCHER
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27
EXTRAIT N'8 : Rythme de Mambo
MAMBO PIANOCe morceau utilise une ligne de basse caractéristique du style Salsa.Respecter les doigtés indiqués pour faciliter le ieu de Ia main gauche.Les accords de quarte à la main droite sont de consonnance moderne.
Musique deDidier MARCHAND
d = 1 7 6
,+x_t -J - - J J t --t - t- -+ t t
O 1998 by Editions PAUL BEUSCHER
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QUIZAS, QUIZAS, QUIZAS(Quisoit, Quisoit, Qui soit)
E,m
B 1r-J---r
28
)=uz
Poroles originoles et Musique deOsvoldo FARRÉ5
B 1
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B 1 Em Am6
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Poroles deRoymond LEVETN
A 1944 &. 1960 by MCA Music (a division of MCA Incorporated, USA)
MCA Music Limited, 77 Fulham Palace Road, London W6 Íbr the world(excluding North, South and Central America, Japan, Australasia and the Philippines)
Used by permission of Music Sales Ltd.
Musioue de
Fronk PAPARtLLI & John "Dizzy" GILLESPIE
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A NIGHT IN TUNISIA
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LE PETIT TRAIN
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Poroles et Musique deMoTcFONTENOY
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@ 1952 by Editions PAUL BEUSCHER27, Boulevzud Beaumarchais 75004 PARIS pour le monde entier
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BABYLONE 2I-29
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O 1960 by Editions PAUL BEUSCHER27, Boulevard Beaumarchais 75004 PARIS pour le monde entier
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Musique deGeorges LIFIRMAN & Normon MAINE
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METHODE D'frCCOMPfrG]IEME]IT SfrtSfr ?16110
Cetïe methode de piano consacrée à I'apprentissage de la salsa developpe dans unpremier temps l'élude des principaux styles Afros-Cubains : Rumba, Cha-cha-cha, Gajira...
Dans la première parïie, le 1eu rythmique de la main gauche et les phrases caracteris-
tiques à la main droite sont analyses minutieusement.
La deuxième parïie propose une sélection de douze thèmes latins présentés sous
la forme devéritables pieces de piano solo. En supplément et à titre d'exemple, deux
chansons franqaises adapte es en salsa onl été. ajoutées à ce rëperïoue.
En conclusion, cet ouvrage devrait permettre au pianiste d'acquerir un jeu salsa le plus
authentique possible.
rfi7xO A NIGHT IN TUNISIAo AMO& AIï^ORO BABYLONE 2í .29
O BESAAAE MUCHOO CAIIAVANo tA cucAttAcHAO EL CUCHIPEO EL IIANISERO. HISTORIA DE UN AAAORO OYE COME VAO LE PETIT TRAINo QUIZAS,' QU|ZAS, QUIZASO SABORO TEQUITA
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